Теоретик музыки
Тео́рия му́зыки — общее обозначение комплекса дисциплин (учебных и научных) музыковедения, занимающихся теоретическими аспектами музыки.
Краткая характеристика
Важнейшие научные и учебные дисциплины: гармония, полифония, анализ музыкальных форм, сольфеджио, инструментоведение, оркестровка, композиция. К теории музыки также относят ритмику (научную дисциплину, занимающуюся изучением метра и ритма), а также различные учебные курсы, не имеющие всеобщего (общепризнанного) характера, например, «Музыкально-теоретические системы». Теоретические положения о музыке, изложенные в упрощённой форме, носят название элементарной теории музыки (часто сокращённо: ЭТМ). Популярные в России пособия по элементарной теории музыки И. В. Способина, В. А. Вахромеева и Г. А. Фридкина, написанные ещё в 1950-х годах, ориентированы на классико-романтическую эпоху (XVIII—XIX века) и не содержат теории старинной (в том числе, церковной) и авангардной музыки.
Исторический очерк
Античность
Несколько сохранившихся шумерских и аккадских глиняных табличек уже содержат музыкальную теорию, в основном списки интервалов и мелодий. Учёный Сэм Мирелман убеждён, что самые ранние из этих текстов датируются до 1500 г. до н. э., это на тысячелетие раньше, чем сохранившиеся свидетельства о музыкальной деятельности каких-либо других культур. Все найденные месопотамские тексты [о музыке] объединены использованием терминологии музыки, которая, согласно приблизительной датировке текстов, использовалась более 1000 лет.
Средние века
В средние века (например, у Якоба Льежского, XIV век) различали «теоретическую музыку» (лат. musica theorica), иначе «созерцательную музыку» (лат. musica speculativa), и «практическую музыку» (лат. musica practica). Под теоретической (или созерцательной) имелось в виду пифагорейское учение, направленное на познание «разумных оснований» (rationes) любой музыки, а именно «музыкальных» числовых отношений. Идеальным примером «музыканта-теоретика» (musicus theoricus) в трудах средневековых и ренессансных учёных служил Боэций. Под «практической музыкой» подразумевалась (также с XIV века) теория музыки примерно в том смысле, как она понимается в ЭТМ XX века. В качестве первого «музыканта-практика» (musicus practicus) обычно выступал Гвидо Аретинский. Метод познания в практической музыке можно описать как эмпирический. В его основу были положены наблюдения над практикой музицирования (пения, позднее игры на инструментах), без осмысления «разумных оснований» звучащей музыки:
Практическая музыка та, цель которой — внешнее проявление, то есть исполнение, и познание без осмысления [теоретических основ] консонансов и диссонансов и всех музыкальных созвучий в григорианских распевах и в контрапунктах, [то есть] практическое познание и безупречное исполнение нынешней мензуральной музыки.
— Уголино Орвиетский. Declaratio musicae disciplinae (ок. 1440)
Словосочетания «musica theorica» и «musica practica» использовали также в переносном смысле — так называли труды, посвящённые соответственно спекулятивной либо ориентированной на практику теории, например, «Компендий практической музыки» Иоанна де Муриса (ок.1322), «Практическая музыка» Рамоса де Парехи (1482) и др.
В немецкой музыкальной науке XVI—XVII веков к пандану (musica theorica/musica practica) добавилась musica poetica (букв. «сотворённая музыка», термин впервые употреблён Листением, в 1533 г.). Под musica poetica понимали композицию, трактуемую (впервые в истории музыки) как «совершенный и полностью законченный» артефакт творчества (лат. opus perfectum et absolutum), а также — в переносном смысле — авторский труд о правилах сочинения музыки (учебник по музыкальной композиции).
Этот раздел нужно дополнить. |
Деление на теоретическую и практическую музыку сохранялось в эпоху Возрождения, отчасти также в эпоху барокко. Оно вошло во многие популярные учебники по теории музыки и в трактаты XVI — начала XVII веков, особенно у немцев — Листения, Лампадия, Кальвизия, Липпия, Барифона и других.
Современность
По мере распространения западного музыкального влияния по всему миру в 1800-х годах, музыканты приняли западную теорию в качестве международного стандарта, но другие традиции теории музыки разных народов как в текстовые, так и устные используются до сих пор. Например, уникальные для древней и современной культуры Африки музыкальные произведения, в основном устные, они существуют в конкретных формах, в культуре есть свои жанры, исполнительские практики, мелодии и другие аспекты теории музыки.
Китай
В разделе не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
Этот раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, уточните проблему в разделе с помощью более узкого шаблона. |
Самые ранние тексты о теории китайской музыки начертаны на каменных и бронзовых колоколах, раскопанных в 1978 г.. Они содержат более 2800 слов, описывающих теории и практики звукописи того времени. Колокола производят две переплетённые пентатонические шкалы на расстоянии трёх тонов друг от друга с дополнительными шагами, завершающими хроматическую шкалу.
Китайская хроматическая шкала состояла из двенадцати нот. Они символизировали энергию двенадцати месяцев года, суточный ритм двенадцати часов, двенадцать главных акупунктурных меридианов и т. д.
Некоторые импортированные ранние китайские инструменты стали важными компонентами развлекательной музыки дворов. Они породили новые репертуарные и исполнительские практики, а также дополнили музыкальные теории.
Основы теории музыки
Высота тона
Это позиция тона, низкая или высокая. Частота звуковых волн, производящих высоту тона, может быть точно измерена, но восприятие тона сложнее для понимания, потому что отдельные ноты, основанные на звуках из природных источников, как правило, представляют собой сложное сочетание нескольких частот. Соответственно, теоретики часто описывают высоту звука как субъективное ощущение, а не как объективное измерение звука.
Разница в высоте тональности между двумя нотами называется интервалом. Самый основной интервал — это прима, то есть просто две ноты одной и той же высоты тона. Октавный интервал — это две ступени, которые либо вдвое больше, либо вдвое меньше частоты друг друга.
Гаммы и тональности
Западная теория музыки обычно разделяет октаву на ряд из двенадцати полутонов, называемый хроматической шкалой, в пределах которой интервал между смежными тонами называется полушагом или полутоном. Семь нот — диатонический звукоряд, составляющий гамму, остальные 5 — те, что заполняют промежутки между ними.
Наиболее часто встречающиеся гаммы — натуральная мажорная, натуральная минорная, гармоническая минорная. Любой минор или мажор могут быть натуральными, гармоническими и мелодическими. По мере развития музыкального произведения используемые тональности могут меняться и вводить иную гамму. Музыка может быть перенесена из одной тональности в другую для различных целей, часто для удобства вокалиста или инструменталиста.
От каждого из 12 звуков, составляющих октаву, можно сделать мажорный и минорный звукоряд (тональность). То есть всего возможны 12 мажоров и 12 миноров.
Консонанс и диссонанс
Консонанс и диссонанс — субъективные качества интервалов (сочетаний 2 нот) и аккордов (сочетаний 3 и более нот), которые широко варьируются в разных культурах. Консонанс — это качество интервала или аккорда, который сам по себе кажется стабильным и полным, хорошо звучит. Диссонанс противоположен в том, что он ощущается неполным и «хочет» перейти к консонансному интервалу, «режет» слух.
См. также
- История музыки
- Современная музыкальная нотация
Примечания
- Справку о терминах см. в Lexicon musicum Latinum Архивная копия от 9 мая 2019 на Wayback Machine
- Delectabile enim multum est ei, qui peritus est in theorica musica et in arithmetica, varias numerorum naturas et proportiones consonantiis congruentes meditari. Iac. Leod. spec. 1, 4, 10.
- Pratica musica est illa, cuius finis est opus exterius, id est consonantiarum et dissonantiarum omniumque musicalium coniunctionum prolatio et sine speculatione cognitio, cuiusmodi est cantus plani, contrapuncti et praesentis mensuratae musicae pratica cognitio et perfecta prolatio
Литература
- Способин И. В. Элементарная теория музыки. М.-Л.: Музгиз, 1951; многие переиздания.
- Вахромеев В. А. Элементарная теория музыки. М., 1956, многие переиздания.
- Фридкин Г. А. Практическое руководство по музыкальный грамоте. М., 1957; многие переиздания.
- Хвостенко В. Задачи и упражнения по элементарной теории музыки. М.: Музыка, 1965.
- Курс теории музыки / Ред. А. Л. Островский. Л., 1978, 2-е изд. 1984, 3-е изд. 1988.
- Алексеев Б., Мясоедов А. Элементарная теория музыки. М., 1986.
- Теория музыки / Ред. Т. С. Бершадская. СПб.: Композитор, 2003. 194 с.
- Lexikon der systematischen Musikwissenschaft, hrsg. v. H. de la Motte-Haber, H. von Loesch, G. Rötter, C. Utz. Laaber: Laaber-Verlag, 2010. 600 S. ISBN 9783890075662.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Теоретик музыки, Что такое Теоретик музыки? Что означает Теоретик музыки?
Teo riya mu zyki obshee oboznachenie kompleksa disciplin uchebnyh i nauchnyh muzykovedeniya zanimayushihsya teoreticheskimi aspektami muzyki Kratkaya harakteristikaVazhnejshie nauchnye i uchebnye discipliny garmoniya polifoniya analiz muzykalnyh form solfedzhio instrumentovedenie orkestrovka kompoziciya K teorii muzyki takzhe otnosyat ritmiku nauchnuyu disciplinu zanimayushuyusya izucheniem metra i ritma a takzhe razlichnye uchebnye kursy ne imeyushie vseobshego obshepriznannogo haraktera naprimer Muzykalno teoreticheskie sistemy Teoreticheskie polozheniya o muzyke izlozhennye v uproshyonnoj forme nosyat nazvanie elementarnoj teorii muzyki chasto sokrashyonno ETM Populyarnye v Rossii posobiya po elementarnoj teorii muzyki I V Sposobina V A Vahromeeva i G A Fridkina napisannye eshyo v 1950 h godah orientirovany na klassiko romanticheskuyu epohu XVIII XIX veka i ne soderzhat teorii starinnoj v tom chisle cerkovnoj i avangardnoj muzyki Istoricheskij ocherkAntichnost Neskolko sohranivshihsya shumerskih i akkadskih glinyanyh tablichek uzhe soderzhat muzykalnuyu teoriyu v osnovnom spiski intervalov i melodij Uchyonyj Sem Mirelman ubezhdyon chto samye rannie iz etih tekstov datiruyutsya do 1500 g do n e eto na tysyacheletie ranshe chem sohranivshiesya svidetelstva o muzykalnoj deyatelnosti kakih libo drugih kultur Vse najdennye mesopotamskie teksty o muzyke obedineny ispolzovaniem terminologii muzyki kotoraya soglasno priblizitelnoj datirovke tekstov ispolzovalas bolee 1000 let Srednie veka V srednie veka naprimer u Yakoba Lezhskogo XIV vek razlichali teoreticheskuyu muzyku lat musica theorica inache sozercatelnuyu muzyku lat musica speculativa i prakticheskuyu muzyku lat musica practica Pod teoreticheskoj ili sozercatelnoj imelos v vidu pifagorejskoe uchenie napravlennoe na poznanie razumnyh osnovanij rationes lyuboj muzyki a imenno muzykalnyh chislovyh otnoshenij Idealnym primerom muzykanta teoretika musicus theoricus v trudah srednevekovyh i renessansnyh uchyonyh sluzhil Boecij Pod prakticheskoj muzykoj podrazumevalas takzhe s XIV veka teoriya muzyki primerno v tom smysle kak ona ponimaetsya v ETM XX veka V kachestve pervogo muzykanta praktika musicus practicus obychno vystupal Gvido Aretinskij Metod poznaniya v prakticheskoj muzyke mozhno opisat kak empiricheskij V ego osnovu byli polozheny nablyudeniya nad praktikoj muzicirovaniya peniya pozdnee igry na instrumentah bez osmysleniya razumnyh osnovanij zvuchashej muzyki Prakticheskaya muzyka ta cel kotoroj vneshnee proyavlenie to est ispolnenie i poznanie bez osmysleniya teoreticheskih osnov konsonansov i dissonansov i vseh muzykalnyh sozvuchij v grigorianskih raspevah i v kontrapunktah to est prakticheskoe poznanie i bezuprechnoe ispolnenie nyneshnej menzuralnoj muzyki Ugolino Orvietskij Declaratio musicae disciplinae ok 1440 Slovosochetaniya musica theorica i musica practica ispolzovali takzhe v perenosnom smysle tak nazyvali trudy posvyashyonnye sootvetstvenno spekulyativnoj libo orientirovannoj na praktiku teorii naprimer Kompendij prakticheskoj muzyki Ioanna de Murisa ok 1322 Prakticheskaya muzyka Ramosa de Parehi 1482 i dr V nemeckoj muzykalnoj nauke XVI XVII vekov k pandanu musica theorica musica practica dobavilas musica poetica bukv sotvoryonnaya muzyka termin vpervye upotreblyon Listeniem v 1533 g Pod musica poetica ponimali kompoziciyu traktuemuyu vpervye v istorii muzyki kak sovershennyj i polnostyu zakonchennyj artefakt tvorchestva lat opus perfectum et absolutum a takzhe v perenosnom smysle avtorskij trud o pravilah sochineniya muzyki uchebnik po muzykalnoj kompozicii Etot razdel nuzhno dopolnit Pozhalujsta uluchshite i dopolnite razdel 4 yanvarya 2021 Delenie na teoreticheskuyu i prakticheskuyu muzyku sohranyalos v epohu Vozrozhdeniya otchasti takzhe v epohu barokko Ono voshlo vo mnogie populyarnye uchebniki po teorii muzyki i v traktaty XVI nachala XVII vekov osobenno u nemcev Listeniya Lampadiya Kalviziya Lippiya Barifona i drugih Sovremennost Po mere rasprostraneniya zapadnogo muzykalnogo vliyaniya po vsemu miru v 1800 h godah muzykanty prinyali zapadnuyu teoriyu v kachestve mezhdunarodnogo standarta no drugie tradicii teorii muzyki raznyh narodov kak v tekstovye tak i ustnye ispolzuyutsya do sih por Naprimer unikalnye dlya drevnej i sovremennoj kultury Afriki muzykalnye proizvedeniya v osnovnom ustnye oni sushestvuyut v konkretnyh formah v kulture est svoi zhanry ispolnitelskie praktiki melodii i drugie aspekty teorii muzyki Kitaj V razdele ne hvataet ssylok na istochniki sm rekomendacii po poisku Informaciya dolzhna byt proveryaema inache ona mozhet byt udalena Vy mozhete otredaktirovat statyu dobaviv ssylki na avtoritetnye istochniki v vide snosok 28 avgusta 2022 Etot razdel nuzhdaetsya v pererabotke Pozhalujsta utochnite problemu v razdele s pomoshyu bolee uzkogo shablona Pozhalujsta uluchshite statyu v sootvetstvii s pravilami napisaniya statej 28 avgusta 2022 Samye rannie teksty o teorii kitajskoj muzyki nachertany na kamennyh i bronzovyh kolokolah raskopannyh v 1978 g Oni soderzhat bolee 2800 slov opisyvayushih teorii i praktiki zvukopisi togo vremeni Kolokola proizvodyat dve perepletyonnye pentatonicheskie shkaly na rasstoyanii tryoh tonov drug ot druga s dopolnitelnymi shagami zavershayushimi hromaticheskuyu shkalu Kitajskaya hromaticheskaya shkala sostoyala iz dvenadcati not Oni simvolizirovali energiyu dvenadcati mesyacev goda sutochnyj ritm dvenadcati chasov dvenadcat glavnyh akupunkturnyh meridianov i t d Nekotorye importirovannye rannie kitajskie instrumenty stali vazhnymi komponentami razvlekatelnoj muzyki dvorov Oni porodili novye repertuarnye i ispolnitelskie praktiki a takzhe dopolnili muzykalnye teorii Osnovy teorii muzykiVysota tona Eto poziciya tona nizkaya ili vysokaya Chastota zvukovyh voln proizvodyashih vysotu tona mozhet byt tochno izmerena no vospriyatie tona slozhnee dlya ponimaniya potomu chto otdelnye noty osnovannye na zvukah iz prirodnyh istochnikov kak pravilo predstavlyayut soboj slozhnoe sochetanie neskolkih chastot Sootvetstvenno teoretiki chasto opisyvayut vysotu zvuka kak subektivnoe oshushenie a ne kak obektivnoe izmerenie zvuka Raznica v vysote tonalnosti mezhdu dvumya notami nazyvaetsya intervalom Samyj osnovnoj interval eto prima to est prosto dve noty odnoj i toj zhe vysoty tona Oktavnyj interval eto dve stupeni kotorye libo vdvoe bolshe libo vdvoe menshe chastoty drug druga Gammy i tonalnosti Zapadnaya teoriya muzyki obychno razdelyaet oktavu na ryad iz dvenadcati polutonov nazyvaemyj hromaticheskoj shkaloj v predelah kotoroj interval mezhdu smezhnymi tonami nazyvaetsya polushagom ili polutonom Sem not diatonicheskij zvukoryad sostavlyayushij gammu ostalnye 5 te chto zapolnyayut promezhutki mezhdu nimi Naibolee chasto vstrechayushiesya gammy naturalnaya mazhornaya naturalnaya minornaya garmonicheskaya minornaya Lyuboj minor ili mazhor mogut byt naturalnymi garmonicheskimi i melodicheskimi Po mere razvitiya muzykalnogo proizvedeniya ispolzuemye tonalnosti mogut menyatsya i vvodit inuyu gammu Muzyka mozhet byt perenesena iz odnoj tonalnosti v druguyu dlya razlichnyh celej chasto dlya udobstva vokalista ili instrumentalista Ot kazhdogo iz 12 zvukov sostavlyayushih oktavu mozhno sdelat mazhornyj i minornyj zvukoryad tonalnost To est vsego vozmozhny 12 mazhorov i 12 minorov Konsonans i dissonans Konsonans i dissonans subektivnye kachestva intervalov sochetanij 2 not i akkordov sochetanij 3 i bolee not kotorye shiroko variruyutsya v raznyh kulturah Konsonans eto kachestvo intervala ili akkorda kotoryj sam po sebe kazhetsya stabilnym i polnym horosho zvuchit Dissonans protivopolozhen v tom chto on oshushaetsya nepolnym i hochet perejti k konsonansnomu intervalu rezhet sluh Sm takzheIstoriya muzyki Sovremennaya muzykalnaya notaciyaPrimechaniyaSpravku o terminah sm v Lexicon musicum Latinum Arhivnaya kopiya ot 9 maya 2019 na Wayback Machine Delectabile enim multum est ei qui peritus est in theorica musica et in arithmetica varias numerorum naturas et proportiones consonantiis congruentes meditari Iac Leod spec 1 4 10 Pratica musica est illa cuius finis est opus exterius id est consonantiarum et dissonantiarum omniumque musicalium coniunctionum prolatio et sine speculatione cognitio cuiusmodi est cantus plani contrapuncti et praesentis mensuratae musicae pratica cognitio et perfecta prolatioLiteraturaSposobin I V Elementarnaya teoriya muzyki M L Muzgiz 1951 mnogie pereizdaniya Vahromeev V A Elementarnaya teoriya muzyki M 1956 mnogie pereizdaniya Fridkin G A Prakticheskoe rukovodstvo po muzykalnyj gramote M 1957 mnogie pereizdaniya Hvostenko V Zadachi i uprazhneniya po elementarnoj teorii muzyki M Muzyka 1965 Kurs teorii muzyki Red A L Ostrovskij L 1978 2 e izd 1984 3 e izd 1988 Alekseev B Myasoedov A Elementarnaya teoriya muzyki M 1986 Teoriya muzyki Red T S Bershadskaya SPb Kompozitor 2003 194 s Lexikon der systematischen Musikwissenschaft hrsg v H de la Motte Haber H von Loesch G Rotter C Utz Laaber Laaber Verlag 2010 600 S ISBN 9783890075662
