Издательская марка
Издательская марка — фирменный знак издательства или типографии.
История
Развитие печатного дела способствовало появлению как типографий, так и издательских марок, которыми они стали обозначать собственную продукцию. Первая издательская марка появилась в Майнцской Псалтири, напечатанной в 1457 году Петером Шеффером и Иоганном Фустом. Одной из наиболее известных старых марок является марка венецианского издателя Альда Мануция с дельфином и якорем, которую он впервые использовал в 1502 году. В основу знака положена пословица Festina lente (с лат. поспешай медленно). Дельфин был символом скорости и ловкости, якорь олицетворял надежность, стабильность. К тому же оба символа печатника отсылали к образу портовой Венеции, столицы Адриатики.
Книги первоначального этапа печатного дела имели заметную материальную стоимость, поэтому для предотвращения кражи книги прикрепляли к полкам металлическими цепями. Другим средством защиты стал знак владельца — небольшой листок бумаги с отметкой имени и фамилии владельца, его герба, девиза и т. д. Так возник экслибрис. К созданию экслибрисов и торговых марок привлекали лучших художников эпохи. Однако издательства или типографии возникали не каждый год, тогда как потребность в экслибрисах только увеличивалась. Создание издательских марок логично замедлилось, тогда как создание экслибрисов ускорилось. Популярность печатной графики, более доступной всем желающим, чем дорогая живопись, сделало экслибрис любимцем графики и вожделенным предметом для коллекционеров. Лишь ограниченный круг коллекционеров и библиофилов специализировался на истории печатных марок.
В начале XX века к изучению издательских марок приложил усилия А. И. Ларионов. В октябре 1998 библиотека Барселонского университета запустила базу данных издательских марок «Printers' Devices of the Ancient Book Section». Библиотека Флоридского университета предоставляет доступ к оцифрованным маркам. В статье «Printers' Devices as Decorative Elements in Library Architecture» отслеживается история использования издательской марки в свете проявления английского художественного движения «Искусства и ремёсла» в библиотеках, таких как библиотека Чикагского университета ([итал.]); библиотека Уайденер Гарвардского университета (Уильям Кэкстон, Фуст и Шёффер, Альд Мануций, [англ.]); библиотека Моррисон-Ривз в Ричмонде, Индиана (Уильям Кэкстон, Альд Мануций, Симон Востр, Христофор Плантен).
Тематика издательских марок
Издательские марки близки к экслибрису, но имеют и собственную специфику в виду разного назначения. Темы, которые разрабатывали в печатных марках, можно встретить и в экслибрисах — гербы, инициалы, изображение архитектурных сооружений, отдельные скульптуры, давно ставшие символами и аллегориями. Обращение к созданию экслибрисов чрезвычайно широкого круга художников обусловило большую тематическую гамму, чем таковая была в издательской марке. Последняя тяготела к лаконичному знаку и лучшие среди них являются именно знаковые и лаконичные (марки издательств «Пигмалион», «Petropolis», «Academia»), тогда как разнообразие тем и техник исполнения экслибрисов было ограничено лишь границами одаренности автора.
В Российской империи
Подъём печатного дела в Российской империи пришелся на вторую половину XIX века и был отражением общего подъёма печатного дела в мире, вступившем в капиталистическую формацию. Возникает ряд печатных компаний, которым для солидности были необходимы издательские марки. Капитализм в Российской империи был тесно связан с непреодолимыми последствиями феодализма, поэтому опирался на культурные достижения предыдущих стилей — рококо, классицизма, русского ампира и т. д.
В российские экслибрисы и в печатные, издательские марки перенесли цветы и венцы, лиры, орлов, Аполлона, кентавров, аргонавтов, обобщенные античные фигуры и фигуры женщин-аллегорий, заимствованных из арсенала предыдущих стилей. Было замечено, чем более стабильным и финансово успешным было издательство, тем более сдержанным был его торговый знак. Так, на марке издательства М. О. Вольфа были инициалы, факел и книга, а издательство Смирдина довольствовалось лаконичной маркой с монограммой в двойном круге.
Малые и типографии среднего бизнеса, наоборот, тяготели к пышности, сложным сюжетам, эмблемам в пышных рамках и тому подобному.
Заметно выделялись качеством издательские марки мастеров общества «Мир искусства», где вообще хорошо разбирались в печатной графике и где был собственный культ рисунка. В начале деятельности издательскую марку для общества создал Лев Бакст (1866—1924) с использованием фигуры орла. В письме к Александру Бенуа он в духе пышной риторики так подал программу издательской марки общества:
«Мир искусства» выше всего земного, у звезд, там царит надменно, таинственно и одиноко, как орел на вершине снеговой ...
Подъём в период 1917—1927 гг
Главные тенденции дальнейшего развития издательских марок по инерции продолжились и в период 1917—1927 гг. Ряд авторов продолжает использовать ту же тематику. Изменения пришли с введением политики НЭПа, когда большевистское правительство ненадолго позволило капиталистические элементы в экономике.
Разрешение на частную инициативу вызвало появление огромного количества издательств и типографий, как в столичных городах, так и в провинциях. Частные издательства учредили различные научные и литературные общества, официальные учреждения большевистской власти, новые типографии основывали ревкомы на местах, учредили национальные издательства в Грузии, на Украине, в Туркестане. На Украине в этот период действовало 57 национальных издательств, в Казани — 17, в Петербурге — 163.
Никто не заботился о подъёме издательских марок или экслибрисов официально, целенаправленно. Этот подъём вызвала раскованная, буржуазная инициатива при жестком контроле большевиков. В стране уже начались репрессии и впоследствии их используют и для издательств, и для художников, и для печатников. Наиболее финансово успешные частные издательства ликвидируют, а типографии переведут под управление большевистской власти (так было с издательством «Academia» и другими).
Новообразованные издательства спешили заявить о себе на рынке. Не все они заказывали издательскую марку. Но были и такие, которые имели несколько издательских марок (издательство «Колос» имело восемь марок работы разных художников). Стилистический хаос, присущий этому периоду, способствовал появлению и использованию как традиционных тем и образов, так и новейших, с революционной жаждой быстрой замены всего старого (старорежимного) на новое и невиданное (Военно-редакционный совет Туркестанского фронта, например, использовал изображение воина в будёновке со звездой). Сергей Чехонин для издательства «Время» использовал аллегорическую фигуру бога времени Хроноса. Умеренно авангардной была издательская марка Петербургской академии художеств (автор Шиллинговский Павел Александрович). Абсолютно авангардной и абстрактной была марка издательства «Круг», которую создал Анненков Юрий Павлович.
Уже на вторую половину 1920-х годов пришлась ликвидация ряда ведомственных и частных издательств и подъёму пришел конец.
Довольно узким был и круг тех историков, которые осознали значимость для истории графики такого явления, как издательская марка. Среди тех, кто изучал эту проблему, был .
Галерея
-
![image]()
Типография М. Стасюлевича, Санкт-Петербург, 1893 р.
См. также
- Книгопечатание
- Инкунабула
- Экслибрис
- Выставка
- Мир искусства (общество)
Примечания
- Roberts, William. Printers' Marks, by (неопр.). — London: George Bell & Sons, York Street, Covent Garden, & New York., 1893. Архивировано 24 сентября 2009 года.
- Nicole Howard, Printer's Devices, The book: the life story of a technology
- Ларионов А. «Марки Сергея Грузенберга», М. «Наука», 1923
- University of Barcelona. «Printer’s Devices» http://www.bib.ub.edu/fileadmin/impressors/home_eng.htm Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
- University of Florida, George A. Smathers Libraries http://web.uflib.ufl.edu/spec/rarebook/devices/device.htm Архивная копия от 26 ноября 2017 на Wayback Machine
- Karen Nipps, «Printers' Devices as Decorative Elements in Library Architecture.» The Library Quarterly 83 (July 2013): 271—278.
- Александр Бенуа. «Возникновение Мира искусства». Из прошлого русского искусства", Ленинград, 1928, с. 42
Литература
- Ларионов А. «Марки Сергея Грузенберга», М. «Наука», 1923
- Варшавский Л. Р. статья «К проблеме украшения книги», журн. «Гравюра и книга», № 2-3, 1924
- Воинов В., статья «Издательская марка», кн. «Графическое искусство в СССР», Ленинград, 1927
- Александр Бенуа. «Возникновение Мира искусства». Из прошлого русского искусства", Ленинград, 1928
- Журнал «Советский коллекционер», № 11, 1931
- Сидоров А. А. «Графика первого десятилетия. 1917—1927. Рисунок. Естамп. Книга», М., 1967
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Издательская марка, Что такое Издательская марка? Что означает Издательская марка?
Izdatelskaya marka firmennyj znak izdatelstva ili tipografii Marka firmennyj znak izdatelstva Alda Manuciya Veneciya rubezh XV XVI vv IstoriyaRazvitie pechatnogo dela sposobstvovalo poyavleniyu kak tipografij tak i izdatelskih marok kotorymi oni stali oboznachat sobstvennuyu produkciyu Pervaya izdatelskaya marka poyavilas v Majncskoj Psaltiri napechatannoj v 1457 godu Peterom Shefferom i Iogannom Fustom Odnoj iz naibolee izvestnyh staryh marok yavlyaetsya marka venecianskogo izdatelya Alda Manuciya s delfinom i yakorem kotoruyu on vpervye ispolzoval v 1502 godu V osnovu znaka polozhena poslovica Festina lente s lat pospeshaj medlenno Delfin byl simvolom skorosti i lovkosti yakor olicetvoryal nadezhnost stabilnost K tomu zhe oba simvola pechatnika otsylali k obrazu portovoj Venecii stolicy Adriatiki Ierusalimskij hram izobrazhennyj v vide Kupola Skaly na marke Marko Antonio Dzhustiniani Veneciya 1545 52 Knigi pervonachalnogo etapa pechatnogo dela imeli zametnuyu materialnuyu stoimost poetomu dlya predotvrasheniya krazhi knigi prikreplyali k polkam metallicheskimi cepyami Drugim sredstvom zashity stal znak vladelca nebolshoj listok bumagi s otmetkoj imeni i familii vladelca ego gerba deviza i t d Tak voznik ekslibris K sozdaniyu ekslibrisov i torgovyh marok privlekali luchshih hudozhnikov epohi Odnako izdatelstva ili tipografii voznikali ne kazhdyj god togda kak potrebnost v ekslibrisah tolko uvelichivalas Sozdanie izdatelskih marok logichno zamedlilos togda kak sozdanie ekslibrisov uskorilos Populyarnost pechatnoj grafiki bolee dostupnoj vsem zhelayushim chem dorogaya zhivopis sdelalo ekslibris lyubimcem grafiki i vozhdelennym predmetom dlya kollekcionerov Lish ogranichennyj krug kollekcionerov i bibliofilov specializirovalsya na istorii pechatnyh marok V nachale XX veka k izucheniyu izdatelskih marok prilozhil usiliya A I Larionov V oktyabre 1998 biblioteka Barselonskogo universiteta zapustila bazu dannyh izdatelskih marok Printers Devices of the Ancient Book Section Biblioteka Floridskogo universiteta predostavlyaet dostup k ocifrovannym markam V state Printers Devices as Decorative Elements in Library Architecture otslezhivaetsya istoriya ispolzovaniya izdatelskoj marki v svete proyavleniya anglijskogo hudozhestvennogo dvizheniya Iskusstva i remyosla v bibliotekah takih kak biblioteka Chikagskogo universiteta ital biblioteka Uajdener Garvardskogo universiteta Uilyam Kekston Fust i Shyoffer Ald Manucij angl biblioteka Morrison Rivz v Richmonde Indiana Uilyam Kekston Ald Manucij Simon Vostr Hristofor Planten Tematika izdatelskih marokIzdatelskie marki blizki k ekslibrisu no imeyut i sobstvennuyu specifiku v vidu raznogo naznacheniya Temy kotorye razrabatyvali v pechatnyh markah mozhno vstretit i v ekslibrisah gerby inicialy izobrazhenie arhitekturnyh sooruzhenij otdelnye skulptury davno stavshie simvolami i allegoriyami Obrashenie k sozdaniyu ekslibrisov chrezvychajno shirokogo kruga hudozhnikov obuslovilo bolshuyu tematicheskuyu gammu chem takovaya byla v izdatelskoj marke Poslednyaya tyagotela k lakonichnomu znaku i luchshie sredi nih yavlyayutsya imenno znakovye i lakonichnye marki izdatelstv Pigmalion Petropolis Academia togda kak raznoobrazie tem i tehnik ispolneniya ekslibrisov bylo ogranicheno lish granicami odarennosti avtora V Rossijskoj imperiiPodyom pechatnogo dela v Rossijskoj imperii prishelsya na vtoruyu polovinu XIX veka i byl otrazheniem obshego podyoma pechatnogo dela v mire vstupivshem v kapitalisticheskuyu formaciyu Voznikaet ryad pechatnyh kompanij kotorym dlya solidnosti byli neobhodimy izdatelskie marki Kapitalizm v Rossijskoj imperii byl tesno svyazan s nepreodolimymi posledstviyami feodalizma poetomu opiralsya na kulturnye dostizheniya predydushih stilej rokoko klassicizma russkogo ampira i t d V rossijskie ekslibrisy i v pechatnye izdatelskie marki perenesli cvety i vency liry orlov Apollona kentavrov argonavtov obobshennye antichnye figury i figury zhenshin allegorij zaimstvovannyh iz arsenala predydushih stilej Bylo zamecheno chem bolee stabilnym i finansovo uspeshnym bylo izdatelstvo tem bolee sderzhannym byl ego torgovyj znak Tak na marke izdatelstva M O Volfa byli inicialy fakel i kniga a izdatelstvo Smirdina dovolstvovalos lakonichnoj markoj s monogrammoj v dvojnom kruge Malye i tipografii srednego biznesa naoborot tyagoteli k pyshnosti slozhnym syuzhetam emblemam v pyshnyh ramkah i tomu podobnomu Zametno vydelyalis kachestvom izdatelskie marki masterov obshestva Mir iskusstva gde voobshe horosho razbiralis v pechatnoj grafike i gde byl sobstvennyj kult risunka V nachale deyatelnosti izdatelskuyu marku dlya obshestva sozdal Lev Bakst 1866 1924 s ispolzovaniem figury orla V pisme k Aleksandru Benua on v duhe pyshnoj ritoriki tak podal programmu izdatelskoj marki obshestva Mir iskusstva vyshe vsego zemnogo u zvezd tam carit nadmenno tainstvenno i odinoko kak orel na vershine snegovoj Podyom v period 1917 1927 ggGlavnye tendencii dalnejshego razvitiya izdatelskih marok po inercii prodolzhilis i v period 1917 1927 gg Ryad avtorov prodolzhaet ispolzovat tu zhe tematiku Izmeneniya prishli s vvedeniem politiki NEPa kogda bolshevistskoe pravitelstvo nenadolgo pozvolilo kapitalisticheskie elementy v ekonomike Razreshenie na chastnuyu iniciativu vyzvalo poyavlenie ogromnogo kolichestva izdatelstv i tipografij kak v stolichnyh gorodah tak i v provinciyah Chastnye izdatelstva uchredili razlichnye nauchnye i literaturnye obshestva oficialnye uchrezhdeniya bolshevistskoj vlasti novye tipografii osnovyvali revkomy na mestah uchredili nacionalnye izdatelstva v Gruzii na Ukraine v Turkestane Na Ukraine v etot period dejstvovalo 57 nacionalnyh izdatelstv v Kazani 17 v Peterburge 163 Nikto ne zabotilsya o podyome izdatelskih marok ili ekslibrisov oficialno celenapravlenno Etot podyom vyzvala raskovannaya burzhuaznaya iniciativa pri zhestkom kontrole bolshevikov V strane uzhe nachalis repressii i vposledstvii ih ispolzuyut i dlya izdatelstv i dlya hudozhnikov i dlya pechatnikov Naibolee finansovo uspeshnye chastnye izdatelstva likvidiruyut a tipografii perevedut pod upravlenie bolshevistskoj vlasti tak bylo s izdatelstvom Academia i drugimi Novoobrazovannye izdatelstva speshili zayavit o sebe na rynke Ne vse oni zakazyvali izdatelskuyu marku No byli i takie kotorye imeli neskolko izdatelskih marok izdatelstvo Kolos imelo vosem marok raboty raznyh hudozhnikov Stilisticheskij haos prisushij etomu periodu sposobstvoval poyavleniyu i ispolzovaniyu kak tradicionnyh tem i obrazov tak i novejshih s revolyucionnoj zhazhdoj bystroj zameny vsego starogo starorezhimnogo na novoe i nevidannoe Voenno redakcionnyj sovet Turkestanskogo fronta naprimer ispolzoval izobrazhenie voina v budyonovke so zvezdoj Sergej Chehonin dlya izdatelstva Vremya ispolzoval allegoricheskuyu figuru boga vremeni Hronosa Umerenno avangardnoj byla izdatelskaya marka Peterburgskoj akademii hudozhestv avtor Shillingovskij Pavel Aleksandrovich Absolyutno avangardnoj i abstraktnoj byla marka izdatelstva Krug kotoruyu sozdal Annenkov Yurij Pavlovich Uzhe na vtoruyu polovinu 1920 h godov prishlas likvidaciya ryada vedomstvennyh i chastnyh izdatelstv i podyomu prishel konec Dovolno uzkim byl i krug teh istorikov kotorye osoznali znachimost dlya istorii grafiki takogo yavleniya kak izdatelskaya marka Sredi teh kto izuchal etu problemu byl GalereyaTipografiya M Stasyulevicha Sankt Peterburg 1893 r Sm takzheKnigopechatanie Inkunabula Ekslibris Vystavka Mir iskusstva obshestvo PrimechaniyaRoberts William Printers Marks by neopr London George Bell amp Sons York Street Covent Garden amp New York 1893 Arhivirovano 24 sentyabrya 2009 goda Nicole Howard Printer s Devices The book the life story of a technology Larionov A Marki Sergeya Gruzenberga M Nauka 1923 University of Barcelona Printer s Devices http www bib ub edu fileadmin impressors home eng htm Arhivnaya kopiya ot 21 sentyabrya 2013 na Wayback Machine University of Florida George A Smathers Libraries http web uflib ufl edu spec rarebook devices device htm Arhivnaya kopiya ot 26 noyabrya 2017 na Wayback Machine Karen Nipps Printers Devices as Decorative Elements in Library Architecture The Library Quarterly 83 July 2013 271 278 Aleksandr Benua Vozniknovenie Mira iskusstva Iz proshlogo russkogo iskusstva Leningrad 1928 s 42LiteraturaLarionov A Marki Sergeya Gruzenberga M Nauka 1923 Varshavskij L R statya K probleme ukrasheniya knigi zhurn Gravyura i kniga 2 3 1924 Voinov V statya Izdatelskaya marka kn Graficheskoe iskusstvo v SSSR Leningrad 1927 Aleksandr Benua Vozniknovenie Mira iskusstva Iz proshlogo russkogo iskusstva Leningrad 1928 Zhurnal Sovetskij kollekcioner 11 1931 Sidorov A A Grafika pervogo desyatiletiya 1917 1927 Risunok Estamp Kniga M 1967
