Архитектурная композиция
Архитектурная композиция — способ организации архитектурных элементов с целью достижения общего единства и гармоничности . Композиция в архитектуре представляет собой содержательно-формальную целостность всех элементов, возникающую в результате художественно-образного переосмысления строительной конструкции. Наилучший пример: архитектурный ордер, который является образным переосмыслением тектонических закономерностей не только стоечно-балочной, но и любой конструктивной системы, придающей сооружению необходимую устойчивость и прочность . Именно этим архитектура как вид художественного творчества отличается от всех разновидностей инженерно-конструктивной (дизайн) и строительной деятельности .
Внутренняя структура и виды архитектурной композиции
Само понятие композиции предполагает внутреннюю организованность, которая проявляется на нескольких иерархически связанных содержательно-формальных уровнях. В основе архитектурной композиции лежит то или иное пространственное и тектоническое образование, предполагающее завершённую целостность (первичность целого в отношении частей)всех элементов согласно следующим основным принципам:
– неаддитивность (несводимость свойств композиции к простой сумме составляющих частей);
– структурность (определенность необходимых и достаточных элементов для функционирования сооружения, наличие координационных и субординационных связей между ними);
– иерархичность (соподчиненность элементов по смыслу);
– вариативность (архитектурные композиции бывают изолированные, замкнутые, открытые, но все они тем или иным способом изменяются и развиваются).
Конкретную композиционную структуру и внешнюю форму архитектурного сооружения определяют идея (замысел), функции, художественный образ, эстетические качества формы, материал, средства и технические приёмы. По определению А. И. Некрасова, не камень или дерево, а пространство и время являются материалом искусства архитектуры. В результате действий архитектора «само пространство, и объем, и масса воспринимаются как-то специфически», и это является «существом архитектуры» . Художественный образ пространства составляет смысл искусства архитектуры. Пространство, таким образом, выступает в качестве художественного материала, а массы, объемы, плоскости, линии, его ограничивающие, – в качестве формы. Композиционные средства – общие для всех видов архитектонически-изобразительных искусств: метр-ритм, отношения-пропорции, симметрия-направленность.
Идеями архитектурной композиции, исходя из специфики творчества в архитектурных формах (предельного абстрагирования художественного языка), следует называть наиболее общие мысленные категории. Например: идея возвышения (греч. hypsoma, лат. culminatio, нем. Erhöhung), идея равновесия (лат. ponderatio), идея напряжения (греч. entase, лат. intentio), умиротворения (лат. pacificatio), завершенности, или целостности (греч. teleia, лат. integritas). При этом во всех модификациях архитектурных форм сохраняются скрытые инварианты (постоянные архетипы мышления). Каждой идее соответствует определенный архетип: вертикаль, крест или квадрат, треугольник, горизонталь, окружность. Количество таких архетипов, иначе называемых модусами (лат. modus, итал. modo – «образец, образ действия, способ»), ограничено, но их сочетания рождают бесконечную вариативность. Основные функции – общие для всех видов архитектонических искусств (архитектуры, декоративно-прикладного искусства и дизайна): утилитарная, эстетическая, художественно-образная.
Особенности переживания архитектурного пространства исторически породили два типа архитектурной композиции, связанные с разрешением двух идей: движения и пребывания в пространстве. Первый тип проявился в архитектуре древнеегипетского храма – аллеях сфинксов, чередующихся открытых дворов и закрытых залов, рассчитанных на движение религиозных процессий. К этому же типу относятся христианские базилики романского и готического периодов. Второй тип композиции связан с архитектурой древнегреческого храма, византийской церкви центрического, крестово-купольного плана, многими постройками эпохи Возрождения и европейского классицизма. В архитектуре стиля барокко сливались обе тенденции. Соответственно двум основным типам архитектурного пространства формировались два основных способа формообразования. Более статичный, декорационный, подход (лат. in-additio – «в прибавление») отвечает требованиям репрезентативности, парадности, но он имеет ограниченные возможности. Свободное, динамичное развертывание архитектурного пространства (лат. in-divisio – «разделением») господствовало в эпоху барокко XVII-XVIII веков .
Типология архетипов и модусов искусства архитектуры связана также с жанровой определенностью композиций. Жанром (франц. genre, от лат. genus, generis – «род, вид, племя, поколение») именуют общность художественных произведений, складывающуюся в процессе исторического развития искусства на основе их самоопределения по предметному смыслу. Различные закономерности формообразования и типы композиций характеризуют жилую, административную, промышленную, музейную, выставочную и иную архитектуру.
Выбор того или иного композиционного решения диктуется не только эстетическими или художественными принципами, а определяется всей совокупностью требований к архитектурному сооружению — функциональных, экономических, эргономических и социально-коммуникативных, а также конкретными возможностями и условиями: природными факторами, технологией строительства, требованиями заказчиков . определяется в основном способом формообразования, зависящим от материально-технических и эстетических условий; в любом случае архитектурная форма сохраняет свои объективные свойства. Субъективно характер формы может меняться в зависимости от условий зрительного восприятия.
- Объёмная композиция
Объёмная композиция определяется объёмным построением , которое в данном случае является доминирующим.
- Пространственная композиция
Пространственная композиция соответствует пространственному формообразованию, полностью или частично ограждённому пространству. В простейшем случае это единое внутреннее пространство, как, например, комната, зал, крытая арена.
- Глубинно-пространственная композиция
Дальнейшее развитие пространственной композиции осуществляется путём частичного объединения ряда пространств или же расчленения единого пространства на отдельные взаимосвязанные части. Такое построение способствует возникновению при зрительном восприятии ощущения известной глубины. Наличие элементов глубинности в пространственном построении приводит к понятию глубинно-пространственной композиции, простейшим примером которой может служить анфиладное расположение смежных помещений. Естественно, что понятие глубинно-пространственной композиции не ограничивается внутренним пространством, а относится и к внешним, частично ограниченным пространствам.
- Объёмно-пространственная композиция
Сочетание объёмных форм с пространственными элементами является основой построения различных видов объёмно-пространственной композиции. Простейший пример такой композиции — здание, П-образное в плане. Здесь пространство открытого двора сочетается с окружающими его объёмами. Здание с портиком даёт сочетание объёма с пространством портика.
- Фронтальная композиция
Разновидностью подобного построения является фронтальная композиция, развёрнутая фронтально к главной точке зрения. Характерным её признаком является построение архитектурно-пространственной формы по двум координатам: вертикальной и горизонтальной; построение в глубину имеет подчинённое значение. Однако это условие весьма ограничительно. Характерной особенностью фронтальной композиции является аспект восприятия, а не объективные свойства формы; фронтальностью могут обладать и здания объёмной структуры.
Высотная композиция
Высотная композиция определяется преобладанием размера высоты формы над её размерами в плане. В архитектуре прошлых веков подчеркивается делением на ярусы, с увлечением высоты массивность ярусов убывает.
Средства композиции
К основным средствам архитектурной композиции относятся пропорции, ритм, контраст, нюанс, симметрия, асимметрия . Начальные сведения о средствах и приёмах искусства архитектуры изложены в знаменитом трактате древнеримского зодчего Витрувия «Десять книг об архитектуре». В главном они не изменились до настоящего времени.
Пропорции — одно из важнейших средств достижения гармонической целостности композиции архитектурного сооружения. В отличие от понятия "отношения" термином "пропорция" мы обозначаем равенство двух или более отношений величин. Оптимальное выражение пропорциональной целостности именуют "золотым сечением". Геометрический способ построения "золотой пропорции" был открыт древними египтянами ("египетский священный треугольник" и "египетская система диагоналей"), усовершенствован в античности пифагорейцами и в эпоху итальянского Возрождения Л. Пачоли. В последующее время использовали графический "способ архитекторов" и связанное с ним "правило прямого угла" (по А. Палладио и Ле Корбюзье). Пропорции в архитектуре связаны с пропорциями, анатомией и динамикой тела человека: антропометрией, эргономикой, психологией поведения и трудовых процессов. Эти аспекты инженерно-конструктивного проектирования и архитектурного конструирования разрабатываются технической эстетикой, а в процессе подготовки архитектора - в рамках пропедевтического и специальных учебных курсов .
Масштабность — определение всех параметров сооружения (высотных, горизонтальных, отношений масс, целого и деталей) по отношению к среднему росту человека.
Ритм — чередование соизмеримых элементов с закономерной частотой и акцентацией. Ритм и метр (равномерная последовательность элементов) образуют единую метро-ритмическую структуру, которая в процессе обучения или реального проектирования отрабатывается на модулях, в том числе методами компьютерного моделирования пространственных ситуаций .
Контраст — резкое противопоставление качеств объекта: линий, объемов, масс, пространств, вертикалей и горизонталей .
Нюанс — минимальное различие. Методика нюансировки композиционных связей и отношений заключается в нахождении требуемого гармоничного равновесия между контрастом и нюансом. Полное совпадение, идентичность, тождество элементов противоречит самому понятию композиции .
Симметрия — соответствие расположения частей относительно центра или оси симметрии. Это одно из самых сильных композиционных средств, обеспечивающее зрительное впечатление статичности, устойчивости, прочности сооружения. По этой причине близко понятию тектоничности.
Асимметрия — понятие, противоположное симметрии, создает динамическое развитие композиции. Сочетание симметрии и асимметрии влияет на баланс гармонии и равновесия . Разновидности симметричных и асимметричных структур — динамическая симметрия, диссимметрия, фрактальная композиция .
Другим важным средством композиции можно назвать принцип соподчиненности масс, вытекающий из геометрических особенностей архитектурных объёмов. Все элементы композиции призваны создавать впечатление закономерной целостности, когда отсутствуют случайности, а сама форма образует гармоничное единство всех элементов .
См. также
- Архитектура
- Архитектуроведение
- Теория архитектуры
- Архитектурное решение
- История архитектуры
- Искусство
- Дизайн
Примечания
- доктор архитектуры, профессор Шумилкин С. М., к.т.н., профессор Дергунов В. И., кандидат архитектуры, доцент Шумилкина Т. В., архитектор Чигин Е. Н. Начало архитектурной композиции. Методическая разработка по архитектурной композиции для студентов 1 курса направления «Архитектура». — Нижний Новгород: ННГАСУ, 2005.
- Власов В. Г.. Архитектура: Словарь терминов. - М.: Дрофа, 2003.- С.38-41,102, 125-126
- Власов В. Г. Архитектурная композиция: опыт типологического моделирования Архивная копия от 25 января 2020 на Wayback Machine // Электронный научный журнал «». — УралГАХА, 2012. — № 3 (39)
- Власов В. Г. Дизайн-архитектура и XXI век Архивная копия от 24 февраля 2020 на Wayback Machine // Электронный научный журнал «». — УралГАХА, 2013. — № 1 (41)
- Некрасов А. И. Теория архитектуры / А. И. Некрасов – М.: Стройиздат, 1994. – С. 41-42
- Соколов А.М. Основные понятия архитектуры. — Л.: Общество "Знание", 1974.
- В теории архитектуры объём определяется как замкнутая, цельная единица среды, воспринимаемая извне.
- Эрнст Нойферт. Строительное проектирование. — Стройиздат, 1984. Архивировано 13 мая 2012 года.
- Власов В.Г.Тектоника и диссимметрия архитектурной композиции Архивная копия от 10 января 2020 на Wayback Machine // Электронный научный журнал «». — УралГАХУ, 2016. — № 4 (56)
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Архитектурная композиция, Что такое Архитектурная композиция? Что означает Архитектурная композиция?
Arhitekturnaya kompoziciya sposob organizacii arhitekturnyh elementov s celyu dostizheniya obshego edinstva i garmonichnosti Kompoziciya v arhitekture predstavlyaet soboj soderzhatelno formalnuyu celostnost vseh elementov voznikayushuyu v rezultate hudozhestvenno obraznogo pereosmysleniya stroitelnoj konstrukcii Nailuchshij primer arhitekturnyj order kotoryj yavlyaetsya obraznym pereosmysleniem tektonicheskih zakonomernostej ne tolko stoechno balochnoj no i lyuboj konstruktivnoj sistemy pridayushej sooruzheniyu neobhodimuyu ustojchivost i prochnost Imenno etim arhitektura kak vid hudozhestvennogo tvorchestva otlichaetsya ot vseh raznovidnostej inzhenerno konstruktivnoj dizajn i stroitelnoj deyatelnosti Villa Kapra v Vichence Arhitektor Andrea Palladio Obshij vidVilla Kapra v Vichence Arhitektor Andrea Palladio Fasad Razrez PlanVnutrennyaya struktura i vidy arhitekturnoj kompoziciiSamo ponyatie kompozicii predpolagaet vnutrennyuyu organizovannost kotoraya proyavlyaetsya na neskolkih ierarhicheski svyazannyh soderzhatelno formalnyh urovnyah V osnove arhitekturnoj kompozicii lezhit to ili inoe prostranstvennoe i tektonicheskoe obrazovanie predpolagayushee zavershyonnuyu celostnost pervichnost celogo v otnoshenii chastej vseh elementov soglasno sleduyushim osnovnym principam neadditivnost nesvodimost svojstv kompozicii k prostoj summe sostavlyayushih chastej strukturnost opredelennost neobhodimyh i dostatochnyh elementov dlya funkcionirovaniya sooruzheniya nalichie koordinacionnyh i subordinacionnyh svyazej mezhdu nimi ierarhichnost sopodchinennost elementov po smyslu variativnost arhitekturnye kompozicii byvayut izolirovannye zamknutye otkrytye no vse oni tem ili inym sposobom izmenyayutsya i razvivayutsya Konkretnuyu kompozicionnuyu strukturu i vneshnyuyu formu arhitekturnogo sooruzheniya opredelyayut ideya zamysel funkcii hudozhestvennyj obraz esteticheskie kachestva formy material sredstva i tehnicheskie priyomy Po opredeleniyu A I Nekrasova ne kamen ili derevo a prostranstvo i vremya yavlyayutsya materialom iskusstva arhitektury V rezultate dejstvij arhitektora samo prostranstvo i obem i massa vosprinimayutsya kak to specificheski i eto yavlyaetsya sushestvom arhitektury Hudozhestvennyj obraz prostranstva sostavlyaet smysl iskusstva arhitektury Prostranstvo takim obrazom vystupaet v kachestve hudozhestvennogo materiala a massy obemy ploskosti linii ego ogranichivayushie v kachestve formy Kompozicionnye sredstva obshie dlya vseh vidov arhitektonicheski izobrazitelnyh iskusstv metr ritm otnosheniya proporcii simmetriya napravlennost Ideyami arhitekturnoj kompozicii ishodya iz specifiki tvorchestva v arhitekturnyh formah predelnogo abstragirovaniya hudozhestvennogo yazyka sleduet nazyvat naibolee obshie myslennye kategorii Naprimer ideya vozvysheniya grech hypsoma lat culminatio nem Erhohung ideya ravnovesiya lat ponderatio ideya napryazheniya grech entase lat intentio umirotvoreniya lat pacificatio zavershennosti ili celostnosti grech teleia lat integritas Pri etom vo vseh modifikaciyah arhitekturnyh form sohranyayutsya skrytye invarianty postoyannye arhetipy myshleniya Kazhdoj idee sootvetstvuet opredelennyj arhetip vertikal krest ili kvadrat treugolnik gorizontal okruzhnost Kolichestvo takih arhetipov inache nazyvaemyh modusami lat modus ital modo obrazec obraz dejstviya sposob ogranicheno no ih sochetaniya rozhdayut beskonechnuyu variativnost Osnovnye funkcii obshie dlya vseh vidov arhitektonicheskih iskusstv arhitektury dekorativno prikladnogo iskusstva i dizajna utilitarnaya esteticheskaya hudozhestvenno obraznaya Osobennosti perezhivaniya arhitekturnogo prostranstva istoricheski porodili dva tipa arhitekturnoj kompozicii svyazannye s razresheniem dvuh idej dvizheniya i prebyvaniya v prostranstve Pervyj tip proyavilsya v arhitekture drevneegipetskogo hrama alleyah sfinksov chereduyushihsya otkrytyh dvorov i zakrytyh zalov rasschitannyh na dvizhenie religioznyh processij K etomu zhe tipu otnosyatsya hristianskie baziliki romanskogo i goticheskogo periodov Vtoroj tip kompozicii svyazan s arhitekturoj drevnegrecheskogo hrama vizantijskoj cerkvi centricheskogo krestovo kupolnogo plana mnogimi postrojkami epohi Vozrozhdeniya i evropejskogo klassicizma V arhitekture stilya barokko slivalis obe tendencii Sootvetstvenno dvum osnovnym tipam arhitekturnogo prostranstva formirovalis dva osnovnyh sposoba formoobrazovaniya Bolee statichnyj dekoracionnyj podhod lat in additio v pribavlenie otvechaet trebovaniyam reprezentativnosti paradnosti no on imeet ogranichennye vozmozhnosti Svobodnoe dinamichnoe razvertyvanie arhitekturnogo prostranstva lat in divisio razdeleniem gospodstvovalo v epohu barokko XVII XVIII vekov Tipologiya arhetipov i modusov iskusstva arhitektury svyazana takzhe s zhanrovoj opredelennostyu kompozicij Zhanrom franc genre ot lat genus generis rod vid plemya pokolenie imenuyut obshnost hudozhestvennyh proizvedenij skladyvayushuyusya v processe istoricheskogo razvitiya iskusstva na osnove ih samoopredeleniya po predmetnomu smyslu Razlichnye zakonomernosti formoobrazovaniya i tipy kompozicij harakterizuyut zhiluyu administrativnuyu promyshlennuyu muzejnuyu vystavochnuyu i inuyu arhitekturu Vybor togo ili inogo kompozicionnogo resheniya diktuetsya ne tolko esteticheskimi ili hudozhestvennymi principami a opredelyaetsya vsej sovokupnostyu trebovanij k arhitekturnomu sooruzheniyu funkcionalnyh ekonomicheskih ergonomicheskih i socialno kommunikativnyh a takzhe konkretnymi vozmozhnostyami i usloviyami prirodnymi faktorami tehnologiej stroitelstva trebovaniyami zakazchikov opredelyaetsya v osnovnom sposobom formoobrazovaniya zavisyashim ot materialno tehnicheskih i esteticheskih uslovij v lyubom sluchae arhitekturnaya forma sohranyaet svoi obektivnye svojstva Subektivno harakter formy mozhet menyatsya v zavisimosti ot uslovij zritelnogo vospriyatiya Obyomnaya kompoziciya Obyomnaya kompoziciya opredelyaetsya obyomnym postroeniem kotoroe v dannom sluchae yavlyaetsya dominiruyushim Prostranstvennaya kompoziciya Prostranstvennaya kompoziciya sootvetstvuet prostranstvennomu formoobrazovaniyu polnostyu ili chastichno ograzhdyonnomu prostranstvu V prostejshem sluchae eto edinoe vnutrennee prostranstvo kak naprimer komnata zal krytaya arena Glubinno prostranstvennaya kompoziciya Dalnejshee razvitie prostranstvennoj kompozicii osushestvlyaetsya putyom chastichnogo obedineniya ryada prostranstv ili zhe raschleneniya edinogo prostranstva na otdelnye vzaimosvyazannye chasti Takoe postroenie sposobstvuet vozniknoveniyu pri zritelnom vospriyatii oshusheniya izvestnoj glubiny Nalichie elementov glubinnosti v prostranstvennom postroenii privodit k ponyatiyu glubinno prostranstvennoj kompozicii prostejshim primerom kotoroj mozhet sluzhit anfiladnoe raspolozhenie smezhnyh pomeshenij Estestvenno chto ponyatie glubinno prostranstvennoj kompozicii ne ogranichivaetsya vnutrennim prostranstvom a otnositsya i k vneshnim chastichno ogranichennym prostranstvam Obyomno prostranstvennaya kompoziciya Sochetanie obyomnyh form s prostranstvennymi elementami yavlyaetsya osnovoj postroeniya razlichnyh vidov obyomno prostranstvennoj kompozicii Prostejshij primer takoj kompozicii zdanie P obraznoe v plane Zdes prostranstvo otkrytogo dvora sochetaetsya s okruzhayushimi ego obyomami Zdanie s portikom dayot sochetanie obyoma s prostranstvom portika Frontalnaya kompoziciya Raznovidnostyu podobnogo postroeniya yavlyaetsya frontalnaya kompoziciya razvyornutaya frontalno k glavnoj tochke zreniya Harakternym eyo priznakom yavlyaetsya postroenie arhitekturno prostranstvennoj formy po dvum koordinatam vertikalnoj i gorizontalnoj postroenie v glubinu imeet podchinyonnoe znachenie Odnako eto uslovie vesma ogranichitelno Harakternoj osobennostyu frontalnoj kompozicii yavlyaetsya aspekt vospriyatiya a ne obektivnye svojstva formy frontalnostyu mogut obladat i zdaniya obyomnoj struktury Vysotnaya kompoziciya Vysotnaya kompoziciya opredelyaetsya preobladaniem razmera vysoty formy nad eyo razmerami v plane V arhitekture proshlyh vekov podcherkivaetsya deleniem na yarusy s uvlecheniem vysoty massivnost yarusov ubyvaet Sredstva kompoziciiK osnovnym sredstvam arhitekturnoj kompozicii otnosyatsya proporcii ritm kontrast nyuans simmetriya asimmetriya Nachalnye svedeniya o sredstvah i priyomah iskusstva arhitektury izlozheny v znamenitom traktate drevnerimskogo zodchego Vitruviya Desyat knig ob arhitekture V glavnom oni ne izmenilis do nastoyashego vremeni Proporcii odno iz vazhnejshih sredstv dostizheniya garmonicheskoj celostnosti kompozicii arhitekturnogo sooruzheniya V otlichie ot ponyatiya otnosheniya terminom proporciya my oboznachaem ravenstvo dvuh ili bolee otnoshenij velichin Optimalnoe vyrazhenie proporcionalnoj celostnosti imenuyut zolotym secheniem Geometricheskij sposob postroeniya zolotoj proporcii byl otkryt drevnimi egiptyanami egipetskij svyashennyj treugolnik i egipetskaya sistema diagonalej usovershenstvovan v antichnosti pifagorejcami i v epohu italyanskogo Vozrozhdeniya L Pacholi V posleduyushee vremya ispolzovali graficheskij sposob arhitektorov i svyazannoe s nim pravilo pryamogo ugla po A Palladio i Le Korbyuze Proporcii v arhitekture svyazany s proporciyami anatomiej i dinamikoj tela cheloveka antropometriej ergonomikoj psihologiej povedeniya i trudovyh processov Eti aspekty inzhenerno konstruktivnogo proektirovaniya i arhitekturnogo konstruirovaniya razrabatyvayutsya tehnicheskoj estetikoj a v processe podgotovki arhitektora v ramkah propedevticheskogo i specialnyh uchebnyh kursov Masshtabnost opredelenie vseh parametrov sooruzheniya vysotnyh gorizontalnyh otnoshenij mass celogo i detalej po otnosheniyu k srednemu rostu cheloveka Ritm cheredovanie soizmerimyh elementov s zakonomernoj chastotoj i akcentaciej Ritm i metr ravnomernaya posledovatelnost elementov obrazuyut edinuyu metro ritmicheskuyu strukturu kotoraya v processe obucheniya ili realnogo proektirovaniya otrabatyvaetsya na modulyah v tom chisle metodami kompyuternogo modelirovaniya prostranstvennyh situacij Kontrast rezkoe protivopostavlenie kachestv obekta linij obemov mass prostranstv vertikalej i gorizontalej Nyuans minimalnoe razlichie Metodika nyuansirovki kompozicionnyh svyazej i otnoshenij zaklyuchaetsya v nahozhdenii trebuemogo garmonichnogo ravnovesiya mezhdu kontrastom i nyuansom Polnoe sovpadenie identichnost tozhdestvo elementov protivorechit samomu ponyatiyu kompozicii Simmetriya sootvetstvie raspolozheniya chastej otnositelno centra ili osi simmetrii Eto odno iz samyh silnyh kompozicionnyh sredstv obespechivayushee zritelnoe vpechatlenie statichnosti ustojchivosti prochnosti sooruzheniya Po etoj prichine blizko ponyatiyu tektonichnosti Asimmetriya ponyatie protivopolozhnoe simmetrii sozdaet dinamicheskoe razvitie kompozicii Sochetanie simmetrii i asimmetrii vliyaet na balans garmonii i ravnovesiya Raznovidnosti simmetrichnyh i asimmetrichnyh struktur dinamicheskaya simmetriya dissimmetriya fraktalnaya kompoziciya Drugim vazhnym sredstvom kompozicii mozhno nazvat princip sopodchinennosti mass vytekayushij iz geometricheskih osobennostej arhitekturnyh obyomov Vse elementy kompozicii prizvany sozdavat vpechatlenie zakonomernoj celostnosti kogda otsutstvuyut sluchajnosti a sama forma obrazuet garmonichnoe edinstvo vseh elementov Sm takzheArhitektura Arhitekturovedenie Teoriya arhitektury Arhitekturnoe reshenie Istoriya arhitektury Iskusstvo DizajnPrimechaniyadoktor arhitektury professor Shumilkin S M k t n professor Dergunov V I kandidat arhitektury docent Shumilkina T V arhitektor Chigin E N Nachalo arhitekturnoj kompozicii Metodicheskaya razrabotka po arhitekturnoj kompozicii dlya studentov 1 kursa napravleniya Arhitektura Nizhnij Novgorod NNGASU 2005 Vlasov V G Arhitektura Slovar terminov M Drofa 2003 S 38 41 102 125 126 Vlasov V G Arhitekturnaya kompoziciya opyt tipologicheskogo modelirovaniya Arhivnaya kopiya ot 25 yanvarya 2020 na Wayback Machine Elektronnyj nauchnyj zhurnal UralGAHA 2012 3 39 Vlasov V G Dizajn arhitektura i XXI vek Arhivnaya kopiya ot 24 fevralya 2020 na Wayback Machine Elektronnyj nauchnyj zhurnal UralGAHA 2013 1 41 Nekrasov A I Teoriya arhitektury A I Nekrasov M Strojizdat 1994 S 41 42 Sokolov A M Osnovnye ponyatiya arhitektury L Obshestvo Znanie 1974 V teorii arhitektury obyom opredelyaetsya kak zamknutaya celnaya edinica sredy vosprinimaemaya izvne Ernst Nojfert Stroitelnoe proektirovanie Strojizdat 1984 Arhivirovano 13 maya 2012 goda Vlasov V G Tektonika i dissimmetriya arhitekturnoj kompozicii Arhivnaya kopiya ot 10 yanvarya 2020 na Wayback Machine Elektronnyj nauchnyj zhurnal UralGAHU 2016 4 56
