Оформление книги
Оформле́ние кни́ги — один из этапов подготовки рукописи к изданию, а также результат этой деятельности. Оформление разрабатывает арт-директор или разрабатывает и сам исполняет верстальщик. На территории Советского союза проектировал оформление книги .
С понятием оформления книги тесно соприкасаются понятие типографики, процессы набора, верстки и редактирования. В специальной литературе на русском языке нет единого названия для понятия.
История книжного оформления
Оформление книги неразрывно связано с техникой её изготовления. Каждое новое изобретение (книгопечатание, различные его способы от ручного станка до цифровой печати) влекло за собой изменение внешнего облика книги. Поэтому невозможно историю оформления книги рассматривать отдельно от истории книгопечатания и истории книги вообще.
C самого начала книгопечатание тяготело к стандартизации и нормированию. Уже в инкунабельный период это ремесло выходит за рамки цеховых кругов; им занимаются как ремесленники, так и патриции — городская знать. Такое «незамкнутое» производство быстро приводит к разделению труда. Уже к концу XV века появляются определённые нормы в изготовлении шрифтов, а словолитни отделяются от типографий.
О теории книжного оформления можно говорить начиная с XVI века, когда выходят первые труды о построении шрифтов и пропорциях, такие как «Луг цветущий» Жоффруа Тори или «Руководство к измерению циркулем и линейкой» Альбрехта Дюрера.
В XVIII веке француз Пьер Симон Фурнье первым пробует ввести в практику единую типографическую систему измерений. Более удачными оказались попытки его соотечественника Франсуа Амбруаза Дидо, система которого получила название «системы Дидо».
Типометрическую систему Фурнье представил публике в своем двухтомном «Типографическом руководстве» (Manuel Typographique; 1764—1768), которое содержало каталог шрифтов Фурнье, а также всяческие орнаменты. Книгу с таким же названием (Manuale Tipografico) в 1818 году издал другой известный типограф, Джамбаттиста Бодони. Хотя эта книга тоже была каталогом шрифтов, но она служила и образцом превосходного набора; кроме того, в ней содержались теоретические воззрения Бодони на тему шрифта.
XIX век по общему признанию стал веком упадка в книжном оформлении. Появляются новые печатные машины, книгопечатание становится крупной промышленной отраслью. Во второй половине XIX века выходят справочники для наборщиков и метранпажей. Однако их многочисленные правила и указания были направлены скорее на поддержание однотипного и заурядного оформления.
Впервые на упадок в книжном деле обращает внимание Уильям Моррис. Отсутствие хороших шрифтов, незнание классических правил расположения набора на полосе, использование дешёвой бумаги и пр. Моррис связывает с единственным стремлением издателей к обогащению. Сам Моррис, будучи одним из главных знатоков первопечатных книг, в 1891 году основывает книгопечатню (издательство с типографией) «Келмскотт-пресс». Он сам проектирует шрифты, рисует орнаменты. В качестве иллюстратора с Моррисом сотрудничает художник-прерафаэлит Эдвард Бёрн-Джонс.
Хотя книгопечатня просуществовала только до 1896 года, она оказала огромное влияние на дальнейшую историю книжного оформления. В Англии, в континентальной Европе и в США открываются небольшие частные книгопечатни. Некоторые из них копировали несколько тяжеловесный стиль келмскоттской книги, но большинство, отказавшись от обилия орнамента и иллюстраций, выпускают издания в более «ренессансном духе», опираясь на оформление альдин и подобных книг. Таковы книги, выходившие в начале XX века в книгопечатнях Мерримаунт-пресс, , , и др.
Деятельность движения искусств и ремёсел, как и деятельность Уильяма Морриса в частности, оказали влияние на немецкую школу Баухауса. Её участники, преодолевая декоративность рубежа веков, создают новые предметы быта и искусства — простые и функциональные. Художественное ремесло уступает место промышленному дизайну. В книжном оформлении тоже намечается перелом. Новые типографы, такие как Ян Чихольд и Пауль Реннер, в соответствии с изменившимися условиями жизни, ставили во главу угла экономичность и функциональность книги. Большое внимание уделялось удобочитаемости, научному подходу к разработке шрифта.
В Советском Союзе революционная деятельность новых типографов нашла отражение в книгах, спроектированных Эль Лисицким в 1920-е гг., а также обложках и плакатах Александра Родченко. Однако уже в 1930-е конструктивизм в СССР попадает в опалу; на смену ему приходит помпезный сталинский классицизм. Одним из выдающихся советских теоретиков книжного оформления рубежа 1920—1930-х гг. был Л. И. Гессен. В своих сочинениях он много внимания уделял строгому научному подходу и достижениям новой типографики, хотя и, в духе времени, призывал к более сдержанному, «классическому» стилю.
В конце 1921 г. в Петрограде открылось издательство «Academia». С самого основания в работе над книгами «Академии» принимали участие известные ученые, искусствоведы, литературоведы, художники. Большое внимание уделялось технической стороне: качественным набору и печати. Художники готовили не только иллюстрации, но рисовали орнаменты, титульные листы, оформляли переплёты и суперобложки. Стиль издательства был далек от конструктивистских экспериментов, равно как и от советской массовой книги. Это были дорогие издания в классическом духе; они побеждали на международных выставках и сразу полюбились библиофилам. В 1929 г. издательство было перенесено в Москву, председателем его редакционного совета стал Максим Горький. Благодаря заступничеству Горького «Academia» существовала до самой его смерти в 1936 г.
Уже после Второй мировой войны начинает проявляться новое всеобъемлющее художественное течение, названное в 1960-е гг. постмодернизмом. Классические приемы оформления, симметричный набор, шрифты с засечками, нарисованные по образцам эпохи Возрождения вновь начинают интересовать книжных дизайнеров всего мира.
Авангардные, модернистские приемы новой типографики, впрочем, не уходят со сцены. В 1940—1950-е гг. они особенно активно разрабатываются швейцарскими книжными дизайнерами. Их деятельность получила название швейцарского стиля. Одной из характернейших книг времени стала «Новая архитектура» (1940). Макс Билль, конструктор этой книги, одним из первых применил модульную сетку, которая и сейчас используется во всех областях дизайна.
Характерно, что бывший «революционер» Ян Чихольд, проживавший в те годы в Швейцарии, не проявляет к швейцарскому стилю никакого интереса. Чихольд отказывается от радикальных воззрений молодости, пишет статьи о применении классических приемов в современной типографике. Историк книжного оформления и художник шрифта Стэнли Морисон, называя книгопечатание «самым консервативным из ремёсел», также проповедует сдержанный стиль, близкий книгам эпохи Возрождения. Впрочем, оба типографа сохранили научный подход, впервые внедренный в книжное оформление новой типографикой.
В то же время сухой швейцарский стиль с его рублеными шрифтами, отсутствием декора, беспокойным контрастом и поклонением функционализму всё более навевал скуку, как на читателей, так и на дизайнеров. К концу 1950-х гг. его адепты всё чаще включают в оформление книги нефункциональные, юмористические или игровые элементы. На это повлияло и общее развитие технологии, которое повлекло за собой массовое использование фотографии в печати. Ярким примером такой не классической, но «обновленной» модернистской типографики стало издание «Лысой певицы» Ионеско, созданное дизайнером Робером Массеном в 1964 году.
В целом же, уступив оформление книг «консерваторам» во главе с Чихольдом и Морисоном, новая типографика завоевала остальные отрасли дизайна. Современная реклама, оформление журналов почти полностью строятся на её приемах.
В Советском Союзе в 1960-е гг. наступает «оттепель». В книжном оформлении это проявляется в отступлениях от «классического формализма» сталинских времен, а также смешанном применении классических и модернистских элементов (асимметричные заголовки и колонцифры, рубленый шрифт в заголовках), что, в общем, и является постмодернизмом, однако лишенным экспериментального начала, индивидуалистических черт, как неэкономичных и несущих «западное влияние». В нетипичных, «экспериментальных» изданиях чаще всего обыгрываются приемы конструктивизма 1920-х гг.: декор из крупных геометрических фигур (отсылка к супрематизму), печать второй (красной) краской, рубленые шрифты и свободная композиция. Активно используется фотография. С конца 1960-х гг. оформление советских книг постепенно приходит в упадок.
Практика
В современных условиях можно выделить три этапа оформления книги:
- разработка макета;
- вёрстка;
- разработка внешнего оформления.
Дизайнер получает рукопись с уже внесенной в неё правкой. Ознакомившись с текстом будущей книги, он разрабатывает её макет: выбирает обрезной формат, формат полосы (или конструирует модульную сетку), шрифт, интерлиньяж и кегль, стиль спусков и заголовков, специальных страниц (шмуцтитул, содержание) и т. д.
Главными задачами книжного дизайнера являются удобство читателя и художественное выражение смысла текста. Эти идеальные задачи, как правило, корректируются общей стилистикой издательства, его маркетинговой политикой, пожеланиями заказчика. Часто бывает и так, что формат и объём книги заранее установлены договором издателя с автором.
Затем следует этап вёрстки, во время которого страницы будущей книги заполняются текстом по изготовленному макету. Если в издательстве принято разделение труда или макет выполнен приглашенным дизайнером, то вёрсткой занимается специальный сотрудник. Иногда вёрсткой книги занимается дизайнер, выполнивший её макет. Он же оформляет титульный лист, обложку (суперобложку), выбирает тип переплёта и покровный материал. Элементами внешнего оформления могут выступать форзац, каптальная лента и ляссе.
См. также
- Иллюстрирование
Примечания
- Тыслер И. Е. Памятка техническому редактору. Л.: Гизлегпром, 1946. С. 3.
- Артемий Лебедев. § 81. Жизнь и необычайные приключения типографского пункта. Дата обращения: 26 августа 2012. Архивировано 3 сентября 2012 года.
Литература
- Брингхёрст Р. Основы стиля в типографике. М.: Д. Аронов, 2006.
- Валуенко Б. В. Наборный титул и рубрики книги. Киев: Техніка, 1967.
- Герчук Ю. Я. Искусство печатной книги в России XVI—XXI веков. СПб.: Коло, 2015.
- Гессен Л. И. Оформление книги. Л.: Прибой, 1928.
- Гессен Л. И. Архитектура книги. М.-Л.: Государственное научно-техническое издательство, 1931.
- Гильо Г. Г., Константинов Д. В. Оформление советской книги. М.-Л.: Гизлегпром, 1939.
- Келейников И. Дизайн книги: от слов к делу. М.: Рип-Холдинг, 2012.
- Кисин Б. М. Графическое оформление книги: Учеб. пособие. — М.; Л.: Гизлегпром, 1946. — 408 с.
- Книгопечатание как искусство. Типографы и издатели XVIII—XX веков о секретах своего ремесла. М.: Книга, 1984.
- Сидоров А. А. История оформления русской книги. — М.; Л.: Гизлегпром, 1946.
- Чихольд Я. Облик книги: избранные статьи о книжном оформлении. М.: Книга, 1980.
- Чихольд Я. Облик книги: избранные статьи о книжном оформлении. М.: ИЗДАЛ, 2008; 2009.
Ссылки
- Сообщество книжных дизайнеров в «Живом журнале» Архивная копия от 27 декабря 2016 на Wayback Machine
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Оформление книги, Что такое Оформление книги? Что означает Оформление книги?
Oformle nie kni gi odin iz etapov podgotovki rukopisi k izdaniyu a takzhe rezultat etoj deyatelnosti Oformlenie razrabatyvaet art direktor ili razrabatyvaet i sam ispolnyaet verstalshik Na territorii Sovetskogo soyuza proektiroval oformlenie knigi po kotoromu stroitsya klassicheskij knizhnyj razvorot S ponyatiem oformleniya knigi tesno soprikasayutsya ponyatie tipografiki processy nabora verstki i redaktirovaniya V specialnoj literature na russkom yazyke net edinogo nazvaniya dlya ponyatiya Istoriya knizhnogo oformleniyaOsnovnye stati Istoriya knigopechataniya v Evrope i Istoriya knigopechataniya v Rossii Oformlenie knigi nerazryvno svyazano s tehnikoj eyo izgotovleniya Kazhdoe novoe izobretenie knigopechatanie razlichnye ego sposoby ot ruchnogo stanka do cifrovoj pechati vleklo za soboj izmenenie vneshnego oblika knigi Poetomu nevozmozhno istoriyu oformleniya knigi rassmatrivat otdelno ot istorii knigopechataniya i istorii knigi voobshe C samogo nachala knigopechatanie tyagotelo k standartizacii i normirovaniyu Uzhe v inkunabelnyj period eto remeslo vyhodit za ramki cehovyh krugov im zanimayutsya kak remeslenniki tak i patricii gorodskaya znat Takoe nezamknutoe proizvodstvo bystro privodit k razdeleniyu truda Uzhe k koncu XV veka poyavlyayutsya opredelyonnye normy v izgotovlenii shriftov a slovolitni otdelyayutsya ot tipografij O teorii knizhnogo oformleniya mozhno govorit nachinaya s XVI veka kogda vyhodyat pervye trudy o postroenii shriftov i proporciyah takie kak Lug cvetushij Zhoffrua Tori ili Rukovodstvo k izmereniyu cirkulem i linejkoj Albrehta Dyurera V XVIII veke francuz Per Simon Furne pervym probuet vvesti v praktiku edinuyu tipograficheskuyu sistemu izmerenij Bolee udachnymi okazalis popytki ego sootechestvennika Fransua Ambruaza Dido sistema kotorogo poluchila nazvanie sistemy Dido Tipometricheskuyu sistemu Furne predstavil publike v svoem dvuhtomnom Tipograficheskom rukovodstve Manuel Typographique 1764 1768 kotoroe soderzhalo katalog shriftov Furne a takzhe vsyacheskie ornamenty Knigu s takim zhe nazvaniem Manuale Tipografico v 1818 godu izdal drugoj izvestnyj tipograf Dzhambattista Bodoni Hotya eta kniga tozhe byla katalogom shriftov no ona sluzhila i obrazcom prevoshodnogo nabora krome togo v nej soderzhalis teoreticheskie vozzreniya Bodoni na temu shrifta XIX vek po obshemu priznaniyu stal vekom upadka v knizhnom oformlenii Poyavlyayutsya novye pechatnye mashiny knigopechatanie stanovitsya krupnoj promyshlennoj otraslyu Vo vtoroj polovine XIX veka vyhodyat spravochniki dlya naborshikov i metranpazhej Odnako ih mnogochislennye pravila i ukazaniya byli napravleny skoree na podderzhanie odnotipnogo i zauryadnogo oformleniya Istoriya sverkayushej doliny Titulnyj list knigi napechatannoj v Kelmskott press v 1894 godu Vpervye na upadok v knizhnom dele obrashaet vnimanie Uilyam Morris Otsutstvie horoshih shriftov neznanie klassicheskih pravil raspolozheniya nabora na polose ispolzovanie deshyovoj bumagi i pr Morris svyazyvaet s edinstvennym stremleniem izdatelej k obogasheniyu Sam Morris buduchi odnim iz glavnyh znatokov pervopechatnyh knig v 1891 godu osnovyvaet knigopechatnyu izdatelstvo s tipografiej Kelmskott press On sam proektiruet shrifty risuet ornamenty V kachestve illyustratora s Morrisom sotrudnichaet hudozhnik prerafaelit Edvard Byorn Dzhons Hotya knigopechatnya prosushestvovala tolko do 1896 goda ona okazala ogromnoe vliyanie na dalnejshuyu istoriyu knizhnogo oformleniya V Anglii v kontinentalnoj Evrope i v SShA otkryvayutsya nebolshie chastnye knigopechatni Nekotorye iz nih kopirovali neskolko tyazhelovesnyj stil kelmskottskoj knigi no bolshinstvo otkazavshis ot obiliya ornamenta i illyustracij vypuskayut izdaniya v bolee renessansnom duhe opirayas na oformlenie aldin i podobnyh knig Takovy knigi vyhodivshie v nachale XX veka v knigopechatnyah Merrimaunt press i dr Deyatelnost dvizheniya iskusstv i remyosel kak i deyatelnost Uilyama Morrisa v chastnosti okazali vliyanie na nemeckuyu shkolu Bauhausa Eyo uchastniki preodolevaya dekorativnost rubezha vekov sozdayut novye predmety byta i iskusstva prostye i funkcionalnye Hudozhestvennoe remeslo ustupaet mesto promyshlennomu dizajnu V knizhnom oformlenii tozhe namechaetsya perelom Novye tipografy takie kak Yan Chihold i Paul Renner v sootvetstvii s izmenivshimisya usloviyami zhizni stavili vo glavu ugla ekonomichnost i funkcionalnost knigi Bolshoe vnimanie udelyalos udobochitaemosti nauchnomu podhodu k razrabotke shrifta V Sovetskom Soyuze revolyucionnaya deyatelnost novyh tipografov nashla otrazhenie v knigah sproektirovannyh El Lisickim v 1920 e gg a takzhe oblozhkah i plakatah Aleksandra Rodchenko Odnako uzhe v 1930 e konstruktivizm v SSSR popadaet v opalu na smenu emu prihodit pompeznyj stalinskij klassicizm Odnim iz vydayushihsya sovetskih teoretikov knizhnogo oformleniya rubezha 1920 1930 h gg byl L I Gessen V svoih sochineniyah on mnogo vnimaniya udelyal strogomu nauchnomu podhodu i dostizheniyam novoj tipografiki hotya i v duhe vremeni prizyval k bolee sderzhannomu klassicheskomu stilyu Facetii Podzho Brachcholini Titulnyj list knigi izdatelstva Academia 1934 god V konce 1921 g v Petrograde otkrylos izdatelstvo Academia S samogo osnovaniya v rabote nad knigami Akademii prinimali uchastie izvestnye uchenye iskusstvovedy literaturovedy hudozhniki Bolshoe vnimanie udelyalos tehnicheskoj storone kachestvennym naboru i pechati Hudozhniki gotovili ne tolko illyustracii no risovali ornamenty titulnye listy oformlyali pereplyoty i superoblozhki Stil izdatelstva byl dalek ot konstruktivistskih eksperimentov ravno kak i ot sovetskoj massovoj knigi Eto byli dorogie izdaniya v klassicheskom duhe oni pobezhdali na mezhdunarodnyh vystavkah i srazu polyubilis bibliofilam V 1929 g izdatelstvo bylo pereneseno v Moskvu predsedatelem ego redakcionnogo soveta stal Maksim Gorkij Blagodarya zastupnichestvu Gorkogo Academia sushestvovala do samoj ego smerti v 1936 g Uzhe posle Vtoroj mirovoj vojny nachinaet proyavlyatsya novoe vseobemlyushee hudozhestvennoe techenie nazvannoe v 1960 e gg postmodernizmom Klassicheskie priemy oformleniya simmetrichnyj nabor shrifty s zasechkami narisovannye po obrazcam epohi Vozrozhdeniya vnov nachinayut interesovat knizhnyh dizajnerov vsego mira Avangardnye modernistskie priemy novoj tipografiki vprochem ne uhodyat so sceny V 1940 1950 e gg oni osobenno aktivno razrabatyvayutsya shvejcarskimi knizhnymi dizajnerami Ih deyatelnost poluchila nazvanie shvejcarskogo stilya Odnoj iz harakternejshih knig vremeni stala Novaya arhitektura 1940 Maks Bill konstruktor etoj knigi odnim iz pervyh primenil modulnuyu setku kotoraya i sejchas ispolzuetsya vo vseh oblastyah dizajna Harakterno chto byvshij revolyucioner Yan Chihold prozhivavshij v te gody v Shvejcarii ne proyavlyaet k shvejcarskomu stilyu nikakogo interesa Chihold otkazyvaetsya ot radikalnyh vozzrenij molodosti pishet stati o primenenii klassicheskih priemov v sovremennoj tipografike Istorik knizhnogo oformleniya i hudozhnik shrifta Stenli Morison nazyvaya knigopechatanie samym konservativnym iz remyosel takzhe propoveduet sderzhannyj stil blizkij knigam epohi Vozrozhdeniya Vprochem oba tipografa sohranili nauchnyj podhod vpervye vnedrennyj v knizhnoe oformlenie novoj tipografikoj V to zhe vremya suhoj shvejcarskij stil s ego rublenymi shriftami otsutstviem dekora bespokojnym kontrastom i pokloneniem funkcionalizmu vsyo bolee naveval skuku kak na chitatelej tak i na dizajnerov K koncu 1950 h gg ego adepty vsyo chashe vklyuchayut v oformlenie knigi nefunkcionalnye yumoristicheskie ili igrovye elementy Na eto povliyalo i obshee razvitie tehnologii kotoroe povleklo za soboj massovoe ispolzovanie fotografii v pechati Yarkim primerom takoj ne klassicheskoj no obnovlennoj modernistskoj tipografiki stalo izdanie Lysoj pevicy Ionesko sozdannoe dizajnerom Roberom Massenom v 1964 godu V celom zhe ustupiv oformlenie knig konservatoram vo glave s Chiholdom i Morisonom novaya tipografika zavoevala ostalnye otrasli dizajna Sovremennaya reklama oformlenie zhurnalov pochti polnostyu stroyatsya na eyo priemah V Sovetskom Soyuze v 1960 e gg nastupaet ottepel V knizhnom oformlenii eto proyavlyaetsya v otstupleniyah ot klassicheskogo formalizma stalinskih vremen a takzhe smeshannom primenenii klassicheskih i modernistskih elementov asimmetrichnye zagolovki i koloncifry rublenyj shrift v zagolovkah chto v obshem i yavlyaetsya postmodernizmom odnako lishennym eksperimentalnogo nachala individualisticheskih chert kak neekonomichnyh i nesushih zapadnoe vliyanie V netipichnyh eksperimentalnyh izdaniyah chashe vsego obygryvayutsya priemy konstruktivizma 1920 h gg dekor iz krupnyh geometricheskih figur otsylka k suprematizmu pechat vtoroj krasnoj kraskoj rublenye shrifty i svobodnaya kompoziciya Aktivno ispolzuetsya fotografiya S konca 1960 h gg oformlenie sovetskih knig postepenno prihodit v upadok PraktikaV sovremennyh usloviyah mozhno vydelit tri etapa oformleniya knigi razrabotka maketa vyorstka razrabotka vneshnego oformleniya Dizajner poluchaet rukopis s uzhe vnesennoj v neyo pravkoj Oznakomivshis s tekstom budushej knigi on razrabatyvaet eyo maket vybiraet obreznoj format format polosy ili konstruiruet modulnuyu setku shrift interlinyazh i kegl stil spuskov i zagolovkov specialnyh stranic shmuctitul soderzhanie i t d Glavnymi zadachami knizhnogo dizajnera yavlyayutsya udobstvo chitatelya i hudozhestvennoe vyrazhenie smysla teksta Eti idealnye zadachi kak pravilo korrektiruyutsya obshej stilistikoj izdatelstva ego marketingovoj politikoj pozhelaniyami zakazchika Chasto byvaet i tak chto format i obyom knigi zaranee ustanovleny dogovorom izdatelya s avtorom Zatem sleduet etap vyorstki vo vremya kotorogo stranicy budushej knigi zapolnyayutsya tekstom po izgotovlennomu maketu Esli v izdatelstve prinyato razdelenie truda ili maket vypolnen priglashennym dizajnerom to vyorstkoj zanimaetsya specialnyj sotrudnik Inogda vyorstkoj knigi zanimaetsya dizajner vypolnivshij eyo maket On zhe oformlyaet titulnyj list oblozhku superoblozhku vybiraet tip pereplyota i pokrovnyj material Elementami vneshnego oformleniya mogut vystupat forzac kaptalnaya lenta i lyasse Sm takzheIllyustrirovaniePrimechaniyaTysler I E Pamyatka tehnicheskomu redaktoru L Gizlegprom 1946 S 3 Artemij Lebedev 81 Zhizn i neobychajnye priklyucheniya tipografskogo punkta neopr Data obrasheniya 26 avgusta 2012 Arhivirovano 3 sentyabrya 2012 goda LiteraturaBringhyorst R Osnovy stilya v tipografike M D Aronov 2006 Valuenko B V Nabornyj titul i rubriki knigi Kiev Tehnika 1967 Gerchuk Yu Ya Iskusstvo pechatnoj knigi v Rossii XVI XXI vekov SPb Kolo 2015 Gessen L I Oformlenie knigi L Priboj 1928 Gessen L I Arhitektura knigi M L Gosudarstvennoe nauchno tehnicheskoe izdatelstvo 1931 Gilo G G Konstantinov D V Oformlenie sovetskoj knigi M L Gizlegprom 1939 Kelejnikov I Dizajn knigi ot slov k delu M Rip Holding 2012 Kisin B M Graficheskoe oformlenie knigi Ucheb posobie M L Gizlegprom 1946 408 s Knigopechatanie kak iskusstvo Tipografy i izdateli XVIII XX vekov o sekretah svoego remesla M Kniga 1984 Sidorov A A Istoriya oformleniya russkoj knigi M L Gizlegprom 1946 Chihold Ya Oblik knigi izbrannye stati o knizhnom oformlenii M Kniga 1980 Chihold Ya Oblik knigi izbrannye stati o knizhnom oformlenii M IZDAL 2008 2009 SsylkiSoobshestvo knizhnyh dizajnerov v Zhivom zhurnale Arhivnaya kopiya ot 27 dekabrya 2016 na Wayback Machine
