Википедия

Широкоформатное кино

20 Июл, 2025 / 19:13
Не следует путать с Широкоэкранный кинематограф

Широкоформатный кинематограф — разновидность кинематографических систем, в основе которых лежит использование киноплёнки с шириной, превосходящей стандартную 35-мм. Широкоформатные киносистемы отличаются большой площадью кадра, не требующего сильного увеличения и позволяющего получать высококачественное изображение на больших экранах, превосходящих по размерам экран форматов с анаморфированием. Угловой размер изображения для зрителей при этом достигает 128° по горизонтали, приближаясь к полю бинокулярного зрения. Для системы IMAX этот же параметр превышает угловое поле зрения человека, делая границы экрана малозаметными.

Системы «Виставижн», «Технирама» и «Супер Технирама 70» на 35-мм киноплёнке не считаются широкоформатными, несмотря на большую площадь кадра, превосходящую обычные системы кино. Термин «широкоформатный кинематограф», использующийся в советской и российской терминологии, отсутствует в других языках. За пределами СНГ кинематографические системы с аналогичными параметрами носят название «70-mm film». Наибольшее распространение получили широкоформатные системы, использующие для изготовления фильмокопий киноплёнку шириной 70-мм с кадром, занимающим в высоту 5 перфораций и широкоэкранным соотношением сторон 2,2:1 (формат «5/70»). Современный цифровой кинематограф использует некоторые типы цифровых кинокамер с сенсором, близким по размеру к широкоформатному кадру, но в цифровом кино понятие «широкоформатный» утратило своё значение.

image
Сравнение размеров кадра широкоформатных киносистем «IMAX» и «Тодд-АО» с классическим кадром стандартной 35-мм киноплёнки

Историческая справка

image
Сравнение киноплёнок форматов Fox Grandeur и более позднего Todd AO

Широкоформатные киносистемы появились одновременно с изобретением кинематографа. Большие размеры кадра выбирались конструкторами из-за ограниченной длины первых кинозалов: отсутствие в те годы короткофокусных проекционных объективов заставляло увеличивать кадровое окно проектора и ширину плёнки. Так, один из первых киноаппаратов «Хронофотограф» Леона Гомона и Леопольда Деко использовал в 1895 году киноплёнку шириной 60 миллиметров с кадром 35×45 мм. Компания «Мутоскоп и Байограф» в ноябре 1899 года начала использовать в своей аппаратуре киноплёнку шириной 70-мм с шагом кадра 57 мм. Всё многообразие размеров киноплёнки, большинство из которых были широкими, пришло к общему стандарту 35-мм к концу первого десятилетия XX века.

Вопреки распространённому заблуждению, первое появление широкой киноплёнки на рынке кинопроката связано не с попытками повышения информационной ёмкости, а главным образом, как способ получения совмещённой фонограммы на одном носителе с изображением. Широкоформатные киносистемы начали развиваться с появлением звукового кинематографа. Оптический звук требовал дополнительного места на киноплёнке, что приводило к её нестандартной ширине, как в системе «Триэргон», или почти квадратному кадру системы «Мувитон». Проблему решала широкая плёнка, на которой можно было печатать фонограммы любой ширины и широкоэкранное изображение большой площади. Студия «РКО Радио Пикчерс» (англ. RKO Radio Pictures) предложила для съёмок плёнку шириной 63,5 мм уже в 1926 году. В 1929 году компания «Уорнер Бразерс» (англ. Warner Brothers) сняла два фильма на киноплёнку «Витаскоп» шириной 65-мм, а кинокомпания «Метро Голдвин Майер» (англ. Metro Goldwin Mayer) использовала плёнку «Реалайф» такой же ширины. Компанией «Белл-Хауэлл» в 1930 году были предложены три возможных ширины позитивной киноплёнки: «Extreme» — 61,31 мм; «Spectacular» — 52 мм и «Economic» — 46 мм. Негатив для них должен был сниматься на более узкие форматы: 55, 49 и 37 мм соответственно.

В 1928 году 70-мм широкий формат «Грандерфильм» (англ. Grandeur), разработанный компанией «XX век Фокс» (англ. 20th Century Fox), стал первым, имевшим коммерческое применение. Технически он близок формату «Тодд-АО», разработанному в 1955 году, но использовал другую киноплёнку: на такой же шаг кадра у «Грандерфильм» приходится всего 4 увеличенных перфорации вместо 5 стандартных у современных форматов. Между изображением и перфорацией располагалась одноканальная оптическая фонограмма переменной плотности «Western Electric» шириной 6,1 мм. Компания «Парамаунт» (англ. Paramount) в 1929 году разработала киноплёнку «Магнафильм» (англ. Magnifilm) шириной 65-мм со стандартной перфорацией. Проект стал международным, когда киносъёмочная и кинокопировальная аппаратура для этой киноплёнки были созданы французской компанией «Дебри», а кинопроекторы того же стандарта немецкой фирмой Zeiss Ikon.

Именно такая плёнка стала основой для большинства современных широкоформатных киносистем, использующих другие размеры и расположение изображения. Попытка внедрения широких плёнок в кинопроизводство 1930-х годов не имела успеха из-за мирового экономического кризиса, а также из-за массового внедрения звукового кино на стандартной плёнке, для которой был найден компромисс между шириной фонограммы и размером кадра. В Голливуде по широкоформатным технологиям было снято несколько фильмов, однако тогда эти системы распространения не получили из-за нежелания владельцев кинозалов, только что переживших переход к звуковому кино, нести дополнительные расходы по переоборудованию широкоформатными проекторами.

Дальнейшее развитие широкоформатного кино связано с появлением в начале 1950-х годов панорамных киносистем, получивших огромную популярность у зрителей, но дорогих и мало пригодных для постановочного кинематографа. Попытки усовершенствовать систему «Синерама» привели к развитию широкоформатного кино и изобретению формата IMAX. Современный вид широкоформатного кинематографа регламентируется стандартом ISO 2467:2004 в соответствии с рекомендациями и нормативами SMPTE. В настоящее время в широкоформатном кино для съёмки используется киноплёнка шириной 65-мм и сферическая (аксиально-симметричная) оптика. Позитивная 70-мм киноплёнка, применяемая для печати широкоформатных фильмокопий, отличается от негативной 65-мм только шириной кромки перфорации, увеличенной на 2,5 мм с каждой стороны для размещения магнитной фонограммы. Расположение перфорации и изображения на обеих плёнках совпадают, делая возможной контактную печать. Улучшение фотографических характеристик негативных киноплёнок привело к повсеместному отказу от съёмки на широкоформатный негатив.

Тем не менее выпуск широкоформатных фильмокопий, «увеличенных» с 35-мм оригинала, не прекращался, благодаря более высокому качеству проекции и звука по сравнению с широкоэкранными киносистемами. В настоящее время широкоформатная кинопроекция быстро вытесняется цифровой вследствие большей технологической гибкости и других достоинств. В России остались единичные киноустановки, рассчитанные на 70-мм киноплёнку, но большинство из них находятся в нерабочем состоянии. Так, во время подготовки в 2016 году российской премьеры голливудского блокбастера «Омерзительная восьмёрка» планировалась его демонстрация с 70-мм фильмокопии формата «Ультра-Панавижн 70» лишь в одном московском кинотеатре «Октябрь». При этом оказалось, что найти комплектное действующее оборудование подходящего стандарта практически невозможно, и для нормальной проекции его элементы пришлось собирать у разных кинопрокатчиков.

Советская система широкоформатного кино

image
Кадр фильмокопии НИКФИ

В 1956 году в СССР коллективом НИКФИ совместно с киностудией «Мосфильм» под руководством Е. М. Голдовского была разработана система широкоформатного кино, основанная на западных 70-мм системах «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70», но в отличие от них использовавшая 70-мм киноплёнку по ГОСТ 11272—78 как для изготовления фильмокопий, так и для съёмки негатива. Кроме того, отечественный формат не рассчитан на искривлённые экраны — он предусматривал использование только плоских экранов шириной 0,6 длины кинозала.

Основная статья: Широкоформатная система НИКФИ

В Советском Союзе широкоформатная киносистема использовалась дольше, чем за рубежом, вследствие особенностей экономики советского кинематографа. В то время, как западные киностудии отказывались от использования широкой плёнки для съёмки негатива, в СССР широкоформатные фильмы снимались до конца 1980-х годов. После Перестройки и краха отечественного кинематографа, система НИКФИ осталась, как формат фильмокопий, соответствующий стандартам SMPTE и ISO.

Иностранные системы широкоформатного кино

image
Широкоформатный киносъёмочный аппарат «Mitchell FC» без объектива

В отличие от СССР, сразу стандартизировавшего единую унифицированную систему, основанную на уже зарекомендовавших себя западных, иностранные кинопроизводители находились в постоянном конкурентном поиске технических решений, наиболее коммерчески выгодных и в то же время обеспечивающих максимальные качество и зрелищность. Поэтому список систем, появлявшихся в 1950-х годах гораздо длиннее, чем советский. Здесь приведены не все существовавшие системы, потому что их очень много, и зачастую, отличия одной системы от другой не принципиальны или вообще отсутствуют. Это объясняется, в частности, невозможностью покупки оригинального оборудования стандарта «Тодд-АО», которое можно было получить только в аренду. Такое положение вещей заставляло кинокомпании разрабатывать свои вариации этого базового стандарта. Общая черта всех этих киносистем одна: использование кадра киноплёнки 65/70-мм с шагом в 5 перфораций, то есть 23,75 мм на позитиве.

С улучшением фотографического качества негативных киноплёнок большинство кинокомпаний стали отказываться от дорогостоящей съёмки на широкий формат. С середины 1970-х широкая плёнка используется, главным образом, для печати фильмокопий, а съёмка в большинстве случаев ведётся на 35-мм киноплёнку с анаморфированием или в сферическом формате «Супер-35» с последующим оптическим увеличением (англ. Blow-up). Это позволяет удешевить съёмку, сохранив высокое качество экранного изображения за счёт световой эффективности проекторов с большим кадровым окном. Кроме того, шестиканальная магнитная фонограмма 70-мм фильмокопий значительно превосходит по звучанию одноканальную оптическую широкоэкранных.

После появления в начале 1990-х годов многоканальных цифровых оптических фонограмм на 35-мм фильмокопиях 70-мм киноплёнка практически ушла в том числе из кинопроката, где её сменили анаморфированные фильмы. Однако, в высокобюджетном кинематографе широкоформатная плёнка до сих пор используется, как промежуточный носитель для съёмки наиболее ответственных и трюковых сцен, особенно при работе по цифровой технологии Digital Intermediate. В настоящее время в широкоформатном кинопроизводстве используется единый международный стандарт SMPTE 0215-1995, основанный на использовании негативной киноплёнки шириной 65-мм с перфорацией Kodak Standard (KS-1866). Стандарт предусматривает шаг кадра в 5 перфораций, размеры кадрового окна киносъёмочного аппарата 52,63×23,05 мм и частоту киносъёмки 24 кадра в секунду.

В зависимости от бренда применяемого киносъёмочного оборудования формат может называться «Панавижн Систем 65» или «Арри 765», но по сути соответствует стандарту SMPTE. Аналогичные стандарты существуют для форматов 65-мм негатива «Айверкс» и IMAX. Для 70-мм фильмокопий приняты три международных стандарта: SMPTE 0152-2003 для широкоформатных фильмов со стандартным кадром в 5 перфораций — 5/70, SMPTE 0420-2005 для формата «Айверкс» (англ. Iwerks) 8/70 и SMPTE 0419-2005 для формата IMAX 15/70. Размер полезного кадра широкоформатного фильма 5/70 составляет 48,6×22 мм. Современные широкоформатные фильмокопии кроме аналоговой магнитной фонограммы оснащаются цифровой фонограммой DTS на отдельном оптическом диске, синхронизированном по временному коду. Приведённый ниже список киносистем отражает эволюцию широкоформатного кинематографа, пришедшего к современным стандартам.

Todd-AO и Dimension-150

image
Негатив, снятый по системе «Тодд-АО» и позитив, отпечатанный со специальным искажением для демонстрации на сильно изогнутом экране

Первой коммерчески успешной широкоформатной системой в 1955 году стала «Тодд-АО» (англ. Todd-AO), разработанная по инициативе одного из создателей «Синерамы» бродвейского бизнесмена и импресарио Майкла Тодда компанией «Америкен Оптикс» (англ. American Optics). Он сформулировал пожелание всех голливудских продюсеров в требовании, которое он поставил перед разработчиками: «„Синерама“ из одного проекционного окна».

Основная статья: Todd AO

Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150» (англ. Dimension 150), основанная на использовании сверхширокоугольных съёмочных объективов и полукруглого изогнутого экрана типа «Синерама», обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°, что отражено в названии. При оптической печати фильмокопий изображение трансформировалось, чтобы компенсировать неизбежные искажения при проекции на такой экран. Кадр фильмокопии был сужен в центре и увеличен по краям и имел подушкообразную форму. По такой системе было снято всего два фильма: «Библия» и «Паттон», которые вышли в широкий прокат в традиционном «Тодд-АО» с показом в оригинальном виде лишь в нескольких специальных кинотеатрах.

MGM Camera 65 и Ultra Panavision 70

Рыночные названия форматов, применявших поперечный кадр 22 × 48,56 мм высотой в 5 перфораций на киноплёнке шириной 65-мм для негатива и 70-мм для печати фильмокопий. Отличие от формата «Тодд-АО» и аналогичных заключалось в использовании для съёмки и проекции анаморфотных объективов с коэффициентом анаморфирования 1,33× и 1,25× соответственно, которые давали на экране изображение с соотношением сторон 3:1 (MGM Camera 65) и 2,75:1 (Ultra Panavision). Первоначально система «МГМ Камера 65» существовала как производственный формат для панорамной системы «Синерама» и первый фильм «Округ Рэйнтри» (англ. Raintree County), снятый в этой системе, перепечатывался на три плёнки и демонстрировался в кинотеатрах «Синерама». Для съёмок была использована камера, созданная в 1930 году для 65-мм киноплёнки Realife, на которую устанавливали анаморфотные объективы, известные на рынке под брендом MGM Camera 65. В том числе были выпущены проекционные объективы, предназначенные для показа на плоском экране, в отличие от сильно изогнутых экранов «Синерамы». Фильм «Бен-Гур», снятый в этом стандарте с соотношением сторон кадра 3:1, после выпуска на DVD, стал самым широкоэкранным фильмом за всю историю широкоэкранных релизов для домашнего просмотра.

Система «МГМ Камера-65» не получила широкого распространения из-за тяжёлой неудобной съёмочной аппаратуры и низкой совместимости в кинотеатрах, не приспособленных для неё. Фильмы, снятые в этом формате, печатались в анаморфированном 35-мм стандарте и соотношение 3:1 обрезалось до обычных 2,35:1 пансканированием. После съёмки двух фильмов от системы отказались в пользу «Ультра Панавижн 70» (англ. Ultra Panavision 70). Отдельные эпизоды фильма «Как был завоёван Запад» (1962) снимались в этом формате, и затем при помощи оптической печати переведены в трёхплёночный формат «Синерама». Некоторые кинокартины, снятые в формате «Ультра Панавижн 70» отпечатаны с предыскажённым кадром для демонстрации на сильно изогнутых экранах по системе «Дименшн-150». В 2015 году, режиссёр Квентин Тарантино полностью снял свой восьмой фильм «Омерзительная восьмёрка» на негатив 65-мм с помощью камер и оптики «Ультра Панавижн 70». В мировой прокат было выпущено около 100 фильмокопий на плёнке 70-мм, поэтому компания The Weinstein Company заказала в Германии столько же анаморфотных проекционных насадок соответствующего стандарта.

Super Panavision 70 и Panavision System 65

Система «Супер Панавижн 70» (англ. Super Panavision 70) использовала для изготовления негатива фильма киноплёнку шириной 65-мм с кадром в 5 перфораций высотой, но в отличие от «Ультра Панавижн 70», применяла сферические объективы, и конечное соотношение сторон кадра на экране в системе «Супер Панавижн 70» составляло 2,2:1. По сути, «Супер Панавижн 70» была копией формата «Тодд-АО», отличаясь только использованием объективов собственной разработки компании «Панавижн» и разработанных ей же киносъёмочных аппаратов. Некоторые фильмы, снятые в этой системе, печатались с предыскажённым кадром для проекции на сильно изогнутый экран, как и первые фильмы «Тодд-АО». «Супер Панавижн 70» стала третьей коммерчески успешной системой после «Тодд-АО» и «Ультра Панавижн 70», использующей 65-мм негативную плёнку. В этом формате снято 17 фильмов, в том числе «Космическая одиссея 2001 года», «Моя прекрасная леди» и «Лоуренс Аравийский»

В начале 1990-х компания «Панавижн» выпустила на рынок обновлённую линейку киносъёмочной аппаратуры и оптики под брендом «Панавижн Систем 65» (англ. Panavision System 65) или «Панавижн Супер 70» (англ. Panavision Super 70). Технические параметры этого формата соответствуют современному стандарту SMPTE, предусматривая использование обновлённых сферических объективов. Формат используется до сегодняшнего дня для съёмки отдельных сцен фильмов в высоком разрешении. Некоторые современные фильмы полностью сняты в этом формате, например «Самсара» (Samsara, 2011), «Мастер» (The Master, 2012) и другие.

Arri 765

Торговое обозначение 65-мм стандарта SMPTE, применяемое компанией «Arri» для своих широкоформатных киносъёмочных аппаратов с таким же названием. Основные параметры совпадают с форматом «Панавижн Систем 65», за исключением использования киносъёмочных объективов «Arri» и незначительно отличающихся размеров кадрового окна: 52,5 × 23 мм. Система используется до настоящего времени: последний известный фильм, снятый с использованием камер этого формата, а также формата «Панавижн Систем 65» — «Остров проклятых» Мартина Скорсезе, вышедший в прокат в 2010 году.

Superpanorama 70 (1962)

Также известен как MCS 70, или MCS Superpanorama 70 — западноевропейский вариант форматов «Тодд-АО» и «Супер Панавижн 70». Для съёмки использовалась негативная киноплёнка шириной 65-мм и сферические объективы, обеспечивая соотношение сторон кадра 2,21:1. На основе формата была разработана система Hi-Fi Stereo-70 для съёмки фильмов 3D, аналогичная советской «Стерео-70», но с анаморфотными объективами и кадром 2,35:1. В настоящее время форматы не используются.

CinemaScope 55 (1956)

Экспериментальная широкоформатная система, использовавшая для съёмки негатива киноплёнку шириной 55,625 мм, размер кадра 36,32 × 46,32 мм и анаморфотную оптику. Конечное соотношение сторон кадра на экране составляло 2,55:1. Этот формат негатива изначально разрабатывался, как производственный, то есть непригодный для печати прокатных фильмокопий, но большой размер кадра негатива, превышающий по площади обычный «Синемаскоп» вчетверо, обеспечивал на мелкозернистой позитивной плёнке любого формата отличное качество изображения. Выбор ширины киноплёнки был продиктован наличием у кинокомпании уже существующего киносъёмочного аппарата, изготовленного в 1929 году для съёмки в ранних широких форматах.

Первым фильмом, снятым по этой системе, стала «Карусель», премьера которой прошла 16 февраля 1956 года в нью-йоркском кинотеатре «Рокси». Эта и следующая кинокартины вышли в прокат на 70-мм плёнке в формате «Тодд-АО» или на 35-мм с анаморфированием. После первых двух фильмов производство было остановлено. В 2005 году картины сосканированы с оригинальных негативов 55-мм и отреставрированы.

Существовал прокатный 55-мм формат для печати совмещённых фильмокопий, который так и не увидел свет, оставшись техническим экспериментом. Он использовал плёнку той же ширины, что и негатив, но с другой перфорацией, отодвинутой от края плёнки. Негатив использовал кадр 46,32 × 36,32 мм в 8 перфораций по высоте, тогда как экспериментальный позитив — 6 для более узкого кадра 34,54 × 27,05 мм. На позитивную плёнку должна была наноситься шестиканальная магнитная фонограмма: по две дорожки с края плёнки и по одной — между перфорацией и изображением. Однако, не было отпечатано ни одной прокатной фильмокопии по такому стандарту из-за нежелания кинопрокатчиков переоборудовать кинотеатры.

Showscan

Система широкоформатного кинематографа, использующая киноплёнку 70-мм (65-мм для изготовления негатива) и отличающаяся от традиционных частотой киносъёмки и проекции 60 кадров в секунду. Система «Шоускан» (англ. Showscan), разработанная специалистом по спецэффектам Дугласом Трамбалом (англ. Douglas Trumball), обеспечивает плавную передачу движения, более характерную для видеозаписи с электронной камеры. Это важно для экрана больших размеров, на котором прерывистость движения особенно заметна. Широкого распространения не получила вследствие несовместимости с оборудованием большинства кинотеатров. Единственным фильмом, в котором часть сцен была снята по такой технологии, стал «Мозговой штурм», но большинство прокатчиков не захотели тратиться на новую технологию проекции, и картина шла в кинотеатрах в обычном виде. В дальнейшем технология применялась только для коротких роликов, предназначенных для аттракционов XD. Самым продолжительным из них стал «Волшебный шар» длительностью 42 минуты.

Iwerks и Dynavision

Формат «Айверкс» 8/70 или «Динавижн» (англ. Iwerks, Dynavision) основан на использовании поперечного кадра 70-мм киноплёнки размером 52,83×37,59 мм с шагом в 8 перфораций (38 мм) и соотношением сторон, близким к классическому. По разрешающей способности превосходит большинство широкоформатных киносистем и позволяет демонстрировать изображение на экранах Iwerks Extreme Screen, превосходящих по размеру широкоформатные. Однако, использование большого шага кадра требует специальной сложной кинопроекционной аппаратуры, поэтому формат применяется, главным образом для фильмокопий в сети киноаттракционов SimEx-Iwerks, рассчитанных на 3D и 4D кинопоказ и компьютерную анимацию. Формат вообще не использует магнитную фонограмму, нанесённую на киноплёнку, как остальные широкоформатные системы. Цифровая фонограмма DTS воспроизводится с отдельного оптического диска, синхронизированного с изображением по временному коду.

Спейсариум (Astrovision)

Сферорамная кинематографическая система 10/70, основанная на съёмке и проекции изображения на купольный экран при помощи объектива типа «рыбий глаз». Для съёмки используется специальный киносъёмочный аппарат с квадратным кадром на 65-мм киноплёнке шагом в 10 перфораций. Фильмокопия печатается на киноплёнке 70-мм с таким же шагом, но кадром круглой формы. Единственный формат, не снабжённый звуковым сопровождением. Используется в японских планетариях.

IMAX

Наибольшей информационной ёмкостью из всех широкоформатных киносистем обладает формат IMAX.

Основная статья: IMAX

Большой шаг кадра в 15 перфораций и его огромная площадь потребовали принципиально новых технических решений, не применявшихся до этого в кинематографе. Например, кинопроекторы IMAX вместо традиционного скачкового механизма оснащаются механизмом прерывистого перемещения плёнки «бегущая петля».

См. также

Примечания

  1. Позитивная киноплёнка использует «длинный шаг» перфорации 4,75 мм в отличие от «короткого шага» негативной плёнки 4,74 мм
  2. 23,7 мм на негативной плёнке из-за «короткого» шага перфорации
  3. Такое обозначение отражает шаг кадра в перфорациях и ширину позитивной киноплёнки фильмокопии
  4. Правильно произносится, как «Алтра Панавижн», но в русскоязычных источниках пишется буквально: «Ультра Панавижн»

Источники

  1. Гордийчук, 1979, с. 25.
  2. Мир техники кино, 2011, с. 43.
  3. Relative Frame Dimensions (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 12 мая 2012. Архивировано из оригинала 24 апреля 2012 года.
  4. Кинопроекционная техника, 1966, с. 105.
  5. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 3.
  6. Aspect ratios (англ.). The Letterbox and Widescreen Advocacy Page. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 16 апреля 2012 года.
  7. Phantom 65. Phantom Camera Products. Vision Research (2007). Дата обращения: 19 ноября 2012. Архивировано из оригинала 8 ноября 2012 года.
  8. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 5.
  9. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 7.
  10. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 56.
  11. 35 mm/4-perf becomes standard (англ.). Film Formats. Cinematographers. Дата обращения: 7 сентября 2014. Архивировано 3 сентября 2014 года.
  12. Гордийчук, 1979, с. 26.
  13. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 11.
  14. Основы кинотехники, 1965, с. 547.
  15. Мир техники кино, 2011, с. 45.
  16. Мир техники кино, 2014, с. 42.
  17. Arthur Edison. Wide film cinematography (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1930. — No. 9. Архивировано 16 марта 2006 года.
  18. Мир техники кино, 2011, с. 44.
  19. Киносъёмочная аппаратура, 1968, с. 7.
  20. Мир техники кино, 2011, с. 46.
  21. ISO 2467:2004 (англ.). ANSI. Дата обращения: 21 августа 2012. Архивировано из оригинала 22 февраля 2014 года.
  22. Типы и форматы киноплёнки 39. Kodak. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 22 февраля 2014 года.
  23. Вадим Рутковский. Потрясающая «Омерзительная восьмёрка» на киноплёнке. Блог. журнал «Сноб» (8 января 2016). Дата обращения: 13 января 2016. Архивировано из оригинала 16 августа 2016 года.
  24. НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ КИНОФОТОИНСТИТУТ. НИКФИ. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 4 декабря 2010 года.
  25. Гордийчук, 1979, с. 27.
  26. С. М. Проворнов. Системы широкоэкранной, широкоформатной и панорамной кинематографии // Кинопроекционная техника. — Т. 1. — С. 111.
  27. Киноплёнка 70-мм. Размеры и методы контроля. ГОСТ 11272—78. Complexdoc.ru (17 августа 1978). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года.
  28. Фотокинотехника, 1981, с. 422.
  29. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 34.
  30. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 85.
  31. Стандарты перфорации для 35 и 65 мм киноплёнок. КИНОПЛЁНКА: СПЕЦИФИКАЦИИ. Kodak. Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано из оригинала 7 апреля 2015 года.
  32. Image Areas for Camera, Projector, and Printer (англ.). Association of cinema and video laboratories. Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано из оригинала 19 августа 2008 года.
  33. ST 0152-2003 (англ.). SMPTE Standards. SMPTE. Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
  34. ST 0420-2005 (англ.). SMPTE Standards. SMPTE. Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
  35. About Us (англ.). Todd-AO. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 15 марта 2012 года.
  36. 70mm Film Finally Makes The Big Time (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 28 мая 2012 года.
  37. D-150 Theatre Publicity (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано из оригинала 6 сентября 2012 года.
  38. The Camera Assistant, 1996, с. 35.
  39. Thomas Hauerslev. MGM Camera 65 & Ultra Panavision 70 (англ.). www.in70mm.com (2 апреля 2012). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 17 мая 2012 года.
  40. Гордийчук, 1979, с. 30.
  41. Specifications at a glance — Todd-AO (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано из оригинала 25 августа 2012 года.
  42. Thomas Hauerslev. Super Panavision 70 (англ.). www.in70mm.com (3 апреля 2012). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 25 апреля 2012 года.
  43. Мир техники кино, 2011, с. 51.
  44. Mark Magidson, Ron Fricke. "Samsara" — in Panavision System 65 (англ.). in70mm (3 апреля 2012). Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано из оригинала 22 августа 2012 года.
  45. Technical specifications for «The Master» (англ.). IMDb. Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано из оригинала 19 мая 2012 года.
  46. ARRIFLEX 765 Product Brochure (англ.). Arri. Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано из оригинала 4 сентября 2012 года.
  47. Christian Appelt. Dream Journeys: The M.C.S.-70 Process and European Cinema of the 1960s (англ.). in70mm (3 апреля 2012). Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано из оригинала 16 октября 2012 года.
  48. Основы кинотехники, 1965, с. 533.
  49. CinemaScope 55 (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 4 мая 2012 года.
  50. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 100.
  51. Мир техники кино, 2015, с. 39.
  52. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 21.
  53. Гордийчук, 1979, с. 32.
  54. Schawn Belston. Restoring CinemaScope 55 (англ.). www.in70mm.com (3 апреля 2012). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 5 апреля 2012 года.
  55. Основы кинотехники, 1965, с. 534.
  56. The Camera Assistant, 1996, с. 34.
  57. Showscan (англ.). Film Formats. Cinematographers. Дата обращения: 7 сентября 2014. Архивировано 12 января 2015 года.
  58. SHOWSCAN — HOW IT WORKS (англ.). «Барбифильм». Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано из оригинала 24 июля 2009 года.
  59. Douglas Trumbull. Showscan: A 70mm High Impact Experience (англ.). in70mm (25 июня 1987). Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано из оригинала 19 августа 2012 года.
  60. Киноаттракцион. «Стереофото» (1 ноября 2006). Дата обращения: 18 августа 2012. Архивировано из оригинала 4 февраля 2010 года.
  61. Гордийчук, 1979, с. 67.
  62. Системы кино и стереозвук, 1972, с. 88.
  63. Гордийчук, 1979, с. 33.
  64. Rene Sorensen. The Basics of The Rolling Loop IMAX Projector (англ.). In70mm (3 апреля 2012). Дата обращения: 27 мая 2012. Архивировано из оригинала 27 июня 2012 года.

Литература

  • Сим. Р. Барбанель, Сол. Р. Барбанель, И. К. Качурин, Н. М. Королёв, А. В. Соломоник, М. В. Цивкин. Кинопроекционная техника / С. М. Проворнов. — 2-е изд.. — М.,: «Искусство», 1966. — 636 с. Архивная копия от 13 ноября 2014 на Wayback Machine
  • М. З. Высоцкий. Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. — М.: «Искусство», 1972. — 336 с. — 3500 экз.
  • Е. М. Голдовский. Принципы широкоформатного кинематографа / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1962. — 211 с.
  • Е. М. Голдовский. Глава III // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.,: «Искусство», 1971. — С. 56. — 220 с.
  • Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1965. — 636 с.
  • Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. — М.,: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.
  • Е. М. Голдовский. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа / Н. Д. Панфилов. — М.: «Искусство», 1958. — 188 с. — 5000 экз.
  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 25-34. — 440 с.
  • Е. А. Иофис. § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.,: «Искусство», 1980. — С. 194—200. — 239 с.
  • Иофис, Е. А. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М. : Советская энциклопедия, 1981. — С. 422. — 447 с.
  • Б. Н. Коноплёв. Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
  • Н. А. Майоров. Широкоформатные системы кинематографа // «Мир техники кино» : журнал. — 2011. — № 2 (20). — С. 43—52. — ISSN 1991-3400.
  • Н. А. Майоров. Самые первые в истории развития мирового кинематографа // «Мир техники кино» : журнал. — 2014. — № 1 (31). — С. 38—44. — ISSN 1991-3400.
  • Н. А. Майоров. Самые первые в истории развития мирового кинематографа // «Мир техники кино» : журнал. — 2015. — № 1 (35). — С. 31—40. — ISSN 1991-3400.
  • Я. М. Толчан. Киносъёмочная аппаратура / Е. С. Сабашникова. — М.: «Искусство», 1968. — 256 с. — 12 000 экз.
  • Douglas C. Hart. Chapter2. Responsibilities of Camera Assistant // Ассистент кинооператора: настольная книга = The Camera Assistant: A Complete Professional Handbook (англ.). — Waltham: «Focal Press», 1996. — ISBN 0-240-80042-7.

Ссылки

  • The American WideScreen Museum (англ.). widescreenmuseum.com. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 8 мая 2012 года.

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Широкоформатное кино, Что такое Широкоформатное кино? Что означает Широкоформатное кино?

Ne sleduet putat s Shirokoekrannyj kinematograf Shirokoformatnyj kinematograf raznovidnost kinematograficheskih sistem v osnove kotoryh lezhit ispolzovanie kinoplyonki s shirinoj prevoshodyashej standartnuyu 35 mm Shirokoformatnye kinosistemy otlichayutsya bolshoj ploshadyu kadra ne trebuyushego silnogo uvelicheniya i pozvolyayushego poluchat vysokokachestvennoe izobrazhenie na bolshih ekranah prevoshodyashih po razmeram ekran formatov s anamorfirovaniem Uglovoj razmer izobrazheniya dlya zritelej pri etom dostigaet 128 po gorizontali priblizhayas k polyu binokulyarnogo zreniya Dlya sistemy IMAX etot zhe parametr prevyshaet uglovoe pole zreniya cheloveka delaya granicy ekrana malozametnymi Sistemy Vistavizhn Tehnirama i Super Tehnirama 70 na 35 mm kinoplyonke ne schitayutsya shirokoformatnymi nesmotrya na bolshuyu ploshad kadra prevoshodyashuyu obychnye sistemy kino Termin shirokoformatnyj kinematograf ispolzuyushijsya v sovetskoj i rossijskoj terminologii otsutstvuet v drugih yazykah Za predelami SNG kinematograficheskie sistemy s analogichnymi parametrami nosyat nazvanie 70 mm film Naibolshee rasprostranenie poluchili shirokoformatnye sistemy ispolzuyushie dlya izgotovleniya filmokopij kinoplyonku shirinoj 70 mm s kadrom zanimayushim v vysotu 5 perforacij i shirokoekrannym sootnosheniem storon 2 2 1 format 5 70 Sovremennyj cifrovoj kinematograf ispolzuet nekotorye tipy cifrovyh kinokamer s sensorom blizkim po razmeru k shirokoformatnomu kadru no v cifrovom kino ponyatie shirokoformatnyj utratilo svoyo znachenie Sravnenie razmerov kadra shirokoformatnyh kinosistem IMAX i Todd AO s klassicheskim kadrom standartnoj 35 mm kinoplyonkiIstoricheskaya spravkaSravnenie kinoplyonok formatov Fox Grandeur i bolee pozdnego Todd AO Shirokoformatnye kinosistemy poyavilis odnovremenno s izobreteniem kinematografa Bolshie razmery kadra vybiralis konstruktorami iz za ogranichennoj dliny pervyh kinozalov otsutstvie v te gody korotkofokusnyh proekcionnyh obektivov zastavlyalo uvelichivat kadrovoe okno proektora i shirinu plyonki Tak odin iz pervyh kinoapparatov Hronofotograf Leona Gomona i Leopolda Deko ispolzoval v 1895 godu kinoplyonku shirinoj 60 millimetrov s kadrom 35 45 mm Kompaniya Mutoskop i Bajograf v noyabre 1899 goda nachala ispolzovat v svoej apparature kinoplyonku shirinoj 70 mm s shagom kadra 57 mm Vsyo mnogoobrazie razmerov kinoplyonki bolshinstvo iz kotoryh byli shirokimi prishlo k obshemu standartu 35 mm k koncu pervogo desyatiletiya XX veka Vopreki rasprostranyonnomu zabluzhdeniyu pervoe poyavlenie shirokoj kinoplyonki na rynke kinoprokata svyazano ne s popytkami povysheniya informacionnoj yomkosti a glavnym obrazom kak sposob polucheniya sovmeshyonnoj fonogrammy na odnom nositele s izobrazheniem Shirokoformatnye kinosistemy nachali razvivatsya s poyavleniem zvukovogo kinematografa Opticheskij zvuk treboval dopolnitelnogo mesta na kinoplyonke chto privodilo k eyo nestandartnoj shirine kak v sisteme Triergon ili pochti kvadratnomu kadru sistemy Muviton Problemu reshala shirokaya plyonka na kotoroj mozhno bylo pechatat fonogrammy lyuboj shiriny i shirokoekrannoe izobrazhenie bolshoj ploshadi Studiya RKO Radio Pikchers angl RKO Radio Pictures predlozhila dlya syomok plyonku shirinoj 63 5 mm uzhe v 1926 godu V 1929 godu kompaniya Uorner Brazers angl Warner Brothers snyala dva filma na kinoplyonku Vitaskop shirinoj 65 mm a kinokompaniya Metro Goldvin Majer angl Metro Goldwin Mayer ispolzovala plyonku Realajf takoj zhe shiriny Kompaniej Bell Hauell v 1930 godu byli predlozheny tri vozmozhnyh shiriny pozitivnoj kinoplyonki Extreme 61 31 mm Spectacular 52 mm i Economic 46 mm Negativ dlya nih dolzhen byl snimatsya na bolee uzkie formaty 55 49 i 37 mm sootvetstvenno V 1928 godu 70 mm shirokij format Granderfilm angl Grandeur razrabotannyj kompaniej XX vek Foks angl 20th Century Fox stal pervym imevshim kommercheskoe primenenie Tehnicheski on blizok formatu Todd AO razrabotannomu v 1955 godu no ispolzoval druguyu kinoplyonku na takoj zhe shag kadra u Granderfilm prihoditsya vsego 4 uvelichennyh perforacii vmesto 5 standartnyh u sovremennyh formatov Mezhdu izobrazheniem i perforaciej raspolagalas odnokanalnaya opticheskaya fonogramma peremennoj plotnosti Western Electric shirinoj 6 1 mm Kompaniya Paramaunt angl Paramount v 1929 godu razrabotala kinoplyonku Magnafilm angl Magnifilm shirinoj 65 mm so standartnoj perforaciej Proekt stal mezhdunarodnym kogda kinosyomochnaya i kinokopirovalnaya apparatura dlya etoj kinoplyonki byli sozdany francuzskoj kompaniej Debri a kinoproektory togo zhe standarta nemeckoj firmoj Zeiss Ikon Imenno takaya plyonka stala osnovoj dlya bolshinstva sovremennyh shirokoformatnyh kinosistem ispolzuyushih drugie razmery i raspolozhenie izobrazheniya Popytka vnedreniya shirokih plyonok v kinoproizvodstvo 1930 h godov ne imela uspeha iz za mirovogo ekonomicheskogo krizisa a takzhe iz za massovogo vnedreniya zvukovogo kino na standartnoj plyonke dlya kotoroj byl najden kompromiss mezhdu shirinoj fonogrammy i razmerom kadra V Gollivude po shirokoformatnym tehnologiyam bylo snyato neskolko filmov odnako togda eti sistemy rasprostraneniya ne poluchili iz za nezhelaniya vladelcev kinozalov tolko chto perezhivshih perehod k zvukovomu kino nesti dopolnitelnye rashody po pereoborudovaniyu shirokoformatnymi proektorami Dalnejshee razvitie shirokoformatnogo kino svyazano s poyavleniem v nachale 1950 h godov panoramnyh kinosistem poluchivshih ogromnuyu populyarnost u zritelej no dorogih i malo prigodnyh dlya postanovochnogo kinematografa Popytki usovershenstvovat sistemu Sinerama priveli k razvitiyu shirokoformatnogo kino i izobreteniyu formata IMAX Sovremennyj vid shirokoformatnogo kinematografa reglamentiruetsya standartom ISO 2467 2004 v sootvetstvii s rekomendaciyami i normativami SMPTE V nastoyashee vremya v shirokoformatnom kino dlya syomki ispolzuetsya kinoplyonka shirinoj 65 mm i sfericheskaya aksialno simmetrichnaya optika Pozitivnaya 70 mm kinoplyonka primenyaemaya dlya pechati shirokoformatnyh filmokopij otlichaetsya ot negativnoj 65 mm tolko shirinoj kromki perforacii uvelichennoj na 2 5 mm s kazhdoj storony dlya razmesheniya magnitnoj fonogrammy Raspolozhenie perforacii i izobrazheniya na obeih plyonkah sovpadayut delaya vozmozhnoj kontaktnuyu pechat Uluchshenie fotograficheskih harakteristik negativnyh kinoplyonok privelo k povsemestnomu otkazu ot syomki na shirokoformatnyj negativ Tem ne menee vypusk shirokoformatnyh filmokopij uvelichennyh s 35 mm originala ne prekrashalsya blagodarya bolee vysokomu kachestvu proekcii i zvuka po sravneniyu s shirokoekrannymi kinosistemami V nastoyashee vremya shirokoformatnaya kinoproekciya bystro vytesnyaetsya cifrovoj vsledstvie bolshej tehnologicheskoj gibkosti i drugih dostoinstv V Rossii ostalis edinichnye kinoustanovki rasschitannye na 70 mm kinoplyonku no bolshinstvo iz nih nahodyatsya v nerabochem sostoyanii Tak vo vremya podgotovki v 2016 godu rossijskoj premery gollivudskogo blokbastera Omerzitelnaya vosmyorka planirovalas ego demonstraciya s 70 mm filmokopii formata Ultra Panavizhn 70 lish v odnom moskovskom kinoteatre Oktyabr Pri etom okazalos chto najti komplektnoe dejstvuyushee oborudovanie podhodyashego standarta prakticheski nevozmozhno i dlya normalnoj proekcii ego elementy prishlos sobirat u raznyh kinoprokatchikov Sovetskaya sistema shirokoformatnogo kinoKadr filmokopii NIKFI V 1956 godu v SSSR kollektivom NIKFI sovmestno s kinostudiej Mosfilm pod rukovodstvom E M Goldovskogo byla razrabotana sistema shirokoformatnogo kino osnovannaya na zapadnyh 70 mm sistemah Todd AO i Super Panavizhn 70 no v otlichie ot nih ispolzovavshaya 70 mm kinoplyonku po GOST 11272 78 kak dlya izgotovleniya filmokopij tak i dlya syomki negativa Krome togo otechestvennyj format ne rasschitan na iskrivlyonnye ekrany on predusmatrival ispolzovanie tolko ploskih ekranov shirinoj 0 6 dliny kinozala Osnovnaya statya Shirokoformatnaya sistema NIKFI V Sovetskom Soyuze shirokoformatnaya kinosistema ispolzovalas dolshe chem za rubezhom vsledstvie osobennostej ekonomiki sovetskogo kinematografa V to vremya kak zapadnye kinostudii otkazyvalis ot ispolzovaniya shirokoj plyonki dlya syomki negativa v SSSR shirokoformatnye filmy snimalis do konca 1980 h godov Posle Perestrojki i kraha otechestvennogo kinematografa sistema NIKFI ostalas kak format filmokopij sootvetstvuyushij standartam SMPTE i ISO Inostrannye sistemy shirokoformatnogo kinoShirokoformatnyj kinosyomochnyj apparat Mitchell FC bez obektiva V otlichie ot SSSR srazu standartizirovavshego edinuyu unificirovannuyu sistemu osnovannuyu na uzhe zarekomendovavshih sebya zapadnyh inostrannye kinoproizvoditeli nahodilis v postoyannom konkurentnom poiske tehnicheskih reshenij naibolee kommercheski vygodnyh i v to zhe vremya obespechivayushih maksimalnye kachestvo i zrelishnost Poetomu spisok sistem poyavlyavshihsya v 1950 h godah gorazdo dlinnee chem sovetskij Zdes privedeny ne vse sushestvovavshie sistemy potomu chto ih ochen mnogo i zachastuyu otlichiya odnoj sistemy ot drugoj ne principialny ili voobshe otsutstvuyut Eto obyasnyaetsya v chastnosti nevozmozhnostyu pokupki originalnogo oborudovaniya standarta Todd AO kotoroe mozhno bylo poluchit tolko v arendu Takoe polozhenie veshej zastavlyalo kinokompanii razrabatyvat svoi variacii etogo bazovogo standarta Obshaya cherta vseh etih kinosistem odna ispolzovanie kadra kinoplyonki 65 70 mm s shagom v 5 perforacij to est 23 75 mm na pozitive S uluchsheniem fotograficheskogo kachestva negativnyh kinoplyonok bolshinstvo kinokompanij stali otkazyvatsya ot dorogostoyashej syomki na shirokij format S serediny 1970 h shirokaya plyonka ispolzuetsya glavnym obrazom dlya pechati filmokopij a syomka v bolshinstve sluchaev vedyotsya na 35 mm kinoplyonku s anamorfirovaniem ili v sfericheskom formate Super 35 s posleduyushim opticheskim uvelicheniem angl Blow up Eto pozvolyaet udeshevit syomku sohraniv vysokoe kachestvo ekrannogo izobrazheniya za schyot svetovoj effektivnosti proektorov s bolshim kadrovym oknom Krome togo shestikanalnaya magnitnaya fonogramma 70 mm filmokopij znachitelno prevoshodit po zvuchaniyu odnokanalnuyu opticheskuyu shirokoekrannyh Posle poyavleniya v nachale 1990 h godov mnogokanalnyh cifrovyh opticheskih fonogramm na 35 mm filmokopiyah 70 mm kinoplyonka prakticheski ushla v tom chisle iz kinoprokata gde eyo smenili anamorfirovannye filmy Odnako v vysokobyudzhetnom kinematografe shirokoformatnaya plyonka do sih por ispolzuetsya kak promezhutochnyj nositel dlya syomki naibolee otvetstvennyh i tryukovyh scen osobenno pri rabote po cifrovoj tehnologii Digital Intermediate V nastoyashee vremya v shirokoformatnom kinoproizvodstve ispolzuetsya edinyj mezhdunarodnyj standart SMPTE 0215 1995 osnovannyj na ispolzovanii negativnoj kinoplyonki shirinoj 65 mm s perforaciej Kodak Standard KS 1866 Standart predusmatrivaet shag kadra v 5 perforacij razmery kadrovogo okna kinosyomochnogo apparata 52 63 23 05 mm i chastotu kinosyomki 24 kadra v sekundu V zavisimosti ot brenda primenyaemogo kinosyomochnogo oborudovaniya format mozhet nazyvatsya Panavizhn Sistem 65 ili Arri 765 no po suti sootvetstvuet standartu SMPTE Analogichnye standarty sushestvuyut dlya formatov 65 mm negativa Ajverks i IMAX Dlya 70 mm filmokopij prinyaty tri mezhdunarodnyh standarta SMPTE 0152 2003 dlya shirokoformatnyh filmov so standartnym kadrom v 5 perforacij 5 70 SMPTE 0420 2005 dlya formata Ajverks angl Iwerks 8 70 i SMPTE 0419 2005 dlya formata IMAX 15 70 Razmer poleznogo kadra shirokoformatnogo filma 5 70 sostavlyaet 48 6 22 mm Sovremennye shirokoformatnye filmokopii krome analogovoj magnitnoj fonogrammy osnashayutsya cifrovoj fonogrammoj DTS na otdelnom opticheskom diske sinhronizirovannom po vremennomu kodu Privedyonnyj nizhe spisok kinosistem otrazhaet evolyuciyu shirokoformatnogo kinematografa prishedshego k sovremennym standartam Todd AO i Dimension 150 Negativ snyatyj po sisteme Todd AO i pozitiv otpechatannyj so specialnym iskazheniem dlya demonstracii na silno izognutom ekrane Pervoj kommercheski uspeshnoj shirokoformatnoj sistemoj v 1955 godu stala Todd AO angl Todd AO razrabotannaya po iniciative odnogo iz sozdatelej Sineramy brodvejskogo biznesmena i impresario Majkla Todda kompaniej Ameriken Optiks angl American Optics On sformuliroval pozhelanie vseh gollivudskih prodyuserov v trebovanii kotoroe on postavil pered razrabotchikami Sinerama iz odnogo proekcionnogo okna Osnovnaya statya Todd AO Dalnejshim razvitiem Todd AO stala sistema Dimenshn 150 angl Dimension 150 osnovannaya na ispolzovanii sverhshirokougolnyh syomochnyh obektivov i polukruglogo izognutogo ekrana tipa Sinerama obespechivavshego gorizontalnyj ugol obzora do 150 chto otrazheno v nazvanii Pri opticheskoj pechati filmokopij izobrazhenie transformirovalos chtoby kompensirovat neizbezhnye iskazheniya pri proekcii na takoj ekran Kadr filmokopii byl suzhen v centre i uvelichen po krayam i imel podushkoobraznuyu formu Po takoj sisteme bylo snyato vsego dva filma Bibliya i Patton kotorye vyshli v shirokij prokat v tradicionnom Todd AO s pokazom v originalnom vide lish v neskolkih specialnyh kinoteatrah MGM Camera 65 i Ultra Panavision 70 Rynochnye nazvaniya formatov primenyavshih poperechnyj kadr 22 48 56 mm vysotoj v 5 perforacij na kinoplyonke shirinoj 65 mm dlya negativa i 70 mm dlya pechati filmokopij Otlichie ot formata Todd AO i analogichnyh zaklyuchalos v ispolzovanii dlya syomki i proekcii anamorfotnyh obektivov s koefficientom anamorfirovaniya 1 33 i 1 25 sootvetstvenno kotorye davali na ekrane izobrazhenie s sootnosheniem storon 3 1 MGM Camera 65 i 2 75 1 Ultra Panavision Pervonachalno sistema MGM Kamera 65 sushestvovala kak proizvodstvennyj format dlya panoramnoj sistemy Sinerama i pervyj film Okrug Rejntri angl Raintree County snyatyj v etoj sisteme perepechatyvalsya na tri plyonki i demonstrirovalsya v kinoteatrah Sinerama Dlya syomok byla ispolzovana kamera sozdannaya v 1930 godu dlya 65 mm kinoplyonki Realife na kotoruyu ustanavlivali anamorfotnye obektivy izvestnye na rynke pod brendom MGM Camera 65 V tom chisle byli vypusheny proekcionnye obektivy prednaznachennye dlya pokaza na ploskom ekrane v otlichie ot silno izognutyh ekranov Sineramy Film Ben Gur snyatyj v etom standarte s sootnosheniem storon kadra 3 1 posle vypuska na DVD stal samym shirokoekrannym filmom za vsyu istoriyu shirokoekrannyh relizov dlya domashnego prosmotra Sistema MGM Kamera 65 ne poluchila shirokogo rasprostraneniya iz za tyazhyoloj neudobnoj syomochnoj apparatury i nizkoj sovmestimosti v kinoteatrah ne prisposoblennyh dlya neyo Filmy snyatye v etom formate pechatalis v anamorfirovannom 35 mm standarte i sootnoshenie 3 1 obrezalos do obychnyh 2 35 1 panskanirovaniem Posle syomki dvuh filmov ot sistemy otkazalis v polzu Ultra Panavizhn 70 angl Ultra Panavision 70 Otdelnye epizody filma Kak byl zavoyovan Zapad 1962 snimalis v etom formate i zatem pri pomoshi opticheskoj pechati perevedeny v tryohplyonochnyj format Sinerama Nekotorye kinokartiny snyatye v formate Ultra Panavizhn 70 otpechatany s predyskazhyonnym kadrom dlya demonstracii na silno izognutyh ekranah po sisteme Dimenshn 150 V 2015 godu rezhissyor Kventin Tarantino polnostyu snyal svoj vosmoj film Omerzitelnaya vosmyorka na negativ 65 mm s pomoshyu kamer i optiki Ultra Panavizhn 70 V mirovoj prokat bylo vypusheno okolo 100 filmokopij na plyonke 70 mm poetomu kompaniya The Weinstein Company zakazala v Germanii stolko zhe anamorfotnyh proekcionnyh nasadok sootvetstvuyushego standarta Super Panavision 70 i Panavision System 65 Sistema Super Panavizhn 70 angl Super Panavision 70 ispolzovala dlya izgotovleniya negativa filma kinoplyonku shirinoj 65 mm s kadrom v 5 perforacij vysotoj no v otlichie ot Ultra Panavizhn 70 primenyala sfericheskie obektivy i konechnoe sootnoshenie storon kadra na ekrane v sisteme Super Panavizhn 70 sostavlyalo 2 2 1 Po suti Super Panavizhn 70 byla kopiej formata Todd AO otlichayas tolko ispolzovaniem obektivov sobstvennoj razrabotki kompanii Panavizhn i razrabotannyh ej zhe kinosyomochnyh apparatov Nekotorye filmy snyatye v etoj sisteme pechatalis s predyskazhyonnym kadrom dlya proekcii na silno izognutyj ekran kak i pervye filmy Todd AO Super Panavizhn 70 stala tretej kommercheski uspeshnoj sistemoj posle Todd AO i Ultra Panavizhn 70 ispolzuyushej 65 mm negativnuyu plyonku V etom formate snyato 17 filmov v tom chisle Kosmicheskaya odisseya 2001 goda Moya prekrasnaya ledi i Lourens Aravijskij V nachale 1990 h kompaniya Panavizhn vypustila na rynok obnovlyonnuyu linejku kinosyomochnoj apparatury i optiki pod brendom Panavizhn Sistem 65 angl Panavision System 65 ili Panavizhn Super 70 angl Panavision Super 70 Tehnicheskie parametry etogo formata sootvetstvuyut sovremennomu standartu SMPTE predusmatrivaya ispolzovanie obnovlyonnyh sfericheskih obektivov Format ispolzuetsya do segodnyashnego dnya dlya syomki otdelnyh scen filmov v vysokom razreshenii Nekotorye sovremennye filmy polnostyu snyaty v etom formate naprimer Samsara Samsara 2011 Master The Master 2012 i drugie Arri 765 Torgovoe oboznachenie 65 mm standarta SMPTE primenyaemoe kompaniej Arri dlya svoih shirokoformatnyh kinosyomochnyh apparatov s takim zhe nazvaniem Osnovnye parametry sovpadayut s formatom Panavizhn Sistem 65 za isklyucheniem ispolzovaniya kinosyomochnyh obektivov Arri i neznachitelno otlichayushihsya razmerov kadrovogo okna 52 5 23 mm Sistema ispolzuetsya do nastoyashego vremeni poslednij izvestnyj film snyatyj s ispolzovaniem kamer etogo formata a takzhe formata Panavizhn Sistem 65 Ostrov proklyatyh Martina Skorseze vyshedshij v prokat v 2010 godu Superpanorama 70 1962 Takzhe izvesten kak MCS 70 ili MCS Superpanorama 70 zapadnoevropejskij variant formatov Todd AO i Super Panavizhn 70 Dlya syomki ispolzovalas negativnaya kinoplyonka shirinoj 65 mm i sfericheskie obektivy obespechivaya sootnoshenie storon kadra 2 21 1 Na osnove formata byla razrabotana sistema Hi Fi Stereo 70 dlya syomki filmov 3D analogichnaya sovetskoj Stereo 70 no s anamorfotnymi obektivami i kadrom 2 35 1 V nastoyashee vremya formaty ne ispolzuyutsya CinemaScope 55 1956 Eksperimentalnaya shirokoformatnaya sistema ispolzovavshaya dlya syomki negativa kinoplyonku shirinoj 55 625 mm razmer kadra 36 32 46 32 mm i anamorfotnuyu optiku Konechnoe sootnoshenie storon kadra na ekrane sostavlyalo 2 55 1 Etot format negativa iznachalno razrabatyvalsya kak proizvodstvennyj to est neprigodnyj dlya pechati prokatnyh filmokopij no bolshoj razmer kadra negativa prevyshayushij po ploshadi obychnyj Sinemaskop vchetvero obespechival na melkozernistoj pozitivnoj plyonke lyubogo formata otlichnoe kachestvo izobrazheniya Vybor shiriny kinoplyonki byl prodiktovan nalichiem u kinokompanii uzhe sushestvuyushego kinosyomochnogo apparata izgotovlennogo v 1929 godu dlya syomki v rannih shirokih formatah Pervym filmom snyatym po etoj sisteme stala Karusel premera kotoroj proshla 16 fevralya 1956 goda v nyu jorkskom kinoteatre Roksi Eta i sleduyushaya kinokartiny vyshli v prokat na 70 mm plyonke v formate Todd AO ili na 35 mm s anamorfirovaniem Posle pervyh dvuh filmov proizvodstvo bylo ostanovleno V 2005 godu kartiny soskanirovany s originalnyh negativov 55 mm i otrestavrirovany Sushestvoval prokatnyj 55 mm format dlya pechati sovmeshyonnyh filmokopij kotoryj tak i ne uvidel svet ostavshis tehnicheskim eksperimentom On ispolzoval plyonku toj zhe shiriny chto i negativ no s drugoj perforaciej otodvinutoj ot kraya plyonki Negativ ispolzoval kadr 46 32 36 32 mm v 8 perforacij po vysote togda kak eksperimentalnyj pozitiv 6 dlya bolee uzkogo kadra 34 54 27 05 mm Na pozitivnuyu plyonku dolzhna byla nanositsya shestikanalnaya magnitnaya fonogramma po dve dorozhki s kraya plyonki i po odnoj mezhdu perforaciej i izobrazheniem Odnako ne bylo otpechatano ni odnoj prokatnoj filmokopii po takomu standartu iz za nezhelaniya kinoprokatchikov pereoborudovat kinoteatry Showscan Sistema shirokoformatnogo kinematografa ispolzuyushaya kinoplyonku 70 mm 65 mm dlya izgotovleniya negativa i otlichayushayasya ot tradicionnyh chastotoj kinosyomki i proekcii 60 kadrov v sekundu Sistema Shouskan angl Showscan razrabotannaya specialistom po speceffektam Duglasom Trambalom angl Douglas Trumball obespechivaet plavnuyu peredachu dvizheniya bolee harakternuyu dlya videozapisi s elektronnoj kamery Eto vazhno dlya ekrana bolshih razmerov na kotorom preryvistost dvizheniya osobenno zametna Shirokogo rasprostraneniya ne poluchila vsledstvie nesovmestimosti s oborudovaniem bolshinstva kinoteatrov Edinstvennym filmom v kotorom chast scen byla snyata po takoj tehnologii stal Mozgovoj shturm no bolshinstvo prokatchikov ne zahoteli tratitsya na novuyu tehnologiyu proekcii i kartina shla v kinoteatrah v obychnom vide V dalnejshem tehnologiya primenyalas tolko dlya korotkih rolikov prednaznachennyh dlya attrakcionov XD Samym prodolzhitelnym iz nih stal Volshebnyj shar dlitelnostyu 42 minuty Iwerks i Dynavision Format Ajverks 8 70 ili Dinavizhn angl Iwerks Dynavision osnovan na ispolzovanii poperechnogo kadra 70 mm kinoplyonki razmerom 52 83 37 59 mm s shagom v 8 perforacij 38 mm i sootnosheniem storon blizkim k klassicheskomu Po razreshayushej sposobnosti prevoshodit bolshinstvo shirokoformatnyh kinosistem i pozvolyaet demonstrirovat izobrazhenie na ekranah Iwerks Extreme Screen prevoshodyashih po razmeru shirokoformatnye Odnako ispolzovanie bolshogo shaga kadra trebuet specialnoj slozhnoj kinoproekcionnoj apparatury poetomu format primenyaetsya glavnym obrazom dlya filmokopij v seti kinoattrakcionov SimEx Iwerks rasschitannyh na 3D i 4D kinopokaz i kompyuternuyu animaciyu Format voobshe ne ispolzuet magnitnuyu fonogrammu nanesyonnuyu na kinoplyonku kak ostalnye shirokoformatnye sistemy Cifrovaya fonogramma DTS vosproizvoditsya s otdelnogo opticheskogo diska sinhronizirovannogo s izobrazheniem po vremennomu kodu Spejsarium Astrovision Sferoramnaya kinematograficheskaya sistema 10 70 osnovannaya na syomke i proekcii izobrazheniya na kupolnyj ekran pri pomoshi obektiva tipa rybij glaz Dlya syomki ispolzuetsya specialnyj kinosyomochnyj apparat s kvadratnym kadrom na 65 mm kinoplyonke shagom v 10 perforacij Filmokopiya pechataetsya na kinoplyonke 70 mm s takim zhe shagom no kadrom krugloj formy Edinstvennyj format ne snabzhyonnyj zvukovym soprovozhdeniem Ispolzuetsya v yaponskih planetariyah IMAX Naibolshej informacionnoj yomkostyu iz vseh shirokoformatnyh kinosistem obladaet format IMAX Osnovnaya statya IMAX Bolshoj shag kadra v 15 perforacij i ego ogromnaya ploshad potrebovali principialno novyh tehnicheskih reshenij ne primenyavshihsya do etogo v kinematografe Naprimer kinoproektory IMAX vmesto tradicionnogo skachkovogo mehanizma osnashayutsya mehanizmom preryvistogo peremesheniya plyonki begushaya petlya Sm takzheShirokoekrannyj kinematograf Panoramnoe kinoPrimechaniyaPozitivnaya kinoplyonka ispolzuet dlinnyj shag perforacii 4 75 mm v otlichie ot korotkogo shaga negativnoj plyonki 4 74 mm 23 7 mm na negativnoj plyonke iz za korotkogo shaga perforacii Takoe oboznachenie otrazhaet shag kadra v perforaciyah i shirinu pozitivnoj kinoplyonki filmokopii Pravilno proiznositsya kak Altra Panavizhn no v russkoyazychnyh istochnikah pishetsya bukvalno Ultra Panavizhn Istochniki Gordijchuk 1979 s 25 Mir tehniki kino 2011 s 43 Relative Frame Dimensions angl The American WideScreen Museum Data obrasheniya 12 maya 2012 Arhivirovano iz originala 24 aprelya 2012 goda Kinoproekcionnaya tehnika 1966 s 105 Principy shirokoformatnogo kinematografa 1962 s 3 Aspect ratios angl The Letterbox and Widescreen Advocacy Page Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 16 aprelya 2012 goda Phantom 65 rus Phantom Camera Products Vision Research 2007 Data obrasheniya 19 noyabrya 2012 Arhivirovano iz originala 8 noyabrya 2012 goda Principy shirokoformatnogo kinematografa 1962 s 5 Principy shirokoformatnogo kinematografa 1962 s 7 Kinoproekciya v voprosah i otvetah 1971 s 56 35 mm 4 perf becomes standard angl Film Formats Cinematographers Data obrasheniya 7 sentyabrya 2014 Arhivirovano 3 sentyabrya 2014 goda Gordijchuk 1979 s 26 Principy shirokoformatnogo kinematografa 1962 s 11 Osnovy kinotehniki 1965 s 547 Mir tehniki kino 2011 s 45 Mir tehniki kino 2014 s 42 Arthur Edison Wide film cinematography angl American Cinematographer zhurnal 1930 No 9 Arhivirovano 16 marta 2006 goda Mir tehniki kino 2011 s 44 Kinosyomochnaya apparatura 1968 s 7 Mir tehniki kino 2011 s 46 ISO 2467 2004 angl ANSI Data obrasheniya 21 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 22 fevralya 2014 goda Tipy i formaty kinoplyonki rus 39 Kodak Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 22 fevralya 2014 goda Vadim Rutkovskij Potryasayushaya Omerzitelnaya vosmyorka na kinoplyonke rus Blog zhurnal Snob 8 yanvarya 2016 Data obrasheniya 13 yanvarya 2016 Arhivirovano iz originala 16 avgusta 2016 goda NAUChNO ISSLEDOVATELSKIJ KINOFOTOINSTITUT rus NIKFI Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 4 dekabrya 2010 goda Gordijchuk 1979 s 27 S M Provornov Sistemy shirokoekrannoj shirokoformatnoj i panoramnoj kinematografii Kinoproekcionnaya tehnika T 1 S 111 Kinoplyonka 70 mm Razmery i metody kontrolya rus GOST 11272 78 Complexdoc ru 17 avgusta 1978 Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 10 marta 2016 goda Fotokinotehnika 1981 s 422 Osnovy filmoproizvodstva 1975 s 34 Kinoproekciya v voprosah i otvetah 1971 s 85 Standarty perforacii dlya 35 i 65 mm kinoplyonok rus KINOPLYoNKA SPECIFIKACII Kodak Data obrasheniya 20 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 7 aprelya 2015 goda Image Areas for Camera Projector and Printer angl Association of cinema and video laboratories Data obrasheniya 20 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 19 avgusta 2008 goda ST 0152 2003 angl SMPTE Standards SMPTE Data obrasheniya 20 avgusta 2012 Arhivirovano 21 avgusta 2012 goda ST 0420 2005 angl SMPTE Standards SMPTE Data obrasheniya 20 avgusta 2012 Arhivirovano 21 avgusta 2012 goda About Us angl Todd AO Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 15 marta 2012 goda 70mm Film Finally Makes The Big Time angl The American WideScreen Museum Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 28 maya 2012 goda D 150 Theatre Publicity angl The American WideScreen Museum Data obrasheniya 17 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 6 sentyabrya 2012 goda The Camera Assistant 1996 s 35 Thomas Hauerslev MGM Camera 65 amp Ultra Panavision 70 angl www in70mm com 2 aprelya 2012 Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 17 maya 2012 goda Gordijchuk 1979 s 30 Specifications at a glance Todd AO angl The American WideScreen Museum Data obrasheniya 17 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 25 avgusta 2012 goda Thomas Hauerslev Super Panavision 70 angl www in70mm com 3 aprelya 2012 Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 25 aprelya 2012 goda Mir tehniki kino 2011 s 51 Mark Magidson Ron Fricke Samsara in Panavision System 65 angl in70mm 3 aprelya 2012 Data obrasheniya 20 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 22 avgusta 2012 goda Technical specifications for The Master angl IMDb Data obrasheniya 20 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 19 maya 2012 goda ARRIFLEX 765 Product Brochure angl Arri Data obrasheniya 20 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 4 sentyabrya 2012 goda Christian Appelt Dream Journeys The M C S 70 Process and European Cinema of the 1960s angl in70mm 3 aprelya 2012 Data obrasheniya 20 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 16 oktyabrya 2012 goda Osnovy kinotehniki 1965 s 533 CinemaScope 55 angl The American WideScreen Museum Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 4 maya 2012 goda Problemy panoramnogo i shirokoekrannogo kinematografa 1958 s 100 Mir tehniki kino 2015 s 39 Principy shirokoformatnogo kinematografa 1962 s 21 Gordijchuk 1979 s 32 Schawn Belston Restoring CinemaScope 55 angl www in70mm com 3 aprelya 2012 Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 5 aprelya 2012 goda Osnovy kinotehniki 1965 s 534 The Camera Assistant 1996 s 34 Showscan angl Film Formats Cinematographers Data obrasheniya 7 sentyabrya 2014 Arhivirovano 12 yanvarya 2015 goda SHOWSCAN HOW IT WORKS angl Barbifilm Data obrasheniya 17 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 24 iyulya 2009 goda Douglas Trumbull Showscan A 70mm High Impact Experience angl in70mm 25 iyunya 1987 Data obrasheniya 17 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 19 avgusta 2012 goda Kinoattrakcion rus Stereofoto 1 noyabrya 2006 Data obrasheniya 18 avgusta 2012 Arhivirovano iz originala 4 fevralya 2010 goda Gordijchuk 1979 s 67 Sistemy kino i stereozvuk 1972 s 88 Gordijchuk 1979 s 33 Rene Sorensen The Basics of The Rolling Loop IMAX Projector angl In70mm 3 aprelya 2012 Data obrasheniya 27 maya 2012 Arhivirovano iz originala 27 iyunya 2012 goda LiteraturaSim R Barbanel Sol R Barbanel I K Kachurin N M Korolyov A V Solomonik M V Civkin Kinoproekcionnaya tehnika S M Provornov 2 e izd M Iskusstvo 1966 636 s Arhivnaya kopiya ot 13 noyabrya 2014 na Wayback Machine M Z Vysockij Sistemy kino i stereozvuk Ejsymont L O M Iskusstvo 1972 336 s 3500 ekz E M Goldovskij Principy shirokoformatnogo kinematografa L O Ejsymont M Iskusstvo 1962 211 s E M Goldovskij Glava III Kinoproekciya v voprosah i otvetah 1 e izd M Iskusstvo 1971 S 56 220 s E M Goldovskij Osnovy kinotehniki L O Ejsymont M Iskusstvo 1965 636 s Goldovskij E M Ot nemogo kino k panoramnomu N B Prokofeva M Izdatelstvo Akademii nauk SSSR 1961 149 s E M Goldovskij Problemy panoramnogo i shirokoekrannogo kinematografa rus N D Panfilov M Iskusstvo 1958 188 s 5000 ekz I B Gordijchuk V G Pell Razdel I Sistemy kinematografa Spravochnik kinooperatora N N Zherdeckaya M Iskusstvo 1979 S 25 34 440 s E A Iofis 42 Raznoformatnye filmokopii Kinofotoprocessy i materialy 2 e izd M Iskusstvo 1980 S 194 200 239 s Iofis E A Fotokinotehnika I Yu Shebalin M Sovetskaya enciklopediya 1981 S 422 447 s B N Konoplyov Glava II Klassifikaciya kinofilmov Osnovy filmoproizvodstva V S Bogatova 2 e izd M Iskusstvo 1975 448 s 5000 ekz N A Majorov Shirokoformatnye sistemy kinematografa rus Mir tehniki kino zhurnal 2011 2 20 S 43 52 ISSN 1991 3400 N A Majorov Samye pervye v istorii razvitiya mirovogo kinematografa rus Mir tehniki kino zhurnal 2014 1 31 S 38 44 ISSN 1991 3400 N A Majorov Samye pervye v istorii razvitiya mirovogo kinematografa rus Mir tehniki kino zhurnal 2015 1 35 S 31 40 ISSN 1991 3400 Ya M Tolchan Kinosyomochnaya apparatura rus E S Sabashnikova M Iskusstvo 1968 256 s 12 000 ekz Douglas C Hart Chapter2 Responsibilities of Camera Assistant Assistent kinooperatora nastolnaya kniga The Camera Assistant A Complete Professional Handbook angl Waltham Focal Press 1996 ISBN 0 240 80042 7 SsylkiThe American WideScreen Museum angl widescreenmuseum com Data obrasheniya 9 maya 2012 Arhivirovano iz originala 8 maya 2012 goda

20 Июл, 2025 / 19:13
NiNa.Az

NiNa.Az

NiNa.Az - Абсолютно бесплатная система, которая делится для вас информацией и контентом 24 часа в сутки.
Взгляните
Закрыто
© 2019 NiNa.Az - Все права защищены.
Авторские права: Dadash Mammadov