Вид консонанса
Вид (др.-греч. εἶδος, σχῆμα, лат. species) консонанса, подразумевается вид первого консонанса (лат. species primae consonantiae) — способ поступенного заполнения звукоряда, ограниченного консонансами кварты, квинты или октавы. Виды первых консонансов имели основополагающее значение в античности и средневековье для построения теории лада.
Краткая характеристика
Учение о видах — непременная составная часть древнегреческих учебников и исследований о гармонии (см. Гармоника), входившая в раздел об интервальных системах. Обязательные главы о видах содержат, например, гармоники Аристоксена, Птолемея, Клеонида, Гауденция. Различные октавные (квартовые, квинтовые) звукоряды нумеровались по порядку восхождения: им присваивались порядковые числительные (первый, второй, третий…) или атрибуты-этнонимы и производные от этих атрибутов — атрибут «лидийский» обязан лидийцам, «дорийский» дорийцам, «фригийский» фригийцам, далее к ним добавлялись словообразующие приставки гипер-, гипо-, миксо-.
В зависимости от рода мелоса виды могли иметь различное интервальное строение. В диатоническом роде первым, или миксолидийским, видом октавы назывался звукоряд h-a-g-f-e-d-c-H, вторым (лидийским) — c2-h-a-g-f-e-d-c, третьим (фригийским) — d2-c2-h-a-g-f-e-d и так далее:
или разделительный, тон (diazeuxis) Полной системы. Высотные значения ступеней
нотированы условно (за месу принято a малой октавы).
Концепция видов первых консонансов (species primarum consonantiarum) была унаследована от греков Боэцием, который различал три диатонических вида кварты (species diatessaron), четыре вида квинты (species diapente) и семь видов октавы (species diapason). Через Боэция (главным образом) концепция видов была воспринята средневековыми теоретиками, у которых стала частью стандартного учения о ладах. Известные музыканты Средних веков и Возрождения (Берно из Райхенау, Гвидо Аретинский, Вильгельм из Хирзау, Арибо Схоласт, Маркетто Падуанский и многие другие) рассматривали виды кварты и квинты как базовые структуры, из которых строятся октавные звукоряды (церковных тонов):
Те, кто судит о тонах [церковных] распевов только по восхождению и нисхождению [мелодии],— не музыканты, а слепцы, лучше называть таковых певчими, блуждающими впотьмах. Мы же намереваемся показать, как распевы распознаю́тся по их строению (distinctiones) и по видам (species) [консонансов]; ибо виды, как говорит Берно, суть музыкальные яства, из которых приготовляются лады.
— Маркетто Падуанский. Разъяснение в искусстве плавной музыки, XI.3
В позднем Средневековье по аналогии с (традиционными) видами кварты, квинты и октавы теоретики анализировали также виды терций и секст, вошедших к тому времени в разряд (несовершенных) консонансов. В эпоху Возрождения интерес к античной трактовке видов консонанса возродился с новой силой, в связи с обсужденим их значимости в многоголосии, например, в трактатах «L’antica musica ridotta alla moderna prattica» Н. Вичентино (1555) и «De modis» Дж. Меи (1573).
Виды октавы и октавные лады
Для теории музыки особенно значимыми были виды октавы (некоторые греки называли их «гармониями», ἁρμονίαι), так как именно из них (согласно Аристоксену, Птолемею и Боэцию) выводились звукоряды ладов. По древней традиции (истоки которой проследить невозможно) греки и римляне именовали виды октавы и выводившиеся из них лады одними и теми же «этническими» именами (и производными от них). Отсюда возникли дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский лады и их гипо-варианты (кроме гипомиксолидийского, см. нотный пример вверху).
Начиная с IX в. и поныне эти этнонимы западная и русская теория музыки прилагает к звукорядам иной структуры — не тем, которые были приняты в античной теории музыки (см., например, Натуральные лады). Путаница в этнонимах октавных ладов обязана неизвестному автору IX в. (его трактат назывался «Alia musica», то есть «Иная музыка»), который основал свою интерпретацию на «Музыке» Боэция. «Последний римлянин», к сожалению, не показал детально, как именно ладовые звукоряды разной структуры (modi / toni / tropi) выводятся из видов октавы. «Эллиптичность» изложения ладовой теории Боэция и послужила причиной ошибочной интерпретации Анонима. Вот как выглядит выведение ладов из октавных видов у Боэция:
Двухоктавная система мыслится от просламбаномена до неты высших (со всеми звукоступенями, расположенными внутри). Если такие полные системы поднять повыше или опустить пониже в соответствии с вышеназванными видами октавного консонанса, получатся семь ладов, имена которых таковы: гиподорийский, гипофригийский, гиполидийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский.
— Боэций. Основы музыки
Затем (в той же гл.15) Боэций последовательно описывает только повышение полной системы. Базовое высотное положение системы объявляется «гиподорийским ладом» (modus hypodorius). Первое повышение высотной базы на целый тон названо «гипофригийским ладом» (modus hypophrygius). Следующее повышение даёт «гиполидийский лад» (modus hypolydius), следующее — «дорийский лад» (modus dorius) и т. д. в традиционной последовательности (см. нотный пример вверху). Из такого описания складывается впечатление, что «теория ладов Боэция» исчерпывается простой транспозицией Полной системы. Если ничего дальше не предполагать, придётся согласиться с тем, что дорийский лад равен фригигийскому, лидийскому и всем прочим, поскольку одна высотная позиция структурно ничем не будет отличаться от другой (не говоря уже о том, что у греков не было камертона и понятия абсолютной высоты звука).
Боэций в своём описании опустил самое важное. После того как вся матрица транспозиций будет построена, необходимо локализовать в ней разные виды октавы в одних и тех же высотных пределах. Именно это и означает фраза «в соответствии с вышеназванными видами октавного консонанса» (secundum supradictas diapason consonantiae species).
Такое место в матрице возможно только одно (на нижеследующей схеме границы выделены пунктиром). Последовательность получившихся в результате транспозиций интервалов в «образцовой» октаве и обнаружит воплощённый в каждом из ладов уникальный вид октавы:
Из скупого описания Боэция анонимный автор «Alia musica» взял на заметку (а) порядок перечисления ладов (гиподорийский, гипофригийский, гиполидийский, дорийский и т. д.), а (б) указание на восходящую транспозицию Полной системы целиком интерпретировал как сдвиг по одной и той же (нетранспонированной) диатонической гамме. Отсюда и возник новый (не тот, что у греков, и не тот, что у Боэция) распорядок видов октавы
| № вида октавы | у греков | у Боэция | у Анонима |
|---|---|---|---|
| 1 | H-c-d-e-f-g-a-h | a-h-c'-d'-e'-f'-g'-a' | A-H-c-d-e-f-g-a |
| 2 | c-d-e-f-g-a-h-c' | g-a-h-c'-d'-e'-f'-g' | H-c-d-e-f-g-a-h |
| 3 | d-e-f-g-a-h-c'-d' | f-g-a-h-c'-d'-e'-f' | c-d-e-f-g-a-h-c' |
| 4 | e-f-g-a-h-c'-d'-e' | e-f-g-a-h-c'-d'-e' | d-e-f-g-a-h-c'-d' |
| 5 | f-g-a-h-c'-d'-e'-f' | d-e-f-g-a-h-c'-d' | e-f-g-a-h-c'-d'-e' |
| 6 | g-a-h-c'-d'-e'-f'-g' | c-d-e-f-g-a-h-c' | f-g-a-h-c'-d'-e'-f' |
| 7 | a-h-c'-d'-e'-f'-g'-a' | H-c-d-e-f-g-a-h | g-a-h-c'-d'-e'-f'-g' |
и новая привязка этнонимов ладов
| № вида октавы | звукоряд | этноним лада | номер лада (tonus, tropus) |
|---|---|---|---|
| 7 | g-a-h-c'-d'-e'-f'-g' | миксолидийский | VII |
| 6 | f-g-a-h-c'-d'-e'-f' | лидийский | V |
| 5 | e-f-g-a-h-c'-d'-e' | фригийский | III |
| 4 | d-e-f-g-a-h-c'-d' | дорийский | I |
| 3 | c-d-e-f-g-a-h-c' | гиполидийский | VI |
| 2 | H-c-d-e-f-g-a-h | гипофригийский | IV |
| 1 | A-H-c-d-e-f-g-a | гиподорийский | II |
Восьмой тон d-e-f-g-a-h-c'-d' (дубликат четвёртого вида октавы), необходимый в системе парных церковных тонов, Аноним добавил сам, назвав его «гипермиксолидийским».
Нумерация видов октавы, зафиксированная Анонимом, стала всеобщей в музыкальной теории Средневековья, а его привязки этнонимов ладов к указанным диатоническим звукорядам удержались в теории музыки до наших дней.
Примечания
- Боэций. Основы музыки. М., 2019, с.325-328.
- Iudicantes cantus de tonis solum propter ascensum et descensum non musici sed ceci, errorisque cantores potius dici possunt. Nos enim proposuimus ostendere quomodo cantus per suas distinctiones et species cognoscantur; nam, ut dicit Bernardus, species sunt musicales epule, que modos creant. Аналогичную параллель между видами как яствами для «пиршества» ладов (также со ссылкой на Берно) проводит Иоанн Чикония в трактате «Новая музыка» (1403-10).
- Музыкальные писатели античной Греции. М., 2019, с. 402.
- Кн. IV, гл.15 «О происхождении ладов, а также о распределении нот по отдельным ладам и звукам»
- О которых он писал главой раньше; см. Кн. IV, гл.14 «О видах консонансов»
- Боэций. Основы музыки. М., 2019, с.223
- Erit ergo primus modus omnium gravissimus videlicet hypodorius ex prima specie diapason, et terminatur eo qui mese [a] dicitur, medio nervo. Secundum modum hypophrygium secunda species diapason efficit, quae in paramesen [b] finitur. Tertium modum hypolydium tertia species diapason determinat in eum quem vocant triten diezeugmenon nervum [c], и т. д. Цит. по: Alia musica <…>. Edition critique <…> par J. Chailley. Paris, 1965, p.107.
- Схемы звукорядов расшифрованы в привычной латинской буквенной нотации. В оригинале автор «Alia musica» использует буквенную нотацию Боэция, которую тот применял в разметке монохорда (см. схему в статье Полная система): A, B, C, E, H, I, M, O, X, Y, CC, DD, FF, KK, LL.
- Этот этноним Аноним заимствовал всё из того же Боэция, который ошибочно приписал его (Mus. IV, 17) Птолемею. У строгого учёного Птолемея ничего подобного, разумеется, быть не могло, поскольку теоретический смысл имеют только разные, неповторяющиеся структуры, а таких в октаве всего семь.
Литература
- Barbera, Andre. Octave species // Journal of Musicology 3 (1984), pp. 229—241.
- Warburton, Jane. Questions of attribution and chronology in three medieval texts on species // Music Theory Spectrum 22 No. 2 (2000), pp. 225—235.
- Боэций А. М. С. Основы музыки / Подготовка текста, перевод с латинского и комментарий С. Н. Лебедева. 2-е издание, исправленное и дополненное. — М.: Московская консерватория, 2019.
- Музыкальные писатели античной Греции // Издание подготовил В. Г. Цыпин. М.: Московская консерватория, 2019.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Вид консонанса, Что такое Вид консонанса? Что означает Вид консонанса?
Vid dr grech eἶdos sxῆma lat species konsonansa podrazumevaetsya vid pervogo konsonansa lat species primae consonantiae sposob postupennogo zapolneniya zvukoryada ogranichennogo konsonansami kvarty kvinty ili oktavy Vidy pervyh konsonansov imeli osnovopolagayushee znachenie v antichnosti i srednevekove dlya postroeniya teorii lada Kratkaya harakteristikaUchenie o vidah nepremennaya sostavnaya chast drevnegrecheskih uchebnikov i issledovanij o garmonii sm Garmonika vhodivshaya v razdel ob intervalnyh sistemah Obyazatelnye glavy o vidah soderzhat naprimer garmoniki Aristoksena Ptolemeya Kleonida Gaudenciya Razlichnye oktavnye kvartovye kvintovye zvukoryady numerovalis po poryadku voshozhdeniya im prisvaivalis poryadkovye chislitelnye pervyj vtoroj tretij ili atributy etnonimy i proizvodnye ot etih atributov atribut lidijskij obyazan lidijcam dorijskij dorijcam frigijskij frigijcam dalee k nim dobavlyalis slovoobrazuyushie pristavki giper gipo mikso V zavisimosti ot roda melosa vidy mogli imet razlichnoe intervalnoe stroenie V diatonicheskom rode pervym ili miksolidijskim vidom oktavy nazyvalsya zvukoryad h a g f e d c H vtorym lidijskim c2 h a g f e d c tretim frigijskim d2 c2 h a g f e d i tak dalee Vidy oktavnogo konsonansa v diatonike Bukvoj t pokazan razedinitelnyj ili razdelitelnyj ton diazeuxis Polnoj sistemy Vysotnye znacheniya stupenej notirovany uslovno za mesu prinyato a maloj oktavy Koncepciya vidov pervyh konsonansov species primarum consonantiarum byla unasledovana ot grekov Boeciem kotoryj razlichal tri diatonicheskih vida kvarty species diatessaron chetyre vida kvinty species diapente i sem vidov oktavy species diapason Cherez Boeciya glavnym obrazom koncepciya vidov byla vosprinyata srednevekovymi teoretikami u kotoryh stala chastyu standartnogo ucheniya o ladah Izvestnye muzykanty Srednih vekov i Vozrozhdeniya Berno iz Rajhenau Gvido Aretinskij Vilgelm iz Hirzau Aribo Sholast Marketto Paduanskij i mnogie drugie rassmatrivali vidy kvarty i kvinty kak bazovye struktury iz kotoryh stroyatsya oktavnye zvukoryady cerkovnyh tonov Te kto sudit o tonah cerkovnyh raspevov tolko po voshozhdeniyu i nishozhdeniyu melodii ne muzykanty a slepcy luchshe nazyvat takovyh pevchimi bluzhdayushimi vpotmah My zhe namerevaemsya pokazat kak raspevy raspoznayu tsya po ih stroeniyu distinctiones i po vidam species konsonansov ibo vidy kak govorit Berno sut muzykalnye yastva iz kotoryh prigotovlyayutsya lady Marketto Paduanskij Razyasnenie v iskusstve plavnoj muzyki XI 3 V pozdnem Srednevekove po analogii s tradicionnymi vidami kvarty kvinty i oktavy teoretiki analizirovali takzhe vidy tercij i sekst voshedshih k tomu vremeni v razryad nesovershennyh konsonansov V epohu Vozrozhdeniya interes k antichnoj traktovke vidov konsonansa vozrodilsya s novoj siloj v svyazi s obsuzhdenim ih znachimosti v mnogogolosii naprimer v traktatah L antica musica ridotta alla moderna prattica N Vichentino 1555 i De modis Dzh Mei 1573 Vidy oktavy i oktavnye ladyDlya teorii muzyki osobenno znachimymi byli vidy oktavy nekotorye greki nazyvali ih garmoniyami ἁrmoniai tak kak imenno iz nih soglasno Aristoksenu Ptolemeyu i Boeciyu vyvodilis zvukoryady ladov Po drevnej tradicii istoki kotoroj prosledit nevozmozhno greki i rimlyane imenovali vidy oktavy i vyvodivshiesya iz nih lady odnimi i temi zhe etnicheskimi imenami i proizvodnymi ot nih Otsyuda voznikli dorijskij frigijskij lidijskij miksolidijskij lady i ih gipo varianty krome gipomiksolidijskogo sm notnyj primer vverhu Nachinaya s IX v i ponyne eti etnonimy zapadnaya i russkaya teoriya muzyki prilagaet k zvukoryadam inoj struktury ne tem kotorye byli prinyaty v antichnoj teorii muzyki sm naprimer Naturalnye lady Putanica v etnonimah oktavnyh ladov obyazana neizvestnomu avtoru IX v ego traktat nazyvalsya Alia musica to est Inaya muzyka kotoryj osnoval svoyu interpretaciyu na Muzyke Boeciya Poslednij rimlyanin k sozhaleniyu ne pokazal detalno kak imenno ladovye zvukoryady raznoj struktury modi toni tropi vyvodyatsya iz vidov oktavy Elliptichnost izlozheniya ladovoj teorii Boeciya i posluzhila prichinoj oshibochnoj interpretacii Anonima Vot kak vyglyadit vyvedenie ladov iz oktavnyh vidov u Boeciya Dvuhoktavnaya sistema myslitsya ot proslambanomena do nety vysshih so vsemi zvukostupenyami raspolozhennymi vnutri Esli takie polnye sistemy podnyat povyshe ili opustit ponizhe v sootvetstvii s vyshenazvannymi vidami oktavnogo konsonansa poluchatsya sem ladov imena kotoryh takovy gipodorijskij gipofrigijskij gipolidijskij dorijskij frigijskij lidijskij miksolidijskij Boecij Osnovy muzyki Zatem v toj zhe gl 15 Boecij posledovatelno opisyvaet tolko povyshenie polnoj sistemy Bazovoe vysotnoe polozhenie sistemy obyavlyaetsya gipodorijskim ladom modus hypodorius Pervoe povyshenie vysotnoj bazy na celyj ton nazvano gipofrigijskim ladom modus hypophrygius Sleduyushee povyshenie dayot gipolidijskij lad modus hypolydius sleduyushee dorijskij lad modus dorius i t d v tradicionnoj posledovatelnosti sm notnyj primer vverhu Iz takogo opisaniya skladyvaetsya vpechatlenie chto teoriya ladov Boeciya ischerpyvaetsya prostoj transpoziciej Polnoj sistemy Esli nichego dalshe ne predpolagat pridyotsya soglasitsya s tem chto dorijskij lad raven frigigijskomu lidijskomu i vsem prochim poskolku odna vysotnaya poziciya strukturno nichem ne budet otlichatsya ot drugoj ne govorya uzhe o tom chto u grekov ne bylo kamertona i ponyatiya absolyutnoj vysoty zvuka Boecij v svoyom opisanii opustil samoe vazhnoe Posle togo kak vsya matrica transpozicij budet postroena neobhodimo lokalizovat v nej raznye vidy oktavy v odnih i teh zhe vysotnyh predelah Imenno eto i oznachaet fraza v sootvetstvii s vyshenazvannymi vidami oktavnogo konsonansa secundum supradictas diapason consonantiae species Takoe mesto v matrice vozmozhno tolko odno na nizhesleduyushej sheme granicy vydeleny punktirom Posledovatelnost poluchivshihsya v rezultate transpozicij intervalov v obrazcovoj oktave i obnaruzhit voploshyonnyj v kazhdom iz ladov unikalnyj vid oktavy Vyvedenie ladov iz vidov oktavy po Boeciyu rekonstrukciya Iz skupogo opisaniya Boeciya anonimnyj avtor Alia musica vzyal na zametku a poryadok perechisleniya ladov gipodorijskij gipofrigijskij gipolidijskij dorijskij i t d a b ukazanie na voshodyashuyu transpoziciyu Polnoj sistemy celikom interpretiroval kak sdvig po odnoj i toj zhe netransponirovannoj diatonicheskoj gamme Otsyuda i voznik novyj ne tot chto u grekov i ne tot chto u Boeciya rasporyadok vidov oktavy vida oktavy u grekov u Boeciya u Anonima1 H c d e f g a h a h c d e f g a A H c d e f g a2 c d e f g a h c g a h c d e f g H c d e f g a h3 d e f g a h c d f g a h c d e f c d e f g a h c 4 e f g a h c d e e f g a h c d e d e f g a h c d 5 f g a h c d e f d e f g a h c d e f g a h c d e 6 g a h c d e f g c d e f g a h c f g a h c d e f 7 a h c d e f g a H c d e f g a h g a h c d e f g i novaya privyazka etnonimov ladov vida oktavy zvukoryad etnonim lada nomer lada tonus tropus 7 g a h c d e f g miksolidijskij VII6 f g a h c d e f lidijskij V5 e f g a h c d e frigijskij III4 d e f g a h c d dorijskij I3 c d e f g a h c gipolidijskij VI2 H c d e f g a h gipofrigijskij IV1 A H c d e f g a gipodorijskij II Vosmoj ton d e f g a h c d dublikat chetvyortogo vida oktavy neobhodimyj v sisteme parnyh cerkovnyh tonov Anonim dobavil sam nazvav ego gipermiksolidijskim Numeraciya vidov oktavy zafiksirovannaya Anonimom stala vseobshej v muzykalnoj teorii Srednevekovya a ego privyazki etnonimov ladov k ukazannym diatonicheskim zvukoryadam uderzhalis v teorii muzyki do nashih dnej PrimechaniyaBoecij Osnovy muzyki M 2019 s 325 328 Iudicantes cantus de tonis solum propter ascensum et descensum non musici sed ceci errorisque cantores potius dici possunt Nos enim proposuimus ostendere quomodo cantus per suas distinctiones et species cognoscantur nam ut dicit Bernardus species sunt musicales epule que modos creant Analogichnuyu parallel mezhdu vidami kak yastvami dlya pirshestva ladov takzhe so ssylkoj na Berno provodit Ioann Chikoniya v traktate Novaya muzyka 1403 10 Muzykalnye pisateli antichnoj Grecii M 2019 s 402 Kn IV gl 15 O proishozhdenii ladov a takzhe o raspredelenii not po otdelnym ladam i zvukam O kotoryh on pisal glavoj ranshe sm Kn IV gl 14 O vidah konsonansov Boecij Osnovy muzyki M 2019 s 223 Erit ergo primus modus omnium gravissimus videlicet hypodorius ex prima specie diapason et terminatur eo qui mese a dicitur medio nervo Secundum modum hypophrygium secunda species diapason efficit quae in paramesen b finitur Tertium modum hypolydium tertia species diapason determinat in eum quem vocant triten diezeugmenon nervum c i t d Cit po Alia musica lt gt Edition critique lt gt par J Chailley Paris 1965 p 107 Shemy zvukoryadov rasshifrovany v privychnoj latinskoj bukvennoj notacii V originale avtor Alia musica ispolzuet bukvennuyu notaciyu Boeciya kotoruyu tot primenyal v razmetke monohorda sm shemu v state Polnaya sistema A B C E H I M O X Y CC DD FF KK LL Etot etnonim Anonim zaimstvoval vsyo iz togo zhe Boeciya kotoryj oshibochno pripisal ego Mus IV 17 Ptolemeyu U strogogo uchyonogo Ptolemeya nichego podobnogo razumeetsya byt ne moglo poskolku teoreticheskij smysl imeyut tolko raznye nepovtoryayushiesya struktury a takih v oktave vsego sem LiteraturaBarbera Andre Octave species Journal of Musicology 3 1984 pp 229 241 Warburton Jane Questions of attribution and chronology in three medieval texts on species Music Theory Spectrum 22 No 2 2000 pp 225 235 Boecij A M S Osnovy muzyki Podgotovka teksta perevod s latinskogo i kommentarij S N Lebedeva 2 e izdanie ispravlennoe i dopolnennoe M Moskovskaya konservatoriya 2019 Muzykalnye pisateli antichnoj Grecii Izdanie podgotovil V G Cypin M Moskovskaya konservatoriya 2019
