Архитектура Возрождения
Архитектура Возрождения, Стиль Возрождения — термин, под которым понимается архитектура государств и стран Западной Европы, прежде всего Итальянских, в период её развития с начала XV столетия до начала XVII века, при этом в самом общем смысле имеется в виду возрождение и развитие основ духовной и материальной культуры античности — Древней Греции и Рима.
Эта эпоха является переломным моментом в истории архитектуры, в особенности по отношению к предшествующим периодам и стилям — романскому и готическому. Готика, в отличие от архитектуры романики и Возрождения, основана, главным образом на иных, неантичных источниках. Существенно, что в общеисторической периодизации эпоха Возрождения не выделяется, её включают либо в Средневековье (концепция медиевизма) либо относят к Новому Времени. Однако для истории искусства, и прежде всего истории архитектуры, эта эпоха имеет исключительно важное значение. Особую роль в архитектуре эпохи Возрождения играют композиционные основы античной архитектуры: симметрия, рациональные пропорции, тектоника, о чём наглядно свидетельствуют уцелевшие образцы римской архитектуры. Системы иррационального пропорционирования средневековых зданий (квадратура, триангуляция) сменяются рациональными приёмами ордерных построений колонн, пилястр, арок, ордерных аркад. На смену асимметрии приходят симметричные, ротондальные и крестово-купольные, постройки, формы полуциркульной арки и свода, полусферические купола, арочные ниши, эдикулы. Архитектура снова становится ордерной. Выдающийся исследователь архитектуры В. Ф. Маркузон писал: «Эпохе Ренессанса мы обязаны двумя новыми типами или системами художественного выражения: это станковая картина и новая ордерная архитектура. В основе выразительных средств, или, иначе, языка архитектуры, лежит лексика, сложившаяся в процессе долгого исторического развития итальянского зодчества от античности и до позднего средневековья. Архитектурные ордеры образуют важную, хотя и не единственную часть этой лексики». Развитие архитектуры эпохи Возрождения привело к нововведениям в использовании строительных технологий и материалов, к формированию архитектурной теории и профессионального лексикона архитектора. Движение возрождения характеризуется отходом от анонимности ремесленников в составе строительной артели и персонализации творчества архитекторов подобно тому, как это происходило в живописи и скульптуре того времени. Возрастала роль заказчика, личности донатора, ктитора, а также текстовых программ (кончетто). Появлялись подробные чертежи и планы, а также наглядные макеты, которые архитектор был обязан предоставить заказчику. Известно сравнительно немного мастеров, возводивших произведения в романском стиле, так же как и архитекторов, сооружавших готические соборы. А произведения эпохи Возрождения, даже небольшие постройки или проекты, были аккуратно документированы с самого своего появления. «Возрождение началось в Тоскане», как писал Дж. Вазари (ныне имеются другие концепции). Поэтому первыми представителями эпохи Возрождения следует назвать Филиппо Брунеллески, работавшего во Флоренции, и первого теоретика и проектировщика выдающихся памятников Леона Баттисту Альберти, также флорентийца, но работавшего в Риме. Позднее новые идеи распространялись на другие итальянские области и города. В начале XVI века центр Возрождения переместился в Рим. Ренессанс в Нидерландах и Германии объединяют понятием Северного Возрождения. Французский ренессанс и Тюдор-Ренессанс в Англии в силу их специфики принято рассматривать отдельно. Россию по причине особых историко-географических обстоятельств также рассматривают отдельно (так называемый ).
Историография
Французское слово «ренессанс» (фр. renaissance) произошло от итальянского «la rinascita», которое употребил Джорджо Вазари в книге «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих», изданной в 1550 году. Вазари заимствовал это слово из «Комментариев» Л. Гиберти (ок. 1450 г.). Вазари назвал «возрождением» деятельность итальянских художников XVI в. «после многих лет упадка в период средневековья и варварства». Вазари писал о «пелене, которая заволокла умы людей» и которая неожиданно, «то ли Божьей милостью, то ли под воздействием звезд, спала, и художники вдруг увидели истинно прекрасное».
В 1855 г. французский историк Жюль Мишле дал «кальку» итальянского термина в заглавии седьмого тома «Истории Франции». В 1860 г. швейцарский историк Якоб Буркхардт в своей книге «Культура итальянского Возрождения» (нем. Die Kultur der Renaissance in Italien) раскрыл это определение в контексте соответствующего периода в европейской истории, его интерпретация легла в основу современного понимания культуры Итальянского Возрождения. Важное значение в распространении достижений архитектуры Итальянского Возрождения имели увражи, альбомы гравюр с видами памятников и городов: двухтомный альбом гравюр по рисункам П. П. Рубенса «Дворцы Генуи» (1622), серии гравюр Дж. Б. Пиранези, издание альбома рисунков «Здания современного Рима или Сборник дворцов, домов, церквей, монастырей, и других наиболее значительных общественных сооружений Рима» (фр. Édifices de Rome moderne ou Recueil des palais, maisons, églises, couvents, et autres monuments publics et particuliers les plus remarquables de la ville de Rome), опубликованное Полем Ле Таруиллом в 1840 г. В то время ренессанс считали стилем, «подражающим античному». Ныне под этим словом понимают определение исторической эпохи (или периода), типа культуры, но не художественного стиля. Важный вклад в интерпретацию этих понятий внесли итальянские историки Лионелло Вентури, Эудженио Гарэн и многие другие.
Периодизация
Обычно Итальянское Возрождение подразделяют на три периода. В истории отдельных видов изобразительного искусства, живописи и скульптуры выделяют период проторенессанса (XIII—XIV века). Поскольку архитектура, в отличие от других видов искусства, требует основательной материальной базы, вследствие экономического кризиса XIV века период раннего Возрождения в архитектуре начался только в XV столетии (период кватроченто — «четырехсотые годы»). Развивалась архитектура Возрождения вплоть до начала XVII века, эпохи барокко и классицизма, как в Италии, так и за её пределами.
В истории архитектуры Возрождения обычно выделяют три основных периода:
- Раннее Возрождение, или кватроченто;
- Высокое Возрождение, или римский классицизм (первая четверть XVI века);
- Позднее Возрождение, период маньеризма и раннего барокко (ок. 1520—1600).
В странах «к Северу от Альп» аналогичные периоды в архитектуре развивались позднее, не ранее XVI века, а ренессансные новации прививались на уже существующие романо-готические традиции. Отсюда появление смешанных ренессансно-готических и ренессансно-маньеристических архитектурных форм. В самой Италии архитектура Возрождения в середине и второй половине XVI века плавно перерастала в классицизм в лице Андреа Палладио, протобарокко позднего творчества Микеланджело и маньеризм, представленный Джулио Романо, Бартоломео Амманнати, Федерико Цуккаро.
Раннее Возрождение
В период треченто были заново открыты и сформулированы нормы классической архитектуры. Изучение античных образцов вело к усвоению классических элементов архитектуры и орнамента.
В основу организации пространства ранней ренессансной архитектуры положена идея тектоники, логика пропорций, ясности формы, а не интуитивные критерии, как в работе средневековых строительных артелей, хотя декоративные элементы остаются полуренессансными-полуготическими. Среди характерных образцов новой архитектуры этого периода можно назвать базилику Сан-Лоренцо, реконструированную Филиппо Брунеллески (1377—1446) и Оспедале дельи Инноченти во Флоренции (1419—1445).
В течение этих лет в искусстве появляется стремление к органичному сочетанию средневековых традиций с классическими элементами. В храмовом строительстве основным композиционным типом остаётся базилика с плоским «подшивным» потолком или с крестовыми сводами, а в отдельных элементах — расстановке и отделке колонн и столбов, распределении арок и архитравов, внешнем виде окон и порталов, зодчие ориентируются на греко-римские памятники. Черты нового ренессансного мышления проявляются также в стремлении к созданию обширных, свободных пространств внутри зданий.
В оформлении построек архитекторы чаще используют коринфский ордер с разнообразными видоизменениями капители. Новый стиль сильнее проникает в светскую архитектуру: городские палаццо (дворцы правителей, банкиров и торговцев), снаружи они имеют вид городской крепости (palazzo in fortezza), жизнь была неспокойной, но внутри палаццо имеют благоустроенные дворики — кортиле с цветниками, фонтанами и статуями. Кортиле оформлены в нижнем и в верхнем этажах крытыми галереями с арками, которые поддерживаются колоннами или пилястрами античной формы. Фасаду придаётся размеренность по горизонтали посредством изящных межэтажных карнизов и главного карниза, образующего сильный выступ под крышей.
Итальянские архитектурные памятники раннего Возрождения находятся в основном во Флоренции; среди них — элегантный и вместе с тем простой в техническом решении купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре (1436) и палаццо Питти, созданные Филиппо Брунеллески, определившим вектор развития архитектуры Ренессанса; палаццо Медичи-Риккарди, построенный Микелоццо ди Бартоломео, палаццо Строцци и , палаццо Гонди (Джулиано да Сангалло), палаццо Ручеллаи Леона Баттиста Альберти. В Риме — малый и большой венецианские дворцы , Чертоза в Павии , палаццо Вендрамин-Калерджи П. Ломбардо, Корнер-Спинелли, Тревизан, Кантарини и Дворец дожей в Венеции. К северу от Альп, а также в Испании, Раннее Возрождение наступает только в конце XV столетия, и его ранний период длится, приблизительно, до середины XVI века, впрочем, о создании шедевров в этот период в других странах говорить нельзя.
Высокое Возрождение
В период Высокого Возрождения с вступлением на папский престол Юлия II (1503), выдающегося мецената и знатока античности, центр итальянского искусства из Флоренции перемещается в Рим. Важное значение имела и непосредственная близость руин античной архитектуры, чего недоставало флорентийским мастерам. Папа привлёк к своему двору лучших художников Италии. При нём и его ближайших преемниках, в Риме создается множество монументальных зданий, считающихся произведениями высокого искусства. Изучение античного наследия становится более основательным, оно воспроизводится более последовательно и строго; реликты средневековья исчезают, искусство полностью базируется на классических принципах.
Основные памятники итальянской архитектуры этого времени — светские здания, которые отличаются гармоничностью и ясностью пропорций, изяществом деталей, изысканной отделкой, орнаментацией карнизов, окон, дверей, фресковыми росписями в интерьерах. В храмовом строительстве наблюдается стремление к величию, подобающему столице Католического мира. Поэтому период первой четверти XVI века в истории итальянской архитектуры именуют римским классицизмом.
Главным представителем этого периода в римской архитектуре был Донато Браманте (1444—1514), строго следовавший в возведении зданий классическим принципам. На композицию круглого храма Темпьетто во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио на Яникульском холме (1503) Браманте вдохновили древнеримские толосы (ротонды). Браманте был одним из авторов проекта Палаццо делла Канчеллериа, комплекса Бельведера Ватиканского дворца, он составил план Собора Святого Петра в Риме и начал его строительство. Индивидуальный стиль Браманте и его последователей определял развитие итальянской архитектуры на протяжении всего XVI века.
Главным последователям Браманте был его ученик и помощник в архитектуре Рафаэль Санти, продолжавший после смерти Браманте в 1514 г. строительство собора Св. Петра, завершивший Лоджии (впоследствии Лоджии Рафаэля) Ватиканского дворца, церковь Сант-Элиджо-дельи-Орефичи (1509), Капеллу Киджи в церкви Санта-Мария-дель-Пополо, Виллу Мадама, дворец Пандольфини во Флоренции и многое другое. Продолжателями Браманте были Бальдассаре Перуцци, лучшие произведения которого — Вилла Фарнезина и палаццо Массими в Риме, Антонио да Сангалло, построивший палаццо Фарнезе в Риме.
Также развивалась и венецианская ренессансная архитектурная школа, представителем которой был Якопо Татти Сансовино, построивший библиотеку святого Марка и палаццо Корнер.
С наступлением второй половины XVI века в итальянском зодчестве происходят перемены, выраженные желанием художников всё более точно воспроизводить классические образцы, чему стали посвящаться целые трактаты. Дух этой эпохи идеально воплотил венецианец Андреа Палладио, создавший несколько базилик, Театр Олимпико театр в Виченце. Основной вклад Палладио в историю архитектуры — загородные виллы (Villa Suburbana) в Терраферме (материковых окрестностях Венеции). Именно Палладио стал основателем интернационального классицизма в архитектуре, о чём свидетельствует движение палладианства во многих странах Европы на протяжении нескольких веков.
Другими представителями архитектуры этого времени были Виньола, построивший Иль-Джезу в Риме и виллу Фарнезе в Витербо, живописец и биограф художников Вазари, им построен дворец Уффици во Флоренции, генуэзец Галеаццо Алесси, который возвёл церковь Мадонны да Кариньяно, дворец Спинола и дворец Саули в Генуе.
За пределами Италии время расцвета Ренессанса наступило через полвека, итальянский стиль распространяется по Европе, но при этом изменяется, впитывая местные архитектурные традиции. Во Франции к архитектуре высокого Возрождения можно отнести: созданный П. Леско западный фасад Луврского дворца в Париже, королевский замок в Фонтенбло, замок Ане и Тюильри, возведённые Филибером Делормом; Экуанский замок, дворец в Блуа. В Испании — дворец Эскориал архитекторов и X. де Эррера, в Германии — часть Гейдельбергского замка, Альтенбургская ратуша, сени Кёльнской ратуши, Фюрстенгоф в Вильмаре и другие.
Позднее Возрождение
В архитектуре позднего Возрождения отмечаются тенденции к всё большей изощренности композиции, предвещающей наступление периода маньеризма, проявляется усложнение деталей, совмещение разнородных элементов, стремление к живописности декора фасадов. Впоследствии из этой тенденции развился стиль барокко. Вплоть до XX века понятие «маньеризм» имело негативную коннотацию («манерный», «вычурный»), но к настоящему времени этот термин используется в узком, конкретно-историческом значении для описания произведений архитектуры, живописи, графики, скульптуры, ювелирного и прикладного искусства соответствующего исторического периода. Характерным примером маньеризма в архитектуре является Палаццо дель Те Джулио Романо близ Мантуи (1524—1525), с лоджиями, рустованными стенами, парковыми гротами и обширными фресками.
Основоположником стиля барокко в архитектуре часто называют Микеланджело Буонарроти (1475—1564). В его творчестве проявляется тенденция свободной интерпретации тем и образов классического искусства, экспрессия и напряжение форм. Микеланджело создал усыпальницу Медичи при церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, значительно изменил план и возвел апсиду собора Св. Петра. По его проекту (после смерти гениального художника) возведен купол Собора Святого Петра, частично осуществлён проект застройки Капитолийского холма в Риме.
Общая характеристика архитектуры Возрождения
Архитекторы эпохи Возрождения заимствовали характерные черты древнеримской классической архитектуры. Но композиция зданий, их назначение, как и основные принципы градостроительства, существенно изменились с античных времён. Римляне не строили зданий, подобных христианским храмам: трёхнефных базилик с трансептами или церквей крестово-купольного плана, а также городские палаццо. С другой стороны, ушли в прошлое огромные общественные сооружения: термы, цирки, амфитеатры, которые строили римляне. Античное наследие подлежало научному изучению и творческому переосмыслению в новых исторических условиях.
Планы
Планы зданий эпохи Возрождения определяются типологией, основанной на принципах замкнутости, абсолютной симметрии и рационального пропорционирования с использованием кратных модулей или «золотых» отрезков. Концепцию целостного единства конструкции здания, плана и фасада впервые разрабатывали Ф. Брунеллески и Л. Б. Альберти, хотя они и не разрешили эту проблему полностью. Впервые этот принцип проявляется в здании Альберти — Базилике ди Сант-Андреа в Мантуе. Многообразное развитие композиции светского здания (городского палаццо и загородной виллы) началось в XVI веке и достигло высшей точки в творчестве А. Палладио. Специальным постановлением Тридентского собора архитекторам было указано строить храмы в виде латинского креста с продольным и обширным главным нефом и просторным средокрестием. В качестве образца архитекторы второй половины XVI века избрали интерьер базилики Сант-Андреа в Мантуе. с незавершенным фасадом в виде древнеримской триумфальной арки (проект Л. Б. Альберти, 1470 г.).
Фасады
Фасады жилых зданий как правило симметричны относительно средней вертикальной оси. Имеют ордерные членения, рустовку, венецианские или палладиевые окна, суперпозицию ордеров и сопутствующих деталей. По горизонтали делятся тягами или карнизами на несколько ярусов, а по вертикали пилястрами или полуколонными. Композиции следуют схеме в два или три квадрата — принцип, разработанный Л. Б. Альберти. В композиции городских палаццо в центре фасада располагается портал, оконные проемы с наличниками создают ритмический строй. Например, Палаццо Ручеллаи во Флоренции (1446—1451). Фасады храмов с ордерными деталями: колоннами, нишами со статуями, арками венчают треугольные фронтоны. В качестве примера можно указать фасад кафедрального собора Пиенцы (1459—1462), приписываемый флорентийскому архитектору Бернардо Гамбарелли (известен под именем Росселлино), возможно, что и Альберти имел отношение к созданию этого храма.
Примечания
- Тюбинген // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- Дворжак М. История итальянского искусства в эпоху Возрождения. — В 2-х т. — М..: Искусство, 1978
- Маркузон В. Ф. Античные элементы в архитектуре итальянского Возрождения // Культура эпохи Возрождения: Сборник статей. — Л.: Наука. — С.54
- Бенеш О. Искусство Северного Возрождения. — М.: Искусство, 1973
- Гарэн Э. Проблемы итальянского Возрождения. М.: Прогресс, 1986
Литература
- Архитектура // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- Вёльфлин Г. Ренессанс и барокко. Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии /Генрих Вёльфлин; Перевод с немецкого Е. Г. Лундберг. — М.: Азбука-классика, 2004. — 288 с., ил. — ISBN 5-352-00608-5.
- Лисовский В. Г.. Архитектура эпохи Возрождения: Италия. — СПб.: Азбука-Классика, 2007.
- Михайлова М. Б. Античный элемент в формировании города Возрождения (теория и практика) // Античное наследие в культуре Возрождения. — М.: Наука, 1984. — С.214—220.
- Михаловский И. Б. Архитектура ренессанса и барокко в Италии. — М.: Либроком, 2013. — 48 с. — Серия: Из истории архитектурной мысли. — ISBN 978-5-397-04069-3.
- Пясецкий В. Н. Архитектурные формы раннего возрождения в Италии. Обзор архитектурных форм раннего Возрождения вместе с историческими сведениями о них с указанием причин их появления в итальянском искусстве. Описание различных деталей памятников итальянского зодчества XV века с чертежами и рисунками. С 142 чертежами на десяти отдельных листах и 10 рисунками в тексте. — С.-Петербург: Издание редакции журнала «Строитель». Типография Е. Евдокимова. Троицкая ул., № 18. 1897. — 106 с.
Ссылки
- Третий том «Всеобщей истории искусств».
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Архитектура Возрождения, Что такое Архитектура Возрождения? Что означает Архитектура Возрождения?
Arhitektura Vozrozhdeniya Stil Vozrozhdeniya termin pod kotorym ponimaetsya arhitektura gosudarstv i stran Zapadnoj Evropy prezhde vsego Italyanskih v period eyo razvitiya s nachala XV stoletiya do nachala XVII veka pri etom v samom obshem smysle imeetsya v vidu vozrozhdenie i razvitie osnov duhovnoj i materialnoj kultury antichnosti Drevnej Grecii i Rima Tempetto v stile Vozrozhdeniya Rim 1502 god Eta epoha yavlyaetsya perelomnym momentom v istorii arhitektury v osobennosti po otnosheniyu k predshestvuyushim periodam i stilyam romanskomu i goticheskomu Gotika v otlichie ot arhitektury romaniki i Vozrozhdeniya osnovana glavnym obrazom na inyh neantichnyh istochnikah Sushestvenno chto v obsheistoricheskoj periodizacii epoha Vozrozhdeniya ne vydelyaetsya eyo vklyuchayut libo v Srednevekove koncepciya medievizma libo otnosyat k Novomu Vremeni Odnako dlya istorii iskusstva i prezhde vsego istorii arhitektury eta epoha imeet isklyuchitelno vazhnoe znachenie Osobuyu rol v arhitekture epohi Vozrozhdeniya igrayut kompozicionnye osnovy antichnoj arhitektury simmetriya racionalnye proporcii tektonika o chyom naglyadno svidetelstvuyut ucelevshie obrazcy rimskoj arhitektury Sistemy irracionalnogo proporcionirovaniya srednevekovyh zdanij kvadratura triangulyaciya smenyayutsya racionalnymi priyomami ordernyh postroenij kolonn pilyastr arok ordernyh arkad Na smenu asimmetrii prihodyat simmetrichnye rotondalnye i krestovo kupolnye postrojki formy polucirkulnoj arki i svoda polusfericheskie kupola arochnye nishi edikuly Arhitektura snova stanovitsya ordernoj Vydayushijsya issledovatel arhitektury V F Markuzon pisal Epohe Renessansa my obyazany dvumya novymi tipami ili sistemami hudozhestvennogo vyrazheniya eto stankovaya kartina i novaya ordernaya arhitektura V osnove vyrazitelnyh sredstv ili inache yazyka arhitektury lezhit leksika slozhivshayasya v processe dolgogo istoricheskogo razvitiya italyanskogo zodchestva ot antichnosti i do pozdnego srednevekovya Arhitekturnye ordery obrazuyut vazhnuyu hotya i ne edinstvennuyu chast etoj leksiki Razvitie arhitektury epohi Vozrozhdeniya privelo k novovvedeniyam v ispolzovanii stroitelnyh tehnologij i materialov k formirovaniyu arhitekturnoj teorii i professionalnogo leksikona arhitektora Dvizhenie vozrozhdeniya harakterizuetsya othodom ot anonimnosti remeslennikov v sostave stroitelnoj arteli i personalizacii tvorchestva arhitektorov podobno tomu kak eto proishodilo v zhivopisi i skulpture togo vremeni Vozrastala rol zakazchika lichnosti donatora ktitora a takzhe tekstovyh programm konchetto Poyavlyalis podrobnye chertezhi i plany a takzhe naglyadnye makety kotorye arhitektor byl obyazan predostavit zakazchiku Izvestno sravnitelno nemnogo masterov vozvodivshih proizvedeniya v romanskom stile tak zhe kak i arhitektorov sooruzhavshih goticheskie sobory A proizvedeniya epohi Vozrozhdeniya dazhe nebolshie postrojki ili proekty byli akkuratno dokumentirovany s samogo svoego poyavleniya Vozrozhdenie nachalos v Toskane kak pisal Dzh Vazari nyne imeyutsya drugie koncepcii Poetomu pervymi predstavitelyami epohi Vozrozhdeniya sleduet nazvat Filippo Brunelleski rabotavshego vo Florencii i pervogo teoretika i proektirovshika vydayushihsya pamyatnikov Leona Battistu Alberti takzhe florentijca no rabotavshego v Rime Pozdnee novye idei rasprostranyalis na drugie italyanskie oblasti i goroda V nachale XVI veka centr Vozrozhdeniya peremestilsya v Rim Renessans v Niderlandah i Germanii obedinyayut ponyatiem Severnogo Vozrozhdeniya Francuzskij renessans i Tyudor Renessans v Anglii v silu ih specifiki prinyato rassmatrivat otdelno Rossiyu po prichine osobyh istoriko geograficheskih obstoyatelstv takzhe rassmatrivayut otdelno tak nazyvaemyj IstoriografiyaFrancuzskoe slovo renessans fr renaissance proizoshlo ot italyanskogo la rinascita kotoroe upotrebil Dzhordzho Vazari v knige Zhizneopisaniya naibolee znamenityh zhivopiscev vayatelej i zodchih izdannoj v 1550 godu Vazari zaimstvoval eto slovo iz Kommentariev L Giberti ok 1450 g Vazari nazval vozrozhdeniem deyatelnost italyanskih hudozhnikov XVI v posle mnogih let upadka v period srednevekovya i varvarstva Vazari pisal o pelene kotoraya zavolokla umy lyudej i kotoraya neozhidanno to li Bozhej milostyu to li pod vozdejstviem zvezd spala i hudozhniki vdrug uvideli istinno prekrasnoe V 1855 g francuzskij istorik Zhyul Mishle dal kalku italyanskogo termina v zaglavii sedmogo toma Istorii Francii V 1860 g shvejcarskij istorik Yakob Burkhardt v svoej knige Kultura italyanskogo Vozrozhdeniya nem Die Kultur der Renaissance in Italien raskryl eto opredelenie v kontekste sootvetstvuyushego perioda v evropejskoj istorii ego interpretaciya legla v osnovu sovremennogo ponimaniya kultury Italyanskogo Vozrozhdeniya Vazhnoe znachenie v rasprostranenii dostizhenij arhitektury Italyanskogo Vozrozhdeniya imeli uvrazhi albomy gravyur s vidami pamyatnikov i gorodov dvuhtomnyj albom gravyur po risunkam P P Rubensa Dvorcy Genui 1622 serii gravyur Dzh B Piranezi izdanie alboma risunkov Zdaniya sovremennogo Rima ili Sbornik dvorcov domov cerkvej monastyrej i drugih naibolee znachitelnyh obshestvennyh sooruzhenij Rima fr Edifices de Rome moderne ou Recueil des palais maisons eglises couvents et autres monuments publics et particuliers les plus remarquables de la ville de Rome opublikovannoe Polem Le Taruillom v 1840 g V to vremya renessans schitali stilem podrazhayushim antichnomu Nyne pod etim slovom ponimayut opredelenie istoricheskoj epohi ili perioda tipa kultury no ne hudozhestvennogo stilya Vazhnyj vklad v interpretaciyu etih ponyatij vnesli italyanskie istoriki Lionello Venturi Eudzhenio Garen i mnogie drugie PeriodizaciyaObychno Italyanskoe Vozrozhdenie podrazdelyayut na tri perioda V istorii otdelnyh vidov izobrazitelnogo iskusstva zhivopisi i skulptury vydelyayut period protorenessansa XIII XIV veka Poskolku arhitektura v otlichie ot drugih vidov iskusstva trebuet osnovatelnoj materialnoj bazy vsledstvie ekonomicheskogo krizisa XIV veka period rannego Vozrozhdeniya v arhitekture nachalsya tolko v XV stoletii period kvatrochento chetyrehsotye gody Razvivalas arhitektura Vozrozhdeniya vplot do nachala XVII veka epohi barokko i klassicizma kak v Italii tak i za eyo predelami V istorii arhitektury Vozrozhdeniya obychno vydelyayut tri osnovnyh perioda Rannee Vozrozhdenie ili kvatrochento Vysokoe Vozrozhdenie ili rimskij klassicizm pervaya chetvert XVI veka Pozdnee Vozrozhdenie period manerizma i rannego barokko ok 1520 1600 V stranah k Severu ot Alp analogichnye periody v arhitekture razvivalis pozdnee ne ranee XVI veka a renessansnye novacii privivalis na uzhe sushestvuyushie romano goticheskie tradicii Otsyuda poyavlenie smeshannyh renessansno goticheskih i renessansno maneristicheskih arhitekturnyh form V samoj Italii arhitektura Vozrozhdeniya v seredine i vtoroj polovine XVI veka plavno pererastala v klassicizm v lice Andrea Palladio protobarokko pozdnego tvorchestva Mikelandzhelo i manerizm predstavlennyj Dzhulio Romano Bartolomeo Ammannati Federiko Cukkaro Rannee Vozrozhdenie Sobor Santa Mariya del Fore Florenciya Kupol vozveden po proektu F Brunelleski 1420 1436 V period trechento byli zanovo otkryty i sformulirovany normy klassicheskoj arhitektury Izuchenie antichnyh obrazcov velo k usvoeniyu klassicheskih elementov arhitektury i ornamenta V osnovu organizacii prostranstva rannej renessansnoj arhitektury polozhena ideya tektoniki logika proporcij yasnosti formy a ne intuitivnye kriterii kak v rabote srednevekovyh stroitelnyh artelej hotya dekorativnye elementy ostayutsya polurenessansnymi polugoticheskimi Sredi harakternyh obrazcov novoj arhitektury etogo perioda mozhno nazvat baziliku San Lorenco rekonstruirovannuyu Filippo Brunelleski 1377 1446 i Ospedale deli Innochenti vo Florencii 1419 1445 V techenie etih let v iskusstve poyavlyaetsya stremlenie k organichnomu sochetaniyu srednevekovyh tradicij s klassicheskimi elementami V hramovom stroitelstve osnovnym kompozicionnym tipom ostayotsya bazilika s ploskim podshivnym potolkom ili s krestovymi svodami a v otdelnyh elementah rasstanovke i otdelke kolonn i stolbov raspredelenii arok i arhitravov vneshnem vide okon i portalov zodchie orientiruyutsya na greko rimskie pamyatniki Cherty novogo renessansnogo myshleniya proyavlyayutsya takzhe v stremlenii k sozdaniyu obshirnyh svobodnyh prostranstv vnutri zdanij V oformlenii postroek arhitektory chashe ispolzuyut korinfskij order s raznoobraznymi vidoizmeneniyami kapiteli Novyj stil silnee pronikaet v svetskuyu arhitekturu gorodskie palacco dvorcy pravitelej bankirov i torgovcev snaruzhi oni imeyut vid gorodskoj kreposti palazzo in fortezza zhizn byla nespokojnoj no vnutri palacco imeyut blagoustroennye dvoriki kortile s cvetnikami fontanami i statuyami Kortile oformleny v nizhnem i v verhnem etazhah krytymi galereyami s arkami kotorye podderzhivayutsya kolonnami ili pilyastrami antichnoj formy Fasadu pridayotsya razmerennost po gorizontali posredstvom izyashnyh mezhetazhnyh karnizov i glavnogo karniza obrazuyushego silnyj vystup pod kryshej Dvorec dozhej v Venecii 1340 1438 Arhitektory Dzh i B Buon A Rippo P Lombardo Italyanskie arhitekturnye pamyatniki rannego Vozrozhdeniya nahodyatsya v osnovnom vo Florencii sredi nih elegantnyj i vmeste s tem prostoj v tehnicheskom reshenii kupol sobora Santa Mariya del Fore 1436 i palacco Pitti sozdannye Filippo Brunelleski opredelivshim vektor razvitiya arhitektury Renessansa palacco Medichi Rikkardi postroennyj Mikelocco di Bartolomeo palacco Strocci i palacco Gondi Dzhuliano da Sangallo palacco Ruchellai Leona Battista Alberti V Rime malyj i bolshoj venecianskie dvorcy Chertoza v Pavii palacco Vendramin Kalerdzhi P Lombardo Korner Spinelli Trevizan Kantarini i Dvorec dozhej v Venecii K severu ot Alp a takzhe v Ispanii Rannee Vozrozhdenie nastupaet tolko v konce XV stoletiya i ego rannij period dlitsya priblizitelno do serediny XVI veka vprochem o sozdanii shedevrov v etot period v drugih stranah govorit nelzya Vysokoe Vozrozhdenie Tempetto vo dvore monastyrya San Petro in Montorio Rim 1502 Arhitektor D Bramante Monastyr vozveden na Yanikulskom holme gde po odnoj iz versij byl kaznyon svyatoj Pyotr V period Vysokogo Vozrozhdeniya s vstupleniem na papskij prestol Yuliya II 1503 vydayushegosya mecenata i znatoka antichnosti centr italyanskogo iskusstva iz Florencii peremeshaetsya v Rim Vazhnoe znachenie imela i neposredstvennaya blizost ruin antichnoj arhitektury chego nedostavalo florentijskim masteram Papa privlyok k svoemu dvoru luchshih hudozhnikov Italii Pri nyom i ego blizhajshih preemnikah v Rime sozdaetsya mnozhestvo monumentalnyh zdanij schitayushihsya proizvedeniyami vysokogo iskusstva Izuchenie antichnogo naslediya stanovitsya bolee osnovatelnym ono vosproizvoditsya bolee posledovatelno i strogo relikty srednevekovya ischezayut iskusstvo polnostyu baziruetsya na klassicheskih principah Osnovnye pamyatniki italyanskoj arhitektury etogo vremeni svetskie zdaniya kotorye otlichayutsya garmonichnostyu i yasnostyu proporcij izyashestvom detalej izyskannoj otdelkoj ornamentaciej karnizov okon dverej freskovymi rospisyami v intererah V hramovom stroitelstve nablyudaetsya stremlenie k velichiyu podobayushemu stolice Katolicheskogo mira Poetomu period pervoj chetverti XVI veka v istorii italyanskoj arhitektury imenuyut rimskim klassicizmom Zdanie Uffici vo Florencii Vid v storonu ploshadi Sinorii 1560 1574 Proekt Dzh Vazari Glavnym predstavitelem etogo perioda v rimskoj arhitekture byl Donato Bramante 1444 1514 strogo sledovavshij v vozvedenii zdanij klassicheskim principam Na kompoziciyu kruglogo hrama Tempetto vo dvore monastyrya San Petro in Montorio na Yanikulskom holme 1503 Bramante vdohnovili drevnerimskie tolosy rotondy Bramante byl odnim iz avtorov proekta Palacco della Kanchelleria kompleksa Belvedera Vatikanskogo dvorca on sostavil plan Sobora Svyatogo Petra v Rime i nachal ego stroitelstvo Individualnyj stil Bramante i ego posledovatelej opredelyal razvitie italyanskoj arhitektury na protyazhenii vsego XVI veka Glavnym posledovatelyam Bramante byl ego uchenik i pomoshnik v arhitekture Rafael Santi prodolzhavshij posle smerti Bramante v 1514 g stroitelstvo sobora Sv Petra zavershivshij Lodzhii vposledstvii Lodzhii Rafaelya Vatikanskogo dvorca cerkov Sant Elidzho deli Orefichi 1509 Kapellu Kidzhi v cerkvi Santa Mariya del Popolo Villu Madama dvorec Pandolfini vo Florencii i mnogoe drugoe Prodolzhatelyami Bramante byli Baldassare Perucci luchshie proizvedeniya kotorogo Villa Farnezina i palacco Massimi v Rime Antonio da Sangallo postroivshij palacco Farneze v Rime Takzhe razvivalas i venecianskaya renessansnaya arhitekturnaya shkola predstavitelem kotoroj byl Yakopo Tatti Sansovino postroivshij biblioteku svyatogo Marka i palacco Korner S nastupleniem vtoroj poloviny XVI veka v italyanskom zodchestve proishodyat peremeny vyrazhennye zhelaniem hudozhnikov vsyo bolee tochno vosproizvodit klassicheskie obrazcy chemu stali posvyashatsya celye traktaty Duh etoj epohi idealno voplotil venecianec Andrea Palladio sozdavshij neskolko bazilik Teatr Olimpiko teatr v Vichence Osnovnoj vklad Palladio v istoriyu arhitektury zagorodnye villy Villa Suburbana v Terraferme materikovyh okrestnostyah Venecii Imenno Palladio stal osnovatelem internacionalnogo klassicizma v arhitekture o chyom svidetelstvuet dvizhenie palladianstva vo mnogih stranah Evropy na protyazhenii neskolkih vekov Zapadnyj fasad Kvadratnogo dvora Luvra Arhitektory Per Leskoi Zhan Guzhon 1546 1555 Drugimi predstavitelyami arhitektury etogo vremeni byli Vinola postroivshij Il Dzhezu v Rime i villu Farneze v Viterbo zhivopisec i biograf hudozhnikov Vazari im postroen dvorec Uffici vo Florencii genuezec Galeacco Alessi kotoryj vozvyol cerkov Madonny da Karinyano dvorec Spinola i dvorec Sauli v Genue Za predelami Italii vremya rascveta Renessansa nastupilo cherez polveka italyanskij stil rasprostranyaetsya po Evrope no pri etom izmenyaetsya vpityvaya mestnye arhitekturnye tradicii Vo Francii k arhitekture vysokogo Vozrozhdeniya mozhno otnesti sozdannyj P Lesko zapadnyj fasad Luvrskogo dvorca v Parizhe korolevskij zamok v Fontenblo zamok Ane i Tyuilri vozvedyonnye Filiberom Delormom Ekuanskij zamok dvorec v Blua V Ispanii dvorec Eskorial arhitektorov i X de Errera v Germanii chast Gejdelbergskogo zamka Altenburgskaya ratusha seni Kyolnskoj ratushi Fyurstengof v Vilmare i drugie Pozdnee Vozrozhdenie Sobor svyatogo Petra v Rime V arhitekture pozdnego Vozrozhdeniya otmechayutsya tendencii k vsyo bolshej izoshrennosti kompozicii predveshayushej nastuplenie perioda manerizma proyavlyaetsya uslozhnenie detalej sovmeshenie raznorodnyh elementov stremlenie k zhivopisnosti dekora fasadov Vposledstvii iz etoj tendencii razvilsya stil barokko Vplot do XX veka ponyatie manerizm imelo negativnuyu konnotaciyu manernyj vychurnyj no k nastoyashemu vremeni etot termin ispolzuetsya v uzkom konkretno istoricheskom znachenii dlya opisaniya proizvedenij arhitektury zhivopisi grafiki skulptury yuvelirnogo i prikladnogo iskusstva sootvetstvuyushego istoricheskogo perioda Harakternym primerom manerizma v arhitekture yavlyaetsya Palacco del Te Dzhulio Romano bliz Mantui 1524 1525 s lodzhiyami rustovannymi stenami parkovymi grotami i obshirnymi freskami Osnovopolozhnikom stilya barokko v arhitekture chasto nazyvayut Mikelandzhelo Buonarroti 1475 1564 V ego tvorchestve proyavlyaetsya tendenciya svobodnoj interpretacii tem i obrazov klassicheskogo iskusstva ekspressiya i napryazhenie form Mikelandzhelo sozdal usypalnicu Medichi pri cerkvi San Lorenco vo Florencii znachitelno izmenil plan i vozvel apsidu sobora Sv Petra Po ego proektu posle smerti genialnogo hudozhnika vozveden kupol Sobora Svyatogo Petra chastichno osushestvlyon proekt zastrojki Kapitolijskogo holma v Rime Obshaya harakteristika arhitektury VozrozhdeniyaCerkov Sant Agostino v Rime 1479 1483 Arhitektor Dzh PetrasantaVnutrennij dvor zamka Hartenfels v Torgau 1480 1536 Arhitektory Konrad Pflyuger i Konrad Krebs Arhitektory epohi Vozrozhdeniya zaimstvovali harakternye cherty drevnerimskoj klassicheskoj arhitektury No kompoziciya zdanij ih naznachenie kak i osnovnye principy gradostroitelstva sushestvenno izmenilis s antichnyh vremyon Rimlyane ne stroili zdanij podobnyh hristianskim hramam tryohnefnyh bazilik s transeptami ili cerkvej krestovo kupolnogo plana a takzhe gorodskie palacco S drugoj storony ushli v proshloe ogromnye obshestvennye sooruzheniya termy cirki amfiteatry kotorye stroili rimlyane Antichnoe nasledie podlezhalo nauchnomu izucheniyu i tvorcheskomu pereosmysleniyu v novyh istoricheskih usloviyah Plany Plany zdanij epohi Vozrozhdeniya opredelyayutsya tipologiej osnovannoj na principah zamknutosti absolyutnoj simmetrii i racionalnogo proporcionirovaniya s ispolzovaniem kratnyh modulej ili zolotyh otrezkov Koncepciyu celostnogo edinstva konstrukcii zdaniya plana i fasada vpervye razrabatyvali F Brunelleski i L B Alberti hotya oni i ne razreshili etu problemu polnostyu Vpervye etot princip proyavlyaetsya v zdanii Alberti Bazilike di Sant Andrea v Mantue Mnogoobraznoe razvitie kompozicii svetskogo zdaniya gorodskogo palacco i zagorodnoj villy nachalos v XVI veke i dostiglo vysshej tochki v tvorchestve A Palladio Specialnym postanovleniem Tridentskogo sobora arhitektoram bylo ukazano stroit hramy v vide latinskogo kresta s prodolnym i obshirnym glavnym nefom i prostornym sredokrestiem V kachestve obrazca arhitektory vtoroj poloviny XVI veka izbrali interer baziliki Sant Andrea v Mantue s nezavershennym fasadom v vide drevnerimskoj triumfalnoj arki proekt L B Alberti 1470 g Fasady Fasady zhilyh zdanij kak pravilo simmetrichny otnositelno srednej vertikalnoj osi Imeyut ordernye chleneniya rustovku venecianskie ili palladievye okna superpoziciyu orderov i soputstvuyushih detalej Po gorizontali delyatsya tyagami ili karnizami na neskolko yarusov a po vertikali pilyastrami ili polukolonnymi Kompozicii sleduyut sheme v dva ili tri kvadrata princip razrabotannyj L B Alberti V kompozicii gorodskih palacco v centre fasada raspolagaetsya portal okonnye proemy s nalichnikami sozdayut ritmicheskij stroj Naprimer Palacco Ruchellai vo Florencii 1446 1451 Fasady hramov s ordernymi detalyami kolonnami nishami so statuyami arkami venchayut treugolnye frontony V kachestve primera mozhno ukazat fasad kafedralnogo sobora Piency 1459 1462 pripisyvaemyj florentijskomu arhitektoru Bernardo Gambarelli izvesten pod imenem Rossellino vozmozhno chto i Alberti imel otnoshenie k sozdaniyu etogo hrama PrimechaniyaTyubingen Enciklopedicheskij slovar Brokgauza i Efrona v 86 t 82 t i 4 dop SPb 1890 1907 Dvorzhak M Istoriya italyanskogo iskusstva v epohu Vozrozhdeniya V 2 h t M Iskusstvo 1978 Markuzon V F Antichnye elementy v arhitekture italyanskogo Vozrozhdeniya Kultura epohi Vozrozhdeniya Sbornik statej L Nauka S 54 Benesh O Iskusstvo Severnogo Vozrozhdeniya M Iskusstvo 1973 Garen E Problemy italyanskogo Vozrozhdeniya M Progress 1986LiteraturaArhitektura Enciklopedicheskij slovar Brokgauza i Efrona v 86 t 82 t i 4 dop SPb 1890 1907 Vyolflin G Renessans i barokko Issledovanie sushnosti i stanovleniya stilya barokko v Italii Genrih Vyolflin Perevod s nemeckogo E G Lundberg M Azbuka klassika 2004 288 s il ISBN 5 352 00608 5 Lisovskij V G Arhitektura epohi Vozrozhdeniya Italiya SPb Azbuka Klassika 2007 Mihajlova M B Antichnyj element v formirovanii goroda Vozrozhdeniya teoriya i praktika Antichnoe nasledie v kulture Vozrozhdeniya M Nauka 1984 S 214 220 Mihalovskij I B Arhitektura renessansa i barokko v Italii M Librokom 2013 48 s Seriya Iz istorii arhitekturnoj mysli ISBN 978 5 397 04069 3 Pyaseckij V N Arhitekturnye formy rannego vozrozhdeniya v Italii Obzor arhitekturnyh form rannego Vozrozhdeniya vmeste s istoricheskimi svedeniyami o nih s ukazaniem prichin ih poyavleniya v italyanskom iskusstve Opisanie razlichnyh detalej pamyatnikov italyanskogo zodchestva XV veka s chertezhami i risunkami S 142 chertezhami na desyati otdelnyh listah i 10 risunkami v tekste S Peterburg Izdanie redakcii zhurnala Stroitel Tipografiya E Evdokimova Troickaya ul 18 1897 106 s SsylkiMediafajly na Vikisklade Tretij tom Vseobshej istorii iskusstv
