Медальерное искусство
Медалье́рное иску́сство — искусство изготовления монет и медалей: гравирование штемпелей для чеканки или, в древности и Средние века, лепки форм для отливки монет и медалей. Вид пластического искусства малых форм, родственный глиптике.
Материалом для монет и медалей служат металлы — медь, серебро, золото и другие — которые, благодаря пластичности и относительной прочности, позволяют добиться четкости изображаемых мелких деталей.
Для медальерного искусства свойственны устойчивость композиционных приёмов и иконографических типов, ясная и лаконичная пластика. Это связано с необходимостью вписать все элементы в заданную форму, не разрушая при этом конструктивного единства надписей и изображения. В медальерном искусстве широко используются эмблемы, символы и аллегории.
Исторический очерк
Медальерное искусство появилось с первыми монетами на рубеже VIII и VII века до н. э. в Лидии и Древней Греции.
Литьё как способ изготовления монет применялось в древности только в Италии, в V—III веках до н. э., а затем там же в XV—XVI веках. Как в древности, так и в эпоху Возрождения к нему прибегали исключительно ввиду невозможности, при несовершенных технологиях того времени, чеканить монеты и медали в очень большом, требовавшемся тогда формате. За исключением Италии, в древности везде применялась для изготовления монет чеканка. Древнейшие из всех существующих монет, лидийские, выбитые в начале VII века до н. э., уже сделаны посредством чеканки.
До наших дней дошли матрицы, служившие для выбивания монет только с I века нашей эры, и только галльские; греческих образцов нет. Большинство их из меди, лишь некоторые из стали. Сталь стала применяться для чеканки только во времена римских императоров. Мягкость первого металла, употреблявшегося, конечно, и для матриц греческих монет, по крайней мере древнейшего периода, обусловливала быстрое стирание штемпелей и необходимость частой их перемены, чем и объясняется колоссальное количество дошедших до нас разновидностей древней монеты даже одного и того же типа.
Эпоха античности
Медальерное искусство стояло в древности на одной высоте с современными ему другими отраслями графических и пластических искусств. В Греции IV века до н. э. медальерное искусство, наравне с другими видами искусств античной эпохи, достигло высшего художественного развития. Древнегреческие источники не сохранили до наших дней имён авторов превосходных античных произведений медальерного искусства, которые Иоганн Винкельман приравнивал к лучшим произведениям древнегреческой пластики. Только монеты (преимущественно сицилийские) подписанные именами медальеров, дают возможность узнать что-то о них. В Сиракузах наиболее знаменитыми медальерами были Кимон и Эвайнэт, работавшие во время тирании обоих Дионисиев. Как называлось у греков медальерное искусство и мастера, посвятившие ему себя, — остаётся неизвестным. Причиной умолчания о том древних писателей, как полагают, было то обстоятельство, что в Греции это искусство никогда не составляло отдельной художественной отрасли: им занимались гравёры на драгоценных камнях (греч. γλύπται).
Известно, что у римлян медальеры носили название scalptores monetae и при каждом монетном дворе составляли особую корпорацию, во главе которой стоял praepositus. По большей части это были рабы, некоторые — вольноотпущенные. Несмотря на весьма высокую степень своего мастерства, по крайней мере в некоторые эпохи, медальеры не пользовались в Древнем Риме тем почётом, каким они были окружены у греков; на них смотрели как на простых ремесленников, и ни одна из дошедших до нас бесчисленных римских монет не носит на себе подписи художника.
Особенность древних монет, сравнительно с современными, составляют высокий горельеф, применяемый в настоящее время только при чеканке медалей, и неправильная форма монетного кружка. Римские монеты, хотя и значительно уступают греческим в художественности, однако в отношении округлённости и барельефа гораздо ближе к современным, чем к греческим.
В древности не чеканили медалей, то есть памятных монет, не имеющих денежного обращения и предназначенных для увековечивания определённых событий или знаменитых людей. Для таких целей греки, как и римляне, применяли сами монеты, имевшие хождение; это делает интересным и важным в историческом отношении собирание и исследование греческих и римских нумизматических памятников.
Несмотря на простоту приёмов монетной чеканки в античности, им удавалось выбивать монеты как чрезвычайно малого размера (до 3 мм в диаметре; например, эфесские гемитартеморионы в 1/8 обола), так и очень большие (до 58 мм в поперечнике, например, золотой царя Бактрии Евкратида, в 20 статиров). Монеты ещё большего размера не чеканились, а отливались. Таким образом исполнены римские декуссисы, 116 мм в поперечнике. Особенность древнейших монет — четырёхугольное углубление неправильной формы на реверсе, произведённое острыми шипами нижней матрицы, которые при ударе молотком по верхней матрице вонзались в монетный кружок и держали его неподвижно при последующих ударах мастера. Такой способ фабрикации мы находим в монетах VII—V веков до н. э. В нумизматических памятниках греческих колоний Южной Италии в это время употреблялись выпуклые типы на лицевой стороне и вогнутые на задней. Это достигалось через чеканку штемпелями, имевшими для аверса врезанный, а для реверса выпуклый тип. При этом реверсный тип обыкновенно повторяется на лицевой стороне, но в вогнутом виде, хотя встречаются также монеты, имеющие на обороте изображение, отличное от лицевого.
Средневековье
В Европе
Упадок медальерного искусства начался в Древней Греции в начале III века до н. э.; затем продолжался, хотя и весьма медленно, но непрерывно, вплоть до падения Византийской империи в 1453 году. В Западной Римской империи падение медальерного искусства наблюдается уже в нумизматических памятниках II века н. э.; всё продолжение Средних веков до начала Возрождения, в XV веке, в Западной Европе медальерное искусство неразвито. Изображения на средневековых монетах делались всегда самым плоским рельефом, который требовался тонкой, бляхообразной формой самой монеты. Исключение составляют только так назазываемые брактеаты германских государств XII века, снабжённые изображением лишь на одной лицевой стороне. Тем удивительнее, что, будучи для денежного обращения локальными (и «короткоживущими») средствами платежа, многие брактеаты северонемецкой группы, созданные в промежутке между 30-ми гг. XII в. и третьим десятилетием XIII в., отличаются высочайшим художественным качеством. Не уступая по мастерству исполнения лучшим произведеним других видов декоративно- прикладного искусства, эти монеты являются настоящими шедеврами мелкой романской пластики. Расцвет в искусстве оформления северонемецких брактеатов примерно совпадает со временем правления императора Фридриха I Барбароссы. Помимо императора, эмитентами брактеатов выступали светские и духовные феодалы, а также города. Штемпели для брактеатов очевидно изготавливаются в это время профессиональными ювелирами. Стилистически изображения на брактеатах этого времени относятся к позднему романскому искусству. Большинство монетных изображений представляют собой человеческие фигуры (правителей и святых), в симметричном обрамлении из архитектурных элементов (стен, башен, куполов, арок), образующих зачастую причудливый узор. Человеческие фигуры, всегда будучи стилизованными, отличаются тем не менее, тщательной проработкой деталей одежды и доспехов, правители и святые неизменно держат в руках атрибуты своей власти и достоинства. До XIII в. монетное изображение как правило снабжается надписями. Стремительный расцвет в искусстве оформления северонемецких брактеатов XII в. сменяется столь же стремительным упадком в XIII в., когда изображения на монетах становятся грубыми и однообразно — схематичными.
В Древней Руси
В Киевской Руси древнейшие монеты великих князей киевских, Владимира Святославича, Святополка и Ярослава Мудрого, были гравированы византийскими медальерами. Затем чеканка монет в нашем отечестве полностью прекратилась в начале XI века, что привело к полному забвению у нас медальерного искусства. Остаётся неизвестным, откуда брались медальеры, делавшие матрицы для русских великокняжеских и удельных монет XIII—XV веков. При Иване III был выписан из Италии известный литейщик и зодчий Аристотель Фиораванти, который занялся также и гравированием монет.
От Ренессанса до Нового времени
По всей видимости, в раннем Средневековье медали не выпускались, во всяком случае такие экземпляры неизвестны. Первые произведения этого рода относятся к концу XIV века. Они были созданы в Падуе около 1390 года неизвестным художником для герцогов Каррара. Существуют также венецианские медали 1393 и 1417 годов. Тем не менее, основателем современного нам медальерного искусства следует признать живописца Антонио Пизано, более известного под именем Пизанелло — медальера, работы которого впервые получают характер памятников искусства, а не ремесла. Первая отлитая им медаль была сделана для предпоследнего византийского императора Иоанна VIII Палеолога, которого Пизанелло видел на Флорентийском соборе в 1437—1439 годах. В XV—XVI веках появились другие мастера, которые подняли медальерное искусство на новый уровень. В их числе: Джованни Мария Помеделло, Леоне Леони, Джакоппо Треццо, Пасторино ди Сиенна, Сперандио ди Мантова, Бенвенуто Челлини, Аннибале Фонтана, Алессандро Витторио и Франческо Лаурина, Жан Дюве. Произведения этих художников, отлитые из бронзы, свидетельствуют о знакомстве авторов с античными образцами.
Из Италии вновь возродившееся искусство распространилось по всем странам Западной Европы, но в самой Италии продержалось на высоте очень недолго. Уже с XVII века произведения итальянских авторов утрачивают художественное достоинство и постепенно становятся продуктами ремесла. Во Франции медальерное искусство процветает с XVI века почти до конца XVII века. Наиболее искусные французские медальеры этого периода — Гийом Дюпре (Guillaume Dupré, годы жизни 1576—1643) и братья Варен (Varin). В Германии XVI века выделялись такие мастера, как Альбрехт Дюрер, Генрих Рейц и Фридрих Гагенауер, знаменитый живописец и гравёр; здесь впервые на медалях появляются религиозные сцены. В XVII веке им на смену пришли талантливые резчики Себастьян Дадлер (годы жизни 1586—1657) и Готфрид Лейгебе, служивший у курфюрста Бранденбургского Фридриха Вильгельма I.
XVIII и XIX век
В России
Все русские монеты допетровского времени гравированы очень грубо. Только при Петре I в России впервые появились круглые монеты довольно изящной работы, изготовленные выписанными из-за границы медальерами. Пётр повелел выбить серию памятных медалей, посвящённых победам в Великой Северной войне. В царствование Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны над памятными медалями работал академик Якоб Штелин. Наконец при Екатерине II было обращено внимание на художественность изготовления монет и медалей, и в 1764 году основан особый медальерный класс в Императорской академии художеств. Здесь первым профессором медальерного искусства был француз Пьер-Луи Вернье.
Одним из ведущих художников русской медальерной школы считается Тимофей Иванов (1729—1802). Т. Иванов — автор многих медалей и памятных знаков, посвящённых знаменательным историческим событиям времён царствования Петра I и Екатерины II. В царствование Екатерины II и Павла I особенной известностью пользовались в России медальеры Гасс, Иегер и Леберехт. Ученицей последнего была императрица Мария Фёдоровна, изготовившая штемпели для коронационной медали Павла I и медаль Александра I с надписью «Избавитель народов».
При Александре I, равно как и при Николае I наиболее выдающимся медальером был граф Ф. П. Толстой, исполнивший ряд медальонов с аллегорическими изображениями событий Отечественной войны 1812 года. Среди русских медальеров прошлого выдающееся положение занимают А. П. Лялин, П. П. Уткин, работавший в 1831-52 годах, и В. В. Алексеев, ставший в 1871 году последним профессором медальерного искусства в Академии Художеств (при введении нового устава Академии в 1894 году медальерный класс был закрыт) и А. Ф. Васютинский.
В Западной Европе
Одним из наиболее выдающихся медальеров XVIII века стал немецкий мастер Филипп Хейнрих Мюллер (Philipp Heinrich Müller, годы жизни 1654—1719). Он работал на монетных дворах Аугсбурга, Нюрнберга и Зальцбурга, выполняя заказы для разных стран. В частности, им создано несколько медалей для Швеции в период Северной войны (1700—1721).
Из французских авторов этого периода особенно стоит отметить Жана Дювивье (Jean Duvivier, годы жизни 1687—1761) и его сына Бенжамина (Pierre-Simon-Benjamin Duvivier, годы жизни 1728/30-1819). В 1774 году благодаря поддержке короля Луи XVI Бенжамин получил должность гравёра на Парижском монетном дворе. Он вырезал не только медали, но и штемпели для монет (в частности, для золотых луидоров). В XIX веке французская медальерная школа достигла своего расцвета. В это время свои лучшие произведения создают Бертран Андрю (Bertrand Andrieu, годы жизни 1761—1822), Жан-Жак Барре (Jean Jacques Barre, 1793—1855), Николас Брене (Nicolas Brenet, 1773—1846). Дальнейшее развитие медальерного искусства связано с именем Шапелена. Его последователи и ученики Шапю, Роти, Ботте, Дюбуа, Верно и другие переняли авторскую манеру — очень низкий барельеф, но стали использовать более реалистическое направление в сюжетах. Стоит отметить также талантливого французского гравёра Огюста Каэна, Р. Отто в Германии, Иоганна Баптиста Рота в Австрии, Джона Пинчеса в Англии.
В Италии в XIX веке работало множество талантливых мастеров. Среди них братья Джузеппе и Франческо Бьянчи (Giuseppe e Francesco Bianchi), Томазо Меркандетти (Tommaso Mercandetti, 1758—1821), Филиппо Сперанца (Filippo Speranza, 1839—1903), братья Джузеппе и Никколо Цербара (Giuseppe e Niccolò Cerbara). Помимо медалей, Никколо Цербара создавал также штемпели для некоторых итальянских монет, например для скудо папы римского Григория XVI.
Широкую известность получил венский придворный медальер Антон Шарфф (Anton Scharff), работавший отчасти во французской манере, но показавший в своих произведениях немало самобытности и изящества.
Техника медальерного искусства
Традиционная технология, существовавшая до конца XX века, предполагала изготовление лепной восковой модели по эскизу. Лепка обыкновенно производилась на доске из наложенного на неё цветного скульптурного воска или из глины, причём употреблялись специальные тонкие заострённые палочки различных размеров. Величина вылепленной модели обычно в 3-4 раза превосходила формат предполагаемой медали.
Когда восковая модель была готова, с неё отливался гипсовый слепок. С такого слепка, в свою очередь, делалась отливка из так называемого «жёсткого чугуна» или изготавливалась отливка методом гальванопластики. С такой выпуклой модели при помощи гравировальных машин делали маточник или матрицу из стали, формат которой точно соответствовал проектируемой монете или медали (подобные машины использовались во Франции ещё в конце XVIII столетия). При необходимости художник проводил грабштихелем коррекцию маточника. После обязательной закалки маточник использовали для выдавливания матрицы или штемпеля, который и служил для чеканки самой монеты или медали.
Для серебряных и медных медалей принято также патинирование, которое уничтожает блеск металла, препятствующий визуальному восприятию деталей медали. В России при изготовлении серебряных и золотых медалей обыкновенно полируют поля штемпелей. Вследствие такой полировки получается матовое изображение, эффектно выделяющееся на гладком, блестящем фоне металла. Кроме трёх так называемых «монетных металлов» (золота, серебра и меди), для изготовления медалей иногда употребляются платина, палладий, никель и алюминий.
См. также
- Робинсон, Давид Вениаминович
Литература
- Марков А. К. Медальерное искусство // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Медальерное искусство, Что такое Медальерное искусство? Что означает Медальерное искусство?
Medale rnoe isku sstvo iskusstvo izgotovleniya monet i medalej gravirovanie shtempelej dlya chekanki ili v drevnosti i Srednie veka lepki form dlya otlivki monet i medalej Vid plasticheskogo iskusstva malyh form rodstvennyj gliptike Materialom dlya monet i medalej sluzhat metally med serebro zoloto i drugie kotorye blagodarya plastichnosti i otnositelnoj prochnosti pozvolyayut dobitsya chetkosti izobrazhaemyh melkih detalej Dlya medalernogo iskusstva svojstvenny ustojchivost kompozicionnyh priyomov i ikonograficheskih tipov yasnaya i lakonichnaya plastika Eto svyazano s neobhodimostyu vpisat vse elementy v zadannuyu formu ne razrushaya pri etom konstruktivnogo edinstva nadpisej i izobrazheniya V medalernom iskusstve shiroko ispolzuyutsya emblemy simvoly i allegorii Istoricheskij ocherkMedalernoe iskusstvo poyavilos s pervymi monetami na rubezhe VIII i VII veka do n e v Lidii i Drevnej Grecii Lityo kak sposob izgotovleniya monet primenyalos v drevnosti tolko v Italii v V III vekah do n e a zatem tam zhe v XV XVI vekah Kak v drevnosti tak i v epohu Vozrozhdeniya k nemu pribegali isklyuchitelno vvidu nevozmozhnosti pri nesovershennyh tehnologiyah togo vremeni chekanit monety i medali v ochen bolshom trebovavshemsya togda formate Za isklyucheniem Italii v drevnosti vezde primenyalas dlya izgotovleniya monet chekanka Drevnejshie iz vseh sushestvuyushih monet lidijskie vybitye v nachale VII veka do n e uzhe sdelany posredstvom chekanki Do nashih dnej doshli matricy sluzhivshie dlya vybivaniya monet tolko s I veka nashej ery i tolko gallskie grecheskih obrazcov net Bolshinstvo ih iz medi lish nekotorye iz stali Stal stala primenyatsya dlya chekanki tolko vo vremena rimskih imperatorov Myagkost pervogo metalla upotreblyavshegosya konechno i dlya matric grecheskih monet po krajnej mere drevnejshego perioda obuslovlivala bystroe stiranie shtempelej i neobhodimost chastoj ih peremeny chem i obyasnyaetsya kolossalnoe kolichestvo doshedshih do nas raznovidnostej drevnej monety dazhe odnogo i togo zhe tipa Epoha antichnosti Sirakuzskaya dekadrahma Okolo 400 goda do n e Medalernoe iskusstvo stoyalo v drevnosti na odnoj vysote s sovremennymi emu drugimi otraslyami graficheskih i plasticheskih iskusstv V Grecii IV veka do n e medalernoe iskusstvo naravne s drugimi vidami iskusstv antichnoj epohi dostiglo vysshego hudozhestvennogo razvitiya Drevnegrecheskie istochniki ne sohranili do nashih dnej imyon avtorov prevoshodnyh antichnyh proizvedenij medalernogo iskusstva kotorye Iogann Vinkelman priravnival k luchshim proizvedeniyam drevnegrecheskoj plastiki Tolko monety preimushestvenno sicilijskie podpisannye imenami medalerov dayut vozmozhnost uznat chto to o nih V Sirakuzah naibolee znamenitymi medalerami byli Kimon i Evajnet rabotavshie vo vremya tiranii oboih Dionisiev Kak nazyvalos u grekov medalernoe iskusstvo i mastera posvyativshie emu sebya ostayotsya neizvestnym Prichinoj umolchaniya o tom drevnih pisatelej kak polagayut bylo to obstoyatelstvo chto v Grecii eto iskusstvo nikogda ne sostavlyalo otdelnoj hudozhestvennoj otrasli im zanimalis gravyory na dragocennyh kamnyah grech glyptai Moneta rimskogo imperatora Konstantina Velikogo IV vek Izvestno chto u rimlyan medalery nosili nazvanie scalptores monetae i pri kazhdom monetnom dvore sostavlyali osobuyu korporaciyu vo glave kotoroj stoyal praepositus Po bolshej chasti eto byli raby nekotorye volnootpushennye Nesmotrya na vesma vysokuyu stepen svoego masterstva po krajnej mere v nekotorye epohi medalery ne polzovalis v Drevnem Rime tem pochyotom kakim oni byli okruzheny u grekov na nih smotreli kak na prostyh remeslennikov i ni odna iz doshedshih do nas beschislennyh rimskih monet ne nosit na sebe podpisi hudozhnika Osobennost drevnih monet sravnitelno s sovremennymi sostavlyayut vysokij gorelef primenyaemyj v nastoyashee vremya tolko pri chekanke medalej i nepravilnaya forma monetnogo kruzhka Rimskie monety hotya i znachitelno ustupayut grecheskim v hudozhestvennosti odnako v otnoshenii okruglyonnosti i barelefa gorazdo blizhe k sovremennym chem k grecheskim V drevnosti ne chekanili medalej to est pamyatnyh monet ne imeyushih denezhnogo obrasheniya i prednaznachennyh dlya uvekovechivaniya opredelyonnyh sobytij ili znamenityh lyudej Dlya takih celej greki kak i rimlyane primenyali sami monety imevshie hozhdenie eto delaet interesnym i vazhnym v istoricheskom otnoshenii sobiranie i issledovanie grecheskih i rimskih numizmaticheskih pamyatnikov Nesmotrya na prostotu priyomov monetnoj chekanki v antichnosti im udavalos vybivat monety kak chrezvychajno malogo razmera do 3 mm v diametre naprimer efesskie gemitartemoriony v 1 8 obola tak i ochen bolshie do 58 mm v poperechnike naprimer zolotoj carya Baktrii Evkratida v 20 statirov Monety eshyo bolshego razmera ne chekanilis a otlivalis Takim obrazom ispolneny rimskie dekussisy 116 mm v poperechnike Osobennost drevnejshih monet chetyryohugolnoe uglublenie nepravilnoj formy na reverse proizvedyonnoe ostrymi shipami nizhnej matricy kotorye pri udare molotkom po verhnej matrice vonzalis v monetnyj kruzhok i derzhali ego nepodvizhno pri posleduyushih udarah mastera Takoj sposob fabrikacii my nahodim v monetah VII V vekov do n e V numizmaticheskih pamyatnikah grecheskih kolonij Yuzhnoj Italii v eto vremya upotreblyalis vypuklye tipy na licevoj storone i vognutye na zadnej Eto dostigalos cherez chekanku shtempelyami imevshimi dlya aversa vrezannyj a dlya reversa vypuklyj tip Pri etom reversnyj tip obyknovenno povtoryaetsya na licevoj storone no v vognutom vide hotya vstrechayutsya takzhe monety imeyushie na oborote izobrazhenie otlichnoe ot licevogo Srednevekove V Evrope Zolotoj solid s portretami vizantijskih imperatorov Lva IV i ego syna Konstantina VIII vek Upadok medalernogo iskusstva nachalsya v Drevnej Grecii v nachale III veka do n e zatem prodolzhalsya hotya i vesma medlenno no nepreryvno vplot do padeniya Vizantijskoj imperii v 1453 godu V Zapadnoj Rimskoj imperii padenie medalernogo iskusstva nablyudaetsya uzhe v numizmaticheskih pamyatnikah II veka n e vsyo prodolzhenie Srednih vekov do nachala Vozrozhdeniya v XV veke v Zapadnoj Evrope medalernoe iskusstvo nerazvito Izobrazheniya na srednevekovyh monetah delalis vsegda samym ploskim relefom kotoryj trebovalsya tonkoj blyahoobraznoj formoj samoj monety Isklyuchenie sostavlyayut tolko tak nazazyvaemye brakteaty germanskih gosudarstv XII veka snabzhyonnye izobrazheniem lish na odnoj licevoj storone Tem udivitelnee chto buduchi dlya denezhnogo obrasheniya lokalnymi i korotkozhivushimi sredstvami platezha mnogie brakteaty severonemeckoj gruppy sozdannye v promezhutke mezhdu 30 mi gg XII v i tretim desyatiletiem XIII v otlichayutsya vysochajshim hudozhestvennym kachestvom Ne ustupaya po masterstvu ispolneniya luchshim proizvedenim drugih vidov dekorativno prikladnogo iskusstva eti monety yavlyayutsya nastoyashimi shedevrami melkoj romanskoj plastiki Rascvet v iskusstve oformleniya severonemeckih brakteatov primerno sovpadaet so vremenem pravleniya imperatora Fridriha I Barbarossy Pomimo imperatora emitentami brakteatov vystupali svetskie i duhovnye feodaly a takzhe goroda Shtempeli dlya brakteatov ochevidno izgotavlivayutsya v eto vremya professionalnymi yuvelirami Stilisticheski izobrazheniya na brakteatah etogo vremeni otnosyatsya k pozdnemu romanskomu iskusstvu Bolshinstvo monetnyh izobrazhenij predstavlyayut soboj chelovecheskie figury pravitelej i svyatyh v simmetrichnom obramlenii iz arhitekturnyh elementov sten bashen kupolov arok obrazuyushih zachastuyu prichudlivyj uzor Chelovecheskie figury vsegda buduchi stilizovannymi otlichayutsya tem ne menee tshatelnoj prorabotkoj detalej odezhdy i dospehov praviteli i svyatye neizmenno derzhat v rukah atributy svoej vlasti i dostoinstva Do XIII v monetnoe izobrazhenie kak pravilo snabzhaetsya nadpisyami Stremitelnyj rascvet v iskusstve oformleniya severonemeckih brakteatov XII v smenyaetsya stol zhe stremitelnym upadkom v XIII v kogda izobrazheniya na monetah stanovyatsya grubymi i odnoobrazno shematichnymi V Drevnej Rusi Moneta predpolozhitelno otchekanennaya Fioravanti Mezhdu 1475 i 1483 godom V Kievskoj Rusi drevnejshie monety velikih knyazej kievskih Vladimira Svyatoslavicha Svyatopolka i Yaroslava Mudrogo byli gravirovany vizantijskimi medalerami Zatem chekanka monet v nashem otechestve polnostyu prekratilas v nachale XI veka chto privelo k polnomu zabveniyu u nas medalernogo iskusstva Ostayotsya neizvestnym otkuda bralis medalery delavshie matricy dlya russkih velikoknyazheskih i udelnyh monet XIII XV vekov Pri Ivane III byl vypisan iz Italii izvestnyj litejshik i zodchij Aristotel Fioravanti kotoryj zanyalsya takzhe i gravirovaniem monet Ot Renessansa do Novogo vremeni Pizanello Oborot medali s portretom Chechilii Gonzaga Po vsej vidimosti v rannem Srednevekove medali ne vypuskalis vo vsyakom sluchae takie ekzemplyary neizvestny Pervye proizvedeniya etogo roda otnosyatsya k koncu XIV veka Oni byli sozdany v Padue okolo 1390 goda neizvestnym hudozhnikom dlya gercogov Karrara Sushestvuyut takzhe venecianskie medali 1393 i 1417 godov Tem ne menee osnovatelem sovremennogo nam medalernogo iskusstva sleduet priznat zhivopisca Antonio Pizano bolee izvestnogo pod imenem Pizanello medalera raboty kotorogo vpervye poluchayut harakter pamyatnikov iskusstva a ne remesla Pervaya otlitaya im medal byla sdelana dlya predposlednego vizantijskogo imperatora Ioanna VIII Paleologa kotorogo Pizanello videl na Florentijskom sobore v 1437 1439 godah V XV XVI vekah poyavilis drugie mastera kotorye podnyali medalernoe iskusstvo na novyj uroven V ih chisle Dzhovanni Mariya Pomedello Leone Leoni Dzhakoppo Trecco Pastorino di Sienna Sperandio di Mantova Benvenuto Chellini Annibale Fontana Alessandro Vittorio i Franchesko Laurina Zhan Dyuve Proizvedeniya etih hudozhnikov otlitye iz bronzy svidetelstvuyut o znakomstve avtorov s antichnymi obrazcami Iz Italii vnov vozrodivsheesya iskusstvo rasprostranilos po vsem stranam Zapadnoj Evropy no v samoj Italii proderzhalos na vysote ochen nedolgo Uzhe s XVII veka proizvedeniya italyanskih avtorov utrachivayut hudozhestvennoe dostoinstvo i postepenno stanovyatsya produktami remesla Vo Francii medalernoe iskusstvo procvetaet s XVI veka pochti do konca XVII veka Naibolee iskusnye francuzskie medalery etogo perioda Gijom Dyupre Guillaume Dupre gody zhizni 1576 1643 i bratya Varen Varin V Germanii XVI veka vydelyalis takie mastera kak Albreht Dyurer Genrih Rejc i Fridrih Gagenauer znamenityj zhivopisec i gravyor zdes vpervye na medalyah poyavlyayutsya religioznye sceny V XVII veke im na smenu prishli talantlivye rezchiki Sebastyan Dadler gody zhizni 1586 1657 i Gotfrid Lejgebe sluzhivshij u kurfyursta Brandenburgskogo Fridriha Vilgelma I XVIII i XIX vek V Rossii Vse russkie monety dopetrovskogo vremeni gravirovany ochen grubo Tolko pri Petre I v Rossii vpervye poyavilis kruglye monety dovolno izyashnoj raboty izgotovlennye vypisannymi iz za granicy medalerami Pyotr povelel vybit seriyu pamyatnyh medalej posvyashyonnyh pobedam v Velikoj Severnoj vojne V carstvovanie Anny Ioannovny i Elizavety Petrovny nad pamyatnymi medalyami rabotal akademik Yakob Shtelin Nakonec pri Ekaterine II bylo obrasheno vnimanie na hudozhestvennost izgotovleniya monet i medalej i v 1764 godu osnovan osobyj medalernyj klass v Imperatorskoj akademii hudozhestv Zdes pervym professorom medalernogo iskusstva byl francuz Per Lui Verne Odnim iz vedushih hudozhnikov russkoj medalernoj shkoly schitaetsya Timofej Ivanov 1729 1802 T Ivanov avtor mnogih medalej i pamyatnyh znakov posvyashyonnyh znamenatelnym istoricheskim sobytiyam vremyon carstvovaniya Petra I i Ekateriny II V carstvovanie Ekateriny II i Pavla I osobennoj izvestnostyu polzovalis v Rossii medalery Gass Ieger i Lebereht Uchenicej poslednego byla imperatrica Mariya Fyodorovna izgotovivshaya shtempeli dlya koronacionnoj medali Pavla I i medal Aleksandra I s nadpisyu Izbavitel narodov Pri Aleksandre I ravno kak i pri Nikolae I naibolee vydayushimsya medalerom byl graf F P Tolstoj ispolnivshij ryad medalonov s allegoricheskimi izobrazheniyami sobytij Otechestvennoj vojny 1812 goda Sredi russkih medalerov proshlogo vydayusheesya polozhenie zanimayut A P Lyalin P P Utkin rabotavshij v 1831 52 godah i V V Alekseev stavshij v 1871 godu poslednim professorom medalernogo iskusstva v Akademii Hudozhestv pri vvedenii novogo ustava Akademii v 1894 godu medalernyj klass byl zakryt i A F Vasyutinskij V Zapadnoj Evrope Odnim iz naibolee vydayushihsya medalerov XVIII veka stal nemeckij master Filipp Hejnrih Myuller Philipp Heinrich Muller gody zhizni 1654 1719 On rabotal na monetnyh dvorah Augsburga Nyurnberga i Zalcburga vypolnyaya zakazy dlya raznyh stran V chastnosti im sozdano neskolko medalej dlya Shvecii v period Severnoj vojny 1700 1721 Iz francuzskih avtorov etogo perioda osobenno stoit otmetit Zhana Dyuvive Jean Duvivier gody zhizni 1687 1761 i ego syna Benzhamina Pierre Simon Benjamin Duvivier gody zhizni 1728 30 1819 V 1774 godu blagodarya podderzhke korolya Lui XVI Benzhamin poluchil dolzhnost gravyora na Parizhskom monetnom dvore On vyrezal ne tolko medali no i shtempeli dlya monet v chastnosti dlya zolotyh luidorov V XIX veke francuzskaya medalernaya shkola dostigla svoego rascveta V eto vremya svoi luchshie proizvedeniya sozdayut Bertran Andryu Bertrand Andrieu gody zhizni 1761 1822 Zhan Zhak Barre Jean Jacques Barre 1793 1855 Nikolas Brene Nicolas Brenet 1773 1846 Dalnejshee razvitie medalernogo iskusstva svyazano s imenem Shapelena Ego posledovateli i ucheniki Shapyu Roti Botte Dyubua Verno i drugie perenyali avtorskuyu maneru ochen nizkij barelef no stali ispolzovat bolee realisticheskoe napravlenie v syuzhetah Stoit otmetit takzhe talantlivogo francuzskogo gravyora Ogyusta Kaena R Otto v Germanii Ioganna Baptista Rota v Avstrii Dzhona Pinchesa v Anglii V Italii v XIX veke rabotalo mnozhestvo talantlivyh masterov Sredi nih bratya Dzhuzeppe i Franchesko Byanchi Giuseppe e Francesco Bianchi Tomazo Merkandetti Tommaso Mercandetti 1758 1821 Filippo Speranca Filippo Speranza 1839 1903 bratya Dzhuzeppe i Nikkolo Cerbara Giuseppe e Niccolo Cerbara Pomimo medalej Nikkolo Cerbara sozdaval takzhe shtempeli dlya nekotoryh italyanskih monet naprimer dlya skudo papy rimskogo Grigoriya XVI Shirokuyu izvestnost poluchil venskij pridvornyj medaler Anton Sharff Anton Scharff rabotavshij otchasti vo francuzskoj manere no pokazavshij v svoih proizvedeniyah nemalo samobytnosti i izyashestva Tehnika medalernogo iskusstvaTradicionnaya tehnologiya sushestvovavshaya do konca XX veka predpolagala izgotovlenie lepnoj voskovoj modeli po eskizu Lepka obyknovenno proizvodilas na doske iz nalozhennogo na neyo cvetnogo skulpturnogo voska ili iz gliny prichyom upotreblyalis specialnye tonkie zaostryonnye palochki razlichnyh razmerov Velichina vyleplennoj modeli obychno v 3 4 raza prevoshodila format predpolagaemoj medali Kogda voskovaya model byla gotova s neyo otlivalsya gipsovyj slepok S takogo slepka v svoyu ochered delalas otlivka iz tak nazyvaemogo zhyostkogo chuguna ili izgotavlivalas otlivka metodom galvanoplastiki S takoj vypukloj modeli pri pomoshi gravirovalnyh mashin delali matochnik ili matricu iz stali format kotoroj tochno sootvetstvoval proektiruemoj monete ili medali podobnye mashiny ispolzovalis vo Francii eshyo v konce XVIII stoletiya Pri neobhodimosti hudozhnik provodil grabshtihelem korrekciyu matochnika Posle obyazatelnoj zakalki matochnik ispolzovali dlya vydavlivaniya matricy ili shtempelya kotoryj i sluzhil dlya chekanki samoj monety ili medali Dlya serebryanyh i mednyh medalej prinyato takzhe patinirovanie kotoroe unichtozhaet blesk metalla prepyatstvuyushij vizualnomu vospriyatiyu detalej medali V Rossii pri izgotovlenii serebryanyh i zolotyh medalej obyknovenno poliruyut polya shtempelej Vsledstvie takoj polirovki poluchaetsya matovoe izobrazhenie effektno vydelyayusheesya na gladkom blestyashem fone metalla Krome tryoh tak nazyvaemyh monetnyh metallov zolota serebra i medi dlya izgotovleniya medalej inogda upotreblyayutsya platina palladij nikel i alyuminij Sm takzheRobinson David VeniaminovichLiteraturaMarkov A K Medalernoe iskusstvo Enciklopedicheskij slovar Brokgauza i Efrona v 86 t 82 t i 4 dop SPb 1890 1907
