Елизаветинская драма
Эту страницу предлагается объединить со страницей Театральная техника в эпоху Шекспира. |
Елизаветинская драма — эпоха (период с 80 — 90-х гг. XVI в по 20-е гг. XVII в.) подъёма английского драматического театра. По традиции этот период связывают с творчеством Шекспира. Однако не меньшую роль в развитии английского театра сыграли и другие авторы, работавшие в драме как до Шекспира, так и после него.
Историки театра выделяют три основных этапа развития английской драмы конца XVI — первой половины XVII века: ранний (конец 80-х годов XVI в. — начало XVII в.), зрелый (начало XVII в. — начало 20-х годов) и поздний (начало 20-х годов до закрытия театров в 1642 году). В британской традиции принято деление истории театра эпохи на три периода: елизаветинский, яковистский и карлистский — по именам королей, правивших Англией в те годы.
Истоки английской драмы эпохи Возрождения и раннего Барокко
Английский театр родился из сочетания трансформированных народной (воплощённой в мистерии — религиозной дидактической пьесе) и учёно-гуманистической (с опорой на античность) традиций, светского сюжета (моралите), живого отклика на современные события и профессиональной игры актёров.
Народное театральное искусство в средние века пользовалось наибольшей популярностью в Англии, Франции и Германии. Постановкой мистерий, основного жанра средневекового театра, в Англии занимались ремесленные гильдии. Это были незамысловатые анонимные пьесы на религиозные сюжеты, представлявшие эпизоды из Священного писания, их создавали священники или монахи. Пьесы разыгрывались в большие праздники с начала XIV столетия и до Реформации, в городах укоренились традиции народной драмы. По дошедшим до нашего времени циклам пьес (их четыре — Честерский, Йоркский, Уэйкфилдский и Ковентрийский) исследователи имеют возможность восстановить традиции английского театра эпохи, предшествовавшей Возрождению. Театральные представления в ту эпоху назывались «играми» (play), оно до сих пор в английском языке обозначает театральное представление.
Позднее появились моралите — форма светской пьесы, в которой посредством аллегории преподаётся нравственный урок. В моралите человеческие недостатки и достоинства были персонифицированы, среди персонажей встречаются Зло, Удовольствие, Стойкость, Мудрость. Разновидностью моралите являлась интерлюдия — жанр наблюдения за повседневной жизнью, короткая развлекательная пьеса, которая игралась в перерывах больших представлений. С течением времени интерлюдия превращается в аристократическую форму моралите более изысканную, чем представления для простого люда. С Реформацией в моралите появляются созвучные этому бурному времени сюжеты политические и религиозные. В «Интерлюдии Божественного промысла» её автор Бойл поднимает вопросы свободной воли и добродетели. «Интерлюдия…» напоминает проповедь, но отличается от сухих и дидактичных средневековых моралите тщательностью отделки.
В последней четверти XVI века на фоне побед над внутренними и внешними врагами и устранения угрозы протестантской короне происходит окончательное объединение нации. Развитие промышленности и торговли, личного предпринимательства приводит к укреплению нового класса — буржуазии. В это время появляется новая форма искусства, доступная всем слоям населения — публичный театр.
Актёры
Бродячие актёрские труппы были немногочисленны и состояли только из мужчин, женские роли исполняли юноши. По ходу пьесы один актёр мог исполнять три-четыре роли. Представления давались на постоялых дворах или в сооружениях типа шапито — сохранился чертёж подобного сооружения для моралите «Замок Стойкости», датируемый XV веком. Нередко актёры приглашались в замки аристократов. Наиболее успешные актёрские труппы заручались покровительством знатных людей — это спасало от обвинений в попрошайничестве и бродяжничестве. Такие актёры имели право носить ливреи с цветами аристократа и именовались его слугами. По закону, принятому в 1572 году, только такие актёрские труппы имели право на существование.
Устройство английских театров
Гостиничные дворы того времени обычно представляли собой здание, со внутренним двором, обнесенное по второму этажу открытым ярусом-балконом, по которому располагались комнаты и входы в них. Бродячая труппа, въехав в такой двор, у одной из стен устраивала сцену; во дворе и на балконе располагались зрители. Сцена устраивалась в виде дощатого помоста на козлах, часть которого выходила на открытый двор, а другая, задняя, оставалась под балконом. С балкона опускалась завеса. Сцена покрывалась крышей и представляла собой три площадки: передняя — впереди балкона, задняя — под балконом за завесой и верхняя — собственно балкон над сценой. Этот же принцип положен и в основу переходной формы английского театра XVI — начала XVII веков.
Гостиничный двор выступает в роли зрительного зала. Такой открытый, не имеющий крыши зрительный двор, обносился галереей или двумя галереями.
Первое общедоступное, постоянное, специально предназначенное для демонстрации пьес здание в Лондоне появилось в 1576 году за городской чертой (так как в пределах города устраивать театры было запрещено) в Шордиче. Театр, получивший название «Театр», был построен Джеймсом Бёрбеджем по образу гостиничного двора, где давали свои представления труппы бродячих актёров. В «Театре» играла труппа «слуги лорда-камергера», руководимая сыном Джеймса Бёрбеджа Ричардом. В 1598 году владелец земли, на которой располагался «Театр», повысил арендную плату. Здание было разобрано, строительный материал использовали для сооружения нового театра, получившего название «Глобус», на другом берегу Темзы.
К 1592 году в Лондоне было уже три театра. Все они располагались за пределами города: городской совет, в котором были сильны позиции фанатически настроенных пуритан, считал театры рассадниками чумы, кроме того они были местом сбора большого количества публики, не всегда благонадёжно настроенной. Театральные представления порицались блюстителями нравов за то, что отвлекали людей от работы и посещения церкви.
Но сама королева любила театр и городским властям приходилось с этим мириться. Спектакли давались в общедоступных театрах под тем предлогом, что актёрам надо репетировать пьесы перед вызовом к королевскому двору. Выступления при дворе были престижны, но основной доход приносили именно общедоступные театры.
Театр был популярным развлечением не только аристократов, но и низших слоёв общества. Успех драмы как зрелища объясняется формой, заимствованной у народных представлений, обращением к чувству патриотизма публики, злободневностью: события, волновавшие зрителей, не раз становились сюжетом представления.
Драматурги — предшественники и современники Шекспира
Драма в это время не рассматривалась как «литература». Драматург за авторством не гнался, да и не всегда это было возможно. Традиция анонимной драмы шла от Средневековья через бродячие труппы и продолжала ещё действовать. Так имя Шекспира появляется под названиями его пьес только в 1593 году. Пьесы не предназначались для печати, создавались они исключительно для сцены. Значительная часть драматургов елизаветинской эпохи была прикреплена к определенному театру и брала на себя обязательство доставлять этому театру репертуар. Конкуренция трупп требовала огромного количества пьес. За период с 1558 по 1643 год количество их исчисляют в Англии цифрой свыше 2 000 названий.
Очень часто одну и ту же пьесу использовал ряд трупп, переделывая каждую на свой лад, приспособляя её к своему составу исполнителей. Анонимное авторство исключало литературный плагиат, и речь могла идти только о «пиратских» способах конкуренции, зачастую пьесы крали «на слух», по приблизительной записи во время представления. И в шекспировском творчестве известен ряд пьес, в которых использованы сюжеты ранее существовавших драм. Таковы, например, «Гамлет», «Король Лир» и другие.
Публика имени автора пьесы и не требовала. Это в свою очередь вело к тому, что написанная пьеса являлась только «основой» для спектакля, авторский текст во время репетиций переделывался как угодно. Выступления шутов авторы часто обозначают ремаркой «говорит шут», предоставляя содержание шутовской сцены театру или импровизации самого шута. Автор продавал свою рукопись театру и в дальнейшем уже никаких авторских претензий и прав на неё не заявлял. Весьма распространена была совместная и тем самым очень быстрая работа нескольких авторов над одной пьесой, например, одни разрабатывали драматическую интригу, другие — комическую часть, выходки шутов, третьи изображали всякого рода «страшные» эффекты, которые были тогда очень в ходу, и т. д.
Как ни сильно было влияние на развитие драмы национальных форм театра и народных преданий, несомненно и воздействие традиции античности. Система образования в то время включала в себя и знакомство с античной комедией и трагедией (Плавт, Сенека). В школах и университетах пьесы писались и разыгрывались учениками и преподавателями. Первые пьесы елизаветинского театра были созданы любителями — воспитанниками школ барристеров (Судебных Инн) в Лондоне. Трагедия «Горбодук» (1561) с сюжетом из «Истории бриттов» Гальфрида Монмутского о противостоянии королевских сыновей, закончившемся гражданской войной, создана Томасом Нортоном и Томасом Сэвилом для постановки в Иннер Темпл — одной из школ барристеров. Это первое драматическое произведение, написанное белым стихом, изобретённым графом Сурреем.
Из античной драмы в английский театр пришёл хор или персонаж, которому приданы функции хора. Например, в «Горбодуке» подобно пьесам Сенеки, предназначенным для чтения, об ужасах гражданской войны, происходящих вне сцены, рассказывается, а в «Генрихе V» хор извиняется за то, что театр «Глобус» не может показать события в подлинном масштабе. Отсутствие постановочных эффектов и декораций заставляло уделять бо́льшее внимание содержанию пьесы и игре актёров, что дало дополнительный стимул к развитию драматического искусства.
Драма стала способом зарабатывания денег для людей с университетским образованием, которые по тем или иным причинам не могли сделать светскую или церковную карьеру. Так первыми английскими драматургами стали памфлетисты Грин, Нэш, Пил, Кид, писавшие народные драмы. В отличие от них Джон Лили создавал изящные утончённые комедии, которые ставились в основном при дворе. Для развлечения зрителей он первым из елизаветинских драматургов начал вставлять в пьесы, написанные рифмованным стихом, небольшие прозаические , представлявшие собой остроумные диалоги. Благодаря роману Лили «Эвфуэс» в моду вошёл вычурный язык, на котором говорила придворная аристократия. Этим же сложным языком написаны драмы елизаветинского театра.
Автор писал пьесу для труппы, чьей собственностью и становился труд драматурга. С этого момента автор не мог контролировать своё произведение — передача его третьим лицам, постановка, изменения, публикация, — всё это совершалось без его согласия. Пиратство издателей наносило серьёзный ущерб театрам. Рукописи пьес либо выкрадывались, либо на представление приходили специально нанятые люди и записывали текст, причём часто смысл произведения искажался до неузнаваемости.
Добиваясь эффектности действия, драматурги увеличивали число действующих лиц, сочиняли множество вставных эпизодов, порождающих сюжетную путаницу, поступались правдоподобием. Нередко ради успеха в представления включались сцены жестокости, насилия.
С пьесами Кристофера Марло на английской сцене впервые появляется настоящий драматический герой — сильная яркая личность, обуреваемая страстями. Марло покончил с сюжетной неразберихой, царившей на английской сцене — в «Тамерлане» (1586) он вводит единство действия. Но главное достоинство драм Марло в поэтическом языке, прекрасном и лирической проникновенностью и пафосной риторикой. Благодаря Марло елизаветинская драма обрела свободу и многообразие выражения: трагедия «Тамерлан» написана пятистопным нерифмованным ямбом, — размером, чрезвычайно подходящим для английского языка, бедного на рифмы. Рифма теперь используется лишь во вставных эпизодах, прологах и эпилогах, для выделения некоторых частей пьесы.
К концу эпохи, в начале XVII века, уже начинает пробиваться на сцену литературная драма. Отчуждённость между «учёными» авторами, светскими «дилетантами» и профессиональными драматургами становится все меньше. Литературные авторы (например, Бен Джонсон) начинают работать для театра, театральные драматурги в свою очередь все чаще начинают печататься. Теперь драма ориентировалась на вкус более привередливого и просвещённого зрителя. В правление Якова I среди знати был очень популярен . В качестве актёров в спектаклях при дворе и в домах аристократии выступали придворные, на сцену допускались и женщины. Представления театра масок оформлялись с размахом: роскошные костюмы и декорации создавались по эскизам «английского Палладио» — Иниго Джонса. Он изобрёл машину, вращающую сцену (machina versatilis), создал первую в Англии арку просцениума. Из драматургов, писавших для общедоступных театров в жанре масок долгие годы успешно работал Бен Джонсон. Такие пьесы щедро оплачивались при том, что обычный гонорар драматурга за пьесу для городского театра составлял 6—7 фунтов. В правление Карла I уже немного пьес писалось именно для общедоступных театров, — их репертуар составляли произведения, созданные в предыдущие годы.
Поздний период
С конца 90-х годов XVI века наряду с общедоступными (открытыми) театрами возобновили свою деятельность так называемые закрытые театры. В них играли дети (мальчики), получившие музыкальное образование в хоровых капеллах. Публика, посещавшая эти театры, билеты в которых были гораздо дороже, а количество мест меньше, чем в общедоступных, принадлежала большей частью к обеспеченным слоям населения. Ещё в первом десятилетии XVII века между закрытым и открытым театрами различия были не очень заметны: в них ставились одни и те же пьесы, одни и те же драматурги писали для обоих видов театров. Однако позднее начался процесс разделения английской драмы на фоне поляризации общества, отразившейся также и на культуре. Вместе с елизаветинской Англией угас и энтузиазм, сплотивший когда-то все слои общества. Кавалерам (приверженцам короля) противостояли пуритане, наиболее суровые из которых отрицали всю светскую культуру как порочную. 20-е — 30-е годы ознаменовались усилением аристократизации театра.
Повлиял на английскую драму и кризис идей Возрождения. Ощущение разрушения ренессансных идеалов, антропоцентрической модели Вселенной, распада привычного мира, усилили новые научные и географические открытия. Художники того времени, каждый по-своему, пытались найти новое место человека в окружающей его среде, подчас враждебной ему. Теперь в поле зрения был не только внутренний мир отдельной личности, но и её взаимоотношения с обществом.
По мнению исследователей, наиболее значимым из младших современников Шекспира в английском театре был Бен Джонсон. Свои представления о развитии английской драмы он оставил в заметках и предисловиях к пьесам. Его понимание драматургии, — здесь он следовал за идеями Филипа Сидни, высказанными в «Защите поэзии», — близко к эстетике классицизма, хотя Джонсон не избежал и влияния маньеризма. Он критиковал английский театр за отрыв от жизненных реалий, отсутствие рационального начала и общественно-воспитательной функции. В соответствии с разработанной им «теорией юморов», Джонсон в своих комедиях упростил изображение характеров действующих лиц, всячески выделяя одну, основную черту, вносящую дисгармонию в личность человека. Отойдя от многогранности человеческого характера, он добивался сатирической остроты и достигал максимального обобщения в образах персонажей. Даже в трагедиях Джонсона есть сатирическое начало: несмотря на то, что он как знаток античности, с большой точностью воссоздавал на театральных подмостках Древний Рим, его «Падение Сеяна» и «Заговор Катилины» обращены к современному зрителю.
Примечания
- История западноевропейского театра. Т. 1. М., 1956. С. 392—393.
- Горбунов, 2006, с. 180.
- Аникст, 2006, с. 17—18.
- Аникст, 2006, с. 27.
- Аникст, 2006, с. 28.
- Аникст, 2006, с. 40—41.
Литература
- А. Лаврецкий. Елизаветинская драма // Литературная энциклопедия : в 11 т. : т. 3 / Отв. ред. Луначарский А. В. ; Отв. секретарь Бескин О. М. — [Б. м.] : Изд-во Ком. Акад., 1930. — 634 стб. : ил.
- Елизаветинская драма // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 261—262. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
- Аникст А. Театр эпохи Шекспира. — 2-е, испр. — М.: Дрофа, 2006.
- Бёрджес Э. Уильям Шекспир. Гений и его эпоха. — М.: Центрполиграф. 2001. с.245 ISBN 5-227-01302-0.
- Михальская Н., Аникин Г. История английской литературы — М. : Academia, 1998.
- Горбунов А. Шекспир и его младшие современники. (Эволюция стилей и жанров) // Шекспировские контексты. — М.: МедиаМир, 2006. — ISBN 5-91177-001-6.
- Bevington D. M. From Mankind to Marlow. Harvard, 1962.
- Joseph В. L. Elizabethan Acting. Oxford, 1951.
Ссылки
- Информационно-исследовательская база данных «Современники Шекспира: Электронное научное издание»
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Елизаветинская драма, Что такое Елизаветинская драма? Что означает Елизаветинская драма?
Etu stranicu predlagaetsya obedinit so stranicej Teatralnaya tehnika v epohu Shekspira Poyasnenie prichin i obsuzhdenie na stranice Vikipediya K obedineniyu 6 sentyabrya 2016 Obsuzhdenie dlitsya ne menee nedeli podrobnee Ne udalyajte shablon do podvedeniya itoga obsuzhdeniya Elizavetinskaya drama epoha period s 80 90 h gg XVI v po 20 e gg XVII v podyoma anglijskogo dramaticheskogo teatra Po tradicii etot period svyazyvayut s tvorchestvom Shekspira Odnako ne menshuyu rol v razvitii anglijskogo teatra sygrali i drugie avtory rabotavshie v drame kak do Shekspira tak i posle nego Istoriki teatra vydelyayut tri osnovnyh etapa razvitiya anglijskoj dramy konca XVI pervoj poloviny XVII veka rannij konec 80 h godov XVI v nachalo XVII v zrelyj nachalo XVII v nachalo 20 h godov i pozdnij nachalo 20 h godov do zakrytiya teatrov v 1642 godu V britanskoj tradicii prinyato delenie istorii teatra epohi na tri perioda elizavetinskij yakovistskij i karlistskij po imenam korolej pravivshih Angliej v te gody Istoki anglijskoj dramy epohi Vozrozhdeniya i rannego BarokkoAnglijskij teatr rodilsya iz sochetaniya transformirovannyh narodnoj voploshyonnoj v misterii religioznoj didakticheskoj pese i uchyono gumanisticheskoj s oporoj na antichnost tradicij svetskogo syuzheta moralite zhivogo otklika na sovremennye sobytiya i professionalnoj igry aktyorov Narodnoe teatralnoe iskusstvo v srednie veka polzovalos naibolshej populyarnostyu v Anglii Francii i Germanii Postanovkoj misterij osnovnogo zhanra srednevekovogo teatra v Anglii zanimalis remeslennye gildii Eto byli nezamyslovatye anonimnye pesy na religioznye syuzhety predstavlyavshie epizody iz Svyashennogo pisaniya ih sozdavali svyashenniki ili monahi Pesy razygryvalis v bolshie prazdniki s nachala XIV stoletiya i do Reformacii v gorodah ukorenilis tradicii narodnoj dramy Po doshedshim do nashego vremeni ciklam pes ih chetyre Chesterskij Jorkskij Uejkfildskij i Koventrijskij issledovateli imeyut vozmozhnost vosstanovit tradicii anglijskogo teatra epohi predshestvovavshej Vozrozhdeniyu Teatralnye predstavleniya v tu epohu nazyvalis igrami play ono do sih por v anglijskom yazyke oboznachaet teatralnoe predstavlenie Pozdnee poyavilis moralite forma svetskoj pesy v kotoroj posredstvom allegorii prepodayotsya nravstvennyj urok V moralite chelovecheskie nedostatki i dostoinstva byli personificirovany sredi personazhej vstrechayutsya Zlo Udovolstvie Stojkost Mudrost Raznovidnostyu moralite yavlyalas interlyudiya zhanr nablyudeniya za povsednevnoj zhiznyu korotkaya razvlekatelnaya pesa kotoraya igralas v pereryvah bolshih predstavlenij S techeniem vremeni interlyudiya prevrashaetsya v aristokraticheskuyu formu moralite bolee izyskannuyu chem predstavleniya dlya prostogo lyuda S Reformaciej v moralite poyavlyayutsya sozvuchnye etomu burnomu vremeni syuzhety politicheskie i religioznye V Interlyudii Bozhestvennogo promysla eyo avtor Bojl podnimaet voprosy svobodnoj voli i dobrodeteli Interlyudiya napominaet propoved no otlichaetsya ot suhih i didaktichnyh srednevekovyh moralite tshatelnostyu otdelki V poslednej chetverti XVI veka na fone pobed nad vnutrennimi i vneshnimi vragami i ustraneniya ugrozy protestantskoj korone proishodit okonchatelnoe obedinenie nacii Razvitie promyshlennosti i torgovli lichnogo predprinimatelstva privodit k ukrepleniyu novogo klassa burzhuazii V eto vremya poyavlyaetsya novaya forma iskusstva dostupnaya vsem sloyam naseleniya publichnyj teatr AktyoryBrodyachie aktyorskie truppy byli nemnogochislenny i sostoyali tolko iz muzhchin zhenskie roli ispolnyali yunoshi Po hodu pesy odin aktyor mog ispolnyat tri chetyre roli Predstavleniya davalis na postoyalyh dvorah ili v sooruzheniyah tipa shapito sohranilsya chertyozh podobnogo sooruzheniya dlya moralite Zamok Stojkosti datiruemyj XV vekom Neredko aktyory priglashalis v zamki aristokratov Naibolee uspeshnye aktyorskie truppy zaruchalis pokrovitelstvom znatnyh lyudej eto spasalo ot obvinenij v poproshajnichestve i brodyazhnichestve Takie aktyory imeli pravo nosit livrei s cvetami aristokrata i imenovalis ego slugami Po zakonu prinyatomu v 1572 godu tolko takie aktyorskie truppy imeli pravo na sushestvovanie Ustrojstvo anglijskih teatrovTeatr Lebed 1596 Edinstvennoe izobrazhenie vnutrennego ustrojstva elizavetinskogo teatra doshedshee do nashih vremyonOsnovnaya statya Teatralnaya tehnika v epohu Shekspira Gostinichnye dvory togo vremeni obychno predstavlyali soboj zdanie so vnutrennim dvorom obnesennoe po vtoromu etazhu otkrytym yarusom balkonom po kotoromu raspolagalis komnaty i vhody v nih Brodyachaya truppa vehav v takoj dvor u odnoj iz sten ustraivala scenu vo dvore i na balkone raspolagalis zriteli Scena ustraivalas v vide doshatogo pomosta na kozlah chast kotorogo vyhodila na otkrytyj dvor a drugaya zadnyaya ostavalas pod balkonom S balkona opuskalas zavesa Scena pokryvalas kryshej i predstavlyala soboj tri ploshadki perednyaya vperedi balkona zadnyaya pod balkonom za zavesoj i verhnyaya sobstvenno balkon nad scenoj Etot zhe princip polozhen i v osnovu perehodnoj formy anglijskogo teatra XVI nachala XVII vekov Gostinichnyj dvor vystupaet v roli zritelnogo zala Takoj otkrytyj ne imeyushij kryshi zritelnyj dvor obnosilsya galereej ili dvumya galereyami Pervoe obshedostupnoe postoyannoe specialno prednaznachennoe dlya demonstracii pes zdanie v Londone poyavilos v 1576 godu za gorodskoj chertoj tak kak v predelah goroda ustraivat teatry bylo zapresheno v Shordiche Teatr poluchivshij nazvanie Teatr byl postroen Dzhejmsom Byorbedzhem po obrazu gostinichnogo dvora gde davali svoi predstavleniya truppy brodyachih aktyorov V Teatre igrala truppa slugi lorda kamergera rukovodimaya synom Dzhejmsa Byorbedzha Richardom V 1598 godu vladelec zemli na kotoroj raspolagalsya Teatr povysil arendnuyu platu Zdanie bylo razobrano stroitelnyj material ispolzovali dlya sooruzheniya novogo teatra poluchivshego nazvanie Globus na drugom beregu Temzy K 1592 godu v Londone bylo uzhe tri teatra Vse oni raspolagalis za predelami goroda gorodskoj sovet v kotorom byli silny pozicii fanaticheski nastroennyh puritan schital teatry rassadnikami chumy krome togo oni byli mestom sbora bolshogo kolichestva publiki ne vsegda blagonadyozhno nastroennoj Teatralnye predstavleniya poricalis blyustitelyami nravov za to chto otvlekali lyudej ot raboty i posesheniya cerkvi No sama koroleva lyubila teatr i gorodskim vlastyam prihodilos s etim miritsya Spektakli davalis v obshedostupnyh teatrah pod tem predlogom chto aktyoram nado repetirovat pesy pered vyzovom k korolevskomu dvoru Vystupleniya pri dvore byli prestizhny no osnovnoj dohod prinosili imenno obshedostupnye teatry Teatr byl populyarnym razvlecheniem ne tolko aristokratov no i nizshih sloyov obshestva Uspeh dramy kak zrelisha obyasnyaetsya formoj zaimstvovannoj u narodnyh predstavlenij obrasheniem k chuvstvu patriotizma publiki zlobodnevnostyu sobytiya volnovavshie zritelej ne raz stanovilis syuzhetom predstavleniya Dramaturgi predshestvenniki i sovremenniki ShekspiraDrama v eto vremya ne rassmatrivalas kak literatura Dramaturg za avtorstvom ne gnalsya da i ne vsegda eto bylo vozmozhno Tradiciya anonimnoj dramy shla ot Srednevekovya cherez brodyachie truppy i prodolzhala eshyo dejstvovat Tak imya Shekspira poyavlyaetsya pod nazvaniyami ego pes tolko v 1593 godu Pesy ne prednaznachalis dlya pechati sozdavalis oni isklyuchitelno dlya sceny Znachitelnaya chast dramaturgov elizavetinskoj epohi byla prikreplena k opredelennomu teatru i brala na sebya obyazatelstvo dostavlyat etomu teatru repertuar Konkurenciya trupp trebovala ogromnogo kolichestva pes Za period s 1558 po 1643 god kolichestvo ih ischislyayut v Anglii cifroj svyshe 2 000 nazvanij Ochen chasto odnu i tu zhe pesu ispolzoval ryad trupp peredelyvaya kazhduyu na svoj lad prisposoblyaya eyo k svoemu sostavu ispolnitelej Anonimnoe avtorstvo isklyuchalo literaturnyj plagiat i rech mogla idti tolko o piratskih sposobah konkurencii zachastuyu pesy krali na sluh po priblizitelnoj zapisi vo vremya predstavleniya I v shekspirovskom tvorchestve izvesten ryad pes v kotoryh ispolzovany syuzhety ranee sushestvovavshih dram Takovy naprimer Gamlet Korol Lir i drugie Publika imeni avtora pesy i ne trebovala Eto v svoyu ochered velo k tomu chto napisannaya pesa yavlyalas tolko osnovoj dlya spektaklya avtorskij tekst vo vremya repeticij peredelyvalsya kak ugodno Vystupleniya shutov avtory chasto oboznachayut remarkoj govorit shut predostavlyaya soderzhanie shutovskoj sceny teatru ili improvizacii samogo shuta Avtor prodaval svoyu rukopis teatru i v dalnejshem uzhe nikakih avtorskih pretenzij i prav na neyo ne zayavlyal Vesma rasprostranena byla sovmestnaya i tem samym ochen bystraya rabota neskolkih avtorov nad odnoj pesoj naprimer odni razrabatyvali dramaticheskuyu intrigu drugie komicheskuyu chast vyhodki shutov treti izobrazhali vsyakogo roda strashnye effekty kotorye byli togda ochen v hodu i t d Kak ni silno bylo vliyanie na razvitie dramy nacionalnyh form teatra i narodnyh predanij nesomnenno i vozdejstvie tradicii antichnosti Sistema obrazovaniya v to vremya vklyuchala v sebya i znakomstvo s antichnoj komediej i tragediej Plavt Seneka V shkolah i universitetah pesy pisalis i razygryvalis uchenikami i prepodavatelyami Pervye pesy elizavetinskogo teatra byli sozdany lyubitelyami vospitannikami shkol barristerov Sudebnyh Inn v Londone Tragediya Gorboduk 1561 s syuzhetom iz Istorii brittov Galfrida Monmutskogo o protivostoyanii korolevskih synovej zakonchivshemsya grazhdanskoj vojnoj sozdana Tomasom Nortonom i Tomasom Sevilom dlya postanovki v Inner Templ odnoj iz shkol barristerov Eto pervoe dramaticheskoe proizvedenie napisannoe belym stihom izobretyonnym grafom Surreem Iz antichnoj dramy v anglijskij teatr prishyol hor ili personazh kotoromu pridany funkcii hora Naprimer v Gorboduke podobno pesam Seneki prednaznachennym dlya chteniya ob uzhasah grazhdanskoj vojny proishodyashih vne sceny rasskazyvaetsya a v Genrihe V hor izvinyaetsya za to chto teatr Globus ne mozhet pokazat sobytiya v podlinnom masshtabe Otsutstvie postanovochnyh effektov i dekoracij zastavlyalo udelyat bo lshee vnimanie soderzhaniyu pesy i igre aktyorov chto dalo dopolnitelnyj stimul k razvitiyu dramaticheskogo iskusstva Drama stala sposobom zarabatyvaniya deneg dlya lyudej s universitetskim obrazovaniem kotorye po tem ili inym prichinam ne mogli sdelat svetskuyu ili cerkovnuyu kareru Tak pervymi anglijskimi dramaturgami stali pamfletisty Grin Nesh Pil Kid pisavshie narodnye dramy V otlichie ot nih Dzhon Lili sozdaval izyashnye utonchyonnye komedii kotorye stavilis v osnovnom pri dvore Dlya razvlecheniya zritelej on pervym iz elizavetinskih dramaturgov nachal vstavlyat v pesy napisannye rifmovannym stihom nebolshie prozaicheskie predstavlyavshie soboj ostroumnye dialogi Blagodarya romanu Lili Evfues v modu voshyol vychurnyj yazyk na kotorom govorila pridvornaya aristokratiya Etim zhe slozhnym yazykom napisany dramy elizavetinskogo teatra Avtor pisal pesu dlya truppy chej sobstvennostyu i stanovilsya trud dramaturga S etogo momenta avtor ne mog kontrolirovat svoyo proizvedenie peredacha ego tretim licam postanovka izmeneniya publikaciya vsyo eto sovershalos bez ego soglasiya Piratstvo izdatelej nanosilo seryoznyj usherb teatram Rukopisi pes libo vykradyvalis libo na predstavlenie prihodili specialno nanyatye lyudi i zapisyvali tekst prichyom chasto smysl proizvedeniya iskazhalsya do neuznavaemosti Dobivayas effektnosti dejstviya dramaturgi uvelichivali chislo dejstvuyushih lic sochinyali mnozhestvo vstavnyh epizodov porozhdayushih syuzhetnuyu putanicu postupalis pravdopodobiem Neredko radi uspeha v predstavleniya vklyuchalis sceny zhestokosti nasiliya Aktyor Eduard Allen Proslavilsya kak ispolnitel glavnyh geroev v pesah Marlo S pesami Kristofera Marlo na anglijskoj scene vpervye poyavlyaetsya nastoyashij dramaticheskij geroj silnaya yarkaya lichnost oburevaemaya strastyami Marlo pokonchil s syuzhetnoj nerazberihoj carivshej na anglijskoj scene v Tamerlane 1586 on vvodit edinstvo dejstviya No glavnoe dostoinstvo dram Marlo v poeticheskom yazyke prekrasnom i liricheskoj proniknovennostyu i pafosnoj ritorikoj Blagodarya Marlo elizavetinskaya drama obrela svobodu i mnogoobrazie vyrazheniya tragediya Tamerlan napisana pyatistopnym nerifmovannym yambom razmerom chrezvychajno podhodyashim dlya anglijskogo yazyka bednogo na rifmy Rifma teper ispolzuetsya lish vo vstavnyh epizodah prologah i epilogah dlya vydeleniya nekotoryh chastej pesy K koncu epohi v nachale XVII veka uzhe nachinaet probivatsya na scenu literaturnaya drama Otchuzhdyonnost mezhdu uchyonymi avtorami svetskimi diletantami i professionalnymi dramaturgami stanovitsya vse menshe Literaturnye avtory naprimer Ben Dzhonson nachinayut rabotat dlya teatra teatralnye dramaturgi v svoyu ochered vse chashe nachinayut pechatatsya Teper drama orientirovalas na vkus bolee priveredlivogo i prosveshyonnogo zritelya V pravlenie Yakova I sredi znati byl ochen populyaren V kachestve aktyorov v spektaklyah pri dvore i v domah aristokratii vystupali pridvornye na scenu dopuskalis i zhenshiny Predstavleniya teatra masok oformlyalis s razmahom roskoshnye kostyumy i dekoracii sozdavalis po eskizam anglijskogo Palladio Inigo Dzhonsa On izobryol mashinu vrashayushuyu scenu machina versatilis sozdal pervuyu v Anglii arku prosceniuma Iz dramaturgov pisavshih dlya obshedostupnyh teatrov v zhanre masok dolgie gody uspeshno rabotal Ben Dzhonson Takie pesy shedro oplachivalis pri tom chto obychnyj gonorar dramaturga za pesu dlya gorodskogo teatra sostavlyal 6 7 funtov V pravlenie Karla I uzhe nemnogo pes pisalos imenno dlya obshedostupnyh teatrov ih repertuar sostavlyali proizvedeniya sozdannye v predydushie gody Pozdnij periodS konca 90 h godov XVI veka naryadu s obshedostupnymi otkrytymi teatrami vozobnovili svoyu deyatelnost tak nazyvaemye zakrytye teatry V nih igrali deti malchiki poluchivshie muzykalnoe obrazovanie v horovyh kapellah Publika poseshavshaya eti teatry bilety v kotoryh byli gorazdo dorozhe a kolichestvo mest menshe chem v obshedostupnyh prinadlezhala bolshej chastyu k obespechennym sloyam naseleniya Eshyo v pervom desyatiletii XVII veka mezhdu zakrytym i otkrytym teatrami razlichiya byli ne ochen zametny v nih stavilis odni i te zhe pesy odni i te zhe dramaturgi pisali dlya oboih vidov teatrov Odnako pozdnee nachalsya process razdeleniya anglijskoj dramy na fone polyarizacii obshestva otrazivshejsya takzhe i na kulture Vmeste s elizavetinskoj Angliej ugas i entuziazm splotivshij kogda to vse sloi obshestva Kavaleram priverzhencam korolya protivostoyali puritane naibolee surovye iz kotoryh otricali vsyu svetskuyu kulturu kak porochnuyu 20 e 30 e gody oznamenovalis usileniem aristokratizacii teatra Povliyal na anglijskuyu dramu i krizis idej Vozrozhdeniya Oshushenie razrusheniya renessansnyh idealov antropocentricheskoj modeli Vselennoj raspada privychnogo mira usilili novye nauchnye i geograficheskie otkrytiya Hudozhniki togo vremeni kazhdyj po svoemu pytalis najti novoe mesto cheloveka v okruzhayushej ego srede podchas vrazhdebnoj emu Teper v pole zreniya byl ne tolko vnutrennij mir otdelnoj lichnosti no i eyo vzaimootnosheniya s obshestvom Po mneniyu issledovatelej naibolee znachimym iz mladshih sovremennikov Shekspira v anglijskom teatre byl Ben Dzhonson Svoi predstavleniya o razvitii anglijskoj dramy on ostavil v zametkah i predisloviyah k pesam Ego ponimanie dramaturgii zdes on sledoval za ideyami Filipa Sidni vyskazannymi v Zashite poezii blizko k estetike klassicizma hotya Dzhonson ne izbezhal i vliyaniya manerizma On kritikoval anglijskij teatr za otryv ot zhiznennyh realij otsutstvie racionalnogo nachala i obshestvenno vospitatelnoj funkcii V sootvetstvii s razrabotannoj im teoriej yumorov Dzhonson v svoih komediyah uprostil izobrazhenie harakterov dejstvuyushih lic vsyacheski vydelyaya odnu osnovnuyu chertu vnosyashuyu disgarmoniyu v lichnost cheloveka Otojdya ot mnogogrannosti chelovecheskogo haraktera on dobivalsya satiricheskoj ostroty i dostigal maksimalnogo obobsheniya v obrazah personazhej Dazhe v tragediyah Dzhonsona est satiricheskoe nachalo nesmotrya na to chto on kak znatok antichnosti s bolshoj tochnostyu vossozdaval na teatralnyh podmostkah Drevnij Rim ego Padenie Seyana i Zagovor Katiliny obrasheny k sovremennomu zritelyu PrimechaniyaIstoriya zapadnoevropejskogo teatra T 1 M 1956 S 392 393 Gorbunov 2006 s 180 Anikst 2006 s 17 18 Anikst 2006 s 27 Anikst 2006 s 28 Anikst 2006 s 40 41 LiteraturaA Lavreckij Elizavetinskaya drama Literaturnaya enciklopediya v 11 t t 3 Otv red Lunacharskij A V Otv sekretar Beskin O M B m Izd vo Kom Akad 1930 634 stb il Elizavetinskaya drama Literaturnaya enciklopediya terminov i ponyatij Pod red A N Nikolyukina Institut nauchnoj informacii po obshestvennym naukam RAN Intelvak 2001 Stb 261 262 1596 s ISBN 5 93264 026 X Anikst A Teatr epohi Shekspira 2 e ispr M Drofa 2006 Byordzhes E Uilyam Shekspir Genij i ego epoha M Centrpoligraf 2001 s 245 ISBN 5 227 01302 0 Mihalskaya N Anikin G Istoriya anglijskoj literatury M Academia 1998 Gorbunov A Shekspir i ego mladshie sovremenniki Evolyuciya stilej i zhanrov Shekspirovskie konteksty M MediaMir 2006 ISBN 5 91177 001 6 Bevington D M From Mankind to Marlow Harvard 1962 Joseph V L Elizabethan Acting Oxford 1951 SsylkiInformacionno issledovatelskaya baza dannyh Sovremenniki Shekspira Elektronnoe nauchnoe izdanie
