Ориентализирующий стиль
Ориентализирующий стиль, иначе протокоринфский стиль — художественный стиль в вазописи Древней Греции VII века до н. э.
Для этого стиля чёрнофигурной вазописи типичны заимствованные с ближневосточного региона мотивы с изображением грифов, сфинксов и львов. Характерен так называемый «страх пустого пространства», или «боязнь пустоты» (лат. horror vacui), когда всё свободное пространство плотно заполняется изобразительными и орнаментальными элементами. Другое название: «ковровый стиль». Основным центром изготовления керамики в этом стиле был Коринф. Ориентализирующий стиль был также популярен и у мастеров гончарного дела в Аттике.
С развитием этого стиля изменилась не только традиция росписи, но и формы сосудов. Если для предшествовавшего ориентализирующему геометрического стиля были характерны вытянутые вазы, иногда размером с человеческий рост, то вазы этого периода стали более приземистыми, широкими и низкими. Более активно в росписи стали применяться различные краски, которые использовались наряду с уже традиционным лаком.
Общие особенности стиля
Под влиянием восточных мотивов греческие мастера отошли от изображения в основном геометрического орнамента. Ему на смену пришло изображение растений и животных. Вместо геометрических прямолинейных узоров на керамические изделия стали наноситься различного рода стилизованные изображения цветов, листьев пальм, розетки. Гораздо больше стали наноситься и фигуры животных. В целом, люди и живые существа, хотя всё ещё и были весьма удалены от реальных, всё же стали изображаться более детализировано и натуралистично.
Значительно увеличился и диапазон самих изображаемых сюжетов. Широкое распространение получили сцены из древнегреческих мифов. Как уже было отмечено, гораздо чаще стали изображаться животные, причём в различных положениях и последовательностях. Однако их фигуры всё ещё изображались на плоскости, были будто «распластаны». Существовали и правила изображения некоторых животных. Так, голова пантеры всегда рисовалась в фас, а льва — в профиль, при этом их туловища также изображались сбоку.
В отличие от геометрического стиля, в ориентализирующем или, как его ещё называют, ковровом, расширилась палитра цветов. Помимо чёрного лака, цвет которого различался на вазах предшествующего периода часто не по воле мастера, а в силу недостаточной плотности нанесённого слоя, теперь стали использоваться различные оттенки пурпурной, а также белой краски.
Коринфская керамика
Ранний протокоринфский стиль
Именно в Коринфе зародился стиль искусства, в том числе и вазописи, который позже исследователи назовут коринфским, или ориентализирующим, под влиянием импортированных из Востока тканей с красочными причудливыми узорами. Около 100 лет Коринф оставался единственным эллинским полисом, который доминировал на рынке керамики. Ранний период развития коринфской керамики называется протокоринфским и охватывает период 720—690 гг. до н. э. Основными мотивами росписи были животные, например птицы и львы.
Зрелый протокоринфский стиль
Начало VII века до н. э. стало настоящим прорывом в керамике, этот период называют зрелым протокоринфским стилем. Он развился в период 690—650 гг. до н. э. Коринфские гончары основали технику чернофигурной керамики, что, несомненно, стало важным шагом вперед. Новый способ изготовления керамики заключался в нанесении силуэтов лаком, в точном моделировании фигур специальным инструментарием и обжиге вазы. Цветовые эффекты проявлялись только после обжига и извлечения сосуды из печи. Изначально рисунок был достаточно простым и выполнялся буквально несколькими штрихами, но со временем техника вазописи все более совершенствовалась. Примером прогресса вазописи является арибалл «Борьба гоплитов». Отделка вазы характеризуется отлично продуманной композицией, фигуры воинов выглядят действительно натуралистично, прогресс заметен не только в изображении фигур в движении, но и учете перспективы. Ковровый протокоринфский стиль распространяется и на миниатюрную керамику, теперь она также покрывается сплошным причудливым узором с изображением животных, а наполнение пустых мест происходит за счет привнесения цветочных мотивов.
Поздний протокоринфский стиль
Еще одним шагом в развитии коринфского стиля керамического искусства стал позднепротокоринфский стиль (650—640 гг. до н. э.). Мастера этого периода переходят от выполнения фигурных сцен к технике их массового производства. Совершенствуются сами формы керамики, увеличиваются и размеры, чтобы изобразить крупных животных. Расширение рисунка ведёт к сокращению незаполненных участков на корпусе вазы, при этом возрастает и тщательность выполнения рисунка. Иногда всю композицию составляла детально прорисованное одно-единственное животное. Акцент делался на демонстрации природных особенностей животных. Так, пантера, которая от природы имеет удлиненное, грациозное тело, заменяет на вазах достаточно жесткого величественного льва, характерного для ранних периодов ориентализирующего стиля. Эти тенденции коснулись также архитектуры, когда на фризах кроме львов и быков также изображались пантеры и другие животные. Такая композиция стала почти стереотипной, а подобные орнаменты можно найти везде в скульптуре и архитектуре того периода.
Раннекоринфский стиль
Некоторые исследователи склонны выделять еще один период коринфской керамики — раннекоринфский стиль, или так называемый стиль «взрослого животного» (625—550 гг. до н. э.). Развитие этого стиля было вызвано дальнейшим увеличением прямых контактов с Востоком, и как следствие, влияния восточной культуры на искусство Эллады. Этот период характеризуется созданием широких фризов, оформленных неестественно удлиненными фигурами животных, а также заполненных орнаментом. Гиперболизация декоративных элементов ведет к некоторой потере натуралистичности изображаемых фигур, впрочем сама техника выполнения рисунка чрезвычайно тщательная. Влияние на развитие этого вида керамики совершили ассирийские ткани с обильными узорами, а также, несомненно, изобретательность коринфских мастеров керамики. Среди изображаемых животных популярными были львы, барсы, дикие кабаны, быки, козы, впервые появились сирены (птица с человеческой головой) и другие гибриды (человек-дракон, человек-рыба). Определенный упадок Коринфской техники приходится на VI век до нашей эры, он состоялся в связи с потерей конкуренции с гончарами Аттики, где ориентализирующий стиль уже был вытеснен чернофигурной вазописью.
Особенности коринфской росписи
Восприняв общие тенденции ориентализирующего стиля, коринфские мастера имели и свой характерный почерк в росписи гончарных изделий. Во-первых, сами сосуды, изготовленные в Коринфе, чаще всего были приземистыми, «пузатыми», а более вытянутые и фигурные формы встречались лишь изредка. Во-вторых, на коринфских изделиях ориентализирующего стиля практически не встречались сюжеты с группами людей — в основном изображались животные и растения. Кроме того, изображавшиеся существа и растения обычно рисовались яркими пятнами, их контуры были подчёркнуто скруглёнными, сами элементы росписи украшались белой и пурпурной краской, а их внутренние контуры дополнительно процарапывали специальными инструментами. Подобные цветные пятна разделяли и сами элементы орнамента.
Аттическая керамика
Протоаттическая керамика
Период протоаттической керамики продолжался в период 710—675 годов до н. э., при этом переход от позднегеометрического стиля к протоаттичному прошел достаточно плавно. На начальном этапе эти стили даже сосуществовали друг с другом: среди чисто геометрических элементов — линий и зигзагов — появлялись примитивные фигуры мифологических животных, а также цветочные мотивы. Первый представитель переходного периода — вазописец Аналата, он первым предпринял попытку отойти от строгой симметрии геометрики.
Позже изображаемые фигуры животных и мифических существ становились все более натуралистичными, постепенно вытесняя геометрические элементы. Расширяется ряд изображаемых существ: львы появляются рядом с сфинксами, пегасами, кентаврами, собаками, лошадьми, петухами, орлами. Изображаются также пары колесниц. В дополнение к животным появляются растительные мотивы, которые теперь оформляются в пальметты (орнаментальная растительная фигура). Орнамент заполняет всю поверхность вазы.
Чёрно-белый стиль
Этот период охватывает 675—650 гг. до н. э. Уже упоминавшийся вазописец Аналата стал творцом новой техники чернофигурной вазописи, внимание которой было приковано к человеку. Таким образом, возникло совершенно новое поколение художников, и сами гончары отказывались от старой техники. Вырисовывая контуры фигур, художники в поисках средств достижения большей натуралистичности сознательно начинают использовать прорисовки чёрным по светлому фону. Хотя, как и раньше, техника оставляла в себе переплетение с предыдущими периодами, художникам чёрно-белой вазописи удалось добиться гораздо большего мастерства по сравнению с протоаттическими.
Расширилась и тематика росписи: появились сцены гонок на колесницах, батальные сцены и, как и раньше, мифологические существа. Постепенно техника чернофигурной вазописи становилась всё популярнее. Оригинальность аттической керамики этого периода состоит в умении не столько изобразить ориенталистические элементы, сколько разместить их на корпусе сосуда. Несмотря на некоторое сходство с коринфской керамикой этого периода, исследователи всё же исключают определяющее влияние Коринфской техники на аттическую. Всего за 20-30 лет аттические вазописцы настолько освоили технику чернофигурной вазописи, что смогли значительно повысить качество своих изделий.
Позднепротоаттический период
Позднепротоаттический период древнегреческой керамики длился с 650 по 610 годы до н. э. В это время оформление сосудов становится чрезвычайно изобретательным в сочетании с точностью вазописи. Впрочем красочность рисунка полностью исчезает, керамика становится черно-белой. Это связано с первыми попытками использовать вместо чернофигурной технику краснофигурной вазописи.
Начало этих преобразований ознаменовала собой амфора вазописцы Несса, найденная в Афинах и датируется 615 до н. э. Это монументальная ваза, изображающая сцену убийства кентавра Несса Гераклом и Персея, который прогоняет Горгону. Амфора Несса выполнена полностью в технике чернофигурной вазописи. Основной композиции вазы подчинены второстепенные растительные мотивы и фигуры птиц. В целом в технике этого периода также отмечается влияние коринфского стиля, однако он не является доминирующим.
Родосская керамика
На острове Родос благодаря развитому производству и экспорту вина развился свой тип керамики. Её расцвет приходится на VII века до н. э. Наряду с вином родосская керамика была распространена во всем греческом мире. Гончары с острова Родос отдавали своё предпочтение таким формам сосудов как кувшины, «пузатые» амфоры и ойнохои. Характерными чертами родосской вазописи было заполнение пространства корпуса вазы поясами, различными по тематике наполнениями — псевдогеометрическими элементами и животными, среди последних были распространены олени, сфинксы, птицы. Шеи ваз покрывались тесьмой орнаментов, внизу — в основном цветочными мотивами, остальная часть вазы покрывалась глазурью. Однако со временем, под влиянием коринфской керамики, однообразный фон занимал всё меньше и меньше площади, уступая животному узору.
Элементы росписи на родосских вазах отличались большей аккуратностью и тонкостью линий в сравнении с коринфской росписью. То же самое отмечается и в орнаментальных композициях: если на коринфских вазах они напоминали большие цветные пятна, то здесь использовались линейные геометрические элементы.
Сикионская керамика
Сосуды из Сикиона также имели в своей росписи ряд особенностей. От геометрического стиля сикионские мастера унаследовали традицию изображать орнамент в несколько поясов, различающихся по ширине в зависимости от их значимости на изделии. В соответствии с этим и центральные фигуры сюжета изображались в увеличенном размере. Характерной особенностью сцен с участием людей на сикионских вазах стал интерес мастеров к изображению бытовых сюжетов, в отличие от повышенного внимания к мифологическим сюжетам и существам в других регионах.
Кроме того, действительно отличало сикионские сосуды и частое наличие довольно широких поясов, полностью закрашенных густым слоем чёрного лака. Вазописцы Сикиона отличались и особым вниманием к прорисовке деталей, тонкостью выводимых ими линий.
Примечания
- В. Д. Блаватский. История античной расписной керамики. — Издательство Московского университета, 1953.
Ссылки
- Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства (недоступная ссылка) (недоступная ссылка с 14-06-2016 [3297 дней])
- Orientalizing period (недоступная ссылка)
- Einführung und Übersicht der griech
- Protokorinthische Keramik
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Ориентализирующий стиль, Что такое Ориентализирующий стиль? Что означает Ориентализирующий стиль?
Ne sleduet putat s Orientalizmom Orientaliziruyushij stil inache protokorinfskij stil hudozhestvennyj stil v vazopisi Drevnej Grecii VII veka do n e Protokorinfskaya olpa s izobrazheniem zhivotnyh i sfinksov Ok 650 630 gg do n e Luvr Dlya etogo stilya chyornofigurnoj vazopisi tipichny zaimstvovannye s blizhnevostochnogo regiona motivy s izobrazheniem grifov sfinksov i lvov Harakteren tak nazyvaemyj strah pustogo prostranstva ili boyazn pustoty lat horror vacui kogda vsyo svobodnoe prostranstvo plotno zapolnyaetsya izobrazitelnymi i ornamentalnymi elementami Drugoe nazvanie kovrovyj stil Osnovnym centrom izgotovleniya keramiki v etom stile byl Korinf Orientaliziruyushij stil byl takzhe populyaren i u masterov goncharnogo dela v Attike S razvitiem etogo stilya izmenilas ne tolko tradiciya rospisi no i formy sosudov Esli dlya predshestvovavshego orientaliziruyushemu geometricheskogo stilya byli harakterny vytyanutye vazy inogda razmerom s chelovecheskij rost to vazy etogo perioda stali bolee prizemistymi shirokimi i nizkimi Bolee aktivno v rospisi stali primenyatsya razlichnye kraski kotorye ispolzovalis naryadu s uzhe tradicionnym lakom Obshie osobennosti stilyaPod vliyaniem vostochnyh motivov grecheskie mastera otoshli ot izobrazheniya v osnovnom geometricheskogo ornamenta Emu na smenu prishlo izobrazhenie rastenij i zhivotnyh Vmesto geometricheskih pryamolinejnyh uzorov na keramicheskie izdeliya stali nanositsya razlichnogo roda stilizovannye izobrazheniya cvetov listev palm rozetki Gorazdo bolshe stali nanositsya i figury zhivotnyh V celom lyudi i zhivye sushestva hotya vsyo eshyo i byli vesma udaleny ot realnyh vsyo zhe stali izobrazhatsya bolee detalizirovano i naturalistichno Znachitelno uvelichilsya i diapazon samih izobrazhaemyh syuzhetov Shirokoe rasprostranenie poluchili sceny iz drevnegrecheskih mifov Kak uzhe bylo otmecheno gorazdo chashe stali izobrazhatsya zhivotnye prichyom v razlichnyh polozheniyah i posledovatelnostyah Odnako ih figury vsyo eshyo izobrazhalis na ploskosti byli budto rasplastany Sushestvovali i pravila izobrazheniya nekotoryh zhivotnyh Tak golova pantery vsegda risovalas v fas a lva v profil pri etom ih tulovisha takzhe izobrazhalis sboku V otlichie ot geometricheskogo stilya v orientaliziruyushem ili kak ego eshyo nazyvayut kovrovom rasshirilas palitra cvetov Pomimo chyornogo laka cvet kotorogo razlichalsya na vazah predshestvuyushego perioda chasto ne po vole mastera a v silu nedostatochnoj plotnosti nanesyonnogo sloya teper stali ispolzovatsya razlichnye ottenki purpurnoj a takzhe beloj kraski Korinfskaya keramikaProtokorinfskaya ojnohoya RodosRannij protokorinfskij stil Imenno v Korinfe zarodilsya stil iskusstva v tom chisle i vazopisi kotoryj pozzhe issledovateli nazovut korinfskim ili orientaliziruyushim pod vliyaniem importirovannyh iz Vostoka tkanej s krasochnymi prichudlivymi uzorami Okolo 100 let Korinf ostavalsya edinstvennym ellinskim polisom kotoryj dominiroval na rynke keramiki Rannij period razvitiya korinfskoj keramiki nazyvaetsya protokorinfskim i ohvatyvaet period 720 690 gg do n e Osnovnymi motivami rospisi byli zhivotnye naprimer pticy i lvy Zrelyj protokorinfskij stil Nachalo VII veka do n e stalo nastoyashim proryvom v keramike etot period nazyvayut zrelym protokorinfskim stilem On razvilsya v period 690 650 gg do n e Korinfskie gonchary osnovali tehniku chernofigurnoj keramiki chto nesomnenno stalo vazhnym shagom vpered Novyj sposob izgotovleniya keramiki zaklyuchalsya v nanesenii siluetov lakom v tochnom modelirovanii figur specialnym instrumentariem i obzhige vazy Cvetovye effekty proyavlyalis tolko posle obzhiga i izvlecheniya sosudy iz pechi Iznachalno risunok byl dostatochno prostym i vypolnyalsya bukvalno neskolkimi shtrihami no so vremenem tehnika vazopisi vse bolee sovershenstvovalas Primerom progressa vazopisi yavlyaetsya ariball Borba goplitov Otdelka vazy harakterizuetsya otlichno produmannoj kompoziciej figury voinov vyglyadyat dejstvitelno naturalistichno progress zameten ne tolko v izobrazhenii figur v dvizhenii no i uchete perspektivy Kovrovyj protokorinfskij stil rasprostranyaetsya i na miniatyurnuyu keramiku teper ona takzhe pokryvaetsya sploshnym prichudlivym uzorom s izobrazheniem zhivotnyh a napolnenie pustyh mest proishodit za schet privneseniya cvetochnyh motivov Pozdnij protokorinfskij stil Eshe odnim shagom v razvitii korinfskogo stilya keramicheskogo iskusstva stal pozdneprotokorinfskij stil 650 640 gg do n e Mastera etogo perioda perehodyat ot vypolneniya figurnyh scen k tehnike ih massovogo proizvodstva Sovershenstvuyutsya sami formy keramiki uvelichivayutsya i razmery chtoby izobrazit krupnyh zhivotnyh Rasshirenie risunka vedyot k sokrasheniyu nezapolnennyh uchastkov na korpuse vazy pri etom vozrastaet i tshatelnost vypolneniya risunka Inogda vsyu kompoziciyu sostavlyala detalno prorisovannoe odno edinstvennoe zhivotnoe Akcent delalsya na demonstracii prirodnyh osobennostej zhivotnyh Tak pantera kotoraya ot prirody imeet udlinennoe gracioznoe telo zamenyaet na vazah dostatochno zhestkogo velichestvennogo lva harakternogo dlya rannih periodov orientaliziruyushego stilya Eti tendencii kosnulis takzhe arhitektury kogda na frizah krome lvov i bykov takzhe izobrazhalis pantery i drugie zhivotnye Takaya kompoziciya stala pochti stereotipnoj a podobnye ornamenty mozhno najti vezde v skulpture i arhitekture togo perioda Rannekorinfskij stil Nekotorye issledovateli sklonny vydelyat eshe odin period korinfskoj keramiki rannekorinfskij stil ili tak nazyvaemyj stil vzroslogo zhivotnogo 625 550 gg do n e Razvitie etogo stilya bylo vyzvano dalnejshim uvelicheniem pryamyh kontaktov s Vostokom i kak sledstvie vliyaniya vostochnoj kultury na iskusstvo Ellady Etot period harakterizuetsya sozdaniem shirokih frizov oformlennyh neestestvenno udlinennymi figurami zhivotnyh a takzhe zapolnennyh ornamentom Giperbolizaciya dekorativnyh elementov vedet k nekotoroj potere naturalistichnosti izobrazhaemyh figur vprochem sama tehnika vypolneniya risunka chrezvychajno tshatelnaya Vliyanie na razvitie etogo vida keramiki sovershili assirijskie tkani s obilnymi uzorami a takzhe nesomnenno izobretatelnost korinfskih masterov keramiki Sredi izobrazhaemyh zhivotnyh populyarnymi byli lvy barsy dikie kabany byki kozy vpervye poyavilis sireny ptica s chelovecheskoj golovoj i drugie gibridy chelovek drakon chelovek ryba Opredelennyj upadok Korinfskoj tehniki prihoditsya na VI vek do nashej ery on sostoyalsya v svyazi s poterej konkurencii s goncharami Attiki gde orientaliziruyushij stil uzhe byl vytesnen chernofigurnoj vazopisyu Osobennosti korinfskoj rospisi Vosprinyav obshie tendencii orientaliziruyushego stilya korinfskie mastera imeli i svoj harakternyj pocherk v rospisi goncharnyh izdelij Vo pervyh sami sosudy izgotovlennye v Korinfe chashe vsego byli prizemistymi puzatymi a bolee vytyanutye i figurnye formy vstrechalis lish izredka Vo vtoryh na korinfskih izdeliyah orientaliziruyushego stilya prakticheski ne vstrechalis syuzhety s gruppami lyudej v osnovnom izobrazhalis zhivotnye i rasteniya Krome togo izobrazhavshiesya sushestva i rasteniya obychno risovalis yarkimi pyatnami ih kontury byli podchyorknuto skruglyonnymi sami elementy rospisi ukrashalis beloj i purpurnoj kraskoj a ih vnutrennie kontury dopolnitelno procarapyvali specialnymi instrumentami Podobnye cvetnye pyatna razdelyali i sami elementy ornamenta Atticheskaya keramikaProtoatticheskaya chasha iz terrakotyTak nazyvaemaya Amfora Nessa vazopisec Nessa 620 610 do n e Nacionalnyj arheologicheskij muzej AfinProtoatticheskaya keramika Period protoatticheskoj keramiki prodolzhalsya v period 710 675 godov do n e pri etom perehod ot pozdnegeometricheskogo stilya k protoattichnomu proshel dostatochno plavno Na nachalnom etape eti stili dazhe sosushestvovali drug s drugom sredi chisto geometricheskih elementov linij i zigzagov poyavlyalis primitivnye figury mifologicheskih zhivotnyh a takzhe cvetochnye motivy Pervyj predstavitel perehodnogo perioda vazopisec Analata on pervym predprinyal popytku otojti ot strogoj simmetrii geometriki Pozzhe izobrazhaemye figury zhivotnyh i mificheskih sushestv stanovilis vse bolee naturalistichnymi postepenno vytesnyaya geometricheskie elementy Rasshiryaetsya ryad izobrazhaemyh sushestv lvy poyavlyayutsya ryadom s sfinksami pegasami kentavrami sobakami loshadmi petuhami orlami Izobrazhayutsya takzhe pary kolesnic V dopolnenie k zhivotnym poyavlyayutsya rastitelnye motivy kotorye teper oformlyayutsya v palmetty ornamentalnaya rastitelnaya figura Ornament zapolnyaet vsyu poverhnost vazy Chyorno belyj stil Etot period ohvatyvaet 675 650 gg do n e Uzhe upominavshijsya vazopisec Analata stal tvorcom novoj tehniki chernofigurnoj vazopisi vnimanie kotoroj bylo prikovano k cheloveku Takim obrazom vozniklo sovershenno novoe pokolenie hudozhnikov i sami gonchary otkazyvalis ot staroj tehniki Vyrisovyvaya kontury figur hudozhniki v poiskah sredstv dostizheniya bolshej naturalistichnosti soznatelno nachinayut ispolzovat prorisovki chyornym po svetlomu fonu Hotya kak i ranshe tehnika ostavlyala v sebe perepletenie s predydushimi periodami hudozhnikam chyorno beloj vazopisi udalos dobitsya gorazdo bolshego masterstva po sravneniyu s protoatticheskimi Rasshirilas i tematika rospisi poyavilis sceny gonok na kolesnicah batalnye sceny i kak i ranshe mifologicheskie sushestva Postepenno tehnika chernofigurnoj vazopisi stanovilas vsyo populyarnee Originalnost atticheskoj keramiki etogo perioda sostoit v umenii ne stolko izobrazit orientalisticheskie elementy skolko razmestit ih na korpuse sosuda Nesmotrya na nekotoroe shodstvo s korinfskoj keramikoj etogo perioda issledovateli vsyo zhe isklyuchayut opredelyayushee vliyanie Korinfskoj tehniki na atticheskuyu Vsego za 20 30 let atticheskie vazopiscy nastolko osvoili tehniku chernofigurnoj vazopisi chto smogli znachitelno povysit kachestvo svoih izdelij Pozdneprotoatticheskij period Pozdneprotoatticheskij period drevnegrecheskoj keramiki dlilsya s 650 po 610 gody do n e V eto vremya oformlenie sosudov stanovitsya chrezvychajno izobretatelnym v sochetanii s tochnostyu vazopisi Vprochem krasochnost risunka polnostyu ischezaet keramika stanovitsya cherno beloj Eto svyazano s pervymi popytkami ispolzovat vmesto chernofigurnoj tehniku krasnofigurnoj vazopisi Nachalo etih preobrazovanij oznamenovala soboj amfora vazopiscy Nessa najdennaya v Afinah i datiruetsya 615 do n e Eto monumentalnaya vaza izobrazhayushaya scenu ubijstva kentavra Nessa Geraklom i Perseya kotoryj progonyaet Gorgonu Amfora Nessa vypolnena polnostyu v tehnike chernofigurnoj vazopisi Osnovnoj kompozicii vazy podchineny vtorostepennye rastitelnye motivy i figury ptic V celom v tehnike etogo perioda takzhe otmechaetsya vliyanie korinfskogo stilya odnako on ne yavlyaetsya dominiruyushim Rodosskaya keramikaNa ostrove Rodos blagodarya razvitomu proizvodstvu i eksportu vina razvilsya svoj tip keramiki Eyo rascvet prihoditsya na VII veka do n e Naryadu s vinom rodosskaya keramika byla rasprostranena vo vsem grecheskom mire Gonchary s ostrova Rodos otdavali svoyo predpochtenie takim formam sosudov kak kuvshiny puzatye amfory i ojnohoi Harakternymi chertami rodosskoj vazopisi bylo zapolnenie prostranstva korpusa vazy poyasami razlichnymi po tematike napolneniyami psevdogeometricheskimi elementami i zhivotnymi sredi poslednih byli rasprostraneny oleni sfinksy pticy Shei vaz pokryvalis tesmoj ornamentov vnizu v osnovnom cvetochnymi motivami ostalnaya chast vazy pokryvalas glazuryu Odnako so vremenem pod vliyaniem korinfskoj keramiki odnoobraznyj fon zanimal vsyo menshe i menshe ploshadi ustupaya zhivotnomu uzoru Elementy rospisi na rodosskih vazah otlichalis bolshej akkuratnostyu i tonkostyu linij v sravnenii s korinfskoj rospisyu To zhe samoe otmechaetsya i v ornamentalnyh kompoziciyah esli na korinfskih vazah oni napominali bolshie cvetnye pyatna to zdes ispolzovalis linejnye geometricheskie elementy Sikionskaya keramikaSosudy iz Sikiona takzhe imeli v svoej rospisi ryad osobennostej Ot geometricheskogo stilya sikionskie mastera unasledovali tradiciyu izobrazhat ornament v neskolko poyasov razlichayushihsya po shirine v zavisimosti ot ih znachimosti na izdelii V sootvetstvii s etim i centralnye figury syuzheta izobrazhalis v uvelichennom razmere Harakternoj osobennostyu scen s uchastiem lyudej na sikionskih vazah stal interes masterov k izobrazheniyu bytovyh syuzhetov v otlichie ot povyshennogo vnimaniya k mifologicheskim syuzhetam i sushestvam v drugih regionah Krome togo dejstvitelno otlichalo sikionskie sosudy i chastoe nalichie dovolno shirokih poyasov polnostyu zakrashennyh gustym sloem chyornogo laka Vazopiscy Sikiona otlichalis i osobym vnimaniem k prorisovke detalej tonkostyu vyvodimyh imi linij PrimechaniyaV D Blavatskij Istoriya antichnoj raspisnoj keramiki Izdatelstvo Moskovskogo universiteta 1953 SsylkiMediafajly na Vikisklade Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva nedostupnaya ssylka nedostupnaya ssylka s 14 06 2016 3297 dnej Orientalizing period nedostupnaya ssylka Einfuhrung und Ubersicht der griech Protokorinthische Keramik
