Ликвесцентные невмы
Ликвесце́нтные не́вмы (от лат. liquesco зд. сливаться, перетекать друг в друга), в системе западной невменной, квадратной и готической нотации — группа невм, графемы которых призваны сигнализировать правильное произношение «проблемной» латинской фонемы. Распев ликвесцентных невм на протяжении многих лет остаётся дискуссионной темой музыкальной медиевистики.
Краткая характеристика
В группу ликвесцентных невм включены преимущественно двухзвучные невмы — epiphonus (ликвесцентный pes) и cephalicus (ликвесцентный clivis), а также трёхзвучная невма ancus (ликвесцентный climacus). Они инструктировали певчего, как правильно озвучить проблемное слово или словосочетание, как верно сделать слогораздел. Такая дополнительная «разметка» невмированной музыки способствовала единообразному и синхронному распеву молитвы в хоре / вокальном ансамбле — в эпоху, когда «живая» латынь была давно утрачена и участники хора (например, монахи) владели ею в разной степени. Кроме того, нередко происходившие из разных местностей певчие представляли разные традиции латинской фонетики, испытавшей в Средние века мощное влияние «вульгарных» наречий.
Более чем столетние исследования невменных рукописей выявили типичные «фонетические» ситуации, при которых отмечаются (разные в разных невменных традициях) ликвесцентные невмы:
- последовательности двух или трёх согласных при слогоразделе и на стыке слов (например, d/t во фразе Ad te levavi, n/t во фразе in te confundo, см. иллюстрации). Среди них особенно характерна такая, где первый звук — плавный согласный (liquida), то есть l, m, n, r (salve, omnis, sanctus, cordis);
- два гласных, произносимых односложно, как в словах adiutor (которое следует распевать на три — a-dju-tor, а не на четыре — a-di-u-tor — слога), или alleluia (правильно al-le-lu-ja, а не al-le-lu-i-a);
- дифтонги au, eu, ei (например, autem, euge, eleison).
Трудно объяснимо появление ликвесцентных невм в случаях, когда один согласный m располагается между гласными (altissimus, petra melle), а также когда один согласный g располагается между гласными, из которых последующая всегда e или i (regina, reges). Второй случай Агустони и Гёшль рассматривают как косвенное свидетельство романского («реджина», «реджес»), а не германского («регина», «регес») произношения распеваемого в интервокальной позиции g. Этим же, возможно, объясняется частое появление ликвесценцтных невм на сочетании gn (в романской традиции озвучивания латыни слово agnus, например, распевается как «аньюс», а не как «агнус»).
Все исследователи подчёркивают, что ликвесцентная разметка проблемной фонетики имела не обязательный, а факультативный характер (в случае «проблемы» ликвесцентная невма могла быть, но могла и отсутствовать).
Певческая интерпретация ликвесцентных невм на протяжении многих лет остаётся дискуссионной. Вторая невма в двухзвучных невмах (в квадратном письме нотируется более мелким , чем первая) обычно интерпретируется как динамически более слабая, чем первая. В фундаментальной факсимильной серии «Музыкальная палеография» редакторы ( и др.) предлагали между соседними согласными вставлять вспомогательный гласный (фр. arrière son), например, confundantur распевать как conefunedanetur. Э. Кардин различал «аугментативную» и «диминутивную» ликвесценцию; в случае диминутивной гласный звук, предшествующий согласному, сокращается. Впрочем, Кардин не установил чёткие правила для идентификации введённых им видов ликвесценции в рукописях. Л. Агустони и И. Б. Гёшль в некоторых ликвесценциях в качестве возможного исполнительского приёма рассматривали глиссандирование (нем. portamentoartige Ausführung) при переходе от первой ноты ко второй. В транскрипциях невменной / квадратной / готической нотации в классическую пятилинейную нотацию «ликвесцируемые» ноты (2-я и 3-я ноты двухнотных или трёхнотных групп) обычно даны основным раштром при отсутствии какой-либо дополнительной штриховой, агогической и др. разметки, т.е. какая-либо особая исполнительская манера не подразумевается (см. иллюстрацию); в научных изданиях ликвесцируемая нота записывается уменьшенным раштром.
Исторический очерк
Ликвесцентные невмы отмечаются начиная с самых ранних рукописей григорианики (IX в.) разных традиционных «школ», в том числе Laon 239 (лотарингская традиция), Sankt-Gallen 359, 376 (санкт-галленская, или немецкая, традиция; см. иллюстрации). При переходе на квадратную (в германских землях готическую) нотацию ликвесцентные невмы (как и прочие типы невм) были аккуратно перенесены из невменных рукописей в «квадратные», что дало возможность ретроспективного изучения ликвесценции.
Первое известное описание ликвесцентных невм в теории музыки принадлежит Гвидо Аретинскому (первая треть XI в.) — в его трактатах «Микролог» (гл. 15) и «Пролог к антифонарию»:
| Liquescunt vero in multis voces more litterarum, ita ut inceptus modus unius ad alteram limpide transiens nec finiri videatur. Porro liquescenti voci punctum quasi maculando supponimus hoc modo: Ad te levavi. Si eam plenius vis proferre non liquefaciens nihil nocet, saepe autem magis placet. Micrologus. Cap. 15. | Во многих случаях звуки перетекают (liquescunt) наподобие того как [перетекают друг в друга звуки] в речи, так что интервал, плавно переходящий от первого звука ко второму, как будто не заканчивается. Мы же под перетекающим звуком ставим точку типа пятнышка, как здесь: Ad te levavi. Если захочешь пропеть [второй?] звук полностью, без перетекания, – ничего плохого [в таком пении] нет; наоборот, зачастую именно так лучше. |
Вторая цитата Гвидо (из «Пролога») имеет не музыкально-теоретический, а скорее «беллетристический» характер:
| Quomodo autem liquescant voces, et an adhaerentes vel discretae sonent, quaeve sint morosae vel tremulae, vel subitaneae, vel quomodo cantilena distinctionibus dividatur, et an vox sequens ad praecedentem gravior, vel acutior, vel aequisona sit, facili colloquio in ipsa neumarum figura monstratur, si ut debent, ex industria componantur. Prologus. 76. | А как звуки перетекают (liquescant) один в другой — слитны они или раздельны, какие из них поются протяжно, дрожат или берутся внезапно, как мелодия подразделяется на фразы, каков звук, следующий за предыдущим (ниже он, выше или остается на той же высоте) — всё это в ходе непринужденной беседы [с учителем] показывается в начертаниях самих невм (если, конечно, они записаны как положено, с умом). |
Систематическое изучение ликвесценции началось в конце XIX века в трудах солемских монахов Ж. Потье и А. Моккеро и было продолжено в XX-XXI вв. в диссертации Г. Фрайштедта (1929), лекциях Э. Кардина (первая публикация 1968), фундаментальном учебном пособии Л. Агустони и И. Б. Гёшля (1987-92), монографиях М. Билица (1998) и Д. ван Беттерая (2007). В России изучением ликвесцентных невм занимался В. Г. Карцовник.
Примечания
- Agustoni / Göschl 1992, S. 484-485. См. также статью Вольгаре.
- Agustoni / Göschl 1992, S. 488; см. также Cardin 2003, S. 178, Fn. 50.
- Nam, ipsa cogente syllabarum natura, vox de una ad alteram limpide transiens tunc "liquescit", ita ut in ore compressa "non finiri videatur", et quasi dimidium suae, non morae, se potestatis amittat (Graduale Romanum 1957, p. XI).
- Cardin E. Gregorianische Semiologie. Solesmes, 2003, S. 156-157.
- Agustoni / Göschl 1992, S. 509.
- CSM 4, p. 175-177. Этот пассаж относится к числу наиболее загадочных и темных в наследии Гвидо. Различные (порой диаметрально противоположные) его трактовки рассматривает И.Б. Гёшль (Göschl 1980).
- Первые два слога в невменном оригинале обозначены ликвесцентным кливисом — cephalicus (см. илл. 1-2 и его транскрипцию в «стандартной» квадратной нотации в илл. 3).
- Divitiae Musicae Artis A.III, p. 81.
Литература
- Pothier J. Les mélodies grégoriennes d'après tradition. Tournai, 1881, p. 144-148;
- Mocquereau A. Neumes-accents liquescents ou semi-vocaux // Paléographie Musicale. Vol. I/2. Solesmes, 1891, p. 37-86;
- Pothier J. La note liquescente dans le chant grégorien d'après Guy d'Arezzo // Revue de chant grégorien 21 (1912), p. 3-8;
- Freistedt H. Die liqueszierenden Noten des gregorianischen Chorals. Freiburg (Schweiz), 1929.
- De notularum cantus figuris et usu // Graduale Romanum. Parisiis, Tornaci, Romae, 1957, p. X—XV.
- Göschl J.B. Semiologische Untersuchungen zum Phänomen der gregorianischen Liqueszenz // Forschungen zur älteren Musikgeschichte. Bd. 3. Teil 1, hrsg. v. F. Föordermayr und C. Wessely. Wien, 1980, S. 32-79.
- Agustoni L., Göschl J.B. Einführung in die Interpretation des gregorianischen Chorals. Bd.1. Grundlagen. Regensburg: Bosse, 1987, S. 207-209. ISBN 3-7649-2343-1. (= Bosse-Musik-Paperback, 31/1)
- Agustoni L., Göschl J.B. Einführung in die Interpretation des gregorianischen Chorals. Bd.2/I. Ästhetik. Regensburg: Bosse, 1992, S. 73-77. ISBN 3-7649-2430-6. (= Bosse-Musik-Paperback, 31/2,1)
- Agustoni L., Göschl J.B. Einführung in die Interpretation des gregorianischen Chorals. Bd.2/II. Ästhetik. Regensburg: Bosse, 1992, S. 481-551. ISBN 3-7649-2431-4. (= Bosse-Musik-Paperback, 31/2,2)
- Phillips N. Notationen und Notationslehren von Boethius bis zum 12. Jahrhundert // Die Lehre vom einstimmigen liturgischen Gesang. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 2000, S. 385—408 (= Geschichte der Musiktheorie, 4).
- Bielitz, Mathias. Zum Bezeichneten der Neumen, insbesondere der Liqueszenz: ein Hypothesenansatz zum Verhältnis von Musik und Sprache, zur diatonischen Rationalität, zur Bewegungs- und Raum-Analogie, zur Entstehung der Neumenschrift und zur Rezeption des Gregorianischen Chorals in Benevent. Neckargemünd: Männeles Verlag, 1998. VI, 481 SS. ISBN 978-3-933-96800-5.
- Cardin E. Gregorianische Semiologie. Solesmes, 2003, S. 153-159.
- Betteray D. van. Quomodo cantabimus canticum Domini in terra aliena. Liqueszenzen als Schlüssel zur Textinterpretation, eine semiologische Untersuchung an Sankt Galler Quellen. Hildesheim: Olms, 2007. XXXIV, 285 SS. ISBN 978-3-487-13407-9 (оглавление)
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Ликвесцентные невмы, Что такое Ликвесцентные невмы? Что означает Ликвесцентные невмы?
Likvesce ntnye ne vmy ot lat liquesco zd slivatsya peretekat drug v druga v sisteme zapadnoj nevmennoj kvadratnoj i goticheskoj notacii gruppa nevm grafemy kotoryh prizvany signalizirovat pravilnoe proiznoshenie problemnoj latinskoj fonemy Raspev likvescentnyh nevm na protyazhenii mnogih let ostayotsya diskussionnoj temoj muzykalnoj medievistiki Introit Ad te levavi v rukopisi Laon 239 lotaringskaya tradiciya nevmennoj notacii X v podsvechena likvescentnaya nevma cephalicus Tot zhe introit v rukopisi St Gallen 376 sankt gallenskaya tradiciya nevmennoj notacii XI v podsvecheny likvescentnye nevmy cephalicus i epiphonus Tot zhe introit v standartnoj pevcheskoj knige Graduale Romanum XX v kvadratnaya notaciya podsvecheny cephalicus i epiphonus Introit Ad te levavi transkripciya Kratkaya harakteristikaV gruppu likvescentnyh nevm vklyucheny preimushestvenno dvuhzvuchnye nevmy epiphonus likvescentnyj pes i cephalicus likvescentnyj clivis a takzhe tryohzvuchnaya nevma ancus likvescentnyj climacus Oni instruktirovali pevchego kak pravilno ozvuchit problemnoe slovo ili slovosochetanie kak verno sdelat slogorazdel Takaya dopolnitelnaya razmetka nevmirovannoj muzyki sposobstvovala edinoobraznomu i sinhronnomu raspevu molitvy v hore vokalnom ansamble v epohu kogda zhivaya latyn byla davno utrachena i uchastniki hora naprimer monahi vladeli eyu v raznoj stepeni Krome togo neredko proishodivshie iz raznyh mestnostej pevchie predstavlyali raznye tradicii latinskoj fonetiki ispytavshej v Srednie veka moshnoe vliyanie vulgarnyh narechij Bolee chem stoletnie issledovaniya nevmennyh rukopisej vyyavili tipichnye foneticheskie situacii pri kotoryh otmechayutsya raznye v raznyh nevmennyh tradiciyah likvescentnye nevmy posledovatelnosti dvuh ili tryoh soglasnyh pri slogorazdele i na styke slov naprimer d t vo fraze Ad te levavi n t vo fraze in te confundo sm illyustracii Sredi nih osobenno harakterna takaya gde pervyj zvuk plavnyj soglasnyj liquida to est l m n r salve omnis sanctus cordis dva glasnyh proiznosimyh odnoslozhno kak v slovah adiutor kotoroe sleduet raspevat na tri a dju tor a ne na chetyre a di u tor sloga ili alleluia pravilno al le lu ja a ne al le lu i a diftongi au eu ei naprimer autem euge eleison Trudno obyasnimo poyavlenie likvescentnyh nevm v sluchayah kogda odin soglasnyj m raspolagaetsya mezhdu glasnymi altissimus petra melle a takzhe kogda odin soglasnyj g raspolagaetsya mezhdu glasnymi iz kotoryh posleduyushaya vsegda e ili i regina reges Vtoroj sluchaj Agustoni i Gyoshl rassmatrivayut kak kosvennoe svidetelstvo romanskogo redzhina redzhes a ne germanskogo regina reges proiznosheniya raspevaemogo v intervokalnoj pozicii g Etim zhe vozmozhno obyasnyaetsya chastoe poyavlenie likvescenctnyh nevm na sochetanii gn v romanskoj tradicii ozvuchivaniya latyni slovo agnus naprimer raspevaetsya kak anyus a ne kak agnus Vse issledovateli podchyorkivayut chto likvescentnaya razmetka problemnoj fonetiki imela ne obyazatelnyj a fakultativnyj harakter v sluchae problemy likvescentnaya nevma mogla byt no mogla i otsutstvovat Pevcheskaya interpretaciya likvescentnyh nevm na protyazhenii mnogih let ostayotsya diskussionnoj Vtoraya nevma v dvuhzvuchnyh nevmah v kvadratnom pisme notiruetsya bolee melkim chem pervaya obychno interpretiruetsya kak dinamicheski bolee slabaya chem pervaya V fundamentalnoj faksimilnoj serii Muzykalnaya paleografiya redaktory i dr predlagali mezhdu sosednimi soglasnymi vstavlyat vspomogatelnyj glasnyj fr arriere son naprimer confundantur raspevat kak conefunedanetur E Kardin razlichal augmentativnuyu i diminutivnuyu likvescenciyu v sluchae diminutivnoj glasnyj zvuk predshestvuyushij soglasnomu sokrashaetsya Vprochem Kardin ne ustanovil chyotkie pravila dlya identifikacii vvedyonnyh im vidov likvescencii v rukopisyah L Agustoni i I B Gyoshl v nekotoryh likvescenciyah v kachestve vozmozhnogo ispolnitelskogo priyoma rassmatrivali glissandirovanie nem portamentoartige Ausfuhrung pri perehode ot pervoj noty ko vtoroj V transkripciyah nevmennoj kvadratnoj goticheskoj notacii v klassicheskuyu pyatilinejnuyu notaciyu likvesciruemye noty 2 ya i 3 ya noty dvuhnotnyh ili tryohnotnyh grupp obychno dany osnovnym rashtrom pri otsutstvii kakoj libo dopolnitelnoj shtrihovoj agogicheskoj i dr razmetki t e kakaya libo osobaya ispolnitelskaya manera ne podrazumevaetsya sm illyustraciyu v nauchnyh izdaniyah likvesciruemaya nota zapisyvaetsya umenshennym rashtrom Istoricheskij ocherkLikvescentnye nevmy otmechayutsya nachinaya s samyh rannih rukopisej grigorianiki IX v raznyh tradicionnyh shkol v tom chisle Laon 239 lotaringskaya tradiciya Sankt Gallen 359 376 sankt gallenskaya ili nemeckaya tradiciya sm illyustracii Pri perehode na kvadratnuyu v germanskih zemlyah goticheskuyu notaciyu likvescentnye nevmy kak i prochie tipy nevm byli akkuratno pereneseny iz nevmennyh rukopisej v kvadratnye chto dalo vozmozhnost retrospektivnogo izucheniya likvescencii Pervoe izvestnoe opisanie likvescentnyh nevm v teorii muzyki prinadlezhit Gvido Aretinskomu pervaya tret XI v v ego traktatah Mikrolog gl 15 i Prolog k antifonariyu Liquescunt vero in multis voces more litterarum ita ut inceptus modus unius ad alteram limpide transiens nec finiri videatur Porro liquescenti voci punctum quasi maculando supponimus hoc modo Ad te levavi Si eam plenius vis proferre non liquefaciens nihil nocet saepe autem magis placet Micrologus Cap 15 Vo mnogih sluchayah zvuki peretekayut liquescunt napodobie togo kak peretekayut drug v druga zvuki v rechi tak chto interval plavno perehodyashij ot pervogo zvuka ko vtoromu kak budto ne zakanchivaetsya My zhe pod peretekayushim zvukom stavim tochku tipa pyatnyshka kak zdes Ad te levavi Esli zahochesh propet vtoroj zvuk polnostyu bez peretekaniya nichego plohogo v takom penii net naoborot zachastuyu imenno tak luchshe Vtoraya citata Gvido iz Prologa imeet ne muzykalno teoreticheskij a skoree belletristicheskij harakter Quomodo autem liquescant voces et an adhaerentes vel discretae sonent quaeve sint morosae vel tremulae vel subitaneae vel quomodo cantilena distinctionibus dividatur et an vox sequens ad praecedentem gravior vel acutior vel aequisona sit facili colloquio in ipsa neumarum figura monstratur si ut debent ex industria componantur Prologus 76 A kak zvuki peretekayut liquescant odin v drugoj slitny oni ili razdelny kakie iz nih poyutsya protyazhno drozhat ili berutsya vnezapno kak melodiya podrazdelyaetsya na frazy kakov zvuk sleduyushij za predydushim nizhe on vyshe ili ostaetsya na toj zhe vysote vsyo eto v hode neprinuzhdennoj besedy s uchitelem pokazyvaetsya v nachertaniyah samih nevm esli konechno oni zapisany kak polozheno s umom Sistematicheskoe izuchenie likvescencii nachalos v konce XIX veka v trudah solemskih monahov Zh Pote i A Mokkero i bylo prodolzheno v XX XXI vv v dissertacii G Frajshtedta 1929 lekciyah E Kardina pervaya publikaciya 1968 fundamentalnom uchebnom posobii L Agustoni i I B Gyoshlya 1987 92 monografiyah M Bilica 1998 i D van Betteraya 2007 V Rossii izucheniem likvescentnyh nevm zanimalsya V G Karcovnik PrimechaniyaAgustoni Goschl 1992 S 484 485 Sm takzhe statyu Volgare Agustoni Goschl 1992 S 488 sm takzhe Cardin 2003 S 178 Fn 50 Nam ipsa cogente syllabarum natura vox de una ad alteram limpide transiens tunc liquescit ita ut in ore compressa non finiri videatur et quasi dimidium suae non morae se potestatis amittat Graduale Romanum 1957 p XI Cardin E Gregorianische Semiologie Solesmes 2003 S 156 157 Agustoni Goschl 1992 S 509 CSM 4 p 175 177 Etot passazh otnositsya k chislu naibolee zagadochnyh i temnyh v nasledii Gvido Razlichnye poroj diametralno protivopolozhnye ego traktovki rassmatrivaet I B Gyoshl Goschl 1980 Pervye dva sloga v nevmennom originale oboznacheny likvescentnym klivisom cephalicus sm ill 1 2 i ego transkripciyu v standartnoj kvadratnoj notacii v ill 3 Divitiae Musicae Artis A III p 81 LiteraturaPothier J Les melodies gregoriennes d apres tradition Tournai 1881 p 144 148 Mocquereau A Neumes accents liquescents ou semi vocaux Paleographie Musicale Vol I 2 Solesmes 1891 p 37 86 Pothier J La note liquescente dans le chant gregorien d apres Guy d Arezzo Revue de chant gregorien 21 1912 p 3 8 Freistedt H Die liqueszierenden Noten des gregorianischen Chorals Freiburg Schweiz 1929 De notularum cantus figuris et usu Graduale Romanum Parisiis Tornaci Romae 1957 p X XV Goschl J B Semiologische Untersuchungen zum Phanomen der gregorianischen Liqueszenz Forschungen zur alteren Musikgeschichte Bd 3 Teil 1 hrsg v F Foordermayr und C Wessely Wien 1980 S 32 79 Agustoni L Goschl J B Einfuhrung in die Interpretation des gregorianischen Chorals Bd 1 Grundlagen Regensburg Bosse 1987 S 207 209 ISBN 3 7649 2343 1 Bosse Musik Paperback 31 1 Agustoni L Goschl J B Einfuhrung in die Interpretation des gregorianischen Chorals Bd 2 I Asthetik Regensburg Bosse 1992 S 73 77 ISBN 3 7649 2430 6 Bosse Musik Paperback 31 2 1 Agustoni L Goschl J B Einfuhrung in die Interpretation des gregorianischen Chorals Bd 2 II Asthetik Regensburg Bosse 1992 S 481 551 ISBN 3 7649 2431 4 Bosse Musik Paperback 31 2 2 Phillips N Notationen und Notationslehren von Boethius bis zum 12 Jahrhundert Die Lehre vom einstimmigen liturgischen Gesang Darmstadt Wissenschaftliche Buchgesellschaft 2000 S 385 408 Geschichte der Musiktheorie 4 Bielitz Mathias Zum Bezeichneten der Neumen insbesondere der Liqueszenz ein Hypothesenansatz zum Verhaltnis von Musik und Sprache zur diatonischen Rationalitat zur Bewegungs und Raum Analogie zur Entstehung der Neumenschrift und zur Rezeption des Gregorianischen Chorals in Benevent Neckargemund Manneles Verlag 1998 VI 481 SS ISBN 978 3 933 96800 5 Cardin E Gregorianische Semiologie Solesmes 2003 S 153 159 Betteray D van Quomodo cantabimus canticum Domini in terra aliena Liqueszenzen als Schlussel zur Textinterpretation eine semiologische Untersuchung an Sankt Galler Quellen Hildesheim Olms 2007 XXXIV 285 SS ISBN 978 3 487 13407 9 oglavlenie
