Монументальное искусство
Монументальное искусство (лат. monumentum — воспоминание, память, памятник, от moneo — напоминаю) — искусство, создаваемое в органичной взаимосвязи с предметно-пространственной, в первую очередь, архитектурной, средой. Такое определение скрывает двойственность смысла. С одной стороны, «монументальное» — означает имеющее отношение к архитектуре, с другой, согласно этимологии, — большое, значительное, величественное, вечное. Однако эти значения в художественной теории и практике успешно контаминируют, поскольку архитектурные сооружения рассчитаны на века и призваны выражать непреходящее, значительное содержание.
Произведения монументального искусства — архитектурные и скульптурные композиции, элементы ландшафтного и садово-паркового искусства, живописные и мозаичные панно, рельефы, витражи — так или иначе образуют ансамбль. Отсюда, в частности, одно из определений архитектуры как «искусства комплексного, оперирующего большими масштабами, призванного объединять отдельные постройки в стройное архитектурное целое».
Аналогичное содержание имеет эвфемизм латинского термина «монумент»: памятник. В академическом определении памятник это «сложное, синтетическое архитектурно-скульптурное произведение, созданное для увековечения памяти об определённых событиях и людях». Смысловым и композиционным центром монументального ансамбля, как правило, становится архитектонический или скульптурный монумент: триумфальная арка, колонна, обелиск, ростральные колонны, конная статуя.
Монументальность
Монументальностью искусствознание, эстетика и философия вообще именуют то свойство художественного образа, которое по своим характеристикам родственно категории «возвышенное». Словарь Владимира Даля даёт такое определение слову монументальный — «славный, знаменитый, пребывающий в виде памятника». Произведения, наделённые чертами монументальности, отличает идейное, общественно значимое или политическое содержание, воплощённое в масштабной, выразительной величественной (или величавой) пластической форме. Монументальность присутствует в различных видах и жанрах изобразительного искусства, однако качества её считаются непременными для произведений собственно монументального искусства, в которых она является субстратом художественности, доминантой психологического воздействия на зрителя. В то же время, не следует отождествлять понятие монументальность с самими произведениями монументального искусства, поскольку не всё созданное в номинальных пределах этого вида изобразительности и декоративности несёт в себе черты и обладает качествами подлинной монументальности. Примером тому служат созданные в разное время изваяния, композиции и сооружения, обладающие чертами гигантомании, но не несущие в себе заряда истинного монументализма и даже мнимого пафоса. Случается, гипертрофия, несоответствие их размеров содержательным задачам, по тем или иным причинам заставляет воспринимать такие объекты в комическом ключе. Из чего можно сделать вывод: формат произведения является далеко не единственным определяющим фактором в соответствии воздействия монументального произведения задачам его внутренней выразительности. История искусства имеет достаточно примеров, когда мастерство и пластическая целостность позволяют достигать впечатляющих эффектов, силы воздействия и драматизма только за счёт композиционных особенностей, созвучия форм и транслируемых мыслей, идей в произведениях далеко не самых крупных размеров («Граждане Кале» Огюста Родена немногим превышают натуру). Зачастую отсутствие монументальности сообщает произведениям эстетическая несообразность, отсутствие истинного соответствия идеалам и общественным интересам, когда творения эти воспринимаются не более как помпезные и лишённые художественных достоинств.
Знатного вельможу встреча со старцем, живущим в горах, сделает возвышеннее. Рыбаков или дровосеков встреча с именитым царедворцем сделает суетнее. Надобно знать: пышное не одолеет скромное; низменное не поднимется до возвышенного. — Хун Цзычэн. Вкус корней. Собрание первое.
Задачи и принципы монументального искусства
Произведения монументального искусства, вступая в синтез с архитектурой и пейзажем, становятся важной пластической или смысловой доминантой ансамбля и местности. Образно-тематические элементы фасадов и интерьеров, памятники или пространственные композиции традиционно посвящаются или стилистическими своими особенностями отображают современные идейные веяния и социальные тенденции, воплощают философские концепции. Обычно произведения монументального искусства имеют своим предназначением увековечение выдающихся деятелей, значительных исторических событий, но тематика и стилистическая направленность их напрямую связаны и с общим социальным климатом и атмосферой, преобладающей в общественной жизни.
Стремление к символичному запечатлению возвышенных, общезначимых явлений и идей обуславливает и диктует величественность и значительность форм произведений, соответствующие композиционные приёмы и принципы обобщения деталировки или меру её экспрессивности. Отдельные произведения выполняют служебную роль по отношению к архитектурным сооружениям, являясь аккомпанементом, усиливают выразительность их общего строя и композиционных особенностей. Определённая функциональная зависимость ряда устоявшихся видов монументального искусства, вспомогательная их роль, выражающаяся в решении задач по декоративной организации стен, различных архитектурных элементов, фасадов и перекрытий, садово-парковых ансамблей или самого по себе ландшафта, когда предназначенные тому произведения наделяются архитектонически-орнаментальными качествами или свойствами аранжирующей эстетизации, сказывается их отнесением к монументально-декоративному искусству. Тем не менее, между этими разновидностями монументального искусства отсутствует строгая грань, отделяющая их друг от друга. Одной из основных особенностей монументального искусства, обладающего названными качествами, строгими обобщенными формами или соразмерной содержанию динамикой. является то, что они, в большинстве случаев, создаются из долговечных материалов.
Особое значение монументальное искусство приобретает в периоды глобальных социально-политических преобразований, во времена общественного подъёма, интеллектуального и культурного расцвета, находящихся в зависимости от стабильности общегосударственного развития, когда творчество призвано выражать наиболее актуальные идеи. Многочисленные примеры тому даёт как первобытное, пещерное, ритуальное искусство (мегалитические и тотемные сооружения), искусство Древнего мира в целом, так и наиболее выразительные образцы монументального искусства Древней Индии, Древнего Египта и Античности, произведения культурных традиций Нового Света. Изменение религиозных установок, социальные преобразования вносят свои коррективы в тенденции, живо отображающиеся в монументальном искусстве. Это хорошо демонстрирует искусствознание Средневековья и Эпохи Возрождения. В России, как и в других государствах, также наблюдалась аналогичная циклическая зависимость, которая представлена монументальными произведениями среденевековья — соборы древнерусских городов, сохранившие фрески, мозаики, иконостасы и скульптурный декор, скульптура от Петровской эпохи до периода политических преобразований, начавшихся в первой четверти XX века, когда монументализм стал использоваться в идеологических и пропагандистских целях. Степень оправданности драматизма, уместность пафосной мотивации или догматической патетики, тематического «ассортимента», в конце концов, также неизбежно запечатлевается в произведениях монументального искусства.
Периоды смуты сопровождаются мелкотемьем, сказывающемся не только на тематически универсальном жанре , где присутствие «литературного» начала допустимо, но и на пластике в строгом, стилистически выдержанном урбанистическом окружении, что разрушает органичное единство последнего наполнением его среды декоративными эклектичными поделками, сентиментальными сюжетами, множащимися образцами провинциального анималистического жанра, структурно близкого к , сомнительного не только с точки зрения вкуса, но и по своим профессиональным качествам исполнения; закономерной реакцией на такие проявлением становится возврат к формальному традиционализму, потребность «реанимации» культурного героя и обращения к новой псевдоэпической тематике. что затруднено отсутствием признаков «социального заказа» формообразующей эпохи… Монументальное искусство по своему предназначению не может идти на поводу у вкусов публики, желая понравится ей, оно призвано воспитывать понимание гармонии и высокой красоты; в то же время художник-монументалист должен быть способен противостоять и запросам «элитарного» социального меньшинства. Бессодержательный «декоративизм» и невнятные, неубедительные в любом отношении образцы фигуративного искусства кроме уныния ничего в любую среду не привносят. Здесь очень показателен пример модерна, стиля, которому и формально и идейно опытом противопоказано присутствие в монументальном искусстве (разве что — в некоторых случаях сугубо «модерновой» общей композиции). а сейчас — как стилистическая акцентуация в пределах концепции специального проекта или «сценарной», реконструктивной целесообразности. Промежуточные периоды исканий стиля — периоды эклектики и реконструктивных же псевдо- и ложноклассических, «псевдоготических», «псевдорусских», помпезных «бюргерских» и купеческих «узорчатых». Отсутствие строгой детерминации и, как следствие того, категорического размежевания монументального и монументально-декоративного искусства находится в прямой зависимости от очевидного взаимного влияния и взаимопроникновения их.
В то же время существует, например, достаточно продуктивные направления монументального кинетического искусства, произведения которого уместны в равной степени и в ландшафте, и в среде современной архитектуры, когда оправдано отступление от статуарных запросов ансамбля старого города, заставляющего художника руководствоваться не только тактом и вдумчивым отношением к правомочности инсталляции в существующем композиционно завершённом пространстве, но и подчиняться сформированной им объёмной константе. Но композиции разной меры условного искусства, наделённые действительными признаками пластической содержательности и убедительности, получают, а то и завоёвывают, право на существование практически в любом ансамбле. Активно входить и даже вторгаться в среду любого реализованного и завершённого во времени, исчерпанного в своём развитии стиля может даже продукт контркультуры, и даже в виде антитезы, но только если это действительно произведение, и действительно — монументального искусства. Искусство предвосхищает смену эпох.
Выработанные веками требования монументального искусства предъявляются к общим пластическим характеристикам в гармонии с содержательной составляющей. Критерии осознания ретроспективной оценки объекта во всех аспектах обязывают не только следовать адекватному пониманию будущности произведения, но и находить эквивалентные жизнестойкие формы.
Понимание этого чрезвычайно сложено даже для специалистов. В искусстве правомочен вопрос «как?», имеются принципы, пропорции и приёмы, но не имеет права на существование вопрос «что?» (с одним лишь исключением — нравственного порядка), отсутствуют неукоснительные стандарты по этой части. Предпочтительность не всегда очевидна, и не всегда оправдано кажущееся в настоящее время приемлемым «единственное решение». Не всегда однозначно можно ответить на вопрос о дальнейшей судьбе произведения, а его присутствию в той или иной среде не может являться альтернативой только конкретное смысловое соответствие или стилизация. Любому утверждению можно противопоставить достаточно убедительные доводы, любая попытка классификации может таить в себе противоречия и иметь исключения. Исторический опыт показывает, что наименее эффективен и чреват застоем охранительно-ограничительный путь идеологического вмешательства в вопросы сугубо профессиональной принадлежности. И монументальное искусство по причине силы воздействия и общедоступности, впрочем, как и любое творчество, должно быть свободно от этого ценза. Но настоящим провозглашён идеал, а пока существует государство и деньги, будет существовать идеология и заказ — монументальное искусство находится в прямой зависимости от них.
Монументальная скульптура
Монументальная скульптура — это вид изобразительного искусства, произведения которого посвящены значительным историческим событиям или воздвигаются в честь великих людей. Характерными чертами монументальной скульптуры являются крупные масштабы, единство содержания, гармония с архитектурно-пространственным окружением. Целевой аудиторией является массовый зритель. Монументальная скульптура, которая может быть как однофигурной, так и многофигурной, исполняется в виде мемориальных комплексов, памятников и рельефов.
Этот вид изобразительного искусства не является самым древним, но произведения монументальной скульптуры — наиболее распространённая его форма. Самые ранние из сохранившихся. и до сих пор одни из самых крупных скульптурных изображений созданы в Древнем Египте. Ярким примером может служить Мемфисский Сфинкс, входящий в комплекс Пирамид в Гизе.
Монументальная скульптура непосредственно связана с архитектурной средой, отличается значительным идейным содержанием, обобщенностью форм, крупным масштабом.
Этот раздел нужно дополнить. |
Произведения скульптуры не становятся монументальнее ни от размера, ни от назначения, ни в зависимости от их материала, хотя и то, и другое, и третье может входить в состав скульптурной красоты и существенно влиять на её характер. Отсюда ясно, что монументальность есть именно то качество художественной формы, для которого менее всего пригоден расчёт на чисто количественные эффекты. — А. И. Бассехес.
Монументальная живопись
Первые наскальные изображения доисторического периода с использованием цвета являются и первыми образцами монументального искусства.
Монументально-декоративная живопись
Сграффито
Фреска
Мозаика
Примечания
- Дворецкий И. Х. Латинско-русский словарь. М.: Русский язык, 1976. С. 647
- Bussagli M. Capire L’Architettura. — Milano: Editore Giunti, 2003, p. 8
- Бунин А. В., Круглова М. Г. Архитектура городских ансамблей. Ренессанс. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935. — С. 7.
- Монументальная и декоративная скульптура Ленинграда. Альбом. Текст вступительной статьи: Евсеев В. А., Раскин А. Г., Шапошникова Л. П. —Л.: Искусство, 1991. — С. 5
- Популярная художественная энциклопедия. М.: Советская энциклопедия. 1986
- Афоризмы старого Китая. М.: Наука. 1988
- Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие. Москва.: Советский художник. 1988
- Бассехес А. И. Александр Терентьевич Матвеев. — М.: Советский художник. 1960
Литература
- Популярная художественная энциклопедия. М.: Советская энциклопедия. 1986
- Словарь античности = Lexikon der Antike / сост. Й. Ирмшер, Р. Йоне ; пер. с нем. В. И. Горбушин, Л. И. Грацианская, И. И. Ковалёва, О. Л. Левинская ; редкол.: В. И. Кузищин (отв. ред.), С. С. Аверинцев, Т. В. Васильева, М. Л. Гаспаров и др. — М.: Прогресс, 1989. — 704 с. — ISBN 5-01-001588-9.
- Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие. — М.: Советский художник, 1988. ISBN 5-269-00094-6
- Шевелёв И. Ш., Марутаев М. А. Золотое сечение: Три взгляда на природу гармонии. — М.: Стройиздат, 1990. ISBN 5-274-00197-1
- Валериус С. С. Монументальная живопись. Современные проблемы. М.: 1979
- Швидковский О. А. Гармония взаимодействия. Архитектура и монументальное искусство. — М.: Стройиздат. 1984
- Базазьянц С. Б. Художник, пространство, среда. Монументальное искусство и его роль в формировании духовно-материального окружения человека. Художник и город. — М.: Советский художник, 1983
- Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей: Учебное пособие. — М.: Изобразительное искусство. 1983
- Шуази Огюст. История архитектуры в 2 томах. М.: В. Шевчук. 2008
- Матье М. Э. Искусство Древнего Египта. — М.: Искусство. 1961
- Пунин А. Л. Искусство Древнего Египта: Раннее царство. Древнее царство. Новая история искусства. СПб.: Азбука-классика. 2008
- Тюляев С. И. Искусство Индии III-е тысячелетие до н. э. — VII век н. э. — М.: Искусство 1988
- Тюляев С. И. Искусство Шри Ланка. Древний и средневековый период. — М.: Искусство. 1974
- Античная цивилизация. Ответственный редактор доктор искусствоведения В. Д. Блаватский. — М.: Наука. 1973
- Миронов А. М. История античного искусства. — М.: ЛИБРОКОМ. 2010
- Борухович В. Г. Вечное искусство Эллады. — СПб.: Алетейя. 2002 ISBN 5-89329-499-8
- Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. — М.: Наука 1972
- Скворцов А. И. Наследие земли Владимирской. Монументальная живопись. — М.: Памятники Отечеству. 2004
- Лифшиц Л. И., Сарабьянов В. Д., Царевская Т. Ю. Монументальная живопись Великого Новгорода. Конец XI — первая четверть XII века. — СПб.: Дмитрий Буланин. 2004
- Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. Раннее Возрождение. — М.: Искусство. 1970
- Пешке И. Монументальная живопись эпохи Джотто в Италии 1280—1400. — М.: Белый город. 2003 ISBN 5-7793-0641-9
- Климан Ю. Монументальная живопись эпохи Ренессанса и маньеризма в Италии 1510—1600. — М.: Белый город. 2004
- Смирнова И. А. Монументальная живопись итальянского Возрождения. — М.: Изобразительное искусство, 1987
- Гапоненко Т. Г. Монументальная живопись. — М.—Л.: ОГИЗ, ИЗОГИЗ. 1931
- Киплик Д. И. Техника живописи. V Монументальная живопись. — Л.—М.: Государственное издательство 1939
- Русская архитектура. XI — начало XX века. Каталог отдела истории русской архитектуры. — М.: Академия Художеств. 1962
- Монументальная и декоративная скульптура XVIII—XIX веков. — М.: Искусство. 1951
- Исаченко В. Г. Монументальная и декоративная скульптура Санкт-Петербурга. — СПб.: Паритет. 2005
- Толстой В. П. Советская монументальная живопись. — М.: Искусство. 1958
- Жадова Л. Монументальная живопись Мексики. — М.: Искусство. 1965
Раздел литературы нуждается в оформлении согласно рекомендациям. |
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Монументальное искусство, Что такое Монументальное искусство? Что означает Монументальное искусство?
Monumentalnoe iskusstvo lat monumentum vospominanie pamyat pamyatnik ot moneo napominayu iskusstvo sozdavaemoe v organichnoj vzaimosvyazi s predmetno prostranstvennoj v pervuyu ochered arhitekturnoj sredoj Takoe opredelenie skryvaet dvojstvennost smysla S odnoj storony monumentalnoe oznachaet imeyushee otnoshenie k arhitekture s drugoj soglasno etimologii bolshoe znachitelnoe velichestvennoe vechnoe Odnako eti znacheniya v hudozhestvennoj teorii i praktike uspeshno kontaminiruyut poskolku arhitekturnye sooruzheniya rasschitany na veka i prizvany vyrazhat neprehodyashee znachitelnoe soderzhanie Bolshoj Sfinks i Piramida Hefrena v Gize Proizvedeniya monumentalnogo iskusstva arhitekturnye i skulpturnye kompozicii elementy landshaftnogo i sadovo parkovogo iskusstva zhivopisnye i mozaichnye panno relefy vitrazhi tak ili inache obrazuyut ansambl Otsyuda v chastnosti odno iz opredelenij arhitektury kak iskusstva kompleksnogo operiruyushego bolshimi masshtabami prizvannogo obedinyat otdelnye postrojki v strojnoe arhitekturnoe celoe Analogichnoe soderzhanie imeet evfemizm latinskogo termina monument pamyatnik V akademicheskom opredelenii pamyatnik eto slozhnoe sinteticheskoe arhitekturno skulpturnoe proizvedenie sozdannoe dlya uvekovecheniya pamyati ob opredelyonnyh sobytiyah i lyudyah Smyslovym i kompozicionnym centrom monumentalnogo ansamblya kak pravilo stanovitsya arhitektonicheskij ili skulpturnyj monument triumfalnaya arka kolonna obelisk rostralnye kolonny konnaya statuya MonumentalnostMonumentalnostyu iskusstvoznanie estetika i filosofiya voobshe imenuyut to svojstvo hudozhestvennogo obraza kotoroe po svoim harakteristikam rodstvenno kategorii vozvyshennoe Slovar Vladimira Dalya dayot takoe opredelenie slovu monumentalnyj slavnyj znamenityj prebyvayushij v vide pamyatnika Proizvedeniya nadelyonnye chertami monumentalnosti otlichaet idejnoe obshestvenno znachimoe ili politicheskoe soderzhanie voploshyonnoe v masshtabnoj vyrazitelnoj velichestvennoj ili velichavoj plasticheskoj forme Monumentalnost prisutstvuet v razlichnyh vidah i zhanrah izobrazitelnogo iskusstva odnako kachestva eyo schitayutsya nepremennymi dlya proizvedenij sobstvenno monumentalnogo iskusstva v kotoryh ona yavlyaetsya substratom hudozhestvennosti dominantoj psihologicheskogo vozdejstviya na zritelya V to zhe vremya ne sleduet otozhdestvlyat ponyatie monumentalnost s samimi proizvedeniyami monumentalnogo iskusstva poskolku ne vsyo sozdannoe v nominalnyh predelah etogo vida izobrazitelnosti i dekorativnosti nesyot v sebe cherty i obladaet kachestvami podlinnoj monumentalnosti Primerom tomu sluzhat sozdannye v raznoe vremya izvayaniya kompozicii i sooruzheniya obladayushie chertami gigantomanii no ne nesushie v sebe zaryada istinnogo monumentalizma i dazhe mnimogo pafosa Sluchaetsya gipertrofiya nesootvetstvie ih razmerov soderzhatelnym zadacham po tem ili inym prichinam zastavlyaet vosprinimat takie obekty v komicheskom klyuche Iz chego mozhno sdelat vyvod format proizvedeniya yavlyaetsya daleko ne edinstvennym opredelyayushim faktorom v sootvetstvii vozdejstviya monumentalnogo proizvedeniya zadacham ego vnutrennej vyrazitelnosti Istoriya iskusstva imeet dostatochno primerov kogda masterstvo i plasticheskaya celostnost pozvolyayut dostigat vpechatlyayushih effektov sily vozdejstviya i dramatizma tolko za schyot kompozicionnyh osobennostej sozvuchiya form i transliruemyh myslej idej v proizvedeniyah daleko ne samyh krupnyh razmerov Grazhdane Kale Ogyusta Rodena nemnogim prevyshayut naturu Zachastuyu otsutstvie monumentalnosti soobshaet proizvedeniyam esteticheskaya nesoobraznost otsutstvie istinnogo sootvetstviya idealam i obshestvennym interesam kogda tvoreniya eti vosprinimayutsya ne bolee kak pompeznye i lishyonnye hudozhestvennyh dostoinstv Znatnogo velmozhu vstrecha so starcem zhivushim v gorah sdelaet vozvyshennee Rybakov ili drovosekov vstrecha s imenitym caredvorcem sdelaet suetnee Nadobno znat pyshnoe ne odoleet skromnoe nizmennoe ne podnimetsya do vozvyshennogo Hun Czychen Vkus kornej Sobranie pervoe Zadachi i principy monumentalnogo iskusstvaGenri Mur Skulptura v gavani Risbah Cyurih ZeefeldDolmen Irlandiya Proizvedeniya monumentalnogo iskusstva vstupaya v sintez s arhitekturoj i pejzazhem stanovyatsya vazhnoj plasticheskoj ili smyslovoj dominantoj ansamblya i mestnosti Obrazno tematicheskie elementy fasadov i intererov pamyatniki ili prostranstvennye kompozicii tradicionno posvyashayutsya ili stilisticheskimi svoimi osobennostyami otobrazhayut sovremennye idejnye veyaniya i socialnye tendencii voploshayut filosofskie koncepcii Obychno proizvedeniya monumentalnogo iskusstva imeyut svoim prednaznacheniem uvekovechenie vydayushihsya deyatelej znachitelnyh istoricheskih sobytij no tematika i stilisticheskaya napravlennost ih napryamuyu svyazany i s obshim socialnym klimatom i atmosferoj preobladayushej v obshestvennoj zhizni Stremlenie k simvolichnomu zapechatleniyu vozvyshennyh obsheznachimyh yavlenij i idej obuslavlivaet i diktuet velichestvennost i znachitelnost form proizvedenij sootvetstvuyushie kompozicionnye priyomy i principy obobsheniya detalirovki ili meru eyo ekspressivnosti Otdelnye proizvedeniya vypolnyayut sluzhebnuyu rol po otnosheniyu k arhitekturnym sooruzheniyam yavlyayas akkompanementom usilivayut vyrazitelnost ih obshego stroya i kompozicionnyh osobennostej Opredelyonnaya funkcionalnaya zavisimost ryada ustoyavshihsya vidov monumentalnogo iskusstva vspomogatelnaya ih rol vyrazhayushayasya v reshenii zadach po dekorativnoj organizacii sten razlichnyh arhitekturnyh elementov fasadov i perekrytij sadovo parkovyh ansamblej ili samogo po sebe landshafta kogda prednaznachennye tomu proizvedeniya nadelyayutsya arhitektonicheski ornamentalnymi kachestvami ili svojstvami aranzhiruyushej estetizacii skazyvaetsya ih otneseniem k monumentalno dekorativnomu iskusstvu Tem ne menee mezhdu etimi raznovidnostyami monumentalnogo iskusstva otsutstvuet strogaya gran otdelyayushaya ih drug ot druga Odnoj iz osnovnyh osobennostej monumentalnogo iskusstva obladayushego nazvannymi kachestvami strogimi obobshennymi formami ili sorazmernoj soderzhaniyu dinamikoj yavlyaetsya to chto oni v bolshinstve sluchaev sozdayutsya iz dolgovechnyh materialov Druzhine Aleksandra Nevskogo Pskov 1993 Kozlovskij I I arh Butenko P S Osoboe znachenie monumentalnoe iskusstvo priobretaet v periody globalnyh socialno politicheskih preobrazovanij vo vremena obshestvennogo podyoma intellektualnogo i kulturnogo rascveta nahodyashihsya v zavisimosti ot stabilnosti obshegosudarstvennogo razvitiya kogda tvorchestvo prizvano vyrazhat naibolee aktualnye idei Mnogochislennye primery tomu dayot kak pervobytnoe peshernoe ritualnoe iskusstvo megaliticheskie i totemnye sooruzheniya iskusstvo Drevnego mira v celom tak i naibolee vyrazitelnye obrazcy monumentalnogo iskusstva Drevnej Indii Drevnego Egipta i Antichnosti proizvedeniya kulturnyh tradicij Novogo Sveta Izmenenie religioznyh ustanovok socialnye preobrazovaniya vnosyat svoi korrektivy v tendencii zhivo otobrazhayushiesya v monumentalnom iskusstve Eto horosho demonstriruet iskusstvoznanie Srednevekovya i Epohi Vozrozhdeniya V Rossii kak i v drugih gosudarstvah takzhe nablyudalas analogichnaya ciklicheskaya zavisimost kotoraya predstavlena monumentalnymi proizvedeniyami sredenevekovya sobory drevnerusskih gorodov sohranivshie freski mozaiki ikonostasy i skulpturnyj dekor skulptura ot Petrovskoj epohi do perioda politicheskih preobrazovanij nachavshihsya v pervoj chetverti XX veka kogda monumentalizm stal ispolzovatsya v ideologicheskih i propagandistskih celyah Stepen opravdannosti dramatizma umestnost pafosnoj motivacii ili dogmaticheskoj patetiki tematicheskogo assortimenta v konce koncov takzhe neizbezhno zapechatlevaetsya v proizvedeniyah monumentalnogo iskusstva Periody smuty soprovozhdayutsya melkotemem skazyvayushemsya ne tolko na tematicheski universalnom zhanre gde prisutstvie literaturnogo nachala dopustimo no i na plastike v strogom stilisticheski vyderzhannom urbanisticheskom okruzhenii chto razrushaet organichnoe edinstvo poslednego napolneniem ego sredy dekorativnymi eklektichnymi podelkami sentimentalnymi syuzhetami mnozhashimisya obrazcami provincialnogo animalisticheskogo zhanra strukturno blizkogo k somnitelnogo ne tolko s tochki zreniya vkusa no i po svoim professionalnym kachestvam ispolneniya zakonomernoj reakciej na takie proyavleniem stanovitsya vozvrat k formalnomu tradicionalizmu potrebnost reanimacii kulturnogo geroya i obrasheniya k novoj psevdoepicheskoj tematike chto zatrudneno otsutstviem priznakov socialnogo zakaza formoobrazuyushej epohi Monumentalnoe iskusstvo po svoemu prednaznacheniyu ne mozhet idti na povodu u vkusov publiki zhelaya ponravitsya ej ono prizvano vospityvat ponimanie garmonii i vysokoj krasoty v to zhe vremya hudozhnik monumentalist dolzhen byt sposoben protivostoyat i zaprosam elitarnogo socialnogo menshinstva Bessoderzhatelnyj dekorativizm i nevnyatnye neubeditelnye v lyubom otnoshenii obrazcy figurativnogo iskusstva krome unyniya nichego v lyubuyu sredu ne privnosyat Zdes ochen pokazatelen primer moderna stilya kotoromu i formalno i idejno opytom protivopokazano prisutstvie v monumentalnom iskusstve razve chto v nekotoryh sluchayah sugubo modernovoj obshej kompozicii a sejchas kak stilisticheskaya akcentuaciya v predelah koncepcii specialnogo proekta ili scenarnoj rekonstruktivnoj celesoobraznosti Promezhutochnye periody iskanij stilya periody eklektiki i rekonstruktivnyh zhe psevdo i lozhnoklassicheskih psevdogoticheskih psevdorusskih pompeznyh byurgerskih i kupecheskih uzorchatyh Otsutstvie strogoj determinacii i kak sledstvie togo kategoricheskogo razmezhevaniya monumentalnogo i monumentalno dekorativnogo iskusstva nahoditsya v pryamoj zavisimosti ot ochevidnogo vzaimnogo vliyaniya i vzaimoproniknoveniya ih Effekt muara 1972 Muzej sadovo parkovoj skulptury Madrid V to zhe vremya sushestvuet naprimer dostatochno produktivnye napravleniya monumentalnogo kineticheskogo iskusstva proizvedeniya kotorogo umestny v ravnoj stepeni i v landshafte i v srede sovremennoj arhitektury kogda opravdano otstuplenie ot statuarnyh zaprosov ansamblya starogo goroda zastavlyayushego hudozhnika rukovodstvovatsya ne tolko taktom i vdumchivym otnosheniem k pravomochnosti installyacii v sushestvuyushem kompozicionno zavershyonnom prostranstve no i podchinyatsya sformirovannoj im obyomnoj konstante No kompozicii raznoj mery uslovnogo iskusstva nadelyonnye dejstvitelnymi priznakami plasticheskoj soderzhatelnosti i ubeditelnosti poluchayut a to i zavoyovyvayut pravo na sushestvovanie prakticheski v lyubom ansamble Aktivno vhodit i dazhe vtorgatsya v sredu lyubogo realizovannogo i zavershyonnogo vo vremeni ischerpannogo v svoyom razvitii stilya mozhet dazhe produkt kontrkultury i dazhe v vide antitezy no tolko esli eto dejstvitelno proizvedenie i dejstvitelno monumentalnogo iskusstva Iskusstvo predvoshishaet smenu epoh Vyrabotannye vekami trebovaniya monumentalnogo iskusstva predyavlyayutsya k obshim plasticheskim harakteristikam v garmonii s soderzhatelnoj sostavlyayushej Kriterii osoznaniya retrospektivnoj ocenki obekta vo vseh aspektah obyazyvayut ne tolko sledovat adekvatnomu ponimaniyu budushnosti proizvedeniya no i nahodit ekvivalentnye zhiznestojkie formy Zhoan Miro Majolikovoe panno na fasade Muzeya imeni Vilgelma Haka Lyudvigshafen Germaniya Ponimanie etogo chrezvychajno slozheno dazhe dlya specialistov V iskusstve pravomochen vopros kak imeyutsya principy proporcii i priyomy no ne imeet prava na sushestvovanie vopros chto s odnim lish isklyucheniem nravstvennogo poryadka otsutstvuyut neukosnitelnye standarty po etoj chasti Predpochtitelnost ne vsegda ochevidna i ne vsegda opravdano kazhusheesya v nastoyashee vremya priemlemym edinstvennoe reshenie Ne vsegda odnoznachno mozhno otvetit na vopros o dalnejshej sudbe proizvedeniya a ego prisutstviyu v toj ili inoj srede ne mozhet yavlyatsya alternativoj tolko konkretnoe smyslovoe sootvetstvie ili stilizaciya Lyubomu utverzhdeniyu mozhno protivopostavit dostatochno ubeditelnye dovody lyubaya popytka klassifikacii mozhet tait v sebe protivorechiya i imet isklyucheniya Istoricheskij opyt pokazyvaet chto naimenee effektiven i chrevat zastoem ohranitelno ogranichitelnyj put ideologicheskogo vmeshatelstva v voprosy sugubo professionalnoj prinadlezhnosti I monumentalnoe iskusstvo po prichine sily vozdejstviya i obshedostupnosti vprochem kak i lyuboe tvorchestvo dolzhno byt svobodno ot etogo cenza No nastoyashim provozglashyon ideal a poka sushestvuet gosudarstvo i dengi budet sushestvovat ideologiya i zakaz monumentalnoe iskusstvo nahoditsya v pryamoj zavisimosti ot nih Monumentalnaya skulptura Monumentalnaya skulptura eto vid izobrazitelnogo iskusstva proizvedeniya kotorogo posvyasheny znachitelnym istoricheskim sobytiyam ili vozdvigayutsya v chest velikih lyudej Harakternymi chertami monumentalnoj skulptury yavlyayutsya krupnye masshtaby edinstvo soderzhaniya garmoniya s arhitekturno prostranstvennym okruzheniem Celevoj auditoriej yavlyaetsya massovyj zritel Monumentalnaya skulptura kotoraya mozhet byt kak odnofigurnoj tak i mnogofigurnoj ispolnyaetsya v vide memorialnyh kompleksov pamyatnikov i relefov Etot vid izobrazitelnogo iskusstva ne yavlyaetsya samym drevnim no proizvedeniya monumentalnoj skulptury naibolee rasprostranyonnaya ego forma Samye rannie iz sohranivshihsya i do sih por odni iz samyh krupnyh skulpturnyh izobrazhenij sozdany v Drevnem Egipte Yarkim primerom mozhet sluzhit Memfisskij Sfinks vhodyashij v kompleks Piramid v Gize Monumentalnaya skulptura neposredstvenno svyazana s arhitekturnoj sredoj otlichaetsya znachitelnym idejnym soderzhaniem obobshennostyu form krupnym masshtabom Etot razdel nuzhno dopolnit Pozhalujsta uluchshite i dopolnite razdel 30 sentyabrya 2016 Proizvedeniya skulptury ne stanovyatsya monumentalnee ni ot razmera ni ot naznacheniya ni v zavisimosti ot ih materiala hotya i to i drugoe i trete mozhet vhodit v sostav skulpturnoj krasoty i sushestvenno vliyat na eyo harakter Otsyuda yasno chto monumentalnost est imenno to kachestvo hudozhestvennoj formy dlya kotorogo menee vsego prigoden raschyot na chisto kolichestvennye effekty A I Bassehes Monumentalnaya zhivopis Osnovnaya statya Monumentalnaya zhivopis Pervye naskalnye izobrazheniya doistoricheskogo perioda s ispolzovaniem cveta yavlyayutsya i pervymi obrazcami monumentalnogo iskusstva Monumentalno dekorativnaya zhivopis Sgraffito Osnovnaya statya Sgraffito Freska Osnovnaya statya Freska Mozaika Osnovnaya statya MozaikaPrimechaniyaDvoreckij I H Latinsko russkij slovar M Russkij yazyk 1976 S 647 Bussagli M Capire L Architettura Milano Editore Giunti 2003 p 8 Bunin A V Kruglova M G Arhitektura gorodskih ansamblej Renessans M Izd vo Vsesoyuznoj Akademii arhitektury 1935 S 7 Monumentalnaya i dekorativnaya skulptura Leningrada Albom Tekst vstupitelnoj stati Evseev V A Raskin A G Shaposhnikova L P L Iskusstvo 1991 S 5 Populyarnaya hudozhestvennaya enciklopediya M Sovetskaya enciklopediya 1986 Aforizmy starogo Kitaya M Nauka 1988 Favorskij V A Literaturno teoreticheskoe nasledie Moskva Sovetskij hudozhnik 1988 Bassehes A I Aleksandr Terentevich Matveev M Sovetskij hudozhnik 1960LiteraturaPopulyarnaya hudozhestvennaya enciklopediya M Sovetskaya enciklopediya 1986 Slovar antichnosti Lexikon der Antike sost J Irmsher R Jone per s nem V I Gorbushin L I Gracianskaya I I Kovalyova O L Levinskaya redkol V I Kuzishin otv red S S Averincev T V Vasileva M L Gasparov i dr M Progress 1989 704 s ISBN 5 01 001588 9 Favorskij V A Literaturno teoreticheskoe nasledie M Sovetskij hudozhnik 1988 ISBN 5 269 00094 6 Shevelyov I Sh Marutaev M A Zolotoe sechenie Tri vzglyada na prirodu garmonii M Strojizdat 1990 ISBN 5 274 00197 1 Valerius S S Monumentalnaya zhivopis Sovremennye problemy M 1979 Shvidkovskij O A Garmoniya vzaimodejstviya Arhitektura i monumentalnoe iskusstvo M Strojizdat 1984 Bazazyanc S B Hudozhnik prostranstvo sreda Monumentalnoe iskusstvo i ego rol v formirovanii duhovno materialnogo okruzheniya cheloveka Hudozhnik i gorod M Sovetskij hudozhnik 1983 Bartenev I A Batazhkova V N Ocherki istorii arhitekturnyh stilej Uchebnoe posobie M Izobrazitelnoe iskusstvo 1983 Shuazi Ogyust Istoriya arhitektury v 2 tomah M V Shevchuk 2008 Mate M E Iskusstvo Drevnego Egipta M Iskusstvo 1961 Punin A L Iskusstvo Drevnego Egipta Rannee carstvo Drevnee carstvo Novaya istoriya iskusstva SPb Azbuka klassika 2008 Tyulyaev S I Iskusstvo Indii III e tysyacheletie do n e VII vek n e M Iskusstvo 1988 Tyulyaev S I Iskusstvo Shri Lanka Drevnij i srednevekovyj period M Iskusstvo 1974 Antichnaya civilizaciya Otvetstvennyj redaktor doktor iskusstvovedeniya V D Blavatskij M Nauka 1973 Mironov A M Istoriya antichnogo iskusstva M LIBROKOM 2010 Boruhovich V G Vechnoe iskusstvo Ellady SPb Aletejya 2002 ISBN 5 89329 499 8 Vipper B R Iskusstvo Drevnej Grecii M Nauka 1972 Skvorcov A I Nasledie zemli Vladimirskoj Monumentalnaya zhivopis M Pamyatniki Otechestvu 2004 Lifshic L I Sarabyanov V D Carevskaya T Yu Monumentalnaya zhivopis Velikogo Novgoroda Konec XI pervaya chetvert XII veka SPb Dmitrij Bulanin 2004 Danilova I E Italyanskaya monumentalnaya zhivopis Rannee Vozrozhdenie M Iskusstvo 1970 Peshke I Monumentalnaya zhivopis epohi Dzhotto v Italii 1280 1400 M Belyj gorod 2003 ISBN 5 7793 0641 9 Kliman Yu Monumentalnaya zhivopis epohi Renessansa i manerizma v Italii 1510 1600 M Belyj gorod 2004 Smirnova I A Monumentalnaya zhivopis italyanskogo Vozrozhdeniya M Izobrazitelnoe iskusstvo 1987 Gaponenko T G Monumentalnaya zhivopis M L OGIZ IZOGIZ 1931 Kiplik D I Tehnika zhivopisi V Monumentalnaya zhivopis L M Gosudarstvennoe izdatelstvo 1939 Russkaya arhitektura XI nachalo XX veka Katalog otdela istorii russkoj arhitektury M Akademiya Hudozhestv 1962 Monumentalnaya i dekorativnaya skulptura XVIII XIX vekov M Iskusstvo 1951 Isachenko V G Monumentalnaya i dekorativnaya skulptura Sankt Peterburga SPb Paritet 2005 Tolstoj V P Sovetskaya monumentalnaya zhivopis M Iskusstvo 1958 Zhadova L Monumentalnaya zhivopis Meksiki M Iskusstvo 1965Razdel literatury nuzhdaetsya v oformlenii soglasno rekomendaciyam Pozhalujsta oformite ego soglasno obrazcam zdes 16 dekabrya 2010
