Русский ампир
Русский ампи́р — художественный стиль первой трети XIX века, сложившийся под влиянием французского ампира и возникший практически одновременно с ним. Русский ампир не просто копирует модное в начале XIX века европейское направление, переосмыслившее образы и памятники архитектурно-художественного наследия Древней Греции и Древнего Рима, он сочетает его с национальными традициями русского классицизма. Развиваясь в периоды высокого и позднего классицизма, стиль охватывает два с половиной десятилетия правления императора Александра I и начальный период царствования его брата, Николая I. Особенно ярко русский ампир проявился в архитектуре, оформлении интерьеров и декоративно-прикладном искусстве столицы Российской империи — Санкт-Петербурге.
Наивысшие достижения русского ампира лежат в области архитектуры, поэтому иногда его называют «градостроительным классицизмом». У истоков стиля находился архитектор Винченцо Бренна.
В 1804—1806 годах на Севрской фарфоровой мануфактуре изготавливали большой «Египетский сервиз» (146 предметов) с росписями и фигурными предметами по гравюрам с рисунков французского художника и одного из создателей «стиля империи» Д. Виван-Денона. Наполеон преподнёс сервиз в дар императору Александру в 1808 году во время их встречи в Эрфурте в память о заключении Тильзитского мира между Францией и Россией (1807). Сервиз хранился в Москве, в Оружейной палате. Ныне часть изделий экспонируется в Музее керамики в подмосковном Кусково, другая часть в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
После окончания войны, в 1814 году в Париже император Александр встретился с П. Фонтеном и, ещё до вторичного вступления союзных армий в Париж, получил тринадцать альбомов с рисунками пером и акварелью — проектов интерьеров, мебели и «разных монументов» — с дарственной надписью: «Благородному императору Александру и храброму российскому воинству». Эти альбомы хранились в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге (ныне в библиотеке Эрмитажа), они оказали существенное воздействие на работу мастеров «русского ампира». Во Франции они были опубликованы только в 1892 году. Персье и Фонтен после поражения Наполеона стремились на русскую службу, но российский император предпочёл им в то время никому не известного О. Монферрана, который также преподнёс монарху свой «Альбом разных архитектурных проектов, посвящённых Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I». Исаакиевский собор, возводимый в российской столице с большими трудностями с 1818 по 1858 год отражает уже иные, более поздние представления о храмовой архитектуре.
Многие исследователи вслед за И. Э. Грабарем и Г. К. Лукомским выделяют в особый историко-региональный стиль ранний, «мягкий» александровский, или «довоенный», классицизм с ориентацией на памятники архитектуры Древней Греции дорического стиля. Следующий за ним русский ампир 1815—1820-х годов, как и в наполеоновской Франции, следовал традициям императорского Рима, поскольку и Россия после победы над Францией стала могущественной империей, диктовавшей свою волю Европе. Выдающимися представителями стиля раннего александровского классицизма следует считать А. Д. Захарова, А. Н. Воронихина, Ж.-Ф. Тома де Томона. Соответственно полноценное развитие русского ампира относится к «послевоенной эпохе», придавшей новый импульс развитию стиля.
Тем не менее не все историки русского искусства признают правомочность термина «русский ампир», считая, что французское название следует применять только к искусству Франции, а в России того же периода доминировал «поздний классицизм» со своей спецификой. Русский ампир, или поздний классицизм, получил разделение на московский и петербургский, причём такое деление определялось не столько территориальным признаком, сколько степенью отрыва от классицизма предыдущей эпохи — московский был более связан с национальными традициями.
Особое место в истории русского искусства начала XIX века занимает творчество итальянского архитектора Карла Росси. С его именем связывают создание грандиозных ансамблей центра Санкт-Петербурга и «архитектуру дальних перспектив». Архитектуру Карла Росси часто соотносят со стилем ампир и называют «россиевским ампиром». Однако индивидуальный стиль Росси мягче, живописнее, чем у его французских коллег Персье и Фонтена, и, одновременно смелее, шире, пространственнее. В грандиозных ансамблях, созданных К. Росси в российской столице, есть и строгость подлинного классицизма, и разнообразие палладианских мотивов, и пафос пространства, свойственный барочному мышлению. Итальянизмы россиевского стиля претворились в «пейзаж русской души». В Москве работали О. И. Бове, Д. Жилярди. Поздний русский классицизм представлял В. И. Стасов.
Замечательна мебель, создававшаяся по рисункам К. Росси, несколько напоминающая проекты Персье и Фонтена (Росси использовал их альбомы, хранившиеся в Зимнем дворце), в петербургских мастерских В. И. Бобкова и И. И. Баумана.
Многосоставность позднего классицизма, или ампира К. Росси и его школы, оказалась переходной, открывшей пути стилевых поисков в период историзма и эклектики середины и второй половины XIX века.
Возрождение эстетики ампира в иных формах происходило в России в советское время, в период от середины 1930-х до середины 1950-х годов. Это направление в архитектуре, скульптуре и декоративно-прикладном искусстве известно как советский, или «сталинский ампир».
Термин
В русскоязычном искусствоведении русскую классическую архитектуру второй половины XVIII — первой трети XIX века впервые объединил единым термином «классицизм» в 1900-х годах И. Э. Грабарь. До этого (и позже) она делилась исследователями на стилевые направления: «стиль Людовика XVI», «Ампир» и другие. В первой «Истории русского искусства» (1910—1912) и затем в журнале «Старые годы» Грабарь и его соавтор И. А. Фомин отказались от термина «ампир» в отношении русской архитектуры начала XIX века, желая подчеркнуть её самобытный характер, и называли новое направление «Александровским классицизмом». Тем не менее, вплоть до конца 1930-х годов учёные старой школы продолжали использовать термин «русский ампир».
С конца 1930-х годов в советском искусствознании термин «ампир» в отношении русского искусства попал под запрет, в связи со сталинской идеологической политикой. М. Н. Микишантьев отмечал, что историк архитектуры Г. Г. Гримм в этот период выдвинул «спасительную» для искусствоведов концепцию «трёх классицизмов» в русском искусстве — раннего (1760—1770-х годов), строгого или зрелого (1780—1790-х годов) и позднего или высокого (1800—1830-х годов). Терминологическая концепция сохраняла значение в послевоенные десятилетия XX века.
В исследованиях начала XXI века фазу русского классицизма 1800—1830-х годов снова стали называть «русским ампиром», включая в неё не только архитектуру, но и убранство интерьеров и другие сферы искусства. Г. Г. Поспелов в введении к 14-му тому «История русского искусства в 22 томах» (2011) писал, что «…не следует говорить о „позднем классицизме“ как о стиле, включающем в себя стиль ампир или находящемся рядом с ампиром. Обличия достаточно широкого стиля ампир могли быть очень различными в одну и ту же эпоху — то государственно-триумфальными (как в Петербурге), то, наоборот, приватными, даже интимными (как в московских частных, нередко деревянных особняках послевоенной поры)».
Примечания
- Шуйский В. К. Золотой век барокко и классицизма в Санкт-Петербурге
- Балашова Е. Русский художественный паркет XVIII — начала XX века
- Шуйский В. К. Огюст Монферран. История жизни и творчества. — М-СПб.: ЦЕНТРПОЛИГРАФ, 2005. — С. 13—14
- Власов В. Г.. Александровский классицизм // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. —Т. I, 2004. — С. 165—172
- Некрасов А. И.. Русский ампир. — Москва: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1935
- Власов В. Г.. Русский, или петербургский, ампир // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. —Т. VIII, 2008. — С. 328—339
- Власов В. Г.. Итальянизирующий петербургский ампир К. Росси и архитектура дальних перспектив // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 201—226
- Кучумов А. М. Русское декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского дворца-музея. — Л.: Художник РСФСР, 1981. — С. 30—31
- Ботт И. К., Канева М. А. Русская мебель: История. Стили. Мастера. — СПб.: Искусство, 2003
- Александровский классицизм // А — Анкетирование. — М. : Большая российская энциклопедия, 2005. — С. 456. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 1). — ISBN 5-85270-329-X.
- Микишантьев, 2018, с. 171—179.
- Микишантьев, 2018, с. 171, 191.
- Борисова, 2002, с. 173—174.
- Поспелов, 2011, с. 16.
Литература
- Борисова Е. А. Архитектура // Очерки русской культуры XIX века. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 2002. — Т. 6. Художественная культура. — С. 171—259. — 496 с.
- Микишатьев М. Н. Проблема русского ампира. Опыт критической историографии // Terra Aestheticae. — 2018. — № 1. — С. 170—198.
- Поспелов Г. Г. Введение // История русского искусства / Отв. ред. Г. Ю. Стернин. — М.: Государственный институт искусствознания; Северный паломник, 2011. — Т. 14: Искусство первой трети XIX века. — С. 8—21. — 880 с. — ISBN 978-5-98287-025-4.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Русский ампир, Что такое Русский ампир? Что означает Русский ампир?
Russkij ampi r hudozhestvennyj stil pervoj treti XIX veka slozhivshijsya pod vliyaniem francuzskogo ampira i voznikshij prakticheski odnovremenno s nim Russkij ampir ne prosto kopiruet modnoe v nachale XIX veka evropejskoe napravlenie pereosmyslivshee obrazy i pamyatniki arhitekturno hudozhestvennogo naslediya Drevnej Grecii i Drevnego Rima on sochetaet ego s nacionalnymi tradiciyami russkogo klassicizma Razvivayas v periody vysokogo i pozdnego klassicizma stil ohvatyvaet dva s polovinoj desyatiletiya pravleniya imperatora Aleksandra I i nachalnyj period carstvovaniya ego brata Nikolaya I Osobenno yarko russkij ampir proyavilsya v arhitekture oformlenii intererov i dekorativno prikladnom iskusstve stolicy Rossijskoj imperii Sankt Peterburge Blagoveshenskaya cerkov na Primorskom prospekte v Sankt Peterburge Naivysshie dostizheniya russkogo ampira lezhat v oblasti arhitektury poetomu inogda ego nazyvayut gradostroitelnym klassicizmom U istokov stilya nahodilsya arhitektor Vinchenco Brenna V 1804 1806 godah na Sevrskoj farforovoj manufakture izgotavlivali bolshoj Egipetskij serviz 146 predmetov s rospisyami i figurnymi predmetami po gravyuram s risunkov francuzskogo hudozhnika i odnogo iz sozdatelej stilya imperii D Vivan Denona Napoleon prepodnyos serviz v dar imperatoru Aleksandru v 1808 godu vo vremya ih vstrechi v Erfurte v pamyat o zaklyuchenii Tilzitskogo mira mezhdu Franciej i Rossiej 1807 Serviz hranilsya v Moskve v Oruzhejnoj palate Nyne chast izdelij eksponiruetsya v Muzee keramiki v podmoskovnom Kuskovo drugaya chast v Ermitazhe v Sankt Peterburge Posle okonchaniya vojny v 1814 godu v Parizhe imperator Aleksandr vstretilsya s P Fontenom i eshyo do vtorichnogo vstupleniya soyuznyh armij v Parizh poluchil trinadcat albomov s risunkami perom i akvarelyu proektov intererov mebeli i raznyh monumentov s darstvennoj nadpisyu Blagorodnomu imperatoru Aleksandru i hrabromu rossijskomu voinstvu Eti albomy hranilis v Zimnem dvorce v Sankt Peterburge nyne v biblioteke Ermitazha oni okazali sushestvennoe vozdejstvie na rabotu masterov russkogo ampira Vo Francii oni byli opublikovany tolko v 1892 godu Perse i Fonten posle porazheniya Napoleona stremilis na russkuyu sluzhbu no rossijskij imperator predpochyol im v to vremya nikomu ne izvestnogo O Monferrana kotoryj takzhe prepodnyos monarhu svoj Albom raznyh arhitekturnyh proektov posvyashyonnyh Ego Velichestvu Imperatoru Vserossijskomu Aleksandru I Isaakievskij sobor vozvodimyj v rossijskoj stolice s bolshimi trudnostyami s 1818 po 1858 god otrazhaet uzhe inye bolee pozdnie predstavleniya o hramovoj arhitekture Mnogie issledovateli vsled za I E Grabarem i G K Lukomskim vydelyayut v osobyj istoriko regionalnyj stil rannij myagkij aleksandrovskij ili dovoennyj klassicizm s orientaciej na pamyatniki arhitektury Drevnej Grecii doricheskogo stilya Sleduyushij za nim russkij ampir 1815 1820 h godov kak i v napoleonovskoj Francii sledoval tradiciyam imperatorskogo Rima poskolku i Rossiya posle pobedy nad Franciej stala mogushestvennoj imperiej diktovavshej svoyu volyu Evrope Vydayushimisya predstavitelyami stilya rannego aleksandrovskogo klassicizma sleduet schitat A D Zaharova A N Voronihina Zh F Toma de Tomona Sootvetstvenno polnocennoe razvitie russkogo ampira otnositsya k poslevoennoj epohe pridavshej novyj impuls razvitiyu stilya Tem ne menee ne vse istoriki russkogo iskusstva priznayut pravomochnost termina russkij ampir schitaya chto francuzskoe nazvanie sleduet primenyat tolko k iskusstvu Francii a v Rossii togo zhe perioda dominiroval pozdnij klassicizm so svoej specifikoj Russkij ampir ili pozdnij klassicizm poluchil razdelenie na moskovskij i peterburgskij prichyom takoe delenie opredelyalos ne stolko territorialnym priznakom skolko stepenyu otryva ot klassicizma predydushej epohi moskovskij byl bolee svyazan s nacionalnymi tradiciyami Osoboe mesto v istorii russkogo iskusstva nachala XIX veka zanimaet tvorchestvo italyanskogo arhitektora Karla Rossi S ego imenem svyazyvayut sozdanie grandioznyh ansamblej centra Sankt Peterburga i arhitekturu dalnih perspektiv Arhitekturu Karla Rossi chasto sootnosyat so stilem ampir i nazyvayut rossievskim ampirom Odnako individualnyj stil Rossi myagche zhivopisnee chem u ego francuzskih kolleg Perse i Fontena i odnovremenno smelee shire prostranstvennee V grandioznyh ansamblyah sozdannyh K Rossi v rossijskoj stolice est i strogost podlinnogo klassicizma i raznoobrazie palladianskih motivov i pafos prostranstva svojstvennyj barochnomu myshleniyu Italyanizmy rossievskogo stilya pretvorilis v pejzazh russkoj dushi V Moskve rabotali O I Bove D Zhilyardi Pozdnij russkij klassicizm predstavlyal V I Stasov Zamechatelna mebel sozdavavshayasya po risunkam K Rossi neskolko napominayushaya proekty Perse i Fontena Rossi ispolzoval ih albomy hranivshiesya v Zimnem dvorce v peterburgskih masterskih V I Bobkova i I I Baumana Mnogosostavnost pozdnego klassicizma ili ampira K Rossi i ego shkoly okazalas perehodnoj otkryvshej puti stilevyh poiskov v period istorizma i eklektiki serediny i vtoroj poloviny XIX veka Vozrozhdenie estetiki ampira v inyh formah proishodilo v Rossii v sovetskoe vremya v period ot serediny 1930 h do serediny 1950 h godov Eto napravlenie v arhitekture skulpture i dekorativno prikladnom iskusstve izvestno kak sovetskij ili stalinskij ampir TerminV russkoyazychnom iskusstvovedenii russkuyu klassicheskuyu arhitekturu vtoroj poloviny XVIII pervoj treti XIX veka vpervye obedinil edinym terminom klassicizm v 1900 h godah I E Grabar Do etogo i pozzhe ona delilas issledovatelyami na stilevye napravleniya stil Lyudovika XVI Ampir i drugie V pervoj Istorii russkogo iskusstva 1910 1912 i zatem v zhurnale Starye gody Grabar i ego soavtor I A Fomin otkazalis ot termina ampir v otnoshenii russkoj arhitektury nachala XIX veka zhelaya podcherknut eyo samobytnyj harakter i nazyvali novoe napravlenie Aleksandrovskim klassicizmom Tem ne menee vplot do konca 1930 h godov uchyonye staroj shkoly prodolzhali ispolzovat termin russkij ampir S konca 1930 h godov v sovetskom iskusstvoznanii termin ampir v otnoshenii russkogo iskusstva popal pod zapret v svyazi so stalinskoj ideologicheskoj politikoj M N Mikishantev otmechal chto istorik arhitektury G G Grimm v etot period vydvinul spasitelnuyu dlya iskusstvovedov koncepciyu tryoh klassicizmov v russkom iskusstve rannego 1760 1770 h godov strogogo ili zrelogo 1780 1790 h godov i pozdnego ili vysokogo 1800 1830 h godov Terminologicheskaya koncepciya sohranyala znachenie v poslevoennye desyatiletiya XX veka V issledovaniyah nachala XXI veka fazu russkogo klassicizma 1800 1830 h godov snova stali nazyvat russkim ampirom vklyuchaya v neyo ne tolko arhitekturu no i ubranstvo intererov i drugie sfery iskusstva G G Pospelov v vvedenii k 14 mu tomu Istoriya russkogo iskusstva v 22 tomah 2011 pisal chto ne sleduet govorit o pozdnem klassicizme kak o stile vklyuchayushem v sebya stil ampir ili nahodyashemsya ryadom s ampirom Oblichiya dostatochno shirokogo stilya ampir mogli byt ochen razlichnymi v odnu i tu zhe epohu to gosudarstvenno triumfalnymi kak v Peterburge to naoborot privatnymi dazhe intimnymi kak v moskovskih chastnyh neredko derevyannyh osobnyakah poslevoennoj pory PrimechaniyaShujskij V K Zolotoj vek barokko i klassicizma v Sankt Peterburge Balashova E Russkij hudozhestvennyj parket XVIII nachala XX veka Shujskij V K Ogyust Monferran Istoriya zhizni i tvorchestva M SPb CENTRPOLIGRAF 2005 S 13 14 Vlasov V G Aleksandrovskij klassicizm Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T I 2004 S 165 172 Nekrasov A I Russkij ampir Moskva OGIZ IZOGIZ 1935 Vlasov V G Russkij ili peterburgskij ampir Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T VIII 2008 S 328 339 Vlasov V G Italyaniziruyushij peterburgskij ampir K Rossi i arhitektura dalnih perspektiv Vlasov V G Iskusstvo Rossii v prostranstve Evrazii V 3 h t SPb Dmitrij Bulanin 2012 T 2 C 201 226 Kuchumov A M Russkoe dekorativno prikladnoe iskusstvo v sobranii Pavlovskogo dvorca muzeya L Hudozhnik RSFSR 1981 S 30 31 Bott I K Kaneva M A Russkaya mebel Istoriya Stili Mastera SPb Iskusstvo 2003 Aleksandrovskij klassicizm A Anketirovanie M Bolshaya rossijskaya enciklopediya 2005 S 456 Bolshaya rossijskaya enciklopediya v 35 t gl red Yu S Osipov 2004 2017 t 1 ISBN 5 85270 329 X Mikishantev 2018 s 171 179 Mikishantev 2018 s 171 191 Borisova 2002 s 173 174 Pospelov 2011 s 16 LiteraturaBorisova E A Arhitektura Ocherki russkoj kultury XIX veka M Izd vo Mosk un ta 2002 T 6 Hudozhestvennaya kultura S 171 259 496 s Mikishatev M N Problema russkogo ampira Opyt kriticheskoj istoriografii Terra Aestheticae 2018 1 S 170 198 Pospelov G G Vvedenie Istoriya russkogo iskusstva Otv red G Yu Sternin M Gosudarstvennyj institut iskusstvoznaniya Severnyj palomnik 2011 T 14 Iskusstvo pervoj treti XIX veka S 8 21 880 s ISBN 978 5 98287 025 4
