Мензуральная нотация
Мензура́льная нота́ция — вид линейной ритмической нотации, господствовавший в западноевропейской музыке второй половины XIII — начала XVII веков. Первоначально термин относился только к вокальной многоголосной музыке, позднее к любой (в том числе, инструментальной).
Введение
Слово «мензуральный» (лат. mensurabilis, mensuratus букв. «размеренный»; также figuratus «нотированный») в исторических документах всегда применялось не к нотации, а к самой музыке (например, в сочетаниях cantus mensurabilis, musica mensurata, cantus figuratus и т.п.). Техника ритмической композиции и адекватная ей система письменной фиксации ритма составляли единый научно-теоретический и дидактический комплекс. Под «мензуральной» подразумевалась многоголосная музыка с нотированным ритмом, в противовес одноголосию григорианского хорала — «плавной», или «ровной», музыке (лат. musica plana, cantus planus), где ритм определялся просодией, смыслом и формой молитвословного текста, и последовательно не нотировался.
Многоголосный склад (особенно по мере усложнения техники полифонической композиции, начиная со свободного и мелизматического органумов с регламентированным употреблением в них консонансов и диссонансов) потребовал обновлённой, «истинной» синхронизации вертикали, в отличие от той, что существовала в гетерофонной музыке (например, в параллельном органуме, состоявшем преимущественно из консонансов — квинты, кварты, октавы).
| мензуральные | современные | |
|---|---|---|
| максима |  или  |  |
| лонга |  или  |  |
| бревис |  |  |
| семибревис |  |  |
| минима |  |  |
| семиминима |  |  |
| фуза |  |  |
| семифуза |  |  |
Краткая характеристика
В основу графики мензуральной нотации были положены символы римской квадратной нотации, для которых характерна квадратно-ромбовидная форма. Различались простые графемы (figurae), то есть одиночные ноты — , лонга, бревис, семибревис, позднее и , и , которым соответствовали паузы соответствующей длительности, и лигатуры (ligaturae). Для ритмической расшифровки лигатур были установлены разветвлённые, весьма громоздкие правила.
В отличие от классической (круглой тактовой пятилинейной) нотации, где отношение между длительностями соседних ритмических уровней твёрдо установлено как бинарное (2:1), в мензуральной нотации это отношение может быть 3:1 (такая мензура называлась «перфектной», или совершенной) или 2:1 («имперфектная», или несовершенная, мензура).
В конкретном музыкальном сочинении бинарное и/или тернарное соотношение длительностей задавалось, как правило, сразу на двух уровнях: как (1) тип соотношения бревиса и семибревиса (такое соотношение называлось словом темпус — лат. tempus) и (2) тип соотношения семибревиса и минимы (так называемая пролация — лат. prolatio). Графически темпус и пролация отображались особыми знаками, которые выставлялись в начале первого нотоносца (круг, полукруг, с точкой внутри или без этой точки) — эти знаки в науке традиционно рассматриваются как предшественники позднейших обозначений тактового размера. Комбинация темпуса и пролации, таким образом, определяла фактическую протяжённость каждой ноты и паузы в целом, выводимую из частного соотношения каждой пары соседних ритмических уровней.
Исторический очерк
Основоположником мензуральной нотации считается выдающийся учёный музыкант XIII века Франко Кёльнский. Его система зафиксировала происходивший в музыке процесс постепенного освобождения от модальных («стопных») формул в направлении усложнения и разнообразия ритмических структур (рисунков), которые вплоть до XIV века проявляли себя в рамках преимущественно трёхдольной («перфектной», тернарной) мензуры.
На стадии Арс нова во Франции мензуральная нотация вступила в новую фазу своего развития. Филиппа де Витри традиционно считают теоретиком, который узаконил «имперфектное» (двухдольное, бинарное) деление нот, ввёл новые мелкие длительности — минимы и семиминимы, а комбинацию темпуса и пролации обозначил в начале нотоносцев особыми символами, прообразами тактовых размеров. Математическое (квадривиальное) обоснование мензуральной нотации дал Иоанн де Мурис в трактате «Познание музыкального искусства» (1321). Классическим учебником мензуральной нотации в эпоху раннего Возрождения стала приписываемая ему «Книжечка о мензуральном пении» (ок. 1340).
В Италии сложилась собственная теория ритмики/нотации, впервые изложенная в трактате «Pomerium» (ок. 1319) Маркетто Падуанского, а в XV веке обобщённая в трудах Просдочимо де Бельдоманди. По сравнению с французской итальянская ритмическая теория имела ряд особенностей. Вместо того чтобы различать уровень деления темпуса и уровень деления пролации Маркетто предложил более простой «сплошной» критерий ритмического деления бревиса (лат. divisiones) на два или на три. Всего таких уровней ритмического деления Маркетто установил три: divisio prima, divisio secunda и divisio tertia, в результате чего образовались 6 способов деления бревиса на более мелкие длительности (то есть 6 подуровней его ритмического деления):
- quaternaria (примерно соответствует современному размеру 2/4 с минимальной длительностью восьмушкой),
- senaria perfecta (6/8 с квантом-восьмушкой),
- senaria imperfecta (3/4 с квантом-восьмушкой),
- novenaria (9/8 с квантом-восьмушкой),
- octonaria (2/4 с минимальной длительностью шестнадцатой),
- duodenaria (3/4 с квантом-шестнадцатой).
Первые четыре подуровня ритмического деления в итальянской системе аналогичны четырём комбинациям темпуса и пролации, установленным Витри (см. иллюстрацию). Два последних подуровня (octonaria и duodenaria) не имеют французских прототипов, они оригинальны.
В мензуральной нотации рубежа XIV-XV веков (главным образом, на юге Франции) проявились черты маньеризма (период Ars subtilior), которые реализовались в причудливых графических формах. Усложнилась и сама ритмика, получила распространение (например, в музыке ) полиметрия — сочетание бинарной и тернарной мензур в одновременности («конфликтная» ритмика по В. Апелю) и прочие ритмические изыски. Ритмическим ухищрениям сопутствовали нотационные новшества, которые носили локальный характер. К концу XV века национальные различия двух типов нотации нивелировались. Выделяют чёрную (ок. 1250 — ок. 1450) и белую мензуральную нотацию (ок. 1450 — ок. 1630), переход на которую осуществился без изменения её внутренней структуры.
Начиная с XV века в связи с общим усложнением ритмики и усилением её формообразующего значения (у Окегема, Обрехта и других композиторов, в теории — у Гафури и Тинкториса) получила развитие техника мензуральных пропорций. Пропорции, с одной стороны, были призваны нотировать явления полиритмии и полиметрии; с другой, они обозначали увеличение или (чаще) уменьшение всех длительностей суммарно, в рамках целых разделов сочинений. Для обозначения пропорций использовались цифровые обозначения (дробями или целыми числами), иногда словесные (лат. dupla, sesquialtera «двойная», «полуторная» и т.д.).
В конце XVI — начале XVII веков мензуральная нотация постепенно переродилась в тактовую партитурную нотацию классического типа, в том числе под влиянием особых инструментальных нотаций (табулатур), использовавшихся для записи светской, особенно песенно-танцевальной, музыки. Ноты приобрели овальные (округлые) формы, в качестве нормативного установилось бинарное деление длительностей на всех без исключения ритмических уровнях. Нормой стала запись тернарных длительностей как альтераций бинарных (например, длительность, равная трём четвертям, стандартно записывается как половинная с «удлиняющей» точкой). Это представление о бинарии как эталоне меры ритмического деления сохранилось в (традиционной) нотации до наших дней.
Мензуральная нотация в других регионах мира
В XV веке в Корее появилась первая в Азии мензуральная нотация — Чонганбо (кор. 정간보?, 井間譜?).
Этот раздел нужно дополнить. |
Примечания
- В модальной нотации (предформе мензуральной) определяющим было соотношение лонги и бревиса; этот тип отношения назывался словом «модус» (лат. modus).
- Song Bang-song. Korean Music. — Jimoondang Publishing Company, 2000. — С. 26. — ISBN 89-88095-13-8.
Литература
- Parrish C. The notation of medieval music. New York, 1957;
- Apel W. The notation of polyphonic music, 900-1600. Cambridge, 1942 (нем., исправл. изд. Leipzig, 1962);
- Сапонов М.А. Мензуральная ритмика и её апогей в творчестве Гильома де Машо // Проблемы музыкального ритма. Сборник статей. Сост. В.Н.Холопова. Москва, 1978, с.7–47;
- Besseler H., Gülke P. Schriftbild der mehrstimmigen Musik // Musikgeschichte in Bildern. Bd. III, Lfg. 5. Leipzig, 1981;
- Gallo F. A. Die Notationslehre im 14. und 15. Jahrhundert // Geschichte der Musiktheorie. Hrsg. von F. Zaminer. Bd. 5. Darmstadt, 1984;
- Поспелова Р.Л. Западная нотация XI–XIV веков. Основные реформы (на материале трактатов). Москва, 2003.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Мензуральная нотация, Что такое Мензуральная нотация? Что означает Мензуральная нотация?
Menzura lnaya nota ciya vid linejnoj ritmicheskoj notacii gospodstvovavshij v zapadnoevropejskoj muzyke vtoroj poloviny XIII nachala XVII vekov Pervonachalno termin otnosilsya tolko k vokalnoj mnogogolosnoj muzyke pozdnee k lyuboj v tom chisle instrumentalnoj VvedenieSlovo menzuralnyj lat mensurabilis mensuratus bukv razmerennyj takzhe figuratus notirovannyj v istoricheskih dokumentah vsegda primenyalos ne k notacii a k samoj muzyke naprimer v sochetaniyah cantus mensurabilis musica mensurata cantus figuratus i t p Tehnika ritmicheskoj kompozicii i adekvatnaya ej sistema pismennoj fiksacii ritma sostavlyali edinyj nauchno teoreticheskij i didakticheskij kompleks Pod menzuralnoj podrazumevalas mnogogolosnaya muzyka s notirovannym ritmom v protivoves odnogolosiyu grigorianskogo horala plavnoj ili rovnoj muzyke lat musica plana cantus planus gde ritm opredelyalsya prosodiej smyslom i formoj molitvoslovnogo teksta i posledovatelno ne notirovalsya Mnogogolosnyj sklad osobenno po mere uslozhneniya tehniki polifonicheskoj kompozicii nachinaya so svobodnogo i melizmaticheskogo organumov s reglamentirovannym upotrebleniem v nih konsonansov i dissonansov potreboval obnovlyonnoj istinnoj sinhronizacii vertikali v otlichie ot toj chto sushestvovala v geterofonnoj muzyke naprimer v parallelnom organume sostoyavshem preimushestvenno iz konsonansov kvinty kvarty oktavy Grafemy menzuralnoj notacii tolko noty sleva napravo v poryadke umensheniya dlitelnostej Pauzy menzuralnye sovremennyemaksima ililonga ilibrevissemibrevisminimasemiminimafuzasemifuzaKratkaya harakteristikaV osnovu grafiki menzuralnoj notacii byli polozheny simvoly rimskoj kvadratnoj notacii dlya kotoryh harakterna kvadratno rombovidnaya forma Razlichalis prostye grafemy figurae to est odinochnye noty longa brevis semibrevis pozdnee i i kotorym sootvetstvovali pauzy sootvetstvuyushej dlitelnosti i ligatury ligaturae Dlya ritmicheskoj rasshifrovki ligatur byli ustanovleny razvetvlyonnye vesma gromozdkie pravila V otlichie ot klassicheskoj krugloj taktovoj pyatilinejnoj notacii gde otnoshenie mezhdu dlitelnostyami sosednih ritmicheskih urovnej tvyordo ustanovleno kak binarnoe 2 1 v menzuralnoj notacii eto otnoshenie mozhet byt 3 1 takaya menzura nazyvalas perfektnoj ili sovershennoj ili 2 1 imperfektnaya ili nesovershennaya menzura Chetyre osnovnye menzury Znak vo vtorom stolbce pokazyvaet odnovremenno tempus i prolaciyu v dannoj menzure Poryadkovaya numeraciya rimskie cifry ot I do IV uslovnaya Realnaya dlitelnost brevisa semibrevisa i minimy v konkretnoj menzure zavisit ot zadannogo znakom menzury binarnogo ili ternarnogo tipa sootnosheniya V dannoj rasshifrovke minimalnaya schetnaya dolya znamenatel taktovogo razmera v uslovnoj transkripcii prinyata ravnoj chetverti v pervom i vtorom primerah semibrevisu ili vosmoj v tretem i chetvyortom primerah minime dlya udobstva chteniya sovremennogo muzykanta V konkretnom muzykalnom sochinenii binarnoe i ili ternarnoe sootnoshenie dlitelnostej zadavalos kak pravilo srazu na dvuh urovnyah kak 1 tip sootnosheniya brevisa i semibrevisa takoe sootnoshenie nazyvalos slovom tempus lat tempus i 2 tip sootnosheniya semibrevisa i minimy tak nazyvaemaya prolaciya lat prolatio Graficheski tempus i prolaciya otobrazhalis osobymi znakami kotorye vystavlyalis v nachale pervogo notonosca krug polukrug s tochkoj vnutri ili bez etoj tochki eti znaki v nauke tradicionno rassmatrivayutsya kak predshestvenniki pozdnejshih oboznachenij taktovogo razmera Kombinaciya tempusa i prolacii takim obrazom opredelyala fakticheskuyu protyazhyonnost kazhdoj noty i pauzy v celom vyvodimuyu iz chastnogo sootnosheniya kazhdoj pary sosednih ritmicheskih urovnej Istoricheskij ocherkOsnovopolozhnikom menzuralnoj notacii schitaetsya vydayushijsya uchyonyj muzykant XIII veka Franko Kyolnskij Ego sistema zafiksirovala proishodivshij v muzyke process postepennogo osvobozhdeniya ot modalnyh stopnyh formul v napravlenii uslozhneniya i raznoobraziya ritmicheskih struktur risunkov kotorye vplot do XIV veka proyavlyali sebya v ramkah preimushestvenno tryohdolnoj perfektnoj ternarnoj menzury Na stadii Ars nova vo Francii menzuralnaya notaciya vstupila v novuyu fazu svoego razvitiya Filippa de Vitri tradicionno schitayut teoretikom kotoryj uzakonil imperfektnoe dvuhdolnoe binarnoe delenie not vvyol novye melkie dlitelnosti minimy i semiminimy a kombinaciyu tempusa i prolacii oboznachil v nachale notonoscev osobymi simvolami proobrazami taktovyh razmerov Matematicheskoe kvadrivialnoe obosnovanie menzuralnoj notacii dal Ioann de Muris v traktate Poznanie muzykalnogo iskusstva 1321 Klassicheskim uchebnikom menzuralnoj notacii v epohu rannego Vozrozhdeniya stala pripisyvaemaya emu Knizhechka o menzuralnom penii ok 1340 V Italii slozhilas sobstvennaya teoriya ritmiki notacii vpervye izlozhennaya v traktate Pomerium ok 1319 Marketto Paduanskogo a v XV veke obobshyonnaya v trudah Prosdochimo de Beldomandi Po sravneniyu s francuzskoj italyanskaya ritmicheskaya teoriya imela ryad osobennostej Vmesto togo chtoby razlichat uroven deleniya tempusa i uroven deleniya prolacii Marketto predlozhil bolee prostoj sploshnoj kriterij ritmicheskogo deleniya brevisa lat divisiones na dva ili na tri Vsego takih urovnej ritmicheskogo deleniya Marketto ustanovil tri divisio prima divisio secunda i divisio tertia v rezultate chego obrazovalis 6 sposobov deleniya brevisa na bolee melkie dlitelnosti to est 6 podurovnej ego ritmicheskogo deleniya quaternaria primerno sootvetstvuet sovremennomu razmeru 2 4 s minimalnoj dlitelnostyu vosmushkoj senaria perfecta 6 8 s kvantom vosmushkoj senaria imperfecta 3 4 s kvantom vosmushkoj novenaria 9 8 s kvantom vosmushkoj octonaria 2 4 s minimalnoj dlitelnostyu shestnadcatoj duodenaria 3 4 s kvantom shestnadcatoj Pervye chetyre podurovnya ritmicheskogo deleniya v italyanskoj sisteme analogichny chetyryom kombinaciyam tempusa i prolacii ustanovlennym Vitri sm illyustraciyu Dva poslednih podurovnya octonaria i duodenaria ne imeyut francuzskih prototipov oni originalny Obrazec maneristskoj menzuralnoj notacii Rondo Boda Korde Belle bonne ok 1400 V menzuralnoj notacii rubezha XIV XV vekov glavnym obrazom na yuge Francii proyavilis cherty manerizma period Ars subtilior kotorye realizovalis v prichudlivyh graficheskih formah Uslozhnilas i sama ritmika poluchila rasprostranenie naprimer v muzyke polimetriya sochetanie binarnoj i ternarnoj menzur v odnovremennosti konfliktnaya ritmika po V Apelyu i prochie ritmicheskie izyski Ritmicheskim uhishreniyam soputstvovali notacionnye novshestva kotorye nosili lokalnyj harakter K koncu XV veka nacionalnye razlichiya dvuh tipov notacii nivelirovalis Vydelyayut chyornuyu ok 1250 ok 1450 i beluyu menzuralnuyu notaciyu ok 1450 ok 1630 perehod na kotoruyu osushestvilsya bez izmeneniya eyo vnutrennej struktury Nachinaya s XV veka v svyazi s obshim uslozhneniem ritmiki i usileniem eyo formoobrazuyushego znacheniya u Okegema Obrehta i drugih kompozitorov v teorii u Gafuri i Tinktorisa poluchila razvitie tehnika menzuralnyh proporcij Proporcii s odnoj storony byli prizvany notirovat yavleniya poliritmii i polimetrii s drugoj oni oboznachali uvelichenie ili chashe umenshenie vseh dlitelnostej summarno v ramkah celyh razdelov sochinenij Dlya oboznacheniya proporcij ispolzovalis cifrovye oboznacheniya drobyami ili celymi chislami inogda slovesnye lat dupla sesquialtera dvojnaya polutornaya i t d V konce XVI nachale XVII vekov menzuralnaya notaciya postepenno pererodilas v taktovuyu partiturnuyu notaciyu klassicheskogo tipa v tom chisle pod vliyaniem osobyh instrumentalnyh notacij tabulatur ispolzovavshihsya dlya zapisi svetskoj osobenno pesenno tancevalnoj muzyki Noty priobreli ovalnye okruglye formy v kachestve normativnogo ustanovilos binarnoe delenie dlitelnostej na vseh bez isklyucheniya ritmicheskih urovnyah Normoj stala zapis ternarnyh dlitelnostej kak alteracij binarnyh naprimer dlitelnost ravnaya tryom chetvertyam standartno zapisyvaetsya kak polovinnaya s udlinyayushej tochkoj Eto predstavlenie o binarii kak etalone mery ritmicheskogo deleniya sohranilos v tradicionnoj notacii do nashih dnej Menzuralnaya notaciya v drugih regionah miraV XV veke v Koree poyavilas pervaya v Azii menzuralnaya notaciya Chonganbo kor 정간보 井間譜 Etot razdel nuzhno dopolnit Pozhalujsta uluchshite i dopolnite razdel 7 noyabrya 2015 PrimechaniyaV modalnoj notacii predforme menzuralnoj opredelyayushim bylo sootnoshenie longi i brevisa etot tip otnosheniya nazyvalsya slovom modus lat modus Song Bang song Korean Music Jimoondang Publishing Company 2000 S 26 ISBN 89 88095 13 8 LiteraturaParrish C The notation of medieval music New York 1957 Apel W The notation of polyphonic music 900 1600 Cambridge 1942 nem ispravl izd Leipzig 1962 Saponov M A Menzuralnaya ritmika i eyo apogej v tvorchestve Giloma de Masho Problemy muzykalnogo ritma Sbornik statej Sost V N Holopova Moskva 1978 s 7 47 Besseler H Gulke P Schriftbild der mehrstimmigen Musik Musikgeschichte in Bildern Bd III Lfg 5 Leipzig 1981 Gallo F A Die Notationslehre im 14 und 15 Jahrhundert Geschichte der Musiktheorie Hrsg von F Zaminer Bd 5 Darmstadt 1984 Pospelova R L Zapadnaya notaciya XI XIV vekov Osnovnye reformy na materiale traktatov Moskva 2003
