Студия звукозаписи
Студия звукозаписи — специальное помещение, созданное для записи и обработки звука, также известное под названием звукозаписывающая студия, или аудиостудия.
Помещения
Студия включает в себя комнаты звукоинженера, комнаты для записи, музыкальных инструментов, и в отдельных случаях — из комнаты прослушивания, иногда также выделяют отдельное помещение под , где может устанавливаться громоздкая и шумная аппаратура, например магнитофон.
К помещениям, где производится непосредственно звукозапись и контроль записываемого материала, имеются специальные требования: звукоизоляция и звукопоглощение.
Звукопоглощение добивается за счёт крепления специальных звукопоглощающих материалов на стены и потолок. Эти материалы имеют высокий показатель поглощения (гашения) аудиоволны по определённым частотам, что способствует удалению эха (естественной реверберации). Таким образом, материалы выбираются для конкретных помещений, где будет производиться звукозапись конкретных инструментов. К примеру, для звукоизоляции помещений, где производится запись вокала, используются такие материалы как поролон, вата, ковролин и/или их комбинации (эти материалы имеют хорошее поглощение в диапазоне от 3КГц до 9-10КГц), что не совсем приемлемо для помещений, где производится запись таких инструментов как барабаны или контрабас (где требуются использования специальных композитных панелей для поглощения низких и субнизких частот).
Звукоизоляции добиваются за счёт специальной конструкции стен студии. Их утолщают и создают по возможности несколько стен, разделяя их узкими промежутками, в которые засыпается песок или другие материалы, способные поглотить энергию звуковой волны. Эти изменения позволяют изолировать студию как от шумов извне, так и в обратном направлении.
Оборудование студии
Главным образом, оборудование студий звукозаписи состоит из:
- устройств, способных уловить звук (микрофоны, звукосниматели);
- обработать звук (микшеры, сигнальные процессоры, компрессоры, компьютерные плагины и.т.д.);
- записать звук (аналоговые звукозаписывающие устройства, DAT-магнитофоны, жёсткие диски);
- воспроизвести звук (студийные мониторы).
Студийные мониторы предназначены для контроля записываемого звука. Могут использоваться как громкоговорящие мониторы, так и специальные мониторные наушники. Основное требование к мониторам — минимум вносимых в звук искажений. Мониторы не должны каким-то образом маскировать дефекты записи.
В 2000-х и 2010-х годах компьютеры общего назначения быстро взяли на себя ведущую роль в процессе записи. С помощью программного обеспечения, такого как Protools, мощный компьютер с быстрым процессором смог заменить микшерные пульты, многодорожечные магнитофоны, синтезаторы, семплеры и блок эффектов (реверберация, эхо, компрессия и т. д.), которые требовались в студиях звукозаписи в 1980-х и 1990-х годах. Компьютер, оснащенный таким образом, называется цифровая звуковая рабочая станция (англ. DAW) или виртуальная аудиостудия. Популярный аудиозаписывающий софт включает , Pro Tools от Digidesign — почти стандарт для большинства профессиональных студий; Cubase и Nuendo от Steinberg и MOTU Digital Performer — популярный для записи MIDI и музыки к фильмам. Другие программные приложения включают Ableton Live, Mixcraft Pro Studio, Sonar Cakewalk, ACID Pro, FL Studio, Adobe Audition, Cockos Reaper, Auto-Tune, Audacity и Ardour.
С 2010-х годов виртуальные аудиостудии больше зависят от качества аппаратуры звукозаписи, чем от компьютера, на котором они работают, поэтому типичное компьютерное оборудование высокого класса является менее приоритетным, если не задействовано MIDI. В то время как Apple Macintosh используется для большинства студийных работ, для Microsoft Windows и Linux имеется большой выбор программного обеспечения[прояснить].
Микрофоны
В настоящее время во всех студиях звукозаписи используются в основном конденсаторные, ленточные и динамические микрофоны. Они отличаются своими частотными и динамическими характеристиками, чувствительностью и направленностью. Вокальные микрофоны как правило конденсаторные или ленточные построены на большой мембране, имеют повышенный динамический и частотный диапазон и высокую чувствительность (малое время отклика). Они устанавливаются на специальной резиновой подставке (так называемый «паук») для исключения попаданий каких либо вибраций на корпус микрофона. Между микрофоном и исполнителем также располагают поп-фильтр для защиты мембраны микрофонов от ударов при резком выдыхании воздуха.
Выбор инструментальных микрофонов зависит от конкретных инструментов, и иногда от предпочтений исполнителя. Для записи смычково-струнных инструментов чаще используют узконаправленные конденсаторные микрофоны с повышенной чувствительностью на определённых частотах для передачи особенностей конкретного инструмента.
Микшерный пульт
Микшерный пульт необходим для сведения сигнала от разных источников в необходимое для записи количество каналов, а также наложения эффектов. Причём сигнал, обработанный в одном канале микшера (например, предварительно настроенном по уровню сигнала и частотной характеристике канал микрофона) может каскадно подаваться на другой канал для дальнейшей обработки.
История
Этот раздел нужно дополнить. |
- 1890-е — 1930-е
В эпоху акустических записей (до введения микрофонов, электроники и усиления) самые ранние звукозаписывающие студии были устроены очень просто, являясь по существу звуконепроницаемыми комнатами, которые изолировали исполнителей от внешнего шума. В течение этой эры нередко записывались записи в любом доступном месте, например, в местной бальной зале, используя переносное акустическое записывающее оборудование. В этот период основные записи были сделаны с использованием процесса непосредственной нарезки на диск (direct-to-disc). Исполнители обычно группировались вокруг большого акустического рупора (увеличенный вариант знакомого рупора фонографа). Акустическая энергия от голосов или инструментов была направлена через диафрагму рога на механический режущий станок, расположенный в следующей комнате, который вписывал сигнал в виде модулированной канавки непосредственно на поверхность главного цилиндра или диска.
После изобретения и коммерческого внедрения микрофонов, электронных усилителей, громкоговорителей и микшерного пульта электрическая запись постепенно преобразовала индустрию записи. К 1925 году это технология заменила механические методы звукозаписи на таких крупных лейблах, как RCA Victor и Columbia, и к 1933 году акустическая запись полностью исчезла.
- 1940-е — 1970-е
Электрическая запись, распространившаяся в начале 1930-х годов, и мастеринг записи был электрифицирован, но мастер-запись все же приходилось нарезать непосредственно на диск (direct-to-disc). В соответствии с преобладающими музыкальными направлениями студии в этот период были в основном предназначены для живой записи симфонических оркестров и других крупных инструментальных ансамблей. Инженеры вскоре обнаружили, что большие реверберирующие пространства, такие как концертные залы, создают яркую акустическую подпись, поскольку естественный ревербератор усиливает звук записи. В этот период предпочтение отдавали большим, акустически «живым» залам, а не акустическим «мертвым» стендам и студийным залам, которые стали распространяться после 1960-х годов. Из-за ограничений технологии записи, которые не учитывали методы многодорожечной записи, студии середины XX века разрабатывались под концепцию группировки музыкантов (например, ритм-секция или духовая секция) и певцов (например, группа бэк-вокалистов), а не разделение их, и взаимного размещение исполнителей и микрофонов для захвата сложного акустического и гармонического взаимодействия, возникшего во время исполнения (в 2000-х годах современная звукозапись всё ещё иногда использует этот подход для больших проектов , которые используют большие оркестры).
- после 1980-х
Электрическим студиям звукозаписи в середине XX века часто не хватало изоляционных кабин, перегородок, а иногда и динамиков, и только в 1960-х годах с введением высококачественных наушников стала обычной практикой для исполнителей использовать гарнитуры для контроля процесса во время записи и прослушивания воспроизведения. Трудно было выделить всех исполнителей — основная причина, по которой эта практика не использовалась просто потому, что записи обычно делались в виде концертного ансамбля и все исполнители должны были видеть друг друга и лидера ансамбля во время игры. Инженеры-звукорежиссёры, прошедшие обучение в этот период, научились использовать сложные акустические эффекты, которые могут быть созданы посредством «утечки» между различными микрофонами и группами инструментов, и эти техники стали чрезвычайно опытными в изучении уникальных акустических свойств своих студий и исполнении музыкантов.
См. также
- Звукорежиссёр
- Лейбл звукозаписи
- Дублирование
- Многодорожечная запись
- Цифровая звуковая рабочая станция
- Аудиоредактор
- Семпл
Литература
- М. А. Сапожков. Акустика. — М. : Радио и связь, 1989. — С. 159—190. — 336 с. — 24 000 экз. — ISBN 5-256-00187-6.
Ссылки
Для улучшения этой статьи желательно: |
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Студия звукозаписи, Что такое Студия звукозаписи? Что означает Студия звукозаписи?
Studiya zvukozapisi specialnoe pomeshenie sozdannoe dlya zapisi i obrabotki zvuka takzhe izvestnoe pod nazvaniem zvukozapisyvayushaya studiya ili audiostudiya Kontrolnaya komnata studii s mikshernym pultom i monitorami PomesheniyaStudiya vklyuchaet v sebya komnaty zvukoinzhenera komnaty dlya zapisi muzykalnyh instrumentov i v otdelnyh sluchayah iz komnaty proslushivaniya inogda takzhe vydelyayut otdelnoe pomeshenie pod gde mozhet ustanavlivatsya gromozdkaya i shumnaya apparatura naprimer magnitofon K pomesheniyam gde proizvoditsya neposredstvenno zvukozapis i kontrol zapisyvaemogo materiala imeyutsya specialnye trebovaniya zvukoizolyaciya i zvukopogloshenie Zvukopogloshenie dobivaetsya za schyot krepleniya specialnyh zvukopogloshayushih materialov na steny i potolok Eti materialy imeyut vysokij pokazatel poglosheniya gasheniya audiovolny po opredelyonnym chastotam chto sposobstvuet udaleniyu eha estestvennoj reverberacii Takim obrazom materialy vybirayutsya dlya konkretnyh pomeshenij gde budet proizvoditsya zvukozapis konkretnyh instrumentov K primeru dlya zvukoizolyacii pomeshenij gde proizvoditsya zapis vokala ispolzuyutsya takie materialy kak porolon vata kovrolin i ili ih kombinacii eti materialy imeyut horoshee pogloshenie v diapazone ot 3KGc do 9 10KGc chto ne sovsem priemlemo dlya pomeshenij gde proizvoditsya zapis takih instrumentov kak barabany ili kontrabas gde trebuyutsya ispolzovaniya specialnyh kompozitnyh panelej dlya poglosheniya nizkih i subnizkih chastot Zvukoizolyacii dobivayutsya za schyot specialnoj konstrukcii sten studii Ih utolshayut i sozdayut po vozmozhnosti neskolko sten razdelyaya ih uzkimi promezhutkami v kotorye zasypaetsya pesok ili drugie materialy sposobnye poglotit energiyu zvukovoj volny Eti izmeneniya pozvolyayut izolirovat studiyu kak ot shumov izvne tak i v obratnom napravlenii Oborudovanie studiiGlavnym obrazom oborudovanie studij zvukozapisi sostoit iz ustrojstv sposobnyh ulovit zvuk mikrofony zvukosnimateli obrabotat zvuk mikshery signalnye processory kompressory kompyuternye plaginy i t d zapisat zvuk analogovye zvukozapisyvayushie ustrojstva DAT magnitofony zhyostkie diski vosproizvesti zvuk studijnye monitory Studijnye monitory prednaznacheny dlya kontrolya zapisyvaemogo zvuka Mogut ispolzovatsya kak gromkogovoryashie monitory tak i specialnye monitornye naushniki Osnovnoe trebovanie k monitoram minimum vnosimyh v zvuk iskazhenij Monitory ne dolzhny kakim to obrazom maskirovat defekty zapisi V 2000 h i 2010 h godah kompyutery obshego naznacheniya bystro vzyali na sebya vedushuyu rol v processe zapisi S pomoshyu programmnogo obespecheniya takogo kak Protools moshnyj kompyuter s bystrym processorom smog zamenit mikshernye pulty mnogodorozhechnye magnitofony sintezatory semplery i blok effektov reverberaciya eho kompressiya i t d kotorye trebovalis v studiyah zvukozapisi v 1980 h i 1990 h godah Kompyuter osnashennyj takim obrazom nazyvaetsya cifrovaya zvukovaya rabochaya stanciya angl DAW ili virtualnaya audiostudiya Populyarnyj audiozapisyvayushij soft vklyuchaet Pro Tools ot Digidesign pochti standart dlya bolshinstva professionalnyh studij Cubase i Nuendo ot Steinberg i MOTU Digital Performer populyarnyj dlya zapisi MIDI i muzyki k filmam Drugie programmnye prilozheniya vklyuchayut Ableton Live Mixcraft Pro Studio Sonar Cakewalk ACID Pro FL Studio Adobe Audition Cockos Reaper Auto Tune Audacity i Ardour S 2010 h godov virtualnye audiostudii bolshe zavisyat ot kachestva apparatury zvukozapisi chem ot kompyutera na kotorom oni rabotayut poetomu tipichnoe kompyuternoe oborudovanie vysokogo klassa yavlyaetsya menee prioritetnym esli ne zadejstvovano MIDI V to vremya kak Apple Macintosh ispolzuetsya dlya bolshinstva studijnyh rabot dlya Microsoft Windows i Linux imeetsya bolshoj vybor programmnogo obespecheniya proyasnit Mikrofony Osnovnaya statya Mikrofon V nastoyashee vremya vo vseh studiyah zvukozapisi ispolzuyutsya v osnovnom kondensatornye lentochnye i dinamicheskie mikrofony Oni otlichayutsya svoimi chastotnymi i dinamicheskimi harakteristikami chuvstvitelnostyu i napravlennostyu Vokalnye mikrofony kak pravilo kondensatornye ili lentochnye postroeny na bolshoj membrane imeyut povyshennyj dinamicheskij i chastotnyj diapazon i vysokuyu chuvstvitelnost maloe vremya otklika Oni ustanavlivayutsya na specialnoj rezinovoj podstavke tak nazyvaemyj pauk dlya isklyucheniya popadanij kakih libo vibracij na korpus mikrofona Mezhdu mikrofonom i ispolnitelem takzhe raspolagayut pop filtr dlya zashity membrany mikrofonov ot udarov pri rezkom vydyhanii vozduha Mikshernyj pult v odnoj iz studij Vybor instrumentalnyh mikrofonov zavisit ot konkretnyh instrumentov i inogda ot predpochtenij ispolnitelya Dlya zapisi smychkovo strunnyh instrumentov chashe ispolzuyut uzkonapravlennye kondensatornye mikrofony s povyshennoj chuvstvitelnostyu na opredelyonnyh chastotah dlya peredachi osobennostej konkretnogo instrumenta Mikshernyj pult Mikshernyj pult neobhodim dlya svedeniya signala ot raznyh istochnikov v neobhodimoe dlya zapisi kolichestvo kanalov a takzhe nalozheniya effektov Prichyom signal obrabotannyj v odnom kanale mikshera naprimer predvaritelno nastroennom po urovnyu signala i chastotnoj harakteristike kanal mikrofona mozhet kaskadno podavatsya na drugoj kanal dlya dalnejshej obrabotki IstoriyaEtot razdel nuzhno dopolnit Pozhalujsta uluchshite i dopolnite razdel 22 oktyabrya 2017 1890 e 1930 e V epohu akusticheskih zapisej do vvedeniya mikrofonov elektroniki i usileniya samye rannie zvukozapisyvayushie studii byli ustroeny ochen prosto yavlyayas po sushestvu zvukonepronicaemymi komnatami kotorye izolirovali ispolnitelej ot vneshnego shuma V techenie etoj ery neredko zapisyvalis zapisi v lyubom dostupnom meste naprimer v mestnoj balnoj zale ispolzuya perenosnoe akusticheskoe zapisyvayushee oborudovanie V etot period osnovnye zapisi byli sdelany s ispolzovaniem processa neposredstvennoj narezki na disk direct to disc Ispolniteli obychno gruppirovalis vokrug bolshogo akusticheskogo rupora uvelichennyj variant znakomogo rupora fonografa Akusticheskaya energiya ot golosov ili instrumentov byla napravlena cherez diafragmu roga na mehanicheskij rezhushij stanok raspolozhennyj v sleduyushej komnate kotoryj vpisyval signal v vide modulirovannoj kanavki neposredstvenno na poverhnost glavnogo cilindra ili diska Posle izobreteniya i kommercheskogo vnedreniya mikrofonov elektronnyh usilitelej gromkogovoritelej i mikshernogo pulta elektricheskaya zapis postepenno preobrazovala industriyu zapisi K 1925 godu eto tehnologiya zamenila mehanicheskie metody zvukozapisi na takih krupnyh lejblah kak RCA Victor i Columbia i k 1933 godu akusticheskaya zapis polnostyu ischezla 1940 e 1970 e Elektricheskaya zapis rasprostranivshayasya v nachale 1930 h godov i mastering zapisi byl elektrificirovan no master zapis vse zhe prihodilos narezat neposredstvenno na disk direct to disc V sootvetstvii s preobladayushimi muzykalnymi napravleniyami studii v etot period byli v osnovnom prednaznacheny dlya zhivoj zapisi simfonicheskih orkestrov i drugih krupnyh instrumentalnyh ansamblej Inzhenery vskore obnaruzhili chto bolshie reverberiruyushie prostranstva takie kak koncertnye zaly sozdayut yarkuyu akusticheskuyu podpis poskolku estestvennyj reverberator usilivaet zvuk zapisi V etot period predpochtenie otdavali bolshim akusticheski zhivym zalam a ne akusticheskim mertvym stendam i studijnym zalam kotorye stali rasprostranyatsya posle 1960 h godov Iz za ogranichenij tehnologii zapisi kotorye ne uchityvali metody mnogodorozhechnoj zapisi studii serediny XX veka razrabatyvalis pod koncepciyu gruppirovki muzykantov naprimer ritm sekciya ili duhovaya sekciya i pevcov naprimer gruppa bek vokalistov a ne razdelenie ih i vzaimnogo razmeshenie ispolnitelej i mikrofonov dlya zahvata slozhnogo akusticheskogo i garmonicheskogo vzaimodejstviya voznikshego vo vremya ispolneniya v 2000 h godah sovremennaya zvukozapis vsyo eshyo inogda ispolzuet etot podhod dlya bolshih proektov kotorye ispolzuyut bolshie orkestry Sm takzhe Magnitnaya zvukozapis i Magnitofon posle 1980 h Elektricheskim studiyam zvukozapisi v seredine XX veka chasto ne hvatalo izolyacionnyh kabin peregorodok a inogda i dinamikov i tolko v 1960 h godah s vvedeniem vysokokachestvennyh naushnikov stala obychnoj praktikoj dlya ispolnitelej ispolzovat garnitury dlya kontrolya processa vo vremya zapisi i proslushivaniya vosproizvedeniya Trudno bylo vydelit vseh ispolnitelej osnovnaya prichina po kotoroj eta praktika ne ispolzovalas prosto potomu chto zapisi obychno delalis v vide koncertnogo ansamblya i vse ispolniteli dolzhny byli videt drug druga i lidera ansamblya vo vremya igry Inzhenery zvukorezhissyory proshedshie obuchenie v etot period nauchilis ispolzovat slozhnye akusticheskie effekty kotorye mogut byt sozdany posredstvom utechki mezhdu razlichnymi mikrofonami i gruppami instrumentov i eti tehniki stali chrezvychajno opytnymi v izuchenii unikalnyh akusticheskih svojstv svoih studij i ispolnenii muzykantov Sm takzheZvukorezhissyor Lejbl zvukozapisi Dublirovanie Mnogodorozhechnaya zapis Cifrovaya zvukovaya rabochaya stanciya Audioredaktor SemplLiteraturaM A Sapozhkov Akustika M Radio i svyaz 1989 S 159 190 336 s 24 000 ekz ISBN 5 256 00187 6 SsylkiDlya uluchsheniya etoj stati zhelatelno Najti i oformit v vide snosok ssylki na nezavisimye avtoritetnye istochniki podtverzhdayushie napisannoe Ispravit statyu soglasno stilisticheskim pravilam Vikipedii Pozhalujsta posle ispravleniya problemy isklyuchite eyo iz spiska parametrov Posle ustraneniya vseh nedostatkov etot shablon mozhet byt udalyon lyubym uchastnikom
