Большой Эрмитаж
Большой (Старый) Эрмитаж — памятник архитектуры, входящий в музейный комплекс Государственного Эрмитажа. Построен в 1771—1787 годах архитектором Юрием Фельтеном, явился продолжением дворцовых строений, расположившихся на набережной, и предназначался для размещения дворцовых художественных коллекций. В 1792 году Джакомо Кваренги пристроил к Большому Эрмитажу корпус, в котором разместились лоджии Рафаэля.
| Большой (Старый) Эрмитаж | |
|---|---|
 | |
| 59°56′28″ с. ш. 30°18′57″ в. д.HGЯO | |
| Тип | Здание |
| Страна |  Россия |
| Город | Санкт-Петербург |
| Архитектурный стиль | Русский классицизм |
| Автор проекта | Юрий Фельтен |
| Архитектор | Юрий Матвеевич Фельтен |
| Основатель | императрица Екатерина II |
| Строительство | 1771—1787 годы |
| Статус |  Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781510390340056 (ЕГРОКН). Объект № 7810514002 (БД Викигида) |
| Сайт | hermitagemuseum.org/html… |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Название
Новое здание по своим размерам значительно превышало здание Малого Эрмитажа, вслед за которым оно и возводилось, поэтому и возникло наименование — Большой Эрмитаж. В XIX веке после сооружения Л. Кленце Нового Эрмитажа здание стали именовать также Старый Эрмитаж, что хронологически неверно: Эрмитажный театр, входящий в комплекс, ещё моложе.
История
В 1770 году был издан указ о строительстве нового здания в линию с Эрмитажем. Строительство под руководством Юрия Фельтена началось в феврале 1771 года и велось в несколько этапов, поскольку необходимо было разобрать пришедшие в негодность расположенные на участке дома Матвея Олсуфьева и Родиона Кошелева. К 1775 году была сделана декоративная отделка интерьеров и завершён первый этап строительства (соответствует современным залам 206 — 209). Основным помещением был Овальный зал «в два света» с обходной галереей, где находилась библиотека. К нему вдоль набережной примыкали Малый зал, Ротонда и Опочивальня. В 1776 году было велено внутри Овального зала (на месте нынешней Советской лестницы) «исправить по скорой надобности» театр с оркестром. Этот театральный зал предназначался для спектаклей, устраиваемых при проведении «малых эрмитажей» в соседнем здании.
В 1776 году Фельтену было предписано возвести «достальную часть строения в линию с эрмитажем» до Зимней канавки. Очертания второй части сооружаемого здания не имели правильной планировки. Со стороны двора здание тремя уступами расширялось к Зимней канавке. Его габариты были обусловлены планировкой разобранных домов Олсуфьева и Кошелева. Каменные работы длились с 1777 до конца 1779 года. В новой части постройки также запланировали театр с восьмигранным в плане зрительным залом. Но театр не достроили, и в 1780 году его «косые» стены приказано было сломать, а зал переделать «в покои» (современные залы № 214, № 221). Отделка продолжалась и в 1783 году, а работы по фасадам, объединившим обе части постройки, были завершены лишь в 1787 году.
Проектирование и строительство расположенных вдоль Зимней канавки лоджий Рафаэля началось в 1783 году. Последующие перестройки велись зодчими Людвигом Шарлеманем 2-м и Огюстом Монферраном. В 1830 году в галерее разобрали четыре печи, а для отопления в подвале соорудили «духовые», тёплый воздух из которых поступал наверх по каналам и нагревал помещения. В 1840-е годы при строительстве Нового Эрмитажа, корпус разобрали со стороны двора, оставив лишь его стены с канала,где находились собственно Лоджии. Холсты с росписью, зеркала, двери и даже паркетный пол были бережно сняты и хранились до полного восстановления Лоджий, вошедших в комплекс залов нового музея.
По решению императора Николая I в середине XIX века вся Парадная анфилада отдаётся под коллекции. Устройство новых интерьеров — Седьмой запасной половины — шло под руководством Андрея Штакеншнейдера. Парадная и надворная анфилада обустраивалась для наследника Николая Александровича, однако в связи с его скорой смертью не использовалась по назначению. Помещения стали служить запасными комнатами для иностранных гостей, прибывавших к царскому двору. Так, в 1866 году здесь останавливался принц Уэльский. Позже здесь в основном останавливались главы восточных государств — персидский шах, эмир бухарский, хан хивинский.
Архитектура
Выстроенный в линию с фасадами Зимнего дворца и Малого Эрмитажа, фасад Большого Эрмитажа более лаконичен и строг. Зодчий сумел гармонично вписать новую постройку в ряд уже существующих, подчеркнув представительность Северного павильона и пластическую выразительность основного сооружения ансамбля — Зимнего дворца. Фасад Большого Эрмитажа украшен барельефами на аллегорическую тему и маскаронами в виде львиных голов работы Ф.Г. Гордеева.
Комнаты и залы размещены двумя продольными анфиладами — в сторону набережной и на сторону двора. В 1805—1807 годах под руководством Джакомо Кваренги создаётся новая планировка Парадной анфилады Большого Эрмитажа. С 1848 года перестройками занимается Андрей Штакеншнейдер. Залы получают новое архитектурное убранство в характере позднего итальянского Ренессанса и французского «Grand maniere». В интерьерах широко применена позолота, цветной камень, ценные породы дерева, живопись и лепной декор измельчённого рисунка. Привлекают внимание окна с сохранившимися легерными цветными стёклами и двери с уникальной отделкой в технике «буль». В 1858 году была высочайше утверждена замена «более изящными лепными и скульптурными украшениями… двух кабинетов и опочивальни» в анфиладе со стороны двора.
Залы Большого Эрмитажа
Первый этаж здания занимают административные помещения, дирекция Государственного Эрмитажа. С 1828 по 1885 год эти помещения занимал Государственный совет, а с 1885 года — Царскосельский арсенал.
Залы итальянской живописи XIII—XVIII веков
В залах второго этажа (бывшие жилые комнаты Надворной анфилады и залы Парадной анфилады вдоль Невы) представлены работы итальянских мастеров эпохи Возрождения: Леонардо да Винчи, Франческо Мельци, Джорджоне, Тициан, Корреджо, Фра Анджелико, Тинторетто, Паоло Веронезе.
-
![image]()
Надворная анфилада
Зал Тициана -
![image]()
Тициан
Св. Себастьян -
![image]()
Леонардо да Винчи
Мадонна Литта -
![image]()
'Джорджоне
Юдифь -
![image]()
Джулио Романо
Любовная сцена
Парадная приёмная
Современный зал № 207. В зале находятся произведения: «Крест с изображением распятия» Уголино ди Тедиче, старейшее произведение итальянской живописи в собрании Государственного Эрмитажа; «Мадонна с Младенцем» Лоренцо Джерини; «Мадонна из сцены «Благовещение»» Симоне Мартини; «Мадонна с Младенцем и двумя ангелами» Паоло ди Джованни Феи.
Столовая
Современный зал № 215. В 1917 году в этом помещении находилось рабочее место Александра Блока, работавшего стенографистом в составе Чрезвычайной следственной комиссии. В постоянной экспозиции здесь находятся картины работы Корреджо и Франческо Мельци.
Двусветный зал
Современный зал № 214 — Зал Леонардо. Самый большой зал апартаментов, занимающий объём второго и третьего этажей. Интерьер создан в духе Большого стиля Людовика XIV. Колонны выполнены из тёмно-серого с прожилками итальянского мрамора, порфира, ленточной кушкульдинской яшмы. Особое внимание привлекают двери с отделкой в технике «буль».
Лоджии Рафаэля
Возведённая в период с 1783 по 1792 годы Джакомо Кваренги галерея с копиями рафаэлевских фресок повторяет (с некоторыми отступлениями) известное сооружение Апостольского дворца в Ватикане. Зодчий разместил лоджии в специально возведенном вдоль Зимней канавки корпусе, примыкавшем под прямым углом к зданию Большого Эрмитажа. Перед отъездом из Италии в Россию зодчий произвёл обмер ватиканской галереи. Строительные работы велись под наблюдением И. Ф. Дункера и каменных дел мастеров М. Кеза и Дж. Лукини. В процессе строительства обнаружилось несоответствие размеров новой галереи и размеров прибывших из Италии холстов с живописью, что привело к отстранению от работы Дж. Лукини.
Ещё до того, как началось сооружение этого корпуса, по заказу Екатерины II группа художников в 1778 году приступила к копированию фресок Рафаэля и его школы в галерее папского дворца в Ватикане. Художники Якоб Хаккерт, Д. и В. Анджелони, Уильям Петер и другие использовали картоны Христофора Унтербергера, который вместе с Иоганном Фридрихом Раффенштайном осуществлял общее руководство по созданию копий. Копии выполняли на холстах, которые в свёрнутом виде доставляли в Санкт-Петербург. Здесь перед установкой полотен живопись приводил в порядок работавший в России немецкий живописец Иоганн Меттерлейтер. Когда возводили здание Нового Эрмитажа корпус с Лоджиями также подвергся полной перестройке, холсты были временно сняты и вновь водворены на место по окончании работ.
При эвакуации в 1941 году, в связи с опасением за сохранность живописи, было принято решение холсты не снимать. Специальные щиты плотно закрывали окна лоджий. Меры предосторожности вполне себя оправдали — за время Великой Отечественной войны помещение не получило никаких повреждений.
Архитектурный замысел Лоджий прост. Галерея состоит из ряда отсеков (лоджий), образованных полуциркульными арками, которые находятся на равном расстоянии друг от друга и создают ясный и спокойный ритм. Проёмы вдоль наружной стены застеклены (в Ватикане они открыты), в противоположной стене устроены забранные зеркалами окна (в Ватикане они освещают соседнее помещение). Вся поверхность стен и сводов, исключая панель ниже окон, покрыта причудливыми росписями. Нигде не повторяясь, в строгом и ясном ритме, сливаясь в единую композицию, бегут завитки аканта, цветы, в них вплетаются изображения фантастических животных, играющих амуров, человеческих лиц и фигур, переходящие в лиственный орнамент. Таковы прославленные «гротески», созданные учениками Рафаэля под влиянием античных росписей.
Театральная лестница
Расположенная в восточном ризалите Большого Эрмитажа лестница перестраивалась в 1847 году архитектором Николаем Ефимовым и служит для прохода со стороны Дворцовой набережной в Эрмитажный театр, Лоджии Рафаэля и связывает все три этажа Большого Эрмитажа.
Советская лестница
С 1828 года первый этаж Большого Эрмитажа занимал Государственный совет и Комитет министров, для чего в западной части здания был устроен новый подъезд и новая Советская лестница (арх. Андрей Штакеншнейдер). Лестница богато отделана натуральным и искусственным мрамором. Вестибюль украшают четыре монолитные колонны из красного шокшинского порфира. На потолке — живописный плафон французского художника Г.-Ф. Дуайена, ранее находившийся здесь же, в бывшем Овальном зале Фельтена. Советская лестница, расположенная также рядом с Павильонным залом Малого Эрмитажа, — одна из лучших работ А. И. Штакеншнейдера.
См. также здания Эрмитажа
- Зимний дворец
- Малый Эрмитаж
- Новый Эрмитаж
- Эрмитажный театр
- Запасной дом Зимнего дворца
- Эрмитажный гараж
Примечания
- А. В. Суслов Зимний дворец. (1754—1927 гг.). Исторический очерк. Л., 1928. С. 52.
Литература
- Глинка В. М. и др. Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий / Под общ. ред. Б. Б. Пиотровского. — Л.: Стройиздат, Лен. отд, 1989. — С. 349. — 560 с. — ISBN 5-274-00375-3.
- Петрова Т. А. К истории перестройки архитектором А. И. Штакеншнейдером интерьеров Старого Эрмитажа//Труды Гос. Эрмитажа. Вып. 15. — Л., 1974. — С. 138.
Ссылки
![image]()
На Викискладе есть медиафайлы по теме Большой Эрмитаж- Историческая справка на сайте Эрмитажа
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Большой Эрмитаж, Что такое Большой Эрмитаж? Что означает Большой Эрмитаж?
U etogo termina sushestvuyut i drugie znacheniya sm Ermitazh znacheniya Bolshoj Staryj Ermitazh pamyatnik arhitektury vhodyashij v muzejnyj kompleks Gosudarstvennogo Ermitazha Postroen v 1771 1787 godah arhitektorom Yuriem Feltenom yavilsya prodolzheniem dvorcovyh stroenij raspolozhivshihsya na naberezhnoj i prednaznachalsya dlya razmesheniya dvorcovyh hudozhestvennyh kollekcij V 1792 godu Dzhakomo Kvarengi pristroil k Bolshomu Ermitazhu korpus v kotorom razmestilis lodzhii Rafaelya Bolshoj Staryj Ermitazh59 56 28 s sh 30 18 57 v d H G Ya OTip ZdanieStrana RossiyaGorod Sankt PeterburgArhitekturnyj stil Russkij klassicizmAvtor proekta Yurij FeltenArhitektor Yurij Matveevich FeltenOsnovatel imperatrica Ekaterina IIStroitelstvo 1771 1787 godyStatus Obekt kulturnogo naslediya narodov RF federalnogo znacheniya Reg 781510390340056 EGROKN Obekt 7810514002 BD Vikigida Sajt hermitagemuseum org html Mediafajly na VikiskladeNazvanieNovoe zdanie po svoim razmeram znachitelno prevyshalo zdanie Malogo Ermitazha vsled za kotorym ono i vozvodilos poetomu i vozniklo naimenovanie Bolshoj Ermitazh V XIX veke posle sooruzheniya L Klence Novogo Ermitazha zdanie stali imenovat takzhe Staryj Ermitazh chto hronologicheski neverno Ermitazhnyj teatr vhodyashij v kompleks eshyo molozhe IstoriyaYu Felten Proekt plana 2 etazha 1777 g V 1770 godu byl izdan ukaz o stroitelstve novogo zdaniya v liniyu s Ermitazhem Stroitelstvo pod rukovodstvom Yuriya Feltena nachalos v fevrale 1771 goda i velos v neskolko etapov poskolku neobhodimo bylo razobrat prishedshie v negodnost raspolozhennye na uchastke doma Matveya Olsufeva i Rodiona Kosheleva K 1775 godu byla sdelana dekorativnaya otdelka intererov i zavershyon pervyj etap stroitelstva sootvetstvuet sovremennym zalam 206 209 Osnovnym pomesheniem byl Ovalnyj zal v dva sveta s obhodnoj galereej gde nahodilas biblioteka K nemu vdol naberezhnoj primykali Malyj zal Rotonda i Opochivalnya V 1776 godu bylo veleno vnutri Ovalnogo zala na meste nyneshnej Sovetskoj lestnicy ispravit po skoroj nadobnosti teatr s orkestrom Etot teatralnyj zal prednaznachalsya dlya spektaklej ustraivaemyh pri provedenii malyh ermitazhej v sosednem zdanii V 1776 godu Feltenu bylo predpisano vozvesti dostalnuyu chast stroeniya v liniyu s ermitazhem do Zimnej kanavki Ochertaniya vtoroj chasti sooruzhaemogo zdaniya ne imeli pravilnoj planirovki So storony dvora zdanie tremya ustupami rasshiryalos k Zimnej kanavke Ego gabarity byli obuslovleny planirovkoj razobrannyh domov Olsufeva i Kosheleva Kamennye raboty dlilis s 1777 do konca 1779 goda V novoj chasti postrojki takzhe zaplanirovali teatr s vosmigrannym v plane zritelnym zalom No teatr ne dostroili i v 1780 godu ego kosye steny prikazano bylo slomat a zal peredelat v pokoi sovremennye zaly 214 221 Otdelka prodolzhalas i v 1783 godu a raboty po fasadam obedinivshim obe chasti postrojki byli zaversheny lish v 1787 godu Proektirovanie i stroitelstvo raspolozhennyh vdol Zimnej kanavki lodzhij Rafaelya nachalos v 1783 godu Posleduyushie perestrojki velis zodchimi Lyudvigom Sharlemanem 2 m i Ogyustom Monferranom V 1830 godu v galeree razobrali chetyre pechi a dlya otopleniya v podvale soorudili duhovye tyoplyj vozduh iz kotoryh postupal naverh po kanalam i nagreval pomesheniya V 1840 e gody pri stroitelstve Novogo Ermitazha korpus razobrali so storony dvora ostaviv lish ego steny s kanala gde nahodilis sobstvenno Lodzhii Holsty s rospisyu zerkala dveri i dazhe parketnyj pol byli berezhno snyaty i hranilis do polnogo vosstanovleniya Lodzhij voshedshih v kompleks zalov novogo muzeya Po resheniyu imperatora Nikolaya I v seredine XIX veka vsya Paradnaya anfilada otdayotsya pod kollekcii Ustrojstvo novyh intererov Sedmoj zapasnoj poloviny shlo pod rukovodstvom Andreya Shtakenshnejdera Paradnaya i nadvornaya anfilada obustraivalas dlya naslednika Nikolaya Aleksandrovicha odnako v svyazi s ego skoroj smertyu ne ispolzovalas po naznacheniyu Pomesheniya stali sluzhit zapasnymi komnatami dlya inostrannyh gostej pribyvavshih k carskomu dvoru Tak v 1866 godu zdes ostanavlivalsya princ Uelskij Pozzhe zdes v osnovnom ostanavlivalis glavy vostochnyh gosudarstv persidskij shah emir buharskij han hivinskij ArhitekturaVystroennyj v liniyu s fasadami Zimnego dvorca i Malogo Ermitazha fasad Bolshogo Ermitazha bolee lakonichen i strog Zodchij sumel garmonichno vpisat novuyu postrojku v ryad uzhe sushestvuyushih podcherknuv predstavitelnost Severnogo pavilona i plasticheskuyu vyrazitelnost osnovnogo sooruzheniya ansamblya Zimnego dvorca Fasad Bolshogo Ermitazha ukrashen barelefami na allegoricheskuyu temu i maskaronami v vide lvinyh golov raboty F G Gordeeva Komnaty i zaly razmesheny dvumya prodolnymi anfiladami v storonu naberezhnoj i na storonu dvora V 1805 1807 godah pod rukovodstvom Dzhakomo Kvarengi sozdayotsya novaya planirovka Paradnoj anfilady Bolshogo Ermitazha S 1848 goda perestrojkami zanimaetsya Andrej Shtakenshnejder Zaly poluchayut novoe arhitekturnoe ubranstvo v haraktere pozdnego italyanskogo Renessansa i francuzskogo Grand maniere V intererah shiroko primenena pozolota cvetnoj kamen cennye porody dereva zhivopis i lepnoj dekor izmelchyonnogo risunka Privlekayut vnimanie okna s sohranivshimisya legernymi cvetnymi styoklami i dveri s unikalnoj otdelkoj v tehnike bul V 1858 godu byla vysochajshe utverzhdena zamena bolee izyashnymi lepnymi i skulpturnymi ukrasheniyami dvuh kabinetov i opochivalni v anfilade so storony dvora Zaly Bolshogo ErmitazhaPervyj etazh zdaniya zanimayut administrativnye pomesheniya direkciya Gosudarstvennogo Ermitazha S 1828 po 1885 god eti pomesheniya zanimal Gosudarstvennyj sovet a s 1885 goda Carskoselskij arsenal Zaly italyanskoj zhivopisi XIII XVIII vekov V zalah vtorogo etazha byvshie zhilye komnaty Nadvornoj anfilady i zaly Paradnoj anfilady vdol Nevy predstavleny raboty italyanskih masterov epohi Vozrozhdeniya Leonardo da Vinchi Franchesko Melci Dzhordzhone Tician Korredzho Fra Andzheliko Tintoretto Paolo Veroneze Nadvornaya anfilada Zal Ticiana Tician Sv Sebastyan Leonardo da Vinchi Madonna Litta Dzhordzhone Yudif Dzhulio Romano Lyubovnaya scenaParadnaya priyomnaya Zal 207 byvshaya Paradnaya priyomnaya Sovremennyj zal 207 V zale nahodyatsya proizvedeniya Krest s izobrazheniem raspyatiya Ugolino di Tediche starejshee proizvedenie italyanskoj zhivopisi v sobranii Gosudarstvennogo Ermitazha Madonna s Mladencem Lorenco Dzherini Madonna iz sceny Blagoveshenie Simone Martini Madonna s Mladencem i dvumya angelami Paolo di Dzhovanni Fei Stolovaya Sovremennyj zal 215 V 1917 godu v etom pomeshenii nahodilos rabochee mesto Aleksandra Bloka rabotavshego stenografistom v sostave Chrezvychajnoj sledstvennoj komissii V postoyannoj ekspozicii zdes nahodyatsya kartiny raboty Korredzho i Franchesko Melci Dvusvetnyj zal Sovremennyj zal 214 Zal Leonardo Samyj bolshoj zal apartamentov zanimayushij obyom vtorogo i tretego etazhej Interer sozdan v duhe Bolshogo stilya Lyudovika XIV Kolonny vypolneny iz tyomno serogo s prozhilkami italyanskogo mramora porfira lentochnoj kushkuldinskoj yashmy Osoboe vnimanie privlekayut dveri s otdelkoj v tehnike bul Lodzhii Rafaelya Lodzhii Rafaelya Vozvedyonnaya v period s 1783 po 1792 gody Dzhakomo Kvarengi galereya s kopiyami rafaelevskih fresok povtoryaet s nekotorymi otstupleniyami izvestnoe sooruzhenie Apostolskogo dvorca v Vatikane Zodchij razmestil lodzhii v specialno vozvedennom vdol Zimnej kanavki korpuse primykavshem pod pryamym uglom k zdaniyu Bolshogo Ermitazha Pered otezdom iz Italii v Rossiyu zodchij proizvyol obmer vatikanskoj galerei Stroitelnye raboty velis pod nablyudeniem I F Dunkera i kamennyh del masterov M Keza i Dzh Lukini V processe stroitelstva obnaruzhilos nesootvetstvie razmerov novoj galerei i razmerov pribyvshih iz Italii holstov s zhivopisyu chto privelo k otstraneniyu ot raboty Dzh Lukini Eshyo do togo kak nachalos sooruzhenie etogo korpusa po zakazu Ekateriny II gruppa hudozhnikov v 1778 godu pristupila k kopirovaniyu fresok Rafaelya i ego shkoly v galeree papskogo dvorca v Vatikane Hudozhniki Yakob Hakkert D i V Andzheloni Uilyam Peter i drugie ispolzovali kartony Hristofora Unterbergera kotoryj vmeste s Iogannom Fridrihom Raffenshtajnom osushestvlyal obshee rukovodstvo po sozdaniyu kopij Kopii vypolnyali na holstah kotorye v svyornutom vide dostavlyali v Sankt Peterburg Zdes pered ustanovkoj poloten zhivopis privodil v poryadok rabotavshij v Rossii nemeckij zhivopisec Iogann Metterlejter Kogda vozvodili zdanie Novogo Ermitazha korpus s Lodzhiyami takzhe podvergsya polnoj perestrojke holsty byli vremenno snyaty i vnov vodvoreny na mesto po okonchanii rabot Pri evakuacii v 1941 godu v svyazi s opaseniem za sohrannost zhivopisi bylo prinyato reshenie holsty ne snimat Specialnye shity plotno zakryvali okna lodzhij Mery predostorozhnosti vpolne sebya opravdali za vremya Velikoj Otechestvennoj vojny pomeshenie ne poluchilo nikakih povrezhdenij Arhitekturnyj zamysel Lodzhij prost Galereya sostoit iz ryada otsekov lodzhij obrazovannyh polucirkulnymi arkami kotorye nahodyatsya na ravnom rasstoyanii drug ot druga i sozdayut yasnyj i spokojnyj ritm Proyomy vdol naruzhnoj steny zastekleny v Vatikane oni otkryty v protivopolozhnoj stene ustroeny zabrannye zerkalami okna v Vatikane oni osveshayut sosednee pomeshenie Vsya poverhnost sten i svodov isklyuchaya panel nizhe okon pokryta prichudlivymi rospisyami Nigde ne povtoryayas v strogom i yasnom ritme slivayas v edinuyu kompoziciyu begut zavitki akanta cvety v nih vpletayutsya izobrazheniya fantasticheskih zhivotnyh igrayushih amurov chelovecheskih lic i figur perehodyashie v listvennyj ornament Takovy proslavlennye groteski sozdannye uchenikami Rafaelya pod vliyaniem antichnyh rospisej Teatralnaya lestnica Teatralnaya lestnica Raspolozhennaya v vostochnom rizalite Bolshogo Ermitazha lestnica perestraivalas v 1847 godu arhitektorom Nikolaem Efimovym i sluzhit dlya prohoda so storony Dvorcovoj naberezhnoj v Ermitazhnyj teatr Lodzhii Rafaelya i svyazyvaet vse tri etazha Bolshogo Ermitazha Sovetskaya lestnica Sovetskaya lestnica S 1828 goda pervyj etazh Bolshogo Ermitazha zanimal Gosudarstvennyj sovet i Komitet ministrov dlya chego v zapadnoj chasti zdaniya byl ustroen novyj podezd i novaya Sovetskaya lestnica arh Andrej Shtakenshnejder Lestnica bogato otdelana naturalnym i iskusstvennym mramorom Vestibyul ukrashayut chetyre monolitnye kolonny iz krasnogo shokshinskogo porfira Na potolke zhivopisnyj plafon francuzskogo hudozhnika G F Duajena ranee nahodivshijsya zdes zhe v byvshem Ovalnom zale Feltena Sovetskaya lestnica raspolozhennaya takzhe ryadom s Pavilonnym zalom Malogo Ermitazha odna iz luchshih rabot A I Shtakenshnejdera Sm takzhe zdaniya ErmitazhaZimnij dvorec Malyj Ermitazh Novyj Ermitazh Ermitazhnyj teatr Zapasnoj dom Zimnego dvorca Ermitazhnyj garazhPrimechaniyaA V Suslov Zimnij dvorec 1754 1927 gg Istoricheskij ocherk L 1928 S 52 LiteraturaGlinka V M i dr Ermitazh Istoriya stroitelstva i arhitektura zdanij Pod obsh red B B Piotrovskogo L Strojizdat Len otd 1989 S 349 560 s ISBN 5 274 00375 3 Petrova T A K istorii perestrojki arhitektorom A I Shtakenshnejderom intererov Starogo Ermitazha Trudy Gos Ermitazha Vyp 15 L 1974 S 138 SsylkiNa Vikisklade est mediafajly po teme Bolshoj Ermitazh Istoricheskaya spravka na sajte Ermitazha
