Википедия

Театр РСФСР

18 Июл, 2025 / 17:06

Государственный театр имени Вс. Мейерхольда (ГОСТИМ, ГосТиМ) — драматический театр, под разными названиями существовавший в Москве в 1920—1938 годах.

Государственный театр
имени Вс. Мейерхольда
image
Прежние названия Театр РСФСР-1, Театр Актёра, Театр ГИТИСа
Основан 1920 год
Закрыт 8 января 1938
Здание театра
Местоположение Москва
Руководство
Художественный руководитель Всеволод Мейерхольд

На протяжении всех 18 лет существования театра его возглавлял Всеволод Мейерхольд, ученик К. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко, бывший актёр Художественного театра, еще в начале XX века разошедшийся во взглядах со своим учителями.

В начале 1938 года ГосТиМ был признан чуждым советскому искусству и советскому зрителю и закрыт, а вскоре был репрессирован и сам Мейерхольд. После реабилитации режиссёра в 1955 году был реабилитирован и его театр.

Предыстория

Всеволод Мейерхольд, окончивший в 1898 году Музыкально-драматическое училище под руководством Вл. Немировича-Данченко, был тогда же приглашён в труппу ещё только создававшегося Художественно-общедоступного театра и принял участие в самых первых его, легендарных спектаклях: играл Василия Шуйского в «Царе Фёдоре Иоанновиче», Треплева в «Чайке», позже стал первым исполнителем роли Тузенбаха в «Трёх сёстрах». Влечение к режиссуре побудило Мейерхольда уже в 1902 году покинуть МХТ и создать собственную труппу, с которой он гастролировал в южных городах Российской империи, первое время продолжая традиции Художественного театра.

Начав с постановки пьес А.П. Чехова и М. Горького, Мейерхольд всё более увлекался модернистским репертуаром, что диктовало и поиски новых средств выразительности. Возглавив в 1905 году экспериментальную Студию на Поварской, созданную по инициативе Станиславского, и вдохновляясь поэтикой символизма, Мейерхольд сформулировал программу условно-эстетического театра, предполагавшего стилизацию, подчинение сценического действия музыкальному и декоративному оформленю.

Станиславский быстро разочаровался в студии, кредо которой, по его словам, сводилось к тому, что «реализм, быт отжили свой век»; Мейерхольд же начиная с 1906 года ставил спектакли в различных театрах, включая Александринский и Мариинский. Дальнейшие его поиски были связаны с «театральным традиционализмом» — с использованием опыта средневекового театра, искусства гистрионов. Все искания Мейерхольда были протестом против эпигонского натурализма, в его глазах — «буржуазно-мещанского»; теперь он трактовал театральное представление как праздничное зрелище и в то же время тяготел к трагическому гротеску, который должен был опираться на традиции народного площадного искусства.

С такими идеями Мейерхольд встретил — и сразу принял — Октябрьскую революцию. Первую годовщину революции он отметил постановкой в Петрограде «Мистерии-буфф» Владимира Маяковского, вполне отвечавшей его представлениям о массовом зрелище.

От Театра РСФСР к Театру ГИТИСа

В 1920 году Мейерхольд, в то время заведующий театральным отделом (ТЕО) Наркомпроса, создал в Москве театр под названием Театр РСФСР 1-й. Новому коллективу было предоставлено здание театра б. Зон (Большая Садовая ул., 20), принадлежавшее Театру-студии ХПСРО, который с 1919 года возглавлял Валерий Бебутов, близкий Мейерхольду в своих исканиях. В начале 1920 года театр был расформирован, и значительная часть труппы во главе с самим Бебутовым влилась в театр Мейерхольда. Среди учеников Бебутова были Мария Бабанова, Михаил Жаров, Игорь Ильинский.

Новый театр, выдвинувший лозунг борьбы с аполитичностью театрального искусства, открылся 7 ноября 1920 года спектаклем «Зори» по пьесе Э. Верхарна. И этот спектакль, и последовавшая за ним «Мистерия-Буфф» В. Маяковского, представленная публике 1 мая 1921 года, в полной мере отвечали выдвинутой Мейерхольдом ещё в 1918 году программе «Театрального Октября», предполагавшей создание ярко-зрелищного агитационного театра. В своих спектаклях Мейерхольд стремился к прямому контакту со зрителем; так, в спектакле «Зори» непосредственно участвовали красноармейцы со своими знамёнам и оркестрами, по ходу действия оглашались победные сводки с фронтов Гражданской войны; в «Мистерии-Буфф» отсутствовал занавес, действие частично было перенесено в зрительный зал, с которым сливалась и сцена.

Мастерские

При Театре РСФСР-1 были созданы Высшие режиссёрские мастерские, вскоре получившие статус государственных (ГВЫРМ); набор в них начался летом 1921 года. По воспоминаниям Эраста Гарина, в Мастерских было два факультета — режиссёрский и актёрский, и хотя студенты были разделены на «актёров» и «режиссёров», посещать они должны были занятия обоих факультето. Здесь Мейерхольд, критически относившийся к «системе Станиславского», готовил для своего театра актёров по собственной системе, в частности с преподаванием биомеханики. В соответствии с изначальным замыслом Мейерхольда, актёр должен был играть не «характер», а обобщённый образ и, соответственно, в его революционных постановках — самосознание класса, а не психологию личности

На первый курс поступило более восьмидесяти человек, среди них были Сергей Эйзенштейн, Николай Экк, Сергей Юткевич, Владимир Люце, Василий Фёдоров, Зинаида Райх, Алексей Кельберер.

Театр Актёра

image
Сценическая конструкция для спектакля «Великодушный рогоносец»

В 1921 году Театр РСФСР 1-й постигла участь многих молодых коллективов того времени: он был закрыт как нерентабельный; последний спектакль труппа сыграла 10 сентября. При своих Режиссёрских мастерских Мейерхольд создал так называемую Вольную мастерскую Вс. Мейерхольда, в которую влилась группа актёров Театра РСФСР 1-го, в их числе Василий Зайчиков, Дмитрий Орлов, Алексей Темерин, Григорий Рошаль. Весной 1922 года были созданы Государственные высшие театральные мастерские, в которые влился ГВЫРМ, а Вольная мастерская, объединившись с труппой К. Н. Незлобина (в своё время переименованной Мейерхольдом в Театр РСФСР-2, в декабре 1921 года также закрытый), образовала при них Театр Актёра.

Новый театр разместился в том же помещении на Большой Садовой, 20, у Триумфальной Площади и формально открылся 20 апреля «Норой» Г. Ибсена, которую Мейерхольд наспех поставил силами незлобинской труппы; но этот неудачный спектакль был сыгран всего три раза. Настоящее открытие театра состоялось 25 апреля 1922-го, когда зрителям был представлен «Великодушный рогоносец» Ф. Кроммелинка. Поставив пьесу как трагифарс, Мейерхольд избежал скабрёзности литературного первоисточника. Посвящённый Мольеру спектакль, несмотря на скупость сценического оформления и отсутствие театральных костюмов (актёры играли в синих блузах и брюках клёш, без грима и париков), получился очень ярким и в восприятии зрителей, при всём различии методов, перекликался с вахтанговской «Принцессой Турандот». В этом спектакле Мейерхольд впервые вместо декораций использовал конструкции, которые в дальнейшем стали обычными для его спектаклей и всегда служили утилитарным задачам — в противовес изобразительности иллюзионистского театра.

Успех «Великодушного рогоносца», открывшего эпоху конструктивизма в советском театре, ослабил позиции К. Н. Незлобина: его труппа распалась, и сам он в конце концов сложил полномочия.

Театр ГИТИСа

Летом 1922 года в результате объединения Мастерских Мейерхольда с Государственным институтом музыкальной драмы образовался ГИТИС. Среди поступивших на актёрский факультет оказались А. Я. Москалева, Н. И. Твердынская, Н. И. Боголюбов и Л. Н. Свердлин — будущие актёры театра Мейерхольда; с ним связали в дальнейшем свою судьбу и студенты режиссёрского факультета Н. П. Охлопков, А. В. Февральский, П. В. Цетнерович, И. Ю. Шлепянов.

Вольная мастерская Мейерхольда, в свою очередь, объединилась с Опытно-героическим театром Бориса Фердинандова и образовала Театр ГИТИСа, открывшийся 1 октября 1922 года спектаклем «Великодушный рогоносец». Однако и этот театр существовал недолго.

В Театре ГИТИСа Мейерхольд успел поставить вместе с режиссёром-лаборантом Сергеем Эйзенштейном одну из любимых своих пьес — «Смерть Тарелкина» А. В. Сухово-Кобылина. «На зрителя на протяжении всей пьесы, — писал о спектакле В. Г. Сахновский, — смотрели грустные, из тёмной глубины глядящие, глаза Мейерхольда. Печальная картина русской действительности судорожно дергалась в конвульсиях балаганно-цирковой формы». Но очень скоро в самом ГИТИСе возникли разногласия, приведшие к расколу.

Репертуар

  • 1920 — «Зори» Э. Верхарна; режиссёры Вс. Мейерхольд и В. М. Бебутов; художник В. В. Дмитриев
  • 1921 — «Мистерия-Буфф» В. Маяковского (2-я редакция); режиссёры В. Мейерхольд и В. Бебутов; художники А. М. Лавинский, , В. П. Киселёв
  • 1921 — «[англ.]» Г. Ибсена; режиссёр В. Мейерхольд (в 1922 году спектакль был возобновлён в Театре Актёра под названием «Авантюра Стенсгора, или Союз молодёжи»)
  • 1922 — «Нора» Г. Ибсена; режиссёр Вc. Мейерхольд
  • 1922 — «Великодушный рогоносец» Ф. Кроммелинка; режиссёр Вc. Мейерхольд; художники Л. С. Попова и В. В. Люце. Роли исполняли: Брюно — И. В. Ильинский, Стелла — М. И. Бабанова, Эстрюго — В. Ф. Зайчиков
  • 1922 — «Смерть Тарелкина» А. Сухово-Кобылина; постановка Вc. Мейерхольда, режиссёр С. М. Эйзенштейн. Роли исполняли: Тарелкин — В. Ф. Зайчиков и М. А. Терешкович, Варравин — М. Е. Лишин, Расплюев — Д. Н. Орлов, Брандахлыстов — М. И. Жаров, Качала — Н. П. Охлопков, Шатала — Н. В. Сибиряк и П. В. Цетнерович, Ваничка — Э. П. Гарин, дети Брандахлыстовой — и В. В. Люце, доктор Унмеглихкайт — В. С. Канцель и А. В. Кельберер.

ТиМ и ГосТиМ

20-е годы

image
Письмо Вс. Мейерхольда Л. Троцкому о предоставлении техники (1923)

В самом конце 1922 года Мейерхольд со своими учениками — студентами-режиссёрами и частью студентов-актёров — покинул ГИТИС»; появилось новое учебное заведение — Мастерская Вс. Мейерхольда, позже преобразованная в Государственную экспериментальную театральную мастерскую (ГЭКТЕМАС). Театр ГИТИСа остался за Мейерхольдом и в 1923 году был переименован в Театр имени Мейерхольда (ТиМ).

В новом качестве театр открылся 4 марта спектаклем «Земля дыбом» по пьесе С. М. Третьякова — переложении пьесы «Ночь». В спектакле, приуроченном к 5-летию создания Красной Армии и представлявшем собою актуальное политическое обозрение, Мейерхольд использовал подлинные мотоциклы, велосипеды, автомобиль, пулемёт, походную кухню и даже жатвенную машину. «Через зрительный зал на сцену, — свидетельствовал очевидец, — шумя и треща, вкатываются мотоциклы и автомобили», — и это производило ошеломляющее впечатление; спектакль, по словам Эм. Бескова, в полном соответствии с его названием, ставил дыбом театр.

За военной техникой для этой постановки Мейерхольду пришлось обратиться лично к Льву Троцкому, ему и Красной Армии был посвящён спектакль; но осенью 1923 года Мейерхольд оказался вынужден просить Троцкого подтвердить приказ о предоставлении техники для театра, «никем кроме Вас не поддерживаемого», — обо всём этом ему напомнят в декабре 1937 года.

Тем не менее театр Мейерхольда постепенно находил поддержку не только у публики; отчасти этому способствовало и то, что ТиМ шефствовал над различными воинскими частями, учебными заведениями, и прежде всего армейскими клубами: его актёры, многие из которых сами прошли школу армейской самодеятельности, нередко работали в качестве инструкторов в драмкружках. В 1926 году ТиМ получил статус государственного и превратился в ГосТиМ (или ГОСТИМ).

Актёры, режиссёры, художники

С одной стороны, Мейерхольд в своих мастерских растил актёра-личность, способного думать как режиссёр; в процессе репетиций он охотно принимал находки исполнителей (хотя и слыл «деспотом»), — именно поэтому, как полагал Д. И. Золотницкий, среди его учеников было так много крупных индивидуальностей. С другой стороны, в ТиМе на протяжении всей его истории, в отличие от других театров, спектакли ставил только сам художественный руководитель; воспитанные Мейерхольдом режиссёры в самом лучшем случае могли ставить спектакли вместе с ним, под его руководством, и, не имея возможности реализоваться, очень скоро покидали театр. Ещё в 1922 году Мейерхольда покинул Бебутов, в 1923 году группа молодых актёров во главе с Владимиром Люце образовала так называемый «Театр вольных мастеров» и отправилась гастролировать по провинции, пропагандируя новое революционное искусство и наслаждаясь творческой самостоятельностью. В разные годы в театре Мейерхольда работали Л. В. Варпаховский, Б. И. Равенских, В. Ф. Фёдоров, П. В. Цетнерович, И. Ю. Шлепянов, В. Н. Плучек, Н. В. Экк, но режиссёрами все они, как и Люце, стали не в ТиМе.

Свои причины для ухода были и у актёров: «Мейерхольд не был театральным педагогом, — писал Б. Алперс. — Он не умел (а может быть, и не хотел) учить своих студийцев и учеников актёрскому мастерству… Там, где он мог, Мейерхольд требовал от актёра буквального копирования своих показов. Известны его репетиции позднейшего времени, превращающиеся в своего рода спектакль, в котором главную роль выполнял сам Мейерхольд с его импровизациями».

Иначе обстояло дело с художниками: с театром Мейерхольда сотрудничали Владимир Дмитриев, Пётр Вильямс, Александр Дейнека, Александр Родченко, Кукрыниксы; нередко Мейерхольд открывал талант сценографа в своих учениках: В. Люце, И. Шлепянов, В. Фёдоров и в дальнейшем, став режиссёрами, часто сами оформляли свои спектакли.

Спектакли

В первой половине 1920-х годов ТиМу, как и другим театрам, недоставало современной советской драматургии; ставить приходилось в основном переводные, нередко переделанные пьесы или — осовременивать отечественную классику. Так, в 1924 году Мейерхольд поставил «Лес» А. Н. Островского в стиле популярного в те годы сатирического обозрения (различные «обозрения», собственно, и компенсировали в те годы недостаток пьес на актуальные темы): помещица Гурмыжская в его спектакле превратилась в нэпманшу, купец Восмибратов — в кулака, щеголеватый помещик Милонов — в священника; при этом к оригинальному тексту пьесы были добавлены специально сочинённые сцены. Как и все спектакли Мейерхольда того периода, «Лес» никого не оставил равнодушным: одни восхищались остроумием и оригинальностью постановки, других возмутило кощунственно вольное обращение с классикой.

Такие же споры — и те же обвинения в надругательстве над классикой — вызвал и поставленный двумя годами позже «Ревизор» Н. Гоголя, в котором действие не переносилось в XX век, но появились сцены и персонажи, отсутствовавшие в оригинале. Вопреки сложившейся на русской сцене традиции играть комедию Гоголя как водевиль, в прочтении Мейерхольда «Ревизор» превратился в трагикомедию или, по определению одного из критиков, «трагедию-буфф». В финале, в знаменитой «немой сцене», окаменевших от ужаса персонажей пьесы изображали не актёры, а их куклы, выполненные в натуральную величину; этот же приём в финале «Ревизора» в 1999 году будет использован в «Комеди Франсэз». По мнению К.С. Станиславского, Мейерхольд в своей постановке «из Гоголя сделал Гофмана»; на защиту спектакля встал нарком просвещения А. В. Луначарский, для которого «Ревизор», напротив, оказался «самым убедительный спектаклем Мейерхольда» — из всех, поставленных к тому времени. «Я очень рад, — писал он спустя год после премьеры, — что от спектакля к спектаклю обаяние этой постановки в глазах публики растёт и что последние вечера проходят под шум восторженных оваций».

image

Поставленный в 1928 году спектакль «Горе уму» представлял собою контаминацию различных редакций и списков комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»; из первоначальной редакции Мейерхольд заимствовал и название — «Горе уму», более соответствовавшее толкованию пьесы как трагикомедии, и притом более трагедии, нежели комедии. «Расправа с прошлым, — писал Д. И. Золотницкий, — уже не воодушевляла Мейерхольда, как раньше, и сатирическое острие порой дрожало в магнитном поле ассоциаций». Спектакль, который у Мейерхольда заканчивался на минорной ноте, получился неровным, режиссёрские прозрения, обеспечившие постановке долгую память, соседствовали с «провалами», давшими некоторым критикам повод утверждать, что Мейерхольд себя исчерпал.

Суждение это опроверг «Клоп» В. Маяковского, поставленный Мейерхольдом в 1929 году. Острый, задиристый, насквозь полемичный (полемику, порою нелицеприятную, режиссёр и драматург попутно вели с коллегами и с критиками) спектакль, которому суждено было войти в историю советского театра, после премьеры, состоявшейся 13 февраля, вплоть до закрытия сезона (16 мая) шёл почти ежедневно при полных аншлагах, но театральные критики приняли его далеко не столь же восторженно. Однако критика была направлена главным образом против автора пьесы, достоинства режиссуры так или иначе отмечали даже недоброжелатели.

В 1928 году театр оказался на грани закрытия: отправившийся за рубеж для лечения и переговоров о гастролях ГосТиМа Мейерхольд задержался во Франции; поскольку в это же самое время из зарубежных поездок не вернулись Михаил Чехов, возглавлявший в то время МХАТ 2-й, и руководитель ГОСЕТа Алексей Грановский, Мейерхольд также был заподозрен в нежелании возвращаться. А. В. Луначарский заявил корреспонденту РОСТА, что ГосТиМ будет расформирован; Главискусство учредило ликвидационную комиссию. Но Мейерхольд вернулся, и вопрос о расформировании театра был закрыт.

Избранный репертуар

  • 1923 — «Земля дыбом» Мартине и С. М. Третьякова. Постановка Вс. Мейерхольда; художник Л. С. Попова
  • 1924 — «Д. Е.» Подгаецкого по И. Эренбургу; режиссёр Вс. Мейерхольд, художники И. Ю. Шлепянов, В. Ф. Фёдоров.
  • 1924 — «Учитель Бубус» А. Файко. Постановка Вс. Мейерхольда; художник И. Ю. Шлепянов
  • 1924 — «Лес» А. Н. Островского. Постановка Вс. Мейерхольд, художник В. Фёдоров. В ролях: Гурмыжская — Е. А. Тяпкина, , Аксюша — З. Н. Райх, Восмибратов — Б. Е. Захава, Пётр — Н. И. Боголюбов, Буланов — А. В. Кельберер, Несчастливцев — М. Г. Мухин, Счастливцев — И. В. Ильинский, Улита — .
  • 1925 — «Мандат» Н. Эрдмана. Постановка Вс. Мейерхольда, художники И. Ю. Шлепянов, П. В. Вильямс
  • 1926 — «Ревизор» Н. Гоголя. Постановка Вс. Мейерхольда, художники В. В. Дмитриев, В. П. Киселёв, В. Э. Мейерхольд, И. Ю. Шлепянов. В ролях: Хлестаков — Э. П. Гарин и С. А. Мартинсон, Городничий — П. И. Старковский, Анна Андреевна — З. Н. Райх, Марья Антоновна — М. И. Бабанова, Судья — , Хлопов — , Земляника — В. Ф. Зайчиков, Гибнер — А. А. Темерин
  • 1926 — «Рычи, Китай» С. М. Третьякова. Постановка Вс. Мейерхольда и режиссёра-лаборанта В. Ф. Фёдорова; художник С. М. Ефименко
  • 1927 — «Окно в деревню» Р. М. Акульшина. Постановка Вс. Мейерхольда; художник В. А. Шестаков
  • 1928 — «Горе уму» по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума». Постановка Вс. Мейерхольда, художник Н. П. Ульянов; композитор Б. В. Асафьев. В ролях: Чацкий — Э. П. Гарин, Фамусов — И. В. Ильинский, Софья — З. Н. Райх, Молчалин — М. Г. Мухин, Скалозуб — Д. Л. Сагал, Загорецкий — В. Ф. Зайчиков, Репетилов — Н. В. Сибиряк. Музыка А. Г. Паппе
  • 1929 — «Клоп» В. Маяковского. Постановка Вс. Мейерхольда; художники Кукрыниксы, А. М. Родченко; композитор — Д. Д. Шостакович. В роли Присыпкина — И. В. Ильинский, в роли Баяна — А. А. Темерин
  • 1929 — «Командарм-2» И. Л. Сельвинского. Постановка Вс. Мейерхольда, художник В. В. Почиталов; сценическая конструкция С. Е. Вахтангова. Роли исполняли: Чуб — Н. И. Боголюбов, Оконный — Ф. П. Коршунов, Деверин — , Вера — З. Н. Райх

30-е годы

Уже в конце 1920-х годов Мейерхольда попрекали недостатком советских пьес в репертуаре его театра; советская драматургия уже родилась, все театры, даже консервативные МХАТ и Малый, ставили пьесы К. Тренёва, Б. Лавренёва, Вс. Иванова, А. Файко и других. Однако новая драматургия по большей части не соответствовала стилю ГосТиМа, как и пьесы А. М. Горького, повальное увлечение которыми началось в 1932 году: его драматургами были В. Маяковский и Н. Эрдман, постановки их пьес в ГосТиМе стояли в одном ряду с комедиями Гоголя и Грибоедова; но ни тот ни другой не отличались плодовитостью, и пьесы их далеко не всегда благосклонно принимались партийными чиновниками; в результате в репертуаре театра появлялось немалое количество случайных пьес. Вместе с тем уже с конца 1920-х годов Мейерхольд в своих спектаклях, в частности в «Клопе» и «Командарме 2», постепенно отходил от плакатного стиля более ранних постановок.

image
Вс. Мейерхольд и Э. Гарин (Хлестаков) на репетиции «Ревизора» (1926)

Эксцентричные, публицистически острые постановки Мейерхольда вызывали постоянные споры, нередко раздражение и неприятие; разнообразные по стилю, они всегда кому-то не нравились: В. Маяковский назвал «дикостью» вывод на сцену красноармейцев и матросов — в спектакле «Д. Е.» («Даёшь Европу!»); рапповцы, напротив, расценили как измену программе «Театрального Октября» постановки «Ревизора» и «Горя уму»; и даже Эрнст Толлер, посетив репетиции «Ревизора», жаловался Луначарскому, что Мейерхольд окончательно «снижается в натурализм». Самому же Луначарскому не понравился восторженно принятый «Великодушный рогоносец», спектакль показался ему «крайне грубым, его оформление — художественно неоправданным»; но в 1927 году, в связи с постановкой «Ревизора», нарком просвещения писал: «Начиная с „Леса“ я почувствовал благотворный перелом в творчестве Мейерхольда. Этот чуткий человек начал понимать, что новшества и трюки, талантливое, но озорное ломание во что бы то ни стало старого театра — всё это, может быть, и хорошо, но далеко не то, что как хлеб нужно нашей публике».

Партийному руководству между тем всё меньше нравились сатирические спектакли Мейерхольда; так, в 1930 году была запрещена и снята с репертуара «Баня» В. Маяковского; в 1932 году на стадии генеральной репетиции была запрещена постановка «Самоубийцы» Н. Эрдмана. Одним из наименее спорных спектаклей Мейерхольда был «Мандат» Н. Эрдмана, поставленный в 1925 году и выдержавший свыше 350 представлений; но времена менялись, и уже в начале 1930-х изменилось отношение и к «Мандату». В некоторых спектаклях ГосТиМа и десятилетия спустя с неодобрением отмечали «трагическое восприятие крушения индивидуалистической идеологии»; это относилось, в частности, к спектаклю «Командарм 2», в котором противостояние двух командармов времён Гражданской войны некоторыми воспринималось как отражение борьбы Сталина против Троцкого.

И тем не менее лучшие постановки Мейерхольда не сходили со сцены на протяжении многих лет, выдерживая сотни представлений и оказывая сильнейшее влияние на развитие советского театра. И не только советского: поскольку ГосТиМ в 1930 году гастролировал за рубежом, с его искусством были знакомы в Германии и во Франции. В Германии, в апреле—июне 1930 года, ГосТиМ посетил девять городов, включая Берлин, где показывал три спектакля: «Лес», «Ревизор» и «Рычи, Китай!», — Бертольт Брехт, создававший в это время вместе с Эрвином Пискатором и отдельно от него политический театр в Германии, отметил, что в ГосТиМе «существует настоящая теория общественной функции театра», и помянул недобрым словом немецких критиков, которым безразлично «историческое место мейерхольдовского эксперимента среди опытов по созданию большого, более рационального театра», как и то, «насколько великолепно здесь поставлены на своё место все понятия».

Спектакли

«Баня» В. Маяковского, впервые представленная публике 16 марта 1930 года, была для ГосТиМа спектаклем таким же программным, как «Ревизор», «Горе уму» и «Клоп». Опубликованная ещё до постановки пьеса Маяковского вызвала острую полемику в прессе; один из идеологов РАППа, В. В. Ермилов, утверждал, что тема бюрократизма уже не актуальна, вот если бы Победоносиков олицетворял «правый уклон». После успеха пьесы А. Безыменского «Выстрел», в течение года сыгранной 100 раз, премьера «Бани» более походила на провал. «Зрители, — писал В. Маяковский, — до смешного поделились — одни говорят: никогда так не скучали; другие: никогда так не веселились». «До смешного» разделились и критики, находившие в спектакле прямо противоположные недостатки. И в этот раз претензии касались прежде всего пьесы и ещё раньше предъявлялись к её ленинградской постановке (Владимира Люце); главная же из них формулировалась в нескольких словах: «где коммунисты, где рабочие?» Тем не менее опасения Ермилова не оправдались: спектакль получился даже слишком острым (за что и был снят с репертуара) и стал выдающимся событием в истории советского театра.

Наряду с политической сатирой в ГосТиМе с конца 20-х годов разрабатывалась и линия эпической героики, представленная прежде всего поэтической драмой И. Сельвинского «Командарм-2» (автор остался крайне недоволен переделкой его пьесы) и музыкальной пьесой Вс. Вишневского «Последний решительный». «Антиопера» Вишневского, в которой героика переплеталась с сатирой, походила скорее на сценарий, предполагавший дальнейшую разработку непосредственно в театре; этим своим качеством она отталкивала других режиссёров — больше ни один театр её не поставил, — но именно этим привлекла Мейерхольда, вообще склонного рассматривать пьесу, чьему бы перу она ни принадлежала, как сценарий спектакля. Однако следующую свою пьесу, «Германия», Вишневский из ГосТиМа забрал, недовольный тем, что и к ней Мейерхольд отнёсся как к всего лишь сценарию; в результате размолвки лучшая пьеса Вишневского, «Оптимистическая трагедия», к великому огорчению Мейерхольда, была отдана в Камерный театр.

В спектакле «Свадьба Кречинского», премьера которого состоялась во время ленинградских гастролей театра в апреле 1933 года, А. Пиотровский отмечал как шаг вперёд по сравнению с постановками «Ревизора» и «Горя уму» «несомненное тяготение к сценическому реализму». «Любопытна, — писал критик, — и необычайна для Мейерхольда (правда, в значительной степени внешняя) осторожность в обращении с авторским текстом. Даже наиболее радикальное драматургическое новшество — введение „сообщений о событиях“, рассекающих течение действия, опирается на авторский текст…»

Театр Мейерхольда изначально демонстративно отталкивался от эстетики Художественного театра; мхатовский психологизм Мейерхольду заменяла музыка, всегда игравшая в его спектаклях важную роль, как конструктивный элемент сценического действия; порою и само действие было организовано по законам развития музыкальных форм, как например в «Последнем решительном». В середине 1930-х годов, напротив, наметилось сближение Мейерхольда с К. С. Станиславским — прежде всего в спектакле «Дама с камелиями» А. Дюма-сына, поставленном в 1934 году. Неожиданным было само появление этой пьесы на сцене ГосТиМа, ещё более неожиданным — отчётливое проявившееся в спектакле приближение к школе «переживания».

Многими современниками, особенно Вишневским, этот спектакль был воспринят как полное отрицание всего, что делал Мейерхольд до того, — А. А. Гвоздев возражал: за десять лет, прошедших после постановки «Леса», так называемый «массовый зритель» в культурном отношении вырос, прежнее, в лоб, подсказывание обличительных оценок ему уже не нужно и может уступить место «иным методам воздействия, гораздо более тонким»; в то время как сам Мейерхольд это учитывает, критики требуют, чтобы он по-прежнему «говорил со зрителем на языке „Леса“».

Пересмотром собственного опыта стала и новая постановка (новая редакция) «Горя уму», осуществлённая Мейерхольдом в 1935 году. «Исчезла, — констатировал А. А. Гвоздев, — вступительная сцена „кабачка“, рисовавшая ночной кутёж Софьи и Молчалина… Группа декабристов, сотоварищей Чацкого, возникала в первой редакции в окружении бала, появляясь рядом с „бильярдной“, в которой Фамусов катал шары со Скалозубом. Сейчас „бильярдная“ устранена, и побочный мотив не отвлекает внимания от главного, от противопоставления двух миров — мира Фамусовых и мира Чацкого… Существенным видоизменениям подверглось декоративное оформление спектакля. Исчезло нагромождение вещей в сцене „тира“, снята абстрактность и схематичность в трактовке сцены бала и в финале пьесы. Глубокие перемены введены и в истолкование основных образов, в особенности Фамусова, Молчалина и Чацкого».

Уже в середине 1930-х годов театр оказался в двусмысленном положении: с одной стороны, для него строилось новое, величественное здание на углу Б. Садовой и улицы Горького (ныне — Концертный зал им. П. И. Чайковского), с другой — бранное слово «мейерхольдовщина» на официальном уровне появилось уже в январе 1936 года в печально знаменитой статье «Сумбур вместо музыки». В том же году Мейерхольд выступил с докладом на тему «Мейерхольд против мейерхольдовщины»; но это не спасло ни самого режиссёра, ни его театр.

Избранный репертуар

  • 1930 — «Выстрел» А. И. Безыменского; режиссёры В. Зайчиков, С. Кезиков, , Ф. Бондаренко, под руководством Вс. Мейерхольда; художники В. В. Калинин, Л. Н. Павлов
  • 1930 — «Баня» В. Маяковского; режиссёр Вс. Мейерхольд, художники А. А. Дейнека; сценическая конструкция С. Е. Вахтангова; композитор В. Шебалин. Роли исполняли: Победоносиков — М. Штраух, Оптимистенко — В. Зайчиков, Поля — М. Ф. Суханова, Режиссёр — С. Мартинсон, Моментальников — В. Плучек, Фосфорическая женщина — З. Райх
  • 1931 — «Последний решительный» Вс. В. Вишневского; режиссёр Вс. Мейерхольд, конструктивная разработка С. Е. Вахтангова
  • 1931 — «Список благодеяний» Ю. К. Олеши; режиссёр Вс. Мейерхольд, художники , В. Э. Мейерхольд,
  • 1933 — «Вступление» Ю. П. Германа; режиссёр Вс. Мейерхольд, художник Иоганнес Лейстиков
  • 1933 — «Свадьба Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина; режиссёр Вс. Мейерхольд, художник В. А. Шестаков. Роли исполняли: Кречинский — Ю. Юрьев, Расплюев — И. Ильинский
  • 1934 — «Дама с камелиями» А. Дюма-сына; режиссёр Вс. Мейерхольд, художник И. Лейстиков
  • 1935 — «33 обморока» («Предложение», «Медведь» и «Юбилей» А. П. Чехова); режиссёр Вс. Мейерхольд, художник В. А. Шестаков, музыка А. Г. Паппе

Закрытие театра

Театр был закрыт приказом Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР от 7 января 1938 года «О ликвидации Театра им. Вс. Мейерхольда», опубликованным на следующий день в «Правде».

Изданию приказа предшествовала публикация в «Правде» в декабре 1937 года статьи председателя Комитета по делам искусств П. М. Керженцева «Чужой театр», в которой Мейерхольд, помимо прочего, обвинялся в том, что создал в своём театре «антиобщественную атмосферу, подхалимство, зажим самокритики, самовлюблённость». На риторический вопрос, которым заканчивалась статья, — нужен ли такой театр советскому искусству и советским зрителям, — тотчас были организованы «отклики» с требованием закрыть театр.

В приказе от 7 января утверждалось, что театр «окончательно скатился на чуждые советскому искусству позиции и стал чужим для советского зрителя». С одной стороны, «в угоду левацкому трюкачеству и формалистическим вывертам, даже классические произведения русской драматургии давались в театре в искаженном, антихудожественном виде», в качестве примера приводились поставленные много лет назад «Ревизор», «Горе уму» и «Смерть Тарелкина». С другой стороны, недобрым словом поминались «Самоубийца» Н. Эрдмана, «Окно в деревню» и «Командарм 2», как дающие «извращённое, клеветническое представление о советской действительности, пропитанное двусмысленностью или даже прямым антисоветским злопыхательством». В приказе утверждалось, что в последние годы из репертуара театра совершенно исчезли советские пьесы, драматурги от театра Мейерхольда отвернулись, а лучшие актёры его покинули; и наконец, «к 20-летию Октябрьской революции театр им. Мейерхольда не только не подготовил ни одной постановки, но сделал политически враждебную попытку поставить пьесу Габриловича („Одна жизнь“), антисоветски извращающую известное художественное произведение Н. Островского „Как закалялась сталь“».

Последний свой спектакль ГосТиМ сыграл 8 января, и это было 440-е представление «Ревизора».

Реабилитация

В декабре 1961 года, вдохновлённая решениями XXII съезда КПСС, группа видных деятелей культуры — людей, связанных в прошлом с ГосТиМом, как Игорь Ильинский, Михаил Царёв, Александр Безыменский, Кукрыниксы, и не имевших к нему никакого отношения, как Вера Марецкая, Юрий Завадский, Рубен Симонов, Борис Ливанов и Сергей Образцов, — обратились к Н. С. Хрущёву с просьбой осудить приказ от 7 января 1938 года, как «лживый и клеветнический от начала до конца». В письме, в частности, говорилось: «Благотворное влияние ГосТИМа сказалось не только на советских, но и на прогрессивных зарубежных театрах. В спектаклях лучших иностранных театров, гастролировавших в Москве в последние годы, наша молодёжь с увлечением отмечала ряд новаторских приёмов, но мы, люди старших поколений, обнаруживали во многих из этих приёмов творческое восприятие достижений Театра Мейерхольда».

И реабилитация состоялась; уже в первой половине 1960-х годов Театральная энциклопедия писала: «Сведение деятельности театра только к ошибкам, оценка театра как политически враждебного советской действительности, выдвинутая для обоснования его закрытия, искажала объективно-историческое значение деятельности театра».

Известные актёры театра

Примечания

  1. ТЭ. Театр Мейерхольда, 1964, с. 773—776.
  2. ТЭ. Мейерхольд, 1964, с. 768.
  3. ТЭ. Мейерхольд, 1964, с. 768—769.
  4. ТЭ. Мейерхольд, 1964, с. 769.
  5. ТЭ. Мейерхольд, 1964, с. 770.
  6. Шнеер А.Я. Мистерия-буфф // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — Советская энциклопедия, 1964. — Т. 3. — С. 851–852.
  7. К. С. Театр ХПСРО // Театральная энциклопедия (под ред. П.А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 5.
  8. ТЭ, том 5, 1967.
  9. Головникова О.В. Документы РГВА о трагической судьбе В.Э. Мейерхольда // Вестник архивиста : журнал. — М., 2008. — № 6. Архивировано 6 марта 2012 года.
  10. Берёзкин В. И., Советский театр / К. Л. Рудницкий. — М.: «Искусство», 1967. — С. 4.
  11. Золотницкий, 1978, с. 11.
  12. Гарин, 1974, с. 25.
  13. Гарин, 1974, с. 27.
  14. Золотницкий, 1978, с. 15.
  15. Золотницкий, 1978, с. 12.
  16. Золотницкий, 1978, с. 19—21.
  17. Золотницкий, 1978, с. 22—24.
  18. Золотницкий, 1978, с. 27—31.
  19. Горбунов М.А. ГИТИС // Театральная энциклопедия (под ред. С.С. Мокульского). — М.: Советская энциклопедия, 1961. — Т. 1.
  20. Золотницкий, 1978, с. 33.
  21. Золотницкий, 1978, с. 35—36.
  22. Золотницкий, 1978, с. 40.
  23. ТЭ. Театр Мейерхольда, 1964, с. 773.
  24. Золотницкий, 1978, с. 18.
  25. Золотницкий, 1978, с. 42—43.
  26. Владимир Люце // Театральная история Вятского края // Архивное дело. — Вятка. Архивировано 11 мая 2013 года.
  27. Алперс Б. В. Искания новой сцены / Вступ. статья и примечания Н.С. Тодрия. — М.: Искусство, 1985. — С. 297. — 398 с.
  28. Берёзкин В. И., Фельдман О. М. Советский театр / К. Л. Рудницкий. — М.: Искусство, 1967. — С. 14.
  29. Луначарский А. В. Театр Мейерхольда // Известия ЦИК СССР и ВЦИК. — 1926, 25 апреля. — № 95. Архивировано 22 сентября 2011 года.
  30. Золотницкий, 1978, с. 151.
  31. Воронов А. М. «Чему смеётесь?.. Над собой смеётесь!» // Труды конференций АРСИИ. — М.. (недоступная ссылка)
  32. Луначарский А. В. «Ревизор» Гоголя — Мейерхольда // Новый мир. — 1927. — № 2. Архивировано 4 марта 2016 года.
  33. Луначарский А. В. Несколько слов о справедливости. По поводу диспута о «Ревизоре» // Литературное наследство. — М.. — Т. 82. Архивировано 22 сентября 2011 года.
  34. Золотницкий, 1978, с. 161—166.
  35. Золотницкий, 1978, с. 206—210.
  36. Золотницкий, 1978, с. 146—148.
  37. ТЭ. Мейерхольд, 1964, с. 771.
  38. Киселёв Н. Н. Комедия Н. Эрдмана «Самоубийца» // Проблемы идейности и матсерства художественной литературы. — Томск: Издательство Томского университета, 1969. — С. 183. Архивировано 13 февраля 2024 года.
  39. ТЭ. Театр Мейерхольда, 1964, с. 775.
  40. Сельвинский Илья. Электронная еврейская энциклопедия. Дата обращения: 1 июня 2012. Архивировано 12 июня 2012 года.
  41. Брехт Б. Советский театр и пролетарский театр // Брехт Б. Театр: Пьесы. Статьи. Высказывания: В 5 т.. — М.: Искусство, 1965. — Т. 5/2. — С. 50.
  42. Золотницкий, 1978, с. 213—216.
  43. Маяковский В. В. Письмо Л. Ю. Брик // Полное собрание сочинений. — М., 1961. — Т. 13. — С. 136—137.
  44. Золотницкий, 1978, с. 218—220.
  45. Золотницкий, 1978, с. 229—231, 235.
  46. Золотницкий, 1978, с. 229—231.
  47. Пиотровский А. И. Театр. Кино. Жизнь / Сост. и подгот. текста А. А. Акимовой, общ. ред. Е. С. Добина. — Л.: Искусство, 1969. — С. 104—106. — 511 с.
  48. Юзовский Ю. О театре и драме / Сост. Б.М. Поюровский. — М.: Искусство, 1982. — Т. 1. Статьи. Очерки. Фельетоны. — С. 20—23. — 478 с.
  49. Гвоздев А.А. Театральная критика / Сост. и примеч. Н. А. Таршис. — Л.: Искусство, 1987. — С. 133. — 279 с.
  50. Гвоздев А.А. Театральная критика / Сост. и примеч. Н. А. Таршис. — Л.: Искусство, 1987. — С. 148. — 279 с.
  51. В опубликованной «Правдой» статье, посвящённой опере Д. Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», утверждалось, что её постановка в Большом театре — не что иное, как «перенесение в оперу, в музыку наиболее отрицательных черт „мейерхольдовщины“»
  52. О ликвидации театра им. Вс. Мейерхольда // Правда : газета. — М., 8 января 1938. — № 8 (7333).
  53. Первому секретарю ЦК КПСС, Председателю Совета Министров СССР тов. Н. С. Хрущеву] [www.kino-teatr.ru/teatr/history/12-10/592 Источник]. Дата обращения: 20 апреля 2012. Архивировано 13 февраля 2013 года. — 10 декабря 1961 г.
  54. ТЭ. Театр Мейерхольда, 1964, с. 775—776.

Литература

  • Ростоцкий Б. О. Мейерхольд, Всеволод Эмильевич // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1964. — Т. 3. — С. 768–773.
  • Ростоцкий Б. О. Мейерхольда имени театр // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1964. — Т. 3. — С. 773–776.
  • Театр РСФСР 1-й // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5. — С. 130—131.
  • Золотницкий Д. И. Будни и праздники театрального Октября. — Л.: Искусство, 1978. — 255 с.
  • Гарин Э. С Мейерхольдом. — М.: Искусство, 1974.
  • Мейерхольд в русской театральной критике: 1920 – 1938 / Сост. и коммент. Т. В. Ланиной. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 2000. — 655 с.
  • Мейерхольд репетирует / Сост. и коммент. М. М. Ситковецкой, вступит. тексты М. М. Ситковецкой и О. М. Фельдмана. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1993. — Т. 1. Спектакли 20-х годов. — 272 с.
  • Мейерхольд репетирует / Сост. и коммент. М. М. Ситковецкой, вступит. тексты М. М. Ситковецкой и О. М. Фельдмана. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1993. — Т. 2. Спектакли 30-х годов. — 431 с.
  • Творческое наследие В.Э. Мейерхольда / Редакторы-составители Л. Д. Вендровская и А. В. Февральский. — М.: ВТО, 1978. — 488 с.
  • Февральский А. В. Десять лет театра Мейерхольда. — М.: Федерация, 1931. — 100 с.
  • Ростоцкий Б. О режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда. — М., 1960.
  • Рудницкий К. Л. Режиссёр Мейерхольд. — М.: Наука, 1969.
  • Гвоздев А. А. Театр имени Вс. Мейерхольда (1920—1926) / Чертежи . — Л.: Academia, 1927. — 55 с. — («Современный театр», Вып. 1).
  • Гладков А. К. Мейерхольд: В 2 т / Составитель В. В. Забродин. — М.: СТД РСФСР, 1990. — Т. 2. Пять лет с Мейерхольдом. — 473 с.
  • «Ревизор» в театре имени Вс. Мейерхольда: Сборник статей / Издание подготовлено Е. А. Кухтой и Н. В. Песочинским, отв. ред. Н. А. Таршис. Переиздание 1927 года.. — СПб., 2002. — 151 с. — («Библиотека классических трудов РИИИ»).

Ссылки

  • Собрание материалов Государственного театра имени Вс. Мейерхольда (ГосТиМа) / ГЦТМ им. Бахрушина, ф. 688; 21801 ед.хр.

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Театр РСФСР, Что такое Театр РСФСР? Что означает Театр РСФСР?

Gosudarstvennyj teatr imeni Vs Mejerholda GOSTIM GosTiM dramaticheskij teatr pod raznymi nazvaniyami sushestvovavshij v Moskve v 1920 1938 godah Gosudarstvennyj teatr imeni Vs MejerholdaPrezhnie nazvaniya Teatr RSFSR 1 Teatr Aktyora Teatr GITISaOsnovan 1920 godZakryt 8 yanvarya 1938Zdanie teatraMestopolozhenie MoskvaRukovodstvoHudozhestvennyj rukovoditel Vsevolod Mejerhold Na protyazhenii vseh 18 let sushestvovaniya teatra ego vozglavlyal Vsevolod Mejerhold uchenik K Stanislavskogo i Vl Nemirovicha Danchenko byvshij aktyor Hudozhestvennogo teatra eshe v nachale XX veka razoshedshijsya vo vzglyadah so svoim uchitelyami V nachale 1938 goda GosTiM byl priznan chuzhdym sovetskomu iskusstvu i sovetskomu zritelyu i zakryt a vskore byl repressirovan i sam Mejerhold Posle reabilitacii rezhissyora v 1955 godu byl reabilitirovan i ego teatr PredystoriyaVsevolod Mejerhold okonchivshij v 1898 godu Muzykalno dramaticheskoe uchilishe pod rukovodstvom Vl Nemirovicha Danchenko byl togda zhe priglashyon v truppu eshyo tolko sozdavavshegosya Hudozhestvenno obshedostupnogo teatra i prinyal uchastie v samyh pervyh ego legendarnyh spektaklyah igral Vasiliya Shujskogo v Care Fyodore Ioannoviche Trepleva v Chajke pozzhe stal pervym ispolnitelem roli Tuzenbaha v Tryoh syostrah Vlechenie k rezhissure pobudilo Mejerholda uzhe v 1902 godu pokinut MHT i sozdat sobstvennuyu truppu s kotoroj on gastroliroval v yuzhnyh gorodah Rossijskoj imperii pervoe vremya prodolzhaya tradicii Hudozhestvennogo teatra Nachav s postanovki pes A P Chehova i M Gorkogo Mejerhold vsyo bolee uvlekalsya modernistskim repertuarom chto diktovalo i poiski novyh sredstv vyrazitelnosti Vozglaviv v 1905 godu eksperimentalnuyu Studiyu na Povarskoj sozdannuyu po iniciative Stanislavskogo i vdohnovlyayas poetikoj simvolizma Mejerhold sformuliroval programmu uslovno esteticheskogo teatra predpolagavshego stilizaciyu podchinenie scenicheskogo dejstviya muzykalnomu i dekorativnomu oformlenyu Stanislavskij bystro razocharovalsya v studii kredo kotoroj po ego slovam svodilos k tomu chto realizm byt otzhili svoj vek Mejerhold zhe nachinaya s 1906 goda stavil spektakli v razlichnyh teatrah vklyuchaya Aleksandrinskij i Mariinskij Dalnejshie ego poiski byli svyazany s teatralnym tradicionalizmom s ispolzovaniem opyta srednevekovogo teatra iskusstva gistrionov Vse iskaniya Mejerholda byli protestom protiv epigonskogo naturalizma v ego glazah burzhuazno meshanskogo teper on traktoval teatralnoe predstavlenie kak prazdnichnoe zrelishe i v to zhe vremya tyagotel k tragicheskomu grotesku kotoryj dolzhen byl opiratsya na tradicii narodnogo ploshadnogo iskusstva S takimi ideyami Mejerhold vstretil i srazu prinyal Oktyabrskuyu revolyuciyu Pervuyu godovshinu revolyucii on otmetil postanovkoj v Petrograde Misterii buff Vladimira Mayakovskogo vpolne otvechavshej ego predstavleniyam o massovom zrelishe Ot Teatra RSFSR k Teatru GITISaV 1920 godu Mejerhold v to vremya zaveduyushij teatralnym otdelom TEO Narkomprosa sozdal v Moskve teatr pod nazvaniem Teatr RSFSR 1 j Novomu kollektivu bylo predostavleno zdanie teatra b Zon Bolshaya Sadovaya ul 20 prinadlezhavshee Teatru studii HPSRO kotoryj s 1919 goda vozglavlyal Valerij Bebutov blizkij Mejerholdu v svoih iskaniyah V nachale 1920 goda teatr byl rasformirovan i znachitelnaya chast truppy vo glave s samim Bebutovym vlilas v teatr Mejerholda Sredi uchenikov Bebutova byli Mariya Babanova Mihail Zharov Igor Ilinskij Novyj teatr vydvinuvshij lozung borby s apolitichnostyu teatralnogo iskusstva otkrylsya 7 noyabrya 1920 goda spektaklem Zori po pese E Verharna I etot spektakl i posledovavshaya za nim Misteriya Buff V Mayakovskogo predstavlennaya publike 1 maya 1921 goda v polnoj mere otvechali vydvinutoj Mejerholdom eshyo v 1918 godu programme Teatralnogo Oktyabrya predpolagavshej sozdanie yarko zrelishnogo agitacionnogo teatra V svoih spektaklyah Mejerhold stremilsya k pryamomu kontaktu so zritelem tak v spektakle Zori neposredstvenno uchastvovali krasnoarmejcy so svoimi znamyonam i orkestrami po hodu dejstviya oglashalis pobednye svodki s frontov Grazhdanskoj vojny v Misterii Buff otsutstvoval zanaves dejstvie chastichno bylo pereneseno v zritelnyj zal s kotorym slivalas i scena Masterskie Pri Teatre RSFSR 1 byli sozdany Vysshie rezhissyorskie masterskie vskore poluchivshie status gosudarstvennyh GVYRM nabor v nih nachalsya letom 1921 goda Po vospominaniyam Erasta Garina v Masterskih bylo dva fakulteta rezhissyorskij i aktyorskij i hotya studenty byli razdeleny na aktyorov i rezhissyorov poseshat oni dolzhny byli zanyatiya oboih fakulteto Zdes Mejerhold kriticheski otnosivshijsya k sisteme Stanislavskogo gotovil dlya svoego teatra aktyorov po sobstvennoj sisteme v chastnosti s prepodavaniem biomehaniki V sootvetstvii s iznachalnym zamyslom Mejerholda aktyor dolzhen byl igrat ne harakter a obobshyonnyj obraz i sootvetstvenno v ego revolyucionnyh postanovkah samosoznanie klassa a ne psihologiyu lichnosti Na pervyj kurs postupilo bolee vosmidesyati chelovek sredi nih byli Sergej Ejzenshtejn Nikolaj Ekk Sergej Yutkevich Vladimir Lyuce Vasilij Fyodorov Zinaida Rajh Aleksej Kelberer Teatr Aktyora Scenicheskaya konstrukciya dlya spektaklya Velikodushnyj rogonosec V 1921 godu Teatr RSFSR 1 j postigla uchast mnogih molodyh kollektivov togo vremeni on byl zakryt kak nerentabelnyj poslednij spektakl truppa sygrala 10 sentyabrya Pri svoih Rezhissyorskih masterskih Mejerhold sozdal tak nazyvaemuyu Volnuyu masterskuyu Vs Mejerholda v kotoruyu vlilas gruppa aktyorov Teatra RSFSR 1 go v ih chisle Vasilij Zajchikov Dmitrij Orlov Aleksej Temerin Grigorij Roshal Vesnoj 1922 goda byli sozdany Gosudarstvennye vysshie teatralnye masterskie v kotorye vlilsya GVYRM a Volnaya masterskaya obedinivshis s truppoj K N Nezlobina v svoyo vremya pereimenovannoj Mejerholdom v Teatr RSFSR 2 v dekabre 1921 goda takzhe zakrytyj obrazovala pri nih Teatr Aktyora Novyj teatr razmestilsya v tom zhe pomeshenii na Bolshoj Sadovoj 20 u Triumfalnoj Ploshadi i formalno otkrylsya 20 aprelya Noroj G Ibsena kotoruyu Mejerhold naspeh postavil silami nezlobinskoj truppy no etot neudachnyj spektakl byl sygran vsego tri raza Nastoyashee otkrytie teatra sostoyalos 25 aprelya 1922 go kogda zritelyam byl predstavlen Velikodushnyj rogonosec F Krommelinka Postaviv pesu kak tragifars Mejerhold izbezhal skabryoznosti literaturnogo pervoistochnika Posvyashyonnyj Moleru spektakl nesmotrya na skupost scenicheskogo oformleniya i otsutstvie teatralnyh kostyumov aktyory igrali v sinih bluzah i bryukah klyosh bez grima i parikov poluchilsya ochen yarkim i v vospriyatii zritelej pri vsyom razlichii metodov pereklikalsya s vahtangovskoj Princessoj Turandot V etom spektakle Mejerhold vpervye vmesto dekoracij ispolzoval konstrukcii kotorye v dalnejshem stali obychnymi dlya ego spektaklej i vsegda sluzhili utilitarnym zadacham v protivoves izobrazitelnosti illyuzionistskogo teatra My hoteli etim spektaklem zalozhit osnovanie dlya novogo vida teatralnogo dejstviya ne trebuyushego ni illyuzionnyh dekoracij ni slozhnogo rekvizita obhodyashegosya prostejshimi podruchnymi predmetami i perehodyashego iz zrelisha razygryvaemogo specialistami v svobodnuyu igru trudyashihsya vo vremya ih otdyha Vs Mejerhold o Velikodushnom rogonosce Uspeh Velikodushnogo rogonosca otkryvshego epohu konstruktivizma v sovetskom teatre oslabil pozicii K N Nezlobina ego truppa raspalas i sam on v konce koncov slozhil polnomochiya Teatr GITISa Letom 1922 goda v rezultate obedineniya Masterskih Mejerholda s Gosudarstvennym institutom muzykalnoj dramy obrazovalsya GITIS Sredi postupivshih na aktyorskij fakultet okazalis A Ya Moskaleva N I Tverdynskaya N I Bogolyubov i L N Sverdlin budushie aktyory teatra Mejerholda s nim svyazali v dalnejshem svoyu sudbu i studenty rezhissyorskogo fakulteta N P Ohlopkov A V Fevralskij P V Cetnerovich I Yu Shlepyanov Volnaya masterskaya Mejerholda v svoyu ochered obedinilas s Opytno geroicheskim teatrom Borisa Ferdinandova i obrazovala Teatr GITISa otkryvshijsya 1 oktyabrya 1922 goda spektaklem Velikodushnyj rogonosec Odnako i etot teatr sushestvoval nedolgo V Teatre GITISa Mejerhold uspel postavit vmeste s rezhissyorom laborantom Sergeem Ejzenshtejnom odnu iz lyubimyh svoih pes Smert Tarelkina A V Suhovo Kobylina Na zritelya na protyazhenii vsej pesy pisal o spektakle V G Sahnovskij smotreli grustnye iz tyomnoj glubiny glyadyashie glaza Mejerholda Pechalnaya kartina russkoj dejstvitelnosti sudorozhno dergalas v konvulsiyah balaganno cirkovoj formy No ochen skoro v samom GITISe voznikli raznoglasiya privedshie k raskolu Repertuar 1920 Zori E Verharna rezhissyory Vs Mejerhold i V M Bebutov hudozhnik V V Dmitriev 1921 Misteriya Buff V Mayakovskogo 2 ya redakciya rezhissyory V Mejerhold i V Bebutov hudozhniki A M Lavinskij V P Kiselyov 1921 angl G Ibsena rezhissyor V Mejerhold v 1922 godu spektakl byl vozobnovlyon v Teatre Aktyora pod nazvaniem Avantyura Stensgora ili Soyuz molodyozhi 1922 Nora G Ibsena rezhissyor Vc Mejerhold 1922 Velikodushnyj rogonosec F Krommelinka rezhissyor Vc Mejerhold hudozhniki L S Popova i V V Lyuce Roli ispolnyali Bryuno I V Ilinskij Stella M I Babanova Estryugo V F Zajchikov 1922 Smert Tarelkina A Suhovo Kobylina postanovka Vc Mejerholda rezhissyor S M Ejzenshtejn Roli ispolnyali Tarelkin V F Zajchikov i M A Tereshkovich Varravin M E Lishin Rasplyuev D N Orlov Brandahlystov M I Zharov Kachala N P Ohlopkov Shatala N V Sibiryak i P V Cetnerovich Vanichka E P Garin deti Brandahlystovoj i V V Lyuce doktor Unmeglihkajt V S Kancel i A V Kelberer TiM i GosTiM20 e gody Pismo Vs Mejerholda L Trockomu o predostavlenii tehniki 1923 V samom konce 1922 goda Mejerhold so svoimi uchenikami studentami rezhissyorami i chastyu studentov aktyorov pokinul GITIS poyavilos novoe uchebnoe zavedenie Masterskaya Vs Mejerholda pozzhe preobrazovannaya v Gosudarstvennuyu eksperimentalnuyu teatralnuyu masterskuyu GEKTEMAS Teatr GITISa ostalsya za Mejerholdom i v 1923 godu byl pereimenovan v Teatr imeni Mejerholda TiM V novom kachestve teatr otkrylsya 4 marta spektaklem Zemlya dybom po pese S M Tretyakova perelozhenii pesy Noch V spektakle priurochennom k 5 letiyu sozdaniya Krasnoj Armii i predstavlyavshem soboyu aktualnoe politicheskoe obozrenie Mejerhold ispolzoval podlinnye motocikly velosipedy avtomobil pulemyot pohodnuyu kuhnyu i dazhe zhatvennuyu mashinu Cherez zritelnyj zal na scenu svidetelstvoval ochevidec shumya i tresha vkatyvayutsya motocikly i avtomobili i eto proizvodilo oshelomlyayushee vpechatlenie spektakl po slovam Em Beskova v polnom sootvetstvii s ego nazvaniem stavil dybom teatr Za voennoj tehnikoj dlya etoj postanovki Mejerholdu prishlos obratitsya lichno k Lvu Trockomu emu i Krasnoj Armii byl posvyashyon spektakl no osenyu 1923 goda Mejerhold okazalsya vynuzhden prosit Trockogo podtverdit prikaz o predostavlenii tehniki dlya teatra nikem krome Vas ne podderzhivaemogo obo vsyom etom emu napomnyat v dekabre 1937 goda Tem ne menee teatr Mejerholda postepenno nahodil podderzhku ne tolko u publiki otchasti etomu sposobstvovalo i to chto TiM shefstvoval nad razlichnymi voinskimi chastyami uchebnymi zavedeniyami i prezhde vsego armejskimi klubami ego aktyory mnogie iz kotoryh sami proshli shkolu armejskoj samodeyatelnosti neredko rabotali v kachestve instruktorov v dramkruzhkah V 1926 godu TiM poluchil status gosudarstvennogo i prevratilsya v GosTiM ili GOSTIM Aktyory rezhissyory hudozhniki S odnoj storony Mejerhold v svoih masterskih rastil aktyora lichnost sposobnogo dumat kak rezhissyor v processe repeticij on ohotno prinimal nahodki ispolnitelej hotya i slyl despotom imenno poetomu kak polagal D I Zolotnickij sredi ego uchenikov bylo tak mnogo krupnyh individualnostej S drugoj storony v TiMe na protyazhenii vsej ego istorii v otlichie ot drugih teatrov spektakli stavil tolko sam hudozhestvennyj rukovoditel vospitannye Mejerholdom rezhissyory v samom luchshem sluchae mogli stavit spektakli vmeste s nim pod ego rukovodstvom i ne imeya vozmozhnosti realizovatsya ochen skoro pokidali teatr Eshyo v 1922 godu Mejerholda pokinul Bebutov v 1923 godu gruppa molodyh aktyorov vo glave s Vladimirom Lyuce obrazovala tak nazyvaemyj Teatr volnyh masterov i otpravilas gastrolirovat po provincii propagandiruya novoe revolyucionnoe iskusstvo i naslazhdayas tvorcheskoj samostoyatelnostyu V raznye gody v teatre Mejerholda rabotali L V Varpahovskij B I Ravenskih V F Fyodorov P V Cetnerovich I Yu Shlepyanov V N Pluchek N V Ekk no rezhissyorami vse oni kak i Lyuce stali ne v TiMe Svoi prichiny dlya uhoda byli i u aktyorov Mejerhold ne byl teatralnym pedagogom pisal B Alpers On ne umel a mozhet byt i ne hotel uchit svoih studijcev i uchenikov aktyorskomu masterstvu Tam gde on mog Mejerhold treboval ot aktyora bukvalnogo kopirovaniya svoih pokazov Izvestny ego repeticii pozdnejshego vremeni prevrashayushiesya v svoego roda spektakl v kotorom glavnuyu rol vypolnyal sam Mejerhold s ego improvizaciyami Inache obstoyalo delo s hudozhnikami s teatrom Mejerholda sotrudnichali Vladimir Dmitriev Pyotr Vilyams Aleksandr Dejneka Aleksandr Rodchenko Kukryniksy neredko Mejerhold otkryval talant scenografa v svoih uchenikah V Lyuce I Shlepyanov V Fyodorov i v dalnejshem stav rezhissyorami chasto sami oformlyali svoi spektakli Spektakli V pervoj polovine 1920 h godov TiMu kak i drugim teatram nedostavalo sovremennoj sovetskoj dramaturgii stavit prihodilos v osnovnom perevodnye neredko peredelannye pesy ili osovremenivat otechestvennuyu klassiku Tak v 1924 godu Mejerhold postavil Les A N Ostrovskogo v stile populyarnogo v te gody satiricheskogo obozreniya razlichnye obozreniya sobstvenno i kompensirovali v te gody nedostatok pes na aktualnye temy pomeshica Gurmyzhskaya v ego spektakle prevratilas v nepmanshu kupec Vosmibratov v kulaka shegolevatyj pomeshik Milonov v svyashennika pri etom k originalnomu tekstu pesy byli dobavleny specialno sochinyonnye sceny Kak i vse spektakli Mejerholda togo perioda Les nikogo ne ostavil ravnodushnym odni voshishalis ostroumiem i originalnostyu postanovki drugih vozmutilo koshunstvenno volnoe obrashenie s klassikoj Dazhe dlya poverhnostnogo vzglyada pri znakomstve s deyatelnostyu teatra Mejerholda skoro stanovitsya yasnym chto teoriya tut samoe neinteresnoe chto vsyakie slovechki vrode biomehanika i t d imeyut v vysshej stepeni vtorostepennoe znachenie A V Lunacharskij Takie zhe spory i te zhe obvineniya v nadrugatelstve nad klassikoj vyzval i postavlennyj dvumya godami pozzhe Revizor N Gogolya v kotorom dejstvie ne perenosilos v XX vek no poyavilis sceny i personazhi otsutstvovavshie v originale Vopreki slozhivshejsya na russkoj scene tradicii igrat komediyu Gogolya kak vodevil v prochtenii Mejerholda Revizor prevratilsya v tragikomediyu ili po opredeleniyu odnogo iz kritikov tragediyu buff V finale v znamenitoj nemoj scene okamenevshih ot uzhasa personazhej pesy izobrazhali ne aktyory a ih kukly vypolnennye v naturalnuyu velichinu etot zhe priyom v finale Revizora v 1999 godu budet ispolzovan v Komedi Fransez Po mneniyu K S Stanislavskogo Mejerhold v svoej postanovke iz Gogolya sdelal Gofmana na zashitu spektaklya vstal narkom prosvesheniya A V Lunacharskij dlya kotorogo Revizor naprotiv okazalsya samym ubeditelnyj spektaklem Mejerholda iz vseh postavlennyh k tomu vremeni Ya ochen rad pisal on spustya god posle premery chto ot spektaklya k spektaklyu obayanie etoj postanovki v glazah publiki rastyot i chto poslednie vechera prohodyat pod shum vostorzhennyh ovacij Postavlennyj v 1928 godu spektakl Gore umu predstavlyal soboyu kontaminaciyu razlichnyh redakcij i spiskov komedii A S Griboedova Gore ot uma iz pervonachalnoj redakcii Mejerhold zaimstvoval i nazvanie Gore umu bolee sootvetstvovavshee tolkovaniyu pesy kak tragikomedii i pritom bolee tragedii nezheli komedii Rasprava s proshlym pisal D I Zolotnickij uzhe ne voodushevlyala Mejerholda kak ranshe i satiricheskoe ostrie poroj drozhalo v magnitnom pole associacij Spektakl kotoryj u Mejerholda zakanchivalsya na minornoj note poluchilsya nerovnym rezhissyorskie prozreniya obespechivshie postanovke dolguyu pamyat sosedstvovali s provalami davshimi nekotorym kritikam povod utverzhdat chto Mejerhold sebya ischerpal Suzhdenie eto oproverg Klop V Mayakovskogo postavlennyj Mejerholdom v 1929 godu Ostryj zadiristyj naskvoz polemichnyj polemiku poroyu nelicepriyatnuyu rezhissyor i dramaturg poputno veli s kollegami i s kritikami spektakl kotoromu suzhdeno bylo vojti v istoriyu sovetskogo teatra posle premery sostoyavshejsya 13 fevralya vplot do zakrytiya sezona 16 maya shyol pochti ezhednevno pri polnyh anshlagah no teatralnye kritiki prinyali ego daleko ne stol zhe vostorzhenno Odnako kritika byla napravlena glavnym obrazom protiv avtora pesy dostoinstva rezhissury tak ili inache otmechali dazhe nedobrozhelateli V 1928 godu teatr okazalsya na grani zakrytiya otpravivshijsya za rubezh dlya lecheniya i peregovorov o gastrolyah GosTiMa Mejerhold zaderzhalsya vo Francii poskolku v eto zhe samoe vremya iz zarubezhnyh poezdok ne vernulis Mihail Chehov vozglavlyavshij v to vremya MHAT 2 j i rukovoditel GOSETa Aleksej Granovskij Mejerhold takzhe byl zapodozren v nezhelanii vozvrashatsya A V Lunacharskij zayavil korrespondentu ROSTA chto GosTiM budet rasformirovan Glaviskusstvo uchredilo likvidacionnuyu komissiyu No Mejerhold vernulsya i vopros o rasformirovanii teatra byl zakryt Izbrannyj repertuar 1923 Zemlya dybom Martine i S M Tretyakova Postanovka Vs Mejerholda hudozhnik L S Popova 1924 D E Podgaeckogo po I Erenburgu rezhissyor Vs Mejerhold hudozhniki I Yu Shlepyanov V F Fyodorov 1924 Uchitel Bubus A Fajko Postanovka Vs Mejerholda hudozhnik I Yu Shlepyanov 1924 Les A N Ostrovskogo Postanovka Vs Mejerhold hudozhnik V Fyodorov V rolyah Gurmyzhskaya E A Tyapkina Aksyusha Z N Rajh Vosmibratov B E Zahava Pyotr N I Bogolyubov Bulanov A V Kelberer Neschastlivcev M G Muhin Schastlivcev I V Ilinskij Ulita 1925 Mandat N Erdmana Postanovka Vs Mejerholda hudozhniki I Yu Shlepyanov P V Vilyams 1926 Revizor N Gogolya Postanovka Vs Mejerholda hudozhniki V V Dmitriev V P Kiselyov V E Mejerhold I Yu Shlepyanov V rolyah Hlestakov E P Garin i S A Martinson Gorodnichij P I Starkovskij Anna Andreevna Z N Rajh Marya Antonovna M I Babanova Sudya Hlopov Zemlyanika V F Zajchikov Gibner A A Temerin 1926 Rychi Kitaj S M Tretyakova Postanovka Vs Mejerholda i rezhissyora laboranta V F Fyodorova hudozhnik S M Efimenko 1927 Okno v derevnyu R M Akulshina Postanovka Vs Mejerholda hudozhnik V A Shestakov 1928 Gore umu po komedii A S Griboedova Gore ot uma Postanovka Vs Mejerholda hudozhnik N P Ulyanov kompozitor B V Asafev V rolyah Chackij E P Garin Famusov I V Ilinskij Sofya Z N Rajh Molchalin M G Muhin Skalozub D L Sagal Zagoreckij V F Zajchikov Repetilov N V Sibiryak Muzyka A G Pappe 1929 Klop V Mayakovskogo Postanovka Vs Mejerholda hudozhniki Kukryniksy A M Rodchenko kompozitor D D Shostakovich V roli Prisypkina I V Ilinskij v roli Bayana A A Temerin 1929 Komandarm 2 I L Selvinskogo Postanovka Vs Mejerholda hudozhnik V V Pochitalov scenicheskaya konstrukciya S E Vahtangova Roli ispolnyali Chub N I Bogolyubov Okonnyj F P Korshunov Deverin Vera Z N Rajh30 e gody Uzhe v konce 1920 h godov Mejerholda poprekali nedostatkom sovetskih pes v repertuare ego teatra sovetskaya dramaturgiya uzhe rodilas vse teatry dazhe konservativnye MHAT i Malyj stavili pesy K Trenyova B Lavrenyova Vs Ivanova A Fajko i drugih Odnako novaya dramaturgiya po bolshej chasti ne sootvetstvovala stilyu GosTiMa kak i pesy A M Gorkogo povalnoe uvlechenie kotorymi nachalos v 1932 godu ego dramaturgami byli V Mayakovskij i N Erdman postanovki ih pes v GosTiMe stoyali v odnom ryadu s komediyami Gogolya i Griboedova no ni tot ni drugoj ne otlichalis plodovitostyu i pesy ih daleko ne vsegda blagosklonno prinimalis partijnymi chinovnikami v rezultate v repertuare teatra poyavlyalos nemaloe kolichestvo sluchajnyh pes Vmeste s tem uzhe s konca 1920 h godov Mejerhold v svoih spektaklyah v chastnosti v Klope i Komandarme 2 postepenno othodil ot plakatnogo stilya bolee rannih postanovok Vs Mejerhold i E Garin Hlestakov na repeticii Revizora 1926 Ekscentrichnye publicisticheski ostrye postanovki Mejerholda vyzyvali postoyannye spory neredko razdrazhenie i nepriyatie raznoobraznye po stilyu oni vsegda komu to ne nravilis V Mayakovskij nazval dikostyu vyvod na scenu krasnoarmejcev i matrosov v spektakle D E Dayosh Evropu rappovcy naprotiv rascenili kak izmenu programme Teatralnogo Oktyabrya postanovki Revizora i Gorya umu i dazhe Ernst Toller posetiv repeticii Revizora zhalovalsya Lunacharskomu chto Mejerhold okonchatelno snizhaetsya v naturalizm Samomu zhe Lunacharskomu ne ponravilsya vostorzhenno prinyatyj Velikodushnyj rogonosec spektakl pokazalsya emu krajne grubym ego oformlenie hudozhestvenno neopravdannym no v 1927 godu v svyazi s postanovkoj Revizora narkom prosvesheniya pisal Nachinaya s Lesa ya pochuvstvoval blagotvornyj perelom v tvorchestve Mejerholda Etot chutkij chelovek nachal ponimat chto novshestva i tryuki talantlivoe no ozornoe lomanie vo chto by to ni stalo starogo teatra vsyo eto mozhet byt i horosho no daleko ne to chto kak hleb nuzhno nashej publike Partijnomu rukovodstvu mezhdu tem vsyo menshe nravilis satiricheskie spektakli Mejerholda tak v 1930 godu byla zapreshena i snyata s repertuara Banya V Mayakovskogo v 1932 godu na stadii generalnoj repeticii byla zapreshena postanovka Samoubijcy N Erdmana Odnim iz naimenee spornyh spektaklej Mejerholda byl Mandat N Erdmana postavlennyj v 1925 godu i vyderzhavshij svyshe 350 predstavlenij no vremena menyalis i uzhe v nachale 1930 h izmenilos otnoshenie i k Mandatu V nekotoryh spektaklyah GosTiMa i desyatiletiya spustya s neodobreniem otmechali tragicheskoe vospriyatie krusheniya individualisticheskoj ideologii eto otnosilos v chastnosti k spektaklyu Komandarm 2 v kotorom protivostoyanie dvuh komandarmov vremyon Grazhdanskoj vojny nekotorymi vosprinimalos kak otrazhenie borby Stalina protiv Trockogo I tem ne menee luchshie postanovki Mejerholda ne shodili so sceny na protyazhenii mnogih let vyderzhivaya sotni predstavlenij i okazyvaya silnejshee vliyanie na razvitie sovetskogo teatra I ne tolko sovetskogo poskolku GosTiM v 1930 godu gastroliroval za rubezhom s ego iskusstvom byli znakomy v Germanii i vo Francii V Germanii v aprele iyune 1930 goda GosTiM posetil devyat gorodov vklyuchaya Berlin gde pokazyval tri spektaklya Les Revizor i Rychi Kitaj Bertolt Breht sozdavavshij v eto vremya vmeste s Ervinom Piskatorom i otdelno ot nego politicheskij teatr v Germanii otmetil chto v GosTiMe sushestvuet nastoyashaya teoriya obshestvennoj funkcii teatra i pomyanul nedobrym slovom nemeckih kritikov kotorym bezrazlichno istoricheskoe mesto mejerholdovskogo eksperimenta sredi opytov po sozdaniyu bolshogo bolee racionalnogo teatra kak i to naskolko velikolepno zdes postavleny na svoyo mesto vse ponyatiya Spektakli Banya V Mayakovskogo vpervye predstavlennaya publike 16 marta 1930 goda byla dlya GosTiMa spektaklem takim zhe programmnym kak Revizor Gore umu i Klop Opublikovannaya eshyo do postanovki pesa Mayakovskogo vyzvala ostruyu polemiku v presse odin iz ideologov RAPPa V V Ermilov utverzhdal chto tema byurokratizma uzhe ne aktualna vot esli by Pobedonosikov olicetvoryal pravyj uklon Posle uspeha pesy A Bezymenskogo Vystrel v techenie goda sygrannoj 100 raz premera Bani bolee pohodila na proval Zriteli pisal V Mayakovskij do smeshnogo podelilis odni govoryat nikogda tak ne skuchali drugie nikogda tak ne veselilis Do smeshnogo razdelilis i kritiki nahodivshie v spektakle pryamo protivopolozhnye nedostatki I v etot raz pretenzii kasalis prezhde vsego pesy i eshyo ranshe predyavlyalis k eyo leningradskoj postanovke Vladimira Lyuce glavnaya zhe iz nih formulirovalas v neskolkih slovah gde kommunisty gde rabochie Tem ne menee opaseniya Ermilova ne opravdalis spektakl poluchilsya dazhe slishkom ostrym za chto i byl snyat s repertuara i stal vydayushimsya sobytiem v istorii sovetskogo teatra Naryadu s politicheskoj satiroj v GosTiMe s konca 20 h godov razrabatyvalas i liniya epicheskoj geroiki predstavlennaya prezhde vsego poeticheskoj dramoj I Selvinskogo Komandarm 2 avtor ostalsya krajne nedovolen peredelkoj ego pesy i muzykalnoj pesoj Vs Vishnevskogo Poslednij reshitelnyj Antiopera Vishnevskogo v kotoroj geroika perepletalas s satiroj pohodila skoree na scenarij predpolagavshij dalnejshuyu razrabotku neposredstvenno v teatre etim svoim kachestvom ona ottalkivala drugih rezhissyorov bolshe ni odin teatr eyo ne postavil no imenno etim privlekla Mejerholda voobshe sklonnogo rassmatrivat pesu chemu by peru ona ni prinadlezhala kak scenarij spektaklya Odnako sleduyushuyu svoyu pesu Germaniya Vishnevskij iz GosTiMa zabral nedovolnyj tem chto i k nej Mejerhold otnyossya kak k vsego lish scenariyu v rezultate razmolvki luchshaya pesa Vishnevskogo Optimisticheskaya tragediya k velikomu ogorcheniyu Mejerholda byla otdana v Kamernyj teatr V spektakle Svadba Krechinskogo premera kotorogo sostoyalas vo vremya leningradskih gastrolej teatra v aprele 1933 goda A Piotrovskij otmechal kak shag vperyod po sravneniyu s postanovkami Revizora i Gorya umu nesomnennoe tyagotenie k scenicheskomu realizmu Lyubopytna pisal kritik i neobychajna dlya Mejerholda pravda v znachitelnoj stepeni vneshnyaya ostorozhnost v obrashenii s avtorskim tekstom Dazhe naibolee radikalnoe dramaturgicheskoe novshestvo vvedenie soobshenij o sobytiyah rassekayushih techenie dejstviya opiraetsya na avtorskij tekst Teatr Mejerholda iznachalno demonstrativno ottalkivalsya ot estetiki Hudozhestvennogo teatra mhatovskij psihologizm Mejerholdu zamenyala muzyka vsegda igravshaya v ego spektaklyah vazhnuyu rol kak konstruktivnyj element scenicheskogo dejstviya poroyu i samo dejstvie bylo organizovano po zakonam razvitiya muzykalnyh form kak naprimer v Poslednem reshitelnom V seredine 1930 h godov naprotiv nametilos sblizhenie Mejerholda s K S Stanislavskim prezhde vsego v spektakle Dama s kameliyami A Dyuma syna postavlennom v 1934 godu Neozhidannym bylo samo poyavlenie etoj pesy na scene GosTiMa eshyo bolee neozhidannym otchyotlivoe proyavivsheesya v spektakle priblizhenie k shkole perezhivaniya Mnogimi sovremennikami osobenno Vishnevskim etot spektakl byl vosprinyat kak polnoe otricanie vsego chto delal Mejerhold do togo A A Gvozdev vozrazhal za desyat let proshedshih posle postanovki Lesa tak nazyvaemyj massovyj zritel v kulturnom otnoshenii vyros prezhnee v lob podskazyvanie oblichitelnyh ocenok emu uzhe ne nuzhno i mozhet ustupit mesto inym metodam vozdejstviya gorazdo bolee tonkim v to vremya kak sam Mejerhold eto uchityvaet kritiki trebuyut chtoby on po prezhnemu govoril so zritelem na yazyke Lesa Peresmotrom sobstvennogo opyta stala i novaya postanovka novaya redakciya Gorya umu osushestvlyonnaya Mejerholdom v 1935 godu Ischezla konstatiroval A A Gvozdev vstupitelnaya scena kabachka risovavshaya nochnoj kutyozh Sofi i Molchalina Gruppa dekabristov sotovarishej Chackogo voznikala v pervoj redakcii v okruzhenii bala poyavlyayas ryadom s bilyardnoj v kotoroj Famusov katal shary so Skalozubom Sejchas bilyardnaya ustranena i pobochnyj motiv ne otvlekaet vnimaniya ot glavnogo ot protivopostavleniya dvuh mirov mira Famusovyh i mira Chackogo Sushestvennym vidoizmeneniyam podverglos dekorativnoe oformlenie spektaklya Ischezlo nagromozhdenie veshej v scene tira snyata abstraktnost i shematichnost v traktovke sceny bala i v finale pesy Glubokie peremeny vvedeny i v istolkovanie osnovnyh obrazov v osobennosti Famusova Molchalina i Chackogo Uzhe v seredine 1930 h godov teatr okazalsya v dvusmyslennom polozhenii s odnoj storony dlya nego stroilos novoe velichestvennoe zdanie na uglu B Sadovoj i ulicy Gorkogo nyne Koncertnyj zal im P I Chajkovskogo s drugoj brannoe slovo mejerholdovshina na oficialnom urovne poyavilos uzhe v yanvare 1936 goda v pechalno znamenitoj state Sumbur vmesto muzyki V tom zhe godu Mejerhold vystupil s dokladom na temu Mejerhold protiv mejerholdovshiny no eto ne spaslo ni samogo rezhissyora ni ego teatr Izbrannyj repertuar 1930 Vystrel A I Bezymenskogo rezhissyory V Zajchikov S Kezikov F Bondarenko pod rukovodstvom Vs Mejerholda hudozhniki V V Kalinin L N Pavlov 1930 Banya V Mayakovskogo rezhissyor Vs Mejerhold hudozhniki A A Dejneka scenicheskaya konstrukciya S E Vahtangova kompozitor V Shebalin Roli ispolnyali Pobedonosikov M Shtrauh Optimistenko V Zajchikov Polya M F Suhanova Rezhissyor S Martinson Momentalnikov V Pluchek Fosforicheskaya zhenshina Z Rajh 1931 Poslednij reshitelnyj Vs V Vishnevskogo rezhissyor Vs Mejerhold konstruktivnaya razrabotka S E Vahtangova 1931 Spisok blagodeyanij Yu K Oleshi rezhissyor Vs Mejerhold hudozhniki V E Mejerhold 1933 Vstuplenie Yu P Germana rezhissyor Vs Mejerhold hudozhnik Iogannes Lejstikov 1933 Svadba Krechinskogo A V Suhovo Kobylina rezhissyor Vs Mejerhold hudozhnik V A Shestakov Roli ispolnyali Krechinskij Yu Yurev Rasplyuev I Ilinskij 1934 Dama s kameliyami A Dyuma syna rezhissyor Vs Mejerhold hudozhnik I Lejstikov 1935 33 obmoroka Predlozhenie Medved i Yubilej A P Chehova rezhissyor Vs Mejerhold hudozhnik V A Shestakov muzyka A G PappeZakrytie teatraTeatr byl zakryt prikazom Komiteta po delam iskusstv pri Sovnarkome SSSR ot 7 yanvarya 1938 goda O likvidacii Teatra im Vs Mejerholda opublikovannym na sleduyushij den v Pravde Izdaniyu prikaza predshestvovala publikaciya v Pravde v dekabre 1937 goda stati predsedatelya Komiteta po delam iskusstv P M Kerzhenceva Chuzhoj teatr v kotoroj Mejerhold pomimo prochego obvinyalsya v tom chto sozdal v svoyom teatre antiobshestvennuyu atmosferu podhalimstvo zazhim samokritiki samovlyublyonnost Na ritoricheskij vopros kotorym zakanchivalas statya nuzhen li takoj teatr sovetskomu iskusstvu i sovetskim zritelyam totchas byli organizovany otkliki s trebovaniem zakryt teatr V prikaze ot 7 yanvarya utverzhdalos chto teatr okonchatelno skatilsya na chuzhdye sovetskomu iskusstvu pozicii i stal chuzhim dlya sovetskogo zritelya S odnoj storony v ugodu levackomu tryukachestvu i formalisticheskim vyvertam dazhe klassicheskie proizvedeniya russkoj dramaturgii davalis v teatre v iskazhennom antihudozhestvennom vide v kachestve primera privodilis postavlennye mnogo let nazad Revizor Gore umu i Smert Tarelkina S drugoj storony nedobrym slovom pominalis Samoubijca N Erdmana Okno v derevnyu i Komandarm 2 kak dayushie izvrashyonnoe klevetnicheskoe predstavlenie o sovetskoj dejstvitelnosti propitannoe dvusmyslennostyu ili dazhe pryamym antisovetskim zlopyhatelstvom V prikaze utverzhdalos chto v poslednie gody iz repertuara teatra sovershenno ischezli sovetskie pesy dramaturgi ot teatra Mejerholda otvernulis a luchshie aktyory ego pokinuli i nakonec k 20 letiyu Oktyabrskoj revolyucii teatr im Mejerholda ne tolko ne podgotovil ni odnoj postanovki no sdelal politicheski vrazhdebnuyu popytku postavit pesu Gabrilovicha Odna zhizn antisovetski izvrashayushuyu izvestnoe hudozhestvennoe proizvedenie N Ostrovskogo Kak zakalyalas stal Poslednij svoj spektakl GosTiM sygral 8 yanvarya i eto bylo 440 e predstavlenie Revizora ReabilitaciyaV dekabre 1961 goda vdohnovlyonnaya resheniyami XXII sezda KPSS gruppa vidnyh deyatelej kultury lyudej svyazannyh v proshlom s GosTiMom kak Igor Ilinskij Mihail Caryov Aleksandr Bezymenskij Kukryniksy i ne imevshih k nemu nikakogo otnosheniya kak Vera Mareckaya Yurij Zavadskij Ruben Simonov Boris Livanov i Sergej Obrazcov obratilis k N S Hrushyovu s prosboj osudit prikaz ot 7 yanvarya 1938 goda kak lzhivyj i klevetnicheskij ot nachala do konca V pisme v chastnosti govorilos Blagotvornoe vliyanie GosTIMa skazalos ne tolko na sovetskih no i na progressivnyh zarubezhnyh teatrah V spektaklyah luchshih inostrannyh teatrov gastrolirovavshih v Moskve v poslednie gody nasha molodyozh s uvlecheniem otmechala ryad novatorskih priyomov no my lyudi starshih pokolenij obnaruzhivali vo mnogih iz etih priyomov tvorcheskoe vospriyatie dostizhenij Teatra Mejerholda I reabilitaciya sostoyalas uzhe v pervoj polovine 1960 h godov Teatralnaya enciklopediya pisala Svedenie deyatelnosti teatra tolko k oshibkam ocenka teatra kak politicheski vrazhdebnogo sovetskoj dejstvitelnosti vydvinutaya dlya obosnovaniya ego zakrytiya iskazhala obektivno istoricheskoe znachenie deyatelnosti teatra Izvestnye aktyory teatraIgor Ilinskij 1920 1935 Mihail Zharov 1921 1925 Nikolaj Ekk 1921 1927 Vladimir Lyuce 1921 1923 Vasilij Zajchikov 1921 1938 Mariya Babanova 1922 1927 Erast Garin 1922 1935 Boris Zahava 1923 1925 Ivan Pyrev 1923 1925 Nikolaj Bogolyubov 1923 1938 Nikolaj Ohlopkov 1923 1930 Zinaida Rajh 1923 1938 Lev Sverdlin 1923 1938 Sergej Martinson 1925 1926 1929 1933 1937 1938 Valentin Pluchek 1927 1935 Daniil Sagal 1928 1938 Maksim Shtrauh 1929 1931 Gennadij Michurin 1931 1937 Yurij Yurev 1933 1935 Evgenij Samojlov 1934 1938 Mihail Sadovskij Mihail Caryov 1934 1938 Osip Abdulov 1936 1938 PrimechaniyaTE Teatr Mejerholda 1964 s 773 776 TE Mejerhold 1964 s 768 TE Mejerhold 1964 s 768 769 TE Mejerhold 1964 s 769 TE Mejerhold 1964 s 770 Shneer A Ya Misteriya buff Teatralnaya enciklopediya pod red P A Markova Sovetskaya enciklopediya 1964 T 3 S 851 852 K S Teatr HPSRO Teatralnaya enciklopediya pod red P A Markova M Sovetskaya enciklopediya 1961 1965 T 5 TE tom 5 1967 Golovnikova O V Dokumenty RGVA o tragicheskoj sudbe V E Mejerholda Vestnik arhivista zhurnal M 2008 6 Arhivirovano 6 marta 2012 goda Beryozkin V I Sovetskij teatr K L Rudnickij M Iskusstvo 1967 S 4 Zolotnickij 1978 s 11 Garin 1974 s 25 Garin 1974 s 27 Zolotnickij 1978 s 15 Zolotnickij 1978 s 12 Zolotnickij 1978 s 19 21 Zolotnickij 1978 s 22 24 Zolotnickij 1978 s 27 31 Gorbunov M A GITIS Teatralnaya enciklopediya pod red S S Mokulskogo M Sovetskaya enciklopediya 1961 T 1 Zolotnickij 1978 s 33 Zolotnickij 1978 s 35 36 Zolotnickij 1978 s 40 TE Teatr Mejerholda 1964 s 773 Zolotnickij 1978 s 18 Zolotnickij 1978 s 42 43 Vladimir Lyuce Teatralnaya istoriya Vyatskogo kraya Arhivnoe delo Vyatka Arhivirovano 11 maya 2013 goda Alpers B V Iskaniya novoj sceny Vstup statya i primechaniya N S Todriya M Iskusstvo 1985 S 297 398 s Beryozkin V I Feldman O M Sovetskij teatr K L Rudnickij M Iskusstvo 1967 S 14 Lunacharskij A V Teatr Mejerholda Izvestiya CIK SSSR i VCIK 1926 25 aprelya 95 Arhivirovano 22 sentyabrya 2011 goda Zolotnickij 1978 s 151 Voronov A M Chemu smeyotes Nad soboj smeyotes Trudy konferencij ARSII M nedostupnaya ssylka Lunacharskij A V Revizor Gogolya Mejerholda Novyj mir 1927 2 Arhivirovano 4 marta 2016 goda Lunacharskij A V Neskolko slov o spravedlivosti Po povodu disputa o Revizore Literaturnoe nasledstvo M T 82 Arhivirovano 22 sentyabrya 2011 goda Zolotnickij 1978 s 161 166 Zolotnickij 1978 s 206 210 Zolotnickij 1978 s 146 148 TE Mejerhold 1964 s 771 Kiselyov N N Komediya N Erdmana Samoubijca Problemy idejnosti i matserstva hudozhestvennoj literatury Tomsk Izdatelstvo Tomskogo universiteta 1969 S 183 Arhivirovano 13 fevralya 2024 goda TE Teatr Mejerholda 1964 s 775 Selvinskij Ilya neopr Elektronnaya evrejskaya enciklopediya Data obrasheniya 1 iyunya 2012 Arhivirovano 12 iyunya 2012 goda Breht B Sovetskij teatr i proletarskij teatr Breht B Teatr Pesy Stati Vyskazyvaniya V 5 t M Iskusstvo 1965 T 5 2 S 50 Zolotnickij 1978 s 213 216 Mayakovskij V V Pismo L Yu Brik Polnoe sobranie sochinenij M 1961 T 13 S 136 137 Zolotnickij 1978 s 218 220 Zolotnickij 1978 s 229 231 235 Zolotnickij 1978 s 229 231 Piotrovskij A I Teatr Kino Zhizn Sost i podgot teksta A A Akimovoj obsh red E S Dobina L Iskusstvo 1969 S 104 106 511 s Yuzovskij Yu O teatre i drame Sost B M Poyurovskij M Iskusstvo 1982 T 1 Stati Ocherki Feletony S 20 23 478 s Gvozdev A A Teatralnaya kritika Sost i primech N A Tarshis L Iskusstvo 1987 S 133 279 s Gvozdev A A Teatralnaya kritika Sost i primech N A Tarshis L Iskusstvo 1987 S 148 279 s V opublikovannoj Pravdoj state posvyashyonnoj opere D D Shostakovicha Ledi Makbet Mcenskogo uezda utverzhdalos chto eyo postanovka v Bolshom teatre ne chto inoe kak perenesenie v operu v muzyku naibolee otricatelnyh chert mejerholdovshiny O likvidacii teatra im Vs Mejerholda Pravda gazeta M 8 yanvarya 1938 8 7333 Pervomu sekretaryu CK KPSS Predsedatelyu Soveta Ministrov SSSR tov N S Hrushevu www kino teatr ru teatr history 12 10 592 Istochnik neopr Data obrasheniya 20 aprelya 2012 Arhivirovano 13 fevralya 2013 goda 10 dekabrya 1961 g TE Teatr Mejerholda 1964 s 775 776 LiteraturaRostockij B O Mejerhold Vsevolod Emilevich Teatralnaya enciklopediya pod red P A Markova M Sovetskaya enciklopediya 1964 T 3 S 768 773 Rostockij B O Mejerholda imeni teatr Teatralnaya enciklopediya pod red P A Markova M Sovetskaya enciklopediya 1964 T 3 S 773 776 Teatr RSFSR 1 j Teatralnaya enciklopediya pod red P A Markova M Sovetskaya enciklopediya 1967 T 5 S 130 131 Zolotnickij D I Budni i prazdniki teatralnogo Oktyabrya L Iskusstvo 1978 255 s Garin E S Mejerholdom M Iskusstvo 1974 Mejerhold v russkoj teatralnoj kritike 1920 1938 Sost i komment T V Laninoj M Artist Rezhissyor Teatr 2000 655 s Mejerhold repetiruet Sost i komment M M Sitkoveckoj vstupit teksty M M Sitkoveckoj i O M Feldmana M Artist Rezhissyor Teatr 1993 T 1 Spektakli 20 h godov 272 s Mejerhold repetiruet Sost i komment M M Sitkoveckoj vstupit teksty M M Sitkoveckoj i O M Feldmana M Artist Rezhissyor Teatr 1993 T 2 Spektakli 30 h godov 431 s Tvorcheskoe nasledie V E Mejerholda Redaktory sostaviteli L D Vendrovskaya i A V Fevralskij M VTO 1978 488 s Fevralskij A V Desyat let teatra Mejerholda M Federaciya 1931 100 s Rostockij B O rezhissyorskom tvorchestve V E Mejerholda M 1960 Rudnickij K L Rezhissyor Mejerhold M Nauka 1969 Gvozdev A A Teatr imeni Vs Mejerholda 1920 1926 Chertezhi L Academia 1927 55 s Sovremennyj teatr Vyp 1 Gladkov A K Mejerhold V 2 t Sostavitel V V Zabrodin M STD RSFSR 1990 T 2 Pyat let s Mejerholdom 473 s Revizor v teatre imeni Vs Mejerholda Sbornik statej Izdanie podgotovleno E A Kuhtoj i N V Pesochinskim otv red N A Tarshis Pereizdanie 1927 goda SPb 2002 151 s Biblioteka klassicheskih trudov RIII SsylkiSobranie materialov Gosudarstvennogo teatra imeni Vs Mejerholda GosTiMa GCTM im Bahrushina f 688 21801 ed hr Nekotorye vneshnie ssylki v etoj state vedut na sajty zanesyonnye v spam list Eti sajty mogut narushat avtorskie prava byt priznany neavtoritetnymi istochnikami ili po drugim prichinam byt zapresheny v Vikipedii Redaktoram sleduet zamenit takie ssylki ssylkami na sootvetstvuyushie pravilam sajty ili bibliograficheskimi ssylkami na pechatnye istochniki libo udalit ih vozmozhno vmeste s podtverzhdaemym imi soderzhimym Spisok problemnyh ssylokhttp www kino teatr ru teatr history 12 10 592 www kino teatr ru teatr history 12 10 592

18 Июл, 2025 / 17:06
NiNa.Az

NiNa.Az

NiNa.Az - Абсолютно бесплатная система, которая делится для вас информацией и контентом 24 часа в сутки.
Взгляните
Закрыто
© 2019 NiNa.Az - Все права защищены.
Авторские права: Dadash Mammadov