Готический переплёт
Эту страницу предлагается объединить со страницей Масверк. |
Готический переплёт — черта готического стиля, состоящая в особом рисунке разбиения поверхностей (изначально окон, позднее стен изнутри и снаружи и сводов) на взаимно пропорциональные секторы при помощи каменных профилировок и металлических решёток и молдингов. Наиболее часто говорят о переплёте готического окна — каменной конструкции в его пролёте, поддерживающей рамы со стеклом. Переплёт имеет как декоративное, так и конструктивное значение, потому что огромная площадь готического окна требует надёжной опоры для остекления и высокой сопротивляемости ветру.
Основные типы переплёта — прорезной и сборный с колонками. К появлению готического переплёта привела общая эволюция архитектуры от романской к готической, а именно появление широких оконных проёмов между опорными столбами в связи с исчезновением прежних массивных несущих стен. Раньше появились прорезные переплёты, которые по мере роста размеров эволюционировали в сборные переплёты из тонких каменных колонок и прочих деталей, позволявшие применить более сложные узоры.
На заре готики, в конце XII—XIII веках, типичное окно было высоким и узким, завершённым стрельчатой аркой, и называется ланцетным. Ланцетные окна типичны для ранней континентальной и английской готики. В период высокой готики появляется сборный переплёт и развивается в геометрическом, текучем и сетчатом стилях, которые завершаются поздней, пламенеющей готикой на континенте. Поздняя континентальная готика создаёт тонкое кружевное плетение, в то время как в Англии в это время развивается перпендикулярный стиль, предпочитающий прямоугольные сетки из вертикальных и горизонтальных членений.
Труды по готической архитектуре с XIX века подразделяют переплёты типологически в соответствии с эволюцией их основных мотивов. Наиболее важным усовершенствованием при этом остаётся переход от прорезного к сборному переплёту с колонками, который позволил развиться все последующим разновидностям. Для красивого пропорционального построения переплёта требуются знания геометрии.
Прорезной переплёт
Романское окно в толстой несущей стене было небольшим, в высоту несколько больше ширины, с полуциркульным завершением. Стрельчатое окно появляется на хорах Сен-Дени, перестроенных Сугерием в 1140-е годы. По мере того как готическая конструкция превращала здание в каркас из сравнительно тонких столбов, промежутки между ними заполнялись тонкими, не несущими нагрузки стенами, и прорезной переплёт, распространённый до начала XIII века, представляет из себя окна, которые выглядят так, будто прорезаны в этой тонкой каменной стенке. Обычно такое окно состоит из спаренных ланцетных проёмов и увенчано тонким тимпаном, который позднее прорезается круглой розой, трилистником или четырёхлистником. Вся конструкция окружена общим стрельчатым наличником, между которым и проёмами остаётся гладкая стена. Примеры таких окон можно видеть в Суассонском соборе. Наивысшего развития тип достиг в окнах XII века в Шартре и розе «Око настоятеля» Линкольнского собора. Эта практичная, несложная в исполнении конструкция налагает известные ограничения на художественную выразительность, поэтому всё разнообразие сводится к изменению размера и количества ланцетов и выбору из розы, трилистника и четырёхлистника между ними.
Прорезные большие розы ранней готики можно видеть, например, в северном трансепте Собора Богоматери в Лане (1170-е) и на западном фасаде Шартра.
На этом этапе развития готические окна всё ещё пропускают сравнительно мало света.
Переплёты с колонками
Прорезные переплёты уступают место новой конструкции в начале XIII века. После 1220 года английские каменщики начинают разбивать большие проёмы тонкими профилированными колонками. В капеллах вокруг апсиды в Реймсе ранее 1230 года появились переплёты в прежнем стиле «два ланцета с розой», но с колонками и радиально расчленёнными кругами, около 1240 года новая конструкция становится общепринятой и развивается в сторону большей сложности и лёгкости. Линии колонок продолжаются в тимпан, формируя различные декоративные членения.
Колонки и другие детали переплёта изготовляются из высококачественного камня и скрепляются известковым раствором и железными штифтами. Таким образом, промежутки между ланцетами и розой также становятся остеклёнными просветами. В поперечном сечении колонки представляют собой профили, форма которых имеет значение как для прочности, так и для внешнего облика. Как показал Виолле-ле-Дюк, типичным профилем является валик как изнутри, так и снаружи, отчего колонка выглядит ещё легче и тоньше. В четверть устанавливается металлическая рамка со стеклом. В отличие от прорезных переплётов, где каждый камень имеет свою форму, камни для колонок одинаковы и могут быть изготовлены массово по шаблонам, например, зимой, когда нельзя класть оттого, что не схватывается раствор. Виллар де Оннекур, посетивший, вероятно, в 1220-е строительство Реймского собора, сделал подробные зарисовки всех шаблонов на 32-м листе справа с указанием места в окне, где они используются, в общем чертеже на 31-м листе.
На континенте в 1230—1350 годах развивался «лучистый» стиль окон-роз, в которых колонки располагаются вокруг центра симметрии подобно спицам колеса или лучам солнца Лучистый стиль также характеризуется двумя типами профилировок, в то время как более ранние переплёты использовали профили одного размера, но разного размера колонки. Типичные представители — розы Собора Парижской Богоматери (ок. 1270) и Шартра. Во французских готических соборах трансепты обычно коротки и часто не выступают за пределы внешних стен нефа, зато архитектурно обрабатываются наравне с западным фасадом: большими украшенными порталами и розами, в том числе в щипцах высокой готической кровли, то есть, эти розы уже не ведут внутрь церкви и являются чердачными окнами.
Геометрический стиль
Конец XIII века характеризуется геометрическими переплётами в тимпане, состоящими из арочек с лиственными вырезами и колец, разделённых криволинейными треугольниками. Арочки опираются на колонки через капители. Около 1300 года капители упраздняются и развивается ромбовидный узор, в котором колонки Y-образно разветвляются на две дуги, украшенные зубцами. Арочки переплёта проводят подобно большим аркам, замыкающим проём окна.
У вершины окна обычно используется круглый проём. Типичная композиция — три ланцета, над ними два круга, и третий круг в вершине, как, например, в боковых нефах Линкольнского собора, в котором и Большое восточное окно является развитием той же идеи: над восемью нижними ланцетами четыре малых розы, две побольше и одна большая, а внутри неё ещё семь маленьких роз. Ранние образцы геометрического стиля придерживаются строгой двусторонней симметрии. Для украшения используют трёхлистники, четырёхлистники и, позднее, треугольники Рёло, которым, вероятно, приписывался религиозный символизм.
Криволинейный (текучий) стиль
Конец XIII—начало XIV века ознаменован переходом к более текучим, неприменимым в качестве опорных конструкций и потому чисто декоративным S-образным кривым. На континенте они развились в XV веке в пламенеющие, поскольку напоминают язычки пламени.
Вторичен к криволинейному сетчатый переплёт, в котором тимпан арки заполняется сеткой из равновеликих элементов.
В пламенеющем стиле выполнены одни из самых известных и красивых готических окон, например, в венском соборе св. Стефана, в Сент-Шапель, соборах Лиможа и Руана. В целом нехарактерный для Англии, пламенеющий стиль, тем не менее, мощно проявился в Большом западном окне Йоркского собора с его сердцевидным переплётом, символизирующим сердце христово, девятипролётном Большом восточном окне Карлайлского собора и Большом восточном окне аббатства Селби.
Двери в пламенеющем стиле обычны в церковной и гражданской архитектуре Франции, но редко встречаются в Англии, в которой можно упомянуть, например, портал капитулярной залы Рочестерского собора.
Перпендикулярный стиль
Перпендикулярный готический стиль развился в Англии в конце XIV века и получил своё название именно по оконным переплётам, в которых колонки соединяются несколькими поясами горизонтальных перемычек и продолжаются до самого верха проёма, иногда несколько разветвляясь на концах. Таким образом образуется несколько ярусов окон-филёнок. В перпендикулярном стиле, в противоположность предыдущим, идея вертикального стремления доведена до абсолюта. В XV и XVI веках использование четырёхцентровой (тюдоровской) арки позволило создавать широкие окна, в которых просвет занимает практически весь доступный прямоугольник между контрфорсами и лишён каменных пазух, необходимых обычной стрельчатой арке. Пролёт окна при этом может быть дополнен стрельчатыми арочками, не нарушающими, однако, общего вертикального ритма. Перемычки между колонками могут быть оформлены маленькими зубчатыми парапетами по примеру полноценных парапетов, увенчивающих стены построек в перпендикулярном стиле.
Вершинами перпендикулярного переплёта считаются окна капеллы Королевского колледжа в Кембридже (1446—1515), [англ.], капеллы Генриха VII в Вестминстерском аббатстве, и аббатства в Бате. Большое восточное окно Глостерского собора в перпендикулярном стиле — размером с теннисный корт. Имеется и значительное количество небольших, но не менее качественных примеров среди многочисленных церквей периода шерстяного бума в Восточной Англии.
В то же время схожие с перпендикулярными переплёты встречаются в Испании.
Глухие переплёты и решётки
По мере того как сложность и декоративность оконных переплётов возрастала, архитекторы стали пользоваться приёмами переплёта и на других поверхностях, создавая, например, глухие переплёты на сплошных стенах. Впервые этот приём использован уже в 1230-х годах на западном фасаде церкви Сен-Никез в Реймсе. Ажурные решётки могут либо поддерживать рисунок оконных переплётов, либо сопоставляться с ними. Решётки являются характерной чертой поздней лучистой и пламенеющей готики, особенно в немецкой и испанской.
Пламенеющие линии используются в Англии для оформления глухих аркад на стенах и ниш, как, например, в капелле Девы собора Или, на преграде Линкольнского собора и, особенно, на фасаде Эксетерского собора.
Элементы переплёта
Четырёхлистники
Четырёхлистники широко использовались для украшения различных частей здания. Типичное построение: в квадрат вписываются 4 касающиеся окружности, которые касаются сторон квадрата в их серединах. Четырёхлистники можно найти и на половых плитках, например, в Глостерском соборе.
Многолистники
Многолистники встречаются в розах и круглых просветах стрельчатых окон и характерны как для Англии, так и для Франции. Число листков обычно — от 7 до 11, но бывает и меньше, и больше. Также используются на половых плитках.
Чертежи
С ростом сложности переплётов возрастала и необходимость в их предварительном вычерчивании. Необходимы были как эскизы для разработки узора, так и «рабочие чертежи» для изготовления деталей. Листы пергамента были малы и дороги, поэтому чертежи составлялись на выбеленной деревянной панели или прямо на стене, покрытой тонким слоем штукатурки.
Во многих памятниках остались явственные следы этих чертежей, выполненных процарапыванием штукатурки до основы при помощи циркуля и линейки. По-французски они называются эпюрами (фр. épures). Например, сохранились эскизы оконных переплётов, выполненные в XIV веке в западной оконечности южной стены Галилейского портика собора Или. Значительным числом таких орнаментов может похвастаться плоская крыша боковых нефов собора Богоматери в Клермон-Ферране.
В крупных комплексах (как например, Вестминстерское аббатство, Уэлский и Йоркский соборы) имелись для архитекторов специальные чертёжни. Чертежи крупных переплётов в натуральную величину выполнялись прямо на полу, причём готовые части можно было для проверки разложить непосредственно на чертеже, вместо того чтобы поднимать на леса для проверки по месту. После завершения очередной работы полы заново покрывали гипсовой штукатуркой. В Йоркском соборе чертёжня сохраняется на втором этаже коридора, ведущего в капитулярную залу, с XIV века на её полу накопилась сложнейшая сеть линий от различных проектов. Высококачественная мебель и камин в этой комнате показывают, что к этому времени архитекторы имели довольно высокий статус.
Источники
- Curl, James Stevens; Wilson, Susan, eds. (2015), tracery, A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (англ.) (3rd ed.), Oxford University Press, doi:10.1093/acref/9780199674985.001.0001/acref-9780199674985-e-4762, ISBN 978-0-19-967498-5, Архивировано 7 апреля 2022, Дата обращения: 26 мая 2020 Источник. Дата обращения: 26 октября 2021. Архивировано 10 апреля 2020 года.
- Tracery (англ.). Encyclopædia Britannica.
- and J. Fleming, (2009) A World History of Art. 7th edn. London: Laurence King Publishing, p. 948. ISBN 9781856695848
- (1906). A text-book of the history of architecture (7 ed ed.). New York, Longmans. pp. 188.
- Curl, James Stevens; Wilson, Susan, eds. (2015), Gothic, A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (англ.) (3rd ed.), Oxford University Press, doi:10.1093/acref/9780199674985.001.0001/acref-9780199674985-e-2072, ISBN 978-0-19-967498-5, Архивировано 12 января 2021, Дата обращения: 9 апреля 2020 Источник. Дата обращения: 26 октября 2021. Архивировано 12 января 2021 года.
- Phillips, E. C. (August 1926). Some Applications of Mathematics to Architecture: Gothic Tracery Curves. The American Mathematical Monthly (англ.). 33 (7): 361–368. doi:10.2307/2298643. ISSN 0002-9890. JSTOR 2298643.
- Sykes, Mabel. A sourcebook of problems for geometry: based upon industrial design and architectural ornament. — Palo Alto, CA : Dale Seymour Publications, 1994. — P. 161–177.
- The Geometry of Gothic Architecture. www.ministryofstone.com. Дата обращения: 6 декабря 2018. Архивировано из оригинала 12 января 2019 года.
- Rayonnant style (англ.). Encyclopædia Britannica.
- Bradley, Simon. Churches: An Architectural Guide. — New Haven : Yale University Press, 2016.
- Freeman, Edward Augustus. Books on Google Play An Essay on the Origin and Development of Window Tracery in England; with Nearly Four Hundred Illustrations. — Oxford & London, John Henry Parker, 1851. — P. 13, 14, 24, 28, 29.
- Ching, Francis D.K. A visual dictionary of architecture. — English : 2nd. — Hoboken, N.J. : Wiley, 2012. — P. 275.
Дополнительная литература
- Bony, Jean. French Gothic Architecture of the 12th and 13th Centuries. — University of California Press, 1983.
- Frankl, Paul. Gothic Architecture / Paul Frankl, Paul Crossley. — Yale University Press, 2000.
- Spiers, Richard Phené (1911). . In Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica. Vol. 27 (11th ed.). Cambridge University Press. pp. 115–116.
- Wilson, Christopher. The Gothic Cathedral. — London, 1990. Eespecially 120ff.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Готический переплёт, Что такое Готический переплёт? Что означает Готический переплёт?
Etu stranicu predlagaetsya obedinit so stranicej Masverk Poyasnenie prichin i obsuzhdenie na stranice Vikipediya K obedineniyu 26 oktyabrya 2021 Obsuzhdenie dlitsya ne menee nedeli podrobnee Ne udalyajte shablon do podvedeniya itoga obsuzhdeniya Goticheskij pereplyot cherta goticheskogo stilya sostoyashaya v osobom risunke razbieniya poverhnostej iznachalno okon pozdnee sten iznutri i snaruzhi i svodov na vzaimno proporcionalnye sektory pri pomoshi kamennyh profilirovok i metallicheskih reshyotok i moldingov Naibolee chasto govoryat o pereplyote goticheskogo okna kamennoj konstrukcii v ego prolyote podderzhivayushej ramy so steklom Pereplyot imeet kak dekorativnoe tak i konstruktivnoe znachenie potomu chto ogromnaya ploshad goticheskogo okna trebuet nadyozhnoj opory dlya ostekleniya i vysokoj soprotivlyaemosti vetru Proreznoj pereplyot okna bokovogo nefa Suassonskogo sobora ok 1200 Pereplyot s kolonkami okna verhnego yarusa Rejmskogo sobora 1230 e i poperechnye secheniya elementov Osnovnye tipy pereplyota proreznoj i sbornyj s kolonkami K poyavleniyu goticheskogo pereplyota privela obshaya evolyuciya arhitektury ot romanskoj k goticheskoj a imenno poyavlenie shirokih okonnyh proyomov mezhdu opornymi stolbami v svyazi s ischeznoveniem prezhnih massivnyh nesushih sten Ranshe poyavilis proreznye pereplyoty kotorye po mere rosta razmerov evolyucionirovali v sbornye pereplyoty iz tonkih kamennyh kolonok i prochih detalej pozvolyavshie primenit bolee slozhnye uzory Na zare gotiki v konce XII XIII vekah tipichnoe okno bylo vysokim i uzkim zavershyonnym strelchatoj arkoj i nazyvaetsya lancetnym Lancetnye okna tipichny dlya rannej kontinentalnoj i anglijskoj gotiki V period vysokoj gotiki poyavlyaetsya sbornyj pereplyot i razvivaetsya v geometricheskom tekuchem i setchatom stilyah kotorye zavershayutsya pozdnej plameneyushej gotikoj na kontinente Pozdnyaya kontinentalnaya gotika sozdayot tonkoe kruzhevnoe pletenie v to vremya kak v Anglii v eto vremya razvivaetsya perpendikulyarnyj stil predpochitayushij pryamougolnye setki iz vertikalnyh i gorizontalnyh chlenenij Trudy po goticheskoj arhitekture s XIX veka podrazdelyayut pereplyoty tipologicheski v sootvetstvii s evolyuciej ih osnovnyh motivov Naibolee vazhnym usovershenstvovaniem pri etom ostayotsya perehod ot proreznogo k sbornomu pereplyotu s kolonkami kotoryj pozvolil razvitsya vse posleduyushim raznovidnostyam Dlya krasivogo proporcionalnogo postroeniya pereplyota trebuyutsya znaniya geometrii Proreznoj pereplyotSevernaya roza Notr Dam de Lan Oko nastoyatelya Linkolnskogo sobora ok 1225 Romanskoe okno v tolstoj nesushej stene bylo nebolshim v vysotu neskolko bolshe shiriny s polucirkulnym zaversheniem Strelchatoe okno poyavlyaetsya na horah Sen Deni perestroennyh Sugeriem v 1140 e gody Po mere togo kak goticheskaya konstrukciya prevrashala zdanie v karkas iz sravnitelno tonkih stolbov promezhutki mezhdu nimi zapolnyalis tonkimi ne nesushimi nagruzki stenami i proreznoj pereplyot rasprostranyonnyj do nachala XIII veka predstavlyaet iz sebya okna kotorye vyglyadyat tak budto prorezany v etoj tonkoj kamennoj stenke Obychno takoe okno sostoit iz sparennyh lancetnyh proyomov i uvenchano tonkim timpanom kotoryj pozdnee prorezaetsya krugloj rozoj trilistnikom ili chetyryohlistnikom Vsya konstrukciya okruzhena obshim strelchatym nalichnikom mezhdu kotorym i proyomami ostayotsya gladkaya stena Primery takih okon mozhno videt v Suassonskom sobore Naivysshego razvitiya tip dostig v oknah XII veka v Shartre i roze Oko nastoyatelya Linkolnskogo sobora Eta praktichnaya neslozhnaya v ispolnenii konstrukciya nalagaet izvestnye ogranicheniya na hudozhestvennuyu vyrazitelnost poetomu vsyo raznoobrazie svoditsya k izmeneniyu razmera i kolichestva lancetov i vyboru iz rozy trilistnika i chetyryohlistnika mezhdu nimi Proreznye bolshie rozy rannej gotiki mozhno videt naprimer v severnom transepte Sobora Bogomateri v Lane 1170 e i na zapadnom fasade Shartra Na etom etape razvitiya goticheskie okna vsyo eshyo propuskayut sravnitelno malo sveta Pereplyoty s kolonkamiKapella Rejmskogo sobora Proreznye pereplyoty ustupayut mesto novoj konstrukcii v nachale XIII veka Posle 1220 goda anglijskie kamenshiki nachinayut razbivat bolshie proyomy tonkimi profilirovannymi kolonkami V kapellah vokrug apsidy v Rejmse ranee 1230 goda poyavilis pereplyoty v prezhnem stile dva lanceta s rozoj no s kolonkami i radialno raschlenyonnymi krugami okolo 1240 goda novaya konstrukciya stanovitsya obsheprinyatoj i razvivaetsya v storonu bolshej slozhnosti i lyogkosti Linii kolonok prodolzhayutsya v timpan formiruya razlichnye dekorativnye chleneniya Luchistaya roza severnogo fasada Sobora Parizhskoj Bogomateri Kolonki i drugie detali pereplyota izgotovlyayutsya iz vysokokachestvennogo kamnya i skreplyayutsya izvestkovym rastvorom i zheleznymi shtiftami Takim obrazom promezhutki mezhdu lancetami i rozoj takzhe stanovyatsya osteklyonnymi prosvetami V poperechnom sechenii kolonki predstavlyayut soboj profili forma kotoryh imeet znachenie kak dlya prochnosti tak i dlya vneshnego oblika Kak pokazal Violle le Dyuk tipichnym profilem yavlyaetsya valik kak iznutri tak i snaruzhi otchego kolonka vyglyadit eshyo legche i tonshe V chetvert ustanavlivaetsya metallicheskaya ramka so steklom V otlichie ot proreznyh pereplyotov gde kazhdyj kamen imeet svoyu formu kamni dlya kolonok odinakovy i mogut byt izgotovleny massovo po shablonam naprimer zimoj kogda nelzya klast ottogo chto ne shvatyvaetsya rastvor Villar de Onnekur posetivshij veroyatno v 1220 e stroitelstvo Rejmskogo sobora sdelal podrobnye zarisovki vseh shablonov na 32 m liste sprava s ukazaniem mesta v okne gde oni ispolzuyutsya v obshem chertezhe na 31 m liste Na kontinente v 1230 1350 godah razvivalsya luchistyj stil okon roz v kotoryh kolonki raspolagayutsya vokrug centra simmetrii podobno spicam kolesa ili lucham solnca Luchistyj stil takzhe harakterizuetsya dvumya tipami profilirovok v to vremya kak bolee rannie pereplyoty ispolzovali profili odnogo razmera no raznogo razmera kolonki Tipichnye predstaviteli rozy Sobora Parizhskoj Bogomateri ok 1270 i Shartra Vo francuzskih goticheskih soborah transepty obychno korotki i chasto ne vystupayut za predely vneshnih sten nefa zato arhitekturno obrabatyvayutsya naravne s zapadnym fasadom bolshimi ukrashennymi portalami i rozami v tom chisle v shipcah vysokoj goticheskoj krovli to est eti rozy uzhe ne vedut vnutr cerkvi i yavlyayutsya cherdachnymi oknami Geometricheskij stilPrimer geometricheskogo stilya v zapadnom okne kapelly Devy sobora Ili Konec XIII veka harakterizuetsya geometricheskimi pereplyotami v timpane sostoyashimi iz arochek s listvennymi vyrezami i kolec razdelyonnyh krivolinejnymi treugolnikami Arochki opirayutsya na kolonki cherez kapiteli Okolo 1300 goda kapiteli uprazdnyayutsya i razvivaetsya rombovidnyj uzor v kotorom kolonki Y obrazno razvetvlyayutsya na dve dugi ukrashennye zubcami Arochki pereplyota provodyat podobno bolshim arkam zamykayushim proyom okna U vershiny okna obychno ispolzuetsya kruglyj proyom Tipichnaya kompoziciya tri lanceta nad nimi dva kruga i tretij krug v vershine kak naprimer v bokovyh nefah Linkolnskogo sobora v kotorom i Bolshoe vostochnoe okno yavlyaetsya razvitiem toj zhe idei nad vosemyu nizhnimi lancetami chetyre malyh rozy dve pobolshe i odna bolshaya a vnutri neyo eshyo sem malenkih roz Rannie obrazcy geometricheskogo stilya priderzhivayutsya strogoj dvustoronnej simmetrii Dlya ukrasheniya ispolzuyut tryohlistniki chetyryohlistniki i pozdnee treugolniki Ryolo kotorym veroyatno pripisyvalsya religioznyj simvolizm Krivolinejnyj tekuchij stilCerkov sv Marii v Kottigeme Jorkshir Konec XIII nachalo XIV veka oznamenovan perehodom k bolee tekuchim neprimenimym v kachestve opornyh konstrukcij i potomu chisto dekorativnym S obraznym krivym Na kontinente oni razvilis v XV veke v plameneyushie poskolku napominayut yazychki plameni Vtorichen k krivolinejnomu setchatyj pereplyot v kotorom timpan arki zapolnyaetsya setkoj iz ravnovelikih elementov V plameneyushem stile vypolneny odni iz samyh izvestnyh i krasivyh goticheskih okon naprimer v venskom sobore sv Stefana v Sent Shapel soborah Limozha i Ruana V celom neharakternyj dlya Anglii plameneyushij stil tem ne menee moshno proyavilsya v Bolshom zapadnom okne Jorkskogo sobora s ego serdcevidnym pereplyotom simvoliziruyushim serdce hristovo devyatiprolyotnom Bolshom vostochnom okne Karlajlskogo sobora i Bolshom vostochnom okne abbatstva Selbi Dveri v plameneyushem stile obychny v cerkovnoj i grazhdanskoj arhitekture Francii no redko vstrechayutsya v Anglii v kotoroj mozhno upomyanut naprimer portal kapitulyarnoj zaly Rochesterskogo sobora Perpendikulyarnyj stilBolshoe vostochnoe okno kapelly Korolevskogo kolledzha v Kembridzhe Perpendikulyarnyj goticheskij stil razvilsya v Anglii v konce XIV veka i poluchil svoyo nazvanie imenno po okonnym pereplyotam v kotoryh kolonki soedinyayutsya neskolkimi poyasami gorizontalnyh peremychek i prodolzhayutsya do samogo verha proyoma inogda neskolko razvetvlyayas na koncah Takim obrazom obrazuetsya neskolko yarusov okon filyonok V perpendikulyarnom stile v protivopolozhnost predydushim ideya vertikalnogo stremleniya dovedena do absolyuta V XV i XVI vekah ispolzovanie chetyryohcentrovoj tyudorovskoj arki pozvolilo sozdavat shirokie okna v kotoryh prosvet zanimaet prakticheski ves dostupnyj pryamougolnik mezhdu kontrforsami i lishyon kamennyh pazuh neobhodimyh obychnoj strelchatoj arke Prolyot okna pri etom mozhet byt dopolnen strelchatymi arochkami ne narushayushimi odnako obshego vertikalnogo ritma Peremychki mezhdu kolonkami mogut byt oformleny malenkimi zubchatymi parapetami po primeru polnocennyh parapetov uvenchivayushih steny postroek v perpendikulyarnom stile Vershinami perpendikulyarnogo pereplyota schitayutsya okna kapelly Korolevskogo kolledzha v Kembridzhe 1446 1515 angl kapelly Genriha VII v Vestminsterskom abbatstve i abbatstva v Bate Bolshoe vostochnoe okno Glosterskogo sobora v perpendikulyarnom stile razmerom s tennisnyj kort Imeetsya i znachitelnoe kolichestvo nebolshih no ne menee kachestvennyh primerov sredi mnogochislennyh cerkvej perioda sherstyanogo buma v Vostochnoj Anglii V to zhe vremya shozhie s perpendikulyarnymi pereplyoty vstrechayutsya v Ispanii Gluhie pereplyoty i reshyotkiPo mere togo kak slozhnost i dekorativnost okonnyh pereplyotov vozrastala arhitektory stali polzovatsya priyomami pereplyota i na drugih poverhnostyah sozdavaya naprimer gluhie pereplyoty na sploshnyh stenah Vpervye etot priyom ispolzovan uzhe v 1230 h godah na zapadnom fasade cerkvi Sen Nikez v Rejmse Azhurnye reshyotki mogut libo podderzhivat risunok okonnyh pereplyotov libo sopostavlyatsya s nimi Reshyotki yavlyayutsya harakternoj chertoj pozdnej luchistoj i plameneyushej gotiki osobenno v nemeckoj i ispanskoj Plameneyushie linii ispolzuyutsya v Anglii dlya oformleniya gluhih arkad na stenah i nish kak naprimer v kapelle Devy sobora Ili na pregrade Linkolnskogo sobora i osobenno na fasade Ekseterskogo sobora Elementy pereplyotaNeobychnaya rombicheskaya setka na vostochnom fasade prihodskoj cerkvi v Barsheme SuffolkChetyryohlistniki Chetyryohlistniki shiroko ispolzovalis dlya ukrasheniya razlichnyh chastej zdaniya Tipichnoe postroenie v kvadrat vpisyvayutsya 4 kasayushiesya okruzhnosti kotorye kasayutsya storon kvadrata v ih seredinah Chetyryohlistniki mozhno najti i na polovyh plitkah naprimer v Glosterskom sobore Mnogolistniki Mnogolistniki vstrechayutsya v rozah i kruglyh prosvetah strelchatyh okon i harakterny kak dlya Anglii tak i dlya Francii Chislo listkov obychno ot 7 do 11 no byvaet i menshe i bolshe Takzhe ispolzuyutsya na polovyh plitkah Azhurnaya reshyotka vokrug rozy Strasburgskogo soboraShema rozy zapadnogo fasada Strasburgskogo soboraChertezhiS rostom slozhnosti pereplyotov vozrastala i neobhodimost v ih predvaritelnom vycherchivanii Neobhodimy byli kak eskizy dlya razrabotki uzora tak i rabochie chertezhi dlya izgotovleniya detalej Listy pergamenta byli maly i dorogi poetomu chertezhi sostavlyalis na vybelennoj derevyannoj paneli ili pryamo na stene pokrytoj tonkim sloem shtukaturki Vo mnogih pamyatnikah ostalis yavstvennye sledy etih chertezhej vypolnennyh procarapyvaniem shtukaturki do osnovy pri pomoshi cirkulya i linejki Po francuzski oni nazyvayutsya epyurami fr epures Naprimer sohranilis eskizy okonnyh pereplyotov vypolnennye v XIV veke v zapadnoj okonechnosti yuzhnoj steny Galilejskogo portika sobora Ili Znachitelnym chislom takih ornamentov mozhet pohvastatsya ploskaya krysha bokovyh nefov sobora Bogomateri v Klermon Ferrane V krupnyh kompleksah kak naprimer Vestminsterskoe abbatstvo Uelskij i Jorkskij sobory imelis dlya arhitektorov specialnye chertyozhni Chertezhi krupnyh pereplyotov v naturalnuyu velichinu vypolnyalis pryamo na polu prichyom gotovye chasti mozhno bylo dlya proverki razlozhit neposredstvenno na chertezhe vmesto togo chtoby podnimat na lesa dlya proverki po mestu Posle zaversheniya ocherednoj raboty poly zanovo pokryvali gipsovoj shtukaturkoj V Jorkskom sobore chertyozhnya sohranyaetsya na vtorom etazhe koridora vedushego v kapitulyarnuyu zalu s XIV veka na eyo polu nakopilas slozhnejshaya set linij ot razlichnyh proektov Vysokokachestvennaya mebel i kamin v etoj komnate pokazyvayut chto k etomu vremeni arhitektory imeli dovolno vysokij status IstochnikiCurl James Stevens Wilson Susan eds 2015 tracery A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture angl 3rd ed Oxford University Press doi 10 1093 acref 9780199674985 001 0001 acref 9780199674985 e 4762 ISBN 978 0 19 967498 5 Arhivirovano 7 aprelya 2022 Data obrasheniya 26 maya 2020 Istochnik neopr Data obrasheniya 26 oktyabrya 2021 Arhivirovano 10 aprelya 2020 goda Tracery angl Encyclopaedia Britannica and J Fleming 2009 A World History of Art 7th edn London Laurence King Publishing p 948 ISBN 9781856695848 1906 A text book of the history of architecture 7 ed ed New York Longmans pp 188 Curl James Stevens Wilson Susan eds 2015 Gothic A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture angl 3rd ed Oxford University Press doi 10 1093 acref 9780199674985 001 0001 acref 9780199674985 e 2072 ISBN 978 0 19 967498 5 Arhivirovano 12 yanvarya 2021 Data obrasheniya 9 aprelya 2020 Istochnik neopr Data obrasheniya 26 oktyabrya 2021 Arhivirovano 12 yanvarya 2021 goda Phillips E C August 1926 Some Applications of Mathematics to Architecture Gothic Tracery Curves The American Mathematical Monthly angl 33 7 361 368 doi 10 2307 2298643 ISSN 0002 9890 JSTOR 2298643 Sykes Mabel A sourcebook of problems for geometry based upon industrial design and architectural ornament Palo Alto CA Dale Seymour Publications 1994 P 161 177 The Geometry of Gothic Architecture neopr www ministryofstone com Data obrasheniya 6 dekabrya 2018 Arhivirovano iz originala 12 yanvarya 2019 goda Rayonnant style angl Encyclopaedia Britannica Bradley Simon Churches An Architectural Guide New Haven Yale University Press 2016 Freeman Edward Augustus Books on Google Play An Essay on the Origin and Development of Window Tracery in England with Nearly Four Hundred Illustrations Oxford amp London John Henry Parker 1851 P 13 14 24 28 29 Ching Francis D K A visual dictionary of architecture English 2nd Hoboken N J Wiley 2012 P 275 Dopolnitelnaya literaturaBony Jean French Gothic Architecture of the 12th and 13th Centuries University of California Press 1983 Frankl Paul Gothic Architecture Paul Frankl Paul Crossley Yale University Press 2000 Spiers Richard Phene 1911 Tracery In Chisholm Hugh ed Encyclopaedia Britannica Vol 27 11th ed Cambridge University Press pp 115 116 Wilson Christopher The Gothic Cathedral London 1990 Eespecially 120ff
