Википедия

Андреа Палладио

15 Июл, 2025 / 05:05
Запрос «Палладио» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Андреа Палладио (итал. Andrea Palladio), настоящее имя Андреа ди Пьетро да Падова (Andrea di Pietro da Padova, Andrea di Pietro della Gondola; 30 ноября 1508, Падуя — 19 августа 1580, Виченца) — итальянский архитектор позднего Возрождения венецианской школы.

Андреа Палладио
итал. Andrea Palladio
image
1576 год
Основные сведения
Имя при рождении Andrea di Pietro della Gondola
Страна
Дата рождения 30 ноября 1508(1508-11-30)
Место рождения Падуя, Венецианская республика
Дата смерти 19 августа 1580(1580-08-19) (71 год)
Место смерти Мазер, Венецианская республика
Работы и достижения
Работал в городах Виченца, Венеция, Удине
Архитектурный стиль палладианский
Важнейшие постройки Вилла Ротонда,
Собор Сан-Джорджо Маджоре
Научные труды I Quattro Libri dell’Architettura (Четыре книги об архитектуре)
image Медиафайлы на Викискладе

Основоположник палладианства — оригинального течения в архитектуре европейского классицизма, основанного на переосмыслении античных традиций. Палладио строил церковные и светские здания. Его теоретический трактат «Четыре книги об архитектуре» (1570) принёс ему всеобщее признание, а выдающиеся постройки вызвали множество подражаний в разных странах Европы и Америки.

Город Виченца с его двадцатью тремя зданиями, спроектированными Палладио, и двадцатью четырьмя палладианскими виллами области Венето внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как часть объекта Всемирного наследия под названием «Город Виченца и палладианские виллы Венето».

Биография

Андреа родился 30 ноября 1508 года в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье мельника Пьетро по прозванию «делла Гондола» (итал. Pietro della Gondola — «Пьетро-лодочка»). При рождении был наречён именем Андреа ди Пьетро делла Гондола. Точное время и место рождения архитектора вызывают дискуссии его биографов. Рождение 30 ноября 1508 года указано в ранней биографической заметке, написанной Паоло Гуальдо в 1617 году, но опубликованной в 1749 году Джованни Монтенари. Место рождения — Падуя или Виченца — также проблематично.

Первый опыт в архитектуре получил в родном городе, с 1521 года став учеником резчика по камню в мастерской скульптора Бартоломео Кавацца из Соссано, печально известной скверными условиями работы. Дважды пытался оттуда сбежать; вторая попытка, в 1524 году, была удачной, и Палладио перебрался в Виченцу. В Виченце Палладио начал работать в камнерезной и скульптурной мастерской Сан-Бьяджо в квартале Педемуро, считавшейся ведущим предприятием подобного рода. Её владельцы, Джованни ди Джакомо из Порлеццы и Джироламо Питтони из , были знаменитыми в Виченце скульпторами. Андреа делал работу, обычно поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы. По протекции ди Джакомо в апреле 1524 года Андреа был принят в гильдию (fraglia) каменщиков Виченцы.

image
Памятник Андреа Палладио в Виченце

В Виченце будущий мастер сблизился с гуманистом Джанджорджо Триссино, под руководством которого начал изучать архитектуру и получил гуманистическое образование. Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио, от эпитета древнегреческой богини Афины — Паллада (греч. Παλλάς, вероятно от греч. πάλλω, «сотрясать [оружием]») — победоносная воительница (именем Палладио сам Триссино впоследствии назвал небесного посланника в одной из своих эпических поэм). Согласно иной версии имя Палладио призвано означать «тот, кто посвящён Афине Палладе», греческой богине-покровительнице искусств. По совету Триссино будущий архитектор совершил своё первое путешествие в Рим, а по его возвращении гуманист стал его первым заказчиком и постоянным покровителем.

При покровительстве Триссино мастер познакомился со многими выдающимися памятниками римской античной и ренессансной архитектуры во время поездок в Верону (1538—1540), Венецию (1538—1539), Рим (1541—1548; 1550—1554) и другие города. Опыт и творческие принципы Палладио сложились под влиянием внимательного изучения трактата древнеримского архитектора Витрувия «Десять книг об архитектуре», а также изучения практики и теорий архитекторов XV века и его современников: Леона Баттисты Альберти, Джулио Романо, Донато Браманте, Рафаэля Санти, Микеланджело Буонарроти, Себастьяно Серлио, Микеле Санмикели.

В 1534 году, когда ему было 26 лет, его женой стала Аллеградонна, дочь плотника Маркантонио. У них родилось пятеро детей: сыновья Леонид, Марко Антонио, Орацио и Силла, и дочь Зенобия.

С 1558 года архитектор работал в Венеции, где возвёл ряд церквей, городских палаццо, общественных построек; по заказам венецианской знати строил виллы в окрестностях Венеции и Виченцы. В 1570 году Андреа Палладио получил от венецианского Сената титул «виднейшего гражданина Венеции» (Proto della Serenissima; Серениссима — «Светлейшая», эпитет города Венеция). Скончался 19 августа 1580 года в Виченце.

Творческий метод и художественный стиль

Из поездок по разным городам Италии Палладио вынес кроме преклонения перед античностью любовь к венецианской архитектуре, усвоил живописное мироощущение венецианских художников. Соединение этих двух основных компонентов, по определению В. Г. Власова, «составило основу его творческого метода». Не случайно в одной из своих главных построек: Вилле Барбаро Палладио сотрудничал с выдающимся венецианским живописцем Паоло Веронезе.

Палладио завершил начатую Витрувием канонизацию древнеримского архитектурного стиля. Вместе с Даниэле Барбаро Палладио посетил Рим для изучения памятников античности. В Риме в 1554 году они вместе завершали подготовку первого перевода и критического издания трактата «Десять книг об архитектуре» Витрувия под названием «M. Vitruvii de architectura, Venezia, 1567. Le illustrazioni dell’opera del Barbaro furono realizzate da Andrea Palladio». Оригинальные иллюстрации сочинения Витрувия не сохранились, а иллюстрации издания Барбаро были сделаны Андреа Палладио (1556—1557).

Основная статья: Четыре книги об архитектуре

В 1570—1581 годах в Венеции был опубликован главный теоретический труд Палладио «Четыре книги об архитектуре» (Quattro libri dell’architettura). В своих «Книгах» Палладио привёл канон древнеримских ордеров по Витрувию, архитектору, которого он избрал себе учителем и руководителем, обмерные чертежи античных зданий, а также образцы «хороших построек» эпохи итальянского Возрождения и собственные проекты. Палладио разрабатывал практическое руководство для архитекторов, при этом критиковал «старую манеру строить» (имеется в виду средневековое искусство и зарождающееся барокко).

Однако творчество самого Палладио противоречиво, что разъясняет высказывание Д. Барбаро: «Правила сами по себе верны и постоянны, основаны на пропорциях и не терпят исключения; однако то чувство души нашей, которое, пожалуй, глубже проникает внутрь вещей при содействии неведомой силы природы, не всегда получает удовлетворение и не всегда соглашается с глазом, который получает радость от простой и чистой пропорции…».

Палладио — пурист классицизма, архитектор, который впервые возвел принцип чистоты, ясности пропорций до уровня творческого метода. Превыше других Палладио ценил творчество архитектора римского классицизма эпохи Высокого Возрождения Донато Браманте, упоминая его постройки наряду с античными. Ведущим является принцип подобия: два или четыре одинаковых портика, четыре, шесть или восемь колонн. Вся постройка вписывается в куб либо пропорционируется «в два или три куба». Размеры внутренних помещений архитектор определял по измерениям одного, который принимал за модуль, и рассчитывал, исходя из кратных отношений (обычная схема «в два куба»).

Гармонизацию своих построек, их планы, фасады, размеры внутренних помещений он выстраивал на основе отношений простых целых чисел, введённых ещё Л. Б. Альберти (1:1, 3:4, 4:5, 3:2, 5:3, 5:8, 13:8), совпадающих с численным рядом Фибоначчи, однако в трактате Палладио не упоминается о правиле золотого сечения, а связанное с этим правилом отношение диагонали квадрата к его стороне «указывается крайне редко». В качестве непосредственного инструмента проектирования Палладио использовал «правило прямого угла» и связанный с этим правилом принцип параллельности диагоналей вписанных прямоугольников, достигая их подобия. Поэтому даже при использовании кратных размеров он каждый раз «выходил» на отношения «золотого сечения» (618:382).

С другой стороны, по мнению академистов, Палладио «слишком свободно» обращается с классическими темами архитектуры. Так в Палаццо Кьерикати он зрительно ослабил углы здания, что считается ошибкой против классических правил. В Палаццо Вальмарана, оформив фасад пилястрами, он оставил углы здания без них; в в фасаде из трёх колонн «возмутительно» поставил колонну по средней оси фасада!

Любимый приём архитектора — «тематический коллаж», произвольное соединение в одной композиции нескольких разнохарактерных мотивов: колоннады, аркады, лоджии, балюстрад. Отсюда его изобретения: палладиево окно, палладианская лоджия. Благодаря ясности пропорций, симметрии, чистоте силуэта подобные приёмы не приводят к открытой эклектике, но порождают ощущение компилятивности, искусственности, вторичности стиля.

Историк искусства и художественный критик П. П. Муратов в книге «Образы Италии» писал о Палладио: «Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле… Палладио ни разу не повторил себя, и в то же время все, что им создано, могло быть создано именно им, и только им одним. В этом истинная классичность его искусства, искавшего и нашедшего единство в многообразии… Вместе с исследователем в нём уживался изобретатель, и именно инвенция была движущим началом его творчества». Далее Муратов цитирует французского архитектора Катрмера-де-Кенси: «Палладио как будто бы задался целью показать, что всё разумное в формах и пропорциях древней архитектуры годится для всякой эпохи и для всякой страны с теми изменениями, которых не отвергли бы и сами строители древности… Отсюда проистекает вполне свободное, лёгкое и находчивое применение им планов, линий и украшений античности…».

Античность была для Палладио «живым организмом», и он воспринимал её естественно, свободно и живописно, как естественный пейзаж. «Палладио столь же открыт для живописного видения мира, — писал далее Муратов, — как его современник Тинторетто и как его друг и постоянный сотрудник Веронез… Симметрия и асимметричность перемежаются в его планах так же свободно и прекрасно, как в живом теле. Момент разрастания здания был для него излюбленным творческим моментом, и в руинах античности он больше всего любил те, где особенно выражено это разрастание…».

В этом отношении Палладио является создателем собственной версии архитектурного классицизма, получившего впоследствии наименование палладианства, или палладианизма. Классицизм Высокого Возрождения в Риме в лице Браманте и Рафаэля страдал ограниченностью композиционных схем: абсолютная симметрия, центрический план, полусферический купол и арка. Ко времени, когда творил Палладио, уже возникла необходимая (хотя и минимальная) историческая дистанция, античность и эпоха Возрождения ощущались наследием, прекрасным прошлым. Романтическое, свободное отношение к этому наследию и создало предпосылки возникновения оригинального «палладианского» стиля.

В Венеции по проектам Палладио построены две церкви: Сан-Джорджо-Маджоре и похожая на неё церковь Иль Реденторе, а также фасад церкви Сан-Франческо-делла-Винья. «Эти церкви, гармонично связанные с окружающей средой, одновременно чужды остальной Венеции, красочной, яркой и сумбурной. Беломраморные портики с величавыми колоннами коринфского ордера, треугольными фронтонами и статуями в нишах искусственно приставлены к кирпично-красным базиликам, прикрывая их устаревший непрезентабельный вид, что красноречиво подчеркивает историческую дистанцию между старой и новой архитектурой». Палладио не только «нарушал правила», но и, в частности, не гнушался даже использовать двухъярусные портики, как бы поставленные друг на друга. Например: Палаццо Кьерикати, Вилла Пизани (Монтаньяна), Вилла Корнаро, проект Виллы Мочениго.

Показательно также, что все основные постройки Палладио находятся не в Венеции, Риме или во Флоренции (городах со сложившимися архитектурными традициями), а в провинциальной Виченце и её окрестностях. Во многих композициях Палладио использует колонны исключительно для подчеркивания плоскости стены, превращая их, в сущности, в декоративный рельеф (в чём иногда видят предвестие стиля барокко). Точно так же арка в постройках Палладио воспринимается декоративно — проёмом в массиве стены, «зрительно уничтожая стену», в отличие от более ранних построек Ф. Брунеллески, у которого арка, опирающаяся на колонны, является самостоятельным конструктивным элементом. Так в «Базилике» в Виченце ряд палладиевых окон образует, по определению Д. Е. Аркина, «ритмически сложную, полифоническую тему, обесценивающую плоскость стены и тем самым в значительной степени снимающую ощущение границ внешнего и внутреннего пространств». Ордерные ячейки используются не конструктивно, а живописно, предвещая тем самым будущую экспрессивную и живописную архитектуру маньеризма и барокко. Именно после Палладио понятие «ордерной разработки» фасада и дальнейшая приверженность мастеров классицизма «фасадной архитектуре» получили широкое распространение.

Итальянский архитектор и теоретик периода неоклассицизма Франческо Милициа увидел в композициях Палладио «нарушение классических принципов и норм, единства функции, конструкции и формы» и называл его произведения «причудливыми» (итал. bizarria). Иное мнение высказывал в XIX веке французский архитектор Э. Виолле-ле-Дюк. Он писал из Италии: «Я нахожу Палладио, Сансовино и Виньолу более чем скучными… всё это холодное и без характера. Они хотели упорядочить Ренессанс, а вместо этого выравнивали его». Между тем именно такой «выровненный Ренессанс», а точнее классицизм получил интернациональное признание.

Основные постройки

«Базилика Палладио» в Виченце

Основная статья: Базилика в Виченце
image
Скена(задник) театрона Театра Олимпико в Виченце

Одно из ранних произведений Палладио (проект 1546 года) — перестройка старинного гражданского здания Палаццо делла Раджоне (место заседания Сената и судей-магистратов), получившего такое название из-за удлинённого плана. Решение, предложенное Палладио, представляет собой, окружение постройки по всем фасадам двухъярусными галереями-лоджиями, модулем которых является так называемая серлиана — проём, средняя часть которого перекрыта аркой, а по сторонам фланкированa колоннами, поддерживающими отрезки антаблемента. Такая композиция, получившая распространение во многих постройках Палладио, получила название по имени архитектора: палладиево окно. Тем самым Палладио открыл новый подход к использованию архитектурного ордера не в качестве конструктивного элемента аркады, как делали до него, а исключительно декоративно. Ряд палладиевых окон фасада Базилики в Виченце «зрительно снимает» ощущение стены как непроходимой преграды.

Городские палаццо

Изучая сочинение Витрувия «Десять книг об архитектуре», Андреа Палладио развил идею дома с атриумом и перистилем применительно к условиям городской застройки Нового времени и тем самым создал новый тип городского дворца — палаццо. Ранние палаццо в Виченце (Палаццо Тьене, 1550—1551; Изеппо да Порто, 1552) ещё близки флорентийским городским особнякам XV века. Однако уже в Палаццо Кьерикати, начатом в 1550 году, соединены черты небольшого дворца и общественного сооружения. Фасад украшен открытыми двухъярусными лоджиями с колоннадой. По классической древнеримской схеме суперпозиции ордеров в первом ярусе применён дорический ордер (в тосканском варианте), во втором — ионический ордер. Внутри палаццо устроены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже. Благодаря глубоким лоджиям за счёт светотени фасад приобретает качества пластичности и живописности.

В оформлении фасадов вилл и городских домов Палладио часто применял большой ордер (недостроенное палаццо Порта-Бреганзе в Виченце, 1571). Огромные колонны на высоких постаментах зрительно объединяют окна первого и второго этажей. Ещё в Палаццо Вальмарана (начато в 1566) был применён большой ордер в виде пилястр. Но самая знаменитая постройка Палладио, украшенная колоннадой большого композитного ордера — незаконченная Палаццо дель Капитаниато, или Лоджия дель Капитаньо (1571—1572) на площади Синьории в Виченце напротив базилики. Необычна композиция Палаццо Порто на площади Кастелло в Виченце.

Виллы в окрестностях Венеции

image
Вилла Фоскари
image
Вилла Ротонда

Наиболее значительная часть наследия Палладио — спроектированные им виллы в окрестностях Венеции и Виченцы, на так называемой Терраферме (вен. teraferma — твёрдая земля). Виллы были приспособлены для ведения сельского хозяйства и отвечали потребностям аристократии области Венето, вкладывавшей капиталы в земельные угодья после ослабления роли Венеции в морской торговле.

Одним из источников архитектуры сельского дома считают архитектуру загородных вилл римских патрициев поздней античности (лат. villa suburbana). Их описание можно было найти в «» Сенеки Младшего к Луцилию (I в. н. э.). Палладио обратился к античным источникам, но перерабатывал их соответственно климату, традициям сельской Италии и требованиям заказчиков. С этой целью он проводил обмеры подобных античных сооружений в Вероне, Сплите, Ниме. Композиция палладианских вилл строго симметрична — от парадного сада и подъездов через главный портик или аркаду, предшествующую парадным залам, к лоджии, или портику противоположной стороны дома, выходящей во второй сад.

Колонный портик с фронтоном в духе римской архитектуры придавал жилищу «храмовидный» характер, тем самым возвышая и личность владельца, и будто сам круг его жизни, а галереи, ведущие к боковым корпусам, выполняющим хозяйственную функцию, обогащали симметрию композиции. Палладио часто использовал боковые крылья в виде протяжённых крытых галерей на колоннах тосканского ордера (восходящих к деревенским навесам для содержания скота), иногда расположенных под прямым углом к центральному корпусу и образующих U-образный план с обширным внутренним двором. Архитектор называл такие галереи «баркессами» (итал. barchessa — «лодочка»).

В виллах Палладио особенно замечательно проявилось умение архитектора сочетать архитектуру и природу, превращая пейзажное окружение в естественную среду обитания человека (для венецианцев это было особенно значимым, так как сама Венеция почти полностью лишена зелени).

Основная статья: Вилла Ротонда

Шедевром Палладио является вилла Альмерико-Капра-ла-Ротонда в окрестностях Виченцы (проект 1556 года, достроена Винченцо Скамоцци). Система рационального пропорционирования создаёт впечатление абсолютной гармонии. Постройка вместе с куполом (без портиков) точно вписывается в куб. Вилла Ротонда создана по типу бельведера с круглым залом в центре, куполом со световым фонарём и расположенными по четырём сторонам лёгкими ионическими шестиколонными портиками с широкими лестницами и статуями.

Церкви

image
Вид на базилику Сан-Джорджо-Маджоре с Площади Святого Марка

В Венеции Палладио выполнил несколько проектов и построил ряд церквей: Сан-Пьетро ди Кастелло, 1558; клуатр церкви Санта Мария делла Карита (ныне Галерея Академии); фасад церкви Сан-Франческо делла Винья, 1562; базилика Сан-Джорджо-Маджоре на одноимённом острове, 1565 год (завершена В. Скамоцци); церковь Иль Реденторе на острове Джудекка, 1576—1592; Санта-Мария-делла-Презентационе, или «Ле Цителле»; Санта-Лючия (разобрана в середине XIX в. при строительстве железнодорожной станции).

Поздние общественные постройки

Поздние общественные постройки Палладио характерны тяготением к масштабности форм, они близки архитектуре барокко. Строительство Лоджии дель Капитаньо (1571), расположенной напротив Базилики в Виченце, совпало с победой венецианцев над турками в битве при Лепанто и потому не случайно своей композицией она напоминает римскую триумфальную арку (в рельефах боковых фасадов изображены взятые у турок трофеи). Мощные полуколонны большого ордера, объединяющие два этажа, подчёркивают величественный образ здания.

Основная статья: Олимпико

Подлинным шедевром Палладио является деревянный театр Олимпико, сооружённый для Олимпийской Академии в Виченце (проект 1580 года). Он представляет собой переосмысленный архитектором вариант древнегреческого театрона, в котором скамьи для зрителей расположены полукругом, логейон (возвышение, помост), укреплённый на проскении, и скену («задник») — вертикальную стенку позади логейона, выполняющую функцию декорации. Скену архитектор задумал сделать с эффектом усиленной линейной перспективы, создающей эффект «обманчивого глаза» или «тромплёй» (фр. trompe-l'œil — обманчивый глаз, обманчивая видимость). Созданные в рельефе перспективы улиц, открывающиеся сквозь проёмы скены, издали кажутся глубокими, а на деле имеют глубину всего в несколько метров. Ракурсы архитектурных деталей усиливают ощущение глубины. Однако вопреки исторической правде вместо древнегреческих параскениумов Палладио, верный своим пристрастиям, использовал не греческую, а древнеримскую архитектуру триумфальных арок. Сам театрон завершается колоннадой, плоский деревянный потолок расписан под «настоящее небо», как в Древней Греции. Этот оригинальный проект реализовал лучший ученик и последователь выдающегося мастера Винченцо Скамоцци.

Палладианство

Основная статья: Палладианство

Архитектурное и теоретическое наследие Палладио сделало классический язык архитектуры общедоступным и универсальным, сыграло исключительную роль в развитии архитектурных идей барокко и неоклассицизма в XVII и XVIII веках. Под непосредственным воздействием работ Андреа Палладио формировалось творчество Винченцо Скамоцци и Бертотти-Скамоцци в Италии, английских архитекторов-палладианцев: Иниго Джонс, Кристофер Рен, лорд Берлингтон, Уильям Кент, Кэмпбелл Колин, Джакомо Кваренги в России, Томаса Джефферсона в США. Последователи мастера образовали направление в европейской архитектуре, получившее название палладианства, обращение к которому остаётся актуальным до настоящего времени.

В XVIII веке исследование творческого наследия Андреа Палладио начал вичентистский архитектор Франческо Муттони в сотрудничестве с Джорджо Доменико Фоссати.

Павел Муратов о гениальности Палладио

«Волнующая вечность оказалась суждена искусству Палладио. Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле. Каждое своё здание Палладио решал наново не только в общем, но и во всех частностях. Он не стремился похитить у Рима готовые эффекты форм, как хотели одни, или вырвать у него секрет славы, о чём мечтали другие. Организм древней архитектуры он изучал солидно, терпеливо, внимательно и бескорыстно. Он жил в убеждении, что это не чья-то чужая архитектура, рядом с которой возможна какая-то иная, но что это вообще единственная возможная и нужная архитектура. Его воображение не отягощено и не переполнено; оно не вступает в трагическое противоречие с законами искусства, потому что законы архитектуры живут в душе Палладио так же инстинктивно, как живёт в душе Пушкина инстинктивный закон стиха. Как Пушкин, он есть сам своя норма, раскрывающаяся у обоих в каждом явлении их искусств и, быть может, в каждом их жизненном движении».

Всемирное наследие

В 1994 году виллы Палладио в Виченце и окрестностях были объявлены ЮНЕСКО памятником Всемирного наследия человечества. К их числу относятся:

  • Вилла Вальмарана (Вигардоло) в Вигардоло-ди-Монтичелло-Конте-Отто, 1541—1543;
  • Вилла Пизани (Баньоло) в Баньоло ди Лониго 1542—1544;
  • Вилла Гаццотти в Бертезина, 1542—1543;
  • Вилла Сарачено в Агульяро, ок. 1548;
  • Вилла Кьерикати в Ванчимульо, 1550-е;
  • Вилла Кальдоньо в Кальдоньо, 1542—1567;
  • Барбаро-Вольпи в Мазер, 1549—1558, фрески П. Веронезе, 1560—1562;
  • Вилла Пойана в Пойана Маджоре, 1548),— все близ Виченцы;
  • Вилла Пизани (Монтаньяна) в Порта Падова, Монтаньяна (Падуя), 1552/1553-1555;
  • Вилла Корнаро в Пьомбино, в 30 км от Венеции, 1552—1553;
  • Вилла Сарего в Санта-София ди Педемонте (Верона), 1560—1570;
  • Бадоэр во Фратта-Полезине (Ровиго), 1556/1557-1563;
  • Фоскари (Ла Мальконтента) близ Венеции, 1558;
  • Вилла Дзено в Чессальто (Тревизо), 1554;
  • Эмо-Каподилиста в Фанцоло де Веделаго (Тревизо), ок. 1559—1565;
  • Вилла Форни-Черато в Монтеккьо Прекальчино (Виченца), 1560-е;
  • и ряд других (некоторые разрушены в последующие века).

Ключевые даты

image
Церковь Иль Реденторе
  • 1540 год: Начало первой работы, вилла Годи в Лонедо.
  • 1544: Начало сооружения виллы Пизани в Баньоло.
  • 1545: Первая значительная работа. Палладио привлечен к реконструкции дворца Раджоне XIII века — Базилики в Виченце. Обустроил его двухъярусной аркадой.
  • 1550: Начало проектирования дворца Кьерикати и виллы Фоскари в Виченце.
  • 1552: Начало работ над виллой Корнаро и дворцом Iseppo De' Porti.
  • 1554: Публикация трактата Римские древности.
  • 1556: В Удине работал над домом Антонини и в Виченце начинает сооружение дворца Тьене. Его заказы растут пропорционально росту его известности. В это время он сотрудничает с патриархом Аквилеи в редакции книги 'Vitruvio', обеспечивая книгу рисунками.
  • 1557: Начало работ над виллой Бадоер в долине реки По.
  • 1558: Реализует проект по реконструкции церкви Сан-Пьетро ди Кастелло в Венеции и возможно в том же году начинает создание виллы Malcontenta.
  • 1559: Начало сооружения виллы Emo в деревне Фанзоло ди Веделаго.
  • 1560: Вилла Барбаро-Вольпи в Мазере близ Тревизо.
  • 1561: Начало сооружения виллы Пояна Маджоре, и в том же году — трапезной для монахов-бенедиктинцев монастыря св. Георгия в Венеции. Впоследствии он занимается фасадом монастыря Monastero per la Carità и виллой Серего.
  • 1562: Начало работ над фасадом церкви Сан-Франческо делла Винья и работы над собором Сан-Джорджо Маджоре в Венеции.
  • 1565: Начало создания виллы Каголло в Виченце и виллы Пизани в Montagnana.
  • 1566: Дворец Вальмарана и вилла Дзено в Виченце.
  • 1567: Начало работ над виллой «Ротонда» в Виченце.
  • 1570: Палладио номинирован на титул Proto della Serenissima (Почетный гражданин Венеции), в том же году он публикует в Венеции трактат I Quattro Libri dell’Architettura (Четыре книги об архитектуре).
  • 1571: Строительство виллы Piovene, дворца Porto Barbaran, лоджии дель Капитанио и Дворца Porto Breganze.
  • 1574: Публикация «Комментариев к Юлию Цезарю» и работа над эскизами фасада церкви Св. Петрония S. Petronio в Болонье
  • 1577: Начало сооружения церкви Иль Реденторе, в Венеции.
  • 1580: Подготовка эскизов интерьера для церкви Санта-Лючия в Венеции, и в том же году начало строительства Театро Олимпико в Виченце.

Примечания

  1. Pevsner N., Honour H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. — München: Prestel, 1966. — S. 475
  2. UNESCO World Heritage Centre, City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto, su whc.unesco.org. URL consultato il 26 maggio 2018 [1] Архивная копия от 9 февраля 2021 на Wayback Machine
  3. Puppi, Lionello. Andrea Palladio: the complete works. — Electa/Rizzoli, 1989. — P. 283. — 311 p.
  4. Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 80 (2014) [2] Архивная копия от 2 апреля 2023 на Wayback Machine
  5. Власов В. Г. Палладио, Андреа // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 130
  6. Villa Barbaro, in Mediateca. Palladio Museum
  7. Гурьев О. И. Композиции Андреа Палладио. — Л.: Изд-во ЛГУ, 1984. — С. 6
  8. Гурьев О. И., 1984. — С. 27
  9. Гурьев О. И., 1984. — С. 27—31
  10. Власов В. Г. Пропорционирование // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 797, рис. 527—529
  11. Муратов П. П. Образы Италии. — М.: Республика, 1994. — С. 528—529
  12. Муратов П. П., 1994. — С. 529
  13. Власов В. Г. Палладианство // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 81
  14. Власов В. Г. Палладианство. — С. 81—82
  15. Аркин, Д. Е. Палладио в Виченце // Образы архитектуры и образы скульптуры. — М.: Искусство, 1990. — С. 16
  16. Виппер Б. Р. Борьба течений в итальянском искусстве XVI века. 1520—1590. — М.: Изд-во АН СССР, 1956. — С. 125—126
  17. Аркин, Д. Е. , 1990. — С. 13—16
  18. Власов В. Г. Палладианство. — С. 84
  19. Аркин, Д. Е., 1990. — С. 16
  20. Власов В. Г. Театр, театрон // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 439, 441
  21. Romanelli G. Palladio. — Milano: Giunti Editore, 1995. — P. 46
  22. Lib.ru/Классика: Муратов Павел Павлович. Образы Италии. Дата обращения: 21 февраля 2010. Архивировано 13 сентября 2009 года.
  23. [lib.ru/PROZA/WAJLGENIS/genij.txt Петр Вайль. Гений места]

Ссылки

  • image Медиафайлы по теме Палладио, Андреа на Викискладе
  • Палладио, Андреа // Энциклопедия «Кругосвет».

Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Андреа Палладио, Что такое Андреа Палладио? Что означает Андреа Палладио?

Zapros Palladio perenapravlyaetsya syuda sm takzhe drugie znacheniya Andrea Palladio ital Andrea Palladio nastoyashee imya Andrea di Petro da Padova Andrea di Pietro da Padova Andrea di Pietro della Gondola 30 noyabrya 1508 Paduya 19 avgusta 1580 Vichenca italyanskij arhitektor pozdnego Vozrozhdeniya venecianskoj shkoly Andrea Palladioital Andrea Palladio1576 godOsnovnye svedeniyaImya pri rozhdenii Andrea di Pietro della GondolaStrana Venecianskaya respublikaData rozhdeniya 30 noyabrya 1508 1508 11 30 Mesto rozhdeniya Paduya Venecianskaya respublikaData smerti 19 avgusta 1580 1580 08 19 71 god Mesto smerti Mazer Venecianskaya respublikaRaboty i dostizheniyaRabotal v gorodah Vichenca Veneciya UdineArhitekturnyj stil palladianskijVazhnejshie postrojki Villa Rotonda Sobor San Dzhordzho MadzhoreNauchnye trudy I Quattro Libri dell Architettura Chetyre knigi ob arhitekture Mediafajly na Vikisklade Osnovopolozhnik palladianstva originalnogo techeniya v arhitekture evropejskogo klassicizma osnovannogo na pereosmyslenii antichnyh tradicij Palladio stroil cerkovnye i svetskie zdaniya Ego teoreticheskij traktat Chetyre knigi ob arhitekture 1570 prinyos emu vseobshee priznanie a vydayushiesya postrojki vyzvali mnozhestvo podrazhanij v raznyh stranah Evropy i Ameriki Gorod Vichenca s ego dvadcatyu tremya zdaniyami sproektirovannymi Palladio i dvadcatyu chetyrmya palladianskimi villami oblasti Veneto vneseny v spisok Vsemirnogo naslediya YuNESKO kak chast obekta Vsemirnogo naslediya pod nazvaniem Gorod Vichenca i palladianskie villy Veneto BiografiyaAndrea rodilsya 30 noyabrya 1508 goda v Padue byvshej v to vremya chastyu Venecianskoj respubliki v seme melnika Petro po prozvaniyu della Gondola ital Pietro della Gondola Petro lodochka Pri rozhdenii byl narechyon imenem Andrea di Petro della Gondola Tochnoe vremya i mesto rozhdeniya arhitektora vyzyvayut diskussii ego biografov Rozhdenie 30 noyabrya 1508 goda ukazano v rannej biograficheskoj zametke napisannoj Paolo Gualdo v 1617 godu no opublikovannoj v 1749 godu Dzhovanni Montenari Mesto rozhdeniya Paduya ili Vichenca takzhe problematichno Pervyj opyt v arhitekture poluchil v rodnom gorode s 1521 goda stav uchenikom rezchika po kamnyu v masterskoj skulptora Bartolomeo Kavacca iz Sossano pechalno izvestnoj skvernymi usloviyami raboty Dvazhdy pytalsya ottuda sbezhat vtoraya popytka v 1524 godu byla udachnoj i Palladio perebralsya v Vichencu V Vichence Palladio nachal rabotat v kamnereznoj i skulpturnoj masterskoj San Byadzho v kvartale Pedemuro schitavshejsya vedushim predpriyatiem podobnogo roda Eyo vladelcy Dzhovanni di Dzhakomo iz Porleccy i Dzhirolamo Pittoni iz byli znamenitymi v Vichence skulptorami Andrea delal rabotu obychno poruchaemuyu podmasteryam kapiteli relefy frizy Po protekcii di Dzhakomo v aprele 1524 goda Andrea byl prinyat v gildiyu fraglia kamenshikov Vichency Pamyatnik Andrea Palladio v Vichence V Vichence budushij master sblizilsya s gumanistom Dzhandzhordzho Trissino pod rukovodstvom kotorogo nachal izuchat arhitekturu i poluchil gumanisticheskoe obrazovanie Trissino ubedil ego smenit imya na psevdonim Palladio ot epiteta drevnegrecheskoj bogini Afiny Pallada grech Pallas veroyatno ot grech pallw sotryasat oruzhiem pobedonosnaya voitelnica imenem Palladio sam Trissino vposledstvii nazval nebesnogo poslannika v odnoj iz svoih epicheskih poem Soglasno inoj versii imya Palladio prizvano oznachat tot kto posvyashyon Afine Pallade grecheskoj bogine pokrovitelnice iskusstv Po sovetu Trissino budushij arhitektor sovershil svoyo pervoe puteshestvie v Rim a po ego vozvrashenii gumanist stal ego pervym zakazchikom i postoyannym pokrovitelem Pri pokrovitelstve Trissino master poznakomilsya so mnogimi vydayushimisya pamyatnikami rimskoj antichnoj i renessansnoj arhitektury vo vremya poezdok v Veronu 1538 1540 Veneciyu 1538 1539 Rim 1541 1548 1550 1554 i drugie goroda Opyt i tvorcheskie principy Palladio slozhilis pod vliyaniem vnimatelnogo izucheniya traktata drevnerimskogo arhitektora Vitruviya Desyat knig ob arhitekture a takzhe izucheniya praktiki i teorij arhitektorov XV veka i ego sovremennikov Leona Battisty Alberti Dzhulio Romano Donato Bramante Rafaelya Santi Mikelandzhelo Buonarroti Sebastyano Serlio Mikele Sanmikeli V 1534 godu kogda emu bylo 26 let ego zhenoj stala Allegradonna doch plotnika Markantonio U nih rodilos pyatero detej synovya Leonid Marko Antonio Oracio i Silla i doch Zenobiya S 1558 goda arhitektor rabotal v Venecii gde vozvyol ryad cerkvej gorodskih palacco obshestvennyh postroek po zakazam venecianskoj znati stroil villy v okrestnostyah Venecii i Vichency V 1570 godu Andrea Palladio poluchil ot venecianskogo Senata titul vidnejshego grazhdanina Venecii Proto della Serenissima Serenissima Svetlejshaya epitet goroda Veneciya Skonchalsya 19 avgusta 1580 goda v Vichence Tvorcheskij metod i hudozhestvennyj stilIz poezdok po raznym gorodam Italii Palladio vynes krome prekloneniya pered antichnostyu lyubov k venecianskoj arhitekture usvoil zhivopisnoe mirooshushenie venecianskih hudozhnikov Soedinenie etih dvuh osnovnyh komponentov po opredeleniyu V G Vlasova sostavilo osnovu ego tvorcheskogo metoda Ne sluchajno v odnoj iz svoih glavnyh postroek Ville Barbaro Palladio sotrudnichal s vydayushimsya venecianskim zhivopiscem Paolo Veroneze Palladio zavershil nachatuyu Vitruviem kanonizaciyu drevnerimskogo arhitekturnogo stilya Vmeste s Daniele Barbaro Palladio posetil Rim dlya izucheniya pamyatnikov antichnosti V Rime v 1554 godu oni vmeste zavershali podgotovku pervogo perevoda i kriticheskogo izdaniya traktata Desyat knig ob arhitekture Vitruviya pod nazvaniem M Vitruvii de architectura Venezia 1567 Le illustrazioni dell opera del Barbaro furono realizzate da Andrea Palladio Originalnye illyustracii sochineniya Vitruviya ne sohranilis a illyustracii izdaniya Barbaro byli sdelany Andrea Palladio 1556 1557 Osnovnaya statya Chetyre knigi ob arhitekture V 1570 1581 godah v Venecii byl opublikovan glavnyj teoreticheskij trud Palladio Chetyre knigi ob arhitekture Quattro libri dell architettura V svoih Knigah Palladio privyol kanon drevnerimskih orderov po Vitruviyu arhitektoru kotorogo on izbral sebe uchitelem i rukovoditelem obmernye chertezhi antichnyh zdanij a takzhe obrazcy horoshih postroek epohi italyanskogo Vozrozhdeniya i sobstvennye proekty Palladio razrabatyval prakticheskoe rukovodstvo dlya arhitektorov pri etom kritikoval staruyu maneru stroit imeetsya v vidu srednevekovoe iskusstvo i zarozhdayusheesya barokko Odnako tvorchestvo samogo Palladio protivorechivo chto razyasnyaet vyskazyvanie D Barbaro Pravila sami po sebe verny i postoyanny osnovany na proporciyah i ne terpyat isklyucheniya odnako to chuvstvo dushi nashej kotoroe pozhaluj glubzhe pronikaet vnutr veshej pri sodejstvii nevedomoj sily prirody ne vsegda poluchaet udovletvorenie i ne vsegda soglashaetsya s glazom kotoryj poluchaet radost ot prostoj i chistoj proporcii Palladio purist klassicizma arhitektor kotoryj vpervye vozvel princip chistoty yasnosti proporcij do urovnya tvorcheskogo metoda Prevyshe drugih Palladio cenil tvorchestvo arhitektora rimskogo klassicizma epohi Vysokogo Vozrozhdeniya Donato Bramante upominaya ego postrojki naryadu s antichnymi Vedushim yavlyaetsya princip podobiya dva ili chetyre odinakovyh portika chetyre shest ili vosem kolonn Vsya postrojka vpisyvaetsya v kub libo proporcioniruetsya v dva ili tri kuba Razmery vnutrennih pomeshenij arhitektor opredelyal po izmereniyam odnogo kotoryj prinimal za modul i rasschityval ishodya iz kratnyh otnoshenij obychnaya shema v dva kuba Garmonizaciyu svoih postroek ih plany fasady razmery vnutrennih pomeshenij on vystraival na osnove otnoshenij prostyh celyh chisel vvedyonnyh eshyo L B Alberti 1 1 3 4 4 5 3 2 5 3 5 8 13 8 sovpadayushih s chislennym ryadom Fibonachchi odnako v traktate Palladio ne upominaetsya o pravile zolotogo secheniya a svyazannoe s etim pravilom otnoshenie diagonali kvadrata k ego storone ukazyvaetsya krajne redko V kachestve neposredstvennogo instrumenta proektirovaniya Palladio ispolzoval pravilo pryamogo ugla i svyazannyj s etim pravilom princip parallelnosti diagonalej vpisannyh pryamougolnikov dostigaya ih podobiya Poetomu dazhe pri ispolzovanii kratnyh razmerov on kazhdyj raz vyhodil na otnosheniya zolotogo secheniya 618 382 S drugoj storony po mneniyu akademistov Palladio slishkom svobodno obrashaetsya s klassicheskimi temami arhitektury Tak v Palacco Kerikati on zritelno oslabil ugly zdaniya chto schitaetsya oshibkoj protiv klassicheskih pravil V Palacco Valmarana oformiv fasad pilyastrami on ostavil ugly zdaniya bez nih v v fasade iz tryoh kolonn vozmutitelno postavil kolonnu po srednej osi fasada Lyubimyj priyom arhitektora tematicheskij kollazh proizvolnoe soedinenie v odnoj kompozicii neskolkih raznoharakternyh motivov kolonnady arkady lodzhii balyustrad Otsyuda ego izobreteniya palladievo okno palladianskaya lodzhiya Blagodarya yasnosti proporcij simmetrii chistote silueta podobnye priyomy ne privodyat k otkrytoj eklektike no porozhdayut oshushenie kompilyativnosti iskusstvennosti vtorichnosti stilya Istorik iskusstva i hudozhestvennyj kritik P P Muratov v knige Obrazy Italii pisal o Palladio Nikakoj drugoj arhitektor ne byl tak chuzhd shablonu i postoyannoj formule Palladio ni razu ne povtoril sebya i v to zhe vremya vse chto im sozdano moglo byt sozdano imenno im i tolko im odnim V etom istinnaya klassichnost ego iskusstva iskavshego i nashedshego edinstvo v mnogoobrazii Vmeste s issledovatelem v nyom uzhivalsya izobretatel i imenno invenciya byla dvizhushim nachalom ego tvorchestva Dalee Muratov citiruet francuzskogo arhitektora Katrmera de Kensi Palladio kak budto by zadalsya celyu pokazat chto vsyo razumnoe v formah i proporciyah drevnej arhitektury goditsya dlya vsyakoj epohi i dlya vsyakoj strany s temi izmeneniyami kotoryh ne otvergli by i sami stroiteli drevnosti Otsyuda proistekaet vpolne svobodnoe lyogkoe i nahodchivoe primenenie im planov linij i ukrashenij antichnosti Antichnost byla dlya Palladio zhivym organizmom i on vosprinimal eyo estestvenno svobodno i zhivopisno kak estestvennyj pejzazh Palladio stol zhe otkryt dlya zhivopisnogo videniya mira pisal dalee Muratov kak ego sovremennik Tintoretto i kak ego drug i postoyannyj sotrudnik Veronez Simmetriya i asimmetrichnost peremezhayutsya v ego planah tak zhe svobodno i prekrasno kak v zhivom tele Moment razrastaniya zdaniya byl dlya nego izlyublennym tvorcheskim momentom i v ruinah antichnosti on bolshe vsego lyubil te gde osobenno vyrazheno eto razrastanie V etom otnoshenii Palladio yavlyaetsya sozdatelem sobstvennoj versii arhitekturnogo klassicizma poluchivshego vposledstvii naimenovanie palladianstva ili palladianizma Klassicizm Vysokogo Vozrozhdeniya v Rime v lice Bramante i Rafaelya stradal ogranichennostyu kompozicionnyh shem absolyutnaya simmetriya centricheskij plan polusfericheskij kupol i arka Ko vremeni kogda tvoril Palladio uzhe voznikla neobhodimaya hotya i minimalnaya istoricheskaya distanciya antichnost i epoha Vozrozhdeniya oshushalis naslediem prekrasnym proshlym Romanticheskoe svobodnoe otnoshenie k etomu naslediyu i sozdalo predposylki vozniknoveniya originalnogo palladianskogo stilya V Venecii po proektam Palladio postroeny dve cerkvi San Dzhordzho Madzhore i pohozhaya na neyo cerkov Il Redentore a takzhe fasad cerkvi San Franchesko della Vinya Eti cerkvi garmonichno svyazannye s okruzhayushej sredoj odnovremenno chuzhdy ostalnoj Venecii krasochnoj yarkoj i sumburnoj Belomramornye portiki s velichavymi kolonnami korinfskogo ordera treugolnymi frontonami i statuyami v nishah iskusstvenno pristavleny k kirpichno krasnym bazilikam prikryvaya ih ustarevshij neprezentabelnyj vid chto krasnorechivo podcherkivaet istoricheskuyu distanciyu mezhdu staroj i novoj arhitekturoj Palladio ne tolko narushal pravila no i v chastnosti ne gnushalsya dazhe ispolzovat dvuhyarusnye portiki kak by postavlennye drug na druga Naprimer Palacco Kerikati Villa Pizani Montanyana Villa Kornaro proekt Villy Mochenigo Pokazatelno takzhe chto vse osnovnye postrojki Palladio nahodyatsya ne v Venecii Rime ili vo Florencii gorodah so slozhivshimisya arhitekturnymi tradiciyami a v provincialnoj Vichence i eyo okrestnostyah Vo mnogih kompoziciyah Palladio ispolzuet kolonny isklyuchitelno dlya podcherkivaniya ploskosti steny prevrashaya ih v sushnosti v dekorativnyj relef v chyom inogda vidyat predvestie stilya barokko Tochno tak zhe arka v postrojkah Palladio vosprinimaetsya dekorativno proyomom v massive steny zritelno unichtozhaya stenu v otlichie ot bolee rannih postroek F Brunelleski u kotorogo arka opirayushayasya na kolonny yavlyaetsya samostoyatelnym konstruktivnym elementom Tak v Bazilike v Vichence ryad palladievyh okon obrazuet po opredeleniyu D E Arkina ritmicheski slozhnuyu polifonicheskuyu temu obescenivayushuyu ploskost steny i tem samym v znachitelnoj stepeni snimayushuyu oshushenie granic vneshnego i vnutrennego prostranstv Ordernye yachejki ispolzuyutsya ne konstruktivno a zhivopisno predveshaya tem samym budushuyu ekspressivnuyu i zhivopisnuyu arhitekturu manerizma i barokko Imenno posle Palladio ponyatie ordernoj razrabotki fasada i dalnejshaya priverzhennost masterov klassicizma fasadnoj arhitekture poluchili shirokoe rasprostranenie Italyanskij arhitektor i teoretik perioda neoklassicizma Franchesko Milicia uvidel v kompoziciyah Palladio narushenie klassicheskih principov i norm edinstva funkcii konstrukcii i formy i nazyval ego proizvedeniya prichudlivymi ital bizarria Inoe mnenie vyskazyval v XIX veke francuzskij arhitektor E Violle le Dyuk On pisal iz Italii Ya nahozhu Palladio Sansovino i Vinolu bolee chem skuchnymi vsyo eto holodnoe i bez haraktera Oni hoteli uporyadochit Renessans a vmesto etogo vyravnivali ego Mezhdu tem imenno takoj vyrovnennyj Renessans a tochnee klassicizm poluchil internacionalnoe priznanie Osnovnye postrojki Bazilika Palladio v Vichence Osnovnaya statya Bazilika v Vichence Skena zadnik teatrona Teatra Olimpiko v Vichence Odno iz rannih proizvedenij Palladio proekt 1546 goda perestrojka starinnogo grazhdanskogo zdaniya Palacco della Radzhone mesto zasedaniya Senata i sudej magistratov poluchivshego takoe nazvanie iz za udlinyonnogo plana Reshenie predlozhennoe Palladio predstavlyaet soboj okruzhenie postrojki po vsem fasadam dvuhyarusnymi galereyami lodzhiyami modulem kotoryh yavlyaetsya tak nazyvaemaya serliana proyom srednyaya chast kotorogo perekryta arkoj a po storonam flankirovana kolonnami podderzhivayushimi otrezki antablementa Takaya kompoziciya poluchivshaya rasprostranenie vo mnogih postrojkah Palladio poluchila nazvanie po imeni arhitektora palladievo okno Tem samym Palladio otkryl novyj podhod k ispolzovaniyu arhitekturnogo ordera ne v kachestve konstruktivnogo elementa arkady kak delali do nego a isklyuchitelno dekorativno Ryad palladievyh okon fasada Baziliki v Vichence zritelno snimaet oshushenie steny kak neprohodimoj pregrady Gorodskie palacco Izuchaya sochinenie Vitruviya Desyat knig ob arhitekture Andrea Palladio razvil ideyu doma s atriumom i peristilem primenitelno k usloviyam gorodskoj zastrojki Novogo vremeni i tem samym sozdal novyj tip gorodskogo dvorca palacco Rannie palacco v Vichence Palacco Tene 1550 1551 Izeppo da Porto 1552 eshyo blizki florentijskim gorodskim osobnyakam XV veka Odnako uzhe v Palacco Kerikati nachatom v 1550 godu soedineny cherty nebolshogo dvorca i obshestvennogo sooruzheniya Fasad ukrashen otkrytymi dvuhyarusnymi lodzhiyami s kolonnadoj Po klassicheskoj drevnerimskoj sheme superpozicii orderov v pervom yaruse primenyon doricheskij order v toskanskom variante vo vtorom ionicheskij order Vnutri palacco ustroeny anfilady zalov s centralnym bolshim zalom vo vtorom etazhe Blagodarya glubokim lodzhiyam za schyot svetoteni fasad priobretaet kachestva plastichnosti i zhivopisnosti V oformlenii fasadov vill i gorodskih domov Palladio chasto primenyal bolshoj order nedostroennoe palacco Porta Breganze v Vichence 1571 Ogromnye kolonny na vysokih postamentah zritelno obedinyayut okna pervogo i vtorogo etazhej Eshyo v Palacco Valmarana nachato v 1566 byl primenyon bolshoj order v vide pilyastr No samaya znamenitaya postrojka Palladio ukrashennaya kolonnadoj bolshogo kompozitnogo ordera nezakonchennaya Palacco del Kapitaniato ili Lodzhiya del Kapitano 1571 1572 na ploshadi Sinorii v Vichence naprotiv baziliki Neobychna kompoziciya Palacco Porto na ploshadi Kastello v Vichence Villy v okrestnostyah Venecii Villa FoskariVilla Rotonda Naibolee znachitelnaya chast naslediya Palladio sproektirovannye im villy v okrestnostyah Venecii i Vichency na tak nazyvaemoj Terraferme ven teraferma tvyordaya zemlya Villy byli prisposobleny dlya vedeniya selskogo hozyajstva i otvechali potrebnostyam aristokratii oblasti Veneto vkladyvavshej kapitaly v zemelnye ugodya posle oslableniya roli Venecii v morskoj torgovle Odnim iz istochnikov arhitektury selskogo doma schitayut arhitekturu zagorodnyh vill rimskih patriciev pozdnej antichnosti lat villa suburbana Ih opisanie mozhno bylo najti v Seneki Mladshego k Luciliyu I v n e Palladio obratilsya k antichnym istochnikam no pererabatyval ih sootvetstvenno klimatu tradiciyam selskoj Italii i trebovaniyam zakazchikov S etoj celyu on provodil obmery podobnyh antichnyh sooruzhenij v Verone Splite Nime Kompoziciya palladianskih vill strogo simmetrichna ot paradnogo sada i podezdov cherez glavnyj portik ili arkadu predshestvuyushuyu paradnym zalam k lodzhii ili portiku protivopolozhnoj storony doma vyhodyashej vo vtoroj sad Kolonnyj portik s frontonom v duhe rimskoj arhitektury pridaval zhilishu hramovidnyj harakter tem samym vozvyshaya i lichnost vladelca i budto sam krug ego zhizni a galerei vedushie k bokovym korpusam vypolnyayushim hozyajstvennuyu funkciyu obogashali simmetriyu kompozicii Palladio chasto ispolzoval bokovye krylya v vide protyazhyonnyh krytyh galerej na kolonnah toskanskogo ordera voshodyashih k derevenskim navesam dlya soderzhaniya skota inogda raspolozhennyh pod pryamym uglom k centralnomu korpusu i obrazuyushih U obraznyj plan s obshirnym vnutrennim dvorom Arhitektor nazyval takie galerei barkessami ital barchessa lodochka V villah Palladio osobenno zamechatelno proyavilos umenie arhitektora sochetat arhitekturu i prirodu prevrashaya pejzazhnoe okruzhenie v estestvennuyu sredu obitaniya cheloveka dlya veneciancev eto bylo osobenno znachimym tak kak sama Veneciya pochti polnostyu lishena zeleni Osnovnaya statya Villa Rotonda Shedevrom Palladio yavlyaetsya villa Almeriko Kapra la Rotonda v okrestnostyah Vichency proekt 1556 goda dostroena Vinchenco Skamocci Sistema racionalnogo proporcionirovaniya sozdayot vpechatlenie absolyutnoj garmonii Postrojka vmeste s kupolom bez portikov tochno vpisyvaetsya v kub Villa Rotonda sozdana po tipu belvedera s kruglym zalom v centre kupolom so svetovym fonaryom i raspolozhennymi po chetyryom storonam lyogkimi ionicheskimi shestikolonnymi portikami s shirokimi lestnicami i statuyami Cerkvi Vid na baziliku San Dzhordzho Madzhore s Ploshadi Svyatogo Marka V Venecii Palladio vypolnil neskolko proektov i postroil ryad cerkvej San Petro di Kastello 1558 kluatr cerkvi Santa Mariya della Karita nyne Galereya Akademii fasad cerkvi San Franchesko della Vinya 1562 bazilika San Dzhordzho Madzhore na odnoimyonnom ostrove 1565 god zavershena V Skamocci cerkov Il Redentore na ostrove Dzhudekka 1576 1592 Santa Mariya della Prezentacione ili Le Citelle Santa Lyuchiya razobrana v seredine XIX v pri stroitelstve zheleznodorozhnoj stancii Pozdnie obshestvennye postrojki Pozdnie obshestvennye postrojki Palladio harakterny tyagoteniem k masshtabnosti form oni blizki arhitekture barokko Stroitelstvo Lodzhii del Kapitano 1571 raspolozhennoj naprotiv Baziliki v Vichence sovpalo s pobedoj veneciancev nad turkami v bitve pri Lepanto i potomu ne sluchajno svoej kompoziciej ona napominaet rimskuyu triumfalnuyu arku v relefah bokovyh fasadov izobrazheny vzyatye u turok trofei Moshnye polukolonny bolshogo ordera obedinyayushie dva etazha podchyorkivayut velichestvennyj obraz zdaniya Osnovnaya statya Olimpiko Podlinnym shedevrom Palladio yavlyaetsya derevyannyj teatr Olimpiko sooruzhyonnyj dlya Olimpijskoj Akademii v Vichence proekt 1580 goda On predstavlyaet soboj pereosmyslennyj arhitektorom variant drevnegrecheskogo teatrona v kotorom skami dlya zritelej raspolozheny polukrugom logejon vozvyshenie pomost ukreplyonnyj na proskenii i skenu zadnik vertikalnuyu stenku pozadi logejona vypolnyayushuyu funkciyu dekoracii Skenu arhitektor zadumal sdelat s effektom usilennoj linejnoj perspektivy sozdayushej effekt obmanchivogo glaza ili tromplyoj fr trompe l œil obmanchivyj glaz obmanchivaya vidimost Sozdannye v relefe perspektivy ulic otkryvayushiesya skvoz proyomy skeny izdali kazhutsya glubokimi a na dele imeyut glubinu vsego v neskolko metrov Rakursy arhitekturnyh detalej usilivayut oshushenie glubiny Odnako vopreki istoricheskoj pravde vmesto drevnegrecheskih paraskeniumov Palladio vernyj svoim pristrastiyam ispolzoval ne grecheskuyu a drevnerimskuyu arhitekturu triumfalnyh arok Sam teatron zavershaetsya kolonnadoj ploskij derevyannyj potolok raspisan pod nastoyashee nebo kak v Drevnej Grecii Etot originalnyj proekt realizoval luchshij uchenik i posledovatel vydayushegosya mastera Vinchenco Skamocci Palladianstvo Osnovnaya statya Palladianstvo Arhitekturnoe i teoreticheskoe nasledie Palladio sdelalo klassicheskij yazyk arhitektury obshedostupnym i universalnym sygralo isklyuchitelnuyu rol v razvitii arhitekturnyh idej barokko i neoklassicizma v XVII i XVIII vekah Pod neposredstvennym vozdejstviem rabot Andrea Palladio formirovalos tvorchestvo Vinchenco Skamocci i Bertotti Skamocci v Italii anglijskih arhitektorov palladiancev Inigo Dzhons Kristofer Ren lord Berlington Uilyam Kent Kempbell Kolin Dzhakomo Kvarengi v Rossii Tomasa Dzheffersona v SShA Posledovateli mastera obrazovali napravlenie v evropejskoj arhitekture poluchivshee nazvanie palladianstva obrashenie k kotoromu ostayotsya aktualnym do nastoyashego vremeni V XVIII veke issledovanie tvorcheskogo naslediya Andrea Palladio nachal vichentistskij arhitektor Franchesko Muttoni v sotrudnichestve s Dzhordzho Domeniko Fossati Pavel Muratov o genialnosti Palladio Volnuyushaya vechnost okazalas suzhdena iskusstvu Palladio Nikakoj drugoj arhitektor ne byl tak chuzhd shablonu i postoyannoj formule Kazhdoe svoyo zdanie Palladio reshal nanovo ne tolko v obshem no i vo vseh chastnostyah On ne stremilsya pohitit u Rima gotovye effekty form kak hoteli odni ili vyrvat u nego sekret slavy o chyom mechtali drugie Organizm drevnej arhitektury on izuchal solidno terpelivo vnimatelno i beskorystno On zhil v ubezhdenii chto eto ne chya to chuzhaya arhitektura ryadom s kotoroj vozmozhna kakaya to inaya no chto eto voobshe edinstvennaya vozmozhnaya i nuzhnaya arhitektura Ego voobrazhenie ne otyagosheno i ne perepolneno ono ne vstupaet v tragicheskoe protivorechie s zakonami iskusstva potomu chto zakony arhitektury zhivut v dushe Palladio tak zhe instinktivno kak zhivyot v dushe Pushkina instinktivnyj zakon stiha Kak Pushkin on est sam svoya norma raskryvayushayasya u oboih v kazhdom yavlenii ih iskusstv i byt mozhet v kazhdom ih zhiznennom dvizhenii Vsemirnoe nasledieV 1994 godu villy Palladio v Vichence i okrestnostyah byli obyavleny YuNESKO pamyatnikom Vsemirnogo naslediya chelovechestva K ih chislu otnosyatsya Villa Valmarana Vigardolo v Vigardolo di Montichello Konte Otto 1541 1543 Villa Pizani Banolo v Banolo di Lonigo 1542 1544 Chtoby ne vdavatsya v arhitekturnye podrobnosti proshe vsego vyzvat v voobrazhenii Bolshoj teatr ili rajonnyj Dom kultury oni takovy blagodarya Palladio I esli sostavlyat spisok lyudej usiliyami kotoryh mir po krajnej mere mir ellinsko hristianskoj tradicii ot Kalifornii do Sahalina vyglyadit tak kak vyglyadit a ne inache Palladio zanyal by pervoe mesto Vajl Genis Genij mesta Villa Gaccotti v Bertezina 1542 1543 Villa Saracheno v Agulyaro ok 1548 Villa Kerikati v Vanchimulo 1550 e Villa Kaldono v Kaldono 1542 1567 Barbaro Volpi v Mazer 1549 1558 freski P Veroneze 1560 1562 Villa Pojana v Pojana Madzhore 1548 vse bliz Vichency Villa Pizani Montanyana v Porta Padova Montanyana Paduya 1552 1553 1555 Villa Kornaro v Pombino v 30 km ot Venecii 1552 1553 Villa Sarego v Santa Sofiya di Pedemonte Verona 1560 1570 Badoer vo Fratta Polezine Rovigo 1556 1557 1563 Foskari La Malkontenta bliz Venecii 1558 Villa Dzeno v Chessalto Trevizo 1554 Emo Kapodilista v Fancolo de Vedelago Trevizo ok 1559 1565 Villa Forni Cherato v Montekko Prekalchino Vichenca 1560 e i ryad drugih nekotorye razrusheny v posleduyushie veka Klyuchevye datyCerkov Il Redentore1540 god Nachalo pervoj raboty villa Godi v Lonedo 1544 Nachalo sooruzheniya villy Pizani v Banolo 1545 Pervaya znachitelnaya rabota Palladio privlechen k rekonstrukcii dvorca Radzhone XIII veka Baziliki v Vichence Obustroil ego dvuhyarusnoj arkadoj 1550 Nachalo proektirovaniya dvorca Kerikati i villy Foskari v Vichence 1552 Nachalo rabot nad villoj Kornaro i dvorcom Iseppo De Porti 1554 Publikaciya traktata Rimskie drevnosti 1556 V Udine rabotal nad domom Antonini i v Vichence nachinaet sooruzhenie dvorca Tene Ego zakazy rastut proporcionalno rostu ego izvestnosti V eto vremya on sotrudnichaet s patriarhom Akvilei v redakcii knigi Vitruvio obespechivaya knigu risunkami 1557 Nachalo rabot nad villoj Badoer v doline reki Po 1558 Realizuet proekt po rekonstrukcii cerkvi San Petro di Kastello v Venecii i vozmozhno v tom zhe godu nachinaet sozdanie villy Malcontenta 1559 Nachalo sooruzheniya villy Emo v derevne Fanzolo di Vedelago 1560 Villa Barbaro Volpi v Mazere bliz Trevizo 1561 Nachalo sooruzheniya villy Poyana Madzhore i v tom zhe godu trapeznoj dlya monahov benediktincev monastyrya sv Georgiya v Venecii Vposledstvii on zanimaetsya fasadom monastyrya Monastero per la Carita i villoj Serego 1562 Nachalo rabot nad fasadom cerkvi San Franchesko della Vinya i raboty nad soborom San Dzhordzho Madzhore v Venecii 1565 Nachalo sozdaniya villy Kagollo v Vichence i villy Pizani v Montagnana 1566 Dvorec Valmarana i villa Dzeno v Vichence 1567 Nachalo rabot nad villoj Rotonda v Vichence 1570 Palladio nominirovan na titul Proto della Serenissima Pochetnyj grazhdanin Venecii v tom zhe godu on publikuet v Venecii traktat I Quattro Libri dell Architettura Chetyre knigi ob arhitekture 1571 Stroitelstvo villy Piovene dvorca Porto Barbaran lodzhii del Kapitanio i Dvorca Porto Breganze 1574 Publikaciya Kommentariev k Yuliyu Cezaryu i rabota nad eskizami fasada cerkvi Sv Petroniya S Petronio v Bolone 1577 Nachalo sooruzheniya cerkvi Il Redentore v Venecii 1580 Podgotovka eskizov interera dlya cerkvi Santa Lyuchiya v Venecii i v tom zhe godu nachalo stroitelstva Teatro Olimpiko v Vichence PrimechaniyaPevsner N Honour H Fleming J Lexikon der Weltarchitektur Munchen Prestel 1966 S 475 UNESCO World Heritage Centre City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto su whc unesco org URL consultato il 26 maggio 2018 1 Arhivnaya kopiya ot 9 fevralya 2021 na Wayback Machine Puppi Lionello Andrea Palladio the complete works Electa Rizzoli 1989 P 283 311 p Dizionario Biografico degli Italiani Volume 80 2014 2 Arhivnaya kopiya ot 2 aprelya 2023 na Wayback Machine Vlasov V G Palladio Andrea Stili v iskusstve V 3 h t SPb Kolna T 3 Slovar imyon 1997 S 130 Villa Barbaro in Mediateca Palladio Museum Gurev O I Kompozicii Andrea Palladio L Izd vo LGU 1984 S 6 Gurev O I 1984 S 27 Gurev O I 1984 S 27 31 Vlasov V G Proporcionirovanie Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T VII 2007 S 797 ris 527 529 Muratov P P Obrazy Italii M Respublika 1994 S 528 529 Muratov P P 1994 S 529 Vlasov V G Palladianstvo Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T VII 2007 S 81 Vlasov V G Palladianstvo S 81 82 Arkin D E Palladio v Vichence Obrazy arhitektury i obrazy skulptury M Iskusstvo 1990 S 16 Vipper B R Borba techenij v italyanskom iskusstve XVI veka 1520 1590 M Izd vo AN SSSR 1956 S 125 126 Arkin D E 1990 S 13 16 Vlasov V G Palladianstvo S 84 Arkin D E 1990 S 16 Vlasov V G Teatr teatron Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T IX 2008 S 439 441 Romanelli G Palladio Milano Giunti Editore 1995 P 46 Lib ru Klassika Muratov Pavel Pavlovich Obrazy Italii neopr Data obrasheniya 21 fevralya 2010 Arhivirovano 13 sentyabrya 2009 goda lib ru PROZA WAJLGENIS genij txt Petr Vajl Genij mesta SsylkiMediafajly po teme Palladio Andrea na Vikisklade Palladio Andrea Enciklopediya Krugosvet Nekotorye vneshnie ssylki v etoj state vedut na sajty zanesyonnye v spam list Eti sajty mogut narushat avtorskie prava byt priznany neavtoritetnymi istochnikami ili po drugim prichinam byt zapresheny v Vikipedii Redaktoram sleduet zamenit takie ssylki ssylkami na sootvetstvuyushie pravilam sajty ili bibliograficheskimi ssylkami na pechatnye istochniki libo udalit ih vozmozhno vmeste s podtverzhdaemym imi soderzhimym Spisok problemnyh ssylokhttp lib ru PROZA WAJLGENIS genij txt

15 Июл, 2025 / 05:05
NiNa.Az

NiNa.Az

NiNa.Az - Абсолютно бесплатная система, которая делится для вас информацией и контентом 24 часа в сутки.
Взгляните
Закрыто
© 2019 NiNa.Az - Все права защищены.
Авторские права: Dadash Mammadov