Аполлон Бельведерский
Аполло́н Бельведе́рский (итал. Apollo Belvedere) — античная статуя, изображающая древнегреческого и древнеримского бога солнечного света Аполлона в образе молодого прекрасного юноши, стреляющего из лука. Согласно одной из версий статуя изображает солнечного бога, только что поразившего стрелой хтоническое чудовище, змея Пифона, охранявшего вход в Дельфийское святилище, после чего Аполлон занял его место и стал «Аполлоном Пифийским». Статуя хранится в Ватикане, Музей Пио-Клементино (Октогональный двор).
 | |
| неизвестно и Леохар | |
| Аполлон Бельведерский. ок. 330—320 до н. э. | |
| англ. Apollo Belvedere (Apollo of the Belvedere; Pythian Apollo) | |
| Мрамор. Высота 2,24 м | |
| Музей Пия-Климента, Ватикан | |
| (инв. 1015) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
История
Оригинал скульптуры был создан из бронзы около 330 г. до н. э., вероятно, в Афинах скульптором Леохаром, о котором известно немного. В Афинах в разные годы трудились два мастера по имени Леохар. Известно также, что мастер Леохар был придворным скульптором Александра Македонского.
Бронзовая статуя Аполлона, созданная около 330 г. до н. э., во времена поздней классики, когда-то стояла на афинской Агоре. Она не сохранилась. По поводу датировки весьма приблизительной мраморной реплики мнения исследователей существенно расходятся. Большинство специалистов считает ватиканское произведение работой мастера неоаттической школы, другие — произведением римского мастера II в. н. э.. Ствол дерева, добавленный для опоры правой руки Аполлона, в оригинале отсутствовал. Он не нужен в бронзе, но необходим в хрупком мраморе. Кроме того, как показывает другая реплика прославленной статуи — голова Аполлона (так называемая голова Штайнхайзера), хранящаяся в Базеле (Швейцария), — в ватиканской статуе значительно усложнена причёска. Поэтому следует говорить именно о реплике, но не о копии.
Мраморная статуя высотой 2,24 м была найдена в 1489 году при раскопках виллы Нерона в Антии (в то время территория Неттуно) близ Рима (ныне Анцио). По другой версии — в области Гроттаферрата. Известны два рисунка этой статуи, сделанные с натуры одним из учеников Доменико Гирландайо (хранятся в Эскориале, Мадрид).
Статуя принадлежала Джулиано делла Ровере ещё до того, как он стал папой Римским под именем Юлия II. Некоторое время, в годы понтификата Александра VI (1492—1503), статуя находилась в садах церкви Санти Апостоли. В 1511 году статую Аполлона перенесли в антикварий, в октогональный (восьмиугольный) двор (Сortile ottagonale), или «Дворик статуй» (Cortile delle Statue), построенный архитектором Донато Браманте) в Бельведере Ватиканского дворца, рядом со скульптурной группой «Лаокоон и его сыновья». Отсюда её название — Аполлон Бельведерский.
После установки в Бельведере статуя обрела известность в художественных кругах, и возник спрос на её повторения. Скульптор из Мантуи Пьер Якопо Алари Бонакольси, прозванный «L’Antico», сделал восковую модель, которую он отлил из бронзы, тщательно обработал и частично вызолотил. Эту реплику размножили, в том числе для коллекции герцогов Гонзага. Альбрехт Дюрер заимствовал позу Аполлона для гравюры 1504 года с изображением Адама и Евы (на оттиске в зеркальном виде). Помимо Дюрера, несколько крупных художников эпохи позднего Возрождения делали зарисовки со статуи Аполлона, среди них были Микеланджело, Баччо Бандинелли и Хендрик Гольциус. В 1530-х годах рисунок статуи награвировал Маркантонио Раймонди и это изображение стало известно по всей Европе.
Однако статуя была найдена с отбитыми руками. В 1550-х годах (в иных источниках указан 1532 год) итальянский скульптор Дж. А. Монторсоли, ученик Микеланджело, дополнил нижнюю часть правой и полностью утраченную левую руку.
В середине XVIII века, с началом эпохи неоклассицизма, слава этого произведения ещё более возросла, во многом благодаря восторженному отзыву И. И. Винкельмана в его классическом труде «Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре» (1755): «Воображение не сможет создать ничего, что превзошло бы Ватиканского Аполлона с его более чем человеческой пропорциональностью прекрасного божества: всё, что в состоянии были произвести природа, гений и искусство, — всё это здесь у нас перед глазами».
В 1797 году Наполеон Бонапарт, захвативший Италию, по условиям Толентинского мирного договора отправил статую Аполлона Бельведерского (вместе с другими шедеврами античной скульптуры, среди которых были «Бельведерский торс», «Лаокоон и его сыновья» и многие другие) в Париж, в музей Лувра. После падения Бонапарта в 1815 году скульптура вернулась в Ватикан.
Художественные особенности
Несмотря на некоторую маньеристичность, холодность и андрогинность фигуры, «гладкость» обработки мрамора, которая может показаться излишней, это произведение впечатляет уравновешенностью и пластичностью. Удивительная стройность рук (несмотря на реставрацию) и ног, спаянность всех частей, «заходы форм» в области суставов и многие другие нюансы, заметные для профессионалов, выдают позднейшее происхождение этой реплики, но не снижают её художественных достоинств. Б. Р. Виппер писал, что «главная пластическая ценность Аполлона Бельведерского… заключается в изящной гибкости его тела, в поразительной лёгкости его словно парящего шага… Он шагает широким шагом прямо на зрителя. Но благодаря далеко раскинутым рукам и повороту головы, благодаря тому, что всё его тело полно хиазмов, движение не сосредоточивается в одном направлении, а как бы лучами расходится в разные стороны. Именно этот центральный характер движения придаёт всей поступи Аполлона такую пружинную гибкость». Хиазмом (др.-греч. χιασμός — уподобление греческой букве χ) Б. Р. Виппер назвал перекрещивающиеся линии движения, возникающие от переноса тяжести тела фигуры на одну ногу, создающие S-образный изгиб, или «линию красоты». S-образная линия подчёркивает пластическое движение и придаёт изображению особенное изящество. Но в фигуре Аполлона их несколько, они пересекаются, множатся и от того вся фигура приобретает зрительно подвижный характер.
Художественные оценки и влияния
В академическом искусстве статуя Аполлона Бельведерского, как и Сикстинская Мадонна Рафаэля, является эталоном красоты и символом гармонии. Хотя такая оценка не абсолютна. Со временем усиливались критические мнения. Романтическое движение в искусстве рубежа XVIII—XIX веков отвергало академические каноны красоты. Эссеист У. Хэзлитт, один из лидеров английского романтизма, назвал статую Аполлона «положительно плохой» (positively bad). Дж. Раскин — английский писатель, художник, теоретик искусства и литературный критик середины XIX века писал о своём разочаровании при встрече с этим произведением. Историк искусства У. Патер обратил внимание на гомоэротический характер скульптуры.
Однако Артур Шопенгауэр в третьей книге «Мир как воля и представление» (1819) упоминает Аполлона Бельведерского, восхищаясь тем, как голова статуи демонстрирует человеческое превосходство: «Голова бога муз с глазами устремлёнными вдаль, настолько свободно держится на плечах, что кажется, будто она полностью свободна от тела и больше не подчиняется его заботам». А. С. Пушкин посвятил Аполлону восторженные строки:
Лук звенит, стрела трепещет,
И, клубясь, издох Пифон;
И твой лик победой блещет,
Бельведерский Аполлон!
(1827)
Только лик у этой статуи не блещет и он неподвижен как маска. К. Кларк сформулировал ироничную эпитафию: «В течение четырёхсот лет после своего открытия Аполлон был самым восхитительным произведением скульптуры в мире. Наполеон очень гордился тем, что украл его из Ватикана. Теперь о нём полностью забыли, за исключением гидов туристических компаний, которые остались единственными носителями традиционной культуры».
В российском искусствознании всегда доминировал академический подход, поэтому критические оценки были редки. Так, В. М. Полевой отмечал, что «тема торжества светлого человеческого начала над дикими силами, его возвышенная красота, героика, достоинство» существуют в статуе Аполлона «именно как норма, как сумма правил». А такие правила «способны породить блистательно эффектное, парадное, но внутренне пустое и холодное произведение».
Тем не менее, Статуя Аполлона Бельведерского остаётся одним из самых популярных произведений изобразительного искусства. Повторения, реплики и гипсовые слепки этой скульптуры, украшают музеи, вестибюли учреждений, здания театров, сады и парки разных стран. Многие художники оставались под воздействием «классицистической маски Аполлона». Антонио Канова варьировал маску Аполлона во многих произведениях: Голова гения смерти (1792; Санкт-Петербург, Эрмитаж), Персей с головой Медузы Горгоны (1797—1801; Ватикан, реплика: Метрополитен музей, Нью-Йорк).
В романе австрийского писателя Роберта Музиля «Человек без свойств» (1931—1932) персонаж Ульрих комментирует: «Кому ещё нужен Аполлон Бельведерский, когда перед глазами новые турбодинамические формы или ритмичные движения поршней парового двигателя!»
Профиль Аполлона Бельведерского (на фоне американского орла) изображён на официальном логотипе миссии «Аполлона-17» с высадкой на поверхности Луны в 1972 году.
Примечания
- Make Lists, Not War (англ.) — 2013.
- Чубова А. П., Конькова Г. И., Давыдова Л. И. Античные мастера. Скульпторы и живописцы. — Л.: Искусство, 1986. — С. 141.
- Павсаний. Описание Эллады: в 2-х тт. — М.: Ладомир, 1994. — Т. 1. — С. 20 (I, 1:3).
- Musei Vaticani. — Roma: Ats Italia Editrice, 1997. — P. 61.
- Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. — М.: Наука, 1972. — С. 243.
- Weiss R. The Renaissance Discovery of Classical Antiquity. — Oxford University Press, 1969. — Р. 103.
- Винкельман И. И. Избранные произведения и письма. М.: Academia, 1935; Ладомир, 1996. — С. 99.
- Clark K. Civilisation: A Personal View. — New York and Evanston: Harper & Row, Publishers, 1969. — Р. 2.
- Полевой В. М. Искусство Греции: в 3-х тт. — Т. 1. Древний Мир. — М.: Искусство, 1970. — Т. 1. — С. 226—227.
Ссылки
![image]()
На Викискладе есть медиафайлы по теме Аполлон Бельведерский
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Аполлон Бельведерский, Что такое Аполлон Бельведерский? Что означает Аполлон Бельведерский?
U etogo termina sushestvuyut i drugie znacheniya sm Apollon znacheniya Apollo n Belvede rskij ital Apollo Belvedere antichnaya statuya izobrazhayushaya drevnegrecheskogo i drevnerimskogo boga solnechnogo sveta Apollona v obraze molodogo prekrasnogo yunoshi strelyayushego iz luka Soglasno odnoj iz versij statuya izobrazhaet solnechnogo boga tolko chto porazivshego streloj htonicheskoe chudovishe zmeya Pifona ohranyavshego vhod v Delfijskoe svyatilishe posle chego Apollon zanyal ego mesto i stal Apollonom Pifijskim Statuya hranitsya v Vatikane Muzej Pio Klementino Oktogonalnyj dvor neizvestno i LeoharApollon Belvederskij ok 330 320 do n e angl Apollo Belvedere Apollo of the Belvedere Pythian Apollo Mramor Vysota 2 24 mMuzej Piya Klimenta Vatikan inv 1015 Mediafajly na VikiskladeIstoriyaOriginal skulptury byl sozdan iz bronzy okolo 330 g do n e veroyatno v Afinah skulptorom Leoharom o kotorom izvestno nemnogo V Afinah v raznye gody trudilis dva mastera po imeni Leohar Izvestno takzhe chto master Leohar byl pridvornym skulptorom Aleksandra Makedonskogo Bronzovaya statuya Apollona sozdannaya okolo 330 g do n e vo vremena pozdnej klassiki kogda to stoyala na afinskoj Agore Ona ne sohranilas Po povodu datirovki vesma priblizitelnoj mramornoj repliki mneniya issledovatelej sushestvenno rashodyatsya Bolshinstvo specialistov schitaet vatikanskoe proizvedenie rabotoj mastera neoatticheskoj shkoly drugie proizvedeniem rimskogo mastera II v n e Stvol dereva dobavlennyj dlya opory pravoj ruki Apollona v originale otsutstvoval On ne nuzhen v bronze no neobhodim v hrupkom mramore Krome togo kak pokazyvaet drugaya replika proslavlennoj statui golova Apollona tak nazyvaemaya golova Shtajnhajzera hranyashayasya v Bazele Shvejcariya v vatikanskoj statue znachitelno uslozhnena prichyoska Poetomu sleduet govorit imenno o replike no ne o kopii Mramornaya statuya vysotoj 2 24 m byla najdena v 1489 godu pri raskopkah villy Nerona v Antii v to vremya territoriya Nettuno bliz Rima nyne Ancio Po drugoj versii v oblasti Grottaferrata Izvestny dva risunka etoj statui sdelannye s natury odnim iz uchenikov Domeniko Girlandajo hranyatsya v Eskoriale Madrid Statuya prinadlezhala Dzhuliano della Rovere eshyo do togo kak on stal papoj Rimskim pod imenem Yuliya II Nekotoroe vremya v gody pontifikata Aleksandra VI 1492 1503 statuya nahodilas v sadah cerkvi Santi Apostoli V 1511 godu statuyu Apollona perenesli v antikvarij v oktogonalnyj vosmiugolnyj dvor Sortile ottagonale ili Dvorik statuj Cortile delle Statue postroennyj arhitektorom Donato Bramante v Belvedere Vatikanskogo dvorca ryadom so skulpturnoj gruppoj Laokoon i ego synovya Otsyuda eyo nazvanie Apollon Belvederskij Posle ustanovki v Belvedere statuya obrela izvestnost v hudozhestvennyh krugah i voznik spros na eyo povtoreniya Skulptor iz Mantui Per Yakopo Alari Bonakolsi prozvannyj L Antico sdelal voskovuyu model kotoruyu on otlil iz bronzy tshatelno obrabotal i chastichno vyzolotil Etu repliku razmnozhili v tom chisle dlya kollekcii gercogov Gonzaga Albreht Dyurer zaimstvoval pozu Apollona dlya gravyury 1504 goda s izobrazheniem Adama i Evy na ottiske v zerkalnom vide Pomimo Dyurera neskolko krupnyh hudozhnikov epohi pozdnego Vozrozhdeniya delali zarisovki so statui Apollona sredi nih byli Mikelandzhelo Bachcho Bandinelli i Hendrik Golcius V 1530 h godah risunok statui nagraviroval Markantonio Rajmondi i eto izobrazhenie stalo izvestno po vsej Evrope Odnako statuya byla najdena s otbitymi rukami V 1550 h godah v inyh istochnikah ukazan 1532 god italyanskij skulptor Dzh A Montorsoli uchenik Mikelandzhelo dopolnil nizhnyuyu chast pravoj i polnostyu utrachennuyu levuyu ruku V seredine XVIII veka s nachalom epohi neoklassicizma slava etogo proizvedeniya eshyo bolee vozrosla vo mnogom blagodarya vostorzhennomu otzyvu I I Vinkelmana v ego klassicheskom trude Mysli po povodu podrazhaniya grecheskim proizvedeniyam v zhivopisi i skulpture 1755 Voobrazhenie ne smozhet sozdat nichego chto prevzoshlo by Vatikanskogo Apollona s ego bolee chem chelovecheskoj proporcionalnostyu prekrasnogo bozhestva vsyo chto v sostoyanii byli proizvesti priroda genij i iskusstvo vsyo eto zdes u nas pered glazami V 1797 godu Napoleon Bonapart zahvativshij Italiyu po usloviyam Tolentinskogo mirnogo dogovora otpravil statuyu Apollona Belvederskogo vmeste s drugimi shedevrami antichnoj skulptury sredi kotoryh byli Belvederskij tors Laokoon i ego synovya i mnogie drugie v Parizh v muzej Luvra Posle padeniya Bonaparta v 1815 godu skulptura vernulas v Vatikan Hudozhestvennye osobennostiNesmotrya na nekotoruyu maneristichnost holodnost i androginnost figury gladkost obrabotki mramora kotoraya mozhet pokazatsya izlishnej eto proizvedenie vpechatlyaet uravnoveshennostyu i plastichnostyu Udivitelnaya strojnost ruk nesmotrya na restavraciyu i nog spayannost vseh chastej zahody form v oblasti sustavov i mnogie drugie nyuansy zametnye dlya professionalov vydayut pozdnejshee proishozhdenie etoj repliki no ne snizhayut eyo hudozhestvennyh dostoinstv B R Vipper pisal chto glavnaya plasticheskaya cennost Apollona Belvederskogo zaklyuchaetsya v izyashnoj gibkosti ego tela v porazitelnoj lyogkosti ego slovno paryashego shaga On shagaet shirokim shagom pryamo na zritelya No blagodarya daleko raskinutym rukam i povorotu golovy blagodarya tomu chto vsyo ego telo polno hiazmov dvizhenie ne sosredotochivaetsya v odnom napravlenii a kak by luchami rashoditsya v raznye storony Imenno etot centralnyj harakter dvizheniya pridayot vsej postupi Apollona takuyu pruzhinnuyu gibkost Hiazmom dr grech xiasmos upodoblenie grecheskoj bukve x B R Vipper nazval perekreshivayushiesya linii dvizheniya voznikayushie ot perenosa tyazhesti tela figury na odnu nogu sozdayushie S obraznyj izgib ili liniyu krasoty S obraznaya liniya podchyorkivaet plasticheskoe dvizhenie i pridayot izobrazheniyu osobennoe izyashestvo No v figure Apollona ih neskolko oni peresekayutsya mnozhatsya i ot togo vsya figura priobretaet zritelno podvizhnyj harakter Hudozhestvennye ocenki i vliyaniyaV akademicheskom iskusstve statuya Apollona Belvederskogo kak i Sikstinskaya Madonna Rafaelya yavlyaetsya etalonom krasoty i simvolom garmonii Hotya takaya ocenka ne absolyutna So vremenem usilivalis kriticheskie mneniya Romanticheskoe dvizhenie v iskusstve rubezha XVIII XIX vekov otvergalo akademicheskie kanony krasoty Esseist U Hezlitt odin iz liderov anglijskogo romantizma nazval statuyu Apollona polozhitelno plohoj positively bad Dzh Raskin anglijskij pisatel hudozhnik teoretik iskusstva i literaturnyj kritik serediny XIX veka pisal o svoyom razocharovanii pri vstreche s etim proizvedeniem Istorik iskusstva U Pater obratil vnimanie na gomoeroticheskij harakter skulptury Odnako Artur Shopengauer v tretej knige Mir kak volya i predstavlenie 1819 upominaet Apollona Belvederskogo voshishayas tem kak golova statui demonstriruet chelovecheskoe prevoshodstvo Golova boga muz s glazami ustremlyonnymi vdal nastolko svobodno derzhitsya na plechah chto kazhetsya budto ona polnostyu svobodna ot tela i bolshe ne podchinyaetsya ego zabotam A S Pushkin posvyatil Apollonu vostorzhennye stroki Luk zvenit strela trepeshet I klubyas izdoh Pifon I tvoj lik pobedoj bleshet Belvederskij Apollon 1827 Tolko lik u etoj statui ne bleshet i on nepodvizhen kak maska K Klark sformuliroval ironichnuyu epitafiyu V techenie chetyryohsot let posle svoego otkrytiya Apollon byl samym voshititelnym proizvedeniem skulptury v mire Napoleon ochen gordilsya tem chto ukral ego iz Vatikana Teper o nyom polnostyu zabyli za isklyucheniem gidov turisticheskih kompanij kotorye ostalis edinstvennymi nositelyami tradicionnoj kultury V rossijskom iskusstvoznanii vsegda dominiroval akademicheskij podhod poetomu kriticheskie ocenki byli redki Tak V M Polevoj otmechal chto tema torzhestva svetlogo chelovecheskogo nachala nad dikimi silami ego vozvyshennaya krasota geroika dostoinstvo sushestvuyut v statue Apollona imenno kak norma kak summa pravil A takie pravila sposobny porodit blistatelno effektnoe paradnoe no vnutrenne pustoe i holodnoe proizvedenie Tem ne menee Statuya Apollona Belvederskogo ostayotsya odnim iz samyh populyarnyh proizvedenij izobrazitelnogo iskusstva Povtoreniya repliki i gipsovye slepki etoj skulptury ukrashayut muzei vestibyuli uchrezhdenij zdaniya teatrov sady i parki raznyh stran Mnogie hudozhniki ostavalis pod vozdejstviem klassicisticheskoj maski Apollona Antonio Kanova variroval masku Apollona vo mnogih proizvedeniyah Golova geniya smerti 1792 Sankt Peterburg Ermitazh Persej s golovoj Meduzy Gorgony 1797 1801 Vatikan replika Metropoliten muzej Nyu Jork V romane avstrijskogo pisatelya Roberta Muzilya Chelovek bez svojstv 1931 1932 personazh Ulrih kommentiruet Komu eshyo nuzhen Apollon Belvederskij kogda pered glazami novye turbodinamicheskie formy ili ritmichnye dvizheniya porshnej parovogo dvigatelya Profil Apollona Belvederskogo na fone amerikanskogo orla izobrazhyon na oficialnom logotipe missii Apollona 17 s vysadkoj na poverhnosti Luny v 1972 godu PrimechaniyaMake Lists Not War angl 2013 Chubova A P Konkova G I Davydova L I Antichnye mastera Skulptory i zhivopiscy L Iskusstvo 1986 S 141 Pavsanij Opisanie Ellady v 2 h tt M Ladomir 1994 T 1 S 20 I 1 3 Musei Vaticani Roma Ats Italia Editrice 1997 P 61 Vipper B R Iskusstvo Drevnej Grecii M Nauka 1972 S 243 Weiss R The Renaissance Discovery of Classical Antiquity Oxford University Press 1969 R 103 Vinkelman I I Izbrannye proizvedeniya i pisma M Academia 1935 Ladomir 1996 S 99 Clark K Civilisation A Personal View New York and Evanston Harper amp Row Publishers 1969 R 2 Polevoj V M Iskusstvo Grecii v 3 h tt T 1 Drevnij Mir M Iskusstvo 1970 T 1 S 226 227 SsylkiNa Vikisklade est mediafajly po teme Apollon Belvederskij
