Википедия

Чёрный квадрат

18 Июл, 2025 / 15:07
У этого термина существуют и другие значения, см. Чёрный квадрат (значения).

Чёрный супрематический квадрат — картина Казимира Малевича, созданная в 1915 году. Это одна из самых известных картин в мировом искусстве.

image
Казимир Малевич
Чёрный супрематический квадрат. 1915
англ. Black Square
Холст, Масло. 79,5 × 79,5 см
Третьяковская галерея, Москва
image Медиафайлы на Викискладе
image Прослушать введение в статью
noicon
Аудиозапись создана на основе версии статьи от 19 февраля 2018 года. Список аудиостатей

Входит в цикл супрематических работ Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции; является, по замыслу, частью триптиха, в составе которого также присутствует «Чёрный круг» и «Чёрный крест».

Русский авангард: выход в супрематизм

Предшествовавший созданию картины период с 1910 по 1913 год был решающим в развитии русского авангарда. В это время движение кубофутуризма достигло апогея — начали появляться новые художественные направления. Кубизм и его метод «геометризации» уже казались художникам односторонними. Одни стремились к более тонкой и сложной согласованности искусства с природой, другим в кубизме мешала его неизменная привязанность к «предметности» изображения. Таким образом, в русском искусстве образовались два пути начавшегося движения к «чистой беспредметности». Лидером движения, названного конструктивизмом, стал Владимир Татлин, во главе другого — супрематизма — встал Казимир Малевич.

Период 1910—1913 годов в творчестве Малевича был похож на испытательный полигон: он работал одновременно в кубизме, футуризме и в «заумном реализме» (или «алогизме»). Алогизм был реализован Малевичем в его новой художественной системе. Алогизм не отрицал логику, но означал, что работы основаны на логике высшего порядка. У алогизма «..тоже есть закон, и конструкция, и смысл, и .. познав его, у нас будут работы, основанные на законе истинно новом, заумном», — писал К. С. Малевич.

Таким образом, в творчестве Малевича обрисовалась тенденция к беспредметности, к плоскостной организации картины, которая привела его к супрематизму. Первоначальным вариантом названия было слово «супранатурализм», возникшее, вероятно, по аналогии с «супраморализмом» философа Н. Ф. Фёдорова. По мнению историка искусства Е. Ф. Ковтуна, супрематический метод Малевича состоял в том, что он взглянул на землю как бы извне. Поэтому в супрематических картинах, как в космическом пространстве, исчезает представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом» и возникает самостоятельный мир, соотнесённый как равный с универсальной мировой гармонией. В этом Малевич соприкасается с позицией Фёдорова, видевшего сущность художественного творчества в борьбе с земным тяготением. Такое же метафизическое «очищение» происходит и с цветом, он теряет предметную ассоциативность, окрашивает локальные плоскости и получает самодовлеющее выражение.

История создания картины

image
Чёрный квадрат в «красном углу» выставки «0,10». 1915

Последним шагом на пути к супрематизму была постановка оперы М. В. Матюшина «Победа над Солнцем», поставленной в театре «Луна-парк» 3 (16) и 5 (18) декабря 1913 года в Санкт-Петербурге. К. С. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к этой постановке. В этих эскизах впервые возникло изображение «чёрного квадрата», означавшее тогда пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: чёрный квадрат появлялся вместо солнечного круга.

Опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем» в 1913 году, художник датировал появление квадрата 1913 годом: именно эта дата поставлена художником на обороте холста, изображающего квадрат. Художник не придал никакого значения фактической дате создания картины. Он переставил акцент на дату рождения самого замысла супрематизма. Автор неизменно комментировал свою работу: «Основной супрематический элемент. Квадрат. 1913».

Сама картина была написана в 1915 году, в числе целого цикла других супрематических картин, среди которых она даже не была самой первой по времени создания. По мнению исследователя А. С. Шатских, картина была закончена Малевичем 8 (21) июня 1915 года:53.

image
«Чёрный круг»
image
«Чёрный крест»

Супрематические работы были написаны Малевичем для итоговой футуристической выставки «0,10», открывшейся в Петрограде 19 декабря 1915 года (1 января 1916) в «Художественном бюро Надежды Добычиной». Оно находилось на втором этаже здания, которое называли Дом Адамини. Художникам, участвовавшим в этой выставке, была предоставлена возможность выставить много работ. Друг Малевича, художник Иван Пуни писал ему: «Надо писать сейчас много. Помещение очень велико, и если мы, 10 человек, напишем картин 25, то это будет только-только». Тридцать девять супрематических картин занимали отдельный зал выставки.

Среди них, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы, висел «Чёрный квадрат». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы, стилеобразующий потенциал супрематизма.

Три основные супрематические формы — квадрат, круг и крест — были эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы, рождая новые супрематические формы. «Чёрный круг» и «Чёрный крест» были созданы одновременно с «Чёрным квадратом», экспонировались на той же выставке, представляя, вместе с квадратом, три основных элемента супрематической системы.

Попытки убеждённых поклонников одного лишь фигуративного искусства, считающих, что художник вводит их в заблуждение, исследовать полотно на предмет нахождения иного изначального варианта под верхним слоем живописи совершались неоднократно. Осенью 2015 были опубликованы результаты исследований (методом рентгеноскопии), которые подтвердили наличие под изображением «Чёрного квадрата» двух других цветных изображений. Первоначальное изображение — это кубофутуристическая композиция, а лежащая под «Чёрным квадратом» — это протосупрематическая композиция. Также учёные расшифровали надпись на картине, которая считается авторской (по почерку). Фраза звучит как «Битва негров в тёмной пещере» и отсылает к известному монохромному полотну Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», созданному в 1882 году, произведению, которое художник никогда не видел (но вполне мог слышать и оценить её юмор, что и подтверждается фактом наличия поспешно сделанной им карандашной надписи просто для памяти на краю указанной протосупрематической композиции). «Надпись выполнена чёрным карандашом по высохшему слою белил, состоит из трёх слов и прочитана нами как „битва негров“, предположительно, „ночью“», — рассказала сотрудник отдела научной экспертизы Екатерина Воронина на презентации книги Ирины Вакар «Казимир Малевич. Чёрный супрематический квадрат».

Историки искусства считают эти сведения «находками в ходе исследований, благодаря которым мы по-новому видим процесс создания этой картины».

В названии выставки, по замыслу К. С. Малевича, фигурировало число 10 — предполагаемое количество участников, а также «нуль форм», в знак того, что, экспонируя «Чёрный квадрат», художник «собирается свести всё к нулю и после переходит за ноль».

Разрыв с предметностью

Малевич встал на позицию полного разрыва с предметностью, подкреплённую декларированием чёрного квадрата как «первого шага чистого творчества в целом». Художнику было важно разделить «вчерашний день искусства» и принципиальную новизну своего открытия. Он, что было для него характерно, выдвинул лозунг, провозглашающий квадрат «нулём форм»: «Я преобразился в нуль форм и вышел за нуль к беспредметному творчеству».

Понятие «нуль форм» (nihil, или «ничто») уже входило к этому времени в число эталонных для эстетики русского футуризма и служило «синонимом абсолюта, трансфинитного начала и знаком отрицания, ибо футуристическая теория декларировала сведение к нулю предшествующей культуры». В оригинальной супрематической доктрине Малевича значение нуля простиралось от «ничто» до «всего». «Нулевое» значение чёрного квадрата заключалось также в том, что он стал базовой формой, супрематической «клеткой», как его называл сам Малевич.

Чёрный квадрат на белом фоне в супрематической теории означал собой «нуль»: во-первых, потому что он означал начало беспредметности, во-вторых — конец традиционного предметного мышления художника. Квадрат стал знаковой формой супрематизма и точкой нулевого отсчёта, как традиционно математическое понятие. Нулевой абсолютной пластической формой его делал пластический лаконизм. Одновременно он являлся и «нулевым» выражением цвета — чёрный «не-цвет» на белом, понимаемом художником как «пустыня небытия».

Три квадрата: чёрный, белый и красный

image
«Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях». 1915. ГРМ
image
«Белый квадрат» («Белое на белом»). 1918. MoMA

Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму.

Существуют ещё два базовых супрематических квадрата — красный и белый. Красный и белый квадраты входили в определённую Малевичем художественно-философскую триаду.

Картина «Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0,10». Там же висела и картина 1915 года.

Картина «Белый квадрат» («Белое на белом») стала манифестацией «белого» периода супрематизма, начавшегося в 1918 году.

Художник утверждал: «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие».

Искусствовед Андреева Е. Ю. отмечает, что:

«Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии…Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создаёт свою семантическую последовательность из квадратов: чёрного на белом (означающего соединённые начало и конец творчества форм, и неизбежную конечность творчества в каждой конкретной форме), красного (крестьянского, и позже — революционного), белого на белом (представляющего „несмысл“, тот миг, когда человечеству удаётся не „соскальзывать за борт абсолюта“). Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни ,— это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос»:15.

«Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьёз его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Чёрного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышлёное, хоть просто марающий бумагу бездельник…». Однако первый профессиональный отзыв на появление «Чёрного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «Мир Искусства» Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 года: «Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер».

Авторские повторения

Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом. Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма). Квадрат включается и в супрематические многофигурные композиции Малевича.

Первая картина «Чёрный квадрат», 1915 года, подлинник, с которого впоследствии делались авторские повторения, по традиции считается той самой работой, что висела на выставке «0,10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён чёрный квадрат на белом фоне.

  • image
    2. «Чёрный квадрат». Около 1923. Работа выполнена совместно с А. Лепорской, К. Рождественским, Н. Суетиным. Государственный Русский музей
  • image
    3. «Чёрный квадрат». 1929 год. Государственная Третьяковская галерея
  • image
    4. «Чёрный квадрат». Рубеж 1920—1930-х годов Государственный Эрмитаж

Второй «Чёрный квадрат», 1923 года, стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного около 1923 года, чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 года отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест». Считается, что картина написана ближайшими учениками Малевича — Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным, под руководством самого Казимира Малевича. В марте 1936 года вместе с другими 80 картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей.

Третий вариант картины, 1929 года, является точным авторским повторением основной работы — первого «Чёрного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см). Он написан К. С. Малевичем в 1929 году для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 года (на картине появился кракелюр)… Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами».

Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер — 53,5 на 53,5 см. Он приобрёл известность значительно позднее, в 1993 году, когда человек, чьё имя остаётся неназванным и известным только Инкомбанку, принёс картину в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии владелец не востребовал картину, и она стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами. Президент аукционного дома «Гелос», Олег Стецюра, утверждал, что перед аукционом у него было несколько заявок на покупку «Чёрного квадрата» и если бы «картина вышла на международный рынок, то цена достигла бы и 80 млн долларов».

По договорённости с правительством России, «Чёрный квадрат» был снят с открытых торгов и был приобретён российским миллиардером Владимиром Потаниным в 2002 году за 1 миллион долларов США (около 28 миллионов рублей), а затем был передан им на хранение в Государственный Эрмитаж. Таким образом, «Чёрный квадрат» стал своего рода единицей измерения финансового успеха. Любопытно, что готовясь к торгам, «Гелос» выставил на весеннем Антикварном салоне 2002 года фотокопию картины, которая в свою очередь позже тоже была приобретена музеем — только Московским музеем современного искусства.

Все авторские повторения картины хранятся в России, в государственных собраниях: две работы в Третьяковской галерее, одна в Русском музее и одна в Эрмитаже.

Чёрный квадрат и супрематическая обрядность

image
«Триптих» в Русском музее

«Супрематизм настолько строг, абсолютен, классичен, торжественен, что только он один может выразить сущность мистических ощущений» — написал один из учеников художника.

Похороны Малевича в 1935 году сами по себе стали фактом искусства. На них была осуществлена идея «супрематической обрядности» . Малевич считал, что обрядность отражает суть веры и поэтому является неотъемлемой частью человеческой жизни; но традиционная обрядность казалась ему «принадлежащей к миру предметного мышления».

Малевич писал, что с помощью обрядности искусство совершает усилие «встать рядом со смертью»; что может сделать только супрематизм, который «настолько абсолютен... что он один может выразить сущность мистических ощущений. Он полностью стоит рядом со смертью и её побеждает»:617. Суть супрематической обрядности состоит в том, чтобы утвердить тайну смерти, её величие и непостижимость, её высокий смысл. Основой нового обряда должен был стать установленный на могиле «куб как символ вечности», «белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом <… > Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться». Супрематическое чувство космоса связывает воедино совершенную статику куба с неизменной в своей вечной основе природой — землёй и небом. Поэтому Малевич завещал похоронить свой прах в окружении природы, среди открытого пространства.

Был сделан супрематический саркофаг, с изображением чёрного квадрата и круга. От изображения чёрного креста художники, расписывавшие гроб, — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: «Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определённо, как религиозный символ».

Малевич хотел быть похороненным в гробу особого образца, он упоминал о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста». Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей.

Малевич считал, что лучшее, что он написал в своей жизни, — это «Чёрный квадрат». Траурная процессия похорон Малевича подчёркивала безусловное значение «Чёрного квадрата» в его жизни. На гражданской панихиде в Ленинграде в изголовье гроба на стене висел «Чёрный квадрат» (вариант 1923 года). Тело Малевича было покрыто белым холстом с нашитым на нём чёрным квадратом. На крышке гроба со стороны головы был нарисован «Чёрный квадрат». Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту от Морской улицы до Московского вокзала, супрематический саркофаг был установлен на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте. На вагоне поезда, перевозившего гроб Малевича в Москву, был нарисован чёрный квадрат, на белом фоне, с подписью — К. С. Малевич. На гражданской панихиде в Донском монастыре в Москве «Чёрный квадрат» был укреплён на трибуне, среди цветов.

Супрематический гроб был отправлен поездом в Москву, где Малевича кремировали. Малевич в акте кремации умерших видел воплощение одного из принципов супрематизма — экономии, но прежде всего — «космическое зрелище», подтверждение идеи беспредметности. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней Немчиновка. В поле над могилой художника, согласно «супрематической обрядности», был поставлен супрематический белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата:513. В Великую Отечественную войну в 1941—1945 годах могила исчезла. В настоящее время на месте захоронения выстроен жилой комплекс «Ромашково-2».

Предшественники

image
Роберт Фладд, иллюстрация понятий макро- и микрокосма, 1617
  • В начале XVII века, Роберт Фладд (Robert Fludd), английский философ-мистик и астролог, изобразил чёрный четырёхугольник для иллюстрации первозданной темноты Вселенной перед появлением мира сего в своём трактате «Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia» (1617 год).
  • В книге Лоренса Стерна (Laurence Sterne) The life and opinions of Tristram Shandy, Gentleman, выпущенной в 1760 г., дважды (на стр. 73 и 74) изображен чёрный вертикальный прямоугольник. Таким образом, в литературном произведении были использованы две «чёрные» страницы.
  • Книга-альбом Гюстава Доре (Gustave Doré), посвященная истории России на французском языке «Живописная, драматическая и карикатурная история Святой Руси на основании текстов хроникеров и историков Нестора, Сильвестра, Карамзина, Сегура и т. д. в 500 рисунках с комментариями» (1854), начинается с рисунка чёрного четырёхугольника. Выпущенная во Франции эта книга попала под запрет в России, а по форме многими[кем?] считается протокомиксом, то есть предшественником комикса.
  • В 1882 году Альфонс Алле (Alphonse Allais) написал картину «Битва негров в пещере глубокой ночью», представлявшее собой чёрное полотно, близкое по форме к квадрату. В 1883 он написал полностью белую картину «Первое причастие хлоротически-бледных девушек в снежную пору», а в 1884 — красную «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами». В 2015 году в Третьяковской галерее заявили об обнаружении на белом поле картины частично сохранившейся надписи карандашом по сухому «Битва н…ов …» и интерпретировали её как «Битва негров в темной пещере», либо как «Битва негров ночью». По её расположению было предположено, что «Чёрный квадрат» Малевича в момент нанесения надписи висел вверх ногами относительно принятого положения. По состоянию на 2022 год специалисты по Малевичу считают, что надпись сделал вандал (примерно до 1919 года), а не сам художник, а предположение, что картина висит вверх ногами, Ирина Вакар назвала «глупостью».

Влияние

image
Почтовая марка России, 2000 год

На протяжении XX века был создан целый корпус произведений, так или иначе отсылающих к «Чёрному квадрату». Чёрный квадрат появляется в картинах и рисунках написанных художниками, составлявшими круг Малевича, работающими в его системе: Иван Клюн, Ольга Розанова, Надежда Удальцова, Любовь Попова, Эль Лисицкий, Лев Юдин, Татьяна Глебова, Константин Рождественский, Николай Суетин («Чёрный квадрат», начало 1920-х годов, Третьяковская галерея), Владимир Стерлигов и Александр Родченко; а также в работах Василия Кандинского.

Во второй половине XX века квадрат цитируется в работах Ивана Чуйкова, Эдуарда Штейнберга, Леонида Сокова, Виктора Пивоварова, Юрия Злотникова, Олега Васильева, Владимира Видермана, Виталия Комара и Александра Меламида, Владимира Немухина, Вадима Захарова, Тимура Новикова, Алексея Парыгина (Созерцание денег) и многих других русских и зарубежных художников:29-39.

«В истории мирового искусства нет, наверное картины с более громкой славой, чем „Чёрный квадрат“ Казимира Малевича, нет произведения, вызвавшего появление стольких других произведений,.. нет артефакта, обладающего подобной непреходящей актуальностью.»:29. «Чёрный квадрат» стал настоящей вехой в истории русского искусства двадцатого века":24.

Влияние Малевича после его смерти оказалось более заметным на Западе, а не в Советском Союзе, где под руководством коммунистической партии поругали абстракционизм и формализм. По мере укрепления власти Сталина художники, pазрушители установленных норм, больше не требовались. Авангард терял всякую поддержку советских властей, предпочтение в изобразительном искусстве отдавали направлению, названному в 1932 г. «социалистический реализм». После смерти И. Сталина, в условиях «оттепели» появились некоторые признаки более свободного самовыражения в художественной среде. «Дурное» влияние на неё оказывали западные художники, с чем боролись привлекая сатиру. Попадало даже представителям искусства из стран социалистического лагеря. Когда на выставке в Москве увидели картину польского художника Адама Марчиньского «Весна», то в журнале «Крокодил» явно по заказу свыше появилась карикатура. Из чего следует, что вышеупомянутую картину действительно показали в телевизионном репортаже, а карикатура явилась своеобразным сигналом чего показывать нельзя.

Посещение Н. С. Хрущёвым выставки авангардистов 1 декабря 1962 года в Манеже, приуроченной к 30-летию Московского отделения Союза художников СССР, со всеми последствиями показало, что «весна» для абстрактного искусства в СССР не наступила. В результате событий на манежной выставке газета «Правда» на следующий день опубликовала разгромный доклад, который послужил началом новой продолжительной кампании против формализма и абстракционизма. Незадолго после этого начал ходить анекдот: «1963 год. По московской улице идёт художник — абстракционист, а за ним два реалиста в штатском». В Кремле, однако, на дело смотрели серьёзно: «Искусство относится к сфере идеологии. И те, кто думает, что в советском искусстве могут мирно уживаться и социалистический реализм, и формалистические, абстракционистские течения, те неизбежно сползают на чуждые нам позиции мирного сосуществования в области идеологии» — писал Первый секретарь ЦК КПСС и Председатель Совета Министров СССР Н. С. Хрущёв в газете «Советская культура» 16 апреля 1964 года. В писательской среде свободы во время «хрущёвской оттепели» было больше, но в изобразительном искусстве всякие уклонения от «социалистического реализма» пресекались. После снятия Н. С. Хрущёва в октябре 1964 г. политика партии в этой области не изменилась и продолжалась во второй половине 60-х и в 70-е годы, о чём свидетельствуют ряд источников. Например, 20 мая 1975 г. была составлена Записка № 97 секретаря МГК КПСС В. В. Гришина в ЦК КПСС о попытках организации в Москве выставок произведений художников-авангардистов и о мерах по противодействию этой активности.

В таких жёстких условиях с тридцатых годов до конца семидесятых в СССР не было выставлено на показ ни одной работы К. Малевича. Не случайно выставки «Париж — Москва» в парижском Центре Помпиду 1979 г. и «Москва — Париж» в ГМИИ им. А. С. Пушкина 1981 г. с показом некоторых работ К. Малевича из музейных запасников произвели фурор. Выставку в Москве посетил сам Генеральный секретарь ЦК КПСС Л. Брежнев, а многие советские люди впервые увидели Шагала, Кандинского, Малевича и др. авангардистов в оригинале, могли сравнить их с французскими художниками. Произведения западных абстракционистов советские художники и любители изобразительного искусства раньше могли просмотреть лишь в иностранных журналах и альбомах, которые с трудом попадали в их руки. Очевидно, многим стало ясно, что К. Малевич вдохновил авангард на Западе, и не только не отставал, но в значительной мере и предвосхитил его. Малевича как художника частично реабилитировали в родной стране, с него постепенно снимали идеологический запрет. Правда, после смерти Л. Брежнева кратковременное пребывание на посту генсека Ю. Андропова, а потом К. Черненко ознаменовалось закручиванием гаек, в том числе и в сфере искусства. Лишь в годы горбачевской «перестройки» состоялась первая большая ретроспектива Малевича, выставка под названием «Казимир Малевич. 1878—1935» — сперва в Ленинграде (Русский музей, 10.11.—18.12.1988) и в Москве (Третьяковская галерея, 29.12.1988—10.02.1989), а потом в Амстердаме (Стеделик музеум, 5.03.—29.05.1989). Широкомасштабный показ «Чёрного квадрата» и других работ Малевича стал знаком политики гласности горбачёвской Перестройки, которая собственно и начиналась в сфере общественной и культурной жизни.

Хотя Малевича знали на Западе, многие оригиналы его картин попали на зарубежные выставки лишь после распада СССР. Первый «Чёрный квадрат» (1915 года) из Третьяковской галереи на западную выставку поехал лишь в 2003 г. Тогда в Берлине, Нью-Йорке и Хьюстоне состоялась выставка Kazimir Malevich: Suprematism. В 2006 г. в Барселоне проходила ретроспективная выставка Казимира Малевича с более 100 произведений, в том числе «Чёрным квадратом», «Чёрным крестом» и «Чёрным кругом». В 2007 г. в Гамбурге прошла выставка, целиком посвящённая влиянию «Чёрного квадрата» Малевича. См.: Das schwarze Quadrat. Hommage an Malewitsch. Кроме работ самого Малевича и его современников там были широко представлены произведения западноевропейских и американских художников, на которых оказал влияние «Чёрный квадрат» Малевича после 1945 г. В 2008 г. состоялась выставка в Люксембурге «Malewitsch und sein Einfluss» («Малевич и его влияние»). В октябре 2013 г. в Амстердаме была открыта выставка Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde с использованием изображения «Чёрного квадрата» в инсталляции выставки 1915 г.. Эта выставка в 2014 г. была также показана в Бонне и Лондоне. В ней можно было видеть и оригиналы «Чёрного квадрата» 1923 г. и 1929 г. Выставки сопровождались изданием каталога, были запечатлены и другими способами, например немцы прошлись с камерой по залам. Столетию «Чёрного квадрата» Малевича была посвящена и выставка Adventures of the Black Square: Abstract Art and Society 1915—2015, которая прошла в Лондоне, в галерее Уайтчепел (Whitechapel Gallery) 15.I.2015—6.IV.2015.

01.03.2014—22.06.2014 г. в швейцарском городе Базеле прошла выставка Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit.

04.10.2015—10.01.2016 в Риене (примыкающему к Базелю и входящему в полукантон Базель-Штадт) проходила выставка, повторяющая питерскую выставку «0,10» 1915 года: Auf der Suche nach 0,10 — Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei. Из 154 оригинальных объектов, выставленных в 1915 г., швейцарам удалось собрать лишь часть. Всего в Риене выставлено 58 объектов. «Чёрный квадрат» Малевича был представлен в версии 1929 года. Оригинал 1915 года из-за хрупкого состояния Москва решила на временную экспозицию не отправлять. Более подробно см.: Zurück zur Geburtsstunde der abstrakten Malerei, В Базель, к Малевичу |A Bâle, chez Malevitch и другие сообщения в прессе. Часть изображений экспонатов швейцарцы выставили в интернете, в том числе архивную фотографию К. Малевича вместе с Ольгой Розановой и Ксенией Богуславской на выставке «Последняя футуристическая выставка картин „0,10“», сделанную в 1915 г.. Оригинал фотографии находится в Российском государственном архиве литературы и искусства, а снимок показывает, как выглядел Малевич именно тогда, когда общественность впервые познакомилась с его «Чёрным квадратом».

Газета «Neue Zürcher Zeitung» опубликовала в сети 13 картин Риенской выставки. Параллельно там же проходила выставка под названием Black Sun, посвящённая влиянию Малевича и столетию его «Чёрного квадрата». На выставке были представлены работы 36 художников ХХ и начала XXI века, главным образом — западных.

20.03.2015—09.08.2015 в Таллинне (Эстония) в связи со столетием «Чёрного квадрата» Малевича проходила выставка Метаморфозы Чёрного квадрата. Трактовки произведения Малевича в искусстве Эстонии.

Около 70 работ Малевича, в том числе «Чёрный квадрат» 1923 г., были представлены на выставке Malevič, проходившей 02.10.2015—24.01.2016 в итальянском городе Бергамо. Некоторые его работы также были представлены на выставке Wie leben? — Zukunftsbilder von Malewitsch bis Fujimoto, которая проходила в Людвигсгафене (Германия) 05.12.2015—28.03.2016.

26.02.2016 в Вене (Австрия) открылась выставка Chagall bis Malewitsch. Die russischen Avantgarden. Выставка с похожим названием 12.07.2015—06.09.2015 уже проходила в Монако: De Chagall à Malévich, la révolution des avant-gardes.

09.06.2016—11.06.2016 проходили Дни Малевича в Киеве с заявлением, что Казимир Малевич — самый известный украинец в мире. Поступило предложение, о котором сообщили через масс-медиа: Главный аэропорт Киева хотят назвать в честь автора «Чёрного квадрата».

В России тоже устраивались выставки, посвящённые влиянию «Чёрного квадрата» Малевича и его творчеству. Хотя известно, что столетие «Чёрного квадрата» в 2015 г. «российские музеи по большому счету проигнорировали». Зато 15 мая 2017 г. в Государственной Третьяковской галерее устроили перформанс, в котором приняли участие несколько молодых девушек, которые в окровавленных трусах появились в зале музея, где выставлена картина Малевича «Чёрный квадрат».

24.11.2017—25.02.2018 в Москве проходила выставка Казимир Малевич. Не только Чёрный Квадрат. В плакатном изображении выставки в павильоне ВДНХ «Рабочий и колхозница» художник представлен как человек-головоломка. Подлинник живописного «Чёрного квадрата» 1915 г. и авторские повторения там отсутствовали, но в этом убедиться можно было только заплатив 300 рублей за вход (полный билет). Зрителям, правда, показали чёрный квадрат, но маленький — нарисованный карандашом. Экспонаты на ВДНХ свезли главным образом из региональных музеев, также из российских и зарубежных частных собраний, а Государственная Третьяковская галерея и Государственный Русский музей в работах отказали, хотя в 2014 и в 2015 году оригиналы «Чёрного квадрата» из Третьяковки и Русского музея за хорошие деньги в Англию и в Швейцарию поехали. В честь открытия выставки выпустили коллекцию значков. «Чёрного квадрата» там тоже нет, но такой значок брендом городских сувениров Heart of Moscow был выпущен раньше, в 2015 г. Выставка проходила на трёх этажах, специальный выставочный раздел был посвящён генеалогии Малевичей, начиная от шляхтичей XVI века.

«Чёрный квадрат» Малевича 1929 г. был включён в экспозицию проходившей в художественной галерее германского города Бремена (Kunsthalle Bremen) выставки, посвящённой иконам Ikonen. Was wir Menschen anbeten (19.10.2019—01.03.2020). Как и для других экспонатов выставки, «Чёрному квадрату» Малевича отвели отдельное помещение для просмотра картины. Такая концепция позволила посетителю выставки более внимательнее ознакомиться с каждым из 60 представленных произведений искусства.

Известные подделки

  • В 1990-х годах американский коллекционер и галерист Борис Грибанов, в 1970-е годы осуждённый в СССР на 10 лет за торговлю фальшивыми картинами, сделал попытку продать минскому музею «авторское повторение» «Чёрного квадрата». Музей обратился за консультацией к искусствоведу Мильде Виктуриной, экспертные заключения которой в своё время стали основой доказательной базы для осуждения Грибанова, и отказал Грибанову в покупке.

См. также

  • Книга Ничто
  • Альфонс Алле, картина «Битва негров в пещере глубокой ночью»
  • 4′33″

Примечания

  1. Шатских А. С. Сколько было «Чёрных квадратов»? // Проблема копирования в европейском искусстве. Материалы научной конференции 8—10 декабря 1997 года / Российская академия художеств. — М., 1998.
  2. Павел Митенко. Редукция как доступ к потустороннему: от Малевича до Цао Фэй. Высшая школа экономики (8 августа 2022). Дата обращения: 20 февраля 2023. Архивировано 20 февраля 2023 года.
  3. Горячева Т. Картина Малевича Автомобиль и дама. Красочные массы в четвёртом измерении. «Рождение знака.» // Русский авангард. Личность и школа. — СПб., 2003. — С. 22.
  4. Казимир Малевич. Письма к М. В. Матюшину. Подготовка текста и вступительная статья Е. Ф. Ковтуна. // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1974 г. Л.: 1976. — С. 177—196.
  5. Ковтун Е. Ф. Победа над солнцем — начало супрематизма Архивировано 29 мая 2009 года. // «Наше наследие». — № 2. — 1989
  6. Победа над Солнцем // Энциклопедия русской культуры.
  7. 98 лет назад Малевич написал картину «Чёрный квадрат» Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine // Челны ЛТД, 21.06.2013
  8. Горячева Т. Почти всё о «Чёрном квадрате». / Приключения «Чёрного квадрата». — СПб.: Государственный Русский музей, 2007.
  9. Слово «супрематизм» впервые появилось на обложке брошюры Малевича «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм» 1916 г.
  10. Выписка из письма Пуни Малевичу. Дата обращения: 29 апреля 2006. Архивировано 22 декабря 2007 года.
  11. О судьбе картины «чёрный крест» см. Мейлах Михаил Кража века, или Идеальное преступление: Харджиев против Янгфельдта Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine // OpenSpace.ru, 12.04.2012
  12. Чернышенко А. В. «Параллели. Черное на белом.». — М.: Жарт, 1979. — С. 159.
  13. Под «Чёрным квадратом» ученые обнаружили цветное изображение. Культура. Дата обращения: 13 ноября 2015. Архивировано из оригинала 12 ноября 2015 года.
  14. Ученые выяснили, что Малевич добавил в «Черный квадрат» мел | The Art Newspaper Russia — новости искусства. Дата обращения: 19 ноября 2015. Архивировано 19 ноября 2015 года.
  15. Т. Горячева Т. Почти всё о «Чёрном квадрате». / Приключения «Чёрного квадрата». — СПб.: Государственный Русский музей, 2007. С. 9.
  16. Там же, С. 9.
  17. «Черный квадрат и красный квадрат (Живописный реализм. Мальчик с ранцем. — Красочные массы в четвёртом измерении)». Дата обращения: 12 января 2018. Архивировано 12 января 2018 года.
  18. Малевич К. С. Соб. соч.в 5 т. М. 1995. Т. 1. С.187- 188. См. также комментарий Д. С. Лихачёва: «… (Малевич)хотел создать некую живописную азбуку, начав её с чёрного квадрата, потом постепенно её усложняя цветом (красный, жёлтый и т. д.) затем расширяя эксперимент нарушением квадратной формы: вытягивая один из углов»
  19. Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2 т. / Сост., вступ. ст. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. — М.: RA, 2004. — ISBN 5-269-01028-3.
  20. Андреева Е. Ю.. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: «Арка», 2010.
  21. Подробности передачи работ К. С. Малевича в ГРМ, см. Петрова Евгения. Ещё раз о наследии К. С. Малевича. // Русский авангард: личность и школа. — СПБ.: Государственный Русский музей, 2003. — С.112-118.
  22. Газ."Известия", 13 апреля 2005 г., С. 14.
  23. «Родина в квадрате. В России есть вещи, которые не продаются» Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine, «Российская газета»: «В январе прошлого года Financial Times опубликовала статью, посвящённую коллекции картин обанкротившегося Инкомбанка.»
  24. Андреева Е. Ю.. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: «Арка», 2010. — С. 26.
  25. Источник. Дата обращения: 9 декабря 2022. Архивировано 9 декабря 2022 года.
  26. Художники русского авангарда выступали за «неканонические похороны», для них новая обрядность должна была отразить суть новой веры, см. описание похорон Ольги Розановой, Любови Поповой, Велемира Хлебникова, Владимира Маяковского, Ильи Чашника
  27. Malevich in his deathbed, surrounded by his works (1935) | The Charnel-House
  28. Kasimir Malewitschs Begräbnisprozession, Leningrad 1935, Sammlung Wladimir Zarenkow. Дата обращения: 19 января 2018. Архивировано 30 ноября 2017 года.
  29. Горячева Т., Карасик И. Приключения чёрного квадрата. — СПб.: Государственный Русский музей, 2007. — 156 с. — ISBN 978-5-93332-224-5.
  30. См также: И. А. Вакар. Похороны. / Там же, С. 615—616. Памятник не был оригинальным проектом, он повторял первый памятник такого же вида, который был поставлен над могилой ученика Малевича, художника Ильи Чашника, умершего в 1929 году
  31. На могиле Казимира Малевича построили элитное жилье. Дата обращения: 18 декабря 2014.
  32. Horst Bredekamp Beuys als Mitstreiter der Form. In: Ulrich Müller: Joseph Beuys. Parallelprozesse. Archäologe einer künstlerischen Praxis. Hirmer, München 2012, ISBN 978-3-7774-6011-6, S. 28
  33. ВЕДОМОСТИ — Под «Черным квадратом» Малевича найдены надпись и изображения. Дата обращения: 25 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
  34. ВЗГЛЯД / Под «Черным квадратом» нашли надпись «Битва негров в темной пещере». Дата обращения: 25 ноября 2016. Архивировано 25 ноября 2016 года.
  35. Казимир Малевич в пещере глубокой ночью: «Черный квадрат». Все подробности об открытиях Третьяковки — Meduza. Дата обращения: 19 ноября 2015. Архивировано 5 марта 2016 года.
  36. Александр Ершов. Черный квадрат оказался повешен вверх ногами. Архивировано 22 января 2018 года.
  37. София Багдасарова, Илья Бер, Анастасия Чернавская. Правда ли, что «Чёрный квадрат» Малевича много лет провисел в Третьяковке вверх ногами? Проверено.Медиа (28 января 2022). Дата обращения: 12 февраля 2022. Архивировано 12 февраля 2022 года.
  38. В 2004 г. шведская музыкальная DSBM группа Shining из города Хальмстад выпустила альбом , на котором изображена девочка, предположительно, что это дочь Малевича, первые три песни: I OCH MED INSIKT SKALL DU FÖRGÅ, VEMODETS ARKITEKTUR и NÅGONTING ÄR JÄVLIGT FEL посвящены депрессии, самому Малевичу и его картине
  39. Игорь Гребельников. Малевич вместо квадрата. Архивировано 6 января 2018 года.
  40. Служба новостей progorod58.ru. Новости России: Экс-мэр устроил в Третьяковке акцию с девушками в грязных трусах. Архивировано 19 февраля 2018 года.
  41. Ксения Коробейникова. Забудьте про «Черный квадрат»: Малевича показали с другой стороны. Архивировано 2 февраля 2018 года.
  42. GRAZIA. ВДНХ выпустили коллекцию значков «Казимир Малевич. Не только «Черный квадрат». Архивировано 23 января 2018 года.
  43. Мастыкина Ирина. Фальшак // Совершенно секретно. — 2000. — 1 июля (№ 7 (134)). Архивировано 11 августа 2016 года.

Литература

  • Martineau E. Une philosophie des Suprema. Suprematisme. Paris, 1987. С. 82- 97.
  • Шатских А. С. Казимир Малевич и общество Супремус. — М.: Три квадрата, 2009. — 464 с. — 700 экз. — ISBN 978-5-94607-120-8.
  • Сарабьянов А. Д.. Чёрный квадрат. Мнения экспертов // Аукционный дом «Гелос». Художественная коллекция Инкомбанка. — М., 2002. — С. 98—100.
  • Левкова-Ламм Инесса. Лицо квадрата. Мистерии Казимира Малевича. — М.: Пинакотека, 2004. — 208 с. — ISBN 588451-069-4.
  • Кацис Л. Ф. «Чёрный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эля Лисицкого // Русская эсхатология и русская литература. — М.: ОГИ, 2000. — С. 132—139.
  • Шахматова Е. В. Метафизика «Чёрного квадрата» К.Малевича // «Дельфис» — № 27(3) — 2001.
  • Курбановский А. А. К. С. Малевич и аспекты европейской теоретической мысли начала 20 века. // Русский авангард: личность и школа. СПб. : Государственный Русский музей, 2003. —С. 48-61.
  • Елена Овсянникова, Алексей Туканов. Супрематизм — начала геометрии пластики. // Русский авангард: личность и школа. СПб. : Государственный Русский музей, 2003. — С. 29-42.
  • Горячева Татьяна. Почти всё о «Чёрном квадрате» // Приключения «Чёрного квадрата» / Государственный Русский музей; Научный руководитель Евгения Петрова; Автор-составитель Ирина Карасик; Авторы статей Татьяна Горячева, Ирина Карасик. — СПб.: , 2007. — С. 5—27. — ISBN 978-5-93332-224-5.
  • Карасик Ирина. Приключения «Чёрного квадрата» // Приключения «Чёрного квадрата» / Государственный Русский музей; Научный руководитель Евгения Петрова; Автор-составитель Ирина Карасик; Авторы статей Татьяна Горячева, Ирина Карасик. — СПб.: , 2007. — С. 29—39. — ISBN 978-5-93332-224-5.
  • Стерлигов В. О Малевиче. // Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: В 2-х ч. LA (USA), 2010. Т. 1, С. 75- 78 ; О безвесии. Там же, Т.1 , С. 135—137.
  • Андреева Е. Ю. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: Арка, 2010. — 28 с. — (Серия «Тысяча и один шедевр»). — ISBN 978-5-91208-068-5
  • Shatskikh Aleksandra. Black Square: Malevich and the Origin of Suprematism. New Haven, Yale University Press, 2012. 320 p.

Ссылки

  • «Чёрный квадрат» в базе данных проекта «Моя Третьяковка»
  • http://www.bbc.com/russian/society/2015/11/151113_malevich_black_square_sarabyanov_interview
  • Казимир Малевич — Черный Квадрат
  • Независимая критика — «Белые пятна» в истории «Черного квадрата»
  • Остальные картины Казимира Малевича
  • Громов Н. Н. Малевич и его квадраты
  • Андрей Сарабьянов в программе «Школа злословия» 12 ноября 2007 года

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Чёрный квадрат, Что такое Чёрный квадрат? Что означает Чёрный квадрат?

U etogo termina sushestvuyut i drugie znacheniya sm Chyornyj kvadrat znacheniya Chyornyj suprematicheskij kvadrat kartina Kazimira Malevicha sozdannaya v 1915 godu Eto odna iz samyh izvestnyh kartin v mirovom iskusstve Kazimir MalevichChyornyj suprematicheskij kvadrat 1915angl Black SquareHolst Maslo 79 5 79 5 smTretyakovskaya galereya Moskva Mediafajly na VikiskladeProslushat vvedenie v statyu source source noiconAudiozapis sozdana na osnove versii stati ot 19 fevralya 2018 goda Spisok audiostatej Vhodit v cikl suprematicheskih rabot Malevicha v kotoryh hudozhnik issledoval bazovye vozmozhnosti cveta i kompozicii yavlyaetsya po zamyslu chastyu triptiha v sostave kotorogo takzhe prisutstvuet Chyornyj krug i Chyornyj krest Russkij avangard vyhod v suprematizmPredshestvovavshij sozdaniyu kartiny period s 1910 po 1913 god byl reshayushim v razvitii russkogo avangarda V eto vremya dvizhenie kubofuturizma dostiglo apogeya nachali poyavlyatsya novye hudozhestvennye napravleniya Kubizm i ego metod geometrizacii uzhe kazalis hudozhnikam odnostoronnimi Odni stremilis k bolee tonkoj i slozhnoj soglasovannosti iskusstva s prirodoj drugim v kubizme meshala ego neizmennaya privyazannost k predmetnosti izobrazheniya Takim obrazom v russkom iskusstve obrazovalis dva puti nachavshegosya dvizheniya k chistoj bespredmetnosti Liderom dvizheniya nazvannogo konstruktivizmom stal Vladimir Tatlin vo glave drugogo suprematizma vstal Kazimir Malevich Period 1910 1913 godov v tvorchestve Malevicha byl pohozh na ispytatelnyj poligon on rabotal odnovremenno v kubizme futurizme i v zaumnom realizme ili alogizme Alogizm byl realizovan Malevichem v ego novoj hudozhestvennoj sisteme Alogizm ne otrical logiku no oznachal chto raboty osnovany na logike vysshego poryadka U alogizma tozhe est zakon i konstrukciya i smysl i poznav ego u nas budut raboty osnovannye na zakone istinno novom zaumnom pisal K S Malevich Takim obrazom v tvorchestve Malevicha obrisovalas tendenciya k bespredmetnosti k ploskostnoj organizacii kartiny kotoraya privela ego k suprematizmu Pervonachalnym variantom nazvaniya bylo slovo supranaturalizm voznikshee veroyatno po analogii s supramoralizmom filosofa N F Fyodorova Po mneniyu istorika iskusstva E F Kovtuna suprematicheskij metod Malevicha sostoyal v tom chto on vzglyanul na zemlyu kak by izvne Poetomu v suprematicheskih kartinah kak v kosmicheskom prostranstve ischezaet predstavlenie o verhe i nize levom i pravom i voznikaet samostoyatelnyj mir sootnesyonnyj kak ravnyj s universalnoj mirovoj garmoniej V etom Malevich soprikasaetsya s poziciej Fyodorova videvshego sushnost hudozhestvennogo tvorchestva v borbe s zemnym tyagoteniem Takoe zhe metafizicheskoe ochishenie proishodit i s cvetom on teryaet predmetnuyu associativnost okrashivaet lokalnye ploskosti i poluchaet samodovleyushee vyrazhenie Istoriya sozdaniya kartinyChyornyj kvadrat v krasnom uglu vystavki 0 10 1915 Poslednim shagom na puti k suprematizmu byla postanovka opery M V Matyushina Pobeda nad Solncem postavlennoj v teatre Luna park 3 16 i 5 18 dekabrya 1913 goda v Sankt Peterburge K S Malevich rabotal nad eskizami dekoracij i kostyumov k etoj postanovke V etih eskizah vpervye vozniklo izobrazhenie chyornogo kvadrata oznachavshee togda plasticheskoe vyrazhenie pobedy aktivnogo chelovecheskogo tvorchestva nad passivnoj formoj prirody chyornyj kvadrat poyavlyalsya vmesto solnechnogo kruga Opirayas na risunki sdelannye vo vremya raboty nad Pobedoj nad solncem v 1913 godu hudozhnik datiroval poyavlenie kvadrata 1913 godom imenno eta data postavlena hudozhnikom na oborote holsta izobrazhayushego kvadrat Hudozhnik ne pridal nikakogo znacheniya fakticheskoj date sozdaniya kartiny On perestavil akcent na datu rozhdeniya samogo zamysla suprematizma Avtor neizmenno kommentiroval svoyu rabotu Osnovnoj suprematicheskij element Kvadrat 1913 Sama kartina byla napisana v 1915 godu v chisle celogo cikla drugih suprematicheskih kartin sredi kotoryh ona dazhe ne byla samoj pervoj po vremeni sozdaniya Po mneniyu issledovatelya A S Shatskih kartina byla zakonchena Malevichem 8 21 iyunya 1915 goda 53 Chyornyj krug Chyornyj krest Suprematicheskie raboty byli napisany Malevichem dlya itogovoj futuristicheskoj vystavki 0 10 otkryvshejsya v Petrograde 19 dekabrya 1915 goda 1 yanvarya 1916 v Hudozhestvennom byuro Nadezhdy Dobychinoj Ono nahodilos na vtorom etazhe zdaniya kotoroe nazyvali Dom Adamini Hudozhnikam uchastvovavshim v etoj vystavke byla predostavlena vozmozhnost vystavit mnogo rabot Drug Malevicha hudozhnik Ivan Puni pisal emu Nado pisat sejchas mnogo Pomeshenie ochen veliko i esli my 10 chelovek napishem kartin 25 to eto budet tolko tolko Tridcat devyat suprematicheskih kartin zanimali otdelnyj zal vystavki Sredi nih na samom vidnom meste v tak nazyvaemom krasnom uglu gde v russkih domah obychno veshayut ikony visel Chyornyj kvadrat Etoj ekspoziciej hudozhnik demonstriroval glavnyj modul novoj plasticheskoj sistemy stileobrazuyushij potencial suprematizma Tri osnovnye suprematicheskie formy kvadrat krug i krest byli etalonnymi stimuliruya dalnejshee uslozhnenie suprematicheskoj sistemy rozhdaya novye suprematicheskie formy Chyornyj krug i Chyornyj krest byli sozdany odnovremenno s Chyornym kvadratom eksponirovalis na toj zhe vystavke predstavlyaya vmeste s kvadratom tri osnovnyh elementa suprematicheskoj sistemy Popytki ubezhdyonnyh poklonnikov odnogo lish figurativnogo iskusstva schitayushih chto hudozhnik vvodit ih v zabluzhdenie issledovat polotno na predmet nahozhdeniya inogo iznachalnogo varianta pod verhnim sloem zhivopisi sovershalis neodnokratno Osenyu 2015 byli opublikovany rezultaty issledovanij metodom rentgenoskopii kotorye podtverdili nalichie pod izobrazheniem Chyornogo kvadrata dvuh drugih cvetnyh izobrazhenij Pervonachalnoe izobrazhenie eto kubofuturisticheskaya kompoziciya a lezhashaya pod Chyornym kvadratom eto protosuprematicheskaya kompoziciya Takzhe uchyonye rasshifrovali nadpis na kartine kotoraya schitaetsya avtorskoj po pocherku Fraza zvuchit kak Bitva negrov v tyomnoj peshere i otsylaet k izvestnomu monohromnomu polotnu Alfonsa Alle Bitva negrov v peshere glubokoj nochyu sozdannomu v 1882 godu proizvedeniyu kotoroe hudozhnik nikogda ne videl no vpolne mog slyshat i ocenit eyo yumor chto i podtverzhdaetsya faktom nalichiya pospeshno sdelannoj im karandashnoj nadpisi prosto dlya pamyati na krayu ukazannoj protosuprematicheskoj kompozicii Nadpis vypolnena chyornym karandashom po vysohshemu sloyu belil sostoit iz tryoh slov i prochitana nami kak bitva negrov predpolozhitelno nochyu rasskazala sotrudnik otdela nauchnoj ekspertizy Ekaterina Voronina na prezentacii knigi Iriny Vakar Kazimir Malevich Chyornyj suprematicheskij kvadrat Istoriki iskusstva schitayut eti svedeniya nahodkami v hode issledovanij blagodarya kotorym my po novomu vidim process sozdaniya etoj kartiny V nazvanii vystavki po zamyslu K S Malevicha figurirovalo chislo 10 predpolagaemoe kolichestvo uchastnikov a takzhe nul form v znak togo chto eksponiruya Chyornyj kvadrat hudozhnik sobiraetsya svesti vsyo k nulyu i posle perehodit za nol Razryv s predmetnostyuMalevich vstal na poziciyu polnogo razryva s predmetnostyu podkreplyonnuyu deklarirovaniem chyornogo kvadrata kak pervogo shaga chistogo tvorchestva v celom Hudozhniku bylo vazhno razdelit vcherashnij den iskusstva i principialnuyu noviznu svoego otkrytiya On chto bylo dlya nego harakterno vydvinul lozung provozglashayushij kvadrat nulyom form Ya preobrazilsya v nul form i vyshel za nul k bespredmetnomu tvorchestvu Ponyatie nul form nihil ili nichto uzhe vhodilo k etomu vremeni v chislo etalonnyh dlya estetiki russkogo futurizma i sluzhilo sinonimom absolyuta transfinitnogo nachala i znakom otricaniya ibo futuristicheskaya teoriya deklarirovala svedenie k nulyu predshestvuyushej kultury V originalnoj suprematicheskoj doktrine Malevicha znachenie nulya prostiralos ot nichto do vsego Nulevoe znachenie chyornogo kvadrata zaklyuchalos takzhe v tom chto on stal bazovoj formoj suprematicheskoj kletkoj kak ego nazyval sam Malevich Chyornyj kvadrat na belom fone v suprematicheskoj teorii oznachal soboj nul vo pervyh potomu chto on oznachal nachalo bespredmetnosti vo vtoryh konec tradicionnogo predmetnogo myshleniya hudozhnika Kvadrat stal znakovoj formoj suprematizma i tochkoj nulevogo otschyota kak tradicionno matematicheskoe ponyatie Nulevoj absolyutnoj plasticheskoj formoj ego delal plasticheskij lakonizm Odnovremenno on yavlyalsya i nulevym vyrazheniem cveta chyornyj ne cvet na belom ponimaemom hudozhnikom kak pustynya nebytiya Tri kvadrata chyornyj belyj i krasnyj Krasnyj kvadrat Zhivopisnyj realizm krestyanki v dvuh izmereniyah 1915 GRM Belyj kvadrat Beloe na belom 1918 MoMA Pervonachalnym nazvaniem Chyornogo kvadrata pod kotorym on znachilsya v kataloge bylo Chetyryohugolnik Ne imeya strogo pryamyh uglov s tochki zreniya chistoj geometrii on dejstvitelno yavlyalsya chetyryohugolnikom eto byla ne nebrezhnost avtora a principialnaya poziciya stremlenie sozdat dinamicheskuyu podvizhnuyu formu Sushestvuyut eshyo dva bazovyh suprematicheskih kvadrata krasnyj i belyj Krasnyj i belyj kvadraty vhodili v opredelyonnuyu Malevichem hudozhestvenno filosofskuyu triadu Kartina Krasnyj kvadrat Zhivopisnyj realizm krestyanki v dvuh izmereniyah takzhe eksponirovalas na vystavke 0 10 Tam zhe visela i kartina 1915 goda Kartina Belyj kvadrat Beloe na belom stala manifestaciej belogo perioda suprematizma nachavshegosya v 1918 godu Hudozhnik utverzhdal Suprematicheskie tri kvadrata est ustanovlenie opredelyonnyh mirovozzrenij i mirostroenij chyornyj kak znak ekonomii krasnyj kak signal revolyucii i belyj kak chistoe dejstvie Iskusstvoved Andreeva E Yu otmechaet chto Geometriya Malevicha udivlyaet moshyu lichnoj po suti ni s chem ne sravnimoj obrazno plasticheskoj ekspressii Novatorstvo Malevicha ne tolko idejnogo no i sobstvennogo hudozhestvennogo plasticheskogo plana On sozdayot svoyu semanticheskuyu posledovatelnost iz kvadratov chyornogo na belom oznachayushego soedinyonnye nachalo i konec tvorchestva form i neizbezhnuyu konechnost tvorchestva v kazhdoj konkretnoj forme krasnogo krestyanskogo i pozzhe revolyucionnogo belogo na belom predstavlyayushego nesmysl tot mig kogda chelovechestvu udayotsya ne soskalzyvat za bort absolyuta Vera v novuyu zhivopisnuyu fakturu kotoraya kak zhivaya materiya pojdyot na postrojku vysshej formy zhizni eto vtoraya vera avangarda posle very v dinamizm skorost otryv ot Zemli i predmetnosti kotorye v sovokupnosti vedut v novyj duhovnyj kosmos 15 Sredi kritikov Malevicha preobladali te kto ne byl gotov prinyat vseryoz ego zhivopisnye i pismennye prorochestva Mnogie prosto radovalis beskonechnomu heppeningu russkogo avangarda Do sih por dazhe lyudi svyazannye s iskusstvom i literaturoj znayushie istoriyu 20 veka pozvolyayut sebe dumat chto avtorom Chyornogo kvadrata mog stat lyuboj hot ditya nesmyshlyonoe hot prosto marayushij bumagu bezdelnik Odnako pervyj professionalnyj otzyv na poyavlenie Chyornogo kvadrata svidetelstvoval o tom chto mysl Malevicha byla srazu rasshifrovana Hudozhestvennyj kritik osnovatel obedineniya Mir Iskusstva Aleksandr Benua napisal v gazete Rech ot 9 yanvarya 1916 goda Nesomnenno eto i est ta ikona kotoruyu gospoda futuristy predlagayut vzamen madonn i besstyzhih vener Avtorskie povtoreniyaVposledstvii Malevich s razlichnoj celyu vypolnil neskolko avtorskih povtorenij Chyornogo kvadrata Sejchas izvestny uzhe chetyre varianta Chyornogo kvadrata kotorye razlichayutsya risunkom fakturoj i cvetom Izvestny takzhe mnogochislennye risunki Malevicha s chyornym kvadratom mnogie iz nih imeyut kommentarii podchyorkivayushie rol kvadrata kak uzlovogo elementa suprematizma Kvadrat vklyuchaetsya i v suprematicheskie mnogofigurnye kompozicii Malevicha Pervaya kartina Chyornyj kvadrat 1915 goda podlinnik s kotorogo vposledstvii delalis avtorskie povtoreniya po tradicii schitaetsya toj samoj rabotoj chto visela na vystavke 0 10 hranitsya v Tretyakovskoj galeree Kartina predstavlyaet soboj polotno razmerom 79 5 na 79 5 santimetrov na kotorom izobrazhyon chyornyj kvadrat na belom fone 2 Chyornyj kvadrat Okolo 1923 Rabota vypolnena sovmestno s A Leporskoj K Rozhdestvenskim N Suetinym Gosudarstvennyj Russkij muzej 3 Chyornyj kvadrat 1929 god Gosudarstvennaya Tretyakovskaya galereya 4 Chyornyj kvadrat Rubezh 1920 1930 h godov Gosudarstvennyj Ermitazh Vtoroj Chyornyj kvadrat 1923 goda stal chastyu triptiha vmeste s nim sozdany dubli Kruga i Kresta ispolnennogo okolo 1923 goda chtoby byt vystavlennym na biennale v Venecii Razmery vtorogo varianta 106 na 106 sm Vse chasti triptiha 1923 goda otlichalis ot originala 1915 goda i razmerom i proporciyami eto byli sovershenno novye Kvadrat Krug i Krest Schitaetsya chto kartina napisana blizhajshimi uchenikami Malevicha Annoj Leporskoj Konstantinom Rozhdestvenskim i Nikolaem Suetinym pod rukovodstvom samogo Kazimira Malevicha V marte 1936 goda vmeste s drugimi 80 kartinami Malevicha eti tri raboty byli peredany ego zhenoj N A Malevich v Russkij muzej Tretij variant kartiny 1929 goda yavlyaetsya tochnym avtorskim povtoreniem osnovnoj raboty pervogo Chyornogo kvadrata takzhe razmerom 79 5 na 79 5 sm On napisan K S Malevichem v 1929 godu dlya svoej personalnoj vystavki gotovivshejsya v Tretyakovskoj galeree Po legende eto bylo sdelano po prosbe togdashnego zamestitelya direktora GTG Alekseya Fedorova Davydova iz za plohogo sostoyaniya Chyornogo kvadrata 1915 goda na kartine poyavilsya krakelyur Hudozhnik napisal eyo neposredstvenno v zalah muzeya i pri rabote pozvolil sebe neznachitelnye izmeneniya v proporciyah chtoby kartiny ne vyglyadeli absolyutnymi bliznecami Chetvyortyj variant mog byt napisan v 1932 godu ego razmer 53 5 na 53 5 sm On priobryol izvestnost znachitelno pozdnee v 1993 godu kogda chelovek chyo imya ostayotsya nenazvannym i izvestnym tolko Inkombanku prinyos kartinu v samarskoe otdelenie Inkombanka v kachestve zaloga za kredit Vposledstvii vladelec ne vostreboval kartinu i ona stala sobstvennostyu banka Posle razoreniya Inkombanka v 1998 godu kartina Malevicha stala glavnym aktivom v raschyotah s kreditorami Prezident aukcionnogo doma Gelos Oleg Stecyura utverzhdal chto pered aukcionom u nego bylo neskolko zayavok na pokupku Chyornogo kvadrata i esli by kartina vyshla na mezhdunarodnyj rynok to cena dostigla by i 80 mln dollarov Po dogovoryonnosti s pravitelstvom Rossii Chyornyj kvadrat byl snyat s otkrytyh torgov i byl priobretyon rossijskim milliarderom Vladimirom Potaninym v 2002 godu za 1 million dollarov SShA okolo 28 millionov rublej a zatem byl peredan im na hranenie v Gosudarstvennyj Ermitazh Takim obrazom Chyornyj kvadrat stal svoego roda edinicej izmereniya finansovogo uspeha Lyubopytno chto gotovyas k torgam Gelos vystavil na vesennem Antikvarnom salone 2002 goda fotokopiyu kartiny kotoraya v svoyu ochered pozzhe tozhe byla priobretena muzeem tolko Moskovskim muzeem sovremennogo iskusstva Vse avtorskie povtoreniya kartiny hranyatsya v Rossii v gosudarstvennyh sobraniyah dve raboty v Tretyakovskoj galeree odna v Russkom muzee i odna v Ermitazhe Chyornyj kvadrat i suprematicheskaya obryadnost Triptih v Russkom muzee Suprematizm nastolko strog absolyuten klassichen torzhestvenen chto tolko on odin mozhet vyrazit sushnost misticheskih oshushenij napisal odin iz uchenikov hudozhnika Pohorony Malevicha v 1935 godu sami po sebe stali faktom iskusstva Na nih byla osushestvlena ideya suprematicheskoj obryadnosti Malevich schital chto obryadnost otrazhaet sut very i poetomu yavlyaetsya neotemlemoj chastyu chelovecheskoj zhizni no tradicionnaya obryadnost kazalas emu prinadlezhashej k miru predmetnogo myshleniya Malevich pisal chto s pomoshyu obryadnosti iskusstvo sovershaet usilie vstat ryadom so smertyu chto mozhet sdelat tolko suprematizm kotoryj nastolko absolyuten chto on odin mozhet vyrazit sushnost misticheskih oshushenij On polnostyu stoit ryadom so smertyu i eyo pobezhdaet 617 Sut suprematicheskoj obryadnosti sostoit v tom chtoby utverdit tajnu smerti eyo velichie i nepostizhimost eyo vysokij smysl Osnovoj novogo obryada dolzhen byl stat ustanovlennyj na mogile kub kak simvol vechnosti belyj kub s kvadratom On ne sporit ni s prirodoj ni s lesom ni s nebom lt gt Najdena absolyutnaya forma kotoraya ne mozhet razvivatsya dvigatsya Suprematicheskoe chuvstvo kosmosa svyazyvaet voedino sovershennuyu statiku kuba s neizmennoj v svoej vechnoj osnove prirodoj zemlyoj i nebom Poetomu Malevich zaveshal pohoronit svoj prah v okruzhenii prirody sredi otkrytogo prostranstva Byl sdelan suprematicheskij sarkofag s izobrazheniem chyornogo kvadrata i kruga Ot izobrazheniya chyornogo kresta hudozhniki raspisyvavshie grob Nikolaj Suetin i Konstantin Rozhdestvenskij otkazalis My ego raspisali nanesli kvadrat i krug a krest ne stali delat potomu chto eto zvuchalo by na pohoronah slishkom opredelyonno kak religioznyj simvol Malevich hotel byt pohoronennym v grobu osobogo obrazca on upominal o severnom kreste o zheste raspahnutyh ruk s kotorym nado prinimat smert rasplastavshis na zemle i otkryvayas nebu tak chtoby figura prinyala formu kresta No stolyar izgotavlivavshij grob po osobomu zakazu otkazalsya ego vypolnyat vvidu tehnicheskih trudnostej Malevich schital chto luchshee chto on napisal v svoej zhizni eto Chyornyj kvadrat Traurnaya processiya pohoron Malevicha podchyorkivala bezuslovnoe znachenie Chyornogo kvadrata v ego zhizni Na grazhdanskoj panihide v Leningrade v izgolove groba na stene visel Chyornyj kvadrat variant 1923 goda Telo Malevicha bylo pokryto belym holstom s nashitym na nyom chyornym kvadratom Na kryshke groba so storony golovy byl narisovan Chyornyj kvadrat Vo vremya pohoronnoj processii shedshej po Nevskomu prospektu ot Morskoj ulicy do Moskovskogo vokzala suprematicheskij sarkofag byl ustanovlen na otkrytoj platforme gruzovika s izobrazheniem chyornogo kvadrata na kapote Na vagone poezda perevozivshego grob Malevicha v Moskvu byl narisovan chyornyj kvadrat na belom fone s podpisyu K S Malevich Na grazhdanskoj panihide v Donskom monastyre v Moskve Chyornyj kvadrat byl ukreplyon na tribune sredi cvetov Suprematicheskij grob byl otpravlen poezdom v Moskvu gde Malevicha kremirovali Malevich v akte kremacii umershih videl voploshenie odnogo iz principov suprematizma ekonomii no prezhde vsego kosmicheskoe zrelishe podtverzhdenie idei bespredmetnosti Ego prah zahoronili v pole ryadom s derevnej Nemchinovka V pole nad mogiloj hudozhnika soglasno suprematicheskoj obryadnosti byl postavlen suprematicheskij belyj derevyannyj kub s izobrazheniem chyornogo kvadrata 513 V Velikuyu Otechestvennuyu vojnu v 1941 1945 godah mogila ischezla V nastoyashee vremya na meste zahoroneniya vystroen zhiloj kompleks Romashkovo 2 PredshestvennikiRobert Fladd illyustraciya ponyatij makro i mikrokosma 1617V nachale XVII veka Robert Fladd Robert Fludd anglijskij filosof mistik i astrolog izobrazil chyornyj chetyryohugolnik dlya illyustracii pervozdannoj temnoty Vselennoj pered poyavleniem mira sego v svoyom traktate Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica physica atque technica Historia 1617 god V knige Lorensa Sterna Laurence Sterne The life and opinions of Tristram Shandy Gentleman vypushennoj v 1760 g dvazhdy na str 73 i 74 izobrazhen chyornyj vertikalnyj pryamougolnik Takim obrazom v literaturnom proizvedenii byli ispolzovany dve chyornye stranicy Kniga albom Gyustava Dore Gustave Dore posvyashennaya istorii Rossii na francuzskom yazyke Zhivopisnaya dramaticheskaya i karikaturnaya istoriya Svyatoj Rusi na osnovanii tekstov hronikerov i istorikov Nestora Silvestra Karamzina Segura i t d v 500 risunkah s kommentariyami 1854 nachinaetsya s risunka chyornogo chetyryohugolnika Vypushennaya vo Francii eta kniga popala pod zapret v Rossii a po forme mnogimi kem schitaetsya protokomiksom to est predshestvennikom komiksa V 1882 godu Alfons Alle Alphonse Allais napisal kartinu Bitva negrov v peshere glubokoj nochyu predstavlyavshee soboj chyornoe polotno blizkoe po forme k kvadratu V 1883 on napisal polnostyu beluyu kartinu Pervoe prichastie hloroticheski blednyh devushek v snezhnuyu poru a v 1884 krasnuyu Uborka urozhaya pomidorov na beregu Krasnogo morya apopleksicheskimi kardinalami V 2015 godu v Tretyakovskoj galeree zayavili ob obnaruzhenii na belom pole kartiny chastichno sohranivshejsya nadpisi karandashom po suhomu Bitva n ov i interpretirovali eyo kak Bitva negrov v temnoj peshere libo kak Bitva negrov nochyu Po eyo raspolozheniyu bylo predpolozheno chto Chyornyj kvadrat Malevicha v moment naneseniya nadpisi visel vverh nogami otnositelno prinyatogo polozheniya Po sostoyaniyu na 2022 god specialisty po Malevichu schitayut chto nadpis sdelal vandal primerno do 1919 goda a ne sam hudozhnik a predpolozhenie chto kartina visit vverh nogami Irina Vakar nazvala glupostyu VliyaniePochtovaya marka Rossii 2000 godSoderzhimoe etogo razdela nuzhdaetsya v chistke Tekst soderzhit mnogo malovazhnyh neenciklopedichnyh ili ustarevshih podrobnostej ili ne otnosyasheesya k teme stati Pozhalujsta uluchshite statyu v sootvetstvii s pravilami napisaniya statej 24 oktyabrya 2024 Na protyazhenii XX veka byl sozdan celyj korpus proizvedenij tak ili inache otsylayushih k Chyornomu kvadratu Chyornyj kvadrat poyavlyaetsya v kartinah i risunkah napisannyh hudozhnikami sostavlyavshimi krug Malevicha rabotayushimi v ego sisteme Ivan Klyun Olga Rozanova Nadezhda Udalcova Lyubov Popova El Lisickij Lev Yudin Tatyana Glebova Konstantin Rozhdestvenskij Nikolaj Suetin Chyornyj kvadrat nachalo 1920 h godov Tretyakovskaya galereya Vladimir Sterligov i Aleksandr Rodchenko a takzhe v rabotah Vasiliya Kandinskogo Vo vtoroj polovine XX veka kvadrat citiruetsya v rabotah Ivana Chujkova Eduarda Shtejnberga Leonida Sokova Viktora Pivovarova Yuriya Zlotnikova Olega Vasileva Vladimira Vidermana Vitaliya Komara i Aleksandra Melamida Vladimira Nemuhina Vadima Zaharova Timura Novikova Alekseya Parygina Sozercanie deneg i mnogih drugih russkih i zarubezhnyh hudozhnikov 29 39 V istorii mirovogo iskusstva net navernoe kartiny s bolee gromkoj slavoj chem Chyornyj kvadrat Kazimira Malevicha net proizvedeniya vyzvavshego poyavlenie stolkih drugih proizvedenij net artefakta obladayushego podobnoj neprehodyashej aktualnostyu 29 Chyornyj kvadrat stal nastoyashej vehoj v istorii russkogo iskusstva dvadcatogo veka 24 Vliyanie Malevicha posle ego smerti okazalos bolee zametnym na Zapade a ne v Sovetskom Soyuze gde pod rukovodstvom kommunisticheskoj partii porugali abstrakcionizm i formalizm Po mere ukrepleniya vlasti Stalina hudozhniki pazrushiteli ustanovlennyh norm bolshe ne trebovalis Avangard teryal vsyakuyu podderzhku sovetskih vlastej predpochtenie v izobrazitelnom iskusstve otdavali napravleniyu nazvannomu v 1932 g socialisticheskij realizm Posle smerti I Stalina v usloviyah ottepeli poyavilis nekotorye priznaki bolee svobodnogo samovyrazheniya v hudozhestvennoj srede Durnoe vliyanie na neyo okazyvali zapadnye hudozhniki s chem borolis privlekaya satiru Popadalo dazhe predstavitelyam iskusstva iz stran socialisticheskogo lagerya Kogda na vystavke v Moskve uvideli kartinu polskogo hudozhnika Adama Marchinskogo Vesna to v zhurnale Krokodil yavno po zakazu svyshe poyavilas karikatura Iz chego sleduet chto vysheupomyanutuyu kartinu dejstvitelno pokazali v televizionnom reportazhe a karikatura yavilas svoeobraznym signalom chego pokazyvat nelzya Poseshenie N S Hrushyovym vystavki avangardistov 1 dekabrya 1962 goda v Manezhe priurochennoj k 30 letiyu Moskovskogo otdeleniya Soyuza hudozhnikov SSSR so vsemi posledstviyami pokazalo chto vesna dlya abstraktnogo iskusstva v SSSR ne nastupila V rezultate sobytij na manezhnoj vystavke gazeta Pravda na sleduyushij den opublikovala razgromnyj doklad kotoryj posluzhil nachalom novoj prodolzhitelnoj kampanii protiv formalizma i abstrakcionizma Nezadolgo posle etogo nachal hodit anekdot 1963 god Po moskovskoj ulice idyot hudozhnik abstrakcionist a za nim dva realista v shtatskom V Kremle odnako na delo smotreli seryozno Iskusstvo otnositsya k sfere ideologii I te kto dumaet chto v sovetskom iskusstve mogut mirno uzhivatsya i socialisticheskij realizm i formalisticheskie abstrakcionistskie techeniya te neizbezhno spolzayut na chuzhdye nam pozicii mirnogo sosushestvovaniya v oblasti ideologii pisal Pervyj sekretar CK KPSS i Predsedatel Soveta Ministrov SSSR N S Hrushyov v gazete Sovetskaya kultura 16 aprelya 1964 goda V pisatelskoj srede svobody vo vremya hrushyovskoj ottepeli bylo bolshe no v izobrazitelnom iskusstve vsyakie ukloneniya ot socialisticheskogo realizma presekalis Posle snyatiya N S Hrushyova v oktyabre 1964 g politika partii v etoj oblasti ne izmenilas i prodolzhalas vo vtoroj polovine 60 h i v 70 e gody o chyom svidetelstvuyut ryad istochnikov Naprimer 20 maya 1975 g byla sostavlena Zapiska 97 sekretarya MGK KPSS V V Grishina v CK KPSS o popytkah organizacii v Moskve vystavok proizvedenij hudozhnikov avangardistov i o merah po protivodejstviyu etoj aktivnosti Stil etoj stati neenciklopedichen ili narushaet normy literaturnogo russkogo yazyka Statyu sleduet ispravit soglasno stilisticheskim pravilam Vikipedii 10 aprelya 2021 V takih zhyostkih usloviyah s tridcatyh godov do konca semidesyatyh v SSSR ne bylo vystavleno na pokaz ni odnoj raboty K Malevicha Ne sluchajno vystavki Parizh Moskva v parizhskom Centre Pompidu 1979 g i Moskva Parizh v GMII im A S Pushkina 1981 g s pokazom nekotoryh rabot K Malevicha iz muzejnyh zapasnikov proizveli furor Vystavku v Moskve posetil sam Generalnyj sekretar CK KPSS L Brezhnev a mnogie sovetskie lyudi vpervye uvideli Shagala Kandinskogo Malevicha i dr avangardistov v originale mogli sravnit ih s francuzskimi hudozhnikami Proizvedeniya zapadnyh abstrakcionistov sovetskie hudozhniki i lyubiteli izobrazitelnogo iskusstva ranshe mogli prosmotret lish v inostrannyh zhurnalah i albomah kotorye s trudom popadali v ih ruki Ochevidno mnogim stalo yasno chto K Malevich vdohnovil avangard na Zapade i ne tolko ne otstaval no v znachitelnoj mere i predvoshitil ego Malevicha kak hudozhnika chastichno reabilitirovali v rodnoj strane s nego postepenno snimali ideologicheskij zapret Pravda posle smerti L Brezhneva kratkovremennoe prebyvanie na postu genseka Yu Andropova a potom K Chernenko oznamenovalos zakruchivaniem gaek v tom chisle i v sfere iskusstva Lish v gody gorbachevskoj perestrojki sostoyalas pervaya bolshaya retrospektiva Malevicha vystavka pod nazvaniem Kazimir Malevich 1878 1935 sperva v Leningrade Russkij muzej 10 11 18 12 1988 i v Moskve Tretyakovskaya galereya 29 12 1988 10 02 1989 a potom v Amsterdame Stedelik muzeum 5 03 29 05 1989 Shirokomasshtabnyj pokaz Chyornogo kvadrata i drugih rabot Malevicha stal znakom politiki glasnosti gorbachyovskoj Perestrojki kotoraya sobstvenno i nachinalas v sfere obshestvennoj i kulturnoj zhizni Hotya Malevicha znali na Zapade mnogie originaly ego kartin popali na zarubezhnye vystavki lish posle raspada SSSR Pervyj Chyornyj kvadrat 1915 goda iz Tretyakovskoj galerei na zapadnuyu vystavku poehal lish v 2003 g Togda v Berline Nyu Jorke i Hyustone sostoyalas vystavka Kazimir Malevich Suprematism V 2006 g v Barselone prohodila retrospektivnaya vystavka Kazimira Malevicha s bolee 100 proizvedenij v tom chisle Chyornym kvadratom Chyornym krestom i Chyornym krugom V 2007 g v Gamburge proshla vystavka celikom posvyashyonnaya vliyaniyu Chyornogo kvadrata Malevicha Sm Das schwarze Quadrat Hommage an Malewitsch Krome rabot samogo Malevicha i ego sovremennikov tam byli shiroko predstavleny proizvedeniya zapadnoevropejskih i amerikanskih hudozhnikov na kotoryh okazal vliyanie Chyornyj kvadrat Malevicha posle 1945 g V 2008 g sostoyalas vystavka v Lyuksemburge Malewitsch und sein Einfluss Malevich i ego vliyanie V oktyabre 2013 g v Amsterdame byla otkryta vystavka Kazimir Malevich and the Russian Avant Garde s ispolzovaniem izobrazheniya Chyornogo kvadrata v installyacii vystavki 1915 g Eta vystavka v 2014 g byla takzhe pokazana v Bonne i Londone V nej mozhno bylo videt i originaly Chyornogo kvadrata 1923 g i 1929 g Vystavki soprovozhdalis izdaniem kataloga byli zapechatleny i drugimi sposobami naprimer nemcy proshlis s kameroj po zalam Stoletiyu Chyornogo kvadrata Malevicha byla posvyashena i vystavka Adventures of the Black Square Abstract Art and Society 1915 2015 kotoraya proshla v Londone v galeree Uajtchepel Whitechapel Gallery 15 I 2015 6 IV 2015 Stil etoj stati neenciklopedichen ili narushaet normy literaturnogo russkogo yazyka Statyu sleduet ispravit soglasno stilisticheskim pravilam Vikipedii 10 aprelya 2021 01 03 2014 22 06 2014 g v shvejcarskom gorode Bazele proshla vystavka Kasimir Malewitsch Die Welt als Ungegenstandlichkeit 04 10 2015 10 01 2016 v Riene primykayushemu k Bazelyu i vhodyashemu v polukanton Bazel Shtadt prohodila vystavka povtoryayushaya piterskuyu vystavku 0 10 1915 goda Auf der Suche nach 0 10 Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei Iz 154 originalnyh obektov vystavlennyh v 1915 g shvejcaram udalos sobrat lish chast Vsego v Riene vystavleno 58 obektov Chyornyj kvadrat Malevicha byl predstavlen v versii 1929 goda Original 1915 goda iz za hrupkogo sostoyaniya Moskva reshila na vremennuyu ekspoziciyu ne otpravlyat Bolee podrobno sm Zuruck zur Geburtsstunde der abstrakten Malerei V Bazel k Malevichu A Bale chez Malevitch i drugie soobsheniya v presse Chast izobrazhenij eksponatov shvejcarcy vystavili v internete v tom chisle arhivnuyu fotografiyu K Malevicha vmeste s Olgoj Rozanovoj i Kseniej Boguslavskoj na vystavke Poslednyaya futuristicheskaya vystavka kartin 0 10 sdelannuyu v 1915 g Original fotografii nahoditsya v Rossijskom gosudarstvennom arhive literatury i iskusstva a snimok pokazyvaet kak vyglyadel Malevich imenno togda kogda obshestvennost vpervye poznakomilas s ego Chyornym kvadratom Gazeta Neue Zurcher Zeitung opublikovala v seti 13 kartin Rienskoj vystavki Parallelno tam zhe prohodila vystavka pod nazvaniem Black Sun posvyashyonnaya vliyaniyu Malevicha i stoletiyu ego Chyornogo kvadrata Na vystavke byli predstavleny raboty 36 hudozhnikov HH i nachala XXI veka glavnym obrazom zapadnyh 20 03 2015 09 08 2015 v Tallinne Estoniya v svyazi so stoletiem Chyornogo kvadrata Malevicha prohodila vystavka Metamorfozy Chyornogo kvadrata Traktovki proizvedeniya Malevicha v iskusstve Estonii Okolo 70 rabot Malevicha v tom chisle Chyornyj kvadrat 1923 g byli predstavleny na vystavke Malevic prohodivshej 02 10 2015 24 01 2016 v italyanskom gorode Bergamo Nekotorye ego raboty takzhe byli predstavleny na vystavke Wie leben Zukunftsbilder von Malewitsch bis Fujimoto kotoraya prohodila v Lyudvigsgafene Germaniya 05 12 2015 28 03 2016 26 02 2016 v Vene Avstriya otkrylas vystavka Chagall bis Malewitsch Die russischen Avantgarden Vystavka s pohozhim nazvaniem 12 07 2015 06 09 2015 uzhe prohodila v Monako De Chagall a Malevich la revolution des avant gardes 09 06 2016 11 06 2016 prohodili Dni Malevicha v Kieve s zayavleniem chto Kazimir Malevich samyj izvestnyj ukrainec v mire Postupilo predlozhenie o kotorom soobshili cherez mass media Glavnyj aeroport Kieva hotyat nazvat v chest avtora Chyornogo kvadrata V Rossii tozhe ustraivalis vystavki posvyashyonnye vliyaniyu Chyornogo kvadrata Malevicha i ego tvorchestvu Hotya izvestno chto stoletie Chyornogo kvadrata v 2015 g rossijskie muzei po bolshomu schetu proignorirovali Zato 15 maya 2017 g v Gosudarstvennoj Tretyakovskoj galeree ustroili performans v kotorom prinyali uchastie neskolko molodyh devushek kotorye v okrovavlennyh trusah poyavilis v zale muzeya gde vystavlena kartina Malevicha Chyornyj kvadrat 24 11 2017 25 02 2018 v Moskve prohodila vystavka Kazimir Malevich Ne tolko Chyornyj Kvadrat V plakatnom izobrazhenii vystavki v pavilone VDNH Rabochij i kolhoznica hudozhnik predstavlen kak chelovek golovolomka Podlinnik zhivopisnogo Chyornogo kvadrata 1915 g i avtorskie povtoreniya tam otsutstvovali no v etom ubeditsya mozhno bylo tolko zaplativ 300 rublej za vhod polnyj bilet Zritelyam pravda pokazali chyornyj kvadrat no malenkij narisovannyj karandashom Eksponaty na VDNH svezli glavnym obrazom iz regionalnyh muzeev takzhe iz rossijskih i zarubezhnyh chastnyh sobranij a Gosudarstvennaya Tretyakovskaya galereya i Gosudarstvennyj Russkij muzej v rabotah otkazali hotya v 2014 i v 2015 godu originaly Chyornogo kvadrata iz Tretyakovki i Russkogo muzeya za horoshie dengi v Angliyu i v Shvejcariyu poehali V chest otkrytiya vystavki vypustili kollekciyu znachkov Chyornogo kvadrata tam tozhe net no takoj znachok brendom gorodskih suvenirov Heart of Moscow byl vypushen ranshe v 2015 g Vystavka prohodila na tryoh etazhah specialnyj vystavochnyj razdel byl posvyashyon genealogii Malevichej nachinaya ot shlyahtichej XVI veka Chyornyj kvadrat Malevicha 1929 g byl vklyuchyon v ekspoziciyu prohodivshej v hudozhestvennoj galeree germanskogo goroda Bremena Kunsthalle Bremen vystavki posvyashyonnoj ikonam Ikonen Was wir Menschen anbeten 19 10 2019 01 03 2020 Kak i dlya drugih eksponatov vystavki Chyornomu kvadratu Malevicha otveli otdelnoe pomeshenie dlya prosmotra kartiny Takaya koncepciya pozvolila posetitelyu vystavki bolee vnimatelnee oznakomitsya s kazhdym iz 60 predstavlennyh proizvedenij iskusstva Izvestnye poddelkiV 1990 h godah amerikanskij kollekcioner i galerist Boris Gribanov v 1970 e gody osuzhdyonnyj v SSSR na 10 let za torgovlyu falshivymi kartinami sdelal popytku prodat minskomu muzeyu avtorskoe povtorenie Chyornogo kvadrata Muzej obratilsya za konsultaciej k iskusstvovedu Milde Vikturinoj ekspertnye zaklyucheniya kotoroj v svoyo vremya stali osnovoj dokazatelnoj bazy dlya osuzhdeniya Gribanova i otkazal Gribanovu v pokupke Sm takzheKniga Nichto Alfons Alle kartina Bitva negrov v peshere glubokoj nochyu 4 33 PrimechaniyaShatskih A S Skolko bylo Chyornyh kvadratov Problema kopirovaniya v evropejskom iskusstve Materialy nauchnoj konferencii 8 10 dekabrya 1997 goda Rossijskaya akademiya hudozhestv M 1998 Pavel Mitenko Redukciya kak dostup k potustoronnemu ot Malevicha do Cao Fej neopr Vysshaya shkola ekonomiki 8 avgusta 2022 Data obrasheniya 20 fevralya 2023 Arhivirovano 20 fevralya 2023 goda Goryacheva T Kartina Malevicha Avtomobil i dama Krasochnye massy v chetvyortom izmerenii Rozhdenie znaka Russkij avangard Lichnost i shkola SPb 2003 S 22 Kazimir Malevich Pisma k M V Matyushinu Podgotovka teksta i vstupitelnaya statya E F Kovtuna Ezhegodnik Rukopisnogo otdela Pushkinskogo doma na 1974 g L 1976 S 177 196 Kovtun E F Pobeda nad solncem nachalo suprematizma Arhivirovano 29 maya 2009 goda Nashe nasledie 2 1989 Pobeda nad Solncem Enciklopediya russkoj kultury 98 let nazad Malevich napisal kartinu Chyornyj kvadrat Arhivnaya kopiya ot 21 sentyabrya 2013 na Wayback Machine Chelny LTD 21 06 2013 Goryacheva T Pochti vsyo o Chyornom kvadrate Priklyucheniya Chyornogo kvadrata SPb Gosudarstvennyj Russkij muzej 2007 Slovo suprematizm vpervye poyavilos na oblozhke broshyury Malevicha Ot kubizma k suprematizmu Novyj zhivopisnyj realizm 1916 g Vypiska iz pisma Puni Malevichu neopr Data obrasheniya 29 aprelya 2006 Arhivirovano 22 dekabrya 2007 goda O sudbe kartiny chyornyj krest sm Mejlah Mihail Krazha veka ili Idealnoe prestuplenie Hardzhiev protiv Yangfeldta Arhivnaya kopiya ot 21 sentyabrya 2013 na Wayback Machine OpenSpace ru 12 04 2012 Chernyshenko A V Paralleli Chernoe na belom M Zhart 1979 S 159 Pod Chyornym kvadratom uchenye obnaruzhili cvetnoe izobrazhenie rus Kultura Data obrasheniya 13 noyabrya 2015 Arhivirovano iz originala 12 noyabrya 2015 goda Uchenye vyyasnili chto Malevich dobavil v Chernyj kvadrat mel The Art Newspaper Russia novosti iskusstva neopr Data obrasheniya 19 noyabrya 2015 Arhivirovano 19 noyabrya 2015 goda T Goryacheva T Pochti vsyo o Chyornom kvadrate Priklyucheniya Chyornogo kvadrata SPb Gosudarstvennyj Russkij muzej 2007 S 9 Tam zhe S 9 Chernyj kvadrat i krasnyj kvadrat Zhivopisnyj realizm Malchik s rancem Krasochnye massy v chetvyortom izmerenii neopr Data obrasheniya 12 yanvarya 2018 Arhivirovano 12 yanvarya 2018 goda Malevich K S Sob soch v 5 t M 1995 T 1 S 187 188 Sm takzhe kommentarij D S Lihachyova Malevich hotel sozdat nekuyu zhivopisnuyu azbuku nachav eyo s chyornogo kvadrata potom postepenno eyo uslozhnyaya cvetom krasnyj zhyoltyj i t d zatem rasshiryaya eksperiment narusheniem kvadratnoj formy vytyagivaya odin iz uglov Malevich o sebe Sovremenniki o Maleviche V 2 t Sost vstup st I A Vakar T N Mihienko M RA 2004 ISBN 5 269 01028 3 Andreeva E Yu Kazimir Malevich Chyornyj kvadrat SPb Arka 2010 Podrobnosti peredachi rabot K S Malevicha v GRM sm Petrova Evgeniya Eshyo raz o nasledii K S Malevicha Russkij avangard lichnost i shkola SPB Gosudarstvennyj Russkij muzej 2003 S 112 118 Gaz Izvestiya 13 aprelya 2005 g S 14 Rodina v kvadrate V Rossii est veshi kotorye ne prodayutsya Arhivnaya kopiya ot 21 sentyabrya 2013 na Wayback Machine Rossijskaya gazeta V yanvare proshlogo goda Financial Times opublikovala statyu posvyashyonnuyu kollekcii kartin obankrotivshegosya Inkombanka Andreeva E Yu Kazimir Malevich Chyornyj kvadrat SPb Arka 2010 S 26 Istochnik neopr Data obrasheniya 9 dekabrya 2022 Arhivirovano 9 dekabrya 2022 goda Hudozhniki russkogo avangarda vystupali za nekanonicheskie pohorony dlya nih novaya obryadnost dolzhna byla otrazit sut novoj very sm opisanie pohoron Olgi Rozanovoj Lyubovi Popovoj Velemira Hlebnikova Vladimira Mayakovskogo Ili Chashnika Malevich in his deathbed surrounded by his works 1935 The Charnel House Kasimir Malewitschs Begrabnisprozession Leningrad 1935 Sammlung Wladimir Zarenkow neopr Data obrasheniya 19 yanvarya 2018 Arhivirovano 30 noyabrya 2017 goda Goryacheva T Karasik I Priklyucheniya chyornogo kvadrata SPb Gosudarstvennyj Russkij muzej 2007 156 s ISBN 978 5 93332 224 5 Sm takzhe I A Vakar Pohorony Tam zhe S 615 616 Pamyatnik ne byl originalnym proektom on povtoryal pervyj pamyatnik takogo zhe vida kotoryj byl postavlen nad mogiloj uchenika Malevicha hudozhnika Ili Chashnika umershego v 1929 godu Na mogile Kazimira Malevicha postroili elitnoe zhile neopr Data obrasheniya 18 dekabrya 2014 Horst Bredekamp Beuys als Mitstreiter der Form In Ulrich Muller Joseph Beuys Parallelprozesse Archaologe einer kunstlerischen Praxis Hirmer Munchen 2012 ISBN 978 3 7774 6011 6 S 28 VEDOMOSTI Pod Chernym kvadratom Malevicha najdeny nadpis i izobrazheniya neopr Data obrasheniya 25 noyabrya 2016 Arhivirovano 25 noyabrya 2016 goda VZGLYaD Pod Chernym kvadratom nashli nadpis Bitva negrov v temnoj peshere neopr Data obrasheniya 25 noyabrya 2016 Arhivirovano 25 noyabrya 2016 goda Kazimir Malevich v peshere glubokoj nochyu Chernyj kvadrat Vse podrobnosti ob otkrytiyah Tretyakovki Meduza neopr Data obrasheniya 19 noyabrya 2015 Arhivirovano 5 marta 2016 goda Aleksandr Ershov Chernyj kvadrat okazalsya poveshen vverh nogami Arhivirovano 22 yanvarya 2018 goda Sofiya Bagdasarova Ilya Ber Anastasiya Chernavskaya Pravda li chto Chyornyj kvadrat Malevicha mnogo let provisel v Tretyakovke vverh nogami rus Provereno Media 28 yanvarya 2022 Data obrasheniya 12 fevralya 2022 Arhivirovano 12 fevralya 2022 goda V 2004 g shvedskaya muzykalnaya DSBM gruppa Shining iz goroda Halmstad vypustila albom na kotorom izobrazhena devochka predpolozhitelno chto eto doch Malevicha pervye tri pesni I OCH MED INSIKT SKALL DU FORGA VEMODETS ARKITEKTUR i NAGONTING AR JAVLIGT FEL posvyasheny depressii samomu Malevichu i ego kartine Igor Grebelnikov Malevich vmesto kvadrata Arhivirovano 6 yanvarya 2018 goda Sluzhba novostej progorod58 ru Novosti Rossii Eks mer ustroil v Tretyakovke akciyu s devushkami v gryaznyh trusah Arhivirovano 19 fevralya 2018 goda Kseniya Korobejnikova Zabudte pro Chernyj kvadrat Malevicha pokazali s drugoj storony Arhivirovano 2 fevralya 2018 goda GRAZIA VDNH vypustili kollekciyu znachkov Kazimir Malevich Ne tolko Chernyj kvadrat Arhivirovano 23 yanvarya 2018 goda Mastykina Irina Falshak Sovershenno sekretno 2000 1 iyulya 7 134 Arhivirovano 11 avgusta 2016 goda LiteraturaMartineau E Une philosophie des Suprema Suprematisme Paris 1987 S 82 97 Shatskih A S Kazimir Malevich i obshestvo Supremus M Tri kvadrata 2009 464 s 700 ekz ISBN 978 5 94607 120 8 Sarabyanov A D Chyornyj kvadrat Mneniya ekspertov Aukcionnyj dom Gelos Hudozhestvennaya kollekciya Inkombanka M 2002 S 98 100 Levkova Lamm Inessa Lico kvadrata Misterii Kazimira Malevicha M Pinakoteka 2004 208 s ISBN 588451 069 4 Kacis L F Chyornyj kvadrat Kazimira Malevicha i Skaz pro dva kvadrata Elya Lisickogo Russkaya eshatologiya i russkaya literatura M OGI 2000 S 132 139 Shahmatova E V Metafizika Chyornogo kvadrata K Malevicha Delfis 27 3 2001 Kurbanovskij A A K S Malevich i aspekty evropejskoj teoreticheskoj mysli nachala 20 veka Russkij avangard lichnost i shkola SPb Gosudarstvennyj Russkij muzej 2003 S 48 61 Elena Ovsyannikova Aleksej Tukanov Suprematizm nachala geometrii plastiki Russkij avangard lichnost i shkola SPb Gosudarstvennyj Russkij muzej 2003 S 29 42 Goryacheva Tatyana Pochti vsyo o Chyornom kvadrate Priklyucheniya Chyornogo kvadrata Gosudarstvennyj Russkij muzej Nauchnyj rukovoditel Evgeniya Petrova Avtor sostavitel Irina Karasik Avtory statej Tatyana Goryacheva Irina Karasik SPb 2007 S 5 27 ISBN 978 5 93332 224 5 Karasik Irina Priklyucheniya Chyornogo kvadrata Priklyucheniya Chyornogo kvadrata Gosudarstvennyj Russkij muzej Nauchnyj rukovoditel Evgeniya Petrova Avtor sostavitel Irina Karasik Avtory statej Tatyana Goryacheva Irina Karasik SPb 2007 S 29 39 ISBN 978 5 93332 224 5 Sterligov V O Maleviche Shestnadcat pyatnic Vtoraya volna leningradskogo avangarda V 2 h ch LA USA 2010 T 1 S 75 78 O bezvesii Tam zhe T 1 S 135 137 Andreeva E Yu Kazimir Malevich Chyornyj kvadrat SPb Arka 2010 28 s Seriya Tysyacha i odin shedevr ISBN 978 5 91208 068 5 Shatskikh Aleksandra Black Square Malevich and the Origin of Suprematism New Haven Yale University Press 2012 320 p Ssylki Chyornyj kvadrat v baze dannyh proekta Moya Tretyakovka http www bbc com russian society 2015 11 151113 malevich black square sarabyanov interview Kazimir Malevich Chernyj Kvadrat Nezavisimaya kritika Belye pyatna v istorii Chernogo kvadrata Ostalnye kartiny Kazimira Malevicha Gromov N N Malevich i ego kvadraty Andrej Sarabyanov v programme Shkola zlosloviya 12 noyabrya 2007 goda

18 Июл, 2025 / 15:07
NiNa.Az

NiNa.Az

NiNa.Az - Абсолютно бесплатная система, которая делится для вас информацией и контентом 24 часа в сутки.
Взгляните
Закрыто
© 2019 NiNa.Az - Все права защищены.
Авторские права: Dadash Mammadov