Студийная система
Студийная система — организационное устройство Голливуда в период его «золотого века», которое оставалось неизменным с 1928 года (создание RKO Pictures) до конца 1949 года (продажа кинотеатров студии Paramount).
В середине XX века 95 % американского кинорынка контролировали 8 кинотрестов. Доля [англ.] «большой пятёрки» (MGM, Paramount, Fox, Warner Bros., RKO) колебалась от 22 % (MGM) до 9 % (RKO). Помимо собственно производства фильмов, студии занимались их дистрибуцией и владели крупными сетями кинотеатров.
В 1948—1954 годах под нажимом государственных регуляторов эта система была ликвидирована, однако её пережитки сохранялись до середины 1960-х годов: довольно узкий круг производителей кинофильмов и ограничения на прокат, налагаемые кодексом Хейса. Только после отмены кодекса в 1967 году можно говорить о наступлении эпохи Нового Голливуда.
Основные черты
Основой студийной системы было наличие у каждой студии крупных производственных мощностей с постоянным персоналом. Режиссёры, актёры и другие кинематографисты заключали со студиями долгосрочные контракты и находились в их полном распоряжении. За отказ от исполнения контракта полагались солидные штрафы. Студия раскручивала «звезду» практически с нуля, зачастую придумывая ей новое имя и биографию (т. н. [англ.]). Карьера киноактёров полностью зависела от капризов студийного руководства. Профессиональные награды, как правило, распределялись по неформальному соглашению крупнейших киномагнатов.
Другой составляющей коммерческого успеха была монополизация киностудиями сетей сбыта кинопродукции, то есть кинотеатров. Это позволяло манипулировать ценами на билеты. Владельцам независимых кинотеатров фильмы предлагались «пакетами» из пяти кинокартин, среди которых только одна была хитовой, а остальные шли «в нагрузку».
Иерархия студий
На протяжении 1930-х годов экономическим локомотивом киноиндустрии выступала студия Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) во главе с Луисом Б. Майером; за ней с заметным отставанием следовала компания Fox во главе с Дэррилом Зануком (переименованная в 1935 году в 20th Century Fox). В разгар Великой депрессии все студии, кроме MGM, показали убыток. После того, как MGM покинули продюсеры-новаторы Ирвинг Тальберг и Дэвид Селзник, компания перестала развиваться и отдала в 1942 году пальму первенства студии Paramount Pictures.
Вслед за тремя этими гигантами следовали «середняки». Компания Warner Bros. вошла в число ведущих игроков после выпуска в 1927 году первого звукового фильма «Певец джаза», положившего начало революционному переустройству голливудской индустрии. Для меньшей из пяти крупных студий, RKO Pictures, звёздный час наступил в 1933 году, когда в прокат вышел её самый большой хит, «Кинг-Конг».
Малые кинокомпании не могли похвастаться разветвлёнными сетями кинотеатров. В этом сегменте в 1930-е годы наибольший успех сопутствовал компании Columbia Pictures, однако в 1940-х годах её обошла по оборотам старейшая киностудия Америки, Universal Pictures, основанная ещё в 1912 году.
Кинокомпания United Artists была устроена иначе, нежели все остальные. Она не занималась напрямую кинопроизводством, а кредитовала независимых кинопроизводителей (например, студии Селзника и Голдвина) и обеспечивала дистрибуцию их продукции. Собственные кинотеатры у неё отсутствовали.
Крушение системы
Тотальный контроль кинотрестов над всем кинопроцессом от производства фильмов до «сбыта» их конечному потребителю не мог не вызвать озабоченности у антимонопольного ведомства. В 1938 году против Paramount Pictures был начат [англ.], который затянулся на долгие годы. В 1948 году Верховный суд США, наконец, признал крупнейшую в стране кинокомпанию нарушившей закон о свободной конкуренции и потребовал разделения её кинопроизводственных мощностей и кинотеатров. Предполагалось, что вслед за Paramount все кинокомпании будут реорганизованы по образу и подобию United Artists.
Киномагнаты могли бы долго оспаривать обоснованность этого предписания, если бы Ховард Хьюз (новый владелец RKO) не поспешил продать небольшую сеть кинотеатров RKO. Этот прецедент свёл на нет аргументы остальных кинокомпаний. Продавая собственные кинотеатры, Хьюз рассчитывал ускорить процесс распада киномонополий, что должно было поставить их в равные условия с RKO. Последние кинотеатры были отделены от киностудий в 1954 году. На этом «золотой век Голливуда» подошёл к концу.
Прибыль киностудий стала резко (до 90 %) падать, и не только из-за растущих отчислений дистрибуторам и владельцам кинотеатров. Посредственные фильмы-середняки перестали приносить прибыль, так как пакетный метод реализации кинопродукции ушёл в прошлое. Посещаемость кинотеатров ежегодно падала из-за массового распространения телевидения. Рядовые американцы всё чаще предпочитали проводить вечер перед телеэкраном, а не в кинотеатре. Наиболее бедствующие студии переходили под контроль иностранцев. Первой на американский кинорынок вторглась британская компания Decca Records, которая в 1951 году установила контроль над студией Universal.
Новая модель бизнеса
Непосредственным следствием краха студийной системы стал небывалый рост гонораров «звёзд» первой величины. Ввиду сократившихся финансовых поступлений студии были вынуждены расторгнуть долгосрочные контракты с высокооплачиваемыми актёрами и режиссёрами. Однако в условиях, когда посредственные фильмы средней руки перестали окупаться, обострилась и конкуренция за громкие имена, ибо только они могли гарантировать фильму успех, особенно в зарубежном прокате, который с 1950-х годов приобретал всё большее значение. Под «звёзд» первой величины студиям было легче привлечь финансирование.
В эту эпоху самыми могущественными людьми в Голливуде становятся агенты популярных актёров, как, например, , работавший под эгидой компании . В 1950 году он выбил для Джимми Стюарта контракт, по которому тот получал за фильм не фиксированный заработок, а процент от прибыли. Успех вестерна «Винчестер-73» в одночасье сделал Стюарта состоятельным человеком. По стопам Стюарта последовали и другие «звёзды». Условия, которые они выдвигали студиям, нередко становились для последних разорительными. Известен случай, когда Марлону Брандо за участие в фильме было обещано три четверти прибыли от его проката.
Для многих актёров при решении вопроса об участии в съёмках определяющим фактором становилось привлечение к проекту режиссёра с именем. Это подстегнуло конкуренцию студий за услуги ведущих режиссёров; соответственно выросли и заработки последних. Тем не менее доходы актёров и режиссёров были несопоставимы. Характерный пример: за хичкоковский фильм «Поймать вора» режиссёр получил $50 тысяч, а исполнитель главной роли Кэри Грант — в 14 раз больше.
Новая модель бизнеса плачевно отразилась на студиях RKO, United Artists и MGM, которые со временем были вынуждены уйти с рынка. Прежние монополисты предпочитали сдавать свои производственные мощности независимым продюсерам вроде Хэла Уоллиса, участвуя в финансировании наиболее перспективных кинопроектов. Собственное производство киностудий было переориентировано на недорогие телефильмы, которые были востребованы телеканалами для заполнения эфирного времени. В 1957 году половина выпущенных в прокат фильмов была снята независимыми производителями.
Современная студийная система
После хаотичной эпохи Нового Голливуда, когда правила игры диктовали небольшие производители наподобие , старые киностудии вновь обрели прочную почву под ногами в 1980-е годы. Публику (в основном молодёжную) вернули в кинотеатры научно-фантастические блокбастеры Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга, предназначенные для просмотра на широком экране и зачастую организованные по принципу франшизы, который обеспечивает максимальные кассовые сборы. К началу 1990-х годов в Голливуде сложилась новая «большая шестёрка» (после слияния Disney/Fox в марте 2019 года — «большая пятёрка») киностудий, за каждой из которых стоит крупный инвестор из другой сферы экономики:
- 20th Century Fox,
- Columbia Pictures,
- Warner Bros.,
- Paramount Pictures,
- Universal Studios,
- Walt Disney Pictures.
У каждой крупной студии имеется подразделение для дистрибуции домашнего видео (на VHS и DVD) и подразделение, которое специализируется на так называемом независимом кино и артхаусе: Miramax Films при студии Диснея, Focus Features при студии Universal, Fox Searchlight при 20th Century Fox и так далее.
В роли «малых студий» в современном Голливуде выступают независимые компании DreamWorks, Lionsgate и STX Entertainment, а также New Line Cinema, аффилированная с Warner Bros., и Metro-Goldwyn-Mayer, фактически превратившаяся в «дочку» Amazon.
Литература
- Chapman, James (2003). Cinemas of the World: Film and Society from 1895 to the Present (London: Reaktion Books). ISBN 1-86189-162-8
- Finler, Joel W. (1988). The Hollywood Story (New York: Crown). ISBN 0-517-56576-5
- Schatz, Thomas (1998 [1988]). The Genius of the System: Hollywood Filmmaking in the Studio Era (London: Faber and Faber). ISBN 0-571-19596-2
- Schatz, Thomas (1999 [1997]). Boom and Bust: American Cinema in the 1940s (Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press). ISBN 0-520-22130-3
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Студийная система, Что такое Студийная система? Что означает Студийная система?
Studijnaya sistema organizacionnoe ustrojstvo Gollivuda v period ego zolotogo veka kotoroe ostavalos neizmennym s 1928 goda sozdanie RKO Pictures do konca 1949 goda prodazha kinoteatrov studii Paramount Lica klassicheskogo Gollivuda V seredine XX veka 95 amerikanskogo kinorynka kontrolirovali 8 kinotrestov Dolya angl bolshoj pyatyorki MGM Paramount Fox Warner Bros RKO kolebalas ot 22 MGM do 9 RKO Pomimo sobstvenno proizvodstva filmov studii zanimalis ih distribuciej i vladeli krupnymi setyami kinoteatrov V 1948 1954 godah pod nazhimom gosudarstvennyh regulyatorov eta sistema byla likvidirovana odnako eyo perezhitki sohranyalis do serediny 1960 h godov dovolno uzkij krug proizvoditelej kinofilmov i ogranicheniya na prokat nalagaemye kodeksom Hejsa Tolko posle otmeny kodeksa v 1967 godu mozhno govorit o nastuplenii epohi Novogo Gollivuda Osnovnye chertyOsnovoj studijnoj sistemy bylo nalichie u kazhdoj studii krupnyh proizvodstvennyh moshnostej s postoyannym personalom Rezhissyory aktyory i drugie kinematografisty zaklyuchali so studiyami dolgosrochnye kontrakty i nahodilis v ih polnom rasporyazhenii Za otkaz ot ispolneniya kontrakta polagalis solidnye shtrafy Studiya raskruchivala zvezdu prakticheski s nulya zachastuyu pridumyvaya ej novoe imya i biografiyu t n angl Karera kinoaktyorov polnostyu zavisela ot kaprizov studijnogo rukovodstva Professionalnye nagrady kak pravilo raspredelyalis po neformalnomu soglasheniyu krupnejshih kinomagnatov Drugoj sostavlyayushej kommercheskogo uspeha byla monopolizaciya kinostudiyami setej sbyta kinoprodukcii to est kinoteatrov Eto pozvolyalo manipulirovat cenami na bilety Vladelcam nezavisimyh kinoteatrov filmy predlagalis paketami iz pyati kinokartin sredi kotoryh tolko odna byla hitovoj a ostalnye shli v nagruzku Ierarhiya studijLuis B Majer odin iz osnovatelej i rukovoditel Metro Goldwyn Mayer a takzhe sozdatel Akademii kinematograficheskih iskusstv i nauk Na protyazhenii 1930 h godov ekonomicheskim lokomotivom kinoindustrii vystupala studiya Metro Goldwyn Mayer MGM vo glave s Luisom B Majerom za nej s zametnym otstavaniem sledovala kompaniya Fox vo glave s Derrilom Zanukom pereimenovannaya v 1935 godu v 20th Century Fox V razgar Velikoj depressii vse studii krome MGM pokazali ubytok Posle togo kak MGM pokinuli prodyusery novatory Irving Talberg i Devid Selznik kompaniya perestala razvivatsya i otdala v 1942 godu palmu pervenstva studii Paramount Pictures Vsled za tremya etimi gigantami sledovali serednyaki Kompaniya Warner Bros voshla v chislo vedushih igrokov posle vypuska v 1927 godu pervogo zvukovogo filma Pevec dzhaza polozhivshego nachalo revolyucionnomu pereustrojstvu gollivudskoj industrii Dlya menshej iz pyati krupnyh studij RKO Pictures zvyozdnyj chas nastupil v 1933 godu kogda v prokat vyshel eyo samyj bolshoj hit King Kong Malye kinokompanii ne mogli pohvastatsya razvetvlyonnymi setyami kinoteatrov V etom segmente v 1930 e gody naibolshij uspeh soputstvoval kompanii Columbia Pictures odnako v 1940 h godah eyo oboshla po oborotam starejshaya kinostudiya Ameriki Universal Pictures osnovannaya eshyo v 1912 godu Kinokompaniya United Artists byla ustroena inache nezheli vse ostalnye Ona ne zanimalas napryamuyu kinoproizvodstvom a kreditovala nezavisimyh kinoproizvoditelej naprimer studii Selznika i Goldvina i obespechivala distribuciyu ih produkcii Sobstvennye kinoteatry u neyo otsutstvovali Krushenie sistemyTotalnyj kontrol kinotrestov nad vsem kinoprocessom ot proizvodstva filmov do sbyta ih konechnomu potrebitelyu ne mog ne vyzvat ozabochennosti u antimonopolnogo vedomstva V 1938 godu protiv Paramount Pictures byl nachat angl kotoryj zatyanulsya na dolgie gody V 1948 godu Verhovnyj sud SShA nakonec priznal krupnejshuyu v strane kinokompaniyu narushivshej zakon o svobodnoj konkurencii i potreboval razdeleniya eyo kinoproizvodstvennyh moshnostej i kinoteatrov Predpolagalos chto vsled za Paramount vse kinokompanii budut reorganizovany po obrazu i podobiyu United Artists Kinomagnaty mogli by dolgo osparivat obosnovannost etogo predpisaniya esli by Hovard Hyuz novyj vladelec RKO ne pospeshil prodat nebolshuyu set kinoteatrov RKO Etot precedent svyol na net argumenty ostalnyh kinokompanij Prodavaya sobstvennye kinoteatry Hyuz rasschityval uskorit process raspada kinomonopolij chto dolzhno bylo postavit ih v ravnye usloviya s RKO Poslednie kinoteatry byli otdeleny ot kinostudij v 1954 godu Na etom zolotoj vek Gollivuda podoshyol k koncu Pribyl kinostudij stala rezko do 90 padat i ne tolko iz za rastushih otchislenij distributoram i vladelcam kinoteatrov Posredstvennye filmy serednyaki perestali prinosit pribyl tak kak paketnyj metod realizacii kinoprodukcii ushyol v proshloe Poseshaemost kinoteatrov ezhegodno padala iz za massovogo rasprostraneniya televideniya Ryadovye amerikancy vsyo chashe predpochitali provodit vecher pered teleekranom a ne v kinoteatre Naibolee bedstvuyushie studii perehodili pod kontrol inostrancev Pervoj na amerikanskij kinorynok vtorglas britanskaya kompaniya Decca Records kotoraya v 1951 godu ustanovila kontrol nad studiej Universal Novaya model biznesaV roli mogilshikov studijnoj sistemy vystupili Hovard Hyuz Lev Vasserman i Dzhejms Styuart na ill Neposredstvennym sledstviem kraha studijnoj sistemy stal nebyvalyj rost gonorarov zvyozd pervoj velichiny Vvidu sokrativshihsya finansovyh postuplenij studii byli vynuzhdeny rastorgnut dolgosrochnye kontrakty s vysokooplachivaemymi aktyorami i rezhissyorami Odnako v usloviyah kogda posredstvennye filmy srednej ruki perestali okupatsya obostrilas i konkurenciya za gromkie imena ibo tolko oni mogli garantirovat filmu uspeh osobenno v zarubezhnom prokate kotoryj s 1950 h godov priobretal vsyo bolshee znachenie Pod zvyozd pervoj velichiny studiyam bylo legche privlech finansirovanie V etu epohu samymi mogushestvennymi lyudmi v Gollivude stanovyatsya agenty populyarnyh aktyorov kak naprimer rabotavshij pod egidoj kompanii V 1950 godu on vybil dlya Dzhimmi Styuarta kontrakt po kotoromu tot poluchal za film ne fiksirovannyj zarabotok a procent ot pribyli Uspeh vesterna Vinchester 73 v odnochase sdelal Styuarta sostoyatelnym chelovekom Po stopam Styuarta posledovali i drugie zvyozdy Usloviya kotorye oni vydvigali studiyam neredko stanovilis dlya poslednih razoritelnymi Izvesten sluchaj kogda Marlonu Brando za uchastie v filme bylo obeshano tri chetverti pribyli ot ego prokata Dlya mnogih aktyorov pri reshenii voprosa ob uchastii v syomkah opredelyayushim faktorom stanovilos privlechenie k proektu rezhissyora s imenem Eto podstegnulo konkurenciyu studij za uslugi vedushih rezhissyorov sootvetstvenno vyrosli i zarabotki poslednih Tem ne menee dohody aktyorov i rezhissyorov byli nesopostavimy Harakternyj primer za hichkokovskij film Pojmat vora rezhissyor poluchil 50 tysyach a ispolnitel glavnoj roli Keri Grant v 14 raz bolshe Novaya model biznesa plachevno otrazilas na studiyah RKO United Artists i MGM kotorye so vremenem byli vynuzhdeny ujti s rynka Prezhnie monopolisty predpochitali sdavat svoi proizvodstvennye moshnosti nezavisimym prodyuseram vrode Hela Uollisa uchastvuya v finansirovanii naibolee perspektivnyh kinoproektov Sobstvennoe proizvodstvo kinostudij bylo pereorientirovano na nedorogie telefilmy kotorye byli vostrebovany telekanalami dlya zapolneniya efirnogo vremeni V 1957 godu polovina vypushennyh v prokat filmov byla snyata nezavisimymi proizvoditelyami Sovremennaya studijnaya sistemaPosle haotichnoj epohi Novogo Gollivuda kogda pravila igry diktovali nebolshie proizvoditeli napodobie starye kinostudii vnov obreli prochnuyu pochvu pod nogami v 1980 e gody Publiku v osnovnom molodyozhnuyu vernuli v kinoteatry nauchno fantasticheskie blokbastery Dzhordzha Lukasa i Stivena Spilberga prednaznachennye dlya prosmotra na shirokom ekrane i zachastuyu organizovannye po principu franshizy kotoryj obespechivaet maksimalnye kassovye sbory K nachalu 1990 h godov v Gollivude slozhilas novaya bolshaya shestyorka posle sliyaniya Disney Fox v marte 2019 goda bolshaya pyatyorka kinostudij za kazhdoj iz kotoryh stoit krupnyj investor iz drugoj sfery ekonomiki 20th Century Fox Columbia Pictures Warner Bros Paramount Pictures Universal Studios Walt Disney Pictures U kazhdoj krupnoj studii imeetsya podrazdelenie dlya distribucii domashnego video na VHS i DVD i podrazdelenie kotoroe specializiruetsya na tak nazyvaemom nezavisimom kino i arthause Miramax Films pri studii Disneya Focus Features pri studii Universal Fox Searchlight pri 20th Century Fox i tak dalee V roli malyh studij v sovremennom Gollivude vystupayut nezavisimye kompanii DreamWorks Lionsgate i STX Entertainment a takzhe New Line Cinema affilirovannaya s Warner Bros i Metro Goldwyn Mayer fakticheski prevrativshayasya v dochku Amazon LiteraturaChapman James 2003 Cinemas of the World Film and Society from 1895 to the Present London Reaktion Books ISBN 1 86189 162 8 Finler Joel W 1988 The Hollywood Story New York Crown ISBN 0 517 56576 5 Schatz Thomas 1998 1988 The Genius of the System Hollywood Filmmaking in the Studio Era London Faber and Faber ISBN 0 571 19596 2 Schatz Thomas 1999 1997 Boom and Bust American Cinema in the 1940s Berkeley Los Angeles and London University of California Press ISBN 0 520 22130 3
