Лука Синьорелли
Лука Синьорелли (итал. Luca Signorelli; 1450, Кортона — 16 октября 1523, Кортона) — итальянский живописец раннего Возрождения умбрийской школы. Его настоящее имя: Лука д’Эджидио ди Вентура.
| Лука Синьорелли | |
|---|---|
| итал. Luca Signorelli | |
 Автопортрет (позади Синьорелли — фра Анджелико) | |
| Имя при рождении | итал. Luca Signorelli |
| Дата рождения | 1450 |
| Место рождения | Кортона |
| Дата смерти | 16 октября 1523 |
| Место смерти | Кортона |
| Подданство |  Италия |
| Род деятельности | художник, рисовальщик, художник-фрескист |
| Учёба | Пьеро делла Франческа |
| Покровители | Лоренцо Медичи, Федериго да Монтефельтро |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
Родился и умер в Кортоне (Тоскана), в связи с чем в некоторых источниках художника называют Лука из Кортоны. Он был единственным сыном Джилио (или Эгидио) ди Луки ди Анджело ди маэстро Вентура (Gilio, o Egidio, di Luca di Angelo di maestro Ventura) и Бартоломеи ди Доменико ди Шиффо. Его отец и его предки были художниками в Кортоне в течение нескольких поколений.
Лука Синьорелли учился в Ареццо в мастерской Пьеро делла Франческа, как свидетельствовали Лука Пачоли и, позднее, Джорджо Вазари. Испытал также влияние Антонио Поллайоло в особенностях передачи анатомии человека и движений фигур. Работал во многих городах Средней Италии, при дворах Лоренцо Медичи во Флоренции и Федериго да Монтефельтро в Урбино. Около 1470 года он женился на Галлиции ди Пьеро Карнесекки, от которой у него было четверо детей: Антонио, Феличия, Томмазо и Габриэлла.
В течение своей жизни Синьорелли вёл активную деятельность на службе администрации Кортоны. 6 сентября 1479 года он был избран в Совет восемнадцати (Consiglio dei Diciotto), и с тех пор он двенадцать раз занимал должность приора между 1480 и 1523 годами, десять раз избирался в Совет восемнадцати и двенадцать раз в Генеральный совет. В 1512 году он был назначен послом Кортоны во Флоренции.
Лука работал в Марке, недалеко от Урбино, который в то время был одним из важных центров художественной жизни. Между 1477 и 1480 годами Синьорелли отправился в Лорето, где расписывал сакристию в Святилище Святого Дома (Santa Casa). В 1481—1482 годах Синьорелли принимал участие в росписях Сикстинской капеллы в Ватикане (сначала в качестве помощника Перуджино), написав совместно с Бартоломео делла Гатта фреску «Смерть и завещание Моисея». В Сикстинской капелле Синьорелли работал в одно время с Перуджино, влияние которого историки искусства отмечают во фресках Синьорелли, выполненных для святилища в Лорето, а также в алтаре Святого Онуфрия (Pala di Sant’Onofrio) для собора Перуджи (1484). Синьорелли часто бывал во Флоренции, в 1490 году написал для Лоренцо Великолепного картину «Воспитание Пана» (картина погибла в Берлине во время Второй мировой войны) и тондо «Мадонна с Младенцем» (Уффици).
в Читта-ди-Кастелло (Умбрия) художник, ставший почётным гражданином города в 1488 году, работал и постоянно проживал в последние годы пятнадцатого века. В 1497 году он был приглашён для росписи монастыря аббатства Монте Оливето Маджоре, недалеко от Ашано (Тоскана), аббатом и генералом ордена Оливетов фра Доменико Айрольди. Тема росписей: «История святого Бенедикта». Синьорелли успел расписать северную сторону с восемью люнетами, прежде чем оставить работу, чтобы посвятить себя самому важному заказу в Орвието. С 1505 года росписи завершал Содома. 5 апреля 1499 года Синьорелли подписал контракт на завершение отделки сводов «Новой капеллы» (итал. Cappella Nuova, позднее известной как Капелла Мадонны ди Сан-Брицио) в соборе Орвието, начатой Фра Беато Анджелико и его помощниками (включая Беноццо Гоццоли) в 1447 году.
Последние годы жизни художник провёл в родном городе, возглавляя собственную мастерскую с большим количеством учеников.
Творчество. Росписи капеллы Мадонны ди Сан-Брицио
Лука Синьорелли известен главным образом благодаря впечатляющим росписям в Капелле Мадонны ди Сан-Брицио собора в Орвието, отличающимся «религиозной глубиной и драматизмом в сочетании с натурализмом в изображении отдельных фигур». Фрески капеллы — один из выдающихся циклов на тему Апокалипсиса — отражают особенности сложного перехода от эстетики Высокого Возрождения к холодному и вторичному стилю маньеризма XVI века. Тем не менее, согласно источникам, Микеланджело вдохновлялся этим произведением, создавая свой «Страшный суд» в Сикстинской капелле в Ватикане.
Новую капеллу (итал. Cappella Nuova), или Капеллу Мадонны ди Сан-Брицио, образует южная часть трансепта собора. Капелла отстроена в 1408—1444 годах. Створки железных кованых ворот отгораживают её от остальной части собора. В 1622 году капеллу посвятили Святому Брицио, одному из первых епископов Сполето и Фолиньо, который крестил жителей Орвието. Легенда гласит, что он оставил им алтарный образ Мадонны (Madonna della Tavola): Мадонны на троне с Младенцем и ангелами. Эта картина написана анонимным мастером конца XIII века из Орвието.
Оформление капеллы фресками в 1447 году начали Фра Беато Анджелико и Беноццо Гоццоли с композиций: «Христос перед Пилатом» и «Ангелы и Пророки». В 1499—1504 годах эту работу завершил Лука Синьорелли. В левом нижнем углу фрески восточной стены он изобразил себя рядом с фра Анджелико.
В 1499 году Синьорелли добавил сцены с хором апостолов, учителей церкви, мучеников, дев и патриархов. Его работа понравилась попечителям собора, и ему поручили написать фрески в четырёх больших люнетах стен капеллы. Работы начались в 1500 году и были завершены в 1503 году (в 1502 году был перерыв из-за нехватки средств.) Эти фрески в капелле считаются самой сложной и впечатляющей работой Синьорелли. Цикл фресок об Апокалипсисе и Страшном суде начинается с «Проповеди антихриста», продолжается бурными эпизодами композиции «Апокалипсиса», затем следует «Воскресение во плоти». Четвёртая сцена представляет собой пугающее изображение «Проклятых в аду». На стене за алтарём Синьорелли изобразил слева «Избранных, идущих в Рай», а справа «Нечестивцев, гонимых в ад».
Фрески, созданные Синьорелли, производят странное и неожиданное впечатление. Написанные в относительно позднее время, они демонстрируют кризис изобразительного метода Высокого Возрождения, созданного десятилетиями ранее великими флорентийскими и римскими художниками. Джорджо Вазари в своих «Жизнеописаниях» отметил: «Лука Синьорелли, превосходный живописец, о котором во временном порядке нам теперь надлежит сказать, в свои времена считался в Италии весьма знаменитым, а произведения его ценились так, как ничьи другие, в какое бы то ни было время, ибо в живописных своих произведениях он указал способ изображать нагое тело так хорошо, с таким искусством и с разрешением таких трудностей, что оно кажется живым». М. Дворжак писал об этой работе Синьорелли:
«Он был учеником Пьеро делла Франческа, но представлял собой полную противоположность своему учителю: ему было свойственно влечение к страстной драматизации воплощаемого, а не к раздумьям и поискам… Фрески Синьорелли до некоторой степени напоминают большие стенные росписи XIV столетия в Кампо Санто в Пизе, хотя они и не достигают их мощи и убедительности. Это — большие идеальные композиции, в которых небесное и земное, естественное и сверхъестественное, ограниченное во времени и непреходящее, конечное и бесконечное сочетаются в эпическом свершении и картинных видениях. В то время как во фресках позднего Средневековья и раннего Возрождения иррациональность выражалась… в обобщённости и типичности фигур — благодаря чему композиция и фигуры объединяются в грандиозном и целостном воздействии, — у Синьорелли царит разлад, причём в двояком отношении. В первую очередь — в изображении героев этой последней трагедии человечества. Однажды их сравнили с иллюстрациями в анатомическом атласе… Широкая концепция противоречит натуралистически иллюстративному характеру… Как бы ни поражали нас многообразие и виртуозность передачи фигур, в целом замысел оказывается бледным и лишённым фантазии, почти детским, и если попытаться вникнуть в него, то и фигура и всё воплощаемое событие покажутся искажающими реальность. Аналогичная двойственность господствует и в изображении пространства… Жёстко очерченные, холодно трактованные фигуры… производят впечатление парящих в воздухе марионеток»
.
Галерея
-
![image]()
Благовещение. Дерево, масло. Вольтерра, Городская пинакотека -
![image]()
Воспитание Пана. 1490. Холст, темпера (не сохранилась) -
![image]()
Распятие. 1502. Дерево, масло. Сансеполькро, Городской музей -
![image]()
Апокалипсис. Деталь. -
![image]()
Л. Синьорелли. Воскресение во плоти. Капелла Мадонны ди Сан-Брицио. 1499—1504. Фреска -
![image]()
Воскресение во плоти. Деталь -
![image]()
Проклятые в аду -
![image]()
Избранные в Раю. Деталь -
![image]()
Два обнажённых юноши, несущие молодую женщину и молодого мужчину. Между 1490 и 1495 гг. Бумага, перо, чернила, сангина и чёрный мел. Гравюрный кабинет, Берлин
Примечания
- Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 92 (2018) [1] Архивная копия от 21 июня 2022 на Wayback Machine
- Italian renaissance artist archive // Luca Signorelli [2] Архивная копия от 21 июня 2022 на Wayback Machine
- Paolucci А. Luca Signorelli // Pittori del Rinascimento. — Firenze: Scala, 2004. — ISBN 88-8117-099-X
- Paolucci А., 2004. — P. 278
- Власов В. Г. Синьорелли, Лука // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 322
- Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих
- Дворжак М. История итальянского искусства в эпоху Возрождения: в 2-х т. — М.: Искусство, 1978. — Т. 1. — С. 141—143
См. также
- Paintings by Luca Signorelli [4]
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Лука Синьорелли, Что такое Лука Синьорелли? Что означает Лука Синьорелли?
V Vikipedii est stati o drugih lyudyah s familiej Sinorelli Luka Sinorelli ital Luca Signorelli 1450 Kortona 16 oktyabrya 1523 Kortona italyanskij zhivopisec rannego Vozrozhdeniya umbrijskoj shkoly Ego nastoyashee imya Luka d Edzhidio di Ventura Luka Sinorelliital Luca SignorelliAvtoportret pozadi Sinorelli fra Andzheliko Imya pri rozhdenii ital Luca SignorelliData rozhdeniya 1450 1450 Mesto rozhdeniya KortonaData smerti 16 oktyabrya 1523 1523 10 16 Mesto smerti KortonaPoddanstvo ItaliyaRod deyatelnosti hudozhnik risovalshik hudozhnik freskistUchyoba Pero della FrancheskaPokroviteli Lorenco Medichi Federigo da Montefeltro Mediafajly na VikiskladeBiografiyaRodilsya i umer v Kortone Toskana v svyazi s chem v nekotoryh istochnikah hudozhnika nazyvayut Luka iz Kortony On byl edinstvennym synom Dzhilio ili Egidio di Luki di Andzhelo di maestro Ventura Gilio o Egidio di Luca di Angelo di maestro Ventura i Bartolomei di Domeniko di Shiffo Ego otec i ego predki byli hudozhnikami v Kortone v techenie neskolkih pokolenij Luka Sinorelli uchilsya v Arecco v masterskoj Pero della Francheska kak svidetelstvovali Luka Pacholi i pozdnee Dzhordzho Vazari Ispytal takzhe vliyanie Antonio Pollajolo v osobennostyah peredachi anatomii cheloveka i dvizhenij figur Rabotal vo mnogih gorodah Srednej Italii pri dvorah Lorenco Medichi vo Florencii i Federigo da Montefeltro v Urbino Okolo 1470 goda on zhenilsya na Gallicii di Pero Karnesekki ot kotoroj u nego bylo chetvero detej Antonio Felichiya Tommazo i Gabriella V techenie svoej zhizni Sinorelli vyol aktivnuyu deyatelnost na sluzhbe administracii Kortony 6 sentyabrya 1479 goda on byl izbran v Sovet vosemnadcati Consiglio dei Diciotto i s teh por on dvenadcat raz zanimal dolzhnost priora mezhdu 1480 i 1523 godami desyat raz izbiralsya v Sovet vosemnadcati i dvenadcat raz v Generalnyj sovet V 1512 godu on byl naznachen poslom Kortony vo Florencii Luka rabotal v Marke nedaleko ot Urbino kotoryj v to vremya byl odnim iz vazhnyh centrov hudozhestvennoj zhizni Mezhdu 1477 i 1480 godami Sinorelli otpravilsya v Loreto gde raspisyval sakristiyu v Svyatilishe Svyatogo Doma Santa Casa V 1481 1482 godah Sinorelli prinimal uchastie v rospisyah Sikstinskoj kapelly v Vatikane snachala v kachestve pomoshnika Perudzhino napisav sovmestno s Bartolomeo della Gatta fresku Smert i zaveshanie Moiseya V Sikstinskoj kapelle Sinorelli rabotal v odno vremya s Perudzhino vliyanie kotorogo istoriki iskusstva otmechayut vo freskah Sinorelli vypolnennyh dlya svyatilisha v Loreto a takzhe v altare Svyatogo Onufriya Pala di Sant Onofrio dlya sobora Perudzhi 1484 Sinorelli chasto byval vo Florencii v 1490 godu napisal dlya Lorenco Velikolepnogo kartinu Vospitanie Pana kartina pogibla v Berline vo vremya Vtoroj mirovoj vojny i tondo Madonna s Mladencem Uffici v Chitta di Kastello Umbriya hudozhnik stavshij pochyotnym grazhdaninom goroda v 1488 godu rabotal i postoyanno prozhival v poslednie gody pyatnadcatogo veka V 1497 godu on byl priglashyon dlya rospisi monastyrya abbatstva Monte Oliveto Madzhore nedaleko ot Ashano Toskana abbatom i generalom ordena Olivetov fra Domeniko Ajroldi Tema rospisej Istoriya svyatogo Benedikta Sinorelli uspel raspisat severnuyu storonu s vosemyu lyunetami prezhde chem ostavit rabotu chtoby posvyatit sebya samomu vazhnomu zakazu v Orvieto S 1505 goda rospisi zavershal Sodoma 5 aprelya 1499 goda Sinorelli podpisal kontrakt na zavershenie otdelki svodov Novoj kapelly ital Cappella Nuova pozdnee izvestnoj kak Kapella Madonny di San Bricio v sobore Orvieto nachatoj Fra Beato Andzheliko i ego pomoshnikami vklyuchaya Benocco Goccoli v 1447 godu Poslednie gody zhizni hudozhnik provyol v rodnom gorode vozglavlyaya sobstvennuyu masterskuyu s bolshim kolichestvom uchenikov Tvorchestvo Rospisi kapelly Madonny di San BricioLuka Sinorelli izvesten glavnym obrazom blagodarya vpechatlyayushim rospisyam v Kapelle Madonny di San Bricio sobora v Orvieto otlichayushimsya religioznoj glubinoj i dramatizmom v sochetanii s naturalizmom v izobrazhenii otdelnyh figur Freski kapelly odin iz vydayushihsya ciklov na temu Apokalipsisa otrazhayut osobennosti slozhnogo perehoda ot estetiki Vysokogo Vozrozhdeniya k holodnomu i vtorichnomu stilyu manerizma XVI veka Tem ne menee soglasno istochnikam Mikelandzhelo vdohnovlyalsya etim proizvedeniem sozdavaya svoj Strashnyj sud v Sikstinskoj kapelle v Vatikane Novuyu kapellu ital Cappella Nuova ili Kapellu Madonny di San Bricio obrazuet yuzhnaya chast transepta sobora Kapella otstroena v 1408 1444 godah Stvorki zheleznyh kovanyh vorot otgorazhivayut eyo ot ostalnoj chasti sobora V 1622 godu kapellu posvyatili Svyatomu Bricio odnomu iz pervyh episkopov Spoleto i Folino kotoryj krestil zhitelej Orvieto Legenda glasit chto on ostavil im altarnyj obraz Madonny Madonna della Tavola Madonny na trone s Mladencem i angelami Eta kartina napisana anonimnym masterom konca XIII veka iz Orvieto Oformlenie kapelly freskami v 1447 godu nachali Fra Beato Andzheliko i Benocco Goccoli s kompozicij Hristos pered Pilatom i Angely i Proroki V 1499 1504 godah etu rabotu zavershil Luka Sinorelli V levom nizhnem uglu freski vostochnoj steny on izobrazil sebya ryadom s fra Andzheliko V 1499 godu Sinorelli dobavil sceny s horom apostolov uchitelej cerkvi muchenikov dev i patriarhov Ego rabota ponravilas popechitelyam sobora i emu poruchili napisat freski v chetyryoh bolshih lyunetah sten kapelly Raboty nachalis v 1500 godu i byli zaversheny v 1503 godu v 1502 godu byl pereryv iz za nehvatki sredstv Eti freski v kapelle schitayutsya samoj slozhnoj i vpechatlyayushej rabotoj Sinorelli Cikl fresok ob Apokalipsise i Strashnom sude nachinaetsya s Propovedi antihrista prodolzhaetsya burnymi epizodami kompozicii Apokalipsisa zatem sleduet Voskresenie vo ploti Chetvyortaya scena predstavlyaet soboj pugayushee izobrazhenie Proklyatyh v adu Na stene za altaryom Sinorelli izobrazil sleva Izbrannyh idushih v Raj a sprava Nechestivcev gonimyh v ad Freski sozdannye Sinorelli proizvodyat strannoe i neozhidannoe vpechatlenie Napisannye v otnositelno pozdnee vremya oni demonstriruyut krizis izobrazitelnogo metoda Vysokogo Vozrozhdeniya sozdannogo desyatiletiyami ranee velikimi florentijskimi i rimskimi hudozhnikami Dzhordzho Vazari v svoih Zhizneopisaniyah otmetil Luka Sinorelli prevoshodnyj zhivopisec o kotorom vo vremennom poryadke nam teper nadlezhit skazat v svoi vremena schitalsya v Italii vesma znamenitym a proizvedeniya ego cenilis tak kak nichi drugie v kakoe by to ni bylo vremya ibo v zhivopisnyh svoih proizvedeniyah on ukazal sposob izobrazhat nagoe telo tak horosho s takim iskusstvom i s razresheniem takih trudnostej chto ono kazhetsya zhivym M Dvorzhak pisal ob etoj rabote Sinorelli On byl uchenikom Pero della Francheska no predstavlyal soboj polnuyu protivopolozhnost svoemu uchitelyu emu bylo svojstvenno vlechenie k strastnoj dramatizacii voploshaemogo a ne k razdumyam i poiskam Freski Sinorelli do nekotoroj stepeni napominayut bolshie stennye rospisi XIV stoletiya v Kampo Santo v Pize hotya oni i ne dostigayut ih moshi i ubeditelnosti Eto bolshie idealnye kompozicii v kotoryh nebesnoe i zemnoe estestvennoe i sverhestestvennoe ogranichennoe vo vremeni i neprehodyashee konechnoe i beskonechnoe sochetayutsya v epicheskom svershenii i kartinnyh videniyah V to vremya kak vo freskah pozdnego Srednevekovya i rannego Vozrozhdeniya irracionalnost vyrazhalas v obobshyonnosti i tipichnosti figur blagodarya chemu kompoziciya i figury obedinyayutsya v grandioznom i celostnom vozdejstvii u Sinorelli carit razlad prichyom v dvoyakom otnoshenii V pervuyu ochered v izobrazhenii geroev etoj poslednej tragedii chelovechestva Odnazhdy ih sravnili s illyustraciyami v anatomicheskom atlase Shirokaya koncepciya protivorechit naturalisticheski illyustrativnomu harakteru Kak by ni porazhali nas mnogoobrazie i virtuoznost peredachi figur v celom zamysel okazyvaetsya blednym i lishyonnym fantazii pochti detskim i esli popytatsya vniknut v nego to i figura i vsyo voploshaemoe sobytie pokazhutsya iskazhayushimi realnost Analogichnaya dvojstvennost gospodstvuet i v izobrazhenii prostranstva Zhyostko ocherchennye holodno traktovannye figury proizvodyat vpechatlenie paryashih v vozduhe marionetok GalereyaBlagoveshenie Derevo maslo Volterra Gorodskaya pinakoteka Vospitanie Pana 1490 Holst tempera ne sohranilas Raspyatie 1502 Derevo maslo Sansepolkro Gorodskoj muzej Apokalipsis Detal L Sinorelli Voskresenie vo ploti Kapella Madonny di San Bricio 1499 1504 Freska Voskresenie vo ploti Detal Proklyatye v adu Izbrannye v Rayu Detal Dva obnazhyonnyh yunoshi nesushie moloduyu zhenshinu i molodogo muzhchinu Mezhdu 1490 i 1495 gg Bumaga pero chernila sangina i chyornyj mel Gravyurnyj kabinet BerlinPrimechaniyaDizionario Biografico degli Italiani Volume 92 2018 1 Arhivnaya kopiya ot 21 iyunya 2022 na Wayback Machine Italian renaissance artist archive Luca Signorelli 2 Arhivnaya kopiya ot 21 iyunya 2022 na Wayback Machine Paolucci A Luca Signorelli Pittori del Rinascimento Firenze Scala 2004 ISBN 88 8117 099 X Paolucci A 2004 P 278 Vlasov V G Sinorelli Luka Stili v iskusstve V 3 h t SPb Kolna T 3 Slovar imyon 1997 S 322 Vazari Dzh Zhizneopisaniya naibolee znamenityh zhivopiscev vayatelej i zodchih Dvorzhak M Istoriya italyanskogo iskusstva v epohu Vozrozhdeniya v 2 h t M Iskusstvo 1978 T 1 S 141 143Sm takzhePaintings by Luca Signorelli 4
