Википедия

Джон Кейдж

18 Июл, 2025 / 21:30
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Кейдж.

Джон Ми́лтон Кейдж (англ. John Milton Cage Jr.; 5 сентября 1912[…] или 5 октября 1912, Лос-Анджелес, Калифорния — 12 августа 1992[…], Нью-Йорк, США) — американский композитор, философ, поэт, музыковед, художник. Пионер в области алеаторики, электронной музыки и нестандартного использования музыкальных инструментов, Кейдж был одной из ведущих фигур послевоенного авангарда. Критики называли его одним из самых влиятельных американских композиторов XX века.

Джон Милтон Кейдж
англ. John Milton Cage Jr.
image
Основная информация
Дата рождения 5 сентября 1912(1912-09-05)[…] или 5 октября 1912(1912-10-05)
Место рождения
  • Лос-Анджелес, Калифорния, США
Дата смерти 12 августа 1992(1992-08-12)[…](79 лет)
Место смерти
  • Нью-Йорк, США
Страна
  • image США
Профессии композитор, музыковед
Годы активности 1938 — 1992
Инструменты фортепиано
Жанры классическая музыка,
электронная музыка,
экспериментальная музыка,
конкретная музыка,
академическая музыка, авангард, перформанс
Псевдонимы Cage, Jr., John Milton
Лейблы ECM Records
Награды
стипендия Гуггенхайма (1949) премия Киото в области искусств и философии[вд] (1989) член Американской академии искусств и наук премия Американской академии искусств и литературы в области музыки[вд] (1949) почётный член Международного общества современной музыки[вд]
Автограф
image
johncage.org (англ.)
image Медиафайлы на Викискладе

Биография

1912—1931: Детство и юность

Джон Милтон Кейдж родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Его отец Джон Милтон Кейдж (John Milton Cage, 1886—1964) был изобретателем. Его мать Лукреция Харви (Lucretia Harvey, 1885—1969) работала журналистом для газеты Los Angeles Times. У семьи были американские корни: в интервью 1976 года Кейдж упоминал «Джона Кейджа, который помог Джорджу Вашингтону в обозрении Виргинии». Композитор описывал свою мать как женщину — «душу общества» (a sense of society), которая «никогда не была счастлива». Его отец, возможно, лучше всего характеризуется своими изобретениями и открытиями, порой идеалистическими. Одно из его изобретений — дизельная субмарина, при работе не выпускающая выхлопных газов. Но Кейдж-старший теряет интерес к созданию субмарины-невидимки и возвращается в русло науки, занимаясь «электростатической теорией поля» Вселенной. Сэр Джон Милтон учил своего сына: «если кто-то говорит „не могу“, это покажет тебе, что сделать». В 1944—1945 годах Кейдж-сын написал две маленькие характерные пьесы, посвящённые родителям: «Крит» (Crete; Crete — так называли мать композитора) и «Отец» (Dad). Последняя — короткая оживлённая пьеса, заканчивающаяся неожиданно, резко. «Crete» — более длительная, основанная на контрапунктически сочетающихся мелодиях.

Первые уроки музыки Кейдж получил у частных учителей в Лос-Анджелесе и некоторых родственников, из которых выделяется его тётя — Фиби Харви (Phoebe Harvey). Она познакомила композитора с фортепианной музыкой XIX века. Он начал заниматься игрой на фортепиано, будучи в четвёртом классе школы, но, хотя ему нравилась музыка, он проявлял больше интереса к чтению, нежели к развитию виртуозной фортепианной техники и, возможно, вообще не думал о композиции. К 1928 году Кейдж был убежден, что он хочет стать писателем. В том году он окончил среднюю школу Лос-Анджелеса (Los Angeles High School) и поступил в Pomona College в Клермонте. Однако в 1930 году он покинул его, полагая, что «колледж был бесполезен писателю». Это произошло после инцидента, описанного в автобиографической заметке от 1991 года:

Я был потрясён, увидев в колледже сотню своих одноклассников, читающих в библиотеке копии одной и той же книги. Вместо того я подошёл к нагромождению книг и прочёл первую [попавшуюся] книгу, написанную автором, имя которого началось с «Z». Я получил высший балл в классе. Это убедило меня в том, что учреждением управляли неправильно. Я уехал.

— Дж. Кейдж

Кейдж убедил родителей, что поездка в Европу будет более выгодной для будущего писателя, нежели обучение в колледже. Впоследствии он автостопом приехал в Галвестон и затем морем прибыл в Гавр, где сел на поезд, отправлявшийся в Париж. Кейдж оставался в Европе примерно 18 месяцев, пробуя себя в различных видах искусства. Сначала он изучил готическую и греческую архитектуру, но решил, что архитектура не настолько интересна, чтобы посвятить ей всю жизнь. Тогда он начал заниматься живописью, поэзией и музыкой. Именно в Европе он впервые услышал музыку современных композиторов (Игорь Стравинский и Пауль Хиндемит) и наконец узнал музыку Иоганна Себастьяна Баха, с которой не был знаком прежде.

После нескольких месяцев в Париже Кейдж прочитал «Листья травы» (Leaves of Grass) Уолта Уитмана, что побудило его к скорейшему возврату в Америку, но родители, с которыми он регулярно обменивался письмами на протяжении всей поездки, убедили его остаться в Европе ещё на некоторое время и познакомиться с ней поближе. Кейдж посетил различные места во Франции, Германии и Испании, побывал на Капри и, что очень важно — на Майорке, где он начал сочинять. Свои первые произведения Кейдж создал, используя сложные математические формулы. Однако композитор был недоволен результатами и оставил законченные пьесы. Связь Кейджа с театром также началась в Европе: во время прогулки по Севилье он заметил, по его собственным словам, «разнообразие одновременных видимых и слышимых событий, движущихся вместе в общем потоке и доставляющих удовольствие» (the multiplicity of simultaneous visual and audible events all going together in one’s experience and producing enjoyment).

1931—1936: Обучение

Кейдж возвратился в Соединенные Штаты в 1931 году. Он поехал в Санта-Монику, где зарабатывал на жизнь, читая частным образом небольшие лекции по современному искусству. Он познакомился с различными важными деятелями искусства Южной Калифорнии, например, с пианистом Ричардом Бахлигом (Richard Buhlig), который стал его первым учителем, и покровителем искусств Голкой Шейером (Galka Scheyer). К 1933 году Кейдж решил окончательно оставить живопись и сосредоточить силы на музыке. «Люди, которые слышали мою музыку, отзывались лучше о ней, чем люди, видевшие мои картины», — объяснял Кейдж позже. В 1933 году он послал некоторые из своих композиций Генри Коуэллу; в ответ пришло «довольно неопределённое письмо», в котором Коуэлл предложил Кейджу учиться у Арнольда Шёнберга — среди музыкальных идей Кейджа в это время были композиции, основанные на 25-тоновом ряде, что было схоже с подобной техникой Шёнберга с её двенадцатью тонами (додекафония). Коуэлл упоминал, однако, что прежде чем приблизиться к Шёнбергу, Кейдж должен взять несколько уроков, и порекомендовал обратиться к Адольфу Вайсу (нем. Adolph Weiss), бывшему ученику Шёнберга.

Следуя совету Коуэлла, Кейдж приехал в Нью-Йорк в 1933 году и начал учиться у Вайса, но также продолжал брать уроки у Коуэлла в Новой Школе. Он подрабатывал, занимаясь мытьём стен в Бруклинском Христианском Союзе Молодых Женщин США ([англ.]). Повседневная жизнь Кейджа в тот период была, очевидно, очень утомительна: четыре часа сна почти каждую ночь и четыре часа сочинения каждый день, который начинался в 4 часа утра. Спустя несколько месяцев, в том же 1933 году, Кейдж стал достаточно хорош в сочинении, чтобы заниматься с Шёнбергом. Он не имел достаточно средств, чтобы оплатить уроки Шёнберга. Но когда Кейдж упомянул об этом, композитор спросил его, посвятит ли Кейдж всю свою жизнь музыке. После того как Кейдж ответил утвердительно, Шёнберг предложил обучать его бесплатно.

Кейдж учился у Шёнберга в Калифорнии: сначала в Университете Южной Калифорнии (USC) и затем в Калифорнийском Университете в Лос-Анджелесе (UCLA). Старший собрат по композиторскому цеху оказал, пожалуй, самое значительное влияние на Кейджа, который «буквально поклонялся ему», считая жизненный путь Шёнберга образцом жизни настоящего композитора. Клятва Кейджа посвятить свою жизнь музыке была ещё действенна и 40 лет спустя, когда у композитора «не было никакой потребности в этом (то есть в сочинении музыки)». Отчасти он продолжал сочинять из-за данного обещания Шёнбергу. Влияние Шёнберга и его творческих методов на Кейджа отмечены самим композитором в различных лекциях и письмах. Особенно известна беседа, упомянутая в прочтённой им лекции о Случайности 1958 года:

После того как я учился у него в течение двух лет, Шёнберг сказал: «Чтобы сочинять музыку, Вы должны иметь ощущение гармонии». Я объяснил ему, что у меня не было такого чувства гармонии. Тогда он сказал, что я буду всегда сталкиваться с препятствиями так, как если бы я пытался пройти сквозь стену. Я сказал: «В этом случае я посвящу свою жизнь тому, чтобы биться моей головой об эту стену».

Оригинальный текст (англ.)

After I had been studying with him for two years, Schoenberg said, «In order to write music, you must have a feeling for harmony». I explained to him that I had no feeling for harmony. He then said that I would always encounter an obstacle, that it would be as though I came to a wall through which I could not pass. I said, «In that case I will devote my life to beating my head against that wall».

— Дж. Кейдж

Кейдж учился у Шёнберга в течение двух лет, но, хотя он и восхищался своим учителем, он решил оставить учёбу после того, как Шёнберг сказал своим собравшимся студентам, что он пытался лишить их способности сочинять музыку. Намного позже Кейдж по-другому описал случившееся: «когда он сказал это, я восстал. Не против него, а против того, что он произнёс. Именно здесь я утвердился, более чем когда-либо прежде, в желании сочинять музыку». Хотя Шёнберг никогда не хвалил произведения Кейджа в течение этих двух лет, в более позднем интервью он сказал, что ни один из его американских учеников не был столь интересен, как Кейдж: «Конечно, он не композитор, но он — изобретатель — из гениальных».

Некоторое время, в 1934—1935 годах, когда Кейдж учился у Шёнберга, он работал в магазине прикладного искусства его матери, где он встретил художницу [англ.]. Она была уроженкой Аляски, дочерью российского священника; её работа охватывала прекрасные переплёты книг, скульптуру и коллаж. Хотя Кейдж имел некоторые отношения с Доном Семплом (Don Sample), когда он встретил Ксению, то сразу же влюбился. Джон Кейдж и Ксения Кашеварофф сыграли свадьбу в пустыне, в городке Юма (Аризона) 7 июня 1935 года. Брак был бездетным, и через десять лет — в 1945 году — супруги развелись.

Творчество

Музыка

Кейдж известен прежде всего трёхчастной композицией «4′33″» 1952 года, во время исполнения которой не играется ни один звук. Содержание композиции заключается в том, чтобы воспринять звуки окружающей среды, слышимые во время исполнения, как музыку, а не просто как четыре минуты и тридцать три секунды тишины. Эта композиция стала одним из самых спорных произведений двадцатого века. Другое известное изобретение Кейджа — подготовленное фортепиано (между струн фортепиано помещаются различные предметы — бумага, монетки, скрепки и т. д. — что приводит к изменению звучания инструмента), для которого он написал многочисленные произведения, в том числе некоторые концертные пьесы, самыми известными из которых являются Сонаты и Интерлюдии (1946—1948).

Среди его учителей был Генри Коуэлл (1933) и Арнольд Шёнберг (1933—1935), известные своими радикальными новшествами в музыке, но большее влияние на композитора оказала его увлечённость восточной философией и дзен-буддизмом, в частности. Одним из центральных принципов творчества Кейджа стала случайность. Истоки её следует искать в древнекитайском трактате И-Цзин — «Книге перемен», по которой можно было гадать с помощью подбрасывания монетки или веточки тысячелистника. Именно этот способ постижения реальности и повлёк за собой создание творческого метода, основанного на принципе случайного. Этот метод стал предтечей алеаторики — метода сочинения музыки, при котором часть процесса создания музыкального произведения (включая и его реализацию) подчинена более или менее управляемой случайности.

Я оперирую случайным: это помогает мне сохранить состояние медитации, избежать субъективизма в моих пристрастиях и антипатиях.

— Дж. Кейдж

Однако алеаторика окончательно сформировалась не в творчестве Кейджа. В 1957 году появились «Klavierstück XI» К. Штокхаузена и Третья фортепианная соната П. Булеза. Спустя некоторое время Булез написал статью «Alea», которая стала манифестом алеаторики. В ней же содержались и теоретические обоснования алеаторической техники письма. Сравнивая музыку Кейджа с алеаторикой, Булез подчёркивает различия между творческими подходами, методами:

«Случайность» — не эстетическая категория. «Случайность» может принести что-нибудь интересное только один раз из миллиона.

Сочинение «с помощью случайности» не есть сочинение вовсе. Сочинение … подразумевает компоновку различных элементов. Мне интересно, какие случайные звуки встречаются на улице, но я никогда не рассматриваю их как готовую музыкальную композицию. Есть большая разница между неорганизованными звуками и теми из них, которые находятся внутри полной организации.

— Пьер Булез

Интересные факты

  • 29 августа 1952 года на благотворительном концерте в Вудстоке пианист Дэвид Тюдор впервые исполнил произведение Кейджа «4’33"». Тюдор вышел на сцену, поставил на рояль ноты и хронометр. А затем он просто сидел молча и не притрагивался к клавишам. Периодически Тюдор вставал и открывал или закрывал крышку рояля, обозначая таким образом начало и конец каждой из трёх частей произведения. Когда время «исполнения» закончилось, пианист покинул сцену. Скептики обвинили Кейджа в трюкачестве и заметили, что любой мог такое сочинить. "Да, — соглашался Кейдж, — но ведь до сих пор никто не сочинил".
  • Кейдж увлекся Эриком Сати во время своего первого путешествия в Европу, получив ноты из рук Анри Соге, и в 1963 году он решил представить американской публике сочинение Сати «Досада» — простую короткую фортепианную пьесу, сопровождавшуюся инструкцией: «Повторить 840 раз». В шесть часов вечера 9 сентября приятельница Кейджа Виола Фарбер села за рояль и принялась играть «Досаду». В восемь вечера за роялем её сменил другой приятель Кейджа, Роберт Вуд, продолжив с того места, на котором Фарбер остановилась. Всего исполнителей было одиннадцать, они сменяли друг друга каждые два часа. Публика уходила и приходила, обозреватель «Нью-Йорк Таймс» заснул в кресле. Завершилась премьера в 0:40 11 сентября; считается, что это был самый длинный фортепианный концерт в истории музыки.
  • В 1897 году Альфонс Алле — за пятьдесят пять лет до пьесы «4′33″» — сочинил, «привёл в исполнение» и опубликовал в специальном альбоме издательства Оллендорф «Траурный марш для похорон великого глухого», который, впрочем, не содержал ни одной ноты. Само собой, что партитура этого марша представляла собой пустую страницу нотной бумаги, одолженную Эриком Сати (приятелем Алле) для однократного исполнения.:35
  • В 1923—1924 годах Казимир Малевич, как известно, хорошо знакомый с живописным и музыкальным творчеством Альфонса Алле (по авторскому альбому, выпущенному при жизни автора в 1893 году), переложил «Чёрный квадрат» на язык музыки. Его вариация состояла из чистого листа бумаги с заголовком: «Цель музыки — молчание». Таким образом, кроме чёрного полотна Альфонса Алле, Малевич обращался также и к «Похоронному маршу памяти великого глухого».:31
  • В 1954 году Кейдж обретался в своего рода коммуне в сельской местности округа Рокленд, примерно в часе езды от Нью-Йорка. Он подружился с руководителем местной молодежной организации, пропагандирующей здоровый образ жизни, и тот научил композитора разбираться в грибах. В 1964 году Североамериканская микологическая ассоциация вручила Кейджу премию, «присуждаемую ежегодно за чрезвычайный вклад в развитие любительской микологии».

Список произведений

Год Оригинальное название Русский перевод
1932 — Первая глава из Экклезиаста, для фортепиано
1932 Greek Ode Греческая ода, для голоса с фортепиано
1933 Solo with Obbligato Accompaniment of Two Voices in Canon Соло с аккомпанементом 2 голосов, поющих канон
1933 Sonata for 2 voices Соната для 2 голосов
1933 Sonata for Clarinet Соната для кларнета
1933 — Три лёгкие пьесы для фортепиано
1933 Three Songs (Gertrude Stein) Три песни для голоса с фортепиано
1934 Composition For Three Voices, for any three instruments encompassing the ranges d to d3' Композиция для 3 голосов или 3 инструментов
1934 Six Short Inventions 6 небольших инвенций, для инструментального септета
1935 Quartet Квартет для ударных инструментов
1935 Quest —
1935 Three Pieces for Flute 3 пьесы для флейты
1935 Two Pieces for Piano 2 пьесы для фортепиано
1936 Trio Трио
1938 Five Songs for Contralto 5 песен для контральто
1938 Metamorphosis Метаморфоза, для фортепиано
1938 Music for Wind Instruments Музыка для духовых инструментов
1939 1st Construction (In Metal) Конструкция № 1, в металле
1939 Imaginary Landscape No. 1 Воображаемый пейзаж № 1. Электронная музыка с ударными инструментами
1939 Marriage at the Eiffel Tower (в соавторстве с Г. Кауэллом и Дж. Маккеем) Бракосочетание на Эйфелевой башне
1940 2nd Construction Конструкция № 2, для 4 ударников
1940 Bacchanale Вакханалия, для подготовленного фортепиано
1940 Fads and Fancies in the Academy —, для 4 ударников и фортепиано
1940 Living Room Music Музыка в жилом помещении. Электронная музыка с ударными инструментами
1941 3rd Construction Конструкция № 3, для 4 ударников
1941 The city wears a slouch hat —. Электронная музыка с ударными инструментами
1941 Double music (в соавторстве с Л. Харрисоном) Двойная музыка, для электроники и ударных инструментов
1942 Credo in US Верую в США, для электроники и ударных инструментов
1942 Forever and Sunsmell —, для голоса и 2 ударников
1942 Imaginary landscape No. 2 Воображаемый пейзаж № 2, для 5 ударников
1942 Imaginary landscape No. 3 Воображаемый пейзаж № 3, для 6 ударников
1942 In the name of the Holocaust —, для подготовленного фортепиано
1942 Opening dance (Entrance) Первый танец, для фортепиано
1942 Primitive Примитив (мюзикл)
1942 The wonderful widow of eighteen Springs Прекрасная вдова, для голоса с фортепиано
1942 Jazz study Джазовый этюд для фортепиано (авторство спорно)
1943 Ad lib Ad lib, для фортепиано
1943 Amores Amores, для подготовленного фортепиано и 3 ударников
1943 And the Earth shall bear again —, для подготовленного фортепиано
1943 Chess pieces Шахматные пьесы, для фортепиано
1943 Four dances 4 танца, для голоса, фортепиано и ударных
1943 Our spring will come Наша весна придёт, для фортепиано
1943 A room Комната, для подготовленного фортепиано
1943 She is asleep Она спит, для голоса, подготовленного фортепиано и 3 ударников
1943 Tossed as it is untroubled —, для приготовленного фортепиано
1943 Totem ancestor Тотемный предок, для подготовленного фортепиано
1943 Triple-Paced no. 1 —, для подготовленного фортепиано
1944 A book of music Книга музыки, для подготовленного фортепиано
1944 Crete Крит, для фортепиано
1944 Four Walls Четыре стены, для голоса с фортепиано
1944 — Опасная ночь. Сюита для подготовленного фортепиано
1944 Prelude for meditation Прелюдия к медитации, для подготовленного фортепиано
1944 Root of an unfocus —, для подготовленного фортепиано
1944 Spontaneous Earth Спонтанная земля, для подготовленного фортепиано
1944 Triple-Paced no. 2 —, для подготовленного фортепиано
1944 The unavailable memory of Недостаточно памяти, для подготовленного фортепиано
1944 A Valentine out of Season Несвоевременный праздник св. Валентина, для подготовленного фортепиано
1945 Dad Папа, для фортепиано
1945 Daughters of the lonesome isle Дочери пустынного острова, для подготовленного фортепиано
1945 Mysterious adventure Таинственное приключение, для подготовленного фортепиано
1945 Soliloquy Монолог, для фортепиано
1945 Three dances Три танца, для подготовленного фортепиано
1946 Encounter Случайная встреча, для фортепиано
1946 — Офелия, для фортепиано
1946 Prelude for six instruments Прелюдия для инструментального секстета
1946 Two pieces for piano Две пьесы для фортепиано
1947 Arrangement of Erik Satie’s Socrate Обработка «Сократа» Эрика Сати
1947 Music for Marcel Duchamp Музыка для Марселя Дюшана, для подготовленного фортепиано
1947 — Ноктюрн, для скрипки и фортепиано
1947 The seasons Времена года. Сюита для фортепиано (авторское обозначение — «балет для фортепиано»)
1947 The seasons Времена года. Сюита для оркестра (авторское обозначение — «балет»)
1948 Dream Сон, для фортепиано
1948 Experiences No. 1 Опыты № 1, для фортепиано
1948 Experiences No. 2 Опыты № 2, для голоса
1948 In a landscape На природе, для фортепиано или арфы
1948 Orestes Орест, для фортепиано
1948 Sonatas and interludes Сонаты и интерлюдии, для подготовленного фортепиано
1948 Suite for Toy Piano Сюита для игрушечного фортепиано
1949 Lecture on Nothing Лекция ни о чём
1950 A flower Цветок, для голоса с фортепиано
1950 Six melodies 6 мелодий для скрипки и фортепиано
1950 String wuartet Струнный квартет
1950 Works of Calder Работы Колдера (киномузыка)
1950 A chant with claps Песнопение с хлопками в ладоши
1951 Concerto for prepared piano Концерт для подготовленного фортепиано
1951 Haiku Хокку, для фортепиано
1951 Imaginary Landscape No. 4 Воображемый пейзаж № 4, электронная музыка
1951 Music of changes Музыка перемен, для фортепиано
1951 Pastorales Пасторали, для подготовленного фортепиано
1951 Sixteen Dances 16 танцев для инструментального ансамбля
1951 Two pastorales Две пасторали, для подготовленного фортепиано
1952 4’33" —, для любых инструментов
1952 For M. C. and D. T. —, для фортепиано
1952 Imaginary Landscape No. 5 Воображаемый пейзаж № 5 (электронная музыка)
1952 Music for Carillon No. 1 Музыка № 1 для карильона
1952 Music for Piano 1 Музыка № 1 для фортепиано
1952 Seven Haiku 7 хокку, для фортепиано
1952 Waiting Ожидание, для фортепиано
1952 Water Music Музыка на воде, для электроники и любых инструментов
1952 Williams Mix Микс Уильямса, для электроники (конкретная музыка)
1953 59 1/2" —, для струнных инструментов
1953 Music for Piano 2 Музыка № 2 для фортепиано
1953 Music for Piano 3 Музыка № 3 для фортепиано
1954 12’55.6078" —, для фортепиано
1954 31’57.9864" —, для фортепиано
1954 34’46.776" —, для фортепиано
1954 45' —, для инструментов и чтеца
1954 Music for Carillon No. 2 Музыка № 2 для карильона
1954 Music for Carillon No. 3 Музыка № 3 для карильона
1955 26’1.1499" —, для струнных инструментов
1955 Music for Piano 21—36 Музыка № 21—36 для фортепиано
1955 Music for Piano 37—52 Музыка № 37—52 для фортепиано
1955 Speech Речь, для электроники
1956 27’10.554" —, для ударных инструментов
1956 Music for piano 53—68 Музыка № 53—68 для фортепиано
1956 Music for piano 69—84 Музыка № 69—84 для фортепиано
1956 Radio music Радиомузыка, для электроники и любых инструментов
1957 Winter music Зимняя музыка, для фортепиано
1957—1958 Concert for piano & orchestra Концерт для фортепиано с оркестром
1958 Aria Ария, для голоса
1958 Fontana Mix Фонтана-микс, для магнитной ленты (монтаж)
1958 For Paul Taylor and Anita Dencks —, для фортепиано
1958 Music walk Музыкальная прогулка, для фортепиано и любых инструментов
1958 Solo for Voice 1 Соло № 1 для голоса
1958 TV Köln —, для фортепиано
1958 Variations I Вариации № 1, для инструментального ансамбля любого состава
1959 Sounds of Venice Звуки Венеции, для электроники и любых инструментов
1959 Water Walk Прогулка по воде, для электроники и любых инструментов
1960 Cartridge music —, для электроники и любых инструментов
1960 Music for «The Marrying Maiden» —, для электроники
1960 Music for amplified toy pianos Музыка для игрушечных фортепиано с усилителем
1960 Solo for voice 2, for solo voice (any range) Соло № 2 для голоса (любого диапазона)
1960 Theatre piece Театральная пьеса, для инструментального ансамбля любого состава
1960 WBAI —, для электроники и любых инструментов
1960 Where are we going? Куда мы идём?, для электроники
1961 Atlas eclipticalis —, для симфонического оркестра
1961 Indeterminacy (в соавторстве с Д. Тюдором) Неопределённость, для ?
1961 Music for Carillon No. 4 Музыка № 4 для карильона
1961 Variations II Вариации № 2, для инструментального ансамбля любого состава
1962 0’00" (4’33" No. 2) —, для инструментального ансамбля любого состава
1962 Music for Piano 85 Музыка № 85 для фортепиано
1963 Variations III Вариации № 3, для инструментального ансамбля любого состава
1963 Variations IV Вариации № 4, для инструментального ансамбля любого состава
1965 Electronic music for piano Электронная музыка для фортепиано
1965 Rozart Mix Роцарт-микс, для электроники
1965 Variations V Вариации № 5, для электроники и любых инструментов
1966 Variations VI Вариации № 6, для электроники и любых инструментов
1966 Variations VII Вариации № 7, для электроники и любых инструментов
1967 Music for Carillon No. 5 Музыка № 5 для карильона
1967 Newport Mix Ньюпорт-микс, для электроники
1967—1969 HPSCHD —, для электроники и любых инструментов
1969 33 1/3 —, для электроники и любых инструментов
1969 Cheap Imitation Дешёвая имитация, для фортепиано
1970 36 Mesostics re and not re Marcel Duchamp —, для электроники
1970 Solo for Voice 49. Song with electronics—relevant: The year begins to be ripe Соло № 49 для голоса
1970 Song Books Volumes I & II Песенники (тома 1 и 2)
1971 Les Chants De Maldoror Pulvérises Par L’assistance Même —, для электроники и чтеца
1971 Sixty-Two Mesostics Re Merce Cunningham —, для голоса
1971 WGBH-TV —, для электроники и любых инструментов
1972 Bird Cage Птичья клетка, для электроники и любых инструментов
1972 Cheap Imitation Дешёвая имитация. Оркестровая версия
1972 Mureau (соавтор - Д. Тюдор) —, для электроники и любых инструментов
1973 Etcetera —, для электроники и любых инструментов
1973 Excercise Упражнение, для инструментального ансамбля любого состава
1973 Series re Morris Graves, on Morris Graves —, для электроники и чтеца
1974 Score Партитура, для инструментального ансамбля любого состава
1974 Forty-four harmonies 44 гармонии, для электроники
1975 Child of tree Порождение дерева, для ударных инструментов
1975 Etudes Australes Астральные этюды, для фортепиано
1975 Lecture on the Weather Лекция о погоде, для электроники и любого сопровождения
1976 Apartment House 1776 —, для инструментального ансамбля любого состава
1976 Branches Ветви, для инструментального ансамбля любого состава
1976 Quartet IV Квартет № 4, для инструментального ансамбля любого состава
1976 Quartets I—VIII Квартеты № 1—8, для инструментального ансамбля любого состава
1976 Renga —, для инструментального ансамбля любого состава
1976—1978 Quartet Квартет
1976—1979 Writing for the second time through Finnegans wake —, для электроники и чтеца
1977 Cheap Imitation Дешёвая имитация, версия для скрипки
1977 Forty-Nine Waltzes for the Five Boroughs 49 вальсов для пяти боро, для инструментального ансамбля любого состава
1977 Inlets, for 3 players of water-filled conch shells Фьорды, для 3 морских раковин, наполненных водой
1977 Telephones and Birds Телефоны и птицы, для электроники и любого сопровождения
1978 Chorals Хоралы, для скрипки соло
1978 A dip in the Lake: 10 Quicksteps, 61 Waltzes, and 56 Marches for Chicago and Vicinity, for indeterminate forces Погружение в озеро. Танцы и марши Чикаго и окрестностей, для любого состава исполнителей
1978 Etudes Boreales I—IV Северные этюды № 1—4, для фортепиано
1978 Etudes Boreales I—IV Северные этюды № 1—4, для виолончели
1978 Letter to Erik Satie Письмо Эрику Сати, для электроники
1978 Some of «The Harmony of Maine» Гармония Мэна, для органа
1978 Sound anonymously eeceived —, для любого инструмента
1979 Hymns and Variations Гимны и вариации для хора
1979 James Joyce, Marcel Duchamp, Erik Satie: An alphabet Джойс, Дюшан, Сати — алфавит
1979 Paragraphs of fresh air, for a radio station with 11 sound sources Параграфы свежего эфира, для радиостанции и 11 источников звука
1979 Roaratorio: An Irish Circus on Finnegan’s Wake —, для электроники и любых инструментов
1979 What You Say, on Jasper Johns Музыка с повествованием
1979 _, _ _ Circus on _, a means of translating a book into a performance without actors Мультимедийная композиция
1980 Freeman Etudes Book I Соло на скрипке
1980 Furniture Music Etcetera Дуэт для фортепиано
1980 Improvisations III, for four performers and six casettes of the same or similar music' Мультимедийная композиция
1980 Litany for the Whale Вокальный дуэт
1981 Thirty Pieces for Five Orchestras Оркестровая композиция
1982 Dance Four Orchestras Оркестровая композиция
1982 Fifteen Domestic Minutes Мультимедийная композиция
1983 ear for EAR (Antiphonies) Вокальный дуэт
1983 Improvisation IV («Fielding Sixes») Мультимедийная композиция
1983 Postcard From Heaven Композиция для арфы (от 1 до 20)
1983—1985 Ryoanji Камерная композиция
1984 HMCIEX («Here Comes Everybody Mix») Мультимедийная композиция
1984 Improvisation a + b Композиция для инструментального ансамбля
1984 Music for…, any combination of 1—17 instrumental parts Композиция для любого инструментального ансамбля
1984 Perpetual Tango Композиция для фортепиано
1984 Souvenir Композиция для органа
1984 Thirty Pieces for String Quartet Смычковый квартет
1985 ASLSP Композиция для фортепиано
1985 A Collection of Rocks Композиция для хора с оркестром
1985 Eight Whiskus Вокальная музыка
1985 Eight Whiskus Соло на скрипке
1985 First Meeting of the Satie Society Мультимедийная композиция
1985 Mirakus2 Вокальная музыка
1985 Nowth upon Nacht Вокал с фортепиано
1985 Selkus2 Композиция для сольного вокала
1985 Seven2 Композиция для инструментального ансамбля
1985 Sonnekus2 Композиция для сольного вокала
1986 But What About the Noise. Композиция для ансамбля ударных
1986 Etcetera 2/4 Orchestras Оркестровая композиция
1986 Haikai, for gamelan ensemble Композиция для необычных инструментов
1986 Hymnkus, for chamber ensemble, accordion & voice Композиция для инструментального ансамбля
1986 Rocks Электронная музыка в сопровождении иных инструментов, вокала и предметов
1986 Thirteen Harmonies Дуэт скрипки и фортепиано
1987 Europeras 1/2 Опера
1987 One Композиция для фортепиано
1987 Organ2/ASLSP Композиция для фортепиано
1987 Two Композиция для флейты и фортепиано
1988 101 Оркестровая композиция
1988 Art is Either a Complaint or Do Something Else, on Jasper Johns Инструментальная композиция с повествованием
1988 Essay, for computer generated tape Электронная музыка
1988 Five Stone Wind Мультимедийная композиция
1988 Five, for any five voices or instruments Композиция для любых инструментов
1988 Seven, for flute, clarinet, percussion, piano, violin, viola & cello Композиция для флейты, кларнета, ударных, фортепиано, скрипки, альта и виолончели
1988 Twenty-Three, for 13 violins, 5 violas & 5 cellos Композиция для 13 скрипок, 5 альтов и 5 виолончелей
1989 Four Solos for Voice Хоровая композиция а капелла
1989 Four Смычковый квартет
1989 One2 Композиция для фортепиано
1989 Sculptures Musicales, for sounds lasting and leaving from different points Неопределенная форма
1989 Swinging Композиция для фортепиано
1989 Three Композиция для малого инструментального ансамбля
1989 Two2 Композиция для фортепиано
1990 The Beatles 1962—1970 (обработки песен The Beatles) Мультимедийная композиция
1990 cComposed Improvisations No. 1 Композиция для бас-гитары
1990 cComposed Improvisations No. 2 Соло на ударных инструментах
1990 cComposed Improvisations No. 3 Соло на ударных инструментах
1990 Europeras 3/4 Опера
1990 Four2 Вокальная музыка
1990 Fourteen Концерт для фортепиано
1990 Freeman Etudes Books 3 & 4 Соло на скрипке
1990 One4 Соло на ударных инструментах
1990 One5 Композиция для фортепиано
1990 One6 Соло для скрипки
1990 Scottish Circus, Musicircus based on Scottish traditional music Инструментальная композиция
1991 103 Оркестровая композиция
1991 108 Концерт для скрипки
1991 Eight Октет духовых инструментов
1991 Five Hanau Silence («Project for Hanau Squatters») Электронная музыка
1991 Five2 Инструментальный квинтет — английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет и литавры
1991 Five3 Смычковый квартет в сопровождении трубы
1991 Five4, (посвящён памяти Stefan Wolpe) Трио — 2 саксофона и ударные
1991 Five5 Инструментальный квинтет — флейта, 2 кларнета, бас-кларнет и ударные
1991 Four3 Инструментальная композиция для фортепиано, скрипки и przedmioty
1991 Four4 Квартет ударных инструментов
1991 Four5 Саксофонический квартет
1991 Haikai Дуэт для флейты и
1991 How to Improve the World (you will only make matters worse) Инструментальная композиция с повествованием
1991 One9 One9, для (японского инструмента)сё соло
1991 One8 Композиция для фортепиано
1991 Six Композиция для 6 ударных инструментов
1991 Ten, for flute, oboe, clarinet, bassoon, trumpet, trombone, percussion, piano, 2 violins, viola & cello Композиция для флейты, гобоя, кларнета, фагота, трубы, ударных, фортепиано, 2 скрипок, альта и виолончели
1991 Three2 Трио ударных инструментов
1991 Twenty-Eight, Twenty-Six and Twenty-Nine Оркестровая композиция
1991 Twenty-Eight Инструментальная композиция — 2 барабанщика, фортепиано и хордофон
1991 Twenty-Nine Концерт ударных инструментов
1991 Twenty-Six Композиция для струнного оркестра (26 скрипок)
1991 Two3 Two3, для (японского инструмента)сё и морских раковин
1991 Two4 Дуэт фортепиано со скрипкой
1991 Two5 Дуэт фортепиано с тромбоном
1992 Eighty Оркестровая композиция
1992 Fifty-Eight Оркестровая композиция
1992 Four6' Композиция для шести инструментов, играющих на различные темы
1992 One10 Соло на скрипке
1992 One12 Импровизированный текст с фоновой музыкой
1992 One13 (неоконченная) Соло на скрипке
1992 Seventy-Four Оркестровая композиция
1992 Sixty-Eight Оркестровая композиция
1992 Thirteen Оркестровая композиция
1992 Two6 Дуэт фортепиано со скрипкой

Литература

Русскоязычная литература

Литературные работы Кейджа, в том числе «Молчание» (Silence, 1961), «Год после понедельника» (A Year from Monday, 1968) и «Для птиц» (For the Birds, 1981), выходя далеко за пределы музыкальной проблематики, охватывают весь спектр идей, касающихся «бесцельной игры» художника и единства жизни, природы и искусства.

  • «Лекция о ничто» была напечатана в августе 1959 года.
  • Дроздецкая Н. Джон Кейдж: творческий процесс как экология жизни. — М., 1993.
  • Конен В. Д. Пути американской музыки. М.: Советский композитор, 1977. С. 350, 351, 352, 353, 387, 388.
  • Липов А. Н. Джон Милтон Кейдж. «4,33» — Пьеса молчаливого присутствия. Тишина, или анархия молчания? Часть 1 // Культура и искусство. — 2015. № 4 — С. 436—454.
  • Липов А. Н. Джон Милтон Кейдж. 4'33» — Пьеса молчаливого присутствия. Тишина, или анархия молчания ? Часть 2 // Культура и искусство. — 2015. № 6 — С. 669—686.
  • Липов А. Н. «Water music». Экспериментальная музыка композитора Джона Кейджа. Статья первая // Культура и искусство. — 2016. № 5. — С. 643—661.
  • Липов А. Н. Быть Джоном Кейджем. Из истории американской экспериментальной музыки. Статья первая // Философия и культура. — 2017. — № 5. — С. 131—151.
  • Любимов А. Б. Кейдж (Cage) Джон // Музыкальная энциклопедия. Т. 3. М.: Советская Энциклопедия, 1974, с. 768—769.
  • Зенкин К. В. Джон Кейдж и «час нуль» культуры // Джон Кейдж. К 90-летию со дня рождения: материалы науч-ной конференции. — М., 2004. С. 67—78.
  • Переверзев Л. От джаза к рок-музыке. В книге Конен В. Д. Пути американской музыки. М.: Советский композитор, 1977, с. 387, 388.
  • Акционизм Джона Кейджа: основные формы и специфика их воплощения // Культура и искусство. — 2014. — № 4. С. 444—456.
  • Акционизм и его проявление в вокально-инструментальных сочинениях Дж. Кейджа // Профессиональная подготовка вокалистов: проблемы, опыт, перспективы: Сборник научных трудов. / Ред.-сост. — Е. В. Круглова. — М.: Издательство «Спутник+», 2009. С. 104—112.
  • Джон Кейдж. «Европеры» (стилистическое обоснование) // Музыкальное образование в контексте культуры: вопросы теории, истории и методологии: Материалы Международной научной конференции 21—23 октября 2008 года. / Сост. и отв. ред. Л. С. Дьячкова. — М.: РАМ им. Гнесиных, 2009. С. 349—359.
  • Звучащая природа в произведениях Джона Кейджа (о некоторых особенностях музыкального концептуализма) // Голос в культуре: Ритмы и голоса природы в музыке: Сб. статей. Вып. 3. / Ред.-сост. И. А. Чудинова, А. А. Тимошенко. — СПб.: Российский институт истории искусств, 2011. С. 166—176.
  • Звучащие листы Джона Кейджа: графическая нотация и алеаторика // Музыкальная семиотика: пути и перспективы развития: Сборник статей по материалам Второй Международной научной конференции 13—14 ноября 2008 года. — Астрахань: Изд-во ОГОУ ДПО АИПКП, 2008. С. 176—189.
  • Идеи буддизма в творческом мышлении Джона Кейджа // Восток и Запад: этническая идентичность и традиционное музыкальное наследие как диалог цивилизаций и культур: Сборник статей по материалам Международного научного конгресса. / Ред.-сост. — В. О. Петров. — Астрахань: Изд-во ОГОУ ДПО АИПКП, 2008. С. 268—276.
  • Музыкальная тишина и шумовая музыка Джона Кейджа: принципы интеграции шума в музыкальную композицию // Культура и искусство. — 2015. — № 5. С. 479—490.
  • Нотация Джона Кейджа: уровни исполнительской свободы // Актуальные проблемы музыкально-исполнительского искусства: История и современность. Вып. 6: Материалы Всероссийской научно-практической конференции, Казань, 3 апреля 2013 года / Сост. В. И. Яковлев; Казан. гос. консерватория. — Казань, 2014. С. 100—106.
  • Произведения Джона Кейджа для подготовленного фортепиано // Музыкальное искусство: история и современность: Сборник научных статей к 40-летию Астраханской государственной консерватории / Ред.-сост. — В. О. Петров. — Астрахань: Издательство ОГОУ ДПО «АИПКП», 2009. С. 59—68.
  • «Сонаты и интерлюдии» Джона Кейджа // Музыка в пространстве медиакультуры: Сборник статей по материалам Третьей Международной научно-практической конференции 18 апреля 2016 года. — Краснодар: Издательство КГИК, 2016. С. 85—89.
  • Переверзева М. В. Новые формы Новейшей музыки Джона Кейджа // SATOR TENET OPERA ROTAS. Юрий Николаевич Холопов и его научная школа (к 70-летию со дня рождения). — М., 2003. С. 268—274.
  • Переверзева М. В. Сонорная модальность, или Об одном методе композиции Кейджа // Джон Кейдж. К 90-летию со дня рождения: материалы научной конференции. — М., 2004. С. 126—140.
  • Переверзева М. В. Концепция индетерминизма в концерте для фортепиано и оркестра Джона Кейджа // Музыкальная академия, 2004. № 4. С. 205—210.
  • Переверзева М. В. Ритмические структуры в музыке Джона Кейджа: новый принцип организации формы // Наука о музыке. Слово молодых учёных: Материалы II Всероссийской научно-практической конференции. — Казань, 2006. С. 259—285.
  • Переверзева М. В. «Числовые пьесы» Джона Кейджа // Музыковедение, 2005. № 4. С. 11—20.
  • Переверзева М. В. Хэппенинги Джона Кейджа // Outsider abstract journal, 2006.
  • Холопов Ю. Вклад Кейджа в музыкальное мышление XX век // Джон Кейдж. К 90-летию со дня рождения: материалы научной конференции. — М., 2004. С. 79—90.
  • Григоренко Е. Г. Джон Кейдж. Творчество // Музична Украіна, 2012. ISBN 978-966-8259-71-5.
  • Петрусёва Н. А. О переписке Пьера Булеза и Джона Кейджа // Музыка и время. М., 2011 — № 1. С. 18—21.

Англоязычная литература

Книги

  • Bernstein, David W., and Hatch, Christopher (ed.). 2001. Writings through John Cage’s Music, Poetry, and Art. University of Chicago Press. ISBN 0226044076
  • Boulez, Pierre, and Cage, John. 1995. The Boulez-Cage Correspondence. Edited by Robert Samuels and Jean-Jacques Nattiez, translated by Robert Samuels. Cambridge University Press. ISBN 0521485584
  • Brown, Kathan. 2001. John Cage Visual Art: To Sober and Quiet the Mind. Crown Point Press. ISBN 1891300164, ISBN 978-1891300165
  • Cage, John. 1973. Silence: Lectures and Writings, Paperback (first edition 1961). ISBN 0-8195-6028-6
  • Fetterman, William. 1996. John Cage’s Theatre Pieces: Notations and Performances. Routledge. ISBN 3718656434
  • Kostelanetz, Richard. 2003. Conversing with John Cage, Routledge. ISBN 0-415-93792-2
  • Nicholls, David (ed.). 2002. The Cambridge Companion to John Cage. Cambridge University Press, 2002. ISBN 0521789680
  • Nicholls, David. 2007. John Cage. University of Illinois Press. ISBN 0252032152
  • Patterson, David W. (ed.). John Cage: Music, Philosophy, and Intention, 1933—1950. Routledge, 2002. ISBN 0815329954
  • Perloff, Marjorie, and Junkerman, Charles. 1994. John Cage: Composed in America. University of Chicago Press, 1994. ISBN 0226660575
  • Pritchett, James. 1993. The Music of John Cage. Cambridge University Press. ISBN 0521565448
  • Revill, David. 1993. The Roaring Silence: John Cage — a Life. Arcade Publishing. ISBN 1559702206, ISBN 978-1559702201

Энциклопедии

  • Taruskin, Richard. 2005. Oxford History of Western Music, The. Vol. 5. Oxford: Oxford UP, Inc. Indeterminacy, p. 55–101.

Диссертации и статьи

  • Campana, Deborah. 1985. Form and Structure in the Music of John Cage. Dissertation, Northwestern University.
  • Curreri, Enrico. 2008. W: A Case Study in John-Cage-Centered Music Therapy. MA Thesis, New York University.
  • Emmerik, Paul van. 1996. Thema’s en Variaties: Systematische Tendensen in de Compositietechnieken van John Cage. Dissertation, University of Amsterdam.  (нид.)
  • Haskins, Rob. 2004. «An Anarchic Society of Sounds»: The Number Pieces of John Cage. Ph.D., Musicology, Eastman School of Music, University of Rochester.

Фильмография

  • «4 американских композитора»: Джон Кейдж (1983, реж. Питер Гринуэй).
  • Джон Кейдж — композитор, художник и философ на YouTube (Россия, 2013 год, русский язык).

См. также

  • Постмодернизм в музыке
  • Медитационная музыка

Примечания

  1. John Cage // Encyclopædia Britannica (англ.)
  2. John Cage // Internet Broadway Database (англ.) — 2000.
  3. RKDartists (нидерл.)
  4. John Cage (нидерл.)
  5. John Cage // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
  6. Los Angeles Times (англ.) — El Segundo: 1881. — ISSN 0458-3035; 2165-1736
  7. Deutsche Nationalbibliothek Record #118518291 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  8. Museum of Modern Art online collection (англ.)
  9. Nicholls 2002, 4.
  10. Кейдж указан в Kostelanetz 2003, 1. Подробнее см. в Nicholls 2002, 4—6.
  11. Cage, John (1991). «An Autobiographical Statement». Southwest Review. Retrieved 14 March 2007.
  12. Кейдж указан в Kostelanetz 2003, 1—2. Кейдж говорит о работающей модели Вселенной, созданной его отцом, а также о том, что учёные, видевшие её, не могли объяснить, как она работает, и отказывались верить ей.
  13. Recording and notes: John Cage — Complete Piano Music Vol. 7: Pieces 1933—1950. Steffen Schleiermacher (piano). MDG 613 0789-2.
  14. Kostelanetz 2003, 2.
  15. Nicholls 2002, 21.
  16. Kostelanetz 2003, 4.
  17. Cage, John (1991). "An Autobiographical Statement". Southwest Review. Retrieved 14 March 2007.
  18. Nicholls 2002, 8.
  19. Perloff, Junkerman, 1994, 79.
  20. Perloff, Junkerman 1994, 80.
  21. Nicholls 2002, 22.
  22. Perloff, Junkerman, 1994, 81.
  23. Cage quoted in Perloff, Junkerman, 1994, 81.
  24. Pritchett, Grove.
  25. Cage quoted in Nicholls 2002, 24.
  26. Kostelanetz 2003, 61.
  27. Nicholls 2002, 24.
  28. Kostelanetz 2003, 7.
  29. Pritchett 2003, 9.
  30. Разные источники по-разному освещают их первую встречу. Притчет (Pritchett) в энциклопедии Грува (Grove) подразумевает то, что Кейдж встретился с Шёнбергом в Нью-Йорке: «Кейдж последовал за Шёнбергом в Лос-Анджелес в 1934 году». Однако, в интервью 1976 года, указанном в Kostelanetz 2003, 5, Кейдж упоминает о том, что он «приехал в Лос-Анджелес, чтобы увидеться с ним (Шёнбергом)».
  31. Эта беседа была пересказана спустя долгое время самим Кейджем: см. «Тишина», с. 261; «Год после понедельника», с. 44; интервью, указанные в Kostelanetz 2003, с. 5, 105; и т. д.
  32. Kostelanetz 2003, 6.
  33. Cage interview quoted in Kostelanetz 2003, 105.
  34. Cage 1973, 260.
  35. Подробности первой встречи Кейджа с Ксенией Кашеварофф описаны в Kostelanetz 2003, 7—8; о гомосексуальных отношениях Кейджа и Дона Сэмпла, американца, которого он встретил в Европе, также как и о деталях свадьбы Кейджа и Кашеварофф можно узнать в Perloff, Junkerman 1994, 81, 86.
  36. Nicholls 2002, 80: «Most critics agree that Sonatas and Interludes (1946—48) is the finest composition of Cage’s early period». — «Большинство критиков согласны с тем, что Сонаты и Интерлюдии (1946—1948) являются последними произведениями раннего периода творчества Дж. Кейджа».
  37. В лекции 1957 года об экспериментальной музыке он описал музыку как «бесцельную игру», которая является «утверждением жизни — не попыткой выявить закономерности из хаоса, ни предложить способы усовершенствования в творчестве, но просто как способ осознать самую жизнь, которой мы живём» («a purposeless play» which is «an affirmation of life — not an attempt to bring order out of chaos nor to suggest improvements in creation, but simply a way of waking up to the very life we’re living») — Cage 1973, 12.
  38. Когоутек Ц. «Техника композиции в музыке XX века. М., 1976. С. 236.
  39. Ивашкин А. Вечное, сиюминутное // Советская музыка, № 1/1988, с. 97.
  40. Wilson G., Cope D. An Interview with Pierre Boulez // The Compouser, 1, 2. 1973, September. P. 82—83.
  41. Erik Satie. Correspondance presque complete. — Paris: Fayard / Imec, 2000. — С. 1124—1125.
  42. Юрий Ханон. Альфонс, которого не было. — СПб.: Центр Средней Музыки & Лики России, 2013. — 544 с. Архивировано 18 июля 2021 года.

Ссылки

  • База данных сочинений Кейджа

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Джон Кейдж, Что такое Джон Кейдж? Что означает Джон Кейдж?

V Vikipedii est stati o drugih lyudyah s familiej Kejdzh Dzhon Mi lton Kejdzh angl John Milton Cage Jr 5 sentyabrya 1912 ili 5 oktyabrya 1912 Los Andzheles Kaliforniya 12 avgusta 1992 Nyu Jork SShA amerikanskij kompozitor filosof poet muzykoved hudozhnik Pioner v oblasti aleatoriki elektronnoj muzyki i nestandartnogo ispolzovaniya muzykalnyh instrumentov Kejdzh byl odnoj iz vedushih figur poslevoennogo avangarda Kritiki nazyvali ego odnim iz samyh vliyatelnyh amerikanskih kompozitorov XX veka Dzhon Milton Kejdzhangl John Milton Cage Jr Osnovnaya informaciyaData rozhdeniya 5 sentyabrya 1912 1912 09 05 ili 5 oktyabrya 1912 1912 10 05 Mesto rozhdeniya Los Andzheles Kaliforniya SShAData smerti 12 avgusta 1992 1992 08 12 79 let Mesto smerti Nyu Jork SShAStrana SShAProfessii kompozitor muzykovedGody aktivnosti 1938 1992Instrumenty fortepianoZhanry klassicheskaya muzyka elektronnaya muzyka eksperimentalnaya muzyka konkretnaya muzyka akademicheskaya muzyka avangard performansPsevdonimy Cage Jr John MiltonLejbly ECM RecordsNagrady stipendiya Guggenhajma 1949 premiya Kioto v oblasti iskusstv i filosofii vd 1989 chlen Amerikanskoj akademii iskusstv i nauk premiya Amerikanskoj akademii iskusstv i literatury v oblasti muzyki vd 1949 pochyotnyj chlen Mezhdunarodnogo obshestva sovremennoj muzyki vd Avtografjohncage org angl Mediafajly na VikiskladeBiografiya1912 1931 Detstvo i yunost Dzhon Milton Kejdzh rodilsya v Los Andzhelese shtat Kaliforniya Ego otec Dzhon Milton Kejdzh John Milton Cage 1886 1964 byl izobretatelem Ego mat Lukreciya Harvi Lucretia Harvey 1885 1969 rabotala zhurnalistom dlya gazety Los Angeles Times U semi byli amerikanskie korni v intervyu 1976 goda Kejdzh upominal Dzhona Kejdzha kotoryj pomog Dzhordzhu Vashingtonu v obozrenii Virginii Kompozitor opisyval svoyu mat kak zhenshinu dushu obshestva a sense of society kotoraya nikogda ne byla schastliva Ego otec vozmozhno luchshe vsego harakterizuetsya svoimi izobreteniyami i otkrytiyami poroj idealisticheskimi Odno iz ego izobretenij dizelnaya submarina pri rabote ne vypuskayushaya vyhlopnyh gazov No Kejdzh starshij teryaet interes k sozdaniyu submariny nevidimki i vozvrashaetsya v ruslo nauki zanimayas elektrostaticheskoj teoriej polya Vselennoj Ser Dzhon Milton uchil svoego syna esli kto to govorit ne mogu eto pokazhet tebe chto sdelat V 1944 1945 godah Kejdzh syn napisal dve malenkie harakternye pesy posvyashyonnye roditelyam Krit Crete Crete tak nazyvali mat kompozitora i Otec Dad Poslednyaya korotkaya ozhivlyonnaya pesa zakanchivayushayasya neozhidanno rezko Crete bolee dlitelnaya osnovannaya na kontrapunkticheski sochetayushihsya melodiyah Pervye uroki muzyki Kejdzh poluchil u chastnyh uchitelej v Los Andzhelese i nekotoryh rodstvennikov iz kotoryh vydelyaetsya ego tyotya Fibi Harvi Phoebe Harvey Ona poznakomila kompozitora s fortepiannoj muzykoj XIX veka On nachal zanimatsya igroj na fortepiano buduchi v chetvyortom klasse shkoly no hotya emu nravilas muzyka on proyavlyal bolshe interesa k chteniyu nezheli k razvitiyu virtuoznoj fortepiannoj tehniki i vozmozhno voobshe ne dumal o kompozicii K 1928 godu Kejdzh byl ubezhden chto on hochet stat pisatelem V tom godu on okonchil srednyuyu shkolu Los Andzhelesa Los Angeles High School i postupil v Pomona College v Klermonte Odnako v 1930 godu on pokinul ego polagaya chto kolledzh byl bespolezen pisatelyu Eto proizoshlo posle incidenta opisannogo v avtobiograficheskoj zametke ot 1991 goda Ya byl potryasyon uvidev v kolledzhe sotnyu svoih odnoklassnikov chitayushih v biblioteke kopii odnoj i toj zhe knigi Vmesto togo ya podoshyol k nagromozhdeniyu knig i prochyol pervuyu popavshuyusya knigu napisannuyu avtorom imya kotorogo nachalos s Z Ya poluchil vysshij ball v klasse Eto ubedilo menya v tom chto uchrezhdeniem upravlyali nepravilno Ya uehal Dzh Kejdzh Kejdzh ubedil roditelej chto poezdka v Evropu budet bolee vygodnoj dlya budushego pisatelya nezheli obuchenie v kolledzhe Vposledstvii on avtostopom priehal v Galveston i zatem morem pribyl v Gavr gde sel na poezd otpravlyavshijsya v Parizh Kejdzh ostavalsya v Evrope primerno 18 mesyacev probuya sebya v razlichnyh vidah iskusstva Snachala on izuchil goticheskuyu i grecheskuyu arhitekturu no reshil chto arhitektura ne nastolko interesna chtoby posvyatit ej vsyu zhizn Togda on nachal zanimatsya zhivopisyu poeziej i muzykoj Imenno v Evrope on vpervye uslyshal muzyku sovremennyh kompozitorov Igor Stravinskij i Paul Hindemit i nakonec uznal muzyku Ioganna Sebastyana Baha s kotoroj ne byl znakom prezhde Posle neskolkih mesyacev v Parizhe Kejdzh prochital Listya travy Leaves of Grass Uolta Uitmana chto pobudilo ego k skorejshemu vozvratu v Ameriku no roditeli s kotorymi on regulyarno obmenivalsya pismami na protyazhenii vsej poezdki ubedili ego ostatsya v Evrope eshyo na nekotoroe vremya i poznakomitsya s nej poblizhe Kejdzh posetil razlichnye mesta vo Francii Germanii i Ispanii pobyval na Kapri i chto ochen vazhno na Majorke gde on nachal sochinyat Svoi pervye proizvedeniya Kejdzh sozdal ispolzuya slozhnye matematicheskie formuly Odnako kompozitor byl nedovolen rezultatami i ostavil zakonchennye pesy Svyaz Kejdzha s teatrom takzhe nachalas v Evrope vo vremya progulki po Sevile on zametil po ego sobstvennym slovam raznoobrazie odnovremennyh vidimyh i slyshimyh sobytij dvizhushihsya vmeste v obshem potoke i dostavlyayushih udovolstvie the multiplicity of simultaneous visual and audible events all going together in one s experience and producing enjoyment 1931 1936 Obuchenie Kejdzh vozvratilsya v Soedinennye Shtaty v 1931 godu On poehal v Santa Moniku gde zarabatyval na zhizn chitaya chastnym obrazom nebolshie lekcii po sovremennomu iskusstvu On poznakomilsya s razlichnymi vazhnymi deyatelyami iskusstva Yuzhnoj Kalifornii naprimer s pianistom Richardom Bahligom Richard Buhlig kotoryj stal ego pervym uchitelem i pokrovitelem iskusstv Golkoj Shejerom Galka Scheyer K 1933 godu Kejdzh reshil okonchatelno ostavit zhivopis i sosredotochit sily na muzyke Lyudi kotorye slyshali moyu muzyku otzyvalis luchshe o nej chem lyudi videvshie moi kartiny obyasnyal Kejdzh pozzhe V 1933 godu on poslal nekotorye iz svoih kompozicij Genri Kouellu v otvet prishlo dovolno neopredelyonnoe pismo v kotorom Kouell predlozhil Kejdzhu uchitsya u Arnolda Shyonberga sredi muzykalnyh idej Kejdzha v eto vremya byli kompozicii osnovannye na 25 tonovom ryade chto bylo shozhe s podobnoj tehnikoj Shyonberga s eyo dvenadcatyu tonami dodekafoniya Kouell upominal odnako chto prezhde chem priblizitsya k Shyonbergu Kejdzh dolzhen vzyat neskolko urokov i porekomendoval obratitsya k Adolfu Vajsu nem Adolph Weiss byvshemu ucheniku Shyonberga Sleduya sovetu Kouella Kejdzh priehal v Nyu Jork v 1933 godu i nachal uchitsya u Vajsa no takzhe prodolzhal brat uroki u Kouella v Novoj Shkole On podrabatyval zanimayas mytyom sten v Bruklinskom Hristianskom Soyuze Molodyh Zhenshin SShA angl Povsednevnaya zhizn Kejdzha v tot period byla ochevidno ochen utomitelna chetyre chasa sna pochti kazhduyu noch i chetyre chasa sochineniya kazhdyj den kotoryj nachinalsya v 4 chasa utra Spustya neskolko mesyacev v tom zhe 1933 godu Kejdzh stal dostatochno horosh v sochinenii chtoby zanimatsya s Shyonbergom On ne imel dostatochno sredstv chtoby oplatit uroki Shyonberga No kogda Kejdzh upomyanul ob etom kompozitor sprosil ego posvyatit li Kejdzh vsyu svoyu zhizn muzyke Posle togo kak Kejdzh otvetil utverditelno Shyonberg predlozhil obuchat ego besplatno Kejdzh uchilsya u Shyonberga v Kalifornii snachala v Universitete Yuzhnoj Kalifornii USC i zatem v Kalifornijskom Universitete v Los Andzhelese UCLA Starshij sobrat po kompozitorskomu cehu okazal pozhaluj samoe znachitelnoe vliyanie na Kejdzha kotoryj bukvalno poklonyalsya emu schitaya zhiznennyj put Shyonberga obrazcom zhizni nastoyashego kompozitora Klyatva Kejdzha posvyatit svoyu zhizn muzyke byla eshyo dejstvenna i 40 let spustya kogda u kompozitora ne bylo nikakoj potrebnosti v etom to est v sochinenii muzyki Otchasti on prodolzhal sochinyat iz za dannogo obeshaniya Shyonbergu Vliyanie Shyonberga i ego tvorcheskih metodov na Kejdzha otmecheny samim kompozitorom v razlichnyh lekciyah i pismah Osobenno izvestna beseda upomyanutaya v prochtyonnoj im lekcii o Sluchajnosti 1958 goda Posle togo kak ya uchilsya u nego v techenie dvuh let Shyonberg skazal Chtoby sochinyat muzyku Vy dolzhny imet oshushenie garmonii Ya obyasnil emu chto u menya ne bylo takogo chuvstva garmonii Togda on skazal chto ya budu vsegda stalkivatsya s prepyatstviyami tak kak esli by ya pytalsya projti skvoz stenu Ya skazal V etom sluchae ya posvyashu svoyu zhizn tomu chtoby bitsya moej golovoj ob etu stenu Originalnyj tekst angl After I had been studying with him for two years Schoenberg said In order to write music you must have a feeling for harmony I explained to him that I had no feeling for harmony He then said that I would always encounter an obstacle that it would be as though I came to a wall through which I could not pass I said In that case I will devote my life to beating my head against that wall Dzh Kejdzh Kejdzh uchilsya u Shyonberga v techenie dvuh let no hotya on i voshishalsya svoim uchitelem on reshil ostavit uchyobu posle togo kak Shyonberg skazal svoim sobravshimsya studentam chto on pytalsya lishit ih sposobnosti sochinyat muzyku Namnogo pozzhe Kejdzh po drugomu opisal sluchivsheesya kogda on skazal eto ya vosstal Ne protiv nego a protiv togo chto on proiznyos Imenno zdes ya utverdilsya bolee chem kogda libo prezhde v zhelanii sochinyat muzyku Hotya Shyonberg nikogda ne hvalil proizvedeniya Kejdzha v techenie etih dvuh let v bolee pozdnem intervyu on skazal chto ni odin iz ego amerikanskih uchenikov ne byl stol interesen kak Kejdzh Konechno on ne kompozitor no on izobretatel iz genialnyh Nekotoroe vremya v 1934 1935 godah kogda Kejdzh uchilsya u Shyonberga on rabotal v magazine prikladnogo iskusstva ego materi gde on vstretil hudozhnicu angl Ona byla urozhenkoj Alyaski docheryu rossijskogo svyashennika eyo rabota ohvatyvala prekrasnye pereplyoty knig skulpturu i kollazh Hotya Kejdzh imel nekotorye otnosheniya s Donom Semplom Don Sample kogda on vstretil Kseniyu to srazu zhe vlyubilsya Dzhon Kejdzh i Kseniya Kashevaroff sygrali svadbu v pustyne v gorodke Yuma Arizona 7 iyunya 1935 goda Brak byl bezdetnym i cherez desyat let v 1945 godu suprugi razvelis TvorchestvoMuzyka Kejdzh izvesten prezhde vsego tryohchastnoj kompoziciej 4 33 1952 goda vo vremya ispolneniya kotoroj ne igraetsya ni odin zvuk Soderzhanie kompozicii zaklyuchaetsya v tom chtoby vosprinyat zvuki okruzhayushej sredy slyshimye vo vremya ispolneniya kak muzyku a ne prosto kak chetyre minuty i tridcat tri sekundy tishiny Eta kompoziciya stala odnim iz samyh spornyh proizvedenij dvadcatogo veka Drugoe izvestnoe izobretenie Kejdzha podgotovlennoe fortepiano mezhdu strun fortepiano pomeshayutsya razlichnye predmety bumaga monetki skrepki i t d chto privodit k izmeneniyu zvuchaniya instrumenta dlya kotorogo on napisal mnogochislennye proizvedeniya v tom chisle nekotorye koncertnye pesy samymi izvestnymi iz kotoryh yavlyayutsya Sonaty i Interlyudii 1946 1948 Sredi ego uchitelej byl Genri Kouell 1933 i Arnold Shyonberg 1933 1935 izvestnye svoimi radikalnymi novshestvami v muzyke no bolshee vliyanie na kompozitora okazala ego uvlechyonnost vostochnoj filosofiej i dzen buddizmom v chastnosti Odnim iz centralnyh principov tvorchestva Kejdzha stala sluchajnost Istoki eyo sleduet iskat v drevnekitajskom traktate I Czin Knige peremen po kotoroj mozhno bylo gadat s pomoshyu podbrasyvaniya monetki ili vetochki tysyachelistnika Imenno etot sposob postizheniya realnosti i povlyok za soboj sozdanie tvorcheskogo metoda osnovannogo na principe sluchajnogo Etot metod stal predtechej aleatoriki metoda sochineniya muzyki pri kotorom chast processa sozdaniya muzykalnogo proizvedeniya vklyuchaya i ego realizaciyu podchinena bolee ili menee upravlyaemoj sluchajnosti Ya operiruyu sluchajnym eto pomogaet mne sohranit sostoyanie meditacii izbezhat subektivizma v moih pristrastiyah i antipatiyah Dzh Kejdzh Odnako aleatorika okonchatelno sformirovalas ne v tvorchestve Kejdzha V 1957 godu poyavilis Klavierstuck XI K Shtokhauzena i Tretya fortepiannaya sonata P Buleza Spustya nekotoroe vremya Bulez napisal statyu Alea kotoraya stala manifestom aleatoriki V nej zhe soderzhalis i teoreticheskie obosnovaniya aleatoricheskoj tehniki pisma Sravnivaya muzyku Kejdzha s aleatorikoj Bulez podchyorkivaet razlichiya mezhdu tvorcheskimi podhodami metodami Sluchajnost ne esteticheskaya kategoriya Sluchajnost mozhet prinesti chto nibud interesnoe tolko odin raz iz milliona Sochinenie s pomoshyu sluchajnosti ne est sochinenie vovse Sochinenie podrazumevaet komponovku razlichnyh elementov Mne interesno kakie sluchajnye zvuki vstrechayutsya na ulice no ya nikogda ne rassmatrivayu ih kak gotovuyu muzykalnuyu kompoziciyu Est bolshaya raznica mezhdu neorganizovannymi zvukami i temi iz nih kotorye nahodyatsya vnutri polnoj organizacii Per BulezInteresnye faktyEtot razdel predstavlyaet soboj neuporyadochennyj spisok raznoobraznyh faktov o predmete stati Pozhalujsta privedite informaciyu v enciklopedicheskij vid i raznesite po sootvetstvuyushim razdelam stati Spiski predpochtitelno osnovyvat na vtorichnyh obobshayushih avtoritetnyh istochnikah soderzhashih kriterij vklyucheniya elementov v spisok 10 avgusta 2017 V razdele ne hvataet ssylok na istochniki sm rekomendacii po poisku Informaciya dolzhna byt proveryaema inache ona mozhet byt udalena Vy mozhete otredaktirovat statyu dobaviv ssylki na avtoritetnye istochniki v vide snosok 10 avgusta 2017 29 avgusta 1952 goda na blagotvoritelnom koncerte v Vudstoke pianist Devid Tyudor vpervye ispolnil proizvedenie Kejdzha 4 33 Tyudor vyshel na scenu postavil na royal noty i hronometr A zatem on prosto sidel molcha i ne pritragivalsya k klavisham Periodicheski Tyudor vstaval i otkryval ili zakryval kryshku royalya oboznachaya takim obrazom nachalo i konec kazhdoj iz tryoh chastej proizvedeniya Kogda vremya ispolneniya zakonchilos pianist pokinul scenu Skeptiki obvinili Kejdzha v tryukachestve i zametili chto lyuboj mog takoe sochinit Da soglashalsya Kejdzh no ved do sih por nikto ne sochinil Kejdzh uvleksya Erikom Sati vo vremya svoego pervogo puteshestviya v Evropu poluchiv noty iz ruk Anri Soge i v 1963 godu on reshil predstavit amerikanskoj publike sochinenie Sati Dosada prostuyu korotkuyu fortepiannuyu pesu soprovozhdavshuyusya instrukciej Povtorit 840 raz V shest chasov vechera 9 sentyabrya priyatelnica Kejdzha Viola Farber sela za royal i prinyalas igrat Dosadu V vosem vechera za royalem eyo smenil drugoj priyatel Kejdzha Robert Vud prodolzhiv s togo mesta na kotorom Farber ostanovilas Vsego ispolnitelej bylo odinnadcat oni smenyali drug druga kazhdye dva chasa Publika uhodila i prihodila obozrevatel Nyu Jork Tajms zasnul v kresle Zavershilas premera v 0 40 11 sentyabrya schitaetsya chto eto byl samyj dlinnyj fortepiannyj koncert v istorii muzyki V 1897 godu Alfons Alle za pyatdesyat pyat let do pesy 4 33 sochinil privyol v ispolnenie i opublikoval v specialnom albome izdatelstva Ollendorf Traurnyj marsh dlya pohoron velikogo gluhogo kotoryj vprochem ne soderzhal ni odnoj noty Samo soboj chto partitura etogo marsha predstavlyala soboj pustuyu stranicu notnoj bumagi odolzhennuyu Erikom Sati priyatelem Alle dlya odnokratnogo ispolneniya 35 V 1923 1924 godah Kazimir Malevich kak izvestno horosho znakomyj s zhivopisnym i muzykalnym tvorchestvom Alfonsa Alle po avtorskomu albomu vypushennomu pri zhizni avtora v 1893 godu perelozhil Chyornyj kvadrat na yazyk muzyki Ego variaciya sostoyala iz chistogo lista bumagi s zagolovkom Cel muzyki molchanie Takim obrazom krome chyornogo polotna Alfonsa Alle Malevich obrashalsya takzhe i k Pohoronnomu marshu pamyati velikogo gluhogo 31 V 1954 godu Kejdzh obretalsya v svoego roda kommune v selskoj mestnosti okruga Roklend primerno v chase ezdy ot Nyu Jorka On podruzhilsya s rukovoditelem mestnoj molodezhnoj organizacii propagandiruyushej zdorovyj obraz zhizni i tot nauchil kompozitora razbiratsya v gribah V 1964 godu Severoamerikanskaya mikologicheskaya associaciya vruchila Kejdzhu premiyu prisuzhdaemuyu ezhegodno za chrezvychajnyj vklad v razvitie lyubitelskoj mikologii Spisok proizvedenijV razdele ne hvataet ssylok na istochniki sm rekomendacii po poisku Informaciya dolzhna byt proveryaema inache ona mozhet byt udalena Vy mozhete otredaktirovat statyu dobaviv ssylki na avtoritetnye istochniki v vide snosok 7 dekabrya 2019 God Originalnoe nazvanie Russkij perevod1932 Pervaya glava iz Ekkleziasta dlya fortepiano1932 Greek Ode Grecheskaya oda dlya golosa s fortepiano1933 Solo with Obbligato Accompaniment of Two Voices in Canon Solo s akkompanementom 2 golosov poyushih kanon1933 Sonata for 2 voices Sonata dlya 2 golosov1933 Sonata for Clarinet Sonata dlya klarneta1933 Tri lyogkie pesy dlya fortepiano1933 Three Songs Gertrude Stein Tri pesni dlya golosa s fortepiano1934 Composition For Three Voices for any three instruments encompassing the ranges d to d3 Kompoziciya dlya 3 golosov ili 3 instrumentov1934 Six Short Inventions 6 nebolshih invencij dlya instrumentalnogo septeta1935 Quartet Kvartet dlya udarnyh instrumentov1935 Quest 1935 Three Pieces for Flute 3 pesy dlya flejty1935 Two Pieces for Piano 2 pesy dlya fortepiano1936 Trio Trio1938 Five Songs for Contralto 5 pesen dlya kontralto1938 Metamorphosis Metamorfoza dlya fortepiano1938 Music for Wind Instruments Muzyka dlya duhovyh instrumentov1939 1st Construction In Metal Konstrukciya 1 v metalle1939 Imaginary Landscape No 1 Voobrazhaemyj pejzazh 1 Elektronnaya muzyka s udarnymi instrumentami1939 Marriage at the Eiffel Tower v soavtorstve s G Kauellom i Dzh Makkeem Brakosochetanie na Ejfelevoj bashne1940 2nd Construction Konstrukciya 2 dlya 4 udarnikov1940 Bacchanale Vakhanaliya dlya podgotovlennogo fortepiano1940 Fads and Fancies in the Academy dlya 4 udarnikov i fortepiano1940 Living Room Music Muzyka v zhilom pomeshenii Elektronnaya muzyka s udarnymi instrumentami1941 3rd Construction Konstrukciya 3 dlya 4 udarnikov1941 The city wears a slouch hat Elektronnaya muzyka s udarnymi instrumentami1941 Double music v soavtorstve s L Harrisonom Dvojnaya muzyka dlya elektroniki i udarnyh instrumentov1942 Credo in US Veruyu v SShA dlya elektroniki i udarnyh instrumentov1942 Forever and Sunsmell dlya golosa i 2 udarnikov1942 Imaginary landscape No 2 Voobrazhaemyj pejzazh 2 dlya 5 udarnikov1942 Imaginary landscape No 3 Voobrazhaemyj pejzazh 3 dlya 6 udarnikov1942 In the name of the Holocaust dlya podgotovlennogo fortepiano1942 Opening dance Entrance Pervyj tanec dlya fortepiano1942 Primitive Primitiv myuzikl 1942 The wonderful widow of eighteen Springs Prekrasnaya vdova dlya golosa s fortepiano1942 Jazz study Dzhazovyj etyud dlya fortepiano avtorstvo sporno 1943 Ad lib Ad lib dlya fortepiano1943 Amores Amores dlya podgotovlennogo fortepiano i 3 udarnikov1943 And the Earth shall bear again dlya podgotovlennogo fortepiano1943 Chess pieces Shahmatnye pesy dlya fortepiano1943 Four dances 4 tanca dlya golosa fortepiano i udarnyh1943 Our spring will come Nasha vesna pridyot dlya fortepiano1943 A room Komnata dlya podgotovlennogo fortepiano1943 She is asleep Ona spit dlya golosa podgotovlennogo fortepiano i 3 udarnikov1943 Tossed as it is untroubled dlya prigotovlennogo fortepiano1943 Totem ancestor Totemnyj predok dlya podgotovlennogo fortepiano1943 Triple Paced no 1 dlya podgotovlennogo fortepiano1944 A book of music Kniga muzyki dlya podgotovlennogo fortepiano1944 Crete Krit dlya fortepiano1944 Four Walls Chetyre steny dlya golosa s fortepiano1944 Opasnaya noch Syuita dlya podgotovlennogo fortepiano1944 Prelude for meditation Prelyudiya k meditacii dlya podgotovlennogo fortepiano1944 Root of an unfocus dlya podgotovlennogo fortepiano1944 Spontaneous Earth Spontannaya zemlya dlya podgotovlennogo fortepiano1944 Triple Paced no 2 dlya podgotovlennogo fortepiano1944 The unavailable memory of Nedostatochno pamyati dlya podgotovlennogo fortepiano1944 A Valentine out of Season Nesvoevremennyj prazdnik sv Valentina dlya podgotovlennogo fortepiano1945 Dad Papa dlya fortepiano1945 Daughters of the lonesome isle Docheri pustynnogo ostrova dlya podgotovlennogo fortepiano1945 Mysterious adventure Tainstvennoe priklyuchenie dlya podgotovlennogo fortepiano1945 Soliloquy Monolog dlya fortepiano1945 Three dances Tri tanca dlya podgotovlennogo fortepiano1946 Encounter Sluchajnaya vstrecha dlya fortepiano1946 Ofeliya dlya fortepiano1946 Prelude for six instruments Prelyudiya dlya instrumentalnogo seksteta1946 Two pieces for piano Dve pesy dlya fortepiano1947 Arrangement of Erik Satie s Socrate Obrabotka Sokrata Erika Sati1947 Music for Marcel Duchamp Muzyka dlya Marselya Dyushana dlya podgotovlennogo fortepiano1947 Noktyurn dlya skripki i fortepiano1947 The seasons Vremena goda Syuita dlya fortepiano avtorskoe oboznachenie balet dlya fortepiano 1947 The seasons Vremena goda Syuita dlya orkestra avtorskoe oboznachenie balet 1948 Dream Son dlya fortepiano1948 Experiences No 1 Opyty 1 dlya fortepiano1948 Experiences No 2 Opyty 2 dlya golosa1948 In a landscape Na prirode dlya fortepiano ili arfy1948 Orestes Orest dlya fortepiano1948 Sonatas and interludes Sonaty i interlyudii dlya podgotovlennogo fortepiano1948 Suite for Toy Piano Syuita dlya igrushechnogo fortepiano1949 Lecture on Nothing Lekciya ni o chyom1950 A flower Cvetok dlya golosa s fortepiano1950 Six melodies 6 melodij dlya skripki i fortepiano1950 String wuartet Strunnyj kvartet1950 Works of Calder Raboty Koldera kinomuzyka 1950 A chant with claps Pesnopenie s hlopkami v ladoshi1951 Concerto for prepared piano Koncert dlya podgotovlennogo fortepiano1951 Haiku Hokku dlya fortepiano1951 Imaginary Landscape No 4 Voobrazhemyj pejzazh 4 elektronnaya muzyka1951 Music of changes Muzyka peremen dlya fortepiano1951 Pastorales Pastorali dlya podgotovlennogo fortepiano1951 Sixteen Dances 16 tancev dlya instrumentalnogo ansamblya1951 Two pastorales Dve pastorali dlya podgotovlennogo fortepiano1952 4 33 dlya lyubyh instrumentov1952 For M C and D T dlya fortepiano1952 Imaginary Landscape No 5 Voobrazhaemyj pejzazh 5 elektronnaya muzyka 1952 Music for Carillon No 1 Muzyka 1 dlya karilona1952 Music for Piano 1 Muzyka 1 dlya fortepiano1952 Seven Haiku 7 hokku dlya fortepiano1952 Waiting Ozhidanie dlya fortepiano1952 Water Music Muzyka na vode dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1952 Williams Mix Miks Uilyamsa dlya elektroniki konkretnaya muzyka 1953 59 1 2 dlya strunnyh instrumentov1953 Music for Piano 2 Muzyka 2 dlya fortepiano1953 Music for Piano 3 Muzyka 3 dlya fortepiano1954 12 55 6078 dlya fortepiano1954 31 57 9864 dlya fortepiano1954 34 46 776 dlya fortepiano1954 45 dlya instrumentov i chteca1954 Music for Carillon No 2 Muzyka 2 dlya karilona1954 Music for Carillon No 3 Muzyka 3 dlya karilona1955 26 1 1499 dlya strunnyh instrumentov1955 Music for Piano 21 36 Muzyka 21 36 dlya fortepiano1955 Music for Piano 37 52 Muzyka 37 52 dlya fortepiano1955 Speech Rech dlya elektroniki1956 27 10 554 dlya udarnyh instrumentov1956 Music for piano 53 68 Muzyka 53 68 dlya fortepiano1956 Music for piano 69 84 Muzyka 69 84 dlya fortepiano1956 Radio music Radiomuzyka dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1957 Winter music Zimnyaya muzyka dlya fortepiano1957 1958 Concert for piano amp orchestra Koncert dlya fortepiano s orkestrom1958 Aria Ariya dlya golosa1958 Fontana Mix Fontana miks dlya magnitnoj lenty montazh 1958 For Paul Taylor and Anita Dencks dlya fortepiano1958 Music walk Muzykalnaya progulka dlya fortepiano i lyubyh instrumentov1958 Solo for Voice 1 Solo 1 dlya golosa1958 TV Koln dlya fortepiano1958 Variations I Variacii 1 dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1959 Sounds of Venice Zvuki Venecii dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1959 Water Walk Progulka po vode dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1960 Cartridge music dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1960 Music for The Marrying Maiden dlya elektroniki1960 Music for amplified toy pianos Muzyka dlya igrushechnyh fortepiano s usilitelem1960 Solo for voice 2 for solo voice any range Solo 2 dlya golosa lyubogo diapazona 1960 Theatre piece Teatralnaya pesa dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1960 WBAI dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1960 Where are we going Kuda my idyom dlya elektroniki1961 Atlas eclipticalis dlya simfonicheskogo orkestra1961 Indeterminacy v soavtorstve s D Tyudorom Neopredelyonnost dlya 1961 Music for Carillon No 4 Muzyka 4 dlya karilona1961 Variations II Variacii 2 dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1962 0 00 4 33 No 2 dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1962 Music for Piano 85 Muzyka 85 dlya fortepiano1963 Variations III Variacii 3 dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1963 Variations IV Variacii 4 dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1965 Electronic music for piano Elektronnaya muzyka dlya fortepiano1965 Rozart Mix Rocart miks dlya elektroniki1965 Variations V Variacii 5 dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1966 Variations VI Variacii 6 dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1966 Variations VII Variacii 7 dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1967 Music for Carillon No 5 Muzyka 5 dlya karilona1967 Newport Mix Nyuport miks dlya elektroniki1967 1969 HPSCHD dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1969 33 1 3 dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1969 Cheap Imitation Deshyovaya imitaciya dlya fortepiano1970 36 Mesostics re and not re Marcel Duchamp dlya elektroniki1970 Solo for Voice 49 Song with electronics relevant The year begins to be ripe Solo 49 dlya golosa1970 Song Books Volumes I amp II Pesenniki toma 1 i 2 1971 Les Chants De Maldoror Pulverises Par L assistance Meme dlya elektroniki i chteca1971 Sixty Two Mesostics Re Merce Cunningham dlya golosa1971 WGBH TV dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1972 Bird Cage Ptichya kletka dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1972 Cheap Imitation Deshyovaya imitaciya Orkestrovaya versiya1972 Mureau soavtor D Tyudor dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1973 Etcetera dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1973 Excercise Uprazhnenie dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1973 Series re Morris Graves on Morris Graves dlya elektroniki i chteca1974 Score Partitura dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1974 Forty four harmonies 44 garmonii dlya elektroniki1975 Child of tree Porozhdenie dereva dlya udarnyh instrumentov1975 Etudes Australes Astralnye etyudy dlya fortepiano1975 Lecture on the Weather Lekciya o pogode dlya elektroniki i lyubogo soprovozhdeniya1976 Apartment House 1776 dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1976 Branches Vetvi dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1976 Quartet IV Kvartet 4 dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1976 Quartets I VIII Kvartety 1 8 dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1976 Renga dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1976 1978 Quartet Kvartet1976 1979 Writing for the second time through Finnegans wake dlya elektroniki i chteca1977 Cheap Imitation Deshyovaya imitaciya versiya dlya skripki1977 Forty Nine Waltzes for the Five Boroughs 49 valsov dlya pyati boro dlya instrumentalnogo ansamblya lyubogo sostava1977 Inlets for 3 players of water filled conch shells Fordy dlya 3 morskih rakovin napolnennyh vodoj1977 Telephones and Birds Telefony i pticy dlya elektroniki i lyubogo soprovozhdeniya1978 Chorals Horaly dlya skripki solo1978 A dip in the Lake 10 Quicksteps 61 Waltzes and 56 Marches for Chicago and Vicinity for indeterminate forces Pogruzhenie v ozero Tancy i marshi Chikago i okrestnostej dlya lyubogo sostava ispolnitelej1978 Etudes Boreales I IV Severnye etyudy 1 4 dlya fortepiano1978 Etudes Boreales I IV Severnye etyudy 1 4 dlya violoncheli1978 Letter to Erik Satie Pismo Eriku Sati dlya elektroniki1978 Some of The Harmony of Maine Garmoniya Mena dlya organa1978 Sound anonymously eeceived dlya lyubogo instrumenta1979 Hymns and Variations Gimny i variacii dlya hora1979 James Joyce Marcel Duchamp Erik Satie An alphabet Dzhojs Dyushan Sati alfavit1979 Paragraphs of fresh air for a radio station with 11 sound sources Paragrafy svezhego efira dlya radiostancii i 11 istochnikov zvuka1979 Roaratorio An Irish Circus on Finnegan s Wake dlya elektroniki i lyubyh instrumentov1979 What You Say on Jasper Johns Muzyka s povestvovaniem1979 Circus on a means of translating a book into a performance without actors Multimedijnaya kompoziciya1980 Freeman Etudes Book I Solo na skripke1980 Furniture Music Etcetera Duet dlya fortepiano1980 Improvisations III for four performers and six casettes of the same or similar music Multimedijnaya kompoziciya1980 Litany for the Whale Vokalnyj duet1981 Thirty Pieces for Five Orchestras Orkestrovaya kompoziciya1982 Dance Four Orchestras Orkestrovaya kompoziciya1982 Fifteen Domestic Minutes Multimedijnaya kompoziciya1983 ear for EAR Antiphonies Vokalnyj duet1983 Improvisation IV Fielding Sixes Multimedijnaya kompoziciya1983 Postcard From Heaven Kompoziciya dlya arfy ot 1 do 20 1983 1985 Ryoanji Kamernaya kompoziciya1984 HMCIEX Here Comes Everybody Mix Multimedijnaya kompoziciya1984 Improvisation a b Kompoziciya dlya instrumentalnogo ansamblya1984 Music for any combination of 1 17 instrumental parts Kompoziciya dlya lyubogo instrumentalnogo ansamblya1984 Perpetual Tango Kompoziciya dlya fortepiano1984 Souvenir Kompoziciya dlya organa1984 Thirty Pieces for String Quartet Smychkovyj kvartet1985 ASLSP Kompoziciya dlya fortepiano1985 A Collection of Rocks Kompoziciya dlya hora s orkestrom1985 Eight Whiskus Vokalnaya muzyka1985 Eight Whiskus Solo na skripke1985 First Meeting of the Satie Society Multimedijnaya kompoziciya1985 Mirakus2 Vokalnaya muzyka1985 Nowth upon Nacht Vokal s fortepiano1985 Selkus2 Kompoziciya dlya solnogo vokala1985 Seven2 Kompoziciya dlya instrumentalnogo ansamblya1985 Sonnekus2 Kompoziciya dlya solnogo vokala1986 But What About the Noise Kompoziciya dlya ansamblya udarnyh1986 Etcetera 2 4 Orchestras Orkestrovaya kompoziciya1986 Haikai for gamelan ensemble Kompoziciya dlya neobychnyh instrumentov1986 Hymnkus for chamber ensemble accordion amp voice Kompoziciya dlya instrumentalnogo ansamblya1986 Rocks Elektronnaya muzyka v soprovozhdenii inyh instrumentov vokala i predmetov1986 Thirteen Harmonies Duet skripki i fortepiano1987 Europeras 1 2 Opera1987 One Kompoziciya dlya fortepiano1987 Organ2 ASLSP Kompoziciya dlya fortepiano1987 Two Kompoziciya dlya flejty i fortepiano1988 101 Orkestrovaya kompoziciya1988 Art is Either a Complaint or Do Something Else on Jasper Johns Instrumentalnaya kompoziciya s povestvovaniem1988 Essay for computer generated tape Elektronnaya muzyka1988 Five Stone Wind Multimedijnaya kompoziciya1988 Five for any five voices or instruments Kompoziciya dlya lyubyh instrumentov1988 Seven for flute clarinet percussion piano violin viola amp cello Kompoziciya dlya flejty klarneta udarnyh fortepiano skripki alta i violoncheli1988 Twenty Three for 13 violins 5 violas amp 5 cellos Kompoziciya dlya 13 skripok 5 altov i 5 violonchelej1989 Four Solos for Voice Horovaya kompoziciya a kapella1989 Four Smychkovyj kvartet1989 One2 Kompoziciya dlya fortepiano1989 Sculptures Musicales for sounds lasting and leaving from different points Neopredelennaya forma1989 Swinging Kompoziciya dlya fortepiano1989 Three Kompoziciya dlya malogo instrumentalnogo ansamblya1989 Two2 Kompoziciya dlya fortepiano1990 The Beatles 1962 1970 obrabotki pesen The Beatles Multimedijnaya kompoziciya1990 cComposed Improvisations No 1 Kompoziciya dlya bas gitary1990 cComposed Improvisations No 2 Solo na udarnyh instrumentah1990 cComposed Improvisations No 3 Solo na udarnyh instrumentah1990 Europeras 3 4 Opera1990 Four2 Vokalnaya muzyka1990 Fourteen Koncert dlya fortepiano1990 Freeman Etudes Books 3 amp 4 Solo na skripke1990 One4 Solo na udarnyh instrumentah1990 One5 Kompoziciya dlya fortepiano1990 One6 Solo dlya skripki1990 Scottish Circus Musicircus based on Scottish traditional music Instrumentalnaya kompoziciya1991 103 Orkestrovaya kompoziciya1991 108 Koncert dlya skripki1991 Eight Oktet duhovyh instrumentov1991 Five Hanau Silence Project for Hanau Squatters Elektronnaya muzyka1991 Five2 Instrumentalnyj kvintet anglijskij rozhok 2 klarneta bas klarnet i litavry1991 Five3 Smychkovyj kvartet v soprovozhdenii truby1991 Five4 posvyashyon pamyati Stefan Wolpe Trio 2 saksofona i udarnye1991 Five5 Instrumentalnyj kvintet flejta 2 klarneta bas klarnet i udarnye1991 Four3 Instrumentalnaya kompoziciya dlya fortepiano skripki i przedmioty1991 Four4 Kvartet udarnyh instrumentov1991 Four5 Saksofonicheskij kvartet1991 Haikai Duet dlya flejty i1991 How to Improve the World you will only make matters worse Instrumentalnaya kompoziciya s povestvovaniem1991 One9 One9 dlya yaponskogo instrumenta syo solo1991 One8 Kompoziciya dlya fortepiano1991 Six Kompoziciya dlya 6 udarnyh instrumentov1991 Ten for flute oboe clarinet bassoon trumpet trombone percussion piano 2 violins viola amp cello Kompoziciya dlya flejty goboya klarneta fagota truby udarnyh fortepiano 2 skripok alta i violoncheli1991 Three2 Trio udarnyh instrumentov1991 Twenty Eight Twenty Six and Twenty Nine Orkestrovaya kompoziciya1991 Twenty Eight Instrumentalnaya kompoziciya 2 barabanshika fortepiano i hordofon1991 Twenty Nine Koncert udarnyh instrumentov1991 Twenty Six Kompoziciya dlya strunnogo orkestra 26 skripok 1991 Two3 Two3 dlya yaponskogo instrumenta syo i morskih rakovin1991 Two4 Duet fortepiano so skripkoj1991 Two5 Duet fortepiano s trombonom1992 Eighty Orkestrovaya kompoziciya1992 Fifty Eight Orkestrovaya kompoziciya1992 Four6 Kompoziciya dlya shesti instrumentov igrayushih na razlichnye temy1992 One10 Solo na skripke1992 One12 Improvizirovannyj tekst s fonovoj muzykoj1992 One13 neokonchennaya Solo na skripke1992 Seventy Four Orkestrovaya kompoziciya1992 Sixty Eight Orkestrovaya kompoziciya1992 Thirteen Orkestrovaya kompoziciya1992 Two6 Duet fortepiano so skripkojLiteraturaRusskoyazychnaya literatura Literaturnye raboty Kejdzha v tom chisle Molchanie Silence 1961 God posle ponedelnika A Year from Monday 1968 i Dlya ptic For the Birds 1981 vyhodya daleko za predely muzykalnoj problematiki ohvatyvayut ves spektr idej kasayushihsya bescelnoj igry hudozhnika i edinstva zhizni prirody i iskusstva Lekciya o nichto byla napechatana v avguste 1959 goda Drozdeckaya N Dzhon Kejdzh tvorcheskij process kak ekologiya zhizni M 1993 Konen V D Puti amerikanskoj muzyki M Sovetskij kompozitor 1977 S 350 351 352 353 387 388 Lipov A N Dzhon Milton Kejdzh 4 33 Pesa molchalivogo prisutstviya Tishina ili anarhiya molchaniya Chast 1 Kultura i iskusstvo 2015 4 S 436 454 Lipov A N Dzhon Milton Kejdzh 4 33 Pesa molchalivogo prisutstviya Tishina ili anarhiya molchaniya Chast 2 Kultura i iskusstvo 2015 6 S 669 686 Lipov A N Water music Eksperimentalnaya muzyka kompozitora Dzhona Kejdzha Statya pervaya Kultura i iskusstvo 2016 5 S 643 661 Lipov A N Byt Dzhonom Kejdzhem Iz istorii amerikanskoj eksperimentalnoj muzyki Statya pervaya Filosofiya i kultura 2017 5 S 131 151 Lyubimov A B Kejdzh Cage Dzhon Muzykalnaya enciklopediya T 3 M Sovetskaya Enciklopediya 1974 s 768 769 Zenkin K V Dzhon Kejdzh i chas nul kultury Dzhon Kejdzh K 90 letiyu so dnya rozhdeniya materialy nauch noj konferencii M 2004 S 67 78 Pereverzev L Ot dzhaza k rok muzyke V knige Konen V D Puti amerikanskoj muzyki M Sovetskij kompozitor 1977 s 387 388 Akcionizm Dzhona Kejdzha osnovnye formy i specifika ih voplosheniya Kultura i iskusstvo 2014 4 S 444 456 Akcionizm i ego proyavlenie v vokalno instrumentalnyh sochineniyah Dzh Kejdzha Professionalnaya podgotovka vokalistov problemy opyt perspektivy Sbornik nauchnyh trudov Red sost E V Kruglova M Izdatelstvo Sputnik 2009 S 104 112 Dzhon Kejdzh Evropery stilisticheskoe obosnovanie Muzykalnoe obrazovanie v kontekste kultury voprosy teorii istorii i metodologii Materialy Mezhdunarodnoj nauchnoj konferencii 21 23 oktyabrya 2008 goda Sost i otv red L S Dyachkova M RAM im Gnesinyh 2009 S 349 359 Zvuchashaya priroda v proizvedeniyah Dzhona Kejdzha o nekotoryh osobennostyah muzykalnogo konceptualizma Golos v kulture Ritmy i golosa prirody v muzyke Sb statej Vyp 3 Red sost I A Chudinova A A Timoshenko SPb Rossijskij institut istorii iskusstv 2011 S 166 176 Zvuchashie listy Dzhona Kejdzha graficheskaya notaciya i aleatorika Muzykalnaya semiotika puti i perspektivy razvitiya Sbornik statej po materialam Vtoroj Mezhdunarodnoj nauchnoj konferencii 13 14 noyabrya 2008 goda Astrahan Izd vo OGOU DPO AIPKP 2008 S 176 189 Idei buddizma v tvorcheskom myshlenii Dzhona Kejdzha Vostok i Zapad etnicheskaya identichnost i tradicionnoe muzykalnoe nasledie kak dialog civilizacij i kultur Sbornik statej po materialam Mezhdunarodnogo nauchnogo kongressa Red sost V O Petrov Astrahan Izd vo OGOU DPO AIPKP 2008 S 268 276 Muzykalnaya tishina i shumovaya muzyka Dzhona Kejdzha principy integracii shuma v muzykalnuyu kompoziciyu Kultura i iskusstvo 2015 5 S 479 490 Notaciya Dzhona Kejdzha urovni ispolnitelskoj svobody Aktualnye problemy muzykalno ispolnitelskogo iskusstva Istoriya i sovremennost Vyp 6 Materialy Vserossijskoj nauchno prakticheskoj konferencii Kazan 3 aprelya 2013 goda Sost V I Yakovlev Kazan gos konservatoriya Kazan 2014 S 100 106 Proizvedeniya Dzhona Kejdzha dlya podgotovlennogo fortepiano Muzykalnoe iskusstvo istoriya i sovremennost Sbornik nauchnyh statej k 40 letiyu Astrahanskoj gosudarstvennoj konservatorii Red sost V O Petrov Astrahan Izdatelstvo OGOU DPO AIPKP 2009 S 59 68 Sonaty i interlyudii Dzhona Kejdzha Muzyka v prostranstve mediakultury Sbornik statej po materialam Tretej Mezhdunarodnoj nauchno prakticheskoj konferencii 18 aprelya 2016 goda Krasnodar Izdatelstvo KGIK 2016 S 85 89 Pereverzeva M V Novye formy Novejshej muzyki Dzhona Kejdzha SATOR TENET OPERA ROTAS Yurij Nikolaevich Holopov i ego nauchnaya shkola k 70 letiyu so dnya rozhdeniya M 2003 S 268 274 Pereverzeva M V Sonornaya modalnost ili Ob odnom metode kompozicii Kejdzha Dzhon Kejdzh K 90 letiyu so dnya rozhdeniya materialy nauchnoj konferencii M 2004 S 126 140 Pereverzeva M V Koncepciya indeterminizma v koncerte dlya fortepiano i orkestra Dzhona Kejdzha Muzykalnaya akademiya 2004 4 S 205 210 Pereverzeva M V Ritmicheskie struktury v muzyke Dzhona Kejdzha novyj princip organizacii formy Nauka o muzyke Slovo molodyh uchyonyh Materialy II Vserossijskoj nauchno prakticheskoj konferencii Kazan 2006 S 259 285 Pereverzeva M V Chislovye pesy Dzhona Kejdzha Muzykovedenie 2005 4 S 11 20 Pereverzeva M V Heppeningi Dzhona Kejdzha Outsider abstract journal 2006 Holopov Yu Vklad Kejdzha v muzykalnoe myshlenie XX vek Dzhon Kejdzh K 90 letiyu so dnya rozhdeniya materialy nauchnoj konferencii M 2004 S 79 90 Grigorenko E G Dzhon Kejdzh Tvorchestvo Muzichna Ukraina 2012 ISBN 978 966 8259 71 5 Petrusyova N A O perepiske Pera Buleza i Dzhona Kejdzha Muzyka i vremya M 2011 1 S 18 21 Angloyazychnaya literatura Knigi Bernstein David W and Hatch Christopher ed 2001 Writings through John Cage s Music Poetry and Art University of Chicago Press ISBN 0226044076 Boulez Pierre and Cage John 1995 The Boulez Cage Correspondence Edited by Robert Samuels and Jean Jacques Nattiez translated by Robert Samuels Cambridge University Press ISBN 0521485584 Brown Kathan 2001 John Cage Visual Art To Sober and Quiet the Mind Crown Point Press ISBN 1891300164 ISBN 978 1891300165 Cage John 1973 Silence Lectures and Writings Paperback first edition 1961 ISBN 0 8195 6028 6 Fetterman William 1996 John Cage s Theatre Pieces Notations and Performances Routledge ISBN 3718656434 Kostelanetz Richard 2003 Conversing with John Cage Routledge ISBN 0 415 93792 2 Nicholls David ed 2002 The Cambridge Companion to John Cage Cambridge University Press 2002 ISBN 0521789680 Nicholls David 2007 John Cage University of Illinois Press ISBN 0252032152 Patterson David W ed John Cage Music Philosophy and Intention 1933 1950 Routledge 2002 ISBN 0815329954 Perloff Marjorie and Junkerman Charles 1994 John Cage Composed in America University of Chicago Press 1994 ISBN 0226660575 Pritchett James 1993 The Music of John Cage Cambridge University Press ISBN 0521565448 Revill David 1993 The Roaring Silence John Cage a Life Arcade Publishing ISBN 1559702206 ISBN 978 1559702201Enciklopedii Taruskin Richard 2005 Oxford History of Western Music The Vol 5 Oxford Oxford UP Inc Indeterminacy p 55 101 Dissertacii i stati Campana Deborah 1985 Form and Structure in the Music of John Cage Dissertation Northwestern University Curreri Enrico 2008 W A Case Study in John Cage Centered Music Therapy MA Thesis New York University Emmerik Paul van 1996 Thema s en Variaties Systematische Tendensen in de Compositietechnieken van John Cage Dissertation University of Amsterdam nid Haskins Rob 2004 An Anarchic Society of Sounds The Number Pieces of John Cage Ph D Musicology Eastman School of Music University of Rochester Filmografiya 4 amerikanskih kompozitora Dzhon Kejdzh 1983 rezh Piter Grinuej Dzhon Kejdzh kompozitor hudozhnik i filosof na YouTube Rossiya 2013 god russkij yazyk Sm takzhePostmodernizm v muzyke Meditacionnaya muzykaPrimechaniyaJohn Cage Encyclopaedia Britannica angl John Cage Internet Broadway Database angl 2000 RKDartists niderl John Cage niderl John Cage Brockhaus Enzyklopadie nem Los Angeles Times angl El Segundo 1881 ISSN 0458 3035 2165 1736 Deutsche Nationalbibliothek Record 118518291 Gemeinsame Normdatei nem 2012 2016 Museum of Modern Art online collection angl Nicholls 2002 4 Kejdzh ukazan v Kostelanetz 2003 1 Podrobnee sm v Nicholls 2002 4 6 Cage John 1991 An Autobiographical Statement Southwest Review Retrieved 14 March 2007 Kejdzh ukazan v Kostelanetz 2003 1 2 Kejdzh govorit o rabotayushej modeli Vselennoj sozdannoj ego otcom a takzhe o tom chto uchyonye videvshie eyo ne mogli obyasnit kak ona rabotaet i otkazyvalis verit ej Recording and notes John Cage Complete Piano Music Vol 7 Pieces 1933 1950 Steffen Schleiermacher piano MDG 613 0789 2 Kostelanetz 2003 2 Nicholls 2002 21 Kostelanetz 2003 4 Cage John 1991 An Autobiographical Statement Southwest Review Retrieved 14 March 2007 Nicholls 2002 8 Perloff Junkerman 1994 79 Perloff Junkerman 1994 80 Nicholls 2002 22 Perloff Junkerman 1994 81 Cage quoted in Perloff Junkerman 1994 81 Pritchett Grove Cage quoted in Nicholls 2002 24 Kostelanetz 2003 61 Nicholls 2002 24 Kostelanetz 2003 7 Pritchett 2003 9 Raznye istochniki po raznomu osveshayut ih pervuyu vstrechu Pritchet Pritchett v enciklopedii Gruva Grove podrazumevaet to chto Kejdzh vstretilsya s Shyonbergom v Nyu Jorke Kejdzh posledoval za Shyonbergom v Los Andzheles v 1934 godu Odnako v intervyu 1976 goda ukazannom v Kostelanetz 2003 5 Kejdzh upominaet o tom chto on priehal v Los Andzheles chtoby uvidetsya s nim Shyonbergom Eta beseda byla pereskazana spustya dolgoe vremya samim Kejdzhem sm Tishina s 261 God posle ponedelnika s 44 intervyu ukazannye v Kostelanetz 2003 s 5 105 i t d Kostelanetz 2003 6 Cage interview quoted in Kostelanetz 2003 105 Cage 1973 260 Podrobnosti pervoj vstrechi Kejdzha s Kseniej Kashevaroff opisany v Kostelanetz 2003 7 8 o gomoseksualnyh otnosheniyah Kejdzha i Dona Sempla amerikanca kotorogo on vstretil v Evrope takzhe kak i o detalyah svadby Kejdzha i Kashevaroff mozhno uznat v Perloff Junkerman 1994 81 86 Nicholls 2002 80 Most critics agree that Sonatas and Interludes 1946 48 is the finest composition of Cage s early period Bolshinstvo kritikov soglasny s tem chto Sonaty i Interlyudii 1946 1948 yavlyayutsya poslednimi proizvedeniyami rannego perioda tvorchestva Dzh Kejdzha V lekcii 1957 goda ob eksperimentalnoj muzyke on opisal muzyku kak bescelnuyu igru kotoraya yavlyaetsya utverzhdeniem zhizni ne popytkoj vyyavit zakonomernosti iz haosa ni predlozhit sposoby usovershenstvovaniya v tvorchestve no prosto kak sposob osoznat samuyu zhizn kotoroj my zhivyom a purposeless play which is an affirmation of life not an attempt to bring order out of chaos nor to suggest improvements in creation but simply a way of waking up to the very life we re living Cage 1973 12 Kogoutek C Tehnika kompozicii v muzyke XX veka M 1976 S 236 Ivashkin A Vechnoe siyuminutnoe Sovetskaya muzyka 1 1988 s 97 Wilson G Cope D An Interview with Pierre Boulez The Compouser 1 2 1973 September P 82 83 Erik Satie Correspondance presque complete Paris Fayard Imec 2000 S 1124 1125 Yurij Hanon Alfons kotorogo ne bylo SPb Centr Srednej Muzyki amp Liki Rossii 2013 544 s Arhivirovano 18 iyulya 2021 goda SsylkiBaza dannyh sochinenij Kejdzha

18 Июл, 2025 / 21:30
NiNa.Az

NiNa.Az

NiNa.Az - Абсолютно бесплатная система, которая делится для вас информацией и контентом 24 часа в сутки.
Взгляните
Закрыто
© 2019 NiNa.Az - Все права защищены.
Авторские права: Dadash Mammadov