Музыкальный звук
Звук музыка́льный (др.-греч. φθόγγος, лат. vox, sonus, нем. Ton, англ. musical tone, musical pitch) в специальном значении — звук определённой высоты, использующийся как материал для создания музыкальных сочинений, в широком смысле — «используемые в музыкальной практике звуки».
Характеристика
Физико-математическая
С точки зрения физики, музыкальный звук — это вид звука с определённым набором свойств, а именно, это распространяющиеся в воздухе продольные упругие волны, порождаемые колебаниями струн, голосовых связок и других объектов, с длительностью цуга примерно от 10 мс до 10 с, с частотами от 16—20 Гц до 15—20 кГц, создающие звуковое давление от 0,2 мПа до 2 Па (при 1 кГц) и, как правило, формирующие спектр с выраженными пиками при частотах 
и т. д., где 
— частота основного тона, а 
, 
и т. д. — частоты обертонов (таких серий может быть несколько). Относительная интенсивность обертонов различна для разных музыкальных инструментов и обеспечивает специфику их звучания; простая монохроматическая волна в данном контексте не представляет интереса.
Хотя физико-математическая сторона вопроса неоспоримо важна, в теории музыки звуки описываются главным образом не физическими параметрами, а с точки зрения композиционной логики музыкального произведения.
Теоретико-музыкальная
Главная и специфическая характеристика музыкального звука — его высота, которая интерпретируется не как психоакустический феномен (результат восприятия человеком физического «чистого тона»; см. подробней Высота звука), а с позиций музыкальной логики — по местоположению и значению в звуковой системе, в звукоряде (см. Ступень), в созвучиях (интервалах, конкордах, аккордах и т. д.), в ладу (см. Теория функций).
Другая важная характеристика музыкального звука — длительность, которая определяется не в абсолютных (например, в секундах, миллисекундах), а в относительных величинах музыкального ритма (например, «восьмая с точкой в полтора раза дольше восьмой», «переключение бинарной мензуры на тернарную»). Длительность не является специфической характеристикой музыкального звука, поскольку она же существует как категория в других «звучащих» искусствах и ремёслах (например, в риторике, театрально-поэтической декламации и т. п.).
Не имеют абсолютных значений и другие характеристики музыкального звука, например, сила звука («динамика»), нотируемая в условных («музыкальных») обозначениях — piano, forte, fortissimo и т. п. Аналогично и тембр звука, который может быть описан строго как спектр звука, в музыке является предметом инструментоведения, толкующего о сочетании тембров (например, в симфоническом оркестре), о тонкостях их различения (например, тембров различных струнных инструментов), об их клишированной риторике («грозная» туба, «птичьи голоса» флейт в высоком регистре и т. п.) не в физических терминах, а в сугубо «музыковедческих» выражениях.
Для письменной фиксации музыкальных звуков используется нотация. Наиболее распространённые формы записи высотных значений музыкальных звуков — латинская буквенная (C, D, E, F, G, A, B/H) или слоговая (ut/do, re, mi, fa, sol, la, si; также в русской транслитерации — до, ре, ми, фа, соль, ля, си) нотация. Обе группы графических символов указывают не математические и/или физические величины, а являются лишь некими «ярлыками» относительной сетки музыкально-логических понятий.
Абсолютные значения для высоты музыкальных звуков зависят от камертона в ту или иную историческую эпоху, в той или иной региональной традиции. Так, например, принятое ныне в России и ряде европейских стран в качестве стандарта высоты частотное значение для A=440 Hz, в Австрии XIX в. было 435 Hz, в старинной органной музыке оно же 466 Hz (так называемый Orgelton), в инструментальной музыке барокко то же считается равным 415 Hz, и т. д.
Логические «метки» музыкальных звуков не зависят от специфики музыкального строя, например, все пять разновидностей диатонического тетрахорда у Птолемея музыковеды записывают одними и теми же буквами (a-g-f-e), в то время как это пять разных рядов числовых отношений; одинаково будут нотированы музыкальные звуки любой из «хороших темпераций» Веркмейстера (несмотря на то, что математически они тонко различаются), и во всех других случаях «музыкальной» записи акустически выстроенных звуков.
Исследованиями музыкального звука со времён античности (см. Гармоника) и до наших дней занимается гармония. Изучением физических свойств звука (в том числе и звуков определённой высоты) занимается физика, в особенности её прикладная отрасль — музыкальная акустика.
Исторический очерк
Толкование (как минимум — определение) музыкального звука было обязательной частью античной гармоники. Стандартно музыкальный звук («фтонг») определялся как «надлежащее попадание голоса на одну высоту» (Клеонид). Под «надлежащим», или точнее эммелическим (др.-греч. ἐμμελής), понималось пригодное для мелодии («мелосоразмерное») качество звука, которое можно сравнить с нынешним пониманием точного (вокального, инструментального), то есть нефальшивого, интонирования мелодии. Экмелические (от др.-греч. ἐκμελής — неблагозвучный, нестройный), высотно неопределённые звуки на протяжении тысячелетий считались непригодными для музыки и, соответственно, не были предметом её учёного рассмотрения. Античное понимание музыкального звука, транслированное Боэцием, было прочно усвоено европейской культурой Средневековья, а затем удерживалось в эпоху Возрождения и в Новое время.
Доминирующая в истории трактовка музыкального звука как высотно определённого в XX веке подверглась критике, в связи с проникновением в профессиональную музыку экмелики, присущей некоторым традициям музыкального фольклора (например, интонирование «блюзовых нот» афроамериканцами, перешедшее в джаз, позже в рок-музыку), сонорными и микротоновыми экспериментами композиторов-авангардистов («De natura sonoris» К. Пендерецкого, Вторая симфония В. Лютославского, «Атмосферы» Д. Лигети и мн. др. примеры), а также в связи с расширенным использованием традиционных высотно неопределённых звуков, прежде всего, ударных инструментов (антракт к третьей картине оперы «Нос» Д. Д. Шостаковича, «Акция» В. И. Мартынова).
От высотно неопределённых звуков следует отличать «экстрамузыкальные» природные и искусственно синтезированные (например, электронные) звуки и шумы, которые композиторы прошлого (чаще во 2-й половине XX века) включали в свои сочинения — пушечные залпы в увертюре «1812 год» П. И. Чайковского, пишущие машинки в «Параде» Э. Сати, фонограмма звуков и шумов разного происхождения в «Симфонии для одного человека» П. Анри и П. Шеффера, стрекотание пропеллеров и вопли исполнителей в струнном квартете «Геликоптер» К. Штокхаузена, электронный «Поток» для АНСа А. Шнитке и т.п.
В широком смысле, все мыслимые звуки и шумы (в том числе и не обладающие никакими специфически музыкальными особенностями) могут считаться «музыкальными» — на том основании, что они присутствуют в некоем артефакте, представленном создателем этого артефакта как «музыка». Известные трудности встречает как нотная запись случайных слышимых событий, так и возможность их повторного исполнения, воспроизведения по «партитуре».
См. также
- Высотный класс
- Высота звука
Примечания
- Рагс Ю. Н., Чехович Д. О. Звук музыкальный // Большая российская энциклопедия. Том 10. Москва, 2008, с.342.
- Juan G. Roederer. The Physics and Psychophysics of Music: An Introduction. — Springer Science & Business Media, 2008-12-15. — 238 с. — ISBN 978-0-387-09474-8. Архивировано 27 января 2022 года.
- Птолемей описывал соотношения музыкальных звуков двояко — строго математически (при этом интервалы, за исключением целого тона 9/8 и лиммы 256/243, никакими специальными терминами он не обозначал) и логически, с помощью «ступенных» букв Полной системы.
- Клеонид. Введение в гармонику. Перевод В. Г. Цыпина, предисловие С. Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории, 2014, № 3, с.172.
- Там же, с. 172.
- Sonus igitur est vocis casus emmeles, id est aptus melo, in unam intensionem (Mus. I,8).
Литература
- Schouten J. F. The perception of pitch // Philips Technical Review 5/10 (1940), p. 286-294.
- Eggebrecht H.H. Musik als Tonsprache // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961).
- Назайкинский Е. В. Звуковой мир музыки. Москва, 1988.
- Johnston I. Measured tones. 2nd ed. Bristol, 1989.
- Pierce R. Klang. Musik mit den Ohren der Physik. Heidelberg: Spektrum, 1999.
- Haynes B., Cooke P.R. Pitch // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
- Taylor Ch., Campbell M. Sound // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
- Звук музыкальный // Большая российская энциклопедия. Том 10. — М., 2008. — С. 342.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Музыкальный звук, Что такое Музыкальный звук? Что означает Музыкальный звук?
Zvuk muzyka lnyj dr grech f8oggos lat vox sonus nem Ton angl musical tone musical pitch v specialnom znachenii zvuk opredelyonnoj vysoty ispolzuyushijsya kak material dlya sozdaniya muzykalnyh sochinenij v shirokom smysle ispolzuemye v muzykalnoj praktike zvuki HarakteristikaFiziko matematicheskaya Spektr zvuka afrikanskogo instrumenta vuvuzely S tochki zreniya fiziki muzykalnyj zvuk eto vid zvuka s opredelyonnym naborom svojstv a imenno eto rasprostranyayushiesya v vozduhe prodolnye uprugie volny porozhdaemye kolebaniyami strun golosovyh svyazok i drugih obektov s dlitelnostyu cuga primerno ot 10 ms do 10 s s chastotami ot 16 20 Gc do 15 20 kGc sozdayushie zvukovoe davlenie ot 0 2 mPa do 2 Pa pri 1 kGc i kak pravilo formiruyushie spektr s vyrazhennymi pikami pri chastotah f 2f 3f displaystyle f 2f 3f i t d gde f displaystyle f chastota osnovnogo tona a 2f displaystyle 2f 3f displaystyle 3f i t d chastoty obertonov takih serij mozhet byt neskolko Otnositelnaya intensivnost obertonov razlichna dlya raznyh muzykalnyh instrumentov i obespechivaet specifiku ih zvuchaniya prostaya monohromaticheskaya volna v dannom kontekste ne predstavlyaet interesa Hotya fiziko matematicheskaya storona voprosa neosporimo vazhna v teorii muzyki zvuki opisyvayutsya glavnym obrazom ne fizicheskimi parametrami a s tochki zreniya kompozicionnoj logiki muzykalnogo proizvedeniya Teoretiko muzykalnaya Glavnaya i specificheskaya harakteristika muzykalnogo zvuka ego vysota kotoraya interpretiruetsya ne kak psihoakusticheskij fenomen rezultat vospriyatiya chelovekom fizicheskogo chistogo tona sm podrobnej Vysota zvuka a s pozicij muzykalnoj logiki po mestopolozheniyu i znacheniyu v zvukovoj sisteme v zvukoryade sm Stupen v sozvuchiyah intervalah konkordah akkordah i t d v ladu sm Teoriya funkcij Drugaya vazhnaya harakteristika muzykalnogo zvuka dlitelnost kotoraya opredelyaetsya ne v absolyutnyh naprimer v sekundah millisekundah a v otnositelnyh velichinah muzykalnogo ritma naprimer vosmaya s tochkoj v poltora raza dolshe vosmoj pereklyuchenie binarnoj menzury na ternarnuyu Dlitelnost ne yavlyaetsya specificheskoj harakteristikoj muzykalnogo zvuka poskolku ona zhe sushestvuet kak kategoriya v drugih zvuchashih iskusstvah i remyoslah naprimer v ritorike teatralno poeticheskoj deklamacii i t p Ne imeyut absolyutnyh znachenij i drugie harakteristiki muzykalnogo zvuka naprimer sila zvuka dinamika notiruemaya v uslovnyh muzykalnyh oboznacheniyah piano forte fortissimo i t p Analogichno i tembr zvuka kotoryj mozhet byt opisan strogo kak spektr zvuka v muzyke yavlyaetsya predmetom instrumentovedeniya tolkuyushego o sochetanii tembrov naprimer v simfonicheskom orkestre o tonkostyah ih razlicheniya naprimer tembrov razlichnyh strunnyh instrumentov ob ih klishirovannoj ritorike groznaya tuba ptichi golosa flejt v vysokom registre i t p ne v fizicheskih terminah a v sugubo muzykovedcheskih vyrazheniyah Dlya pismennoj fiksacii muzykalnyh zvukov ispolzuetsya notaciya Naibolee rasprostranyonnye formy zapisi vysotnyh znachenij muzykalnyh zvukov latinskaya bukvennaya C D E F G A B H ili slogovaya ut do re mi fa sol la si takzhe v russkoj transliteracii do re mi fa sol lya si notaciya Obe gruppy graficheskih simvolov ukazyvayut ne matematicheskie i ili fizicheskie velichiny a yavlyayutsya lish nekimi yarlykami otnositelnoj setki muzykalno logicheskih ponyatij Absolyutnye znacheniya dlya vysoty muzykalnyh zvukov zavisyat ot kamertona v tu ili inuyu istoricheskuyu epohu v toj ili inoj regionalnoj tradicii Tak naprimer prinyatoe nyne v Rossii i ryade evropejskih stran v kachestve standarta vysoty chastotnoe znachenie dlya A 440 Hz v Avstrii XIX v bylo 435 Hz v starinnoj organnoj muzyke ono zhe 466 Hz tak nazyvaemyj Orgelton v instrumentalnoj muzyke barokko to zhe schitaetsya ravnym 415 Hz i t d Logicheskie metki muzykalnyh zvukov ne zavisyat ot specifiki muzykalnogo stroya naprimer vse pyat raznovidnostej diatonicheskogo tetrahorda u Ptolemeya muzykovedy zapisyvayut odnimi i temi zhe bukvami a g f e v to vremya kak eto pyat raznyh ryadov chislovyh otnoshenij odinakovo budut notirovany muzykalnye zvuki lyuboj iz horoshih temperacij Verkmejstera nesmotrya na to chto matematicheski oni tonko razlichayutsya i vo vseh drugih sluchayah muzykalnoj zapisi akusticheski vystroennyh zvukov Issledovaniyami muzykalnogo zvuka so vremyon antichnosti sm Garmonika i do nashih dnej zanimaetsya garmoniya Izucheniem fizicheskih svojstv zvuka v tom chisle i zvukov opredelyonnoj vysoty zanimaetsya fizika v osobennosti eyo prikladnaya otrasl muzykalnaya akustika Istoricheskij ocherkTolkovanie kak minimum opredelenie muzykalnogo zvuka bylo obyazatelnoj chastyu antichnoj garmoniki Standartno muzykalnyj zvuk ftong opredelyalsya kak nadlezhashee popadanie golosa na odnu vysotu Kleonid Pod nadlezhashim ili tochnee emmelicheskim dr grech ἐmmelhs ponimalos prigodnoe dlya melodii melosorazmernoe kachestvo zvuka kotoroe mozhno sravnit s nyneshnim ponimaniem tochnogo vokalnogo instrumentalnogo to est nefalshivogo intonirovaniya melodii Ekmelicheskie ot dr grech ἐkmelhs neblagozvuchnyj nestrojnyj vysotno neopredelyonnye zvuki na protyazhenii tysyacheletij schitalis neprigodnymi dlya muzyki i sootvetstvenno ne byli predmetom eyo uchyonogo rassmotreniya Antichnoe ponimanie muzykalnogo zvuka translirovannoe Boeciem bylo prochno usvoeno evropejskoj kulturoj Srednevekovya a zatem uderzhivalos v epohu Vozrozhdeniya i v Novoe vremya Dominiruyushaya v istorii traktovka muzykalnogo zvuka kak vysotno opredelyonnogo v XX veke podverglas kritike v svyazi s proniknoveniem v professionalnuyu muzyku ekmeliki prisushej nekotorym tradiciyam muzykalnogo folklora naprimer intonirovanie blyuzovyh not afroamerikancami pereshedshee v dzhaz pozzhe v rok muzyku sonornymi i mikrotonovymi eksperimentami kompozitorov avangardistov De natura sonoris K Pendereckogo Vtoraya simfoniya V Lyutoslavskogo Atmosfery D Ligeti i mn dr primery a takzhe v svyazi s rasshirennym ispolzovaniem tradicionnyh vysotno neopredelyonnyh zvukov prezhde vsego udarnyh instrumentov antrakt k tretej kartine opery Nos D D Shostakovicha Akciya V I Martynova Ot vysotno neopredelyonnyh zvukov sleduet otlichat ekstramuzykalnye prirodnye i iskusstvenno sintezirovannye naprimer elektronnye zvuki i shumy kotorye kompozitory proshlogo chashe vo 2 j polovine XX veka vklyuchali v svoi sochineniya pushechnye zalpy v uvertyure 1812 god P I Chajkovskogo pishushie mashinki v Parade E Sati fonogramma zvukov i shumov raznogo proishozhdeniya v Simfonii dlya odnogo cheloveka P Anri i P Sheffera strekotanie propellerov i vopli ispolnitelej v strunnom kvartete Gelikopter K Shtokhauzena elektronnyj Potok dlya ANSa A Shnitke i t p V shirokom smysle vse myslimye zvuki i shumy v tom chisle i ne obladayushie nikakimi specificheski muzykalnymi osobennostyami mogut schitatsya muzykalnymi na tom osnovanii chto oni prisutstvuyut v nekoem artefakte predstavlennom sozdatelem etogo artefakta kak muzyka Izvestnye trudnosti vstrechaet kak notnaya zapis sluchajnyh slyshimyh sobytij tak i vozmozhnost ih povtornogo ispolneniya vosproizvedeniya po partiture Sm takzheVysotnyj klass Vysota zvukaPrimechaniyaRags Yu N Chehovich D O Zvuk muzykalnyj Bolshaya rossijskaya enciklopediya Tom 10 Moskva 2008 s 342 Juan G Roederer The Physics and Psychophysics of Music An Introduction Springer Science amp Business Media 2008 12 15 238 s ISBN 978 0 387 09474 8 Arhivirovano 27 yanvarya 2022 goda Ptolemej opisyval sootnosheniya muzykalnyh zvukov dvoyako strogo matematicheski pri etom intervaly za isklyucheniem celogo tona 9 8 i limmy 256 243 nikakimi specialnymi terminami on ne oboznachal i logicheski s pomoshyu stupennyh bukv Polnoj sistemy Kleonid Vvedenie v garmoniku Perevod V G Cypina predislovie S N Lebedeva Nauchnyj vestnik Moskovskoj konservatorii 2014 3 s 172 Tam zhe s 172 Sonus igitur est vocis casus emmeles id est aptus melo in unam intensionem Mus I 8 LiteraturaSchouten J F The perception of pitch Philips Technical Review 5 10 1940 p 286 294 Eggebrecht H H Musik als Tonsprache Archiv fur Musikwissenschaft 18 1961 Nazajkinskij E V Zvukovoj mir muzyki Moskva 1988 Johnston I Measured tones 2nd ed Bristol 1989 Pierce R Klang Musik mit den Ohren der Physik Heidelberg Spektrum 1999 Haynes B Cooke P R Pitch The New Grove Dictionary of Music and Musicians London New York 2001 Taylor Ch Campbell M Sound The New Grove Dictionary of Music and Musicians London New York 2001 Zvuk muzykalnyj Bolshaya rossijskaya enciklopediya Tom 10 M 2008 S 342
