Новая вещественность
Новая вещественность, новая предметность, новая вещность (нем. Neue Sachlichkeit) — художественное течение в Германии второй половины 1920-х годов (т. н. «золотые двадцатые»), охватившее живопись, литературу, архитектуру, фотографию, кино, музыку. Противостояло позднему романтизму и экспрессионизму[источник не указан 778 дней]. Исчерпало себя в 1933 году с приходом нацистов к власти и установлением единой государственной политики в сфере искусства.
| Новая вещественность | |
|---|---|
 | |
| Испытал влияние от | ар-деко |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Определение
По определению В. С. Турчина, движение за новое искусство не представляло собой единого художественного направления или стиля. «Вещественники» — люди «потерянного поколения»: героев произведений Э. М. Ремарка, С. Цвейга, Б. Брехта, утерявших духовные ориентиры в период между двумя мировыми войнами. Подобное мироощущение отражало искания художников из разных областей Германии, стремившихся противодействовать наступлению формализма и абстрактного искусства (отсюда название). Среди них были «бытописатели», неоклассицисты, «бидермайеровцы», сатирики, скептики, циники, порнографы и карикатуристы. Художники стремились воспринимать вещи такими, каковы они на самом деле, без идеализации и романтики. Не принимая абстрактивизм, «вещественники» отвергали и натурализм, они стремились к обновлению художественного языка. Отсюда приставка «новая».
Термин
Название новая вещественность ввёл в обиход в 1925 году директор Мангеймского художественного музея Густав Фридрих Хартлауб, пытаясь определить отход молодых художников от авангарда и переосмысление ими реалистических традиций. Хартлауб характеризовал этот реализм так:
Он был связан с повальными настроениями цинизма и покорности судьбе, которые охватили немцев после того, как обратились в прах их радужные надежды на будущее (что нашло себе отдушину в экспрессионизме). Цинизм и покорность судьбе составляли отрицательную сторону „новой вещественности“. Положительная сторона заключалась в том, что к непосредственной действительности относились с повышенным интересом, поскольку у художников возникло сильное желание воспринимать реальные вещи такими, какие они есть, без всяких идеализирующих или романтических фильтров.
Живопись
Заимствуя экспрессионистские приемы живописцев группы «Мост», «вещественники» намеревались противопоставить удручающему однообразию и банальности академического искусства, а также безысходности мещанского существования, выразительность нового художественного языка — «экспрессионистского реализма». Они использовали жесткие контуры, резкие, преимущественно холодные цвета, приёмы огрубления формы. За резкую манеру и «неэстетичность» их обвиняли в нигилизме. Но, скорее, это был изобразительный нонконформизм. Иногда такое искусство называют необъективизмом, а их представителей «художниками реальности». Известны и другие названия, обозначающие близкие, но не тождественные явления (неореализм; новая предметная живопись; новый реализм).
В области живописи течение подразделялось на два крыла. Художники правого крыла (Мюнхен, Карлсруэ) пытались реанимировать довоенный неоклассицизм в опоре на творчество де Кирико и Валлотона; иногда для обозначения их экспериментов употребляют термин «магический реализм». К правому крылу иногда причисляют (что весьма спорно) художников «Синего всадника» (Василия Кандинского, Генриха Кампендонка, Алексея Явленского). Иногда, что также спорно, к «вещественникам» относят абстрактивистов В. Баумайстера, К. Швиттерса.
Художники левого, критического и сатирического крыла (Георг Гросс, Отто Дикс, Макс Бекман), работавшие преимущественно в Берлине и Дрездене, прибегали к социальной критике и карикатуре. В 1930-х годах именно левое направление было заклеймено нацистской пропагандой как культурбольшевизм и дегенеративное искусство, подлежало символическому поруганию и уничтожению.
В живописи и графике к новой вещественности принадлежали, кроме уже перечисленных, Жанна Маммен, Кристиан Шад, Даврингхаузен, Рудольф Дешингер, Карл Барт, Конрад Феликсмюллер, в литературе — Ханс Фаллада, Макс Геррманн-Найссе и Альфред Дёблин, в музыке — Пауль Хиндемит, Курт Вайль, в фотографии — Август Зандер, Карл Блосфельдт, Альберт Ренгер-Патч. Последний, альбом которого носил характерное название Жизнь прекрасна (1926), в обоснование своего подхода писал:
Оставим искусство художникам и попытаемся с помощью фотографических средств создавать изображения, которые могли бы защитить своё достоинство чисто фотографическими качествами, не одолжаясь у искусства.
Искусство новой вещественности с его специфическим неореализмом художественного языка представляет собой в первую очередь социальный феномен с ярко выраженной критической ориентацией. Заострение социальной проблематики особенно заметно в женской теме, которая сама по себе воспринималась эпохой как необычайно болезненная и актуальная.
Из русских художников с течением новая вещественность сближают творчество эмигранта первой волны Николая Загрекова, работавшего в то время в Германии, в Эстонии представителем движения стала Наталия Мей.
Архитектура
В архитектуре новая вещественность в Германии (и отчасти в Голландии) получила название Нового строительства (Neues Bauen). Основными представителями этого направления считаются Эрих Мендельзон и Бруно Таут.
Кинематограф
Георг Вильгельм Пабст и другие режиссёры «золотых двадцатых» отвергали избыточную субъективность киноэкспрессионизма. В своих фильмах «» (1925) и «Ящик Пандоры» (1929) Пабст на реалистическом фоне подчёркнуто беспристрастно поднимал острейшие социальные проблемы: проституция, алкоголизм, аборты, однополые связи, трудовые споры. В крупнобюджетной постановке «Метрополис» (1927) Фриц Ланг создал органичный синтез экспрессионизма и новой вещественности. В русле этого направления начинал свой путь в театральной режиссуре Бертольд Брехт.
Критика
Искусство «новой вещественности» обратило на себя внимание критиков и историков искусства. Немецкий фотограф Альберт Ренгер-Патч (1897—1966) опубликовал в 1928 году книгу, включающую более сотни довольно «жестких» фотографий «без прикрас», под вызывающим названием «[англ.]». В 1925 году немецкий историк искусства, критик и фотограф опубликовал монографию «После экспрессионизма: магический реализм: Проблемы новейшей европейской живописи» («Nach Expressionismus: Magischer Realismus: Probleme der neuesten europäischen Malerei»), в которой приветствовал «возвращение фигуративности», в том числе в искусстве «новой вещественности».
После устроенной нацистами печально знаменитой выставки 1937 года «Дегенеративное искусство» (Entartetekunst), или «Помои в искусстве», многие произведения были сожжены. Накануне, 18 июля в мюнхенском «Доме немецкого искусства» Адольф Гитлер открыл «Большую германскую художественную выставку» образцовых произведений искусства. Франца Ро как пропагандиста «дегенеративного искусства» лишили возможности преподавать и публиковать свои работы, некоторое время он провел в заключении. Позднее написал книгу «Непризнанный художник: история и теория культурного непонимания» («Der Verkannte Künstler: Geschichte und Theorie des kulturellen Missverstehens»; 1948).
Примечания
- Крючкова В. А. Новая вещественность Архивная копия от 12 февраля 2019 на Wayback Machine // Большая российская энциклопедия. Т. 23. М., 2013, с. 109.
- Луначарский А. В. ОБ ИСКУССТВЕ. — Directmedia, 2015-02-20. — 374 с. — ISBN 9785447529895. Архивировано 29 ноября 2020 года.
- Турчин В. С. «Новая вещественность» — искусство потерянного поколения // Советское искусствознание. — Вып.26. — М.:Советский художник, 1990. — С. 99—100
- Власов В. Г. «Новая вещественность» // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 282—283
- Sabine Rewald, Ian Buruma, Matthias Eberle, Metropolitan Museum of Art (New York N.Y.). Glitter and Doom: German Portraits from the 1920s. — Metropolitan Museum of Art, 2006. — 306 с. — ISBN 9781588392008. Архивировано 30 июля 2017 года.
- Королева А. Ю. Между «вырождением» и «возрождением». Женские образы в живописи новой вещественности // Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 12 / Под ред. А. В. Захаровой, С. В. Мальцевой, Е. Ю. Станюкович-Денисовой. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 2022. С. 450—459. http://dx.doi.org/10.18688/aa2212-05-34
- «Новая вещественность» Николая Загрекова и русские художники. К 110-летию со дня рождения Николая Загрекова. СПб: Петроний, 2007
Литература
- Becker S. Neue Sachlichkeit. Köln: Böhlau, 2000.
- Grüttemeier R.; Beekman K.; Rebel B. Neue Sachlichkeit and Avant-Garde. // Avant-Garde Critical Studies 29. 2013. pp. 135—170.
- McCormick R.W. Gender and sexuality in Weimar modernity: film, literature, and «new objectivity». New York: Palgrave, 2001.
- Michalski S. New Objectivity. Cologne: Benedikt Taschen, 1994.
- Plumb S. Neue Sachlichkeit 1918-33: unity and diversity of an art movement. Amsterdam: Rodopi, 2006.
- Schmied W. Neue Sachlichkeit and German Realism of the Twenties. London: Arts Council of Great Britain, 1978.
Ссылки
- Lutz Walther. Die Neue Sachlichkeit (очерк, 2015)
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Новая вещественность, Что такое Новая вещественность? Что означает Новая вещественность?
Novaya veshestvennost novaya predmetnost novaya veshnost nem Neue Sachlichkeit hudozhestvennoe techenie v Germanii vtoroj poloviny 1920 h godov t n zolotye dvadcatye ohvativshee zhivopis literaturu arhitekturu fotografiyu kino muzyku Protivostoyalo pozdnemu romantizmu i ekspressionizmu istochnik ne ukazan 778 dnej Ischerpalo sebya v 1933 godu s prihodom nacistov k vlasti i ustanovleniem edinoj gosudarstvennoj politiki v sfere iskusstva Novaya veshestvennostIspytal vliyanie otar deko Mediafajly na VikiskladeKarl Grossberg Pechatnyj ceh 1925 OpredeleniePo opredeleniyu V S Turchina dvizhenie za novoe iskusstvo ne predstavlyalo soboj edinogo hudozhestvennogo napravleniya ili stilya Veshestvenniki lyudi poteryannogo pokoleniya geroev proizvedenij E M Remarka S Cvejga B Brehta uteryavshih duhovnye orientiry v period mezhdu dvumya mirovymi vojnami Podobnoe mirooshushenie otrazhalo iskaniya hudozhnikov iz raznyh oblastej Germanii stremivshihsya protivodejstvovat nastupleniyu formalizma i abstraktnogo iskusstva otsyuda nazvanie Sredi nih byli bytopisateli neoklassicisty bidermajerovcy satiriki skeptiki ciniki pornografy i karikaturisty Hudozhniki stremilis vosprinimat veshi takimi kakovy oni na samom dele bez idealizacii i romantiki Ne prinimaya abstraktivizm veshestvenniki otvergali i naturalizm oni stremilis k obnovleniyu hudozhestvennogo yazyka Otsyuda pristavka novaya TerminNazvanie novaya veshestvennost vvyol v obihod v 1925 godu direktor Mangejmskogo hudozhestvennogo muzeya Gustav Fridrih Hartlaub pytayas opredelit othod molodyh hudozhnikov ot avangarda i pereosmyslenie imi realisticheskih tradicij Hartlaub harakterizoval etot realizm tak On byl svyazan s povalnymi nastroeniyami cinizma i pokornosti sudbe kotorye ohvatili nemcev posle togo kak obratilis v prah ih raduzhnye nadezhdy na budushee chto nashlo sebe otdushinu v ekspressionizme Cinizm i pokornost sudbe sostavlyali otricatelnuyu storonu novoj veshestvennosti Polozhitelnaya storona zaklyuchalas v tom chto k neposredstvennoj dejstvitelnosti otnosilis s povyshennym interesom poskolku u hudozhnikov vozniklo silnoe zhelanie vosprinimat realnye veshi takimi kakie oni est bez vsyakih idealiziruyushih ili romanticheskih filtrov ZhivopisZaimstvuya ekspressionistskie priemy zhivopiscev gruppy Most veshestvenniki namerevalis protivopostavit udruchayushemu odnoobraziyu i banalnosti akademicheskogo iskusstva a takzhe bezyshodnosti meshanskogo sushestvovaniya vyrazitelnost novogo hudozhestvennogo yazyka ekspressionistskogo realizma Oni ispolzovali zhestkie kontury rezkie preimushestvenno holodnye cveta priyomy ogrubleniya formy Za rezkuyu maneru i neestetichnost ih obvinyali v nigilizme No skoree eto byl izobrazitelnyj nonkonformizm Inogda takoe iskusstvo nazyvayut neobektivizmom a ih predstavitelej hudozhnikami realnosti Izvestny i drugie nazvaniya oboznachayushie blizkie no ne tozhdestvennye yavleniya neorealizm novaya predmetnaya zhivopis novyj realizm V oblasti zhivopisi techenie podrazdelyalos na dva kryla Hudozhniki pravogo kryla Myunhen Karlsrue pytalis reanimirovat dovoennyj neoklassicizm v opore na tvorchestvo de Kiriko i Vallotona inogda dlya oboznacheniya ih eksperimentov upotreblyayut termin magicheskij realizm K pravomu krylu inogda prichislyayut chto vesma sporno hudozhnikov Sinego vsadnika Vasiliya Kandinskogo Genriha Kampendonka Alekseya Yavlenskogo Inogda chto takzhe sporno k veshestvennikam otnosyat abstraktivistov V Baumajstera K Shvittersa Hudozhniki levogo kriticheskogo i satiricheskogo kryla Georg Gross Otto Diks Maks Bekman rabotavshie preimushestvenno v Berline i Drezdene pribegali k socialnoj kritike i karikature V 1930 h godah imenno levoe napravlenie bylo zaklejmeno nacistskoj propagandoj kak kulturbolshevizm i degenerativnoe iskusstvo podlezhalo simvolicheskomu poruganiyu i unichtozheniyu V zhivopisi i grafike k novoj veshestvennosti prinadlezhali krome uzhe perechislennyh Zhanna Mammen Kristian Shad Davringhauzen Rudolf Deshinger Karl Bart Konrad Feliksmyuller v literature Hans Fallada Maks Gerrmann Najsse i Alfred Dyoblin v muzyke Paul Hindemit Kurt Vajl v fotografii Avgust Zander Karl Blosfeldt Albert Renger Patch Poslednij albom kotorogo nosil harakternoe nazvanie Zhizn prekrasna 1926 v obosnovanie svoego podhoda pisal Ostavim iskusstvo hudozhnikam i popytaemsya s pomoshyu fotograficheskih sredstv sozdavat izobrazheniya kotorye mogli by zashitit svoyo dostoinstvo chisto fotograficheskimi kachestvami ne odolzhayas u iskusstva Iskusstvo novoj veshestvennosti s ego specificheskim neorealizmom hudozhestvennogo yazyka predstavlyaet soboj v pervuyu ochered socialnyj fenomen s yarko vyrazhennoj kriticheskoj orientaciej Zaostrenie socialnoj problematiki osobenno zametno v zhenskoj teme kotoraya sama po sebe vosprinimalas epohoj kak neobychajno boleznennaya i aktualnaya Iz russkih hudozhnikov s techeniem novaya veshestvennost sblizhayut tvorchestvo emigranta pervoj volny Nikolaya Zagrekova rabotavshego v to vremya v Germanii v Estonii predstavitelem dvizheniya stala Nataliya Mej ArhitekturaOsnovnaya statya Novaya veshestvennost arhitektura V arhitekture novaya veshestvennost v Germanii i otchasti v Gollandii poluchila nazvanie Novogo stroitelstva Neues Bauen Osnovnymi predstavitelyami etogo napravleniya schitayutsya Erih Mendelzon i Bruno Taut Racionalisticheskaya arhitektura adeptov novoj predmetnosti razvivala tradicii BauhausaKinematografGeorg Vilgelm Pabst i drugie rezhissyory zolotyh dvadcatyh otvergali izbytochnuyu subektivnost kinoekspressionizma V svoih filmah 1925 i Yashik Pandory 1929 Pabst na realisticheskom fone podchyorknuto bespristrastno podnimal ostrejshie socialnye problemy prostituciya alkogolizm aborty odnopolye svyazi trudovye spory V krupnobyudzhetnoj postanovke Metropolis 1927 Fric Lang sozdal organichnyj sintez ekspressionizma i novoj veshestvennosti V rusle etogo napravleniya nachinal svoj put v teatralnoj rezhissure Bertold Breht KritikaIskusstvo novoj veshestvennosti obratilo na sebya vnimanie kritikov i istorikov iskusstva Nemeckij fotograf Albert Renger Patch 1897 1966 opublikoval v 1928 godu knigu vklyuchayushuyu bolee sotni dovolno zhestkih fotografij bez prikras pod vyzyvayushim nazvaniem angl V 1925 godu nemeckij istorik iskusstva kritik i fotograf opublikoval monografiyu Posle ekspressionizma magicheskij realizm Problemy novejshej evropejskoj zhivopisi Nach Expressionismus Magischer Realismus Probleme der neuesten europaischen Malerei v kotoroj privetstvoval vozvrashenie figurativnosti v tom chisle v iskusstve novoj veshestvennosti Posle ustroennoj nacistami pechalno znamenitoj vystavki 1937 goda Degenerativnoe iskusstvo Entartetekunst ili Pomoi v iskusstve mnogie proizvedeniya byli sozhzheny Nakanune 18 iyulya v myunhenskom Dome nemeckogo iskusstva Adolf Gitler otkryl Bolshuyu germanskuyu hudozhestvennuyu vystavku obrazcovyh proizvedenij iskusstva Franca Ro kak propagandista degenerativnogo iskusstva lishili vozmozhnosti prepodavat i publikovat svoi raboty nekotoroe vremya on provel v zaklyuchenii Pozdnee napisal knigu Nepriznannyj hudozhnik istoriya i teoriya kulturnogo neponimaniya Der Verkannte Kunstler Geschichte und Theorie des kulturellen Missverstehens 1948 PrimechaniyaKryuchkova V A Novaya veshestvennost Arhivnaya kopiya ot 12 fevralya 2019 na Wayback Machine Bolshaya rossijskaya enciklopediya T 23 M 2013 s 109 Lunacharskij A V OB ISKUSSTVE Directmedia 2015 02 20 374 s ISBN 9785447529895 Arhivirovano 29 noyabrya 2020 goda Turchin V S Novaya veshestvennost iskusstvo poteryannogo pokoleniya Sovetskoe iskusstvoznanie Vyp 26 M Sovetskij hudozhnik 1990 S 99 100 Vlasov V G Novaya veshestvennost Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T VI 2007 S 282 283 Sabine Rewald Ian Buruma Matthias Eberle Metropolitan Museum of Art New York N Y Glitter and Doom German Portraits from the 1920s Metropolitan Museum of Art 2006 306 s ISBN 9781588392008 Arhivirovano 30 iyulya 2017 goda Koroleva A Yu Mezhdu vyrozhdeniem i vozrozhdeniem Zhenskie obrazy v zhivopisi novoj veshestvennosti Aktualnye problemy teorii i istorii iskusstva sb nauch statej Vyp 12 Pod red A V Zaharovoj S V Malcevoj E Yu Stanyukovich Denisovoj SPb Izd vo SPbGU 2022 S 450 459 http dx doi org 10 18688 aa2212 05 34 Novaya veshestvennost Nikolaya Zagrekova i russkie hudozhniki K 110 letiyu so dnya rozhdeniya Nikolaya Zagrekova SPb Petronij 2007LiteraturaBecker S Neue Sachlichkeit Koln Bohlau 2000 Gruttemeier R Beekman K Rebel B Neue Sachlichkeit and Avant Garde Avant Garde Critical Studies 29 2013 pp 135 170 McCormick R W Gender and sexuality in Weimar modernity film literature and new objectivity New York Palgrave 2001 Michalski S New Objectivity Cologne Benedikt Taschen 1994 Plumb S Neue Sachlichkeit 1918 33 unity and diversity of an art movement Amsterdam Rodopi 2006 Schmied W Neue Sachlichkeit and German Realism of the Twenties London Arts Council of Great Britain 1978 SsylkiLutz Walther Die Neue Sachlichkeit ocherk 2015
