Масляная живопись
Масляная живопись — одна из живописных техник, в которой используются краски с растительным маслом в качестве основного связующего вещества.
Технология масляной живописи
Краски
Масляные краски состоят из сухих пигментов и высыхающего масла. Например, может применяться масло семян льна, мака или грецких орехов.
Современные пигменты разнообразнее пигментов, использовавшихся старыми мастерами, и отличаются по ряду качеств.
Пигменты бывают прозрачные (лессирующие) и укрывистые (покрывные). Прозрачные пигменты прозрачны сами по себе и создают ощущение глянца и глубины в слое краски, а укрывистые непрозрачны и пропускают цвет основы, только если их сильно разбавить, однако не предназначены для лессировок. Прозрачные краски почти не теряют насыщенность при смешивании, укрывистые же быстро сереют — если смешать различные цвета. Старые мастера часто применяли лессировки для создания эффекта эмалевой гладкости живописной поверхности и предпочитали прозрачные краски. На палитрах импрессионистов, наоборот, все краски, за исключением ультрамарина, были укрывистые.
Лучшие краски содержат всего один пигмент в максимальной концентрации. Но иногда, чтобы заменить токсичный, неустойчивый или дорогой пигмент, краску смешивают из нескольких пигментов. Часто такие краски смешиваются для того, чтобы придать красочному слою прозрачность там, где оригинал укрывист. Хотя большинство красок, полученных подобным способом, уступают оригиналу в чистоте и яркости, случается, что грамотно подобранная смесь ярче и чище оригинала. Единственное — в таких красках не должно быть белил, поскольку в таком случае краска будет абсолютно непригодна для тёмных глубоких смесей.
Для производства масляных красок наиболее популярно льняное масло. Лучшим маслом считается масло холодной выжимки. Качественное льняное масло имеет золотистый цвет и не имеет запаха. Для белой и холодных красок часто используется маковое масло, так как оно почти бесцветно, но основанные на нём краски дольше сохнут и могут потрескаться.
На свету и в присутствии воздуха масло «окисляется» и затвердевает, образуя прозрачную водоустойчивую плёнку, удерживающую пигменты. Этот процесс не прекращается в течение 2–3 лет, за которые картина сначала существенно прибавляет в весе, а затем снова его теряет, но «подсохнуть» масло успевает за 4–12 дней. Полностью сухое масло очень хрупко и легко трескается при малейшем изгибе.
Льняное масло желтеет без света. Поэтому картина, долго пролежавшая в шкафу, обязательно пожелтеет. Если выставить пожелтевшую картину на пару недель на солнце, она вернёт свой изначальный цвет. Рафинированное льняное масло устойчивее к пожелтению, но более хрупко. Некоторые пигменты боятся солнца, поэтому картину не следует держать на ярком свету слишком долго.
Основа и грунтовки
Чаще всего масляными красками пишут на льняном или хлопковом холсте, или на деревянной панели. Чтобы писать масляными красками на холсте, дереве, картоне или другом каком-либо основании, на него сначала наносят грунт, чтобы воспрепятствовать вытеканию масла из красок, обеспечить лучшее сцепление красочного слоя с поверхностью холста и придать основанию определённую фактуру и цвет.
| Отдельную технику живописи представляет собой , когда масляные краски наносятся на стекло с заранее подготовленным рисунком. В этом случае грунт не наносится, и процедура письма осуществляется прямо по прозрачной поверхности стекла, но только с обратной, изнаночной стороны. Процесс высыхания красочного слоя на стекле более длительный, нежели на холсте, однако в результате краски становятся с поверхностью практически одним целым. |
Наиболее популярными являются акриловые грунты как наиболее простые в применении и легкодоступные. Акриловый грунт наносится в 4–5 тонких слоёв на растянутый холст или другую поверхность и полностью высыхает в течение одного дня. Акриловый грунт легко окрашивается в любой цвет с помощью добавления к нему акриловых красок или сухих пигментов. Чтобы воспрепятствовать впитыванию масла в грунт, его покрывают тонким слоем льняного масла или специально предназначенным для этого клеем. От качества грунта напрямую зависят яркость красок и долговечность работы: если грунт чрезмерно впитывает масло, возникает так называемая жухлость красок.
При использовании прозрачных и полупрозрачных красок цвет грунта может определять общий колорит картины, а также, до некоторой степени, может облегчать и ускорять работу над ней (см. Имприматура). Старые мастера умели пользоваться этим.
Вазари указывает, что в Италии эпохи Возрождения писали и на шиферном сланце, причём на нём масляная живопись сохраняется лучше, чем на всех других основах того времени.
Кисти и другие средства для нанесения краски
Для письма масляными красками наиболее популярны кисти из свиной щетины, использующиеся для грубой работы, и колонок для тонких деталей, а также синтетика. Но писать можно не только кистями, но и мастихином (специальный «нож» или «мастерок», сделанный из нержавеющего металла или пластика), губкой или тряпкой. Некоторые художники писали даже пальцами (Тициан), хотя некоторые пигменты токсичны (свинцовые белила) и легко проникают сквозь кожу.
Краски смешивают на палитре кистью или мастихином. Чтобы избежать химических реакций пигментов и сохранить яркость красок, не следует смешивать более трёх пигментов сразу — к оттенку надо идти кратчайшим путём.
Палитрой может служить деревянная дощечка, вощёная бумага, керамическая плитка или кусок стекла. Лучше использовать стекло, так как оно не впитывает масло, не реагирует с пигментами, легко очищается скребком и, под него можно подложить бумагу такого же цвета что и грунт, что существенно облегчает подбор и смешивание цветов. Также часто используются профессиональные палитры из промасленного дерева, пластика или оргстекла.
Растворители, лаки и другие
Чтобы разбавить краску или сполоснуть кисти, используют скипидар или любой другой растворитель — достаточно чистый, чтобы полностью испариться, не оставляя жирных пятен или других загрязнителей, способных испортить краску. Сильно разбавлять краску нельзя, так как она может не прилипнуть к предыдущему слою, если в ней не содержится достаточно масла. Минеральные растворители могут способствовать выцветанию краски. В верхних слоях картины для разжижения краски лучше использовать небольшое количество льняного масла.
Растворитель для мытья кистей не выливают, а держат в специальной баночке с двойным дном — второе дно с отверстиями. Пигменты постепенно оседают на дно сквозь отверстия, и растворитель можно использовать снова, не боясь побеспокоить осевшую на дно грязь. Кисти перед мытьём тщательно вытирают тряпкой. После мытья растворителем кисти моют тёплой водой с шампунем и тщательно вытирают, перед тем как убрать. Хранят кисти обычно ставя вертикально в стакане, головой вверх, чтобы они быстрее высыхали и не теряли форму.
Для придания масляным краскам блеска к ним подмешивают специальные лаки и смолы, например даммарную смолу, растворённую во французском терпентине с добавлением сгущённого на солнце льняного масла. Краски могут потрескаться от избытка лака, поэтому лаков и смол не рекомендуется добавлять более десяти процентов от объёма краски.
При работе с лаком следует использовать растворитель, способный данный лак полностью растворить. Если растворитель недостаточно сильный, то некоторые компоненты лака могут не раствориться и выпасть в осадок. Если такой лак смешать с краской, то она, скорее всего, потеряет свой блеск. Иногда этот эффект используют для получения более прозрачного, но в то же время более хрупкого лака.
В современные краски также часто добавляют вещества, ускоряющие высыхание, — так называемые сиккативы. Быстро сохнущие краски очень удобны, но могут потрескаться через несколько лет, когда краска полностью высохнет. Иногда, напротив, используют специальные краски, которые сохнут медленнее; это нашло применение в технике алла прима, подразумевающей выполнение картины за один сеанс.
Картины масляными красками чаще всего пишут, устанавливая холст на мольберте. Мольберты бывают стационарные и переносные. И те, и другие изготавливаются из дерева, металла или пластика. Наиболее популярны деревянные мольберты, поскольку они устойчивее алюминиевых и пластиковых, но в то же время существенно легче стальных.
Законченную полностью высохшую картину часто покрывают лаком, чтобы выровнять тон и защитить картину от разрушения. Один из наиболее популярных лаков — кетоновый. Он легко смывается спиртом в случае повреждения его поверхности.
История
Широкое применение в Европе масляная живопись получила в начале XV века благодаря искусству нидерландского живописца Яна ван Эйка, хотя изобретателем масляной живописи (как считалось ранее) он всё же не был. Подробнее см. Ранняя нидерландская живопись.
Как выяснилось после разрушения Бамианских статуй Будды, масляная живопись была в ходу уже в VI-VII веках нашей эры
Долгое время считалось, что история живописи маслом ведёт свой отсчёт с XV века, а её родоначальником был нидерландский художник Ян ван Эйк. Джорджо Вазари, автор «Жизнеописаний наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» назвал ван Эйка изобретателем масляной живописи, позднее это утверждение повторил Карел ван Мандер. Благодаря искусствоведу И. Мериме мнение о Яне ван Эйке как о первооткрывателе живописи маслом, распространилось в специальной литературе. Тем не менее ни одного свидетельства современников художника, что изобретателем нового метода был именно он, до сих пор не известно. Художники и Северной, и Южной Европы работали масляными красками задолго до ван Эйка.
Примеры известных работ
-
![image]()
Донна Велата, Рафаэль, 1516 -
![image]()
Портрет папы Иннокентия X, Диего Веласкес, ок. 1650 -
![image]()
Молочница, Ян Вермеер, 1658–1660 -
![image]()
Туалет Венеры, Франсуа Буше, 1751 -
![image]()
Голубой мальчик, Томас Гейнсборо, 1770 -
![image]()
Прогулка. Дама с зонтиком, Клод Моне, 1875 -
![image]()
Бал в Мулен де ла Галетт, Пьер Огюст Ренуар, 1876
Примечания
- Джиорджио Вазари. Жизнеописания наиболее выдающихся живописцев. — Москва: Искусство, 1956. — Т. I. Архивировано 25 октября 2020 года.
- Новая история масляных красок Архивная копия от 28 апреля 2008 на Wayback Machine // Газета.ру
- Гренберг, 2003, с. 171.
Литература
- Масляная живопись // Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. — М.: Советский художник, 1961. — С. 89—90. — 190 с. — 15 000 экз.
- Корсунский Л. Устойчивость современных художественных масляных красок // Художник. — 1962. — № 10. — С. 56—58.
- Бергер Э. История развития техники масляной живописи / Пер. с нем. и вступ. статья А. Н. Лужецкой. — М.: Академия художеств СССР, 1961. — 511 с.
- Гренберг Ю. От фаюмского портрета до постимпрессионизма: История технологии станковой живописи. — М.: Искусство, 2003.
- Лужецкая А. Н. Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века. — М.: Академия художеств СССР, 1965. — 290 с.
- Chieffo, Clifford T. The contemporary oil painter’s handbook: a complete guide to oil painting: materials, tools, techniques, and auxiliary services, for the beginning and professional artist, [англ.], N.J.: Prentice Hall, 1976, 130 p.: ill. ISBN 0131701673 (англ.)
- [нем.]. Jan Van Eyck: Renaissance Realist (Basic Art), London: Taschen, 2008 (2nd edition 2020), 96 p.: ill. ISBN 3-8228-5687-8 (англ.)
Ссылки
- The Artist’s Handbook of Materials and Techniques, comprehensive reference book by Ralph Mayer (1940) (англ.)
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Масляная живопись, Что такое Масляная живопись? Что означает Масляная живопись?
Maslyanaya zhivopis odna iz zhivopisnyh tehnik v kotoroj ispolzuyutsya kraski s rastitelnym maslom v kachestve osnovnogo svyazuyushego veshestva Leonardo da Vinchi Portret gospozhi Lizy del Dzhokondo 1503 1519 Derevo maslo Luvr ParizhTehnologiya maslyanoj zhivopisiKraski Maslyanye kraski sostoyat iz suhih pigmentov i vysyhayushego masla Naprimer mozhet primenyatsya maslo semyan lna maka ili greckih orehov Sovremennye pigmenty raznoobraznee pigmentov ispolzovavshihsya starymi masterami i otlichayutsya po ryadu kachestv Pigmenty byvayut prozrachnye lessiruyushie i ukryvistye pokryvnye Prozrachnye pigmenty prozrachny sami po sebe i sozdayut oshushenie glyanca i glubiny v sloe kraski a ukryvistye neprozrachny i propuskayut cvet osnovy tolko esli ih silno razbavit odnako ne prednaznacheny dlya lessirovok Prozrachnye kraski pochti ne teryayut nasyshennost pri smeshivanii ukryvistye zhe bystro sereyut esli smeshat razlichnye cveta Starye mastera chasto primenyali lessirovki dlya sozdaniya effekta emalevoj gladkosti zhivopisnoj poverhnosti i predpochitali prozrachnye kraski Na palitrah impressionistov naoborot vse kraski za isklyucheniem ultramarina byli ukryvistye Luchshie kraski soderzhat vsego odin pigment v maksimalnoj koncentracii No inogda chtoby zamenit toksichnyj neustojchivyj ili dorogoj pigment krasku smeshivayut iz neskolkih pigmentov Chasto takie kraski smeshivayutsya dlya togo chtoby pridat krasochnomu sloyu prozrachnost tam gde original ukryvist Hotya bolshinstvo krasok poluchennyh podobnym sposobom ustupayut originalu v chistote i yarkosti sluchaetsya chto gramotno podobrannaya smes yarche i chishe originala Edinstvennoe v takih kraskah ne dolzhno byt belil poskolku v takom sluchae kraska budet absolyutno neprigodna dlya tyomnyh glubokih smesej Dlya proizvodstva maslyanyh krasok naibolee populyarno lnyanoe maslo Luchshim maslom schitaetsya maslo holodnoj vyzhimki Kachestvennoe lnyanoe maslo imeet zolotistyj cvet i ne imeet zapaha Dlya beloj i holodnyh krasok chasto ispolzuetsya makovoe maslo tak kak ono pochti bescvetno no osnovannye na nyom kraski dolshe sohnut i mogut potreskatsya Na svetu i v prisutstvii vozduha maslo okislyaetsya i zatverdevaet obrazuya prozrachnuyu vodoustojchivuyu plyonku uderzhivayushuyu pigmenty Etot process ne prekrashaetsya v techenie 2 3 let za kotorye kartina snachala sushestvenno pribavlyaet v vese a zatem snova ego teryaet no podsohnut maslo uspevaet za 4 12 dnej Polnostyu suhoe maslo ochen hrupko i legko treskaetsya pri malejshem izgibe Lnyanoe maslo zhelteet bez sveta Poetomu kartina dolgo prolezhavshaya v shkafu obyazatelno pozhelteet Esli vystavit pozheltevshuyu kartinu na paru nedel na solnce ona vernyot svoj iznachalnyj cvet Rafinirovannoe lnyanoe maslo ustojchivee k pozhelteniyu no bolee hrupko Nekotorye pigmenty boyatsya solnca poetomu kartinu ne sleduet derzhat na yarkom svetu slishkom dolgo Osnova i gruntovki Chashe vsego maslyanymi kraskami pishut na lnyanom ili hlopkovom holste ili na derevyannoj paneli Chtoby pisat maslyanymi kraskami na holste dereve kartone ili drugom kakom libo osnovanii na nego snachala nanosyat grunt chtoby vosprepyatstvovat vytekaniyu masla iz krasok obespechit luchshee sceplenie krasochnogo sloya s poverhnostyu holsta i pridat osnovaniyu opredelyonnuyu fakturu i cvet Otdelnuyu tehniku zhivopisi predstavlyaet soboj kogda maslyanye kraski nanosyatsya na steklo s zaranee podgotovlennym risunkom V etom sluchae grunt ne nanositsya i procedura pisma osushestvlyaetsya pryamo po prozrachnoj poverhnosti stekla no tolko s obratnoj iznanochnoj storony Process vysyhaniya krasochnogo sloya na stekle bolee dlitelnyj nezheli na holste odnako v rezultate kraski stanovyatsya s poverhnostyu prakticheski odnim celym Naibolee populyarnymi yavlyayutsya akrilovye grunty kak naibolee prostye v primenenii i legkodostupnye Akrilovyj grunt nanositsya v 4 5 tonkih sloyov na rastyanutyj holst ili druguyu poverhnost i polnostyu vysyhaet v techenie odnogo dnya Akrilovyj grunt legko okrashivaetsya v lyuboj cvet s pomoshyu dobavleniya k nemu akrilovyh krasok ili suhih pigmentov Chtoby vosprepyatstvovat vpityvaniyu masla v grunt ego pokryvayut tonkim sloem lnyanogo masla ili specialno prednaznachennym dlya etogo kleem Ot kachestva grunta napryamuyu zavisyat yarkost krasok i dolgovechnost raboty esli grunt chrezmerno vpityvaet maslo voznikaet tak nazyvaemaya zhuhlost krasok Pri ispolzovanii prozrachnyh i poluprozrachnyh krasok cvet grunta mozhet opredelyat obshij kolorit kartiny a takzhe do nekotoroj stepeni mozhet oblegchat i uskoryat rabotu nad nej sm Imprimatura Starye mastera umeli polzovatsya etim Vazari ukazyvaet chto v Italii epohi Vozrozhdeniya pisali i na shifernom slance prichyom na nyom maslyanaya zhivopis sohranyaetsya luchshe chem na vseh drugih osnovah togo vremeni Kisti i drugie sredstva dlya naneseniya kraski Dlya pisma maslyanymi kraskami naibolee populyarny kisti iz svinoj shetiny ispolzuyushiesya dlya gruboj raboty i kolonok dlya tonkih detalej a takzhe sintetika No pisat mozhno ne tolko kistyami no i mastihinom specialnyj nozh ili masterok sdelannyj iz nerzhaveyushego metalla ili plastika gubkoj ili tryapkoj Nekotorye hudozhniki pisali dazhe palcami Tician hotya nekotorye pigmenty toksichny svincovye belila i legko pronikayut skvoz kozhu Kraski smeshivayut na palitre kistyu ili mastihinom Chtoby izbezhat himicheskih reakcij pigmentov i sohranit yarkost krasok ne sleduet smeshivat bolee tryoh pigmentov srazu k ottenku nado idti kratchajshim putyom Palitroj mozhet sluzhit derevyannaya doshechka voshyonaya bumaga keramicheskaya plitka ili kusok stekla Luchshe ispolzovat steklo tak kak ono ne vpityvaet maslo ne reagiruet s pigmentami legko ochishaetsya skrebkom i pod nego mozhno podlozhit bumagu takogo zhe cveta chto i grunt chto sushestvenno oblegchaet podbor i smeshivanie cvetov Takzhe chasto ispolzuyutsya professionalnye palitry iz promaslennogo dereva plastika ili orgstekla Rastvoriteli laki i drugie Chtoby razbavit krasku ili spolosnut kisti ispolzuyut skipidar ili lyuboj drugoj rastvoritel dostatochno chistyj chtoby polnostyu isparitsya ne ostavlyaya zhirnyh pyaten ili drugih zagryaznitelej sposobnyh isportit krasku Silno razbavlyat krasku nelzya tak kak ona mozhet ne prilipnut k predydushemu sloyu esli v nej ne soderzhitsya dostatochno masla Mineralnye rastvoriteli mogut sposobstvovat vycvetaniyu kraski V verhnih sloyah kartiny dlya razzhizheniya kraski luchshe ispolzovat nebolshoe kolichestvo lnyanogo masla Rastvoritel dlya mytya kistej ne vylivayut a derzhat v specialnoj banochke s dvojnym dnom vtoroe dno s otverstiyami Pigmenty postepenno osedayut na dno skvoz otverstiya i rastvoritel mozhno ispolzovat snova ne boyas pobespokoit osevshuyu na dno gryaz Kisti pered mytyom tshatelno vytirayut tryapkoj Posle mytya rastvoritelem kisti moyut tyoploj vodoj s shampunem i tshatelno vytirayut pered tem kak ubrat Hranyat kisti obychno stavya vertikalno v stakane golovoj vverh chtoby oni bystree vysyhali i ne teryali formu Dlya pridaniya maslyanym kraskam bleska k nim podmeshivayut specialnye laki i smoly naprimer dammarnuyu smolu rastvoryonnuyu vo francuzskom terpentine s dobavleniem sgushyonnogo na solnce lnyanogo masla Kraski mogut potreskatsya ot izbytka laka poetomu lakov i smol ne rekomenduetsya dobavlyat bolee desyati procentov ot obyoma kraski Pri rabote s lakom sleduet ispolzovat rastvoritel sposobnyj dannyj lak polnostyu rastvorit Esli rastvoritel nedostatochno silnyj to nekotorye komponenty laka mogut ne rastvoritsya i vypast v osadok Esli takoj lak smeshat s kraskoj to ona skoree vsego poteryaet svoj blesk Inogda etot effekt ispolzuyut dlya polucheniya bolee prozrachnogo no v to zhe vremya bolee hrupkogo laka V sovremennye kraski takzhe chasto dobavlyayut veshestva uskoryayushie vysyhanie tak nazyvaemye sikkativy Bystro sohnushie kraski ochen udobny no mogut potreskatsya cherez neskolko let kogda kraska polnostyu vysohnet Inogda naprotiv ispolzuyut specialnye kraski kotorye sohnut medlennee eto nashlo primenenie v tehnike alla prima podrazumevayushej vypolnenie kartiny za odin seans Kartiny maslyanymi kraskami chashe vsego pishut ustanavlivaya holst na molberte Molberty byvayut stacionarnye i perenosnye I te i drugie izgotavlivayutsya iz dereva metalla ili plastika Naibolee populyarny derevyannye molberty poskolku oni ustojchivee alyuminievyh i plastikovyh no v to zhe vremya sushestvenno legche stalnyh Zakonchennuyu polnostyu vysohshuyu kartinu chasto pokryvayut lakom chtoby vyrovnyat ton i zashitit kartinu ot razrusheniya Odin iz naibolee populyarnyh lakov ketonovyj On legko smyvaetsya spirtom v sluchae povrezhdeniya ego poverhnosti IstoriyaShirokoe primenenie v Evrope maslyanaya zhivopis poluchila v nachale XV veka blagodarya iskusstvu niderlandskogo zhivopisca Yana van Ejka hotya izobretatelem maslyanoj zhivopisi kak schitalos ranee on vsyo zhe ne byl Podrobnee sm Rannyaya niderlandskaya zhivopis Kak vyyasnilos posle razrusheniya Bamianskih statuj Buddy maslyanaya zhivopis byla v hodu uzhe v VI VII vekah nashej ery Dolgoe vremya schitalos chto istoriya zhivopisi maslom vedyot svoj otschyot s XV veka a eyo rodonachalnikom byl niderlandskij hudozhnik Yan van Ejk Dzhordzho Vazari avtor Zhizneopisanij naibolee znamenityh zhivopiscev vayatelej i zodchih nazval van Ejka izobretatelem maslyanoj zhivopisi pozdnee eto utverzhdenie povtoril Karel van Mander Blagodarya iskusstvovedu I Merime mnenie o Yane van Ejke kak o pervootkryvatele zhivopisi maslom rasprostranilos v specialnoj literature Tem ne menee ni odnogo svidetelstva sovremennikov hudozhnika chto izobretatelem novogo metoda byl imenno on do sih por ne izvestno Hudozhniki i Severnoj i Yuzhnoj Evropy rabotali maslyanymi kraskami zadolgo do van Ejka Primery izvestnyh rabotDonna Velata Rafael 1516 Portret papy Innokentiya X Diego Velaskes ok 1650 Molochnica Yan Vermeer 1658 1660 Tualet Venery Fransua Bushe 1751 Goluboj malchik Tomas Gejnsboro 1770 Progulka Dama s zontikom Klod Mone 1875 Bal v Mulen de la Galett Per Ogyust Renuar 1876PrimechaniyaDzhiordzhio Vazari Zhizneopisaniya naibolee vydayushihsya zhivopiscev rus Moskva Iskusstvo 1956 T I Arhivirovano 25 oktyabrya 2020 goda Novaya istoriya maslyanyh krasok Arhivnaya kopiya ot 28 aprelya 2008 na Wayback Machine Gazeta ru Grenberg 2003 s 171 LiteraturaMaslyanaya zhivopis Kratkij slovar terminov izobrazitelnogo iskusstva Pod obshej redakciej G G Obuhova M Sovetskij hudozhnik 1961 S 89 90 190 s 15 000 ekz Korsunskij L Ustojchivost sovremennyh hudozhestvennyh maslyanyh krasok Hudozhnik 1962 10 S 56 58 Berger E Istoriya razvitiya tehniki maslyanoj zhivopisi Per s nem i vstup statya A N Luzheckoj M Akademiya hudozhestv SSSR 1961 511 s Grenberg Yu Ot fayumskogo portreta do postimpressionizma Istoriya tehnologii stankovoj zhivopisi M Iskusstvo 2003 Luzheckaya A N Tehnika maslyanoj zhivopisi russkih masterov s XVIII po nachalo XX veka M Akademiya hudozhestv SSSR 1965 290 s Chieffo Clifford T The contemporary oil painter s handbook a complete guide to oil painting materials tools techniques and auxiliary services for the beginning and professional artist angl N J Prentice Hall 1976 130 p ill ISBN 0131701673 angl nem Jan Van Eyck Renaissance Realist Basic Art London Taschen 2008 2nd edition 2020 96 p ill ISBN 3 8228 5687 8 angl SsylkiMediafajly na Vikisklade The Artist s Handbook of Materials and Techniques comprehensive reference book by Ralph Mayer 1940 angl
