Википедия

Антонио Вивальди

17 Июл, 2025 / 17:14
Запрос «Вивальди» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Анто́нио Лучио Вива́льди (итал. Antonio Lucio Vivaldi; 4 марта 1678, Венеция, Венецианская республика — 28 июля 1741, Вена, Эрцгерцогство Австрия, Священная Римская империя) — венецианский композитор и скрипач-виртуоз, педагог, дирижёр, католический священник.

Антонио Лучо Вивальди
итал. Antonio Vivaldi
image
Основная информация
Имя при рождении итал. Antonio Lucio Vivaldi
Полное имя Antonio Lucio Vivaldi
Дата рождения 4 марта 1678(1678-03-04)[…]
Место рождения
Дата смерти 28 июля 1741(1741-07-28)[…](63 года)
Место смерти
Похоронен
  • Бюргершпиталь-Готтесакер[вд]
Страна image Венецианская республика
Профессии композитор, педагог, священник
Годы активности 1685 — 1741
Инструменты скрипка, клавесин и виоль д’амур
Жанры опера, камерная музыка, церковная музыка, концерт, Синфония[вд] и сардана
Автограф
image
image Медиафайлы на Викискладе

Оставил огромное и разнообразное композиторское наследие: оперы, оратории, инструментальную и камерную музыку. Вивальди считается одним из крупнейших представителей итальянского скрипичного искусства XVIII века. При жизни получил широкое признание как скрипач во всей Европе. Известность Вивальди как композитора при его жизни была велика, но после смерти его слава начала затухать. Вивальди долгое время был известен, в основном, благодаря своим инструментальным концертам, в особенности, для скрипки. Одними из наиболее известных его работ являются четыре скрипичных концерта «Времена года», входящие в состав цикла «Спор гармонии с изобретением». В последнее время, в связи с находками и всё более активизирующимся исполнением произведений Вивальди, выясняется масштаб его грандиозного композиторского дарования.

Многие из его композиций написаны для женского музыкального ансамбля церкви «Оспедале делла Пьета» в Венеции, где он, будучи рукоположен в сан священника, служил в периоды с 1703 по 1715 и с 1723 по 1740. Также имели успех пышные постановки опер Вивальди в Венеции, Мантуе и Вене. После встречи с императором Карлом VI Вивальди переехал в Вену, надеясь на продвижение по службе. Однако император умер вскоре после прибытия Вивальди, а сам композитор скончался менее чем через год в нищете и одиночестве.

Биография

Ранние годы

image
Церковь Святого Иоанна в Венеции, где в 1678 году был крещён Антонио Вивальди

Антонио Вивальди родился 4 марта 1678 года в Венеции, являвшейся в ту пору столицей Венецианской республики. До середины XX века исследователями биографии Вивальди предполагались различные даты рождения композитора, встречались утверждения, что он родился в 1675 году, приводились и иные даты. Обнаруженные в январе 1963 года английским учёным Эриком Полом (Eric Paul) записи церковного прихода Святого Иоанна Предтечи (Сан-Джованни-ин-Брагора, район Кастелло) позволили окончательно установить дату рождения композитора. Он был крещён сразу же после рождения в своём доме акушеркой, которая убедила всех, что жизнь младенца была в опасности. Хотя неизвестно наверняка, но столь скорое крещение ребёнка, скорее всего, было связано либо с его слабым здоровьем, либо с землетрясением, потрясшим город в тот день. Под впечатлением от землетрясения мать Вивальди уже изначально определила сына в священники. Официальное крещение Вивальди в церкви состоялось через два месяца[прояснить].

Далёкие предки Антонио были уважаемыми людьми в Брешии, где в 1655 году родился и отец композитора, Джованни Баттиста (1655—1736). В десять лет Джованни переехал с матерью в Венецию, где обучался парикмахерскому ремеслу. В то время в итальянских цирюльнях для занятия свободного времени клиентов, как правило, держали различные музыкальные инструменты. Джованни время от времени музицировал на скрипке и впоследствии полностью посвятил себя музыке.

В 1677 году Джованни женится на Камилле Каликчио (1655—1728) и годом позже у них рождается сын — Антонио. Согласно церковным записям, у Антонио было три сестры — Маргарита Габриэла, Чечилия Мария и Дзанетта Анна, и два брата — Бонавентура Томасо и Франческо Гаэтано, которые продолжили дело отца и стали впоследствии цирюльниками.

В 1685 году имя Джованни Баттисты значилось в списке создателей музыкального сообщества «Sovvegno dei musicisti de Santa Cecilia», директором которого был известный композитор, автор ряда опер Джованни Легренци. Впоследствии Джованни стал главным скрипачом в капелле собора Святого Марка. В те годы полное имя Джованни Вивальди значилось как Джованни Баттиста Росси. За непривычный для венецианцев рыжий цвет волос, который Антонио унаследовал от отца, его впоследствии называли «рыжим священником» (итал. il prette rosso). В 1689 году была поставлена опера под названием «La Fedeltà sfortunata», которая была сочинена Джованни Баттиста Росси, из чего можно предположить, что отец Вивальди и сам был композитором.

О юношеских годах композитора и его музыкальном образовании имеется мало сведений. Вероятно, именно отец и стал его первым музыкальным наставником, научив игре на скрипке, к которой юный композитор приобщился с десяти лет, и уже в 1689—1692 годах замещал отца в капелле собора Святого Марка ввиду его частых отлучек из Венеции.

Согласно некоторым источникам, Антонио обучался теории музыки и композиции у Джованни Легренци, но учитывая, что Легренци умер в 1690 году, многими исследователями факт наставничества Легренци над юным Антонио ставится под сомнение. Хотя люксембургский учёный Уолтер Колнедер отметил влияние стиля Легренци уже в одной из первых композиторских работ Вивальди — «Laetatus sum…» («Будем ликовать…»), написанной им в 1691 году в возрасте тринадцати лет. Виртуозная игра на скрипке и отголоски в ранних произведениях Антонио музыкального стиля известного римского скрипача Арканджело Корелли стали причиной предположений, что, возможно, Антонио обучался игре на скрипке у этого мастера. Однако на сегодняшний день нет явных свидетельств, подтверждающих это, и временна́я хронология дат церковной службы Антонио не совпадает с датой предполагаемого его обучения в 1703 году в Риме.

Здоровье Вивальди было слабым — такие симптомы, как «strettezza di petto» («теснота в груди»), были ранее интерпретированы как форма астмы. В выпуске журнала «Studi vivaldiani» 2022 года, доктор Джузеппе Гулло предложил куда более правдоподобную версию синдрома IRDS (infantile respiratory distress syndrome).

Юность

image
Консерватория «Пиета» в Венеции

Консерватория «Ospedale della Pietà» в Венеции

Служба отца в церковном соборе и контакты с духовенством повлияли на выбор дальнейшей карьеры юного Антонио. Он принял решение стать священнослужителем, и это вполне объяснимо, так как в Италии тех времён являлось привычным делом совмещение духовной и музыкальной карьер. Вскоре после своего рукоположения в 1704 году, он получил послабление в проведении Мессы по причине плохого состояния здоровья. Вивальди провёл мессу как священник всего несколько раз, после чего оставил свои обязанности в церкви, хотя и остался при этом священнослужителем.

В сентябре 1703 года Вивальди стал «мастером скрипки» (итал. maestro di violino) в детском доме под названием «Pio Ospedale della Pietà» в Венеции. В Венеции существовало четыре аналогичных учреждения. Их цель состояла в том, чтобы дать приют и образование детям, которые были оставлены, а также сиротам, чьи семьи не могли их поддержать. Эти учреждения финансировались за счёт средств Республики. Мальчики обучались торговле и в возрасте 15 лет должны были оставить учебное заведение. Девочки же получали музыкальное образование, а самые талантливые оставались и становились участницами известного оркестра и хора в Ospedale. Будучи, в первую очередь, известным композитором, Вивальди в то же время считался исключительным по виртуозности скрипачом. Ему было только 25 лет, когда он начал работать в «Ospedale della Pietà». Именно там он сочинил большинство своих крупных произведений в течение последующих тридцати лет. Одной из наиболее выдающихся учениц Вивальди в Оспедале была скрипачка Анна Мария даль Виолин.

Вивальди писал концерты, кантаты, а также вокальную музыку на библейские тексты для учащихся. Эти сочинения, число которых превышает 60, разнообразны: они включают в себя сольные песнопения и крупномасштабные хоровые произведения для солистов, хора и оркестра. В 1704 Вивальди к своим обязанностям учителя скрипки получил также обязанности учителя альта. Положение маэстро ди Коро, которые были приняты в своё время Вивальди, требовали много времени и труда. Он должен был сочинять новую ораторию или концерт к каждому празднику, а также учить сирот теории музыки и игре на определённых инструментах.

Отношения Вивальди с советом директоров Ospedale часто были напряжёнными. Совет каждый год устраивал голосования, оставлять ли его на работе в качестве учителя. Голосования редко проходили единодушно; и в 1709 году его не поддержали. Через год после службы в качестве внештатного музыканта Совет Ospedale единогласно принял решение вернуть композитора обратно (в 1711 г.). За время годового отсутствия Вивальди в Совете осознали важность его роли. В 1716 году он был назначен музыкальным руководителем Ospedale и стал ответственным за всю музыкальную деятельность учреждения.

В 1705 году издательство Джузеппе Сала в Венеции опубликовало его 12 сонат, обозначенные опусом 1. В последующие годы Вивальди неоднократно обращался к жанру сонаты для одного и нескольких инструментов. Второй опус Вивальди, опубликованный в Венеции издательством Бортоли в 1709 году, включал 12 сонат для скрипки с сопровождением чембало (итальянское название клавесина). В 1706 году состоялось первое публичное выступление Вивальди во дворце французского посольства. Имена виртуозных скрипачей, отца и сына Вивальди, упоминается и в издании «Путеводителя по Венеции», подготовленного итальянским картографом Винченцо Коронелли. В этот период Вивальди переезжает с площади Брагора в новый, более просторный дом в соседнем приходе . В 1711 году были опубликованы 12 концертов «L’estro armonico» («Гармоническое вдохновение»). В этом же году он получил твёрдый годовой оклад и стал главным руководителем концертов воспитанниц, с 1713 года директором женской консерватории «Пиета» («Ospedale della Pietà»). В эти годы юный Вивальди усиленно трудится, совмещая преподавательскую и композиторскую деятельность. Его имя становится известным в родной Венеции, а учитывая то, что Венеция в ту пору посещалась большим количеством путешественников, популярность Вивальди распространяется за пределы Венеции. Так, в 1709 году во время представления оратории в «Пиета» Вивальди был представлен датскому королю Фредерику IV, которому впоследствии посвятил 12 скрипичных сонат. В 1712 году, во время пребывания в Венеции, произошла встреча немецкого композитора, капельмейстера из Бреслау Готфрида Штёльцеля (Gottfried Heinrich Stölzel) с Антонио. Таким образом, Штёльцель был первым немецким музыкантом, лично контактировавшим с Вивальди.

Несмотря на частые отлучки Вивальди на гастроли, начиная с 1718 года, «Pietà» платили ему два цехина в месяц за обязательство писать по два концерта в месяц для оркестра, а также репетировать с ними не менее пяти раз во время его пребывания в Венеции. Записи «Pietà» показывают, что композитору оплатили 140 концертов между 1723 и 1733 годами.

Начало композиторской деятельности. Венеция (1713—1718)

Вивальди начал свою карьеру как оперный композитор. В 1713 году он написал трёхактную оперу «Ottone in villa» («Оттон на вилле»), премьера которой состоялась 17 мая того же года на сцене провинциального Театро делле Грацие в Виченце (Teatro delle Grazie). Эта опера представляет собой характерный образец оперы-сериа с её растянутостью действия и запутанной сюжетной интригой. Написанная на либретто Доменико Лалли, с которым Вивальди впоследствии неоднократно сотрудничал, она воссоздаёт один из эпизодов римской истории. В соответствии с обычаем в качестве солистов, исполнявших и мужские и женские партии, выступали певцы-кастраты. Их исполнение сочетало силу и блеск мужских голосов с лёгкостью и подвижностью женских. По-видимому, постановка имела значительный успех, так как привлекла внимание венецианских импресарио. Вскоре Вивальди получил заказ (scrittura) на новую оперу от Модотто, владельца театра Сан-Анджело, с которым он поддерживал контакт вплоть до своей последней оперы «Фераспе» (1739). Год спустя, в 1714 году, он написал свою вторую оперу «Orlando finto pazzo» («Роланд, мнимый безумец»), написанную на либретто Грацио Браччьоли, представляющую собой свободную переработку известной поэмы «Неистовый Роланд» итальянского поэта Лудовико Ариосто. Вскоре композитор написал две оратории на латинские тексты, «Моисей, бог фараонов» в 1714 году и «Юдифь торжествующая» в 1716 году. Партитура его первой оратории «Моисей, бог фараонов» была впоследствии утеряна. В римской консерватории Святой Сесилии сохранился только текст оратории с указанием имён исполнителей, из которого видно, что все партии, включая мужские персонажи, исполнялись девушками-воспитанницами. Оратория «Юдифь торжествующая», отличающаяся свежестью мелодического вдохновения и тонкостью оркестрового колорита, относилась к лучшим созданиям Вивальди. С широким признанием таланта композитора и педагога увеличивалось и количество учеников Вивальди, однако ни новые ученики, ни обилие композиторской работы в консерватории «Пиета» не могли отвлечь Вивальди от интенсивной работы в театре. В 1715 году он получил заказ от театра Сан-Анджело — 12 главных арий в опере «Nerone fatto Cesare» («Нерон, ставший Цезарем»). В 1716 году Вивальди по заказу театра Сан-Анджело написал ещё одну оперу «L’incoronazione di Dario» («Коронация Дария»). В этом же году им была написана опера «La costanza trionfante degl’amori e de gl’odii» («Постоянство, торжествующее над любовью и ненавистью») для второго по значимости венецианского театра Сан-Моизе, с которым композитор был также тесно связан в последующие годы. Премьеры этих опер состоялись на карнавале 1716 года. О том, что Вивальди становится знаменитым не только в Венеции, но и за её пределами, свидетельствует и то, что в 1718 году его опера «Scanderbeg» («Скандербег») ставится на сцене флорентийского театра.

Прогрессивный оперный стиль Вивальди причинил ему некоторые проблемы с более консервативными музыкантами, например, такими как Бенедетто Марчелло — магистрата и музыканта-любителя. Его статья под названием «Il Teatro Alla Moda» (1720) осуждает Вивальди и его оперы, хотя не упоминает его непосредственно в тексте. Но на обложке статьи была изображена лодка (Сант-Анджело), на левом конце которой стоит маленький ангел в шапке священника и играет на скрипке.

В письме, написанном Вивальди в 1737 году своему покровителю маркизу Бентивольо, он ссылается на то, что написал «94 оперы». Однако было обнаружено лишь около 50 опер Вивальди, и никакой другой документации об остальных операх не существует. Несмотря на то, что Вивальди, конечно, написал много опер в своё время, тем не менее, он никогда не достиг известности таких великих композиторов-современников как Алессандро Скарлатти, Иоганн Адольф Хассе, Леонардо Лео, и Бальдассаре Галуппи.

Его наиболее успешными операми являются «La Costanza trionfante» («Постоянство, торжествующее над любовью и ненавистью») и «Farnace» («Фарначе»), каждая из которых возрождалась на сцене по шесть раз.

В целом, период с 1713 по 1718 год считается многими исследователями самым продуктивным этапом в творчестве композитора: за эти пять лет он написал в общей сложности восемь опер.

Жизнь в Мантуе (1719—1722)

image
Карикатура на Вивальди — «Рыжий священник», нарисованная в 1723 году итальянским художником Пьер Леоне Гецци.

В 1717 или 1718 году Вивальди было предложено новое престижное место в качестве капельмейстера при дворе князя Филиппа Гессен-Дармштадт, губернатора города Мантуи. Он переехал туда и в течение трёх лет сочинил несколько опер, среди которых был «Tito Manlio» («Тито Манлио»). В 1721 году композитор был в Милане, где он представил драму «La Silvia» («Сильвия»). Он вновь посетил Милан в следующем году с ораторией «L’Adorazione delli tre Re Magi» («Поклонение волхвов»). В 1722 году переехал в Рим, где поставил свои оперы нового стиля. А папа Бенедикт XIII пригласил Вивальди играть для него. В 1725 году Вивальди вернулся в Венецию и в том же году написал ещё четыре оперы.

В течение этого периода Вивальди написал четыре скрипичных концерта, каждый из которых соответствует четырём временам года и изображает сцены, подходящие для каждого сезона. Три из них представляют оригинальные концепции, в то время как первый, «Весна», заимствует мотивы Sinfonia из первого акта его одновременной оперы «Il Giustino» («Джустино»). Вдохновением для концертов, вероятно, послужила местность вокруг Мантуи. Эти концерты оказались революционными в музыкальной концепции: в них изображены течение ручьёв, пение птиц (различных видов, каждый конкретно характеризуется), лай собак, шум комаров, плач пастухов, бури, пьяные танцоры, тихие ночи, охота со сторон обоих охотников, катание на коньках детей и потепление зимних вечеров. Каждый концерт связан с сонетом, в котором, возможно, Вивальди описывал сцены, изображённые в музыке. Эти концерты были опубликованы в Амстердаме в 1725 году [16].

В Мантуе Вивальди познакомился с оперной певицей (Anna Giraud), дочерью французского парикмахера. Это знакомство оказало большое влияние на последующую судьбу Вивальди. В своих посланиях к драматургу Карло Гольдони Вивальди представляет ему Анну Жиро как свою «прилежную ученицу». По мнению исследователей, именно Вивальди принадлежит большая заслуга в становлении Анны Жиро как оперной певицы. Это вполне вероятно, так как итальянские оперные композиторы обычно в совершенстве знали секреты вокальной техники. Современники отзывались об Анне как об искусной и одухотворённой певице с приятным, хотя и скромным по диапазону голосом. Карло Гольдони писал, что «она была некрасива, но очень изящна, имела тонкую талию, красивые глаза, прекрасные волосы, прелестный ротик. У неё был небольшой голосок, но несомненное актёрское дарование». Постоянной спутницей Вивальди стала также сестра Анны Жиро, Паолина, которая стала своего рода медицинской сестрой композитора и приняла на себя заботы о здоровье композитора, болевшего респираторным дистресс-синдромом новорождённых (IRDS). После трёхгодичной службы в Мантуе, Вивальди вместе с Анной и Паолиной возвратился в Венецию, где Анну острые на язык венецианцы называли «подругой рыжего священника». Обе они постоянно жили в доме Вивальди в Венеции и сопровождали его в многочисленных путешествиях, связанных в то время с опасностями и лишениями. Эти слишком тесные для духовного лица взаимоотношения с сёстрами Жиро неоднократно вызывали нарекания со стороны церковников. Этому способствовало и появление огромного количества народных слухов и домыслов вокруг персоны Вивальди. Так, по одному из слухов Вивальди был евнухом. Нарушение норм поведения священника привело к тяжёлым для Вивальди последствиям и обострению его отношений с церковной знатью Папской области. Известно, что в 1738 году кардинал-архиепископ города Феррары запретил Вивальди въехать в город и отслужить мессу ввиду грехопадения композитора. Несмотря на всё это, он всегда с большой душевной твёрдостью отстаивал честь и человеческое достоинство спутниц своей жизни, неизменно отзываясь о них с глубоким уважением.

Римский период (1723—1724)

После трёхгодичной службы в Мантуе Вивальди возвратился в Венецию. В 1723 году состоялась его первая поездка в Рим и постановка новой оперы «Ercole sul Termodonte» («Геркулес на Термодонте»). Эта опера произвела большее впечатление на римлян. Известный флейтист, композитор и музыкальный теоретик Иоганн Иохим Кванц, прибывший в Рим через полгода после премьеры оперы, заметил, что «публике так понравился „ломбардский стиль“ Вивальди, что с тех пор не хотела слушать другой музыки». В феврале 1724 года Вивальди вновь посетил Рим для участия в премьере оперы «Giustino» («Юстин» или «Джустино»). Третья опера, «La virtù trionfante dell’amore, e dell’odio, overo Il Tirane» («Добродетель, торжествующая над любовью и ненавистью»), написанная в 1724 году и представленная в том же году на римском карнавале, завершила триумфальный успех произведений композитора в Риме, выступление в котором считалось серьёзным испытанием для любого композитора. В этот же приезд состоялась его аудиенция у папы Бенедикта XIII, которому композитор исполнил отрывки из двух своих произведений. Хотя многие исследователи считают, что Вивальди был принят папой Бенедиктом XIII, по мнению немецкого исследователя Карла Хеллера (Karl Heller) это могла быть и аудиенция у его предшественника, Иннокентия XIII. Если предполагать что Вивальди был принят Бенедиктом XIII, то это означает, что он пробыл в Риме дольше, чем во время своего первого визита, так как Бенедикт XIII был избран папой лишь 29 мая 1724 года. В 1725 году в Амстердаме был издан цикл из 12 концертов «Il Cimento dell’Armonia e dell’Invenzione» («Искус гармонии и инвенции» или «Спор Гармонии с Изобретением»), написанный им приблизительно в 1720 году. Всемирно известные, в России неточно именуемые «Времена года», четыре первые концерта этого цикла уже тогда произвели неизгладимое впечатление на слушателей своей неистовой страстностью и новаторством. Правильное название — «Четыре времени года» (Le quattro stagioni), что прямо отсылает к многозначной символике цикла. Работавший в то время во французском посольстве в Венеции Жан-Жак Руссо высоко ценил музыку Вивальди и любил сам исполнять кое-что из этого цикла на любимой им флейте. Также широко известны концерты Вивальди — «La notte» (ночь), «Il cardellino» (щеглёнок), для флейты с оркестром, концерт для двух мандолин RV532, отличающиеся художественной изобразительностью и гармонической щедростью, свойственной его произведениям, а также духовные сочинения: «Gloria», «Magnificat», «Stabat Mater», «Dixit Dominus».

В 1735 году вновь недолго был капельмейстером.

Последние годы жизни

В разгар своей карьеры Вивальди получал заказы от европейской знати и королевской семьи. Серенада (кантата) «Gloria Imeneo» («Глория и Игоменей») была исполнена в 1725 году французским послом в Венеции в празднование брака Людовика XV. На следующий год была написана другая серенада — «La Sena festeggiante» («Празднующая Сена») — для и премьера в посольстве Франции, а также в честь празднования рождения французских королевских принцесс — Генриетты и Луизы Элизабет. «La Cetra» («Цитра») была посвящена Вивальди императору Карлу VI. В 1728 году Вивальди встретил императора, когда тот посетил Триест, чтобы вести наблюдение за строительством нового порта. Карл восхищался музыкой Рыжего Священника настолько, что, говорят, он беседовал с композитором во время одной встречи дольше, чем со своими министрами в течение двух лет. Он наградил Вивальди званием рыцаря, золотой медалью и пригласил в Вену. В ответ Вивальди подарил императору рукописную копию «La Cetra».

В 1730 году Вивальди отправился в Вену и Прагу в сопровождении своего отца, где была поставлена его опера «Farnace» («Ферначе»). Некоторые из его более поздних опер были созданы в сотрудничестве с двумя крупными писателями Италии того времени. Либретто «Олимпиады» и «Катоне в Утике» были написаны Пьетро Метастазио, придворным поэтом в Вене. «Гризельда» была переписана молодым Карло Гольдони из ранее написанного либретто Апостоло Дзено.

Как и многие композиторы того времени, в последние годы жизни Вивальди имел множество финансовых затруднений. Его композиции были уже не в таком почёте, как когда-то в Венеции; изменение музыкальных вкусов быстро сделали их устаревшими. В ответ Вивальди решил продать большое количество рукописей за ничтожные цены, чтобы обеспечить свой переезд в Вену. Причины ухода Вивальди из Венеции неясны, но вполне вероятно, что после успеха его встречи с императором Карлом VI он хотел занять позицию композитора при императорском дворе.

Также возможно, что Вивальди отправился в Вену, чтобы осуществить постановку своих опер. Однако вскоре после приезда композитора в Вену Карл VI умер, оставив его без королевского покровительства и надежд на постоянный источник дохода. Началась война за австрийское наследство — Вене было не до Вивальди, и композитор ненадолго выехал для поиска новой работы в Дрезден, Саксония, где вероятнее всего и сильно заболел. Всеми забытый, больной и без средств к существованию он вернулся в Вену, где и скончался 28 июля 1741 года, в возрасте 63 лет. Квартальный врач зафиксировал смерть «преподобного дона Антонио Вивальди от внутреннего воспаления». 28 июля он был похоронен в простой могиле на кладбище для бедняков за скромную плату 19 флоринов 45 крейцеров (могила не сохранилась). Месяц спустя сёстры Маргарита и Жанетта получили извещение о кончине Антонио. 26 августа судебный пристав описал его имущество в счёт погашения долгов.

Значение Вивальди в истории музыки

Влияние Вивальди

Вивальди — крупнейший представитель итальянского скрипичного искусства XVIII века, утвердивший новую драматизированную, так называемую «ломбардскую» манеру исполнения. Создал жанр сольного инструментального концерта, оказал влияние на развитие виртуозной скрипичной техники. Мастер ансамблево-оркестрового концерта — кончерто гроссо (concerto grosso). Вивальди установил для concerto grosso 3-частную циклическую форму, выделил виртуозную партию солиста.

Ещё при жизни стал известен как композитор, способный за пять дней создать трёхактную оперу и сочинить множество вариаций на одну тему.

Прославился на всю Европу в качестве скрипача-виртуоза. Музыкальное наследие Антонио Вивальди было малоизвестно во второй половине XVIII—XIX веках, находилось в забвении почти 200 лет и лишь в 20-х годах XX века итальянским музыковедом были обнаружены собрания рукописей композитора. Долгое время о Вивальди помнили только потому, что И. С. Бах сделал ряд транскрипций сочинений своего предшественника, и только в XX веке было предпринято издание полного собрания инструментальных опусов Вивальди. Инструментальные концерты Вивальди являлись этапом на пути формирования классической симфонии. Современники нередко критиковали его за чрезмерное увлечение оперной сценой и проявленные при этом поспешность и неразборчивость. Любопытно, что после постановки его оперы «Неистовый Роланд» друзья звали Вивальди, не иначе как Дирус (лат. Неистовый). Оперное наследие композитора в настоящее время ещё не стало достоянием мировой оперной сцены в полной мере. Его авторство приписывается примерно 94 операм, хотя из них точно определены лишь около 40. Лишь в 1990-е годы в Сан-Франциско успешно поставлен «Неистовый Роланд». Оперы Вивальди с огромным все более возрастающим успехом ставятся на крупнейших оперных сценах современности.

Творчество Вивальди оказало огромное влияние не только на современных ему итальянских композиторов, но и на музыкантов других национальностей, прежде всего немецких. Здесь особенно интересно проследить влияние музыки Вивальди на И. С. Баха. В первой биографии Баха, опубликованной в 1802 году, её автор, Иоганн Николаус Форкель, выделил имя Вивальди среди мастеров, ставших предметом изучения для молодого Иоганна Себастьяна. Усиление инструментально-виртуозного характера тематизма Баха в кётенский период его творчества (1717—1723) непосредственно связано с изучением музыки Вивальди. Но его воздействие проявилось не только в усвоении и переработке отдельных выразительных приёмов, — оно было значительно шире и глубже. Бах настолько органично воспринял стиль Вивальди, что он стал его собственным музыкальным языком. Внутренняя близость с музыкой Вивальди ощутима в самых различных произведениях Баха вплоть до его знаменитой «Высокой» мессы си минор. Влияние, оказанное музыкой Вивальди на немецкого композитора, несомненно, было огромным. По словам А. Казеллы, «Бах — его величайший почитатель и вероятно единственный, кто в то время смог понять всё величие гения этого музыканта». Бахом были переложены шесть концертов Вивальди для клавира соло, три для органа, и один для четырёх клавесинов, струнных и баса континуо (BWV 1065), основанный на концерте для четырёх скрипок, двух альтов, виолончели и бассо континуо (RV 580).

Значительный вклад в изучение творчества Вивальди внесли французский музыковед (Mark Pincherle) и немецкий музыковед (Walter Kolneder).

Вивальди в отечественном и зарубежном музыкознании

В течение жизни Вивальди его известность распространилась не только в Италии, но и в других странах, включая Францию. Однако после его смерти популярность композитора сократилась. После эпохи барокко концерты Вивальди стали относительно неизвестны и долгое время игнорировались. Даже самая известная работа Вивальди, «Времена года», была неизвестна в оригинальном издании ни в эпоху классицизма, ни в эпоху романтизма.

В начале XX века концерт Фрица Крейслера в C-dur, сочинённый в стиле Вивальди (который он выдавал в качестве оригинального произведения итальянского композитора), помог возродить репутацию Вивальди. Началу академического изучения творчества Вивальди способствовал также французский учёный Марк Пинкерле. Многие рукописи Вивальди были обнаружены в Туринской национальной университетской библиотеке. Это привело к возобновлению интереса к Вивальди таких исследователей и музыкантов, как Марио Ринальди, Альфредо Казелла, Эзра Паунд, Ольга Радж, Десмонд Желоба, Артуро Тосканини, Арнольд Шеринг и Луиc Кауфман. Каждый из них сыграл важную роль в возрождении музыки Вивальди в XX веке.

В 1926 году в монастыре в Пьемонте исследователи обнаружили четырнадцать томов сочинений Вивальди, которые считались утраченными во время наполеоновских войн. Некоторые недостающие объёмы в пронумерованных опусах были обнаружены в коллекциях потомков великого князя Дураццо, который приобрёл монастырский комплекс в XVIII веке.

Воскрешение неопубликованных работ Вивальди в XX веке состоялось в основном благодаря усилиям Альфредо Казелла, который в 1939 году организовал историческую неделю Вивальди, на которой вновь были поставлены оперы «Глория» и «Олимпиада». После Второй мировой войны композиции Вивальди стали пользоваться ещё большим успехом.

Авторами монографий о Вивальди на русском языке являются Игорь Белецкий («Антонио Вивальди: краткий очерк жизни и творчества»: Л., Музыка, 1975) и Владимир Григорьев («Антонио Вивальди»: Магнитогорский гос, музыкально-педагогический ин-т; Ассоциация муз. учеб. заведений России. — М., 1994, со списком сочинений и библиографией). Также имеются статьи в следующих книгах «Материалы и документы по истории музыки. Том II XVIII век. (Италия, Франция, Германия, Англия)». (Переводы с итальянского, французского, немецкого и английского под редакцией Михаила Иванова-Борецкого. М ОГИЗ — Государственное музыкальное издательство,, 1934), Тамара Ливанова «История западно-европейской музыки до 1789 года»: М.; Л., 1940 (2-е изд. в 2 тт.: Том 1 «По XVIII век», 1983; 3-е изд. 1986), Лев Раабен («Жизнь замечательных скрипачей. Биографические очерки»: М.-Л. Музыка, 1967), Ян Миллер («Шеренга великих композиторов»: Варшава, Наша Ксенгарня, 1975), Статья Льва Раабена — «il prete rosso (Антонио Вивальди)» в книге («Рассказы о музыке и музыкантах. Популярные очерки. Выпуск 2» Составитель М. Г. Аграновский, М.-Л. Советский композитор 1977), Лев Гинзбург, Владимир Григорьев («История скрипичного искусства: Вып. I.»: М., «Музыка» 1990), Изабела Вагнер «Создать совершенство. Через тернии к звёздам: как рождаются виртуозы» Пер с англ. В. В. Черепанова. Эксмо 2019, Николаус Арнонкур («Музыка барокко: Путь к новому пониманию» [пер. с нем. О. Коваля]. — М. : Группа Компаний «РИПОЛ классик», «Пальмира», 2019) [ст. «Программная музыка — Op. 8 Вивальди»]. Статьи в энциклопедиях: Большая Советская Энциклопедия (М., изд-во «Советская энциклопедия», 1-й, 2-й, 3-й выпуски), Большая Российская Энциклопедия (М., научное изд-во "Большая Российская энциклопедия, 2006), Музыкальная энциклопедия (М., изд-во «Советская энциклопедия», 1976). Кроме того, существует книга о Вивальди, изданная в серии «Жизнь Замечательных Людей», автор — Вирджиллио Боккарди (том 1095; М., изд-во «Молодая гвардия», 2007). Сведения о некоторых из опер Вивальди можно почерпнуть из книги П. В. Луцкера и И. П. Сусидко «Итальянская опера XVIII века», том 2 (М., изд-во «Классика-XXI», 2004).

Сочинения

Антонио Вивальди — плодовитый композитор. Он является автором 90 опер, в том числе «Неистовый Роланд» (Orlando furioso), «» (Nerone fatto Cesare, 1715, там же), «» (L’incoronazione di Dario, 1716, там же), «Джустино» (Giustino, 1724; также «Юстин»), «» (L’inganno trionfante in amore, 1725, там же), «Фарнак» (1727, там же, позднее также под названием «Фарнак, правитель Понта»), «» (1727, там же), «» (1734, там же), «Гризельда» (1735, театр «Сан-Самуэле», Венеция), «» (1735, там же), «» (1735, Филармонический театр, Верона), «» (1738, театр «Сант-Анджело», Венеция), «» (1739, там же); оратории — «» (Moyses Deus Pharaonis, 1714), «» (Juditha Triumphans devicta Holo-fernis barbarie, 1716), «» (L’Adorazione delli tre Re Magi, 1722), «Монтесума» (Motezuma, 1733).

Автор 517 концертов, в их числе:

  • 44 концерта для струнного оркестра и бассо континуо;
  • 49 кончерто гроссо;
  • 352 концерта для одного инструмента с сопровождением струнного оркестра и/или бассо континуо (253 для скрипки, 26 для виолончели, 6 для виоль д’амур, 13 для поперечной, 3 для продольной флейт, 12 для гобоя, 38 для фагота, 1 для мандолины);
  • 38 концертов для 2 инструментов с сопровождением струнного оркестра и/или бассо континуо (25 для скрипки, 2 для виолончели, 3 для скрипки и виолончели, 2 для валторн, 1 для мандолин);
  • 32 концерта для 3 и более инструментов с сопровождением струнного оркестра и/или бассо континуо.

Автор свыше 100 сонат для различных инструментов с сопровождением бассо континуо; светских кантат, серенад, симфоний, Stabat Mater и других церковных произведений.

Одно из самых известных произведений — первые 4 концерта из 8-го опуса, цикла из 12 скрипичных концертов — «Четыре времени года» — ранний образец программной симфонической музыки. Вивальди внёс существенный вклад в развитие инструментовки, он одним из первых применил гобои, валторны, фаготы и другие инструменты как самостоятельные

Вивальди в изобразительном искусстве

Сохранилось несколько произведений искусства, на которых изображён Вивальди. Так, в 1723 и 1725 годах портреты композитора были написаны французским художником Франсуа Морелон де ля Кавэ, однако наиболее известный цветной портрет — это лишь предполагаемый портрет Вивальди, так как подписи его фамилии на нём нет, а предположение, что на нём изображён величайший композитор, сделано лишь из-за того, что портрет обнаружен в Венеции и изображает скрипача (а Вивальди был скрипачом-виртуозом). Внешнее несходство этого портрета с остальными и отсутствие на нём инициалов композитора дают основания сомневаться в том, что цветной портрет действительно изображает Вивальди. Одна из картин хранится в Международном музее музыки (итал. Museo internazionale e biblioteca della musica) в Болонье. В 1723 году итальянским художником Пьером Леоне Гецци была нарисована карикатура на композитора — «Рыжий священник».

Образ в кинематографе

  • «Вивальди, принц Венеции» (Франция, 2006, режиссёр Жан-Луи Гийерму);
  • «Вивальди, рыжий священник» (Италия, 2009, режиссёр Лиана Марабини);
  • «Сказки старого пианино. Антонио Вивальди» (мультфильм, Россия, 2007, режиссёр Оксана Черкасова).

Память

Именем Антонио Вивальди названы:

  • кратер на планете Меркурий;
  • итальянский институт в Сиене, (возглавлял Франческо Малипьеро);
  • браузер Vivaldi, разрабатываемый бывшими сотрудниками Opera Software.

Музыка Антонио Вивальди в кинематографе

  • Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо
  • «Принцесса на горошине» (1978), СССР, режиссёр Борис Рыцарев;

Музыкальные фрагменты

Музыкальные фрагменты в формате Ogg Vorbis

Примечания

  1. Itaú Cultural Antonio Vivaldi // Enciclopédia Itaú Cultural (порт.) — São Paulo: Itaú Cultural, 2001. — ISBN 978-85-7979-060-7
  2. Antonio Vivaldi // filmportal.de — 2005.
  3. https://www.francemusique.fr/personne/antonio-vivaldi
  4. Archivio Storico Ricordi — 1808.
  5. Česká divadelní encyklopedie
  6. autori vari Dizionario Biografico degli Italiani (итал.) — 1960.
  7. https://www.musicsperlacobla.cat/compositor.php?autor_id=1596
  8. Камзолова, М. Н. Музыкальное путешествие по городам Италии: учебно-методическое пособие : [арх. 21 сентября 2019]. — Scientific magazine Kontsep, 2015.
  9. Вивальди Антонио // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  10. Классическая музыка. История музыки, биографии великих композиторов и музыкантов : [арх. 21 сентября 2019] / ответственный редактор Ю. Орлова. — М. : Издательство «Э», 2015. — С. 45—47. — ISBN 5457942228.
  11. https://www.wikidata.org/wiki/Q1525940. Дата обращения: 20 января 2025. Архивировано 27 ноября 2024 года.
  12. Walter Kolneder. Antonio Vivaldi: his life and work. — University of California Press, 1970 — ISBN 0-520-01629-7. Дата обращения: 2 октября 2017. Архивировано 14 января 2018 года.
  13. «Studi vivaldiani» 22 – Fondazione Giorgio Cini Onlus. www.cini.it. Дата обращения: 28 ноября 2024. Архивировано 2 декабря 2024 года.
  14. Michael Talbot, Vivaldi (London: J.M. Dent & Sons, Ltd., 1978), 39.
  15. Heller, Karl Antonio Vivaldi: The Red Priest of Venice, Amadeus Press (1997), ISBN 1-57467-015-8
  16. Музыкальная энциклопедия. Вивальди. Под редакцией Ю. В. Келдыш в 6 томах. Т 1. — М.: Советская энциклопедия, 1973. Дата обращения: 18 мая 2011. Архивировано 3 июля 2013 года.
  17. Reinhard Strohm. The Operas of Antonio Vivaldi. — L.S. Olschki, 2008 — p. 111 — ISBN 88-222-5682-4. Дата обращения: 2 октября 2017. Архивировано 14 января 2018 года.
  18. Примечание: в то время как в большинстве источников отмечено, что премьера оперы прошла в Teatro delle Grazie, Рейнхард Штром указывает Teatro delle Garzerie. Согласно Джанфранко Фолене, Teatro delle Grazie был построен на месте сгоревшего в 1683 году Teatro delle Garzerie.
  19. Игорь Белецкий. Антонио Вивальди: краткий очерк жизни и творчества. — И: Музыка, Ленинградское отд., 1975
  20. Муз-лит-ра. Вивальди — биография. Архивная копия от 26 сентября 2017 на Wayback MachineMuzlitra.ru
  21. Julie Anne Sadie. Companion to Baroque Music. — P:University of California Press, 1998 — p.40 — ISBN 0-520-21414-5. Дата обращения: 2 октября 2017. Архивировано 14 января 2018 года.
  22. Погружение в классику. Вивальди — Ercole sul Termodonte.
  23. Compton Mackenzie, Christopher Stone. Gramophone, Том 85, Выпуски 1029—1031 — И:General Gramophone Publications Ltd., 2008 — стр. 107
  24. Karl Heller. Antonio Vivaldi: The Red Priest of Venice. Chapter Six. «In moltissime città d’Europa» — A Diversity of Activities During the Years of Artistic Maturity (1718—1731) — P:Amadeus Press, 1997 — p. 149 — ISBN 1-57467-015-8. Дата обращения: 25 августа 2006. Архивировано 3 февраля 2014 года.
  25. Е. В. Коровкина. Кто есть кто в мире: 1500 имён. — И:Olma Media Group, 2003 — ISBN 5-8123-0088-7. Дата обращения: 16 июня 2022. Архивировано 8 апреля 2015 года.
  26. Фонд Foà-Giordano, библиотека Национального университета Турина
  27. «Antonio Lucio Vivaldi». The New Grove Dictionary of Music and Musicians. In the 29-volume second edition. Grove Music Online /General Editor — Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001. (англ.)
  28. ; Stefano Dionisi, Michel Serrault, Michel Galabru.: . Antonio Vivaldi, un prince à Venise (29 августа 2007). Дата обращения: 22 января 2025. Архивировано 7 июня 2024 года.
  29. Григорий Квасневский. «Как имена улетают в космос». Журнал «Профиль», № 14 (132), 03.04.2010. Дата обращения: 25 мая 2011. Архивировано 15 апреля 2010 года.
  30. Все биографии…биографии великих людей. Вивальди Антонио Лучо. Архивная копия от 10 марта 2012 на Wayback Machine  (недоступная ссылка с 14-05-2013 [4446 дней] — история)Allbiograf.ru

Литература

Каталоги сочинений Вивальди

Примечание. Сочинения Вивальди принято идентифицировать по каталогу Петера Риома (RV).

  • Fanna, Antonio. Opere strumentali di Antonio Vivaldi: Catalogo numerico-tematico (secondo la catalogazione Fanna). 2e edizione. Milano, G. Ricordi & Co., 1986, 185p. ISBN 88-7592-022-2.
  • Pincherle, Marc. Antonio Vivaldi et la musique instrumentale. Tome II: Inventaire thématique. Paris, Librairie Floury, 1948, 78p.
  • Ryom, Peter. Verzeichis der Werke Antonio Vivaldis. Leipzig, VEB, 1974, 212p. (RV, так называемое "малое издание")
  • Ryom, Peter. Antonio Vivaldi. Thematisch-systematisches Verzeichnis seiner Werke (RV). Weisbaden: Breitkopf & Härtel, 2007, 633p. ISBN 978-3-7651-0372-8 ("большое издание")
  • Ryom, Peter; Sardelli, Federico Maria. Vivaldi Werkverzeichnis. 2te überarbeitete Auflage. Weisbaden: Breitkopf & Härtel, 2018 (фрагмент на academia.edu)

Исследования

  • Барбье П. Венеция Вивальди: Музыка и праздники эпохи барокко = La Venise de Vivaldi: Musique et fêtes baroques. — СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2009. — С. 280. — ISBN 978-5-89059-140-1.
  • Вирджилио Боккарди. Вивальди. — Жизнь замечательных людей (Том 1085). — М.: Молодая гвардия, 2007. — С. 272. — ISBN 978-5-235-03014-5.
  • Eleanor Selfridge-Field. A new chronology of Venetian opera and related genres, 1660-1760. The calendar of Venetian opera. — Stanford University Press, 2007. — С. 778. — ISBN 978-0-80474-4379.

Ссылки

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Антонио Вивальди, Что такое Антонио Вивальди? Что означает Антонио Вивальди?

Zapros Vivaldi perenapravlyaetsya syuda sm takzhe drugie znacheniya Anto nio Luchio Viva ldi ital Antonio Lucio Vivaldi 4 marta 1678 Veneciya Venecianskaya respublika 28 iyulya 1741 Vena Ercgercogstvo Avstriya Svyashennaya Rimskaya imperiya venecianskij kompozitor i skripach virtuoz pedagog dirizhyor katolicheskij svyashennik Antonio Lucho Vivaldiital Antonio VivaldiOsnovnaya informaciyaImya pri rozhdenii ital Antonio Lucio VivaldiPolnoe imya Antonio Lucio VivaldiData rozhdeniya 4 marta 1678 1678 03 04 Mesto rozhdeniya Veneciya Venecianskaya respublika Data smerti 28 iyulya 1741 1741 07 28 63 goda Mesto smerti Vena Ercgercogstvo Avstriya Svyashennaya Rimskaya imperiyaPohoronen Byurgershpital Gottesaker vd Strana Venecianskaya respublikaProfessii kompozitor pedagog svyashennikGody aktivnosti 1685 1741Instrumenty skripka klavesin i viol d amurZhanry opera kamernaya muzyka cerkovnaya muzyka koncert Sinfoniya vd i sardanaAvtograf Mediafajly na Vikisklade Ostavil ogromnoe i raznoobraznoe kompozitorskoe nasledie opery oratorii instrumentalnuyu i kamernuyu muzyku Vivaldi schitaetsya odnim iz krupnejshih predstavitelej italyanskogo skripichnogo iskusstva XVIII veka Pri zhizni poluchil shirokoe priznanie kak skripach vo vsej Evrope Izvestnost Vivaldi kak kompozitora pri ego zhizni byla velika no posle smerti ego slava nachala zatuhat Vivaldi dolgoe vremya byl izvesten v osnovnom blagodarya svoim instrumentalnym koncertam v osobennosti dlya skripki Odnimi iz naibolee izvestnyh ego rabot yavlyayutsya chetyre skripichnyh koncerta Vremena goda vhodyashie v sostav cikla Spor garmonii s izobreteniem V poslednee vremya v svyazi s nahodkami i vsyo bolee aktiviziruyushimsya ispolneniem proizvedenij Vivaldi vyyasnyaetsya masshtab ego grandioznogo kompozitorskogo darovaniya Mnogie iz ego kompozicij napisany dlya zhenskogo muzykalnogo ansamblya cerkvi Ospedale della Peta v Venecii gde on buduchi rukopolozhen v san svyashennika sluzhil v periody s 1703 po 1715 i s 1723 po 1740 Takzhe imeli uspeh pyshnye postanovki oper Vivaldi v Venecii Mantue i Vene Posle vstrechi s imperatorom Karlom VI Vivaldi pereehal v Venu nadeyas na prodvizhenie po sluzhbe Odnako imperator umer vskore posle pribytiya Vivaldi a sam kompozitor skonchalsya menee chem cherez god v nishete i odinochestve BiografiyaRannie gody Cerkov Svyatogo Ioanna v Venecii gde v 1678 godu byl kreshyon Antonio Vivaldi Antonio Vivaldi rodilsya 4 marta 1678 goda v Venecii yavlyavshejsya v tu poru stolicej Venecianskoj respubliki Do serediny XX veka issledovatelyami biografii Vivaldi predpolagalis razlichnye daty rozhdeniya kompozitora vstrechalis utverzhdeniya chto on rodilsya v 1675 godu privodilis i inye daty Obnaruzhennye v yanvare 1963 goda anglijskim uchyonym Erikom Polom Eric Paul zapisi cerkovnogo prihoda Svyatogo Ioanna Predtechi San Dzhovanni in Bragora rajon Kastello pozvolili okonchatelno ustanovit datu rozhdeniya kompozitora On byl kreshyon srazu zhe posle rozhdeniya v svoyom dome akusherkoj kotoraya ubedila vseh chto zhizn mladenca byla v opasnosti Hotya neizvestno navernyaka no stol skoroe kreshenie rebyonka skoree vsego bylo svyazano libo s ego slabym zdorovem libo s zemletryaseniem potryasshim gorod v tot den Pod vpechatleniem ot zemletryaseniya mat Vivaldi uzhe iznachalno opredelila syna v svyashenniki Oficialnoe kreshenie Vivaldi v cerkvi sostoyalos cherez dva mesyaca proyasnit Dalyokie predki Antonio byli uvazhaemymi lyudmi v Breshii gde v 1655 godu rodilsya i otec kompozitora Dzhovanni Battista 1655 1736 V desyat let Dzhovanni pereehal s materyu v Veneciyu gde obuchalsya parikmaherskomu remeslu V to vremya v italyanskih ciryulnyah dlya zanyatiya svobodnogo vremeni klientov kak pravilo derzhali razlichnye muzykalnye instrumenty Dzhovanni vremya ot vremeni muziciroval na skripke i vposledstvii polnostyu posvyatil sebya muzyke V 1677 godu Dzhovanni zhenitsya na Kamille Kalikchio 1655 1728 i godom pozzhe u nih rozhdaetsya syn Antonio Soglasno cerkovnym zapisyam u Antonio bylo tri sestry Margarita Gabriela Chechiliya Mariya i Dzanetta Anna i dva brata Bonaventura Tomaso i Franchesko Gaetano kotorye prodolzhili delo otca i stali vposledstvii ciryulnikami V 1685 godu imya Dzhovanni Battisty znachilos v spiske sozdatelej muzykalnogo soobshestva Sovvegno dei musicisti de Santa Cecilia direktorom kotorogo byl izvestnyj kompozitor avtor ryada oper Dzhovanni Legrenci Vposledstvii Dzhovanni stal glavnym skripachom v kapelle sobora Svyatogo Marka V te gody polnoe imya Dzhovanni Vivaldi znachilos kak Dzhovanni Battista Rossi Za neprivychnyj dlya veneciancev ryzhij cvet volos kotoryj Antonio unasledoval ot otca ego vposledstvii nazyvali ryzhim svyashennikom ital il prette rosso V 1689 godu byla postavlena opera pod nazvaniem La Fedelta sfortunata kotoraya byla sochinena Dzhovanni Battista Rossi iz chego mozhno predpolozhit chto otec Vivaldi i sam byl kompozitorom O yunosheskih godah kompozitora i ego muzykalnom obrazovanii imeetsya malo svedenij Veroyatno imenno otec i stal ego pervym muzykalnym nastavnikom nauchiv igre na skripke k kotoroj yunyj kompozitor priobshilsya s desyati let i uzhe v 1689 1692 godah zameshal otca v kapelle sobora Svyatogo Marka vvidu ego chastyh otluchek iz Venecii Soglasno nekotorym istochnikam Antonio obuchalsya teorii muzyki i kompozicii u Dzhovanni Legrenci no uchityvaya chto Legrenci umer v 1690 godu mnogimi issledovatelyami fakt nastavnichestva Legrenci nad yunym Antonio stavitsya pod somnenie Hotya lyuksemburgskij uchyonyj Uolter Kolneder otmetil vliyanie stilya Legrenci uzhe v odnoj iz pervyh kompozitorskih rabot Vivaldi Laetatus sum Budem likovat napisannoj im v 1691 godu v vozraste trinadcati let Virtuoznaya igra na skripke i otgoloski v rannih proizvedeniyah Antonio muzykalnogo stilya izvestnogo rimskogo skripacha Arkandzhelo Korelli stali prichinoj predpolozhenij chto vozmozhno Antonio obuchalsya igre na skripke u etogo mastera Odnako na segodnyashnij den net yavnyh svidetelstv podtverzhdayushih eto i vremenna ya hronologiya dat cerkovnoj sluzhby Antonio ne sovpadaet s datoj predpolagaemogo ego obucheniya v 1703 godu v Rime Zdorove Vivaldi bylo slabym takie simptomy kak strettezza di petto tesnota v grudi byli ranee interpretirovany kak forma astmy V vypuske zhurnala Studi vivaldiani 2022 goda doktor Dzhuzeppe Gullo predlozhil kuda bolee pravdopodobnuyu versiyu sindroma IRDS infantile respiratory distress syndrome Yunost Konservatoriya Pieta v Venecii Konservatoriya Ospedale della Pieta v Venecii Sluzhba otca v cerkovnom sobore i kontakty s duhovenstvom povliyali na vybor dalnejshej karery yunogo Antonio On prinyal reshenie stat svyashennosluzhitelem i eto vpolne obyasnimo tak kak v Italii teh vremyon yavlyalos privychnym delom sovmeshenie duhovnoj i muzykalnoj karer Vskore posle svoego rukopolozheniya v 1704 godu on poluchil poslablenie v provedenii Messy po prichine plohogo sostoyaniya zdorovya Vivaldi provyol messu kak svyashennik vsego neskolko raz posle chego ostavil svoi obyazannosti v cerkvi hotya i ostalsya pri etom svyashennosluzhitelem V sentyabre 1703 goda Vivaldi stal masterom skripki ital maestro di violino v detskom dome pod nazvaniem Pio Ospedale della Pieta v Venecii V Venecii sushestvovalo chetyre analogichnyh uchrezhdeniya Ih cel sostoyala v tom chtoby dat priyut i obrazovanie detyam kotorye byli ostavleny a takzhe sirotam chi semi ne mogli ih podderzhat Eti uchrezhdeniya finansirovalis za schyot sredstv Respubliki Malchiki obuchalis torgovle i v vozraste 15 let dolzhny byli ostavit uchebnoe zavedenie Devochki zhe poluchali muzykalnoe obrazovanie a samye talantlivye ostavalis i stanovilis uchastnicami izvestnogo orkestra i hora v Ospedale Buduchi v pervuyu ochered izvestnym kompozitorom Vivaldi v to zhe vremya schitalsya isklyuchitelnym po virtuoznosti skripachom Emu bylo tolko 25 let kogda on nachal rabotat v Ospedale della Pieta Imenno tam on sochinil bolshinstvo svoih krupnyh proizvedenij v techenie posleduyushih tridcati let Odnoj iz naibolee vydayushihsya uchenic Vivaldi v Ospedale byla skripachka Anna Mariya dal Violin Vivaldi pisal koncerty kantaty a takzhe vokalnuyu muzyku na biblejskie teksty dlya uchashihsya Eti sochineniya chislo kotoryh prevyshaet 60 raznoobrazny oni vklyuchayut v sebya solnye pesnopeniya i krupnomasshtabnye horovye proizvedeniya dlya solistov hora i orkestra V 1704 Vivaldi k svoim obyazannostyam uchitelya skripki poluchil takzhe obyazannosti uchitelya alta Polozhenie maestro di Koro kotorye byli prinyaty v svoyo vremya Vivaldi trebovali mnogo vremeni i truda On dolzhen byl sochinyat novuyu oratoriyu ili koncert k kazhdomu prazdniku a takzhe uchit sirot teorii muzyki i igre na opredelyonnyh instrumentah Otnosheniya Vivaldi s sovetom direktorov Ospedale chasto byli napryazhyonnymi Sovet kazhdyj god ustraival golosovaniya ostavlyat li ego na rabote v kachestve uchitelya Golosovaniya redko prohodili edinodushno i v 1709 godu ego ne podderzhali Cherez god posle sluzhby v kachestve vneshtatnogo muzykanta Sovet Ospedale edinoglasno prinyal reshenie vernut kompozitora obratno v 1711 g Za vremya godovogo otsutstviya Vivaldi v Sovete osoznali vazhnost ego roli V 1716 godu on byl naznachen muzykalnym rukovoditelem Ospedale i stal otvetstvennym za vsyu muzykalnuyu deyatelnost uchrezhdeniya V 1705 godu izdatelstvo Dzhuzeppe Sala v Venecii opublikovalo ego 12 sonat oboznachennye opusom 1 V posleduyushie gody Vivaldi neodnokratno obrashalsya k zhanru sonaty dlya odnogo i neskolkih instrumentov Vtoroj opus Vivaldi opublikovannyj v Venecii izdatelstvom Bortoli v 1709 godu vklyuchal 12 sonat dlya skripki s soprovozhdeniem chembalo italyanskoe nazvanie klavesina V 1706 godu sostoyalos pervoe publichnoe vystuplenie Vivaldi vo dvorce francuzskogo posolstva Imena virtuoznyh skripachej otca i syna Vivaldi upominaetsya i v izdanii Putevoditelya po Venecii podgotovlennogo italyanskim kartografom Vinchenco Koronelli V etot period Vivaldi pereezzhaet s ploshadi Bragora v novyj bolee prostornyj dom v sosednem prihode V 1711 godu byli opublikovany 12 koncertov L estro armonico Garmonicheskoe vdohnovenie V etom zhe godu on poluchil tvyordyj godovoj oklad i stal glavnym rukovoditelem koncertov vospitannic s 1713 goda direktorom zhenskoj konservatorii Pieta Ospedale della Pieta V eti gody yunyj Vivaldi usilenno truditsya sovmeshaya prepodavatelskuyu i kompozitorskuyu deyatelnost Ego imya stanovitsya izvestnym v rodnoj Venecii a uchityvaya to chto Veneciya v tu poru poseshalas bolshim kolichestvom puteshestvennikov populyarnost Vivaldi rasprostranyaetsya za predely Venecii Tak v 1709 godu vo vremya predstavleniya oratorii v Pieta Vivaldi byl predstavlen datskomu korolyu Frederiku IV kotoromu vposledstvii posvyatil 12 skripichnyh sonat V 1712 godu vo vremya prebyvaniya v Venecii proizoshla vstrecha nemeckogo kompozitora kapelmejstera iz Breslau Gotfrida Shtyolcelya Gottfried Heinrich Stolzel s Antonio Takim obrazom Shtyolcel byl pervym nemeckim muzykantom lichno kontaktirovavshim s Vivaldi Nesmotrya na chastye otluchki Vivaldi na gastroli nachinaya s 1718 goda Pieta platili emu dva cehina v mesyac za obyazatelstvo pisat po dva koncerta v mesyac dlya orkestra a takzhe repetirovat s nimi ne menee pyati raz vo vremya ego prebyvaniya v Venecii Zapisi Pieta pokazyvayut chto kompozitoru oplatili 140 koncertov mezhdu 1723 i 1733 godami Nachalo kompozitorskoj deyatelnosti Veneciya 1713 1718 Vivaldi nachal svoyu kareru kak opernyj kompozitor V 1713 godu on napisal tryohaktnuyu operu Ottone in villa Otton na ville premera kotoroj sostoyalas 17 maya togo zhe goda na scene provincialnogo Teatro delle Gracie v Vichence Teatro delle Grazie Eta opera predstavlyaet soboj harakternyj obrazec opery seria s eyo rastyanutostyu dejstviya i zaputannoj syuzhetnoj intrigoj Napisannaya na libretto Domeniko Lalli s kotorym Vivaldi vposledstvii neodnokratno sotrudnichal ona vossozdayot odin iz epizodov rimskoj istorii V sootvetstvii s obychaem v kachestve solistov ispolnyavshih i muzhskie i zhenskie partii vystupali pevcy kastraty Ih ispolnenie sochetalo silu i blesk muzhskih golosov s lyogkostyu i podvizhnostyu zhenskih Po vidimomu postanovka imela znachitelnyj uspeh tak kak privlekla vnimanie venecianskih impresario Vskore Vivaldi poluchil zakaz scrittura na novuyu operu ot Modotto vladelca teatra San Andzhelo s kotorym on podderzhival kontakt vplot do svoej poslednej opery Feraspe 1739 God spustya v 1714 godu on napisal svoyu vtoruyu operu Orlando finto pazzo Roland mnimyj bezumec napisannuyu na libretto Gracio Brachcholi predstavlyayushuyu soboj svobodnuyu pererabotku izvestnoj poemy Neistovyj Roland italyanskogo poeta Ludoviko Ariosto Vskore kompozitor napisal dve oratorii na latinskie teksty Moisej bog faraonov v 1714 godu i Yudif torzhestvuyushaya v 1716 godu Partitura ego pervoj oratorii Moisej bog faraonov byla vposledstvii uteryana V rimskoj konservatorii Svyatoj Sesilii sohranilsya tolko tekst oratorii s ukazaniem imyon ispolnitelej iz kotorogo vidno chto vse partii vklyuchaya muzhskie personazhi ispolnyalis devushkami vospitannicami Oratoriya Yudif torzhestvuyushaya otlichayushayasya svezhestyu melodicheskogo vdohnoveniya i tonkostyu orkestrovogo kolorita otnosilas k luchshim sozdaniyam Vivaldi S shirokim priznaniem talanta kompozitora i pedagoga uvelichivalos i kolichestvo uchenikov Vivaldi odnako ni novye ucheniki ni obilie kompozitorskoj raboty v konservatorii Pieta ne mogli otvlech Vivaldi ot intensivnoj raboty v teatre V 1715 godu on poluchil zakaz ot teatra San Andzhelo 12 glavnyh arij v opere Nerone fatto Cesare Neron stavshij Cezarem V 1716 godu Vivaldi po zakazu teatra San Andzhelo napisal eshyo odnu operu L incoronazione di Dario Koronaciya Dariya V etom zhe godu im byla napisana opera La costanza trionfante degl amori e de gl odii Postoyanstvo torzhestvuyushee nad lyubovyu i nenavistyu dlya vtorogo po znachimosti venecianskogo teatra San Moize s kotorym kompozitor byl takzhe tesno svyazan v posleduyushie gody Premery etih oper sostoyalis na karnavale 1716 goda O tom chto Vivaldi stanovitsya znamenitym ne tolko v Venecii no i za eyo predelami svidetelstvuet i to chto v 1718 godu ego opera Scanderbeg Skanderbeg stavitsya na scene florentijskogo teatra Progressivnyj opernyj stil Vivaldi prichinil emu nekotorye problemy s bolee konservativnymi muzykantami naprimer takimi kak Benedetto Marchello magistrata i muzykanta lyubitelya Ego statya pod nazvaniem Il Teatro Alla Moda 1720 osuzhdaet Vivaldi i ego opery hotya ne upominaet ego neposredstvenno v tekste No na oblozhke stati byla izobrazhena lodka Sant Andzhelo na levom konce kotoroj stoit malenkij angel v shapke svyashennika i igraet na skripke V pisme napisannom Vivaldi v 1737 godu svoemu pokrovitelyu markizu Bentivolo on ssylaetsya na to chto napisal 94 opery Odnako bylo obnaruzheno lish okolo 50 oper Vivaldi i nikakoj drugoj dokumentacii ob ostalnyh operah ne sushestvuet Nesmotrya na to chto Vivaldi konechno napisal mnogo oper v svoyo vremya tem ne menee on nikogda ne dostig izvestnosti takih velikih kompozitorov sovremennikov kak Alessandro Skarlatti Iogann Adolf Hasse Leonardo Leo i Baldassare Galuppi Ego naibolee uspeshnymi operami yavlyayutsya La Costanza trionfante Postoyanstvo torzhestvuyushee nad lyubovyu i nenavistyu i Farnace Farnache kazhdaya iz kotoryh vozrozhdalas na scene po shest raz V celom period s 1713 po 1718 god schitaetsya mnogimi issledovatelyami samym produktivnym etapom v tvorchestve kompozitora za eti pyat let on napisal v obshej slozhnosti vosem oper Zhizn v Mantue 1719 1722 Karikatura na Vivaldi Ryzhij svyashennik narisovannaya v 1723 godu italyanskim hudozhnikom Per Leone Gecci V 1717 ili 1718 godu Vivaldi bylo predlozheno novoe prestizhnoe mesto v kachestve kapelmejstera pri dvore knyazya Filippa Gessen Darmshtadt gubernatora goroda Mantui On pereehal tuda i v techenie tryoh let sochinil neskolko oper sredi kotoryh byl Tito Manlio Tito Manlio V 1721 godu kompozitor byl v Milane gde on predstavil dramu La Silvia Silviya On vnov posetil Milan v sleduyushem godu s oratoriej L Adorazione delli tre Re Magi Poklonenie volhvov V 1722 godu pereehal v Rim gde postavil svoi opery novogo stilya A papa Benedikt XIII priglasil Vivaldi igrat dlya nego V 1725 godu Vivaldi vernulsya v Veneciyu i v tom zhe godu napisal eshyo chetyre opery V techenie etogo perioda Vivaldi napisal chetyre skripichnyh koncerta kazhdyj iz kotoryh sootvetstvuet chetyryom vremenam goda i izobrazhaet sceny podhodyashie dlya kazhdogo sezona Tri iz nih predstavlyayut originalnye koncepcii v to vremya kak pervyj Vesna zaimstvuet motivy Sinfonia iz pervogo akta ego odnovremennoj opery Il Giustino Dzhustino Vdohnoveniem dlya koncertov veroyatno posluzhila mestnost vokrug Mantui Eti koncerty okazalis revolyucionnymi v muzykalnoj koncepcii v nih izobrazheny techenie ruchyov penie ptic razlichnyh vidov kazhdyj konkretno harakterizuetsya laj sobak shum komarov plach pastuhov buri pyanye tancory tihie nochi ohota so storon oboih ohotnikov katanie na konkah detej i poteplenie zimnih vecherov Kazhdyj koncert svyazan s sonetom v kotorom vozmozhno Vivaldi opisyval sceny izobrazhyonnye v muzyke Eti koncerty byli opublikovany v Amsterdame v 1725 godu 16 V Mantue Vivaldi poznakomilsya s opernoj pevicej Anna Giraud docheryu francuzskogo parikmahera Eto znakomstvo okazalo bolshoe vliyanie na posleduyushuyu sudbu Vivaldi V svoih poslaniyah k dramaturgu Karlo Goldoni Vivaldi predstavlyaet emu Annu Zhiro kak svoyu prilezhnuyu uchenicu Po mneniyu issledovatelej imenno Vivaldi prinadlezhit bolshaya zasluga v stanovlenii Anny Zhiro kak opernoj pevicy Eto vpolne veroyatno tak kak italyanskie opernye kompozitory obychno v sovershenstve znali sekrety vokalnoj tehniki Sovremenniki otzyvalis ob Anne kak ob iskusnoj i oduhotvoryonnoj pevice s priyatnym hotya i skromnym po diapazonu golosom Karlo Goldoni pisal chto ona byla nekrasiva no ochen izyashna imela tonkuyu taliyu krasivye glaza prekrasnye volosy prelestnyj rotik U neyo byl nebolshoj golosok no nesomnennoe aktyorskoe darovanie Postoyannoj sputnicej Vivaldi stala takzhe sestra Anny Zhiro Paolina kotoraya stala svoego roda medicinskoj sestroj kompozitora i prinyala na sebya zaboty o zdorove kompozitora bolevshego respiratornym distress sindromom novorozhdyonnyh IRDS Posle tryohgodichnoj sluzhby v Mantue Vivaldi vmeste s Annoj i Paolinoj vozvratilsya v Veneciyu gde Annu ostrye na yazyk veneciancy nazyvali podrugoj ryzhego svyashennika Obe oni postoyanno zhili v dome Vivaldi v Venecii i soprovozhdali ego v mnogochislennyh puteshestviyah svyazannyh v to vremya s opasnostyami i lisheniyami Eti slishkom tesnye dlya duhovnogo lica vzaimootnosheniya s syostrami Zhiro neodnokratno vyzyvali narekaniya so storony cerkovnikov Etomu sposobstvovalo i poyavlenie ogromnogo kolichestva narodnyh sluhov i domyslov vokrug persony Vivaldi Tak po odnomu iz sluhov Vivaldi byl evnuhom Narushenie norm povedeniya svyashennika privelo k tyazhyolym dlya Vivaldi posledstviyam i obostreniyu ego otnoshenij s cerkovnoj znatyu Papskoj oblasti Izvestno chto v 1738 godu kardinal arhiepiskop goroda Ferrary zapretil Vivaldi vehat v gorod i otsluzhit messu vvidu grehopadeniya kompozitora Nesmotrya na vsyo eto on vsegda s bolshoj dushevnoj tvyordostyu otstaival chest i chelovecheskoe dostoinstvo sputnic svoej zhizni neizmenno otzyvayas o nih s glubokim uvazheniem Rimskij period 1723 1724 Posle tryohgodichnoj sluzhby v Mantue Vivaldi vozvratilsya v Veneciyu V 1723 godu sostoyalas ego pervaya poezdka v Rim i postanovka novoj opery Ercole sul Termodonte Gerkules na Termodonte Eta opera proizvela bolshee vpechatlenie na rimlyan Izvestnyj flejtist kompozitor i muzykalnyj teoretik Iogann Iohim Kvanc pribyvshij v Rim cherez polgoda posle premery opery zametil chto publike tak ponravilsya lombardskij stil Vivaldi chto s teh por ne hotela slushat drugoj muzyki V fevrale 1724 goda Vivaldi vnov posetil Rim dlya uchastiya v premere opery Giustino Yustin ili Dzhustino Tretya opera La virtu trionfante dell amore e dell odio overo Il Tirane Dobrodetel torzhestvuyushaya nad lyubovyu i nenavistyu napisannaya v 1724 godu i predstavlennaya v tom zhe godu na rimskom karnavale zavershila triumfalnyj uspeh proizvedenij kompozitora v Rime vystuplenie v kotorom schitalos seryoznym ispytaniem dlya lyubogo kompozitora V etot zhe priezd sostoyalas ego audienciya u papy Benedikta XIII kotoromu kompozitor ispolnil otryvki iz dvuh svoih proizvedenij Hotya mnogie issledovateli schitayut chto Vivaldi byl prinyat papoj Benediktom XIII po mneniyu nemeckogo issledovatelya Karla Hellera Karl Heller eto mogla byt i audienciya u ego predshestvennika Innokentiya XIII Esli predpolagat chto Vivaldi byl prinyat Benediktom XIII to eto oznachaet chto on probyl v Rime dolshe chem vo vremya svoego pervogo vizita tak kak Benedikt XIII byl izbran papoj lish 29 maya 1724 goda V 1725 godu v Amsterdame byl izdan cikl iz 12 koncertov Il Cimento dell Armonia e dell Invenzione Iskus garmonii i invencii ili Spor Garmonii s Izobreteniem napisannyj im priblizitelno v 1720 godu Vsemirno izvestnye v Rossii netochno imenuemye Vremena goda chetyre pervye koncerta etogo cikla uzhe togda proizveli neizgladimoe vpechatlenie na slushatelej svoej neistovoj strastnostyu i novatorstvom Pravilnoe nazvanie Chetyre vremeni goda Le quattro stagioni chto pryamo otsylaet k mnogoznachnoj simvolike cikla Rabotavshij v to vremya vo francuzskom posolstve v Venecii Zhan Zhak Russo vysoko cenil muzyku Vivaldi i lyubil sam ispolnyat koe chto iz etogo cikla na lyubimoj im flejte Takzhe shiroko izvestny koncerty Vivaldi La notte noch Il cardellino sheglyonok dlya flejty s orkestrom koncert dlya dvuh mandolin RV532 otlichayushiesya hudozhestvennoj izobrazitelnostyu i garmonicheskoj shedrostyu svojstvennoj ego proizvedeniyam a takzhe duhovnye sochineniya Gloria Magnificat Stabat Mater Dixit Dominus V 1735 godu vnov nedolgo byl kapelmejsterom Poslednie gody zhizni Stil etogo razdela neenciklopedichen ili narushaet normy literaturnogo russkogo yazyka Statyu sleduet ispravit soglasno stilisticheskim pravilam Vikipedii 27 noyabrya 2019 V razgar svoej karery Vivaldi poluchal zakazy ot evropejskoj znati i korolevskoj semi Serenada kantata Gloria Imeneo Gloriya i Igomenej byla ispolnena v 1725 godu francuzskim poslom v Venecii v prazdnovanie braka Lyudovika XV Na sleduyushij god byla napisana drugaya serenada La Sena festeggiante Prazdnuyushaya Sena dlya i premera v posolstve Francii a takzhe v chest prazdnovaniya rozhdeniya francuzskih korolevskih princess Genrietty i Luizy Elizabet La Cetra Citra byla posvyashena Vivaldi imperatoru Karlu VI V 1728 godu Vivaldi vstretil imperatora kogda tot posetil Triest chtoby vesti nablyudenie za stroitelstvom novogo porta Karl voshishalsya muzykoj Ryzhego Svyashennika nastolko chto govoryat on besedoval s kompozitorom vo vremya odnoj vstrechi dolshe chem so svoimi ministrami v techenie dvuh let On nagradil Vivaldi zvaniem rycarya zolotoj medalyu i priglasil v Venu V otvet Vivaldi podaril imperatoru rukopisnuyu kopiyu La Cetra V 1730 godu Vivaldi otpravilsya v Venu i Pragu v soprovozhdenii svoego otca gde byla postavlena ego opera Farnace Fernache Nekotorye iz ego bolee pozdnih oper byli sozdany v sotrudnichestve s dvumya krupnymi pisatelyami Italii togo vremeni Libretto Olimpiady i Katone v Utike byli napisany Petro Metastazio pridvornym poetom v Vene Grizelda byla perepisana molodym Karlo Goldoni iz ranee napisannogo libretto Apostolo Dzeno Kak i mnogie kompozitory togo vremeni v poslednie gody zhizni Vivaldi imel mnozhestvo finansovyh zatrudnenij Ego kompozicii byli uzhe ne v takom pochyote kak kogda to v Venecii izmenenie muzykalnyh vkusov bystro sdelali ih ustarevshimi V otvet Vivaldi reshil prodat bolshoe kolichestvo rukopisej za nichtozhnye ceny chtoby obespechit svoj pereezd v Venu Prichiny uhoda Vivaldi iz Venecii neyasny no vpolne veroyatno chto posle uspeha ego vstrechi s imperatorom Karlom VI on hotel zanyat poziciyu kompozitora pri imperatorskom dvore Takzhe vozmozhno chto Vivaldi otpravilsya v Venu chtoby osushestvit postanovku svoih oper Odnako vskore posle priezda kompozitora v Venu Karl VI umer ostaviv ego bez korolevskogo pokrovitelstva i nadezhd na postoyannyj istochnik dohoda Nachalas vojna za avstrijskoe nasledstvo Vene bylo ne do Vivaldi i kompozitor nenadolgo vyehal dlya poiska novoj raboty v Drezden Saksoniya gde veroyatnee vsego i silno zabolel Vsemi zabytyj bolnoj i bez sredstv k sushestvovaniyu on vernulsya v Venu gde i skonchalsya 28 iyulya 1741 goda v vozraste 63 let Kvartalnyj vrach zafiksiroval smert prepodobnogo dona Antonio Vivaldi ot vnutrennego vospaleniya 28 iyulya on byl pohoronen v prostoj mogile na kladbishe dlya bednyakov za skromnuyu platu 19 florinov 45 krejcerov mogila ne sohranilas Mesyac spustya syostry Margarita i Zhanetta poluchili izveshenie o konchine Antonio 26 avgusta sudebnyj pristav opisal ego imushestvo v schyot pogasheniya dolgov Znachenie Vivaldi v istorii muzykiVliyanie Vivaldi Vivaldi krupnejshij predstavitel italyanskogo skripichnogo iskusstva XVIII veka utverdivshij novuyu dramatizirovannuyu tak nazyvaemuyu lombardskuyu maneru ispolneniya Sozdal zhanr solnogo instrumentalnogo koncerta okazal vliyanie na razvitie virtuoznoj skripichnoj tehniki Master ansamblevo orkestrovogo koncerta koncherto grosso concerto grosso Vivaldi ustanovil dlya concerto grosso 3 chastnuyu ciklicheskuyu formu vydelil virtuoznuyu partiyu solista Eshyo pri zhizni stal izvesten kak kompozitor sposobnyj za pyat dnej sozdat tryohaktnuyu operu i sochinit mnozhestvo variacij na odnu temu Proslavilsya na vsyu Evropu v kachestve skripacha virtuoza Muzykalnoe nasledie Antonio Vivaldi bylo maloizvestno vo vtoroj polovine XVIII XIX vekah nahodilos v zabvenii pochti 200 let i lish v 20 h godah XX veka italyanskim muzykovedom byli obnaruzheny sobraniya rukopisej kompozitora Dolgoe vremya o Vivaldi pomnili tolko potomu chto I S Bah sdelal ryad transkripcij sochinenij svoego predshestvennika i tolko v XX veke bylo predprinyato izdanie polnogo sobraniya instrumentalnyh opusov Vivaldi Instrumentalnye koncerty Vivaldi yavlyalis etapom na puti formirovaniya klassicheskoj simfonii Sovremenniki neredko kritikovali ego za chrezmernoe uvlechenie opernoj scenoj i proyavlennye pri etom pospeshnost i nerazborchivost Lyubopytno chto posle postanovki ego opery Neistovyj Roland druzya zvali Vivaldi ne inache kak Dirus lat Neistovyj Opernoe nasledie kompozitora v nastoyashee vremya eshyo ne stalo dostoyaniem mirovoj opernoj sceny v polnoj mere Ego avtorstvo pripisyvaetsya primerno 94 operam hotya iz nih tochno opredeleny lish okolo 40 Lish v 1990 e gody v San Francisko uspeshno postavlen Neistovyj Roland Opery Vivaldi s ogromnym vse bolee vozrastayushim uspehom stavyatsya na krupnejshih opernyh scenah sovremennosti Tvorchestvo Vivaldi okazalo ogromnoe vliyanie ne tolko na sovremennyh emu italyanskih kompozitorov no i na muzykantov drugih nacionalnostej prezhde vsego nemeckih Zdes osobenno interesno prosledit vliyanie muzyki Vivaldi na I S Baha V pervoj biografii Baha opublikovannoj v 1802 godu eyo avtor Iogann Nikolaus Forkel vydelil imya Vivaldi sredi masterov stavshih predmetom izucheniya dlya molodogo Ioganna Sebastyana Usilenie instrumentalno virtuoznogo haraktera tematizma Baha v kyotenskij period ego tvorchestva 1717 1723 neposredstvenno svyazano s izucheniem muzyki Vivaldi No ego vozdejstvie proyavilos ne tolko v usvoenii i pererabotke otdelnyh vyrazitelnyh priyomov ono bylo znachitelno shire i glubzhe Bah nastolko organichno vosprinyal stil Vivaldi chto on stal ego sobstvennym muzykalnym yazykom Vnutrennyaya blizost s muzykoj Vivaldi oshutima v samyh razlichnyh proizvedeniyah Baha vplot do ego znamenitoj Vysokoj messy si minor Vliyanie okazannoe muzykoj Vivaldi na nemeckogo kompozitora nesomnenno bylo ogromnym Po slovam A Kazelly Bah ego velichajshij pochitatel i veroyatno edinstvennyj kto v to vremya smog ponyat vsyo velichie geniya etogo muzykanta Bahom byli perelozheny shest koncertov Vivaldi dlya klavira solo tri dlya organa i odin dlya chetyryoh klavesinov strunnyh i basa kontinuo BWV 1065 osnovannyj na koncerte dlya chetyryoh skripok dvuh altov violoncheli i basso kontinuo RV 580 Znachitelnyj vklad v izuchenie tvorchestva Vivaldi vnesli francuzskij muzykoved Mark Pincherle i nemeckij muzykoved Walter Kolneder Vivaldi v otechestvennom i zarubezhnom muzykoznanii V techenie zhizni Vivaldi ego izvestnost rasprostranilas ne tolko v Italii no i v drugih stranah vklyuchaya Franciyu Odnako posle ego smerti populyarnost kompozitora sokratilas Posle epohi barokko koncerty Vivaldi stali otnositelno neizvestny i dolgoe vremya ignorirovalis Dazhe samaya izvestnaya rabota Vivaldi Vremena goda byla neizvestna v originalnom izdanii ni v epohu klassicizma ni v epohu romantizma V nachale XX veka koncert Frica Krejslera v C dur sochinyonnyj v stile Vivaldi kotoryj on vydaval v kachestve originalnogo proizvedeniya italyanskogo kompozitora pomog vozrodit reputaciyu Vivaldi Nachalu akademicheskogo izucheniya tvorchestva Vivaldi sposobstvoval takzhe francuzskij uchyonyj Mark Pinkerle Mnogie rukopisi Vivaldi byli obnaruzheny v Turinskoj nacionalnoj universitetskoj biblioteke Eto privelo k vozobnovleniyu interesa k Vivaldi takih issledovatelej i muzykantov kak Mario Rinaldi Alfredo Kazella Ezra Paund Olga Radzh Desmond Zheloba Arturo Toskanini Arnold Shering i Luic Kaufman Kazhdyj iz nih sygral vazhnuyu rol v vozrozhdenii muzyki Vivaldi v XX veke V 1926 godu v monastyre v Pemonte issledovateli obnaruzhili chetyrnadcat tomov sochinenij Vivaldi kotorye schitalis utrachennymi vo vremya napoleonovskih vojn Nekotorye nedostayushie obyomy v pronumerovannyh opusah byli obnaruzheny v kollekciyah potomkov velikogo knyazya Duracco kotoryj priobryol monastyrskij kompleks v XVIII veke Voskreshenie neopublikovannyh rabot Vivaldi v XX veke sostoyalos v osnovnom blagodarya usiliyam Alfredo Kazella kotoryj v 1939 godu organizoval istoricheskuyu nedelyu Vivaldi na kotoroj vnov byli postavleny opery Gloriya i Olimpiada Posle Vtoroj mirovoj vojny kompozicii Vivaldi stali polzovatsya eshyo bolshim uspehom Avtorami monografij o Vivaldi na russkom yazyke yavlyayutsya Igor Beleckij Antonio Vivaldi kratkij ocherk zhizni i tvorchestva L Muzyka 1975 i Vladimir Grigorev Antonio Vivaldi Magnitogorskij gos muzykalno pedagogicheskij in t Associaciya muz ucheb zavedenij Rossii M 1994 so spiskom sochinenij i bibliografiej Takzhe imeyutsya stati v sleduyushih knigah Materialy i dokumenty po istorii muzyki Tom II XVIII vek Italiya Franciya Germaniya Angliya Perevody s italyanskogo francuzskogo nemeckogo i anglijskogo pod redakciej Mihaila Ivanova Boreckogo M OGIZ Gosudarstvennoe muzykalnoe izdatelstvo 1934 Tamara Livanova Istoriya zapadno evropejskoj muzyki do 1789 goda M L 1940 2 e izd v 2 tt Tom 1 Po XVIII vek 1983 3 e izd 1986 Lev Raaben Zhizn zamechatelnyh skripachej Biograficheskie ocherki M L Muzyka 1967 Yan Miller Sherenga velikih kompozitorov Varshava Nasha Ksengarnya 1975 Statya Lva Raabena il prete rosso Antonio Vivaldi v knige Rasskazy o muzyke i muzykantah Populyarnye ocherki Vypusk 2 Sostavitel M G Agranovskij M L Sovetskij kompozitor 1977 Lev Ginzburg Vladimir Grigorev Istoriya skripichnogo iskusstva Vyp I M Muzyka 1990 Izabela Vagner Sozdat sovershenstvo Cherez ternii k zvyozdam kak rozhdayutsya virtuozy Per s angl V V Cherepanova Eksmo 2019 Nikolaus Arnonkur Muzyka barokko Put k novomu ponimaniyu per s nem O Kovalya M Gruppa Kompanij RIPOL klassik Palmira 2019 st Programmnaya muzyka Op 8 Vivaldi Stati v enciklopediyah Bolshaya Sovetskaya Enciklopediya M izd vo Sovetskaya enciklopediya 1 j 2 j 3 j vypuski Bolshaya Rossijskaya Enciklopediya M nauchnoe izd vo Bolshaya Rossijskaya enciklopediya 2006 Muzykalnaya enciklopediya M izd vo Sovetskaya enciklopediya 1976 Krome togo sushestvuet kniga o Vivaldi izdannaya v serii Zhizn Zamechatelnyh Lyudej avtor Virdzhillio Bokkardi tom 1095 M izd vo Molodaya gvardiya 2007 Svedeniya o nekotoryh iz oper Vivaldi mozhno pocherpnut iz knigi P V Luckera i I P Susidko Italyanskaya opera XVIII veka tom 2 M izd vo Klassika XXI 2004 SochineniyaAntonio Vivaldi plodovityj kompozitor On yavlyaetsya avtorom 90 oper v tom chisle Neistovyj Roland Orlando furioso Nerone fatto Cesare 1715 tam zhe L incoronazione di Dario 1716 tam zhe Dzhustino Giustino 1724 takzhe Yustin L inganno trionfante in amore 1725 tam zhe Farnak 1727 tam zhe pozdnee takzhe pod nazvaniem Farnak pravitel Ponta 1727 tam zhe 1734 tam zhe Grizelda 1735 teatr San Samuele Veneciya 1735 tam zhe 1735 Filarmonicheskij teatr Verona 1738 teatr Sant Andzhelo Veneciya 1739 tam zhe oratorii Moyses Deus Pharaonis 1714 Juditha Triumphans devicta Holo fernis barbarie 1716 L Adorazione delli tre Re Magi 1722 Montesuma Motezuma 1733 Avtor 517 koncertov v ih chisle 44 koncerta dlya strunnogo orkestra i basso kontinuo 49 koncherto grosso 352 koncerta dlya odnogo instrumenta s soprovozhdeniem strunnogo orkestra i ili basso kontinuo 253 dlya skripki 26 dlya violoncheli 6 dlya viol d amur 13 dlya poperechnoj 3 dlya prodolnoj flejt 12 dlya goboya 38 dlya fagota 1 dlya mandoliny 38 koncertov dlya 2 instrumentov s soprovozhdeniem strunnogo orkestra i ili basso kontinuo 25 dlya skripki 2 dlya violoncheli 3 dlya skripki i violoncheli 2 dlya valtorn 1 dlya mandolin 32 koncerta dlya 3 i bolee instrumentov s soprovozhdeniem strunnogo orkestra i ili basso kontinuo Avtor svyshe 100 sonat dlya razlichnyh instrumentov s soprovozhdeniem basso kontinuo svetskih kantat serenad simfonij Stabat Mater i drugih cerkovnyh proizvedenij Odno iz samyh izvestnyh proizvedenij pervye 4 koncerta iz 8 go opusa cikla iz 12 skripichnyh koncertov Chetyre vremeni goda rannij obrazec programmnoj simfonicheskoj muzyki Vivaldi vnyos sushestvennyj vklad v razvitie instrumentovki on odnim iz pervyh primenil goboi valtorny fagoty i drugie instrumenty kak samostoyatelnyeVivaldi v izobrazitelnom iskusstveSohranilos neskolko proizvedenij iskusstva na kotoryh izobrazhyon Vivaldi Tak v 1723 i 1725 godah portrety kompozitora byli napisany francuzskim hudozhnikom Fransua Morelon de lya Kave odnako naibolee izvestnyj cvetnoj portret eto lish predpolagaemyj portret Vivaldi tak kak podpisi ego familii na nyom net a predpolozhenie chto na nyom izobrazhyon velichajshij kompozitor sdelano lish iz za togo chto portret obnaruzhen v Venecii i izobrazhaet skripacha a Vivaldi byl skripachom virtuozom Vneshnee neshodstvo etogo portreta s ostalnymi i otsutstvie na nyom inicialov kompozitora dayut osnovaniya somnevatsya v tom chto cvetnoj portret dejstvitelno izobrazhaet Vivaldi Odna iz kartin hranitsya v Mezhdunarodnom muzee muzyki ital Museo internazionale e biblioteca della musica v Bolone V 1723 godu italyanskim hudozhnikom Perom Leone Gecci byla narisovana karikatura na kompozitora Ryzhij svyashennik Obraz v kinematografe Vivaldi princ Venecii Franciya 2006 rezhissyor Zhan Lui Gijermu Vivaldi ryzhij svyashennik Italiya 2009 rezhissyor Liana Marabini Skazki starogo pianino Antonio Vivaldi multfilm Rossiya 2007 rezhissyor Oksana Cherkasova PamyatImenem Antonio Vivaldi nazvany krater na planete Merkurij italyanskij institut v Siene vozglavlyal Franchesko Malipero brauzer Vivaldi razrabatyvaemyj byvshimi sotrudnikami Opera Software Muzyka Antonio Vivaldi v kinematografeZhizn i udivitelnye priklyucheniya Robinzona Kruzo Princessa na goroshine 1978 SSSR rezhissyor Boris Rycarev Muzykalnye fragmentyMuzykalnye fragmenty v formate Ogg VorbisPrimechaniyaItau Cultural Antonio Vivaldi Enciclopedia Itau Cultural port Sao Paulo Itau Cultural 2001 ISBN 978 85 7979 060 7 Antonio Vivaldi filmportal de 2005 https www francemusique fr personne antonio vivaldi Archivio Storico Ricordi 1808 Ceska divadelni encyklopedie autori vari Dizionario Biografico degli Italiani ital 1960 https www musicsperlacobla cat compositor php autor id 1596 Kamzolova M N Muzykalnoe puteshestvie po gorodam Italii uchebno metodicheskoe posobie arh 21 sentyabrya 2019 Scientific magazine Kontsep 2015 Vivaldi Antonio Bolshaya sovetskaya enciklopediya v 30 t gl red A M Prohorov 3 e izd M Sovetskaya enciklopediya 1969 1978 Klassicheskaya muzyka Istoriya muzyki biografii velikih kompozitorov i muzykantov arh 21 sentyabrya 2019 otvetstvennyj redaktor Yu Orlova M Izdatelstvo E 2015 S 45 47 ISBN 5457942228 https www wikidata org wiki Q1525940 neopr Data obrasheniya 20 yanvarya 2025 Arhivirovano 27 noyabrya 2024 goda Walter Kolneder Antonio Vivaldi his life and work University of California Press 1970 ISBN 0 520 01629 7 neopr Data obrasheniya 2 oktyabrya 2017 Arhivirovano 14 yanvarya 2018 goda Studi vivaldiani 22 Fondazione Giorgio Cini Onlus neopr www cini it Data obrasheniya 28 noyabrya 2024 Arhivirovano 2 dekabrya 2024 goda Michael Talbot Vivaldi London J M Dent amp Sons Ltd 1978 39 Heller Karl Antonio Vivaldi The Red Priest of Venice Amadeus Press 1997 ISBN 1 57467 015 8 Muzykalnaya enciklopediya Vivaldi Pod redakciej Yu V Keldysh v 6 tomah T 1 M Sovetskaya enciklopediya 1973 neopr Data obrasheniya 18 maya 2011 Arhivirovano 3 iyulya 2013 goda Reinhard Strohm The Operas of Antonio Vivaldi L S Olschki 2008 p 111 ISBN 88 222 5682 4 neopr Data obrasheniya 2 oktyabrya 2017 Arhivirovano 14 yanvarya 2018 goda Primechanie v to vremya kak v bolshinstve istochnikov otmecheno chto premera opery proshla v Teatro delle Grazie Rejnhard Shtrom ukazyvaet Teatro delle Garzerie Soglasno Dzhanfranko Folene Teatro delle Grazie byl postroen na meste sgorevshego v 1683 godu Teatro delle Garzerie Igor Beleckij Antonio Vivaldi kratkij ocherk zhizni i tvorchestva I Muzyka Leningradskoe otd 1975 Muz lit ra Vivaldi biografiya Arhivnaya kopiya ot 26 sentyabrya 2017 na Wayback MachineMuzlitra ru Julie Anne Sadie Companion to Baroque Music P University of California Press 1998 p 40 ISBN 0 520 21414 5 neopr Data obrasheniya 2 oktyabrya 2017 Arhivirovano 14 yanvarya 2018 goda Pogruzhenie v klassiku Vivaldi Ercole sul Termodonte Compton Mackenzie Christopher Stone Gramophone Tom 85 Vypuski 1029 1031 I General Gramophone Publications Ltd 2008 str 107 Karl Heller Antonio Vivaldi The Red Priest of Venice Chapter Six In moltissime citta d Europa A Diversity of Activities During the Years of Artistic Maturity 1718 1731 P Amadeus Press 1997 p 149 ISBN 1 57467 015 8 neopr Data obrasheniya 25 avgusta 2006 Arhivirovano 3 fevralya 2014 goda E V Korovkina Kto est kto v mire 1500 imyon I Olma Media Group 2003 ISBN 5 8123 0088 7 neopr Data obrasheniya 16 iyunya 2022 Arhivirovano 8 aprelya 2015 goda Fond Foa Giordano biblioteka Nacionalnogo universiteta Turina Antonio Lucio Vivaldi The New Grove Dictionary of Music and Musicians In the 29 volume second edition Grove Music Online General Editor Stanley Sadie Oxford University Press 2001 angl Stefano Dionisi Michel Serrault Michel Galabru Antonio Vivaldi un prince a Venise neopr 29 avgusta 2007 Data obrasheniya 22 yanvarya 2025 Arhivirovano 7 iyunya 2024 goda Grigorij Kvasnevskij Kak imena uletayut v kosmos Zhurnal Profil 14 132 03 04 2010 neopr Data obrasheniya 25 maya 2011 Arhivirovano 15 aprelya 2010 goda Vse biografii biografii velikih lyudej Vivaldi Antonio Lucho Arhivnaya kopiya ot 10 marta 2012 na Wayback Machine nedostupnaya ssylka s 14 05 2013 4446 dnej istoriya Allbiograf ruLiteraturaKatalogi sochinenij Vivaldi Primechanie Sochineniya Vivaldi prinyato identificirovat po katalogu Petera Rioma RV Fanna Antonio Opere strumentali di Antonio Vivaldi Catalogo numerico tematico secondo la catalogazione Fanna 2e edizione Milano G Ricordi amp Co 1986 185p ISBN 88 7592 022 2 Pincherle Marc Antonio Vivaldi et la musique instrumentale Tome II Inventaire thematique Paris Librairie Floury 1948 78p Ryom Peter Verzeichis der Werke Antonio Vivaldis Leipzig VEB 1974 212p RV tak nazyvaemoe maloe izdanie Ryom Peter Antonio Vivaldi Thematisch systematisches Verzeichnis seiner Werke RV Weisbaden Breitkopf amp Hartel 2007 633p ISBN 978 3 7651 0372 8 bolshoe izdanie Ryom Peter Sardelli Federico Maria Vivaldi Werkverzeichnis 2te uberarbeitete Auflage Weisbaden Breitkopf amp Hartel 2018 fragment na academia edu Issledovaniya Barbe P Veneciya Vivaldi Muzyka i prazdniki epohi barokko La Venise de Vivaldi Musique et fetes baroques SPb Izdatelstvo Ivana Limbaha 2009 S 280 ISBN 978 5 89059 140 1 Virdzhilio Bokkardi Vivaldi Zhizn zamechatelnyh lyudej Tom 1085 M Molodaya gvardiya 2007 S 272 ISBN 978 5 235 03014 5 Eleanor Selfridge Field A new chronology of Venetian opera and related genres 1660 1760 The calendar of Venetian opera Stanford University Press 2007 S 778 ISBN 978 0 80474 4379 SsylkiKatalog sochinenij po P Riomu Antonio Vivaldi noty proizvedenij na International Music Score Library Project Vivaldi Polnye libretto oper na russkom yazyke Arhivnaya kopiya ot 1 iyulya 2012 na Wayback Machine

17 Июл, 2025 / 17:14
NiNa.Az

NiNa.Az

NiNa.Az - Абсолютно бесплатная система, которая делится для вас информацией и контентом 24 часа в сутки.
Взгляните
Закрыто
© 2019 NiNa.Az - Все права защищены.
Авторские права: Dadash Mammadov