Космическая опера
Косми́ческая о́пера, космоо́пера (от англ. space opera) — один из поджанров приключенческой научной фантастики, который обычно определяется по формальным признакам: действие происходит в космическом пространстве и/или на других планетах (в Солнечной системе или за её пределами) в условном (обычно экзотическом) антураже и, как правило, включает в себя конфликт между оппонентами, применяющими могущественные (иногда полностью вымышленные) технологии; персонажи подчёркнуто героичны, а масштабы их деяний ограничены лишь фантазией авторов. Считается, что главное отличие космической оперы от «твёрдой» научной фантастики состоит в полном или частичном отказе от научного обоснования происходящего в пользу масштабности, многоплановости, колоритности и «эпичности».
Изначально произведения этого жанра были чисто развлекательными, а термин использовался в негативном смысле, но впоследствии приёмы «космической оперы» вошли и в арсенал авторов художественно значимой фантастики.
История жанра
Термин «космическая опера» был впервые введён в 1940 году , который использовал его для обозначения халтурной коммерческой научной фантастики:
В наше время стало привычным, что в обиход вводятся новые словечки; мы тоже можем одно такое предложить. Если вестерн называют «конской оперой», слезогонный сериал для домохозяек — «мыльной оперой», то халтурную жвачку про космолёты и спасателей миров можно смело назвать «космической оперой»…
В связи с тем, что Такер предложил термин для уже сложившегося на тот момент явления, невозможно однозначно установить «родоначальников» «космической оперы». Формально ими можно считать любых авторов, вклад которых в фантастику о космических путешествиях несомненен. При этом термин «космическая опера» оказывается одинаково применим к произведениям достаточно широкого жанрового диапазона — например, «марсианские» романы Берроуза из цикла о Джоне Картере; научно-фантастические «галактические» романы Э. Э. «Дока» Смита из циклов «Космический Жаворонок» и «Линзмены»; романы Эдмонда Гамильтона о масштабных космических катастрофах, за которые его прозвали «Разрушителем миров» или «Спасителем миров»; космические вестерны, ставшие фирменным жанром журнала «Astounding» в первые годы его существования; газетные комиксы о Флэше Гордоне и Баке Роджерсе и снятые на их основе киносериалы — и так далее. Наиболее ранним произведением, соответствующим «канонам» жанра, можно считать роман Гаррета Сёвисса «Эдисоновское завоевание Марса» (1898), вольное продолжение «Войны миров» Герберта Уэллса, в котором земные учёные во главе с Эдисоном летят на Марс и наносят марсианской цивилизации сокрушительный ответный удар.
Жанр «космической оперы» бурно развивался в 1940-е годы как направление подростковой приключенческой литературы (параллельно с концептуальной научной фантастикой в духе Кэмпбелла, у которой была своя «космическая опера» — цикл Айзека Азимова «Основание») и обычно ассоциировался с журналами «Fantastic Adventures», «Amazing Stories», «» и некоторыми другими. В этот период появляются такие определяющие для жанра произведения, как «Звёздные короли» Эдмонда Гамильтона.
Характерной особенностью «космической оперы» этого периода является сочетание футуристических и архаических элементов антуража — например, космические корабли и поединки на мечах, ядерные технологии и феодальная социальная структура и т. д. Неприемлемое с точки зрения канонов «строгой» фантастики, столь вольное сочетание анахроничных реалий в то же время способствовало развитию художественной свободы в фантастике и впоследствии регулярно применялось даже наиболее значительными авторами фантастических произведений (Урсула Ле Гуин, Джин Вулф, Сэмюэл Дилени, Фрэнк Герберт), что со временем сделало жанр «космической оперы» гораздо более респектабельным. В этот же период очевидные условности жанра были язвительно спародированы в целом ряде произведений — в том числе в романе Гарри Гаррисона «Билл — герой Галактики» и фильме Роже Вадима «Барбарелла» (1968).
Этапным событием для «космической оперы» стал выход фильма Джорджа Лукаса «Звёздные войны» (1977), в котором условности жанра были использованы в сочетании с фундаментальными мифологическими архетипами. Успех фильма, его продолжений и созданных на его основе романов значительно расширил аудиторию жанра, дав новый импульс его развитию. В следующие десятилетия приёмами «космической оперы» пользовались такие известные авторы, как Лоис Макмастер Буджолд (цикл «Барраяр»), Дэн Симмонс (цикл «Песни Гипериона»), Вернор Виндж, Йен Бэнкс (цикл «Культура»), Дэвид Вебер (цикл «Хонор Харрингтон») и другие.
Космическая опера в СССР
Одним из первых известных советских научно-фантастических произведений, которое критики, с некоторыми оговорками, отнесли к жанру «космической оперы», стала эпическая трилогия Сергея Снегова «Люди как боги» (1966—1977) (сам автор рассматривал свои романы как «мягкую» пародию на этот жанр). Следующим заметным произведением, сознательно написанным в традициях «космической оперы», стала повесть Ольги Ларионовой «Чакра Кентавра» (1988). Благодаря тому, что в конце 1980-х — начале 1990-х были впервые изданы значительными тиражами на русском языке многие зарубежные произведения жанра, приёмы «космической оперы» стали широко использоваться отечественными писателями-фантастами. Среди наиболее известных отечественных произведений этого направления часто упоминаются романы Сергея Лукьяненко «Принцесса стоит смерти» и «Звёзды — холодные игрушки», а также трилогия Александра Зорича «Завтра война».
Космическая опера в саентологии
Основатель саентологии, писатель-фантаст Рон Хаббард, использовал термин «космическая опера» для обозначения части саентологического учения, описывающей реально существующие (по мнению саентологов) внеземные цивилизации и их вмешательство в жизни землян.
Примечания
- Журнал «Мир фантастики». Способы путешествия в космосе. Дата обращения: 15 февраля 2009. Архивировано 21 октября 2008 года.
- David G. Hartwell, Kathryn Cramer. How Shit Became Shinola: Definition and Redefinition of Space Opera Архивная копия от 22 апреля 2009 на Wayback Machine
- Mike Ashley. Time Machines: The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950. — Liverpool University Press, 2001.
- Брандис Е., Дмитревский В. Предисловие к сборнику «Эллинский секрет» // «Эллинский секрет». Л.: Лениздат, 1966.
Литература
- Невский Борис. Три лика космооперы // Мир фантастики. — март 2005. — № 19.
- Ярослав Хорошков. Верхом на ракете // Мир фантастики : журнал. — Москва: ТехноМир, 2003. — Вып. 1. — С. 19—22.
- Константин Скоркин. Краткий гид по космической опере «Горький», 12.IV.2016.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Космическая опера, Что такое Космическая опера? Что означает Космическая опера?
Zapros Space Opera perenapravlyaetsya syuda Ob albome gruppy Space sm Space Opera albom Kosmi cheskaya o pera kosmoo pera ot angl space opera odin iz podzhanrov priklyuchencheskoj nauchnoj fantastiki kotoryj obychno opredelyaetsya po formalnym priznakam dejstvie proishodit v kosmicheskom prostranstve i ili na drugih planetah v Solnechnoj sisteme ili za eyo predelami v uslovnom obychno ekzoticheskom anturazhe i kak pravilo vklyuchaet v sebya konflikt mezhdu opponentami primenyayushimi mogushestvennye inogda polnostyu vymyshlennye tehnologii personazhi podchyorknuto geroichny a masshtaby ih deyanij ogranicheny lish fantaziej avtorov Schitaetsya chto glavnoe otlichie kosmicheskoj opery ot tvyordoj nauchnoj fantastiki sostoit v polnom ili chastichnom otkaze ot nauchnogo obosnovaniya proishodyashego v polzu masshtabnosti mnogoplanovosti koloritnosti i epichnosti Oblozhka zhurnala nauchnoj fantastiki Imagination za avgust 1956 goda Iznachalno proizvedeniya etogo zhanra byli chisto razvlekatelnymi a termin ispolzovalsya v negativnom smysle no vposledstvii priyomy kosmicheskoj opery voshli i v arsenal avtorov hudozhestvenno znachimoj fantastiki Istoriya zhanraTermin kosmicheskaya opera byl vpervye vvedyon v 1940 godu kotoryj ispolzoval ego dlya oboznacheniya halturnoj kommercheskoj nauchnoj fantastiki V nashe vremya stalo privychnym chto v obihod vvodyatsya novye slovechki my tozhe mozhem odno takoe predlozhit Esli vestern nazyvayut konskoj operoj slezogonnyj serial dlya domohozyaek mylnoj operoj to halturnuyu zhvachku pro kosmolyoty i spasatelej mirov mozhno smelo nazvat kosmicheskoj operoj V svyazi s tem chto Taker predlozhil termin dlya uzhe slozhivshegosya na tot moment yavleniya nevozmozhno odnoznachno ustanovit rodonachalnikov kosmicheskoj opery Formalno imi mozhno schitat lyubyh avtorov vklad kotoryh v fantastiku o kosmicheskih puteshestviyah nesomnenen Pri etom termin kosmicheskaya opera okazyvaetsya odinakovo primenim k proizvedeniyam dostatochno shirokogo zhanrovogo diapazona naprimer marsianskie romany Berrouza iz cikla o Dzhone Kartere nauchno fantasticheskie galakticheskie romany E E Doka Smita iz ciklov Kosmicheskij Zhavoronok i Linzmeny romany Edmonda Gamiltona o masshtabnyh kosmicheskih katastrofah za kotorye ego prozvali Razrushitelem mirov ili Spasitelem mirov kosmicheskie vesterny stavshie firmennym zhanrom zhurnala Astounding v pervye gody ego sushestvovaniya gazetnye komiksy o Fleshe Gordone i Bake Rodzherse i snyatye na ih osnove kinoserialy i tak dalee Naibolee rannim proizvedeniem sootvetstvuyushim kanonam zhanra mozhno schitat roman Garreta Syovissa Edisonovskoe zavoevanie Marsa 1898 volnoe prodolzhenie Vojny mirov Gerberta Uellsa v kotorom zemnye uchyonye vo glave s Edisonom letyat na Mars i nanosyat marsianskoj civilizacii sokrushitelnyj otvetnyj udar Zhanr kosmicheskoj opery burno razvivalsya v 1940 e gody kak napravlenie podrostkovoj priklyuchencheskoj literatury parallelno s konceptualnoj nauchnoj fantastikoj v duhe Kempbella u kotoroj byla svoya kosmicheskaya opera cikl Ajzeka Azimova Osnovanie i obychno associirovalsya s zhurnalami Fantastic Adventures Amazing Stories i nekotorymi drugimi V etot period poyavlyayutsya takie opredelyayushie dlya zhanra proizvedeniya kak Zvyozdnye koroli Edmonda Gamiltona Oblozhka zhurnala Planet Stories leto 1949 goda s illyustraciej k romanu Li Brekkett Harakternoj osobennostyu kosmicheskoj opery etogo perioda yavlyaetsya sochetanie futuristicheskih i arhaicheskih elementov anturazha naprimer kosmicheskie korabli i poedinki na mechah yadernye tehnologii i feodalnaya socialnaya struktura i t d Nepriemlemoe s tochki zreniya kanonov strogoj fantastiki stol volnoe sochetanie anahronichnyh realij v to zhe vremya sposobstvovalo razvitiyu hudozhestvennoj svobody v fantastike i vposledstvii regulyarno primenyalos dazhe naibolee znachitelnymi avtorami fantasticheskih proizvedenij Ursula Le Guin Dzhin Vulf Semyuel Dileni Frenk Gerbert chto so vremenem sdelalo zhanr kosmicheskoj opery gorazdo bolee respektabelnym V etot zhe period ochevidnye uslovnosti zhanra byli yazvitelno sparodirovany v celom ryade proizvedenij v tom chisle v romane Garri Garrisona Bill geroj Galaktiki i filme Rozhe Vadima Barbarella 1968 Etapnym sobytiem dlya kosmicheskoj opery stal vyhod filma Dzhordzha Lukasa Zvyozdnye vojny 1977 v kotorom uslovnosti zhanra byli ispolzovany v sochetanii s fundamentalnymi mifologicheskimi arhetipami Uspeh filma ego prodolzhenij i sozdannyh na ego osnove romanov znachitelno rasshiril auditoriyu zhanra dav novyj impuls ego razvitiyu V sleduyushie desyatiletiya priyomami kosmicheskoj opery polzovalis takie izvestnye avtory kak Lois Makmaster Budzhold cikl Barrayar Den Simmons cikl Pesni Giperiona Vernor Vindzh Jen Benks cikl Kultura Devid Veber cikl Honor Harrington i drugie Kosmicheskaya opera v SSSR Odnim iz pervyh izvestnyh sovetskih nauchno fantasticheskih proizvedenij kotoroe kritiki s nekotorymi ogovorkami otnesli k zhanru kosmicheskoj opery stala epicheskaya trilogiya Sergeya Snegova Lyudi kak bogi 1966 1977 sam avtor rassmatrival svoi romany kak myagkuyu parodiyu na etot zhanr Sleduyushim zametnym proizvedeniem soznatelno napisannym v tradiciyah kosmicheskoj opery stala povest Olgi Larionovoj Chakra Kentavra 1988 Blagodarya tomu chto v konce 1980 h nachale 1990 h byli vpervye izdany znachitelnymi tirazhami na russkom yazyke mnogie zarubezhnye proizvedeniya zhanra priyomy kosmicheskoj opery stali shiroko ispolzovatsya otechestvennymi pisatelyami fantastami Sredi naibolee izvestnyh otechestvennyh proizvedenij etogo napravleniya chasto upominayutsya romany Sergeya Lukyanenko Princessa stoit smerti i Zvyozdy holodnye igrushki a takzhe trilogiya Aleksandra Zoricha Zavtra vojna Kosmicheskaya opera v saentologiiOsnovnaya statya Kosmicheskaya opera v saentologii Osnovatel saentologii pisatel fantast Ron Habbard ispolzoval termin kosmicheskaya opera dlya oboznacheniya chasti saentologicheskogo ucheniya opisyvayushej realno sushestvuyushie po mneniyu saentologov vnezemnye civilizacii i ih vmeshatelstvo v zhizni zemlyan PrimechaniyaZhurnal Mir fantastiki Sposoby puteshestviya v kosmose neopr Data obrasheniya 15 fevralya 2009 Arhivirovano 21 oktyabrya 2008 goda David G Hartwell Kathryn Cramer How Shit Became Shinola Definition and Redefinition of Space Opera Arhivnaya kopiya ot 22 aprelya 2009 na Wayback Machine Mike Ashley Time Machines The Story of the Science Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950 Liverpool University Press 2001 Brandis E Dmitrevskij V Predislovie k sborniku Ellinskij sekret Ellinskij sekret L Lenizdat 1966 LiteraturaNevskij Boris Tri lika kosmoopery Mir fantastiki mart 2005 19 Yaroslav Horoshkov Verhom na rakete rus Mir fantastiki zhurnal Moskva TehnoMir 2003 Vyp 1 S 19 22 Konstantin Skorkin Kratkij gid po kosmicheskoj opere Gorkij 12 IV 2016
