Новый музей
Новый музей (нем. Neues Museum) — художественный музей в Берлине, район Митте. Одно из зданий Музейного комплекса на «Острове Музеев» (Museumsinsel). Построенный по поручению короля Пруссии Фридриха Вильгельма IV между 1843 и 1855 годами в стиле позднего прусского классицизма и неоренессанса, Новый музей считается главным произведением ученика Карла Шинкеля Фридриха Августа Штюлера и важным образцом музейной архитектуры XIX века.
| Новый музей | |
|---|---|
| нем. Neues Museum | |
 2009 год | |
| 52°31′13″ с. ш. 13°23′51″ в. д.HGЯO | |
| Тип | музей и здание музея[вд] |
| Страна |
|
| Местоположение | Митте |
| Архитектурный стиль | неоклассицизм, архитектурный модернизм и неоренессанс |
| Архитектор | Фридрих Август Штюлер и David Chipperfield Architects[вд] |
| Дата основания | 1855 |
| Сайт | smb.museum/museen-einric… |
 | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
После разрушения во время Второй мировой войны и пришедший в упадок в Восточной Германии в 1999—2009 годах музей был восстановлен с сохранением уцелевших фрагментов британским архитектором Дэвидом Чипперфилдом.
Ко времени торжественного открытия Нового музея 16 октября 2009 года части коллекции, переданные в своё время в Западный Берлин, вернулись на своё исконное место. В настоящее время здесь располагаются Египетский музей и собрание папирусов со знаменитым бюстом Нефертити, Музей доисторического периода и ранней истории, а также часть собрания классических древностей.
В 2014 году здание музея было признано одним из исторических памятников инженерно-архитектурного искусства Германии. В 2019 году Новый музей посетили 828 000 человек, что сделало его самым посещаемым из государственных музеев. Новый музей является объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.
История
Необходимость строительства второго музея на Музейном острове возникла в связи с нехваткой площадей в Старом музее. В Новом музее предполагалось разместить коллекции гипсовых слепков, Египетского музея, Музея отечественных древностей, этнографической коллекции и гравюрного кабинета. Строительные работы начались 19 июня 1841 года под руководством комиссии, назначенной королём Пруссии Фридрихом Вильгельмом IV. В состав комиссии, в частности, входили генеральный директор Королевских музеев Берлина Игнац фон Ольферс и архитектор Фридрих Август Штюлер. Проект здания музея король Фридрих Вильгельм и кабинет министров поручили разработать Ф. А. Штюлеру 8 марта 1841 года. Строительные работы начались 19 июня 1841 года. 6 апреля 1843 года состоялась торжественная закладка первого камня на уже заложенный до цокольного этажа фундамент. В 1855 году была закончена соединительная галерея со Старым музеем.
Когда музей был открыт на первом этаже находились египетская, «патриотическая» и этнографическая коллекции. На первом этаже также разместились коллекции гипсовых слепков скульптур греческой и римской античности, византийского искусства, романского стиля, готики, ренессанса и классицизма. Второй этаж делили графический кабинет и так называемая «Кунсткамера», коллекция архитектурных макетов, мебели, глиняных и стеклянных сосудов, церковных предметов и небольших произведений искусства средневековья и современности.
В 1875 году недавно основанный Музей художественных ремёсел принял оставшиеся почти 7000 экспонатов из Кунсткамеры. Освободившиеся комнаты на первом этаже заняла Египетская коллекция, а комнаты на втором этаже занял Кабинет гравюр и рисунков. В 1886 году в собственное здание переехал Этнографический музей. Уникальная коллекция гипсовых слепков, которая была в центре внимания во время строительства, выросла в течение XIX века и стала одной из крупнейших и наиболее полных коллекций слепков в Европе. Однако из-за изменения отношений к копиям в музеях эта коллекция, за исключением больших статуй в период с 1916 по 1920 год была передана Берлинскому университету. Коллекция ваз Музея древностей и коллекция папирусов Египетского музея были перемещены в залы первого этажа.
Ремонт на первом этаже в 1919—1923 годах привёл к серьезным вмешательствам в структуру здания. В греческом дворе была снесена апсида, двор был перекрыт стеклянной крышей, а на уровне первого этажа было создано несколько залов и кабинетов для размещения коллекции египетских древностей Амарны. В 1929 году был построен переход к Пергамскому музею. Музей был закрыт в начале Второй мировой войны в 1939 году. Экспонаты укрыты в специальных хранилищах.
Здание Нового музея серьёзно пострадало во время Второй мировой войны и десятилетиями оставалось в разрушенном состоянии, прослыв «самыми красивыми руинами Берлина». Восстановление здания было начато в 1986 году. Во время налётов союзной авиации 19 ноября 1943 года сгорела центральная лестница с настенными фресками на тему истории человечества. В феврале 1945 года бомбы разрушили северо-западное крыло и переход к Старому музею, повредили юго-западное крыло и юго-восточный ризалит. Дальнейшие разрушения произошли в битве за Берлин между частями вермахта и СС и советскими войсками в конце апреля 1945 года.
Подлинные фрагменты из руин здания были сохранены для запланированной реконструкции, которая была начата в 1986 году правительством Восточной Германии, но была остановлена после падения Берлинской стены и воссоединения страны. Многие исторические части были утеряны.
В 1997 году проект воссоздания музея был возобновлён. Руководителем работ был назначен британский архитектор Дэвид Чипперфилд. Оставшиеся фрагменты здания были вывезены и помещены на хранение. В июне 2003 года уполномоченный федерального правительства по делам культуры и средств массовой информации Кристина Вайс заявила по случаю церемонии начала реконструкции музея, что генеральный план «призван подчеркнуть здание как историческое наследие, логично направить поток множества посетителей и подготовить… современную инфраструктуру». В марте 2009 года музей ненадолго открылся для публики в пустом здании, экспонаты ещё не были установлены. 16 октября 2009 года музей официально был открыт.
Росписи Вильгельма фон Каульбаха В 1845 году Король Пруссии Фридрих Вильгельм IV поручил знаменитому в своё время художнику Вильгельму фон Каульбаху росписи стен вестибюля (парадной лестницы) здания Нового музея. Вестибюль имел длину 38 метров, ширину 15,7 метра и высоту 20,2 метра, парадная лестница объединяла два этажа, что сделало вестибюль самым большим помещением музея. Фридрих Вильгельм сам составлял иконографическую программу росписей, привлекая генерального директора Королевских музеев Игнаца фон Ольферса, а также Александра фон Гумбольдта, Фридриха Шеллинга и других интеллектуалов того времени. Основная идея программы росписей сложилась под влиянием гегелевской философии истории и общего мировоззрения периода историзма в литературе и живописи. Она заключалась в том, чтобы по аналогии с библейскими шестью днями Творения представить шесть главных поворотных моментов мировой истории. Между королем и художником возникла многолетняя дискуссия о том, какие моменты мировой истории должны быть изображены. В результате возникло шесть программных сюжетов: «Вавилонская башня» (Вавилонское столпотворение), «Гомер и греки» (Победа греков при Саламине), «Разрушение Иерусалима Титом», «Битва гуннов», «Крестоносцы у стен Иерусалима», «Эпоха Реформации» (в разных источниках названия различаются).
Композиции составляли фриз около 75 метров в длину, опоясывающий верхний ярус вестибюля. Ширина отдельных картин составляла около 7,5 метра, высота 6,7 метра. Основная часть работы выполнялась учениками и помощниками Каульбаха по его картонам с 1847 по 1866 год. Росписи (их неверно называют фресками) создавали в особой технике, разработанной Каульбахом на основе стереохромии: клеевыми (частично восковыми) красками по сухой штукатурке с последующим защитным покрывным слоем «жидкого стекла» (водного раствора силикатов натрия и калия), который после застывания образует глянцевитую поверхность. Картины в Новом музее были первым широкомасштабным применением этой технологии. Работы по оформлению вестибюля затянулись до 1866 года. Каульбах повторял основные композиции в картинах маслом. С картонов росписей были сделаны гравюры, но сами росписи не сохранились. Во время Второй мировой войны, в результате налётов англо-американской авиации 22—23 ноября 1943 года сгорел вестибюль музея и все росписи погибли.
Архитектура
Создатель здания немецкий архитектор и градостроитель Берлина периода историзма Фридрих Август Штюлер был учеником и последователем Карла Фридриха Шинкеля. С 1840 года при короле Пруссии Фридрихе Вильгельме IV для Штюлера открылась важная сфера деятельности, в 1842 году он был назначен «Королевским архитектором». Строительная программа нового короля основывалась на возвращении архитектуры к мотивам раннехристианских и романских построек. Во время совместной поездки с королём в Италию зимой 1858—1859 годов Штюлер испытал влияние архитектуры итальянского средневековья и периода кватроченто. По возвращении в Берлин он использовал эти впечатления во многих проектах и постройках.
В 1861 году Штюлер рассказывал о сотрудничестве с королём: «В отношении большинства зданий король не был удовлетворён тем, что ставил перед художником задачи и оставлял их на произвол судьбы, он любил набрасывать основную идею зданий, которые должны были быть реализованы, более или менее проработаны, в небольшом масштабе, и только дальнейшую разработку доверял архитектору».
Новый музей в творчестве Штюлера и архитектуре прусского историзма имел особое значение прежде всего благодаря его просветительской функции. Более того, здание оказалось важным памятником истории строительных технологий. Вслед за экспериментами Шинкеля его ученик также стал широко использовать железные конструкции, оставляя их открытыми даже в интерьерах и совмещая их с «историческим» неоренессансным орнаментом. Это первое монументальное здание Пруссии, в котором последовательно применены новые методы, ставшие возможными благодаря индустриализации. Низкое качество земли на строительной площадке вблизи реки Шпрее потребовало забивки большого количества свай. Для этого впервые в Берлине использовали паровой двигатель.
Новый музей имеет прямоугольный план (105 Х 40 м), ориентированный с севера на юг. Здание почти перпендикулярно Старому музею, между ними находится улица Бодештрассе. Мост, соединяющий два музея (разрушенный во время Второй мировой войны), имел ширину 6,9 м и длину 24,5 м и поддерживался тремя арками. Главная лестница располагалась в центре здания.
Три основных крыла окружают два внутренних двора: «греческий» и «египетский». Северный египетский двор с самого начала был покрыт стеклянным потолком, а южный греческий был перекрыт стеклянной крышей между 1919 и 1923 годами. Общая симметрия композиции, переплёты окон «жёсткого рисунка», треугольный фронтон с акротериями и дорическая колоннада первого этажа являются характерными признаками стиля «прусского эллинизма», созданного в Берлине архитектором Шинкелем и его школой.
Методика реконструкции музея и критика проекта
При восстановлении здания предполагалось, что сохранившиеся элементы — колонны, капители, карнизы, перекрытия, росписи будут включены в новую постройку. Большую лестницу с росписями Каульбаха также планировалось восстановить с использованием оригинальных картонов, хранящихся в Национальной галерее. К 2009 году был разработан генеральный план комплексной реконструкции Острова музеев. В любом случае здание должно было представлять собой памятник своему первому строителю Фридриху Августу Штюлеру, согласно желанию которого «всё должно было образовать центр высших интеллектуальных интересов народа, что никакая другая столица не смогла бы сделать».
На церемонии открытия музея канцлер Германии Ангела Меркель назвала работу архитектора Чипперфилда «впечатляющей и необычной», а музей — «одним из самых важных музейных зданий в истории европейской культуры». Однако проект Чипперфилда стал предметом критики со стороны тех, кто предпочитал точную реконструкцию оригинального проекта XIX века. В 2008 году члены «Общества исторического Берлина» (Die Gesellschaft Historisches Berlin) подвергли критике не только новую конструкцию входа в музей, но и основную идею проекта. В петиции, поданной в Бундестаг Германии в марте 2006 года, насчитывающей более 14 000 подписей, Общество выступило против строительства стеклянного входного здания, первоначально запланированного в 2001 году по проекту Дэвида Чипперфилда. В качестве главного аргумента приводилась потенциальная утрата Музейным островом статуса Всемирного наследия в результате проектирования нового здания. Общество требовало восстановить фасады и главную лестницу в их первоначальном виде. Общество обратилось к ЮНЕСКО с просьбой включить Музейный остров в список объектов всемирного наследия, которым грозит потеря своего статуса, поскольку архитектурная концепция Чипперфилда, предусматривающая полную реконструкцию, является «формой культурного разрушения». С 5 марта 2007 года берлинская инициатива «Народная петиция — спасите Музейный остров» (Volksbegehren — Rettet die Museumsinsel) собирала подписи для проведения референдума.
Сенату Берлина было предложено строго охранять целостность Музейного острова как объекта всемирного наследия и исключить любые изменения. Сенат пришёл к выводу, что проект интерьера и экстерьера Нового музея должен быть максимально приближен к первоначальным планам Штюлера. Однако эта инициатива встретила непонимание ведомств охраны памятников и застройщиков, которые посчитали, что модернизация с целью усиления охраны зданий от неожиданных повреждений и непогоды важнее, чем восстановление первоначального состояния. В частности, Фонд прусского культурного наследия (Stiftung Preußischer Kulturbesitz), владеющий картонами (эскизами) росписей Каульбаха для Большой лестницы, был обвинён в безответственности в отношении уникального музейного здания, поскольку не решился восстанавливать росписи.
Тем не менее, в 2011 году проект британского архитектора получил признание и Дэвид Чипперфилд вместе с архитектором-реставратором Джулианом Харрапом были удостоены премии Европейского Союза за современную архитектуру и немецкой архитектурной премии (Deutscher Architekturpreis).
Современная экспозиция
На три надземных этажа музея можно попасть по монументальной открытой лестнице. На нижнем этаже размещены коллекции египетских фараонов, включая все три портрета царицы Нефертити, один из них самый знаменитый, сохранивший раскраску. Далее расположены экспозиции искусства первобытного мира и архаической Греции. Среди них — находки из шлимановской Трои и культуры киклад.
Галерея
-
![image]()
Новый музей в Берлине. Главный фасад -
![image]()
Разрез южного крыла здания с арочными железными конструкциями. Чертёж Ф. А. Штюлера. 1862 -
![image]()
Продольный разрез главной лестницы. Южная стена с росписями Каульбаха. Чертёж 1862 г. -
![image]()
Зал Ниобид -
![image]()
Южный купольный зал. Акварель 1862 г. -
![image]()
Соединительная южная галерея со Старым музеем. Акварель 1862 г.
Примечания
- archINFORM (нем.) — 1994.
- Neues Museum (in English). — Staatliche Museen zu Berlin [1] Архивная копия от 28 октября 2020 на Wayback Machine
- Staatliche Museen zu Berlin. Staatliche Museen zu Berlin: Profil (нем.). Staatliche Museen zu Berlin. Дата обращения: 18 мая 2022. Архивировано 7 января 2022 года.
- Museumsinsel (Museum Island), Berlin. — UNESCO World Heritage Centre. United Nations Educational Scientific and Cultural Organization. — Retrieved 20 July 2022. [2] Архивная копия от 6 мая 2021 на Wayback Machine
- Richter Ch. Reconstruction of Berlin’s Neues Museum vexes traditionalists. Deutsche Welle. 2009-10-16 [3] Архивная копия от 21 сентября 2022 на Wayback Machine
- Kimmelman M. For Berlin Museum, a Modern Makeover That Doesn’t Deny the Wounds of War. The New York Times. 2009-03-11 [4] Архивная копия от 21 сентября 2022 на Wayback Machine
- Lorenz W. Das Neue Museum Berlin (Historische Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland, Band 15). — Berlin: Bundesingenieurkammer, 2014. — ISBN 978-3-941867-17-8
- Staatliche Museen zu Berlin — Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Elke Blauert (Hrsg.): The Neues Museum. Architecture. Collections. History. — Berlin: Nicolai Verlag, 2013. — ISBN 978-3-89479-674-7
- Minkels M. D. Die Stifter des Neuen Museums Friedrich Wilhelm IV. von Preussen und Elisabeth von Baiern. Book-on-Demand, Norderstedt, 2001. — S. 67. — ISBN 978-3-8448-0212-2
- Власов В. Г. Прусский эллинизм // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 845—851
- Schriftverkehr Gesellschaft Historisches Berlin e. V. zur Petition (Memento vom 27. September 2007 im Internet Archive) (PDF)
- Initiative «Rettet die Museumsinsel» (Memento vom 4. Januar 2014 im Internet Archive) mit genauem Wortlaut des Volksbegehrens und weiteren Dokumenten
- Neues Museum. Plan. Information. Staatliche Museen zu Berlin, Museumsinsel Berlin, Blatt mit Etagenübersicht, ca. 2011
Литература
- Маркина Л. Г., Муравлёва Е. Н., Муравлёва Н. В. NEUES MUSEUM НОВЫЙ МУЗЕЙ // Культура Германии: лингвострановедческий словарь: свыше 5000 единиц / под общ. ред. Н. В. Муравлёвой. — М.: АСТ, 2006. — С. 702. — 1181 с. — ISBN 5-17-038383-5.
Ссылки
- Официальный сайт музея
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Новый музей, Что такое Новый музей? Что означает Новый музей?
U etogo termina sushestvuyut i drugie znacheniya sm Novyj muzej znacheniya Novyj muzej nem Neues Museum hudozhestvennyj muzej v Berline rajon Mitte Odno iz zdanij Muzejnogo kompleksa na Ostrove Muzeev Museumsinsel Postroennyj po porucheniyu korolya Prussii Fridriha Vilgelma IV mezhdu 1843 i 1855 godami v stile pozdnego prusskogo klassicizma i neorenessansa Novyj muzej schitaetsya glavnym proizvedeniem uchenika Karla Shinkelya Fridriha Avgusta Shtyulera i vazhnym obrazcom muzejnoj arhitektury XIX veka Novyj muzejnem Neues Museum2009 god52 31 13 s sh 13 23 51 v d H G Ya OTip muzej i zdanie muzeya vd Strana GermaniyaMestopolozhenie MitteArhitekturnyj stil neoklassicizm arhitekturnyj modernizm i neorenessansArhitektor Fridrih Avgust Shtyuler i David Chipperfield Architects vd Data osnovaniya 1855Sajt smb museum museen einric Mediafajly na Vikisklade Posle razrusheniya vo vremya Vtoroj mirovoj vojny i prishedshij v upadok v Vostochnoj Germanii v 1999 2009 godah muzej byl vosstanovlen s sohraneniem ucelevshih fragmentov britanskim arhitektorom Devidom Chipperfildom Ko vremeni torzhestvennogo otkrytiya Novogo muzeya 16 oktyabrya 2009 goda chasti kollekcii peredannye v svoyo vremya v Zapadnyj Berlin vernulis na svoyo iskonnoe mesto V nastoyashee vremya zdes raspolagayutsya Egipetskij muzej i sobranie papirusov so znamenitym byustom Nefertiti Muzej doistoricheskogo perioda i rannej istorii a takzhe chast sobraniya klassicheskih drevnostej V 2014 godu zdanie muzeya bylo priznano odnim iz istoricheskih pamyatnikov inzhenerno arhitekturnogo iskusstva Germanii V 2019 godu Novyj muzej posetili 828 000 chelovek chto sdelalo ego samym poseshaemym iz gosudarstvennyh muzeev Novyj muzej yavlyaetsya obektom Vsemirnogo naslediya YuNESKO IstoriyaEgipetskij dvor Novogo muzeya Akvarel E Gertnera 1862Grecheskij dvor 2011 g Glavnaya lestnica muzeya Gravyura 1850 g Epoha Reformacii Gravyura po kartonu rospisi V fon KaulbahaGrecheskij zal Gravyura 1850 g Neobhodimost stroitelstva vtorogo muzeya na Muzejnom ostrove voznikla v svyazi s nehvatkoj ploshadej v Starom muzee V Novom muzee predpolagalos razmestit kollekcii gipsovyh slepkov Egipetskogo muzeya Muzeya otechestvennyh drevnostej etnograficheskoj kollekcii i gravyurnogo kabineta Stroitelnye raboty nachalis 19 iyunya 1841 goda pod rukovodstvom komissii naznachennoj korolyom Prussii Fridrihom Vilgelmom IV V sostav komissii v chastnosti vhodili generalnyj direktor Korolevskih muzeev Berlina Ignac fon Olfers i arhitektor Fridrih Avgust Shtyuler Proekt zdaniya muzeya korol Fridrih Vilgelm i kabinet ministrov poruchili razrabotat F A Shtyuleru 8 marta 1841 goda Stroitelnye raboty nachalis 19 iyunya 1841 goda 6 aprelya 1843 goda sostoyalas torzhestvennaya zakladka pervogo kamnya na uzhe zalozhennyj do cokolnogo etazha fundament V 1855 godu byla zakonchena soedinitelnaya galereya so Starym muzeem Kogda muzej byl otkryt na pervom etazhe nahodilis egipetskaya patrioticheskaya i etnograficheskaya kollekcii Na pervom etazhe takzhe razmestilis kollekcii gipsovyh slepkov skulptur grecheskoj i rimskoj antichnosti vizantijskogo iskusstva romanskogo stilya gotiki renessansa i klassicizma Vtoroj etazh delili graficheskij kabinet i tak nazyvaemaya Kunstkamera kollekciya arhitekturnyh maketov mebeli glinyanyh i steklyannyh sosudov cerkovnyh predmetov i nebolshih proizvedenij iskusstva srednevekovya i sovremennosti V 1875 godu nedavno osnovannyj Muzej hudozhestvennyh remyosel prinyal ostavshiesya pochti 7000 eksponatov iz Kunstkamery Osvobodivshiesya komnaty na pervom etazhe zanyala Egipetskaya kollekciya a komnaty na vtorom etazhe zanyal Kabinet gravyur i risunkov V 1886 godu v sobstvennoe zdanie pereehal Etnograficheskij muzej Unikalnaya kollekciya gipsovyh slepkov kotoraya byla v centre vnimaniya vo vremya stroitelstva vyrosla v techenie XIX veka i stala odnoj iz krupnejshih i naibolee polnyh kollekcij slepkov v Evrope Odnako iz za izmeneniya otnoshenij k kopiyam v muzeyah eta kollekciya za isklyucheniem bolshih statuj v period s 1916 po 1920 god byla peredana Berlinskomu universitetu Kollekciya vaz Muzeya drevnostej i kollekciya papirusov Egipetskogo muzeya byli peremesheny v zaly pervogo etazha Remont na pervom etazhe v 1919 1923 godah privyol k sereznym vmeshatelstvam v strukturu zdaniya V grecheskom dvore byla snesena apsida dvor byl perekryt steklyannoj kryshej a na urovne pervogo etazha bylo sozdano neskolko zalov i kabinetov dlya razmesheniya kollekcii egipetskih drevnostej Amarny V 1929 godu byl postroen perehod k Pergamskomu muzeyu Muzej byl zakryt v nachale Vtoroj mirovoj vojny v 1939 godu Eksponaty ukryty v specialnyh hranilishah Zdanie Novogo muzeya seryozno postradalo vo vremya Vtoroj mirovoj vojny i desyatiletiyami ostavalos v razrushennom sostoyanii proslyv samymi krasivymi ruinami Berlina Vosstanovlenie zdaniya bylo nachato v 1986 godu Vo vremya nalyotov soyuznoj aviacii 19 noyabrya 1943 goda sgorela centralnaya lestnica s nastennymi freskami na temu istorii chelovechestva V fevrale 1945 goda bomby razrushili severo zapadnoe krylo i perehod k Staromu muzeyu povredili yugo zapadnoe krylo i yugo vostochnyj rizalit Dalnejshie razrusheniya proizoshli v bitve za Berlin mezhdu chastyami vermahta i SS i sovetskimi vojskami v konce aprelya 1945 goda Podlinnye fragmenty iz ruin zdaniya byli sohraneny dlya zaplanirovannoj rekonstrukcii kotoraya byla nachata v 1986 godu pravitelstvom Vostochnoj Germanii no byla ostanovlena posle padeniya Berlinskoj steny i vossoedineniya strany Mnogie istoricheskie chasti byli uteryany V 1997 godu proekt vossozdaniya muzeya byl vozobnovlyon Rukovoditelem rabot byl naznachen britanskij arhitektor Devid Chipperfild Ostavshiesya fragmenty zdaniya byli vyvezeny i pomesheny na hranenie V iyune 2003 goda upolnomochennyj federalnogo pravitelstva po delam kultury i sredstv massovoj informacii Kristina Vajs zayavila po sluchayu ceremonii nachala rekonstrukcii muzeya chto generalnyj plan prizvan podcherknut zdanie kak istoricheskoe nasledie logichno napravit potok mnozhestva posetitelej i podgotovit sovremennuyu infrastrukturu V marte 2009 goda muzej nenadolgo otkrylsya dlya publiki v pustom zdanii eksponaty eshyo ne byli ustanovleny 16 oktyabrya 2009 goda muzej oficialno byl otkryt Rospisi Vilgelma fon Kaulbaha V 1845 godu Korol Prussii Fridrih Vilgelm IV poruchil znamenitomu v svoyo vremya hudozhniku Vilgelmu fon Kaulbahu rospisi sten vestibyulya paradnoj lestnicy zdaniya Novogo muzeya Vestibyul imel dlinu 38 metrov shirinu 15 7 metra i vysotu 20 2 metra paradnaya lestnica obedinyala dva etazha chto sdelalo vestibyul samym bolshim pomesheniem muzeya Fridrih Vilgelm sam sostavlyal ikonograficheskuyu programmu rospisej privlekaya generalnogo direktora Korolevskih muzeev Ignaca fon Olfersa a takzhe Aleksandra fon Gumboldta Fridriha Shellinga i drugih intellektualov togo vremeni Osnovnaya ideya programmy rospisej slozhilas pod vliyaniem gegelevskoj filosofii istorii i obshego mirovozzreniya perioda istorizma v literature i zhivopisi Ona zaklyuchalas v tom chtoby po analogii s biblejskimi shestyu dnyami Tvoreniya predstavit shest glavnyh povorotnyh momentov mirovoj istorii Mezhdu korolem i hudozhnikom voznikla mnogoletnyaya diskussiya o tom kakie momenty mirovoj istorii dolzhny byt izobrazheny V rezultate vozniklo shest programmnyh syuzhetov Vavilonskaya bashnya Vavilonskoe stolpotvorenie Gomer i greki Pobeda grekov pri Salamine Razrushenie Ierusalima Titom Bitva gunnov Krestonoscy u sten Ierusalima Epoha Reformacii v raznyh istochnikah nazvaniya razlichayutsya Kompozicii sostavlyali friz okolo 75 metrov v dlinu opoyasyvayushij verhnij yarus vestibyulya Shirina otdelnyh kartin sostavlyala okolo 7 5 metra vysota 6 7 metra Osnovnaya chast raboty vypolnyalas uchenikami i pomoshnikami Kaulbaha po ego kartonam s 1847 po 1866 god Rospisi ih neverno nazyvayut freskami sozdavali v osoboj tehnike razrabotannoj Kaulbahom na osnove stereohromii kleevymi chastichno voskovymi kraskami po suhoj shtukaturke s posleduyushim zashitnym pokryvnym sloem zhidkogo stekla vodnogo rastvora silikatov natriya i kaliya kotoryj posle zastyvaniya obrazuet glyancevituyu poverhnost Kartiny v Novom muzee byli pervym shirokomasshtabnym primeneniem etoj tehnologii Raboty po oformleniyu vestibyulya zatyanulis do 1866 goda Kaulbah povtoryal osnovnye kompozicii v kartinah maslom S kartonov rospisej byli sdelany gravyury no sami rospisi ne sohranilis Vo vremya Vtoroj mirovoj vojny v rezultate nalyotov anglo amerikanskoj aviacii 22 23 noyabrya 1943 goda sgorel vestibyul muzeya i vse rospisi pogibli ArhitekturaSozdatel zdaniya nemeckij arhitektor i gradostroitel Berlina perioda istorizma Fridrih Avgust Shtyuler byl uchenikom i posledovatelem Karla Fridriha Shinkelya S 1840 goda pri korole Prussii Fridrihe Vilgelme IV dlya Shtyulera otkrylas vazhnaya sfera deyatelnosti v 1842 godu on byl naznachen Korolevskim arhitektorom Stroitelnaya programma novogo korolya osnovyvalas na vozvrashenii arhitektury k motivam rannehristianskih i romanskih postroek Vo vremya sovmestnoj poezdki s korolyom v Italiyu zimoj 1858 1859 godov Shtyuler ispytal vliyanie arhitektury italyanskogo srednevekovya i perioda kvatrochento Po vozvrashenii v Berlin on ispolzoval eti vpechatleniya vo mnogih proektah i postrojkah V 1861 godu Shtyuler rasskazyval o sotrudnichestve s korolyom V otnoshenii bolshinstva zdanij korol ne byl udovletvoryon tem chto stavil pered hudozhnikom zadachi i ostavlyal ih na proizvol sudby on lyubil nabrasyvat osnovnuyu ideyu zdanij kotorye dolzhny byli byt realizovany bolee ili menee prorabotany v nebolshom masshtabe i tolko dalnejshuyu razrabotku doveryal arhitektoru Novyj muzej v tvorchestve Shtyulera i arhitekture prusskogo istorizma imel osoboe znachenie prezhde vsego blagodarya ego prosvetitelskoj funkcii Bolee togo zdanie okazalos vazhnym pamyatnikom istorii stroitelnyh tehnologij Vsled za eksperimentami Shinkelya ego uchenik takzhe stal shiroko ispolzovat zheleznye konstrukcii ostavlyaya ih otkrytymi dazhe v intererah i sovmeshaya ih s istoricheskim neorenessansnym ornamentom Eto pervoe monumentalnoe zdanie Prussii v kotorom posledovatelno primeneny novye metody stavshie vozmozhnymi blagodarya industrializacii Nizkoe kachestvo zemli na stroitelnoj ploshadke vblizi reki Shpree potrebovalo zabivki bolshogo kolichestva svaj Dlya etogo vpervye v Berline ispolzovali parovoj dvigatel Novyj muzej imeet pryamougolnyj plan 105 H 40 m orientirovannyj s severa na yug Zdanie pochti perpendikulyarno Staromu muzeyu mezhdu nimi nahoditsya ulica Bodeshtrasse Most soedinyayushij dva muzeya razrushennyj vo vremya Vtoroj mirovoj vojny imel shirinu 6 9 m i dlinu 24 5 m i podderzhivalsya tremya arkami Glavnaya lestnica raspolagalas v centre zdaniya Tri osnovnyh kryla okruzhayut dva vnutrennih dvora grecheskij i egipetskij Severnyj egipetskij dvor s samogo nachala byl pokryt steklyannym potolkom a yuzhnyj grecheskij byl perekryt steklyannoj kryshej mezhdu 1919 i 1923 godami Obshaya simmetriya kompozicii pereplyoty okon zhyostkogo risunka treugolnyj fronton s akroteriyami i doricheskaya kolonnada pervogo etazha yavlyayutsya harakternymi priznakami stilya prusskogo ellinizma sozdannogo v Berline arhitektorom Shinkelem i ego shkoloj Metodika rekonstrukcii muzeya i kritika proektaPri vosstanovlenii zdaniya predpolagalos chto sohranivshiesya elementy kolonny kapiteli karnizy perekrytiya rospisi budut vklyucheny v novuyu postrojku Bolshuyu lestnicu s rospisyami Kaulbaha takzhe planirovalos vosstanovit s ispolzovaniem originalnyh kartonov hranyashihsya v Nacionalnoj galeree K 2009 godu byl razrabotan generalnyj plan kompleksnoj rekonstrukcii Ostrova muzeev V lyubom sluchae zdanie dolzhno bylo predstavlyat soboj pamyatnik svoemu pervomu stroitelyu Fridrihu Avgustu Shtyuleru soglasno zhelaniyu kotorogo vsyo dolzhno bylo obrazovat centr vysshih intellektualnyh interesov naroda chto nikakaya drugaya stolica ne smogla by sdelat Na ceremonii otkrytiya muzeya kancler Germanii Angela Merkel nazvala rabotu arhitektora Chipperfilda vpechatlyayushej i neobychnoj a muzej odnim iz samyh vazhnyh muzejnyh zdanij v istorii evropejskoj kultury Odnako proekt Chipperfilda stal predmetom kritiki so storony teh kto predpochital tochnuyu rekonstrukciyu originalnogo proekta XIX veka V 2008 godu chleny Obshestva istoricheskogo Berlina Die Gesellschaft Historisches Berlin podvergli kritike ne tolko novuyu konstrukciyu vhoda v muzej no i osnovnuyu ideyu proekta V peticii podannoj v Bundestag Germanii v marte 2006 goda naschityvayushej bolee 14 000 podpisej Obshestvo vystupilo protiv stroitelstva steklyannogo vhodnogo zdaniya pervonachalno zaplanirovannogo v 2001 godu po proektu Devida Chipperfilda V kachestve glavnogo argumenta privodilas potencialnaya utrata Muzejnym ostrovom statusa Vsemirnogo naslediya v rezultate proektirovaniya novogo zdaniya Obshestvo trebovalo vosstanovit fasady i glavnuyu lestnicu v ih pervonachalnom vide Obshestvo obratilos k YuNESKO s prosboj vklyuchit Muzejnyj ostrov v spisok obektov vsemirnogo naslediya kotorym grozit poterya svoego statusa poskolku arhitekturnaya koncepciya Chipperfilda predusmatrivayushaya polnuyu rekonstrukciyu yavlyaetsya formoj kulturnogo razrusheniya S 5 marta 2007 goda berlinskaya iniciativa Narodnaya peticiya spasite Muzejnyj ostrov Volksbegehren Rettet die Museumsinsel sobirala podpisi dlya provedeniya referenduma Senatu Berlina bylo predlozheno strogo ohranyat celostnost Muzejnogo ostrova kak obekta vsemirnogo naslediya i isklyuchit lyubye izmeneniya Senat prishyol k vyvodu chto proekt interera i eksterera Novogo muzeya dolzhen byt maksimalno priblizhen k pervonachalnym planam Shtyulera Odnako eta iniciativa vstretila neponimanie vedomstv ohrany pamyatnikov i zastrojshikov kotorye poschitali chto modernizaciya s celyu usileniya ohrany zdanij ot neozhidannyh povrezhdenij i nepogody vazhnee chem vosstanovlenie pervonachalnogo sostoyaniya V chastnosti Fond prusskogo kulturnogo naslediya Stiftung Preussischer Kulturbesitz vladeyushij kartonami eskizami rospisej Kaulbaha dlya Bolshoj lestnicy byl obvinyon v bezotvetstvennosti v otnoshenii unikalnogo muzejnogo zdaniya poskolku ne reshilsya vosstanavlivat rospisi Tem ne menee v 2011 godu proekt britanskogo arhitektora poluchil priznanie i Devid Chipperfild vmeste s arhitektorom restavratorom Dzhulianom Harrapom byli udostoeny premii Evropejskogo Soyuza za sovremennuyu arhitekturu i nemeckoj arhitekturnoj premii Deutscher Architekturpreis Sovremennaya ekspoziciyaNa tri nadzemnyh etazha muzeya mozhno popast po monumentalnoj otkrytoj lestnice Na nizhnem etazhe razmesheny kollekcii egipetskih faraonov vklyuchaya vse tri portreta caricy Nefertiti odin iz nih samyj znamenityj sohranivshij raskrasku Dalee raspolozheny ekspozicii iskusstva pervobytnogo mira i arhaicheskoj Grecii Sredi nih nahodki iz shlimanovskoj Troi i kultury kiklad GalereyaNovyj muzej v Berline Glavnyj fasad Razrez yuzhnogo kryla zdaniya s arochnymi zheleznymi konstrukciyami Chertyozh F A Shtyulera 1862 Prodolnyj razrez glavnoj lestnicy Yuzhnaya stena s rospisyami Kaulbaha Chertyozh 1862 g Zal Niobid Yuzhnyj kupolnyj zal Akvarel 1862 g Soedinitelnaya yuzhnaya galereya so Starym muzeem Akvarel 1862 g PrimechaniyaarchINFORM nem 1994 Neues Museum in English Staatliche Museen zu Berlin 1 Arhivnaya kopiya ot 28 oktyabrya 2020 na Wayback Machine Staatliche Museen zu Berlin Staatliche Museen zu Berlin Profil nem Staatliche Museen zu Berlin Data obrasheniya 18 maya 2022 Arhivirovano 7 yanvarya 2022 goda Museumsinsel Museum Island Berlin UNESCO World Heritage Centre United Nations Educational Scientific and Cultural Organization Retrieved 20 July 2022 2 Arhivnaya kopiya ot 6 maya 2021 na Wayback Machine Richter Ch Reconstruction of Berlin s Neues Museum vexes traditionalists Deutsche Welle 2009 10 16 3 Arhivnaya kopiya ot 21 sentyabrya 2022 na Wayback Machine Kimmelman M For Berlin Museum a Modern Makeover That Doesn t Deny the Wounds of War The New York Times 2009 03 11 4 Arhivnaya kopiya ot 21 sentyabrya 2022 na Wayback Machine Lorenz W Das Neue Museum Berlin Historische Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland Band 15 Berlin Bundesingenieurkammer 2014 ISBN 978 3 941867 17 8 Staatliche Museen zu Berlin Stiftung Preussischer Kulturbesitz Elke Blauert Hrsg The Neues Museum Architecture Collections History Berlin Nicolai Verlag 2013 ISBN 978 3 89479 674 7 Minkels M D Die Stifter des Neuen Museums Friedrich Wilhelm IV von Preussen und Elisabeth von Baiern Book on Demand Norderstedt 2001 S 67 ISBN 978 3 8448 0212 2 Vlasov V G Prusskij ellinizm Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T VII 2007 S 845 851 Schriftverkehr Gesellschaft Historisches Berlin e V zur Petition Memento vom 27 September 2007 im Internet Archive PDF Initiative Rettet die Museumsinsel Memento vom 4 Januar 2014 im Internet Archive mit genauem Wortlaut des Volksbegehrens und weiteren Dokumenten Neues Museum Plan Information Staatliche Museen zu Berlin Museumsinsel Berlin Blatt mit Etagenubersicht ca 2011LiteraturaMarkina L G Muravlyova E N Muravlyova N V NEUES MUSEUM NOVYJ MUZEJ Kultura Germanii lingvostranovedcheskij slovar svyshe 5000 edinic pod obsh red N V Muravlyovoj M AST 2006 S 702 1181 s ISBN 5 17 038383 5 SsylkiOficialnyj sajt muzeya
