Северный модерн
Се́верный моде́рн — стилевое течение в западноевропейском искусстве северных стран — Швеции, Финляндии, Норвегии, главным образом в архитектуре, оформлении интерьера и декоративно-прикладном искусстве периода модерна. Западноевропейский северный модерн относят к национально-романтическому направлению, поскольку в этом искусстве конструктивные новации сочетаются с национальными и фольклорными темами и мотивами.
Аналогичное стилевое течение развивалось в тот же период в архитектуре Санкт-Петербурга, однако специалисты не относят его к национальному романтизму, поскольку оно питалось внешними источниками, а место национально-романтического движения занимал «неорусский стиль».
Среди главных центров искусства северного модерна выделяют Стокгольм, Ригу, Хельсинки и Санкт-Петербург. Северный модерн рассматривают также в качестве одного из этапов формирования Скандинавского дизайна.
Возникновение стиля
В западноевропейских источниках используется название «национальный романтизм». Термин «северный модерн» появился в отечественной историографии в середине XX века. Его появлению в России способствовали усилившиеся в начале XX века культурные и экономические связи с Финляндией и Швецией, а также возросший интерес к русскому народному искусству, фольклору, деревянному и каменному зодчеству русского Севера.
В октябре 1897 года С. П. Дягилев при участии будущих «мирискуссников» организует в залах музея Училища технического рисования барона А. Л. Штиглица выставку произведений скандинавских художников. В экспозицию вошли отобранные в мастерских Скандинавии и Парижа произведения более семидесяти художников Швеции, Норвегии, Дании. Среди них — Андерс Цорн, Бруно Лильефорс, Карл Ларсон.
В январе 1898 года Сергей Дягилев организует «Выставку русских и финляндских художников», в которой наравне с Александром Бенуа и Михаилом Врубелем участвуют художники В. Бломстед, Аксели Галлен-Каллела и другие.
Знакомство с их творчеством оказало огромное влияние на русских художников. Общение Николая Рериха с финским художником Галлен-Каллелой вылилось в большую дружбу, сходство их живописи и взглядов на искусство неоднократно отмечалось.
Ведущий финский архитектор Элиэль Сааринен, бывший основоположником стиля финского национального романтизма, являлся членом Петербургской академии художеств и группы «Мир искусства». Он часто посещал Петербург, был лично знаком с Игорем Грабарем, Сергеем Дягилевым, Николаем Рерихом и другими известными деятелями русской культуры.
Предположительно по проекту финского зодчего А. Шульмана в 1904 году в Санкт-Петербурге строился в стиле финского модерна дом И. В. Бессера (ныне Владимирский проспект, 19).
В результате сформировалось два часто взаимодействовавших направления. Одно из них — «русский стиль». В поисках монументальной простоты архитекторы обратились к древним памятникам Новгорода и Пскова. Другое — собственно «русский северный модерн», очень близкий к постройкам Стокгольма и Гельсинфорса.
Основные характеристики стиля
Главные внешние приметы архитектуры «северного модерна» — с большим искусством подобранные сочетания естественных и искусственных отделочных материалов, каждый из которых выигрывает от соседства с другим. Цоколь часто облицован финским гранитом, в основном грубо обработанным, а кое-где гладко тёсаным, со скульптурой. Плоскости стен верхних этажей покрыты фактурной штукатуркой или отделочным кирпичом. В элементы отделки введены орнаменты, вдохновленные северным фольклором, образами северной флоры и фауны. Часто используется майолика, цветная керамическая плитка. Формы зданий массивны, свободны от мелкого декора. Контрастные сочетания фактур, цветотональных плоскостей, форм, разнообразие оконных проемов и их сочетания с простенками — всё это превращает фасады в полном смысле слова в сложную холодную структуру, напоминающую и северные скальные ландшафты, и масштабные средневековые сооружения.
Северный модерн в Финляндии
Становление модерна в искусстве Финляндии пришлось на эпоху пробуждения национального самосознания, интереса к фольклору и истории. Поэтому модерн оказался тесно связан с национальным романтизмом, течением, бурно развивавшимся с конца XIX века в различных сферах культуры: архитектуре, литературе, музыке, живописи.
Важнейшим событием, заставившем говорить о самобытной финской архитектуре, стала Всемирная выставка 1900 г. в Париже, где финский павильон, спроектированный Э. Саариненом, А. Линдгреном и Г. Гезеллиусом, вызвал всеобщее восхищение и завоевал международное признание. Зрителей впечатлило необычное сочетание форм, идущих от финской деревянной архитектуры, древних каменных церквей и модного в ту пору стиля Ар-Нуво.
В последующее десятилетие новое направление оформилось и завоевало популярность в Финляндии, а Э. Сааринен, А. Линдгрен и Г. Гезеллиус создали ряд построек в Хельсинки и других городах страны. Наиболее значительные их работы — их собственный дом и мастерская «Виттреск» (Hvitträsk), здание Национального музея Финляндии, [англ.], жилые дома на полуострове Катаянокка. Позже Э.Сааринен построил здания вокзалов в Хельсинки (1906—1914) и Выборге (1913, не сохранился).
Видным представителем национального романтизма в Финляндии был архитектор Ларс Сонк, построивший ряд церквей (Михайловский собор в Турку, кафедральный собор в Тампере, Церковь Каллио в Хельсинки), а также множество жилых, общественных и коммерческих зданий (здание телефонной компании, здание больницы в районе и др.)
Архитекторы финского модерна отказались как от обильной декоративности и помпезности эклектики, так и от симметрии и регулярности классицизма. Они использовали свободную композицию целого и частей, обусловленную функциональным назначением, живописную динамичную расчлененность объёмов. Внешние формы использовали мотивы древней романской и народной архитектуры. Выразительные силуэты островерхих крыш и башен они умело вписывали в природное окружение. Широко применялись такие традиционные материалы, как гранит и дерево.
Галерея
-
![image]()
Сааринен, Г. Гезеллиус, А. Линдгрен. Павильон Финляндии на Всемирной выставке в Париже (1900) -
![image]()
Э. Сааринен, Г. Гезеллиус, А. Линдгрен. Здание страховой компании «Похьёла», главный вход (1899—1901) -
![image]()
Э. Сааринен, Г. Гезеллиус, А. Линдгрен. Национальный музей Финляндии (1905—1910) -
![image]()
Э. Сааринен. Вокзал в Хельсинки (1909—1914) -
![image]()
Л. Сонк. Кафедральный собор в Тампере (1907) -
![image]()
Л. Сонк. Здание телефонной компании в Хельсинки (1903—1907) -
![image]()
Л. Сонк. Интерьер банковского зала в Хельсинки (1904) -
![image]()
С. Линдквист. Вилла «Йоханна» в Хельсинки (1906) -
![image]()
У. Нюстрём. Гостиница «Иматран Валтионхотелли» в Иматре (1903) -
![image]()
О. Тарьяне. Финский национальный театр (1902) -
![image]()
Б.Федерли. Жилой дом «Паландер» в Тампере (1901) -
![image]()
А. Шульман. Доходный дом фирмы «Хякли, Лаллукка и К°» в Выборге (1906)
Северный модерн в Санкт-Петербурге
Развитие стиля «северный модерн» в Санкт-Петербурге находилось под влиянием шведской и финской неоромантической архитектуры. Проводником идей от первого источника стал представитель шведской диаспоры Петербурга Федор (Фридрих) Лидваль. Здания, построенные по его проектам в период с 1901 по 1907 год, и особенно принадлежавший семье Лидвалей жилой комплекс на Каменноостровском проспекте, стали качественной альтернативой распространению в Петербурге немецкого и австрийского (сецессион) вариантов модерна. Отмечено влияние на становление творческой манеры Лидваля таких крупных представителей неоромантизма в Швеции как Фердинанд Боберг и И. Г. Класон. Другим важным вкладом в формирования стиля на раннем этапе стала постройка по проектам Роберта Мельцера особняков на Каменном острове. Немногим позднее влияние более эпатажной финской архитектуры стало основным. В таких знаковых постройках как дом Путиловой на Большом проспекте Петроградской стороны (архитектор Ипполит Претро) и здании страхового общества «Россия» на Большой Морской улице (архитектор Г. Гимпель) — оба 1907 года постройки, зодчие прибегли к прямому цитированию из работ своих финских коллег, что впрочем не преуменьшает высоких художественных качеств этих произведений. В период второй половины десятилетия «северный модерн» стал основным течением в архитектуре Петербурга, привлекая к себе силы молодых архитекторов. Именно с этим временем связаны основные достижения Николая Васильева, последовательного приверженца романтической темы с индивидуальным видением стиля. Это фасад дома Алексея Бубыря на Стремянной улице и окончательный проект Соборной мечети, в суровом облике которой «северная» тема преобладает над восточными мотивами. Интересным примером стиля является Дом Бажанова (архитектор Павел Алёшин), до настоящего времени сохранился подлинный интерьер парадных помещений квартиры Бажанова: парадной лестницы, приёмной, кабинета, холла, гостиной, фойе, малой и большой столовых, белого зала.
В последующие годы «северный модерн» подвергался резкой критике, порой шовинистического характера. Оскорбительно именованный «чухонский модерн», он был противопоставлен неоклассике как подлинно национальному (имперскому) стилю. Тем не менее, появляются новые постройки, в которых прежняя декоративность уступает место рациональной архитектуре. Вместо мелкого орнаментального и скульптурного декора романтический образ формируется за счет пластики сочетания крупных объёмов фасада — эркеров, балконов и силуэта кровли. Особый интерес вызывают доходные дома, построенных в 1910—1912 годах по проектам Алексея Бубыря, и среди них — дом Капустина в панораме реки Фонтанки.
«Северный» модерн не получил массового распространения. Но с ним связаны едва ли не самые яркие страницы петербургского дачного строительства начала XX в. Правдивый язык естественных материалов — дерева и камня, заострённая стилизация мотивов средневековой и народной архитектуры Севера, органическая взаимосвязь с ландшафтным окружением — вот основные особенности, определившие региональное своеобразие этого стилевого направления
— Б. М. Кириков
Ведущие представители северного модерна в России
В разделе не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
- Владимир Апышков
- Алексей Бубырь
- Николай Васильев
- Александр Зеленко
- Фёдор Лидваль
- Георгий Макаев
- Ипполит Претро
Примечания
- Фремптон К. Современная архитектура: критический взгляд на историю развития. — М.: Стройиздат, 1990
- Линник Ю. В. Архетипы финского модерна // Северный модерн. Диалог культур. — СПб.: Европейский дом, 2005. — С. 36
- Кириков Б. М. Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома. — СПб.: Коло, 2008. — 576 с. — ISBN 5-901841-41-1
- Лисовский В. Г. Северный модерн: Национально-романтическое направление в архитектуре стран Балтийского моря на рубеже XIX и XX веков. — Санкт-Петербург: Издательский дом «Коло», 2016. — 520 с.
- Иконников A.B. Архитектура Финляндии. — Всеобщая история архитектуры. — М.: Стройиздат, 1972. — Т. 10. — С. 297.
- Кириллов В. В. Архитектура «северного модерна». — Изд. 3-е. — М.: ЛИБРОКОМ, 2011. — С. 50—51.
- Курбатов Ю. И. Хельсинки. — Л.: Искусство, 1985. — С. 82—83. — 247 с. — (Города и музеи мира).
- Kansallismuseo - История. Kansallismuseo. Дата обращения: 22 июня 2019. Архивировано 22 июня 2019 года.
- Б. М. Кириков. Архитектура Петербурга конца XIX — начала XX века. — СПб.: ММУ1, 2006. — С.300
Литература
- Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. — СПб.: Стройиздат, 1992.
- Власов В. Г.. Северный модерн // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 651—655.
- Иконников А. В. Архитектура Москвы. XX век. — М.: 1984.
- Исаченко В. Г. Архитектура Санкт-Петербурга. Справочник-путеводитель. — СПб.: «Паритет», 2004. — 416 с. — ISBN 5-93437-125-8.
- Зодчие Санкт-Петербурга. XIX — начало XX века / сост. В. Г. Исаченко; ред. Ю. Артемьева, С. Прохватилова. — СПб.: Лениздат, 1998. — 1070 с. — ISBN 5-289-01586-8.
- Кириллов В. В. Архитектура северного модерна. — М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2011. — 160 с. — ISBN 978-5-397-01974-3.
- Лисовский В. Г. Северный модерн: Национально-романтическое направление в архитектуре стран Балтийского моря на рубеже XIX и XX веков. Санкт-Петербург: Издательский дом «Коло», 2016. — 520 с.
- Нащокина М. В. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. — 3-е изд. — М.: Жираф, 2005. — 535 с. — 2500 экз. — ISBN 5-89832-043-1.
- Соколова Л. Московский модерн в лицах и судьбах. — Москва: Центрполиграф, 2014. — 352 с. — ISBN 978-5-227-05115-8.
- Фремптон К. Современная архитектура: критический взгляд на историю развития. М.: Стройиздат, 1990.
Ссылки
- Л. А. Кирикова. «Северный модерн» в архитектуре Петербурга // Дизайн и строительство, 2004, № 1 (22).
- Персональная фотовыставка Маргариты Фединой «Северный модерн. Коллекция диагоналей»
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Северный модерн, Что такое Северный модерн? Что означает Северный модерн?
Se vernyj mode rn stilevoe techenie v zapadnoevropejskom iskusstve severnyh stran Shvecii Finlyandii Norvegii glavnym obrazom v arhitekture oformlenii interera i dekorativno prikladnom iskusstve perioda moderna Zapadnoevropejskij severnyj modern otnosyat k nacionalno romanticheskomu napravleniyu poskolku v etom iskusstve konstruktivnye novacii sochetayutsya s nacionalnymi i folklornymi temami i motivami Dohodnyj dom Putilovoj Dom s sovami Sankt Peterburg Bolshoj prospekt Petrogradskoj storony d 44 Severnyj modern 1906 1907 Arhitektor I A Pretro Analogichnoe stilevoe techenie razvivalos v tot zhe period v arhitekture Sankt Peterburga odnako specialisty ne otnosyat ego k nacionalnomu romantizmu poskolku ono pitalos vneshnimi istochnikami a mesto nacionalno romanticheskogo dvizheniya zanimal neorusskij stil Sredi glavnyh centrov iskusstva severnogo moderna vydelyayut Stokgolm Rigu Helsinki i Sankt Peterburg Severnyj modern rassmatrivayut takzhe v kachestve odnogo iz etapov formirovaniya Skandinavskogo dizajna Vozniknovenie stilyaDom Shokina Kimry ul Volodarskogo 11 1917 V zapadnoevropejskih istochnikah ispolzuetsya nazvanie nacionalnyj romantizm Termin severnyj modern poyavilsya v otechestvennoj istoriografii v seredine XX veka Ego poyavleniyu v Rossii sposobstvovali usilivshiesya v nachale XX veka kulturnye i ekonomicheskie svyazi s Finlyandiej i Shveciej a takzhe vozrosshij interes k russkomu narodnomu iskusstvu folkloru derevyannomu i kamennomu zodchestvu russkogo Severa V oktyabre 1897 goda S P Dyagilev pri uchastii budushih miriskussnikov organizuet v zalah muzeya Uchilisha tehnicheskogo risovaniya barona A L Shtiglica vystavku proizvedenij skandinavskih hudozhnikov V ekspoziciyu voshli otobrannye v masterskih Skandinavii i Parizha proizvedeniya bolee semidesyati hudozhnikov Shvecii Norvegii Danii Sredi nih Anders Corn Bruno Lilefors Karl Larson V yanvare 1898 goda Sergej Dyagilev organizuet Vystavku russkih i finlyandskih hudozhnikov v kotoroj naravne s Aleksandrom Benua i Mihailom Vrubelem uchastvuyut hudozhniki V Blomsted Akseli Gallen Kallela i drugie Znakomstvo s ih tvorchestvom okazalo ogromnoe vliyanie na russkih hudozhnikov Obshenie Nikolaya Reriha s finskim hudozhnikom Gallen Kalleloj vylilos v bolshuyu druzhbu shodstvo ih zhivopisi i vzglyadov na iskusstvo neodnokratno otmechalos Vedushij finskij arhitektor Eliel Saarinen byvshij osnovopolozhnikom stilya finskogo nacionalnogo romantizma yavlyalsya chlenom Peterburgskoj akademii hudozhestv i gruppy Mir iskusstva On chasto poseshal Peterburg byl lichno znakom s Igorem Grabarem Sergeem Dyagilevym Nikolaem Rerihom i drugimi izvestnymi deyatelyami russkoj kultury Predpolozhitelno po proektu finskogo zodchego A Shulmana v 1904 godu v Sankt Peterburge stroilsya v stile finskogo moderna dom I V Bessera nyne Vladimirskij prospekt 19 V rezultate sformirovalos dva chasto vzaimodejstvovavshih napravleniya Odno iz nih russkij stil V poiskah monumentalnoj prostoty arhitektory obratilis k drevnim pamyatnikam Novgoroda i Pskova Drugoe sobstvenno russkij severnyj modern ochen blizkij k postrojkam Stokgolma i Gelsinforsa Osnovnye harakteristiki stilyaGlavnye vneshnie primety arhitektury severnogo moderna s bolshim iskusstvom podobrannye sochetaniya estestvennyh i iskusstvennyh otdelochnyh materialov kazhdyj iz kotoryh vyigryvaet ot sosedstva s drugim Cokol chasto oblicovan finskim granitom v osnovnom grubo obrabotannym a koe gde gladko tyosanym so skulpturoj Ploskosti sten verhnih etazhej pokryty fakturnoj shtukaturkoj ili otdelochnym kirpichom V elementy otdelki vvedeny ornamenty vdohnovlennye severnym folklorom obrazami severnoj flory i fauny Chasto ispolzuetsya majolika cvetnaya keramicheskaya plitka Formy zdanij massivny svobodny ot melkogo dekora Kontrastnye sochetaniya faktur cvetotonalnyh ploskostej form raznoobrazie okonnyh proemov i ih sochetaniya s prostenkami vsyo eto prevrashaet fasady v polnom smysle slova v slozhnuyu holodnuyu strukturu napominayushuyu i severnye skalnye landshafty i masshtabnye srednevekovye sooruzheniya Severnyj modern v FinlyandiiStanovlenie moderna v iskusstve Finlyandii prishlos na epohu probuzhdeniya nacionalnogo samosoznaniya interesa k folkloru i istorii Poetomu modern okazalsya tesno svyazan s nacionalnym romantizmom techeniem burno razvivavshimsya s konca XIX veka v razlichnyh sferah kultury arhitekture literature muzyke zhivopisi Vazhnejshim sobytiem zastavivshem govorit o samobytnoj finskoj arhitekture stala Vsemirnaya vystavka 1900 g v Parizhe gde finskij pavilon sproektirovannyj E Saarinenom A Lindgrenom i G Gezelliusom vyzval vseobshee voshishenie i zavoeval mezhdunarodnoe priznanie Zritelej vpechatlilo neobychnoe sochetanie form idushih ot finskoj derevyannoj arhitektury drevnih kamennyh cerkvej i modnogo v tu poru stilya Ar Nuvo V posleduyushee desyatiletie novoe napravlenie oformilos i zavoevalo populyarnost v Finlyandii a E Saarinen A Lindgren i G Gezellius sozdali ryad postroek v Helsinki i drugih gorodah strany Naibolee znachitelnye ih raboty ih sobstvennyj dom i masterskaya Vittresk Hvittrask zdanie Nacionalnogo muzeya Finlyandii angl zhilye doma na poluostrove Katayanokka Pozzhe E Saarinen postroil zdaniya vokzalov v Helsinki 1906 1914 i Vyborge 1913 ne sohranilsya Vidnym predstavitelem nacionalnogo romantizma v Finlyandii byl arhitektor Lars Sonk postroivshij ryad cerkvej Mihajlovskij sobor v Turku kafedralnyj sobor v Tampere Cerkov Kallio v Helsinki a takzhe mnozhestvo zhilyh obshestvennyh i kommercheskih zdanij zdanie telefonnoj kompanii zdanie bolnicy v rajone i dr Arhitektory finskogo moderna otkazalis kak ot obilnoj dekorativnosti i pompeznosti eklektiki tak i ot simmetrii i regulyarnosti klassicizma Oni ispolzovali svobodnuyu kompoziciyu celogo i chastej obuslovlennuyu funkcionalnym naznacheniem zhivopisnuyu dinamichnuyu raschlenennost obyomov Vneshnie formy ispolzovali motivy drevnej romanskoj i narodnoj arhitektury Vyrazitelnye siluety ostroverhih krysh i bashen oni umelo vpisyvali v prirodnoe okruzhenie Shiroko primenyalis takie tradicionnye materialy kak granit i derevo Galereya Saarinen G Gezellius A Lindgren Pavilon Finlyandii na Vsemirnoj vystavke v Parizhe 1900 E Saarinen G Gezellius A Lindgren Zdanie strahovoj kompanii Pohyola glavnyj vhod 1899 1901 E Saarinen G Gezellius A Lindgren Nacionalnyj muzej Finlyandii 1905 1910 E Saarinen Vokzal v Helsinki 1909 1914 L Sonk Kafedralnyj sobor v Tampere 1907 L Sonk Zdanie telefonnoj kompanii v Helsinki 1903 1907 L Sonk Interer bankovskogo zala v Helsinki 1904 S Lindkvist Villa Johanna v Helsinki 1906 U Nyustryom Gostinica Imatran Valtionhotelli v Imatre 1903 O Taryane Finskij nacionalnyj teatr 1902 B Federli Zhiloj dom Palander v Tampere 1901 A Shulman Dohodnyj dom firmy Hyakli Lallukka i K v Vyborge 1906 Severnyj modern v Sankt PeterburgeDohodnyj dom Emmanuila Nobelya Sankt Peterburg Lesnoj prospekt dom 20 Severnyj modern 1910 1912 arhitektor Fyodor Lidval Razvitie stilya severnyj modern v Sankt Peterburge nahodilos pod vliyaniem shvedskoj i finskoj neoromanticheskoj arhitektury Provodnikom idej ot pervogo istochnika stal predstavitel shvedskoj diaspory Peterburga Fedor Fridrih Lidval Zdaniya postroennye po ego proektam v period s 1901 po 1907 god i osobenno prinadlezhavshij seme Lidvalej zhiloj kompleks na Kamennoostrovskom prospekte stali kachestvennoj alternativoj rasprostraneniyu v Peterburge nemeckogo i avstrijskogo secession variantov moderna Otmecheno vliyanie na stanovlenie tvorcheskoj manery Lidvalya takih krupnyh predstavitelej neoromantizma v Shvecii kak Ferdinand Boberg i I G Klason Drugim vazhnym vkladom v formirovaniya stilya na rannem etape stala postrojka po proektam Roberta Melcera osobnyakov na Kamennom ostrove Nemnogim pozdnee vliyanie bolee epatazhnoj finskoj arhitektury stalo osnovnym V takih znakovyh postrojkah kak dom Putilovoj na Bolshom prospekte Petrogradskoj storony arhitektor Ippolit Pretro i zdanii strahovogo obshestva Rossiya na Bolshoj Morskoj ulice arhitektor G Gimpel oba 1907 goda postrojki zodchie pribegli k pryamomu citirovaniyu iz rabot svoih finskih kolleg chto vprochem ne preumenshaet vysokih hudozhestvennyh kachestv etih proizvedenij V period vtoroj poloviny desyatiletiya severnyj modern stal osnovnym techeniem v arhitekture Peterburga privlekaya k sebe sily molodyh arhitektorov Imenno s etim vremenem svyazany osnovnye dostizheniya Nikolaya Vasileva posledovatelnogo priverzhenca romanticheskoj temy s individualnym videniem stilya Eto fasad doma Alekseya Bubyrya na Stremyannoj ulice i okonchatelnyj proekt Sobornoj mecheti v surovom oblike kotoroj severnaya tema preobladaet nad vostochnymi motivami Interesnym primerom stilya yavlyaetsya Dom Bazhanova arhitektor Pavel Alyoshin do nastoyashego vremeni sohranilsya podlinnyj interer paradnyh pomeshenij kvartiry Bazhanova paradnoj lestnicy priyomnoj kabineta holla gostinoj foje maloj i bolshoj stolovyh belogo zala V posleduyushie gody severnyj modern podvergalsya rezkoj kritike poroj shovinisticheskogo haraktera Oskorbitelno imenovannyj chuhonskij modern on byl protivopostavlen neoklassike kak podlinno nacionalnomu imperskomu stilyu Tem ne menee poyavlyayutsya novye postrojki v kotoryh prezhnyaya dekorativnost ustupaet mesto racionalnoj arhitekture Vmesto melkogo ornamentalnogo i skulpturnogo dekora romanticheskij obraz formiruetsya za schet plastiki sochetaniya krupnyh obyomov fasada erkerov balkonov i silueta krovli Osobyj interes vyzyvayut dohodnye doma postroennyh v 1910 1912 godah po proektam Alekseya Bubyrya i sredi nih dom Kapustina v panorame reki Fontanki Severnyj modern ne poluchil massovogo rasprostraneniya No s nim svyazany edva li ne samye yarkie stranicy peterburgskogo dachnogo stroitelstva nachala XX v Pravdivyj yazyk estestvennyh materialov dereva i kamnya zaostryonnaya stilizaciya motivov srednevekovoj i narodnoj arhitektury Severa organicheskaya vzaimosvyaz s landshaftnym okruzheniem vot osnovnye osobennosti opredelivshie regionalnoe svoeobrazie etogo stilevogo napravleniya B M KirikovVedushie predstaviteli severnogo moderna v RossiiV razdele ne hvataet ssylok na istochniki sm rekomendacii po poisku Informaciya dolzhna byt proveryaema inache ona mozhet byt udalena Vy mozhete otredaktirovat statyu dobaviv ssylki na avtoritetnye istochniki v vide snosok 21 marta 2017 Vladimir Apyshkov Aleksej Bubyr Nikolaj Vasilev Aleksandr Zelenko Fyodor Lidval Georgij Makaev Ippolit PretroPrimechaniyaFrempton K Sovremennaya arhitektura kriticheskij vzglyad na istoriyu razvitiya M Strojizdat 1990 Linnik Yu V Arhetipy finskogo moderna Severnyj modern Dialog kultur SPb Evropejskij dom 2005 S 36 Kirikov B M Arhitektura peterburgskogo moderna Osobnyaki i dohodnye doma SPb Kolo 2008 576 s ISBN 5 901841 41 1 Lisovskij V G Severnyj modern Nacionalno romanticheskoe napravlenie v arhitekture stran Baltijskogo morya na rubezhe XIX i XX vekov Sankt Peterburg Izdatelskij dom Kolo 2016 520 s Ikonnikov A B Arhitektura Finlyandii Vseobshaya istoriya arhitektury M Strojizdat 1972 T 10 S 297 Kirillov V V Arhitektura severnogo moderna Izd 3 e M LIBROKOM 2011 S 50 51 Kurbatov Yu I Helsinki L Iskusstvo 1985 S 82 83 247 s Goroda i muzei mira Kansallismuseo Istoriya neopr Kansallismuseo Data obrasheniya 22 iyunya 2019 Arhivirovano 22 iyunya 2019 goda B M Kirikov Arhitektura Peterburga konca XIX nachala XX veka SPb MMU1 2006 S 300LiteraturaGoryunov V S Tubli M P Arhitektura epohi moderna SPb Strojizdat 1992 Vlasov V G Severnyj modern Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T VIII 2008 S 651 655 Ikonnikov A V Arhitektura Moskvy XX vek M 1984 Isachenko V G Arhitektura Sankt Peterburga Spravochnik putevoditel SPb Paritet 2004 416 s ISBN 5 93437 125 8 Zodchie Sankt Peterburga XIX nachalo XX veka sost V G Isachenko red Yu Artemeva S Prohvatilova SPb Lenizdat 1998 1070 s ISBN 5 289 01586 8 Kirillov V V Arhitektura severnogo moderna M Knizhnyj dom LIBROKOM 2011 160 s ISBN 978 5 397 01974 3 Lisovskij V G Severnyj modern Nacionalno romanticheskoe napravlenie v arhitekture stran Baltijskogo morya na rubezhe XIX i XX vekov Sankt Peterburg Izdatelskij dom Kolo 2016 520 s Nashokina M V Arhitektory moskovskogo moderna Tvorcheskie portrety 3 e izd M Zhiraf 2005 535 s 2500 ekz ISBN 5 89832 043 1 Sokolova L Moskovskij modern v licah i sudbah Moskva Centrpoligraf 2014 352 s ISBN 978 5 227 05115 8 Frempton K Sovremennaya arhitektura kriticheskij vzglyad na istoriyu razvitiya M Strojizdat 1990 SsylkiL A Kirikova Severnyj modern v arhitekture Peterburga Dizajn i stroitelstvo 2004 1 22 Personalnaya fotovystavka Margarity Fedinoj Severnyj modern Kollekciya diagonalej
