Минеральные пигменты
Природные минеральные пигменты — обладающие особой совокупностью красящих свойств минералы, используемые в станковой живописи, главным образом в технике иконописи и фрески, в качестве основы для изготовления красок, после их растирания с последующим разведением полученных цветных порошков в «эмульсии» — приготовленной по специальному рецепту жидкости из разведённого яичного желтка или (реже) на основе, приготовленной из других природных органических связующих субстанций.
История
Красиво окрашенные минералы привлекали внимание человека с древнейших времён. Их использовали не только в качестве украшений, но уже в глубокой древности научились делать из некоторых из них краски. По прошествии веков и тысячелетий не утратили свою первоначальную яркость и стойкость краски древних египтян, иудеев, греков и других племён и народов. Первыми минеральными красителями стали многоцветные природные охры, лазурит (ляпис-лазурь) и киноварь. Так, первый Бадахшанский лазурит для красок доставлялся Большим Караванным Путём в средневековую Европу, а оттуда в Византию и в Россию, и был так высоко ценим, что обменивался по весу 1:1 на золото. В истории развития русской культуры, в искусстве церковной иконописи минеральные краски заняли своё особое и очень важное место. В силу их многих уникальных качеств и в наши дни, несмотря на огромное предложение и ассортимент синтетических красителей и подкрашенных акрилом глин, иконописцы не без оснований отдают предпочтение и пользуются минеральными пигментами в силу их стойкости, природной взаимной сочетаемости, мягкости и благородству оттенков.
Формы нахождения камней, пригодных для изготовления из них красок, очень разнообразны, а минеральная палитра иконописца многолика: минералы встречаются как в виде эффектных кристаллов и кристаллических зёрен с ясно видимыми гранями, так и в виде разнообразных скоплений тонкозернистого строения, а в некоторых случаях это могут быть и некристаллические, аморфные образования, например — лимониты.
По степени кристалличности исходного материала различаются два типа минералов-пигментов: явно кристаллические (киноварь, аурипигмент, лазурит) и скрытокристаллические или аморфные (охры, лимонит, глауконит, порошковые оксиды марганца).
Кристаллическое сырье при измельчении даёт в различной степени просвечивающие осколки, ограниченные плоскостями поверхностей скола и естественных граней. В зависимости от их размеров, формы, взаимной ориентировки, прозрачности, а также некоторых оптических свойств, в том числе дисперсии, показателя преломления и других, создаются некоторые дополнительные (к собственно цвету краски) эффекты: блеск, игра света и т. д. Древние иконописцы знали много рецептов смешивания минералов друг с другом при приготовлении красок, добиваясь тем самым выразительных эффектов глубины тона и внутреннего свечения, когда в рисунке, например, фрагмент или деталь чёрного или коричневого цвета за счёт малой добавки в краску определённого минерала приобретает объём и кажется, что будто бы красочная поверхность светится.
В иконе имеет значение также прозрачность красочных слоёв. Большинство синтетических, приготовленных как правило из акриловых составляющих или с добавлением соединений кадмия, красок (помимо того, что они для иконы излишне яркие, отчего часто режут глаз) этому требованию не удовлетворяют и написанные ими слои смотрятся «глухими» или неестественно яркими. Измельчённые же минералы способны наряду с сочными и вместе с тем мягкими для глаза и органично совместимыми друг с другом цветами давать проницаемые для света красочные слои, через которые световой луч проходит насквозь, многократно преломляется через микрокристаллы, создаёт эффекты глубины и внутренней подсветки.
Имеется определённый набор свойств, необходимых для использования минерала в качестве краски. Для минералов-пигментов основным из них является цвет минерала в порошке (т. наз. «цвет черты», характеризующийся постоянством и являющийся диагностическим признаком минерала); цвет порошка для каждого минерала всегда постоянен, в то время как в случайной формы куске или в кристаллах он может быть совсем другим или во всяком случае сильно варьироваться в зависимости от многих случайных причин.
Так, некоторые сочноокрашенные камни, например — амазонит, бирюза, змеевик, нефрит, родонит, чароит, жад, гранаты и т. д., при растирании всегда дают порошок белого (серого) цвета и потому для краски абсолютно непригодны. И если «натуральные пигменты» в виде ярких порошков с такими названиями выставляются в торговой сети некоторыми фирмами, то покупателю, вне всякого сомнения, предлагается фальсифицированный продукт, который оказывается либо прокрашенными акрилом молотыми отходами означенного минерала, либо прокрашенной керамической глиной.
Хрупкость и низкая твёрдость определённых минералов значительно облегчают их измельчение для приготовления красок: они легко растираются в обычных ступках или на специальных приспособленных для растирания минералов матовых поверхностях, представляющих собой в тех или иных модификациях две шероховатые стеклянные плоскости, между которыми и происходит растирание(обычно не всухую, а на воде). Окраска некоторых из минералов — пигментов может меняться также в зависимости от степени их измельчения и способа растирки. В некоторых случаях интенсивность конечной краски оказывается ярче при крупнозернистом помоле, но это не может рассматриваться как универсальное правило.
После растирания минерала полученный порошок разводится в разбавленном водой яичном желтке и краска, называемая «яичная темпера», готова. Использовать её следует сразу после приготовления, так как в жидком виде она не подлежит долгому хранению и может быстро испортиться, протухнуть. Для настенных росписей, называемых «фресками», вместо желтка используется, как правило, яичный белок.
Минералы-пигменты относятся к различным классам соединений
- Силикаты: лазурит («ляпис-лазурь»), глауконит, волконскоит, хлориты, амфиболы (рибекит), эгирин, авгит.
- Оксиды (окислы): гётит, гематит, лимонит, окислы марганца (псиломелан, вад), магнетит.
- Сульфиды: киноварь, аурипигмент, реальгар.
- Карбонаты: церуссит (природные свинцовые белила), малахит, азурит («голубец»), сидерит.
- Сульфаты: ярозит, барит (бариевые белила).
- Фосфаты: вивианит, керченит, элит (псевдомалахит).
- Вольфраматы: вульфенит.
- Хроматы: крокоит.
Основные цвета
- Красный: киноварь, гематит, охры красные.
- Оранжевый: реальгар, ванадинит.
- Жёлтый: аурипигмент, ярозит, вульфенит, гётит, охры светлые, светлый лимонит.
- Зелёный: глауконит, волконскоит, хлориты, эгирин, авгит, малахит, керченит, диоптаз.
- Голубой: азурит (в тонком помоле), крокидолит.
- Синий: лазурит, азурит (в крупном помоле), вивианит (индиго минеральный), рибекит.
- Фиолетовый: лазурит (ультрамарин природный, после умеренного прокаливания).
- Красно-коричневый: гематит, охры тёмные, темный лимонит.
- Коричнево-чёрный: окислы марганца (псиломелан, вад).
- Чёрный: каменный уголь, антрацит, магнетит, шунгит.
Источник: В. А. Слётов. Минеральные пигменты в иконописной традиции
Материалы по теме
- Пигмент (технология)
- Минеральные краски
- Самоцветы
Литература
- Философия русского религиозного искусства. Антология. М, Изд. группа «Прогресс», «Культура», 1993 г., с. 400.
- Архимандрит Зинон. Беседы иконописца. Новгород, «Русская Провинция», 1993.
- Ю. В. Алексеев-Алюрви. Красочное сырьё и краски, используемые в живописи. (Анализ и описание природного минерального и органического сырья, рецепты приготовления красок). М, Издание автора, 2000 г., с. 297.
- Трубецкой Е. Н., Умозрение в красках, М.: Типография товарищества И. Д. Сытина, 1916, на сайте «Руниверс» (djvu, gif)
- Е. Н. Трубецкой. Умозрение в красках. Этюды по русской иконописи.
- Описание минералов-пигментов и рецепты по их использованию в иконописи
- Анна Яковлева. Техника иконы. (ред. Т. В. Моисеева. История Иконописи. Истоки. Традиции. Современность. М., «АРТ-БМБ», 2002.-290 с. ISBN 5-901721-12-8, с 31-39)
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Минеральные пигменты, Что такое Минеральные пигменты? Что означает Минеральные пигменты?
U etogo termina sushestvuyut i drugie znacheniya sm Pigment Prirodnye mineralnye pigmenty obladayushie osoboj sovokupnostyu krasyashih svojstv mineraly ispolzuemye v stankovoj zhivopisi glavnym obrazom v tehnike ikonopisi i freski v kachestve osnovy dlya izgotovleniya krasok posle ih rastiraniya s posleduyushim razvedeniem poluchennyh cvetnyh poroshkov v emulsii prigotovlennoj po specialnomu receptu zhidkosti iz razvedyonnogo yaichnogo zheltka ili rezhe na osnove prigotovlennoj iz drugih prirodnyh organicheskih svyazuyushih substancij Vykraski mineralov pigmentov na zheltke palitra dlya ikonopisi krome ohr Podborka i izobrazhenie Viktor Slyotov s http mindraw web ruOsnovnaya statya Pigmenty tehnologiya IstoriyaKrasivo okrashennye mineraly privlekali vnimanie cheloveka s drevnejshih vremyon Ih ispolzovali ne tolko v kachestve ukrashenij no uzhe v glubokoj drevnosti nauchilis delat iz nekotoryh iz nih kraski Po proshestvii vekov i tysyacheletij ne utratili svoyu pervonachalnuyu yarkost i stojkost kraski drevnih egiptyan iudeev grekov i drugih plemyon i narodov Pervymi mineralnymi krasitelyami stali mnogocvetnye prirodnye ohry lazurit lyapis lazur i kinovar Tak pervyj Badahshanskij lazurit dlya krasok dostavlyalsya Bolshim Karavannym Putyom v srednevekovuyu Evropu a ottuda v Vizantiyu i v Rossiyu i byl tak vysoko cenim chto obmenivalsya po vesu 1 1 na zoloto V istorii razvitiya russkoj kultury v iskusstve cerkovnoj ikonopisi mineralnye kraski zanyali svoyo osoboe i ochen vazhnoe mesto V silu ih mnogih unikalnyh kachestv i v nashi dni nesmotrya na ogromnoe predlozhenie i assortiment sinteticheskih krasitelej i podkrashennyh akrilom glin ikonopiscy ne bez osnovanij otdayut predpochtenie i polzuyutsya mineralnymi pigmentami v silu ih stojkosti prirodnoj vzaimnoj sochetaemosti myagkosti i blagorodstvu ottenkov Formy nahozhdeniya kamnej prigodnyh dlya izgotovleniya iz nih krasok ochen raznoobrazny a mineralnaya palitra ikonopisca mnogolika mineraly vstrechayutsya kak v vide effektnyh kristallov i kristallicheskih zyoren s yasno vidimymi granyami tak i v vide raznoobraznyh skoplenij tonkozernistogo stroeniya a v nekotoryh sluchayah eto mogut byt i nekristallicheskie amorfnye obrazovaniya naprimer limonity Po stepeni kristallichnosti ishodnogo materiala razlichayutsya dva tipa mineralov pigmentov yavno kristallicheskie kinovar auripigment lazurit i skrytokristallicheskie ili amorfnye ohry limonit glaukonit poroshkovye oksidy marganca Kristallicheskoe syre pri izmelchenii dayot v razlichnoj stepeni prosvechivayushie oskolki ogranichennye ploskostyami poverhnostej skola i estestvennyh granej V zavisimosti ot ih razmerov formy vzaimnoj orientirovki prozrachnosti a takzhe nekotoryh opticheskih svojstv v tom chisle dispersii pokazatelya prelomleniya i drugih sozdayutsya nekotorye dopolnitelnye k sobstvenno cvetu kraski effekty blesk igra sveta i t d Drevnie ikonopiscy znali mnogo receptov smeshivaniya mineralov drug s drugom pri prigotovlenii krasok dobivayas tem samym vyrazitelnyh effektov glubiny tona i vnutrennego svecheniya kogda v risunke naprimer fragment ili detal chyornogo ili korichnevogo cveta za schyot maloj dobavki v krasku opredelyonnogo minerala priobretaet obyom i kazhetsya chto budto by krasochnaya poverhnost svetitsya V ikone imeet znachenie takzhe prozrachnost krasochnyh sloyov Bolshinstvo sinteticheskih prigotovlennyh kak pravilo iz akrilovyh sostavlyayushih ili s dobavleniem soedinenij kadmiya krasok pomimo togo chto oni dlya ikony izlishne yarkie otchego chasto rezhut glaz etomu trebovaniyu ne udovletvoryayut i napisannye imi sloi smotryatsya gluhimi ili neestestvenno yarkimi Izmelchyonnye zhe mineraly sposobny naryadu s sochnymi i vmeste s tem myagkimi dlya glaza i organichno sovmestimymi drug s drugom cvetami davat pronicaemye dlya sveta krasochnye sloi cherez kotorye svetovoj luch prohodit naskvoz mnogokratno prelomlyaetsya cherez mikrokristally sozdayot effekty glubiny i vnutrennej podsvetki Imeetsya opredelyonnyj nabor svojstv neobhodimyh dlya ispolzovaniya minerala v kachestve kraski Dlya mineralov pigmentov osnovnym iz nih yavlyaetsya cvet minerala v poroshke t naz cvet cherty harakterizuyushijsya postoyanstvom i yavlyayushijsya diagnosticheskim priznakom minerala cvet poroshka dlya kazhdogo minerala vsegda postoyanen v to vremya kak v sluchajnoj formy kuske ili v kristallah on mozhet byt sovsem drugim ili vo vsyakom sluchae silno varirovatsya v zavisimosti ot mnogih sluchajnyh prichin Tak nekotorye sochnookrashennye kamni naprimer amazonit biryuza zmeevik nefrit rodonit charoit zhad granaty i t d pri rastiranii vsegda dayut poroshok belogo serogo cveta i potomu dlya kraski absolyutno neprigodny I esli naturalnye pigmenty v vide yarkih poroshkov s takimi nazvaniyami vystavlyayutsya v torgovoj seti nekotorymi firmami to pokupatelyu vne vsyakogo somneniya predlagaetsya falsificirovannyj produkt kotoryj okazyvaetsya libo prokrashennymi akrilom molotymi othodami oznachennogo minerala libo prokrashennoj keramicheskoj glinoj Hrupkost i nizkaya tvyordost opredelyonnyh mineralov znachitelno oblegchayut ih izmelchenie dlya prigotovleniya krasok oni legko rastirayutsya v obychnyh stupkah ili na specialnyh prisposoblennyh dlya rastiraniya mineralov matovyh poverhnostyah predstavlyayushih soboj v teh ili inyh modifikaciyah dve sherohovatye steklyannye ploskosti mezhdu kotorymi i proishodit rastiranie obychno ne vsuhuyu a na vode Okraska nekotoryh iz mineralov pigmentov mozhet menyatsya takzhe v zavisimosti ot stepeni ih izmelcheniya i sposoba rastirki V nekotoryh sluchayah intensivnost konechnoj kraski okazyvaetsya yarche pri krupnozernistom pomole no eto ne mozhet rassmatrivatsya kak universalnoe pravilo Posle rastiraniya minerala poluchennyj poroshok razvoditsya v razbavlennom vodoj yaichnom zheltke i kraska nazyvaemaya yaichnaya tempera gotova Ispolzovat eyo sleduet srazu posle prigotovleniya tak kak v zhidkom vide ona ne podlezhit dolgomu hraneniyu i mozhet bystro isportitsya protuhnut Dlya nastennyh rospisej nazyvaemyh freskami vmesto zheltka ispolzuetsya kak pravilo yaichnyj belok Mineraly pigmenty otnosyatsya k razlichnym klassam soedinenijSilikaty lazurit lyapis lazur glaukonit volkonskoit hlority amfiboly ribekit egirin avgit Oksidy okisly gyotit gematit limonit okisly marganca psilomelan vad magnetit Sulfidy kinovar auripigment realgar Karbonaty cerussit prirodnye svincovye belila malahit azurit golubec siderit Sulfaty yarozit barit barievye belila Fosfaty vivianit kerchenit elit psevdomalahit Volframaty vulfenit Hromaty krokoit Osnovnye cvetaKrasnyj kinovar gematit ohry krasnye Oranzhevyj realgar vanadinit Zhyoltyj auripigment yarozit vulfenit gyotit ohry svetlye svetlyj limonit Zelyonyj glaukonit volkonskoit hlority egirin avgit malahit kerchenit dioptaz Goluboj azurit v tonkom pomole krokidolit Sinij lazurit azurit v krupnom pomole vivianit indigo mineralnyj ribekit Fioletovyj lazurit ultramarin prirodnyj posle umerennogo prokalivaniya Krasno korichnevyj gematit ohry tyomnye temnyj limonit Korichnevo chyornyj okisly marganca psilomelan vad Chyornyj kamennyj ugol antracit magnetit shungit Istochnik V A Slyotov Mineralnye pigmenty v ikonopisnoj tradiciiMaterialy po temePigment tehnologiya Mineralnye kraski SamocvetyLiteraturaFilosofiya russkogo religioznogo iskusstva Antologiya M Izd gruppa Progress Kultura 1993 g s 400 Arhimandrit Zinon Besedy ikonopisca Novgorod Russkaya Provinciya 1993 Yu V Alekseev Alyurvi Krasochnoe syryo i kraski ispolzuemye v zhivopisi Analiz i opisanie prirodnogo mineralnogo i organicheskogo syrya recepty prigotovleniya krasok M Izdanie avtora 2000 g s 297 Trubeckoj E N Umozrenie v kraskah M Tipografiya tovarishestva I D Sytina 1916 na sajte Runivers djvu gif E N Trubeckoj Umozrenie v kraskah Etyudy po russkoj ikonopisi Opisanie mineralov pigmentov i recepty po ih ispolzovaniyu v ikonopisi Anna Yakovleva Tehnika ikony red T V Moiseeva Istoriya Ikonopisi Istoki Tradicii Sovremennost M ART BMB 2002 290 s ISBN 5 901721 12 8 s 31 39
