Модальная нотация
Модальная нотация (нем. Modalnotation) — вид линейной ритмической нотации, предформа мензуральной нотации. Модальная нотация применялась преимущественно во второй половине XII и в XIII вв. Вся многоголосная музыка школы Нотр-Дам (в рукописях, содержащих Magnus liber organi) и большинство мотетов Ars antiqua записаны в этой системе.
Модальная нотация — первая в истории система письменной фиксации музыки, в которой последовательно нотировался ритм. Для обозначения длительностей использовались те же графемы, которые служили в квадратной нотации церковной монодии для обозначения высоты звуков. Ритмическая интерпретация «звуковысотных» графем квадратной нотации была реализована путём стабильной группировки, главным образом, двух- и трёхнотных графем (так называемых лигатур).
Модальная ритмика
В классической (пятилинейной тактовой) нотации каждая длительность ноты передаётся особыми графическими элементами ноты (штилём или его отсутствием, формой и/или штриховкой головки, точкой и т. д.) и абстрагирована от метра (например, четверть может быть частью двух-, трех-, четырёхчетвертного и т. д. такта). Модальная ритмика зиждилась на трёхдольной мензуре — так называемой перфекции (лат. perfectio букв. «совершенство», «законченность»), для заполнения которой в практике сложились готовые ритмоформулы (лат. modi, модусы). Чаще других теоретики того времени описывали шесть ритмоформул-модусов, сравнивая их (впервые, возможно, в 1199 г. у Александра из Вильдьё в гл. 10 «Doctrinale», в начале XIV века — у Вальтера Одингтона) с античными стопами (см. нотную схему).
Периодически возобновляясь (с незначительными структурными изменениями), модусы складывались в серии, или «ряды» (лат. ordines). Эти ряды трёхдольных формул и поныне непосредственно воспринимаются на слух (например, в органумах Перотина) и создают своеобразный эффект «круговорота» — монотонного движения без агогики и без всякой «драматической» (свойственной, например, музыке классико-романтической эпохи) мотивно-ритмической разработки.
В основе модальных ритмоформул лежат только две длительности — бревис (лат. brevis короткая) и лонга (лат. longa долгая), показанные на схеме латинскими буквами B и L. Та или иная типовая комбинация бревисов и лонг и даёт ритмоформулу. При этом первый, второй и шестой модусы укладываются в одну перфекцию (трёхдольное единство), третий, четвёртый и пятый охватывают сразу две перфекции. A priori лонга ровно в два раза дольше бревиса. Однако, для того чтобы формулы укладывалась в трёхдольную мензуру (обязательное требование техники многоголосной композиции в описываемую эпоху), лонга и бревис в некоторых случаях подвергались увеличению как, например, в третьем, четвёртом и пятом модусах (соответственно, LBB, BBL, LL). Этот процесс «растяжения» нормативной длительности в источниках получил название «альтерации» (лат. alteratio).
Теория и практика
Стройная в теоретических описаниях система модальной ритмики на практике реализовывалась весьма неоднозначно. Причиной этой неоднозначности было извечное стремление музыкантов к разнообразию ритма и, прежде всего, стремление избежать монотонной итерации одних и тех же ритмоформул согласно избранному модусу. Отдельная длительность в рамках установленной формулы могла разбиваться на две более мелкие длительности (этот процесс Аноним IV назвал fractio modi, «дробление модуса») и наоборот, две более мелкие длительности могли объединяться в одну крупную (extensio modi, «расширение модуса»). Дробление модуса могло осуществляться с помощью так называемой плики (лат. plica «складка») — небольшой вертикальной палочки (напоминает укороченный штиль в классической нотации), которая присоединялась к последней ноте лигатуры справа. Плика служила сигналом разбиения последней длительности формулы на две более мелкие длительности, а направление штиля показывало высоту, на которую следовало установить «дробящую» последнюю длительность. Если штиль плики направлен вверх, эту последнюю ноту следовало располагать секундой выше означенной последней ноты лигатуры, если штиль вниз, соответственно, секундой ниже. Существовали и другие техники композиции, размывающие модально-ритмическую монотонию.
Примечания
- По причине «догмата трёхдольности» никаких знаков мензуры в памятниках модальной нотации нет (в отличие от артефактов мензуральной нотации, где такие знаки были).
- Flotzinger R. Zur Frage der Modalrhythmik als Antike-Rezeption // Archiv für Musikwissenschaft 29 (1972), S.205-206.
- По Флотцингеру, «единица [ритмического деления] более высокого уровня» (höhere Einheit), а также «длительность более высокого порядка» («eine Länge höherer Ordnung»).
Литература
- Waites W.G. The rhythm of the twelfth-century polyphony in France. Bloomington: Yale University Press, 1952.
- Husmann H. Das System der modalen Rhythmik // Archiv für Musikwissenschaft 11 (1954), S.13.
- Knapp J. Two XIII century treatises on modal rhythm and the discant: Discantus positio vulgaris. De musica libellus (Anonymous VII) // Journal of Music Theory 6 (1962), pp. 200-215; статья в базе данных JSTOR
- Apel W. The notation of polyphonic music, 900—1600. Cambridge, 1942 (нем., исправл. изд. Leipzig, 1962).
- Frobenius W. Modus (Rhythmische) // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Wiesbaden, 1971
- Flotzinger R. Zur Frage der Modalrhythmik als Antike-Rezeption // Archiv für Musikwissenschaft 29 (1972), SS.203-208.
- Федотов В. А. Учение о модусе в западноевропейской ритмической теории XIII века // Laudamus. М., 1992.
- Roesner E. Rhythmic modes [modal rhythm] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. New York; London, 2001.
- Лебедев С. Н. Модальная отация // Православная энциклопедия. Т. 46. М., 2017. С. 205-206.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Модальная нотация, Что такое Модальная нотация? Что означает Модальная нотация?
Modalnaya notaciya nem Modalnotation vid linejnoj ritmicheskoj notacii predforma menzuralnoj notacii Modalnaya notaciya primenyalas preimushestvenno vo vtoroj polovine XII i v XIII vv Vsya mnogogolosnaya muzyka shkoly Notr Dam v rukopisyah soderzhashih Magnus liber organi i bolshinstvo motetov Ars antiqua zapisany v etoj sisteme Allilujya Nativitas Perotina zapisannaya v sisteme modalnoj notacii rukopis I Fl Pluteus 29 1 XIII vek Modalnaya notaciya pervaya v istorii sistema pismennoj fiksacii muzyki v kotoroj posledovatelno notirovalsya ritm Dlya oboznacheniya dlitelnostej ispolzovalis te zhe grafemy kotorye sluzhili v kvadratnoj notacii cerkovnoj monodii dlya oboznacheniya vysoty zvukov Ritmicheskaya interpretaciya zvukovysotnyh grafem kvadratnoj notacii byla realizovana putyom stabilnoj gruppirovki glavnym obrazom dvuh i tryohnotnyh grafem tak nazyvaemyh ligatur Modalnaya ritmikaV rasshifrovke longa L peredayotsya kak polovinnaya brevis B kak chetvertnaya Pokazana tolko pervaya seriya primus ordo dlitelnostej kotoraya vklyuchaet v sebya odno polnoe i odno chastichnoe provedenie modusa otsutstvuyushaya chast zapolnyaetsya pauzoj do perfekcii V klassicheskoj pyatilinejnoj taktovoj notacii kazhdaya dlitelnost noty peredayotsya osobymi graficheskimi elementami noty shtilyom ili ego otsutstviem formoj i ili shtrihovkoj golovki tochkoj i t d i abstragirovana ot metra naprimer chetvert mozhet byt chastyu dvuh treh chetyryohchetvertnogo i t d takta Modalnaya ritmika zizhdilas na tryohdolnoj menzure tak nazyvaemoj perfekcii lat perfectio bukv sovershenstvo zakonchennost dlya zapolneniya kotoroj v praktike slozhilis gotovye ritmoformuly lat modi modusy Chashe drugih teoretiki togo vremeni opisyvali shest ritmoformul modusov sravnivaya ih vpervye vozmozhno v 1199 g u Aleksandra iz Vildyo v gl 10 Doctrinale v nachale XIV veka u Valtera Odingtona s antichnymi stopami sm notnuyu shemu Periodicheski vozobnovlyayas s neznachitelnymi strukturnymi izmeneniyami modusy skladyvalis v serii ili ryady lat ordines Eti ryady tryohdolnyh formul i ponyne neposredstvenno vosprinimayutsya na sluh naprimer v organumah Perotina i sozdayut svoeobraznyj effekt krugovorota monotonnogo dvizheniya bez agogiki i bez vsyakoj dramaticheskoj svojstvennoj naprimer muzyke klassiko romanticheskoj epohi motivno ritmicheskoj razrabotki V osnove modalnyh ritmoformul lezhat tolko dve dlitelnosti brevis lat brevis korotkaya i longa lat longa dolgaya pokazannye na sheme latinskimi bukvami B i L Ta ili inaya tipovaya kombinaciya brevisov i long i dayot ritmoformulu Pri etom pervyj vtoroj i shestoj modusy ukladyvayutsya v odnu perfekciyu tryohdolnoe edinstvo tretij chetvyortyj i pyatyj ohvatyvayut srazu dve perfekcii A priori longa rovno v dva raza dolshe brevisa Odnako dlya togo chtoby formuly ukladyvalas v tryohdolnuyu menzuru obyazatelnoe trebovanie tehniki mnogogolosnoj kompozicii v opisyvaemuyu epohu longa i brevis v nekotoryh sluchayah podvergalis uvelicheniyu kak naprimer v tretem chetvyortom i pyatom modusah sootvetstvenno LBB BBL LL Etot process rastyazheniya normativnoj dlitelnosti v istochnikah poluchil nazvanie alteracii lat alteratio Teoriya i praktikaStrojnaya v teoreticheskih opisaniyah sistema modalnoj ritmiki na praktike realizovyvalas vesma neodnoznachno Prichinoj etoj neodnoznachnosti bylo izvechnoe stremlenie muzykantov k raznoobraziyu ritma i prezhde vsego stremlenie izbezhat monotonnoj iteracii odnih i teh zhe ritmoformul soglasno izbrannomu modusu Otdelnaya dlitelnost v ramkah ustanovlennoj formuly mogla razbivatsya na dve bolee melkie dlitelnosti etot process Anonim IV nazval fractio modi droblenie modusa i naoborot dve bolee melkie dlitelnosti mogli obedinyatsya v odnu krupnuyu extensio modi rasshirenie modusa Droblenie modusa moglo osushestvlyatsya s pomoshyu tak nazyvaemoj pliki lat plica skladka nebolshoj vertikalnoj palochki napominaet ukorochennyj shtil v klassicheskoj notacii kotoraya prisoedinyalas k poslednej note ligatury sprava Plika sluzhila signalom razbieniya poslednej dlitelnosti formuly na dve bolee melkie dlitelnosti a napravlenie shtilya pokazyvalo vysotu na kotoruyu sledovalo ustanovit drobyashuyu poslednyuyu dlitelnost Esli shtil pliki napravlen vverh etu poslednyuyu notu sledovalo raspolagat sekundoj vyshe oznachennoj poslednej noty ligatury esli shtil vniz sootvetstvenno sekundoj nizhe Sushestvovali i drugie tehniki kompozicii razmyvayushie modalno ritmicheskuyu monotoniyu PrimechaniyaPo prichine dogmata tryohdolnosti nikakih znakov menzury v pamyatnikah modalnoj notacii net v otlichie ot artefaktov menzuralnoj notacii gde takie znaki byli Flotzinger R Zur Frage der Modalrhythmik als Antike Rezeption Archiv fur Musikwissenschaft 29 1972 S 205 206 Po Flotcingeru edinica ritmicheskogo deleniya bolee vysokogo urovnya hohere Einheit a takzhe dlitelnost bolee vysokogo poryadka eine Lange hoherer Ordnung LiteraturaWaites W G The rhythm of the twelfth century polyphony in France Bloomington Yale University Press 1952 Husmann H Das System der modalen Rhythmik Archiv fur Musikwissenschaft 11 1954 S 13 Knapp J Two XIII century treatises on modal rhythm and the discant Discantus positio vulgaris De musica libellus Anonymous VII Journal of Music Theory 6 1962 pp 200 215 statya v baze dannyh JSTOR Apel W The notation of polyphonic music 900 1600 Cambridge 1942 nem ispravl izd Leipzig 1962 Frobenius W Modus Rhythmische Handworterbuch der musikalischen Terminologie Wiesbaden 1971 Flotzinger R Zur Frage der Modalrhythmik als Antike Rezeption Archiv fur Musikwissenschaft 29 1972 SS 203 208 Fedotov V A Uchenie o moduse v zapadnoevropejskoj ritmicheskoj teorii XIII veka Laudamus M 1992 Roesner E Rhythmic modes modal rhythm The New Grove Dictionary of Music and Musicians New York London 2001 Lebedev S N Modalnaya otaciya Pravoslavnaya enciklopediya T 46 M 2017 S 205 206
