Часть фильма
Часть фи́льма — отрывок фильма, демонстрируемый без перезарядки кинопроекционного аппарата. В разговорной речи неспециалистами словосочетание «часть фильма» используется для названия произвольного отрывка фильма.
Стандартная часть
В СССР, как и в большинстве стран, была установлена длина одной части 35-мм фильма до 295 метров (с нижним пределом 250 метров и длиной последней части не менее 140 метров). Стандартная длина части широкоформатной фильмокопии на плёнке 70-мм достигает 350 метров, имея примерно такую же длительность на экране, как и часть 35-мм копии. В метраж части входит длина начального и конечного стандартных ракордов. Длина ракордов одной части 35-мм фильма — 4,05 м, широкоформатного — 6,9 м. При частоте проекции звукового кино 24 кадра в секунду стандартная часть 35- и 70-мм фильма длится на экране около 10 минут, последняя часть — не менее 6 минут. Полнометражный фильм продолжительностью в 1 час состоит из 6 частей.
Разделение кинофильма на части длиной 300 метров исторически связано с тем, что до распространения современных мощных источников света, обеспечивающих длительную стабильную работу (например, ксеноновых ламп), в профессиональных кинопроекторах использовалась угольная дуга интенсивного горения — источник света, в котором электрический разряд происходит в воздухе между двумя угольными электродами. При этом электроды интенсивно обгорают, и для поддержания постоянного промежутка между ними, сдвигаются специальным червячным устройством, приводящимся в движение от лентопротяжного механизма. Полное обгорание электродов происходит в течение 15 минут, после чего требуется их замена. При частоте проекции немого кинематографа 16 кадров в секунду длительность стандартной части составляла как раз 15 минут. Кроме того, большинство киностандартов родилось в Голливуде, активно участвовавшем в разработке новых кинотехнологий, а 300 метров примерно равны 1000 футам.
Для 16-мм передвижных киноустановок, оснащённых одним кинопроектором, фильмокопии часто выпускались склеенными в рулоны длиной 600 м. В результате полнометражный фильм мог демонстрироваться в двух частях с одним перерывом для перезарядки. Короткометражные и учебные 16-мм фильмы чаще всего печатались в частях длиной 120 метров.
Влияние на киноискусство
Невозможность непрерывной демонстрации фильма более 10 минут накладывает отпечаток на технологию кинопроизводства и особенности работы сценаристов. Режиссёрский сценарий любой кинокартины составляется с таким расчётом, что длительность монтажного кадра не может превышать указанного отрезка. При монтаже фильма сначала рабочий позитив, а затем оригинальный негатив склеиваются в рулоны указанной длины. Ограничения усугубляются конструкцией большинства киносъёмочных аппаратов общего назначения, предельная ёмкость кассет которых не превышает 300 метров 35-мм киноплёнки.
Само по себе такое ограничение не представляет проблемы, так как законы монтажа требуют динамичности и заставляют избегать длинных монтажных планов. Даже продолжительные актёрские диалоги, как правило, снимаются многокамерным способом с многочисленными монтажными склейками. Попытки преодолеть технологические ограничения предпринимали, главным образом, режиссёры-новаторы. Наиболее известным примером считается фильм «Верёвка» Альфреда Хичкока, снятый таким образом, что переходы между частями замаскированы фигурами актёров, заслоняющими экран во время прохода перед камерой. В результате создаётся иллюзия фильма, снятого «одним кадром».
Полностью исключить деление картины на части удалось лишь с появлением цифрового кино, благодаря отсутствию принципиальных ограничений ёмкости накопителей цифровых кинокамер. Фильм «Русский ковчег», снятый в 2001 году без остановки камеры, стал одним из первых в истории кино, не подчиняющихся техническим ограничениям. За год до этого в США на экраны вышел фильм «Тайм-код», снятый видеокамерой таким же образом.
Непрерывность кинопоказа
Стационарные кинопроекционные установки имеют не менее двух кинопроекционных аппаратов (постов). Это даёт возможность демонстрировать фильмы без перерывов между частями: во время работы каждого следующего поста предыдущий перезаряжается следующей частью.
Однако процесс переключения между постами, в зависимости от состояния проекционной техники и точности работы киномеханика, может произойти не строго синхронно. Поэтому для того, чтобы избежать «выпадения» материала и «сглатывания» части звука, при монтаже фильма границы между частями фильма совмещают с монтажными переходами, сменами сцен и не допускают попадания сюжетно важных моментов на переход от части к части. Длина каждой части, устанавливаемая в процессе монтажа, не может превышать 300 метров для фильмов 35-мм прокатных форматов. При комплектации фильмокопий на кинокопировальной фабрике производится подбор частей, соответствующих по оптической плотности и цветопередаче, позволяющий свести к минимуму заметность переходов между частями для зрителей.
Современные кинопроекторы оснащаются ксеноновыми лампами, время работы которых не ограничено так жёстко, как у дуги. В сочетании с бесперемоточными устройствами — плэттерами — позволяющими склеивать фильм в один общий рулон, такие проекторы обеспечивают непрерывный кинопоказ без переходов между постами. Однако, транспортировка и хранение фильмокопий допускается только в отдельных частях. Поэтому, склейка в общий рулон производится непосредственно в аппаратной конкретного кинотеатра, а по окончании проката картины фильм разрезается на исходные части с обратной подклейкой удалённых ракордов.
Практика склеивания нескольких частей в большие рулоны для уменьшения количества переходов между постами проекции, приводит к постоянной потере 1—2 кадров при разрезании рулона для транспортировки. Частая переклейка частей при прокате в разных кинотеатрах приводит к тому, что теряются целые сцены, и для некоторых фильмов известно несколько разных, немного отличающихся длительностью проекции формально идентичных вариантов. А при потере оригинала фильма и восстановлении его с прокатной копии возникает версия фильма, заметно отличающаяся от исходной. Такова, в частности, судьба французской картины «Фанфан-тюльпан»[источник не указан 2642 дня]. Причиной потери сцен иногда было вырезание «удачных» кадриков киномеханиками, изготавливавшими из них диапозитивы.
См. также
- Пост кинопроекции
- Плэттер
- Монтаж
Примечания
- Фотокинотехника, 1981, с. 420.
- Технология монтажа кинофильмов, 1968, с. 96.
- Всеобщая история кино, 1958, с. 19.
- Основы фильмопроизводства, 1975, с. 124.
- Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 158.
- Leonard J. Leff. Hitchcock and Selznick. University of California Press, 1999. ISBN 9780520217812. Page 273.
- Андрей Плахов. «Русский ковчег» приплыл в Россию. Подробно. «Коммерсантъ» (21 апреля 2003). Дата обращения: 10 января 2015. Архивировано 10 января 2015 года.
- Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 94.
- Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 207.
- Бесперемоточные устройства, 2005, с. 8.
- Чак Паланик. Бойцовский клуб. Библиотека «Артбук». Дата обращения: 4 апреля 2015. Архивировано из оригинала 11 апреля 2015 года.
Литература
- Я. Бутовский, И. Вигдорчик. Технология монтажа кинофильмов / Т. С. Зиновьева, Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1968. — 127 с.
- В. Д. Грибов, Н. Н. Усачёв. Бесперемоточные устройства / Н. Н. Калинина. — СПб.: Редакционно-издательский отдел СПбГУКиТ, 2005. — 42 с.
- Е. А. Иофис. Глава I. Киноплёнки // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1964. — С. 5—23. — 300 с.
- Е. А. Иофис. Глава VI. Обработка киноплёнки после съёмки // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 147—174. — 239 с.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 420. — 447 с.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- Жорж Садуль. Всеобщая история кино / Б. П. Долынин. — М.: «Искусство», 1958. — Т. 2. — 523 с.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Часть фильма, Что такое Часть фильма? Что означает Часть фильма?
Chast fi lma otryvok filma demonstriruemyj bez perezaryadki kinoproekcionnogo apparata V razgovornoj rechi nespecialistami slovosochetanie chast filma ispolzuetsya dlya nazvaniya proizvolnogo otryvka filma Dve standartnye 300 metrovye chasti 35 mm filma v byuksahStandartnaya chastV SSSR kak i v bolshinstve stran byla ustanovlena dlina odnoj chasti 35 mm filma do 295 metrov s nizhnim predelom 250 metrov i dlinoj poslednej chasti ne menee 140 metrov Standartnaya dlina chasti shirokoformatnoj filmokopii na plyonke 70 mm dostigaet 350 metrov imeya primerno takuyu zhe dlitelnost na ekrane kak i chast 35 mm kopii V metrazh chasti vhodit dlina nachalnogo i konechnogo standartnyh rakordov Dlina rakordov odnoj chasti 35 mm filma 4 05 m shirokoformatnogo 6 9 m Pri chastote proekcii zvukovogo kino 24 kadra v sekundu standartnaya chast 35 i 70 mm filma dlitsya na ekrane okolo 10 minut poslednyaya chast ne menee 6 minut Polnometrazhnyj film prodolzhitelnostyu v 1 chas sostoit iz 6 chastej Razdelenie kinofilma na chasti dlinoj 300 metrov istoricheski svyazano s tem chto do rasprostraneniya sovremennyh moshnyh istochnikov sveta obespechivayushih dlitelnuyu stabilnuyu rabotu naprimer ksenonovyh lamp v professionalnyh kinoproektorah ispolzovalas ugolnaya duga intensivnogo goreniya istochnik sveta v kotorom elektricheskij razryad proishodit v vozduhe mezhdu dvumya ugolnymi elektrodami Pri etom elektrody intensivno obgorayut i dlya podderzhaniya postoyannogo promezhutka mezhdu nimi sdvigayutsya specialnym chervyachnym ustrojstvom privodyashimsya v dvizhenie ot lentoprotyazhnogo mehanizma Polnoe obgoranie elektrodov proishodit v techenie 15 minut posle chego trebuetsya ih zamena Pri chastote proekcii nemogo kinematografa 16 kadrov v sekundu dlitelnost standartnoj chasti sostavlyala kak raz 15 minut Krome togo bolshinstvo kinostandartov rodilos v Gollivude aktivno uchastvovavshem v razrabotke novyh kinotehnologij a 300 metrov primerno ravny 1000 futam Dlya 16 mm peredvizhnyh kinoustanovok osnashyonnyh odnim kinoproektorom filmokopii chasto vypuskalis skleennymi v rulony dlinoj 600 m V rezultate polnometrazhnyj film mog demonstrirovatsya v dvuh chastyah s odnim pereryvom dlya perezaryadki Korotkometrazhnye i uchebnye 16 mm filmy chashe vsego pechatalis v chastyah dlinoj 120 metrov Vliyanie na kinoiskusstvoNevozmozhnost nepreryvnoj demonstracii filma bolee 10 minut nakladyvaet otpechatok na tehnologiyu kinoproizvodstva i osobennosti raboty scenaristov Rezhissyorskij scenarij lyuboj kinokartiny sostavlyaetsya s takim raschyotom chto dlitelnost montazhnogo kadra ne mozhet prevyshat ukazannogo otrezka Pri montazhe filma snachala rabochij pozitiv a zatem originalnyj negativ skleivayutsya v rulony ukazannoj dliny Ogranicheniya usugublyayutsya konstrukciej bolshinstva kinosyomochnyh apparatov obshego naznacheniya predelnaya yomkost kasset kotoryh ne prevyshaet 300 metrov 35 mm kinoplyonki Samo po sebe takoe ogranichenie ne predstavlyaet problemy tak kak zakony montazha trebuyut dinamichnosti i zastavlyayut izbegat dlinnyh montazhnyh planov Dazhe prodolzhitelnye aktyorskie dialogi kak pravilo snimayutsya mnogokamernym sposobom s mnogochislennymi montazhnymi sklejkami Popytki preodolet tehnologicheskie ogranicheniya predprinimali glavnym obrazom rezhissyory novatory Naibolee izvestnym primerom schitaetsya film Veryovka Alfreda Hichkoka snyatyj takim obrazom chto perehody mezhdu chastyami zamaskirovany figurami aktyorov zaslonyayushimi ekran vo vremya prohoda pered kameroj V rezultate sozdayotsya illyuziya filma snyatogo odnim kadrom Polnostyu isklyuchit delenie kartiny na chasti udalos lish s poyavleniem cifrovogo kino blagodarya otsutstviyu principialnyh ogranichenij yomkosti nakopitelej cifrovyh kinokamer Film Russkij kovcheg snyatyj v 2001 godu bez ostanovki kamery stal odnim iz pervyh v istorii kino ne podchinyayushihsya tehnicheskim ogranicheniyam Za god do etogo v SShA na ekrany vyshel film Tajm kod snyatyj videokameroj takim zhe obrazom Nepreryvnost kinopokazaOsnovnaya statya Post kinoproekcii Stacionarnye kinoproekcionnye ustanovki imeyut ne menee dvuh kinoproekcionnyh apparatov postov Eto dayot vozmozhnost demonstrirovat filmy bez pereryvov mezhdu chastyami vo vremya raboty kazhdogo sleduyushego posta predydushij perezaryazhaetsya sleduyushej chastyu Odnako process pereklyucheniya mezhdu postami v zavisimosti ot sostoyaniya proekcionnoj tehniki i tochnosti raboty kinomehanika mozhet proizojti ne strogo sinhronno Poetomu dlya togo chtoby izbezhat vypadeniya materiala i sglatyvaniya chasti zvuka pri montazhe filma granicy mezhdu chastyami filma sovmeshayut s montazhnymi perehodami smenami scen i ne dopuskayut popadaniya syuzhetno vazhnyh momentov na perehod ot chasti k chasti Dlina kazhdoj chasti ustanavlivaemaya v processe montazha ne mozhet prevyshat 300 metrov dlya filmov 35 mm prokatnyh formatov Pri komplektacii filmokopij na kinokopirovalnoj fabrike proizvoditsya podbor chastej sootvetstvuyushih po opticheskoj plotnosti i cvetoperedache pozvolyayushij svesti k minimumu zametnost perehodov mezhdu chastyami dlya zritelej Sovremennye kinoproektory osnashayutsya ksenonovymi lampami vremya raboty kotoryh ne ogranicheno tak zhyostko kak u dugi V sochetanii s besperemotochnymi ustrojstvami pletterami pozvolyayushimi skleivat film v odin obshij rulon takie proektory obespechivayut nepreryvnyj kinopokaz bez perehodov mezhdu postami Odnako transportirovka i hranenie filmokopij dopuskaetsya tolko v otdelnyh chastyah Poetomu sklejka v obshij rulon proizvoditsya neposredstvenno v apparatnoj konkretnogo kinoteatra a po okonchanii prokata kartiny film razrezaetsya na ishodnye chasti s obratnoj podklejkoj udalyonnyh rakordov Praktika skleivaniya neskolkih chastej v bolshie rulony dlya umensheniya kolichestva perehodov mezhdu postami proekcii privodit k postoyannoj potere 1 2 kadrov pri razrezanii rulona dlya transportirovki Chastaya pereklejka chastej pri prokate v raznyh kinoteatrah privodit k tomu chto teryayutsya celye sceny i dlya nekotoryh filmov izvestno neskolko raznyh nemnogo otlichayushihsya dlitelnostyu proekcii formalno identichnyh variantov A pri potere originala filma i vosstanovlenii ego s prokatnoj kopii voznikaet versiya filma zametno otlichayushayasya ot ishodnoj Takova v chastnosti sudba francuzskoj kartiny Fanfan tyulpan istochnik ne ukazan 2642 dnya Prichinoj poteri scen inogda bylo vyrezanie udachnyh kadrikov kinomehanikami izgotavlivavshimi iz nih diapozitivy Sm takzhePost kinoproekcii Pletter MontazhPrimechaniyaFotokinotehnika 1981 s 420 Tehnologiya montazha kinofilmov 1968 s 96 Vseobshaya istoriya kino 1958 s 19 Osnovy filmoproizvodstva 1975 s 124 Kinoplyonki i ih obrabotka 1964 s 158 Leonard J Leff Hitchcock and Selznick University of California Press 1999 ISBN 9780520217812 Page 273 Andrej Plahov Russkij kovcheg priplyl v Rossiyu rus Podrobno Kommersant 21 aprelya 2003 Data obrasheniya 10 yanvarya 2015 Arhivirovano 10 yanvarya 2015 goda Kinofotoprocessy i materialy 1980 s 94 Kinofotoprocessy i materialy 1980 s 207 Besperemotochnye ustrojstva 2005 s 8 Chak Palanik Bojcovskij klub rus Biblioteka Artbuk Data obrasheniya 4 aprelya 2015 Arhivirovano iz originala 11 aprelya 2015 goda LiteraturaYa Butovskij I Vigdorchik Tehnologiya montazha kinofilmov T S Zinoveva L O Ejsymont M Iskusstvo 1968 127 s V D Gribov N N Usachyov Besperemotochnye ustrojstva N N Kalinina SPb Redakcionno izdatelskij otdel SPbGUKiT 2005 42 s E A Iofis Glava I Kinoplyonki Kinoplyonki i ih obrabotka V S Bogatova M Iskusstvo 1964 S 5 23 300 s E A Iofis Glava VI Obrabotka kinoplyonki posle syomki Kinofotoprocessy i materialy 2 e izd M Iskusstvo 1980 S 147 174 239 s E A Iofis Fotokinotehnika I Yu Shebalin M Sovetskaya enciklopediya 1981 S 420 447 s B N Konoplyov Osnovy filmoproizvodstva V S Bogatova 2 e izd M Iskusstvo 1975 448 s 5000 ekz Zhorzh Sadul Vseobshaya istoriya kino B P Dolynin M Iskusstvo 1958 T 2 523 s
