Пещерная живопись
Пещерная живопись называется наскальной живописью — изображения в пещерах, выполненные людьми эпохи палеолита, один из видов первобытного искусства. Большинство подобных объектов найдено в Европе, так как именно там древние люди были вынуждены жить в пещерах и гротах, спасаясь от холодов. Но такие пещеры есть и в Азии, например, Ниах-Кейвз на острове Калимантан на территории Малайзии. Именно в Азии, в карстовых пещерах в округах Марос и Панкеп на острове Сулавеси, обнаружен рисунок животного — изображение целебесской свиньи, возраст которого превышает 45 500 лет.
Эти рисунки создавались родом Homo - Homo sapiens, а также денисовцами, неандертальцами и другими видами Homo. Обсуждение доисторического искусства важно для понимания истории вида Homo sapiens и того как он приобрел абстрактные мышление, единственный на планете. Доисторические рисунки указывают как на возможные примеры креативности, духовности и сентиментального мышления у доисторических людей.
История изучения
Долгие годы современная цивилизация не имела представления о каких-либо объектах древней живописи. Лишь в 1879 году испанский археолог-любитель Марселино Санс де Саутуола во время прогулки со своей девятилетней дочкой Марией случайно наткнулся на пещеру Альтамира, своды которой были украшены множеством рисунков древних людей. Не имевшая аналогов находка потрясла исследователя и сподвигла его на тщательное изучение открытых изображений. Годом позже Саутуола и его друг Хуан Виланова-и-Пьера (Juan Vilanova y Piera) из Мадридского университета совместно опубликовали результаты своих исследований, в которых датировали наскальные рисунки в Альтамире эпохой палеолита. Многие учёные восприняли это сообщение крайне неоднозначно, Саутуолу обвиняли в фальсификации находок, однако позднее подобные пещеры с древними изображениями были открыты во многих других уголках планеты.
Пещерная живопись стала объектом большого интереса со стороны ученых мира с момента её открытия в XIX веке. Первые находки были сделаны в Испании, однако впоследствии наскальные рисунки были открыты в разных регионах мира — от Европы и Африки до Малайзии и Австралии, а также в Северной и Южной Америке. Наскальные рисунки являются источником ценной информации для множества научных дисциплин, связанных с изучением древности, — от антропологии до зоологии. Наличие наскальных рисунков свидетельствует не просто о том, что здесь была стоянка первобытных людей, но и о существовании у данного первобытного сообщества культуры. А возраст рисунков и их сюжеты позволяют ученым составить представление о состоянии мира и о жизни первобытных сообществ на момент создания изображений. В некоторых случаях наскальная живопись является практически единственным источником, из которого можно узнать подробности о древней истории местности; например, благодаря пещерной живописи, найденной на той территории Северной Африки, которую ныне занимает пустыня Сахара, известно, что во времена палеолита и неолита её экосистема сильно отличалась от современной и была достаточно богатой. Наскальные рисунки также помогли определить примерное время опустынивания Сахары и появления в Северной Африке новых видов животных, таких как верблюды.
Наскальные изображения также позволяют прослеживать распространение первобытных людей по Земле и, совместно с другими артефактами, дают представление о быте и культуре их авторов, а также об их эволюции. Так, с помощью изучения наскальной живописи возможно проследить процесс одомашнивания животных и изменения состава фауны в близлежащей местности.
Датировка
Установление возраста наскальных рисунков сопряжено с определёнными трудностями. Поскольку пещеры и скалы, на которых находятся наскальные рисунки, подвергались загрязнению в течение многих столетий, метод радиоуглеродного анализа зачастую оказывается ненадёжным и даёт ошибочные результаты. Более надёжны методы анализа частиц красителей, из которых состоят рисунки. Также возраст рисунков возможно приблизительно определить по наличию на них представителей мегафауны (например, мамонтов), вымерших в конце последней ледниковой эпохи.
Техника и сюжеты
Принято различать одноцветные, или монохромные, и многоцветные, или полихромные, изображения. Развиваясь со временем, к XII тысячелетию до н. э. пещерная живопись стала выполняться с учётом объёма, перспективы, цвета и пропорции фигур, учитывала движение. Позднее пещерная живопись стала более стилизованной.
Для создания рисунков использовались красители различного происхождения: минерального (гематит, глина, окись марганца), животного, растительного (древесный уголь). Красители при необходимости смешивались с вяжущими веществами, такими как древесная смола или животный жир, и наносились на поверхность непосредственно пальцами; применялись и инструменты, такие как полые трубки, через которые наносились красители, а также тростины и примитивные кисти. Иногда для достижения большей чёткости контуров применялось выскабливание или вырезание на стенах контуров фигур. Поскольку в пещеры, где находится большинство наскальных рисунков, практически не проникает солнечный свет, при создании рисунков для освещения использовались факелы и примитивные лампы.
Пещерная живопись эпохи палеолита состояла из линий и посвящалась в основном животным. Со временем она эволюционировала по мере развития первобытных общин; в живописи эпох мезолита и неолита наряду с изображениями животных встречаются отпечатки человеческих ладоней, нарисованные фигурки людей, появляются сюжеты, отражающие взаимодействия людей с животными и друг с другом, а также с божествами первобытных культов, соответствующие обряды. Заметную долю рисунков времён неолита составляют изображения копытных, таких как бизоны, олени, лоси и лошади, а также мамонтов; большую долю составляют и отпечатки рук. Животные нередко изображались ранеными, с торчащими из них стрелами. Более поздние наскальные рисунки изображают также одомашненных животных и другие современные авторам сюжеты. Известны изображения кораблей мореплавателей Древней Финикии, замеченные более примитивными общинами Иберийского полуострова.
Пещерная живопись широко практиковалась первобытными обществами, промышлявшими охотой и собирательством и находившими укрытие в пещерах или жившими рядом с ними. Образ жизни первобытных людей мало менялся на протяжении тысячелетий, в связи с чем как красители, так и сюжеты наскальных рисунков практически оставались прежними и были общими для популяций людей, живших в тысячах километров друг от друга. Тем не менее различия между пещерной живописью различных временных периодов и регионов существуют. Так, в пещерах Европы в основном изображены животные, в то время как африканские наскальные рисунки уделяют равное внимание как человеку, так и фауне. Техника создания рисунков также претерпевала определённые изменения; более поздняя живопись нередко является менее грубой и демонстрирует более высокий уровень развития культуры.
Предназначение
Ввиду древности наскальных рисунков достоверных свидетельств о причинах создания и значении пещерной живописи не сохранилось. Современные исследователи имеют ряд гипотез относительно их значения; единого мнения относительно предназначения и смыслов, которые вкладывали в свои работы древние художники, наука выработать не смогла. Анри Брейль предполагал, что наскальные рисунки служили частью ритуалов «охотничьей магии» и должны были, по представлениям первобытных людей, приносить удачу в охоте. Южноафриканский исследователь Джеймс Дэвид Льюис-Уильямс, опираясь на примеры племён, по сей день живущих охотой и собирательством, считает, что пещерная живопись — часть шаманских верований первобытных людей, и что рисунки создавались шаманами племён, входившими в состояние транса и запечатлевавшими свои видения, возможно, пытаясь таким образом заполучить некие особые силы. Дэйл Гатри, основываясь на известных примерах пещерной живописи разных видов, изображающих свирепых зверей, сцены охоты и фигуры женщин, пришёл к выводу, что они являются всего лишь изображениями фантазий первобытных подростков, однако археолог Дин Сноу, проанализировав наскальные рисунки пещер Франции и Испании, установил, что по крайней мере часть из них созданы руками женщин.
Канадский палеоантрополог Женевьева фон Петцингер из Университета Виктории совместно с коллегами представила в книге «The First Signs» гипотезу о том, что геометрические узоры в пещерах представляли собой элементы единой коммуникационной системы, которую Homo sapiens применяли для хранения и передачи информации: в примитивных картах или как памятки для запоминания важных мифов или обрядов.
Британские учёные из Эдинбургского и Кентского университетов полагают, что изображения, которые обычно считают сценами охоты, на самом деле представляют собой схемы расположения ярких созвездий во время важных событий, а древние люди уже в каменном веке знали о предварении равноденствий. Согласно этой концепции изображения из пещеры Ласко отражают падение на Землю крупного метеорита около 17 тыс. лет назад.
См. также
- Список пещер с пещерной живописью
- Альтамира
- Фон-де-Гом
- Пещера Ласко
- Комбарель
- Труа-Фрер
- Рукадур
- Капова пещера (Шульган-Таш)
- Наскальные рисунки аборигенов Австралии
- Наскальное искусство Сахары
- Петроглифы
- Наскальные рисунки Гобустана
- Наскальная живопись в регионе Хаиль
- Тассилин-Адджер
- Цодило
- Игнатьевская пещера
Ссылки
- Пещерная живопись Архивная копия от 17 января 2013 на Wayback Machine
- Пещерная живопись. Дата обращения: 29 августа 2008. Архивировано из оригинала 2 декабря 2012 года.
- Первобытное искусство — пещерная живопись. Дата обращения: 29 августа 2008. Архивировано из оригинала 2 декабря 2012 года.
- Пещерная живопись. Дата обращения: 29 августа 2008. Архивировано 2 декабря 2012 года.
Литература
- Наскальная живопись: образы или символы? Архивная копия от 22 февраля 2014 на Wayback Machine — Мирча Элиаде, гл. из «История веры и религиозных идей. Т. I»
- Розенгрен, Матс. О созидании, пещерном искусстве и восприятии: доксологический подход / Пер. с англ. Д. Н. Воробьева // Вопросы философии. — 2019. — Вып. 8. — С. 80–93. — doi:10.31857/S004287440006036-4. Архивировано 2 июля 2020 года.
- Фатыхов C. Г. Наскальное искусство как средство информационного взаимодействия. — В авторском сборнике «Открывая тайны веков». — Челябинск: Б. и., 2017. — 200 с. ISBN 978-5-94839-596-8
- Фатыхов C. Г. Новая археология матриархата: Социокультурный анализ реликтов. — Федер. гос. образоват. учреждение высш. проф. образования «Челяб. Гос. акад. культуры и искусств». — Челябинск: ЧГАКИ, 2009. — 249 с. ISBN 978-5-7114-0341-8
- Ферхаген Бритта. Древнейшие боги Европы и продолжение их жизни до сегодняшнего дня Архивная копия от 3 мая 2019 на Wayback Machine (Изд. Граберт-Ферлаг, Тюбинген, Германия, 1999. Русский перевод Виталия Крюкова, 2015 — электронная книга.)
Примечания
- Welsh, Liz; Welsh, Peter. Rock-art of the Southwest: a Visitor's Companion (англ.). — 1st. — Berkeley, Calif.: [англ.], 2000. — P. 62. — ISBN 0899972586.
- Valladas, Helene. Direct radiocarbon dating of prehistoric cave paintings by accelerator mass spectrometry (англ.) // [англ.] : journal. — 2003. — 1 September (vol. 14, no. 9). — P. 1487—1492. — doi:10.1088/0957-0233/14/9/301.
- Первобытное искусство. Архивировано 28 января 2010 года.
- Whitley, David S. Cave Paintings and the Human Spirit: The Origin of Creativity and Belief (англ.). — Prometheus, 2009. — P. 35. — ISBN 978-1-59102-636-5.
- Guthrie, R. Dale. Preface: Reassembling the Bones // The Nature of Paleolithic Art. — Chicago [u.a.]: Univ. of Chicago Press, 2005. — ISBN 978-0-226-31126-5. Архивировано 31 января 2009 года.
- Hammond, Norman (11 сентября 2009). [http://www.thetimes.co.uk/tto/life /courtsocial/article1818692.ece Cave painters' giveaway handprints at Pech-Merle]. The jp (англ.)g. Архивировано 31 декабря 2012. Дата обращения: 31 декабря 2012.
{{cite news}}: line feed character в|url=на позиции 35 (справка); Проверьте значение|url=(справка) - У пещерных европейцев нашли первую письменность Архивная копия от 3 мая 2019 на Wayback Machine, 2016
- Martin B. Sweatman, Alistair Coombs. Decoding European Palaeolithic Art: Extremely Ancient knowledge of Precession of the Equinoxes Архивная копия от 1 декабря 2018 на Wayback Machine // Athens Journal of History
- Prehistoric cave art reveals ancient use of complex astronomy Архивная копия от 29 ноября 2018 на Wayback Machine, November 27, 2018
- В пещерной живописи нашли астрономический код Архивная копия от 1 декабря 2018 на Wayback Machine, 28 ноября 2018
В другом языковом разделе есть более полная статья Cave painting (англ.). |
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Пещерная живопись, Что такое Пещерная живопись? Что означает Пещерная живопись?
Peshernaya zhivopis nazyvaetsya naskalnoj zhivopisyu izobrazheniya v pesherah vypolnennye lyudmi epohi paleolita odin iz vidov pervobytnogo iskusstva Bolshinstvo podobnyh obektov najdeno v Evrope tak kak imenno tam drevnie lyudi byli vynuzhdeny zhit v pesherah i grotah spasayas ot holodov No takie peshery est i v Azii naprimer Niah Kejvz na ostrove Kalimantan na territorii Malajzii Imenno v Azii v karstovyh pesherah v okrugah Maros i Pankep na ostrove Sulavesi obnaruzhen risunok zhivotnogo izobrazhenie celebesskoj svini vozrast kotorogo prevyshaet 45 500 let Risunki v AltamireIzobrazheniya kopytnyh tarpanov i sherstistyh nosorogov v peshere Shove na yuge Francii Eti risunki sozdavalis rodom Homo Homo sapiens a takzhe denisovcami neandertalcami i drugimi vidami Homo Obsuzhdenie doistoricheskogo iskusstva vazhno dlya ponimaniya istorii vida Homo sapiens i togo kak on priobrel abstraktnye myshlenie edinstvennyj na planete Doistoricheskie risunki ukazyvayut kak na vozmozhnye primery kreativnosti duhovnosti i sentimentalnogo myshleniya u doistoricheskih lyudej Istoriya izucheniyaDolgie gody sovremennaya civilizaciya ne imela predstavleniya o kakih libo obektah drevnej zhivopisi Lish v 1879 godu ispanskij arheolog lyubitel Marselino Sans de Sautuola vo vremya progulki so svoej devyatiletnej dochkoj Mariej sluchajno natknulsya na pesheru Altamira svody kotoroj byli ukrasheny mnozhestvom risunkov drevnih lyudej Ne imevshaya analogov nahodka potryasla issledovatelya i spodvigla ego na tshatelnoe izuchenie otkrytyh izobrazhenij Godom pozzhe Sautuola i ego drug Huan Vilanova i Pera Juan Vilanova y Piera iz Madridskogo universiteta sovmestno opublikovali rezultaty svoih issledovanij v kotoryh datirovali naskalnye risunki v Altamire epohoj paleolita Mnogie uchyonye vosprinyali eto soobshenie krajne neodnoznachno Sautuolu obvinyali v falsifikacii nahodok odnako pozdnee podobnye peshery s drevnimi izobrazheniyami byli otkryty vo mnogih drugih ugolkah planety Peshernaya zhivopis stala obektom bolshogo interesa so storony uchenyh mira s momenta eyo otkrytiya v XIX veke Pervye nahodki byli sdelany v Ispanii odnako vposledstvii naskalnye risunki byli otkryty v raznyh regionah mira ot Evropy i Afriki do Malajzii i Avstralii a takzhe v Severnoj i Yuzhnoj Amerike Naskalnye risunki yavlyayutsya istochnikom cennoj informacii dlya mnozhestva nauchnyh disciplin svyazannyh s izucheniem drevnosti ot antropologii do zoologii Nalichie naskalnyh risunkov svidetelstvuet ne prosto o tom chto zdes byla stoyanka pervobytnyh lyudej no i o sushestvovanii u dannogo pervobytnogo soobshestva kultury A vozrast risunkov i ih syuzhety pozvolyayut uchenym sostavit predstavlenie o sostoyanii mira i o zhizni pervobytnyh soobshestv na moment sozdaniya izobrazhenij V nekotoryh sluchayah naskalnaya zhivopis yavlyaetsya prakticheski edinstvennym istochnikom iz kotorogo mozhno uznat podrobnosti o drevnej istorii mestnosti naprimer blagodarya peshernoj zhivopisi najdennoj na toj territorii Severnoj Afriki kotoruyu nyne zanimaet pustynya Sahara izvestno chto vo vremena paleolita i neolita eyo ekosistema silno otlichalas ot sovremennoj i byla dostatochno bogatoj Naskalnye risunki takzhe pomogli opredelit primernoe vremya opustynivaniya Sahary i poyavleniya v Severnoj Afrike novyh vidov zhivotnyh takih kak verblyudy Fauna i pervobytnye lyudi Severnoj Afriki vremyon neolita Peshera Zverej Egipet Naskalnye izobrazheniya takzhe pozvolyayut proslezhivat rasprostranenie pervobytnyh lyudej po Zemle i sovmestno s drugimi artefaktami dayut predstavlenie o byte i kulture ih avtorov a takzhe ob ih evolyucii Tak s pomoshyu izucheniya naskalnoj zhivopisi vozmozhno prosledit process odomashnivaniya zhivotnyh i izmeneniya sostava fauny v blizlezhashej mestnosti Datirovka Ustanovlenie vozrasta naskalnyh risunkov sopryazheno s opredelyonnymi trudnostyami Poskolku peshery i skaly na kotoryh nahodyatsya naskalnye risunki podvergalis zagryazneniyu v techenie mnogih stoletij metod radiouglerodnogo analiza zachastuyu okazyvaetsya nenadyozhnym i dayot oshibochnye rezultaty Bolee nadyozhny metody analiza chastic krasitelej iz kotoryh sostoyat risunki Takzhe vozrast risunkov vozmozhno priblizitelno opredelit po nalichiyu na nih predstavitelej megafauny naprimer mamontov vymershih v konce poslednej lednikovoj epohi Tehnika i syuzhetyPrinyato razlichat odnocvetnye ili monohromnye i mnogocvetnye ili polihromnye izobrazheniya Razvivayas so vremenem k XII tysyacheletiyu do n e peshernaya zhivopis stala vypolnyatsya s uchyotom obyoma perspektivy cveta i proporcii figur uchityvala dvizhenie Pozdnee peshernaya zhivopis stala bolee stilizovannoj Dlya sozdaniya risunkov ispolzovalis krasiteli razlichnogo proishozhdeniya mineralnogo gematit glina okis marganca zhivotnogo rastitelnogo drevesnyj ugol Krasiteli pri neobhodimosti smeshivalis s vyazhushimi veshestvami takimi kak drevesnaya smola ili zhivotnyj zhir i nanosilis na poverhnost neposredstvenno palcami primenyalis i instrumenty takie kak polye trubki cherez kotorye nanosilis krasiteli a takzhe trostiny i primitivnye kisti Inogda dlya dostizheniya bolshej chyotkosti konturov primenyalos vyskablivanie ili vyrezanie na stenah konturov figur Poskolku v peshery gde nahoditsya bolshinstvo naskalnyh risunkov prakticheski ne pronikaet solnechnyj svet pri sozdanii risunkov dlya osvesheniya ispolzovalis fakely i primitivnye lampy Peshernaya zhivopis epohi paleolita sostoyala iz linij i posvyashalas v osnovnom zhivotnym So vremenem ona evolyucionirovala po mere razvitiya pervobytnyh obshin v zhivopisi epoh mezolita i neolita naryadu s izobrazheniyami zhivotnyh vstrechayutsya otpechatki chelovecheskih ladonej narisovannye figurki lyudej poyavlyayutsya syuzhety otrazhayushie vzaimodejstviya lyudej s zhivotnymi i drug s drugom a takzhe s bozhestvami pervobytnyh kultov sootvetstvuyushie obryady Zametnuyu dolyu risunkov vremyon neolita sostavlyayut izobrazheniya kopytnyh takih kak bizony oleni losi i loshadi a takzhe mamontov bolshuyu dolyu sostavlyayut i otpechatki ruk Zhivotnye neredko izobrazhalis ranenymi s torchashimi iz nih strelami Bolee pozdnie naskalnye risunki izobrazhayut takzhe odomashnennyh zhivotnyh i drugie sovremennye avtoram syuzhety Izvestny izobrazheniya korablej moreplavatelej Drevnej Finikii zamechennye bolee primitivnymi obshinami Iberijskogo poluostrova Finikijskij korabl v peshere Laha Alta Kadis Ispaniya Peshernaya zhivopis shiroko praktikovalas pervobytnymi obshestvami promyshlyavshimi ohotoj i sobiratelstvom i nahodivshimi ukrytie v pesherah ili zhivshimi ryadom s nimi Obraz zhizni pervobytnyh lyudej malo menyalsya na protyazhenii tysyacheletij v svyazi s chem kak krasiteli tak i syuzhety naskalnyh risunkov prakticheski ostavalis prezhnimi i byli obshimi dlya populyacij lyudej zhivshih v tysyachah kilometrov drug ot druga Tem ne menee razlichiya mezhdu peshernoj zhivopisyu razlichnyh vremennyh periodov i regionov sushestvuyut Tak v pesherah Evropy v osnovnom izobrazheny zhivotnye v to vremya kak afrikanskie naskalnye risunki udelyayut ravnoe vnimanie kak cheloveku tak i faune Tehnika sozdaniya risunkov takzhe preterpevala opredelyonnye izmeneniya bolee pozdnyaya zhivopis neredko yavlyaetsya menee gruboj i demonstriruet bolee vysokij uroven razvitiya kultury PrednaznachenieVvidu drevnosti naskalnyh risunkov dostovernyh svidetelstv o prichinah sozdaniya i znachenii peshernoj zhivopisi ne sohranilos Sovremennye issledovateli imeyut ryad gipotez otnositelno ih znacheniya edinogo mneniya otnositelno prednaznacheniya i smyslov kotorye vkladyvali v svoi raboty drevnie hudozhniki nauka vyrabotat ne smogla Anri Brejl predpolagal chto naskalnye risunki sluzhili chastyu ritualov ohotnichej magii i dolzhny byli po predstavleniyam pervobytnyh lyudej prinosit udachu v ohote Yuzhnoafrikanskij issledovatel Dzhejms Devid Lyuis Uilyams opirayas na primery plemyon po sej den zhivushih ohotoj i sobiratelstvom schitaet chto peshernaya zhivopis chast shamanskih verovanij pervobytnyh lyudej i chto risunki sozdavalis shamanami plemyon vhodivshimi v sostoyanie transa i zapechatlevavshimi svoi videniya vozmozhno pytayas takim obrazom zapoluchit nekie osobye sily Dejl Gatri osnovyvayas na izvestnyh primerah peshernoj zhivopisi raznyh vidov izobrazhayushih svirepyh zverej sceny ohoty i figury zhenshin prishyol k vyvodu chto oni yavlyayutsya vsego lish izobrazheniyami fantazij pervobytnyh podrostkov odnako arheolog Din Snou proanalizirovav naskalnye risunki pesher Francii i Ispanii ustanovil chto po krajnej mere chast iz nih sozdany rukami zhenshin Kanadskij paleoantropolog Zheneveva fon Petcinger iz Universiteta Viktorii sovmestno s kollegami predstavila v knige The First Signs gipotezu o tom chto geometricheskie uzory v pesherah predstavlyali soboj elementy edinoj kommunikacionnoj sistemy kotoruyu Homo sapiens primenyali dlya hraneniya i peredachi informacii v primitivnyh kartah ili kak pamyatki dlya zapominaniya vazhnyh mifov ili obryadov Britanskie uchyonye iz Edinburgskogo i Kentskogo universitetov polagayut chto izobrazheniya kotorye obychno schitayut scenami ohoty na samom dele predstavlyayut soboj shemy raspolozheniya yarkih sozvezdij vo vremya vazhnyh sobytij a drevnie lyudi uzhe v kamennom veke znali o predvarenii ravnodenstvij Soglasno etoj koncepcii izobrazheniya iz peshery Lasko otrazhayut padenie na Zemlyu krupnogo meteorita okolo 17 tys let nazad Sm takzheMediafajly na Vikisklade Spisok pesher s peshernoj zhivopisyu Altamira Fon de Gom Peshera Lasko Kombarel Trua Frer Rukadur Kapova peshera Shulgan Tash Naskalnye risunki aborigenov Avstralii Naskalnoe iskusstvo Sahary Petroglify Naskalnye risunki Gobustana Naskalnaya zhivopis v regione Hail Tassilin Addzher Codilo Ignatevskaya pesheraSsylkiPeshernaya zhivopis Arhivnaya kopiya ot 17 yanvarya 2013 na Wayback Machine Peshernaya zhivopis neopr Data obrasheniya 29 avgusta 2008 Arhivirovano iz originala 2 dekabrya 2012 goda Pervobytnoe iskusstvo peshernaya zhivopis neopr Data obrasheniya 29 avgusta 2008 Arhivirovano iz originala 2 dekabrya 2012 goda Peshernaya zhivopis neopr Data obrasheniya 29 avgusta 2008 Arhivirovano 2 dekabrya 2012 goda LiteraturaNaskalnaya zhivopis obrazy ili simvoly Arhivnaya kopiya ot 22 fevralya 2014 na Wayback Machine Mircha Eliade gl iz Istoriya very i religioznyh idej T I Rozengren Mats O sozidanii peshernom iskusstve i vospriyatii doksologicheskij podhod Per s angl D N Vorobeva Voprosy filosofii 2019 Vyp 8 S 80 93 doi 10 31857 S004287440006036 4 Arhivirovano 2 iyulya 2020 goda Fatyhov C G Naskalnoe iskusstvo kak sredstvo informacionnogo vzaimodejstviya V avtorskom sbornike Otkryvaya tajny vekov Chelyabinsk B i 2017 200 s ISBN 978 5 94839 596 8 Fatyhov C G Novaya arheologiya matriarhata Sociokulturnyj analiz reliktov Feder gos obrazovat uchrezhdenie vyssh prof obrazovaniya Chelyab Gos akad kultury i iskusstv Chelyabinsk ChGAKI 2009 249 s ISBN 978 5 7114 0341 8 Ferhagen Britta Drevnejshie bogi Evropy i prodolzhenie ih zhizni do segodnyashnego dnya Arhivnaya kopiya ot 3 maya 2019 na Wayback Machine Izd Grabert Ferlag Tyubingen Germaniya 1999 Russkij perevod Vitaliya Kryukova 2015 elektronnaya kniga PrimechaniyaWelsh Liz Welsh Peter Rock art of the Southwest a Visitor s Companion angl 1st Berkeley Calif angl 2000 P 62 ISBN 0899972586 Valladas Helene Direct radiocarbon dating of prehistoric cave paintings by accelerator mass spectrometry angl angl journal 2003 1 September vol 14 no 9 P 1487 1492 doi 10 1088 0957 0233 14 9 301 Pervobytnoe iskusstvo neopr Arhivirovano 28 yanvarya 2010 goda Whitley David S Cave Paintings and the Human Spirit The Origin of Creativity and Belief angl Prometheus 2009 P 35 ISBN 978 1 59102 636 5 Guthrie R Dale Preface Reassembling the Bones The Nature of Paleolithic Art Chicago u a Univ of Chicago Press 2005 ISBN 978 0 226 31126 5 Arhivirovano 31 yanvarya 2009 goda Hammond Norman 11 sentyabrya 2009 http www thetimes co uk tto life courtsocial article1818692 ece Cave painters giveaway handprints at Pech Merle The jp angl g Arhivirovano 31 dekabrya 2012 Data obrasheniya 31 dekabrya 2012 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite news title Shablon Cite news cite news a line feed character v url na pozicii 35 spravka Proverte znachenie url spravka U peshernyh evropejcev nashli pervuyu pismennost Arhivnaya kopiya ot 3 maya 2019 na Wayback Machine 2016 Martin B Sweatman Alistair Coombs Decoding European Palaeolithic Art Extremely Ancient knowledge of Precession of the Equinoxes Arhivnaya kopiya ot 1 dekabrya 2018 na Wayback Machine Athens Journal of History Prehistoric cave art reveals ancient use of complex astronomy Arhivnaya kopiya ot 29 noyabrya 2018 na Wayback Machine November 27 2018 V peshernoj zhivopisi nashli astronomicheskij kod Arhivnaya kopiya ot 1 dekabrya 2018 na Wayback Machine 28 noyabrya 2018 V drugom yazykovom razdele est bolee polnaya statya Cave painting angl Vy mozhete pomoch proektu rasshiriv tekushuyu statyu s pomoshyu perevoda
