Витрувианский человек
«Витрувиа́нский человек» (лат. Homo vitruvianus; итал. L'uomo vitruviano; другие названия: лат. Homo quadratus — Квадратный человек, лат. Domus Aeternus — Вечный Дом) — рисунок выдающегося художника эпохи Высокого Возрождения Леонардо да Винчи, выполненный в 1492 году и изначально известный под названием «Пропорции тела человека согласно Витрувию» (Le proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio). Рисунок, выполненный на бумаге пером и чернилами, изображает человека в двух наложенных друг на друга положениях с расставленными руками и ногами, вписанным одновременно в круг и квадрат. Он хранится в Кабинете рисунков и эстампов Галереи Академии в Венеции под номером 228. Размеры рисунка 34,3 × 24,5 сантиметра.
 | |
| Леонардо да Винчи | |
| Витрувианский человек. 1492 | |
| Homo vitruviano | |
| 34,3 × 24,5 см | |
| Галерея Академии, Венеция | |
| (инв. 69 и 500000000) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
История и семантика рисунка
Впервые опубликованный в репродукции в 1810 году, рисунок не получил известности до тех пор, пока его не стали воспроизводить в конце XIX века, и неясно, влиял ли он на художественную практику во времена Леонардо или позднее. Рисунок был приобретён Джузеппе Босси, который описал и привёл его в своей монографии о «Тайной вечере» Леонардо да Винчи: «Del cenacolo di Leonardo da Vinci» (1810). В следующем году он использовал отрывок из своей монографии, посвящённый «Витрувианскому человеку», и опубликовал его под названием «Мнения Леонардо да Винчи о симметрии тела человека» (Delle opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de' Corpi Umani, 1811) с посвящением своему другу Антонио Канове.
После смерти Босси в 1815 году «Витрувианский человек» был приобретён в 1822 году вместе с рядом его рисунков галереей Академии в Венеции и с тех пор находится в собрании музея.
Рисунок Леонардо да Винчи и сопровождающий его текст, написанный зеркально, справа налево, относится к теме пропорционального канона и связан с записками художника по теории пропорций древнеримского архитектора Витрувия (Книга III, Глава первая трактата «Десять книг об архитектуре»). Он находился в одном из так называемых дневников Леонардо. Однако структура рисунка не имеет непосредственного отношения к теории Витрувия о связи пропорций в архитектуре с размерами тела человека, а отражает иные представления Леонардо, которые он искал в собственной творческой практике. Поэтому «назначение и смысл, который придавал сам Леонардо этому рисунку, не вполне ясны». Современное название рисунка впервые было использовано в 1490-х годах и исследователи сомневаются в его правильности. Единственное, что объединяет текст Витрувия и рисунок Леонардо да Винчи, это то, что рост «идеального человека» должен быть равен ширине его распростёртых рук. Такое отношение известно с глубокой древности, в частности, оно является одним из символов братства Дионисийских архитекторов, означающих гармонию Вселенной. Похожие рисунки часто встречаются в средневековых эзотерических трактатах, где их мог видеть Леонардо да Винчи. В средневековой теологии такие рисунки называли соответственно: Domus Aeternus (Вечный Дом). Свой рисунок Леонардо сделал в Милане, когда художник, сблизившись с математиком Лукой Пачоли, начал работу над трактатом «Божественная пропорция» (лат. Divina Proportione), отсюда другая датировка рисунка: 1496 год). Похожий рисунок Леонардо сделал с изображением обнажённой фигуры со спины. Основной текст и математические выкладки, а также издание книги, осуществил Л. Пачоли в Венеции в 1509 году. Поэтому существует версия, что и концептуальным автором «Витрувианского человека» мог быть математик Пачоли.
Похожих рисунков в истории искусства известно множество. Один из них был сделан Франческо ди Джорджо Мартини в 1480-х годах. На Леонардо, возможно, повлияли работы его друга Джакомо Андреа да Феррара, архитектора и комментатора Витрувия, с которым, по записям Леонардо и по свидетельствам Л. Пачоли, он встречался в Милане в 1490 году.
Ещё одно изображение «Витрувианского человека» (в двух вариантах) можно видеть в издании трактата Витрувия, предпринятого Чезаре Чезариано в 1521 году. Многие похожие рисунки в истории искусства, начиная с задачи Платона по удвоению площади квадрата, объединяют термином «Квадратные фигуры» и включают в комплекс антропометрических задач пропорционирования по «закону квадратов».
Перевод текста рисунка Леонардо да Винчи
Текст состоит из двух частей, над и под изображением. Верхняя часть перефразирует текст Витрувия:
«Архитектор Ветрувио пишет в своем сочинении об архитектуре, что размеры человека в природе распределены следующим образом: ладонь — четыре пальца, ступня — четыре ладони, локоть — шесть ладоней, четыре локтя составляют человека, шаг четыре локтя, человек двадцать четыре ладони и эти измерения в его строениях. Если вы раздвинете ноги настолько, чтобы ваша голова была опущена на одну четырнадцатую часть вашего роста, и поднимете руки настолько, чтобы ваши вытянутые пальцы коснулись линии макушки, знайте, что центром вытянутых конечностей будет пупок, а пространство между ногами будет равносторонним треугольником».
Нижняя часть текста:
«Длина раскинутых рук равна росту человека; от линии роста волос до низа подбородка — одна десятая роста мужчины; снизу подбородка до макушки составляет одну восьмую роста человека; сверху от груди до макушки — одна шестая роста человека; от груди до линии роста волос составляет одну седьмую часть роста человека. Максимальная ширина плеч составляет четверть роста мужчины; от груди до макушки — четверть роста мужчины; расстояние от локтя до кончика кисти составляет четверть роста человека; расстояние от локтя до подмышки составляет одну восьмую роста мужчины; длина руки составляет одну десятую роста человека; корень полового члена находится на половине роста мужчины; ступня составляет одну седьмую часть роста человека; снизу ступни и ниже колена — четверть роста человека; от колена до основания полового члена — четверть роста мужчины; расстояния от подбородка до носа и бровей и линии роста волос равны ушам и одной трети лица».
Точки, определяющие эти пропорции, отмечены на рисунке линиями. Под рисунком одна линия, равная стороне квадрата, разделена на четыре локтя, из которых два внешних разделены на шесть ладоней каждая, две из которых имеют зеркально-текстовую аннотацию «palmi» (ладони); две крайние ладони разделены на четыре пальца каждая, каждая из которых имеет аннотацию «diti» (пальцы).
Исследования и интерпретации
Исследование пропорциональных отношений человеческого тела в XV—XVI веках, которому уделяли внимание Леонардо да Винчи, Леон Баттиста Альберти, Альбрехт Дюрер, Лука Пачоли, Андреа Палладио и многие другие, продолжалось и в Новое время. В России этой проблемой занимались: Н. А. Львов, И. В. Жолтовский, О. И. Гурьев, И. П. Шмелёв. Однако единой системы выработано не было.
Как можно заметить, комбинация расположений рук и ног в рисунке Леонардо создаёт парную систему мер. Поза с разведёнными в стороны руками и сведёнными ногами оказывается вписанной в квадрат. С другой стороны, поза с раскинутыми в стороны и руками и ногами вписана в окружность. При этом основные отношения не меняются, хотя в одном случае центром окружности является пуповина фигуры человека, а в другом — центром квадрата — лобковое сращение таза. Такая двойственная мера отношений размеров мужской фигуры принята в антропометрии при работе и обучении архитекторов и дизайнеров в наше время. По схожей методике парных мер разрабатывал свою систему пропорционирования — Модулор знаменитый архитектор-модернист Ле Корбюзье.
Рисунок сам по себе часто используется как универсальный символ симметрии человеческого тела и Вселенной. В 2011 году ирландский аэрохудожник Джон Квигли изобразил на льдах Северного ледовитого океана гигантскую реплику знаменитого рисунка Леонардо да Винчи для того, чтобы привлечь внимание к проблемам экологического равновесия.
Примечания
- Chastel A. Leonardo da Vinci. L’Opera Completa. — Milano: Rizzoli Editore, 1967. — P. 117
- Lugli Е., Borgo F. In cerca della perfezione: nuovi elementi per l’Uomo vitruviano di Leonardo Da Vinci. Leonardo e Vitruvio: Oltre Il Cerchio e Il Quadrato, 2019
- Bossi G. Del Cenacolo di Leonardo da Vinci libri quattro. — Milano: Stamperia Reale, 1810. — P. 208
- Chastel A., 1967. — P. 117
- Щетников А. И. Лука Пачоли и его трактат «О божественной пропорции» // Математическое образование. — № 1 (41), 2007. — С. 33—44
- Lester, Toby. The Other Vitruvian Man (англ.). Smithsonian (1 февраля 2012). Дата обращения: 19 июня 2022. Архивировано 9 октября 2021 года.
- Власов В. Г. «Квадратные фигуры» // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IV, 2006. — С. 402—404
- Шевелёв И. Ш. Генетика золотого сечения и закон квадратов // Шевелёв И. Ш., Марутаев М. А, Шмелёв И. П. Золотое сечение: Три взгляда на природу гармонии. — М.: Стройиздат, 1990. С. 120—123
- Ирландский художник Джон Квигли привлёк внимание общественности к тающим льдам Арктики Архивная копия от 13 июня 2013 на Wayback Machine (, 13 сентября 2011 года)
Литература
- Lester, Toby. Da Vinci's Ghost: Genius, Obsession, and How Leonardo Created the World in His Own Image (англ.). — New York: Free Press, 2012. — ISBN 9781439189238.
Ссылки
- Сайт Галереи Академии
- Willamette University site on Vitruvian man
- Stanford University site on Vitruvian man Архивная копия от 8 августа 2011 на Wayback Machine
- Витрувианский человек (проект «Под знаком Leonardo da Vinci») Архивная копия от 28 декабря 2005 на Wayback Machine
- Rob ten Berge Архивная копия от 30 сентября 2007 на Wayback Machine
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Витрувианский человек, Что такое Витрувианский человек? Что означает Витрувианский человек?
Vitruvia nskij chelovek lat Homo vitruvianus ital L uomo vitruviano drugie nazvaniya lat Homo quadratus Kvadratnyj chelovek lat Domus Aeternus Vechnyj Dom risunok vydayushegosya hudozhnika epohi Vysokogo Vozrozhdeniya Leonardo da Vinchi vypolnennyj v 1492 godu i iznachalno izvestnyj pod nazvaniem Proporcii tela cheloveka soglasno Vitruviyu Le proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio Risunok vypolnennyj na bumage perom i chernilami izobrazhaet cheloveka v dvuh nalozhennyh drug na druga polozheniyah s rasstavlennymi rukami i nogami vpisannym odnovremenno v krug i kvadrat On hranitsya v Kabinete risunkov i estampov Galerei Akademii v Venecii pod nomerom 228 Razmery risunka 34 3 24 5 santimetra Leonardo da VinchiVitruvianskij chelovek 1492Homo vitruviano34 3 24 5 smGalereya Akademii Veneciya inv 69 i 500000000 Mediafajly na VikiskladeVitruvianskij chelovek Takkoly 1440 e gody Vitruvianskij chelovek Illyustraciya iz traktata Vitruviya po risunku Ch Chezariano 1521Istoriya i semantika risunkaVpervye opublikovannyj v reprodukcii v 1810 godu risunok ne poluchil izvestnosti do teh por poka ego ne stali vosproizvodit v konce XIX veka i neyasno vliyal li on na hudozhestvennuyu praktiku vo vremena Leonardo ili pozdnee Risunok byl priobretyon Dzhuzeppe Bossi kotoryj opisal i privyol ego v svoej monografii o Tajnoj vechere Leonardo da Vinchi Del cenacolo di Leonardo da Vinci 1810 V sleduyushem godu on ispolzoval otryvok iz svoej monografii posvyashyonnyj Vitruvianskomu cheloveku i opublikoval ego pod nazvaniem Mneniya Leonardo da Vinchi o simmetrii tela cheloveka Delle opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de Corpi Umani 1811 s posvyasheniem svoemu drugu Antonio Kanove Posle smerti Bossi v 1815 godu Vitruvianskij chelovek byl priobretyon v 1822 godu vmeste s ryadom ego risunkov galereej Akademii v Venecii i s teh por nahoditsya v sobranii muzeya Risunok Leonardo da Vinchi i soprovozhdayushij ego tekst napisannyj zerkalno sprava nalevo otnositsya k teme proporcionalnogo kanona i svyazan s zapiskami hudozhnika po teorii proporcij drevnerimskogo arhitektora Vitruviya Kniga III Glava pervaya traktata Desyat knig ob arhitekture On nahodilsya v odnom iz tak nazyvaemyh dnevnikov Leonardo Odnako struktura risunka ne imeet neposredstvennogo otnosheniya k teorii Vitruviya o svyazi proporcij v arhitekture s razmerami tela cheloveka a otrazhaet inye predstavleniya Leonardo kotorye on iskal v sobstvennoj tvorcheskoj praktike Poetomu naznachenie i smysl kotoryj pridaval sam Leonardo etomu risunku ne vpolne yasny Sovremennoe nazvanie risunka vpervye bylo ispolzovano v 1490 h godah i issledovateli somnevayutsya v ego pravilnosti Edinstvennoe chto obedinyaet tekst Vitruviya i risunok Leonardo da Vinchi eto to chto rost idealnogo cheloveka dolzhen byt raven shirine ego rasprostyortyh ruk Takoe otnoshenie izvestno s glubokoj drevnosti v chastnosti ono yavlyaetsya odnim iz simvolov bratstva Dionisijskih arhitektorov oznachayushih garmoniyu Vselennoj Pohozhie risunki chasto vstrechayutsya v srednevekovyh ezotericheskih traktatah gde ih mog videt Leonardo da Vinchi V srednevekovoj teologii takie risunki nazyvali sootvetstvenno Domus Aeternus Vechnyj Dom Svoj risunok Leonardo sdelal v Milane kogda hudozhnik sblizivshis s matematikom Lukoj Pacholi nachal rabotu nad traktatom Bozhestvennaya proporciya lat Divina Proportione otsyuda drugaya datirovka risunka 1496 god Pohozhij risunok Leonardo sdelal s izobrazheniem obnazhyonnoj figury so spiny Osnovnoj tekst i matematicheskie vykladki a takzhe izdanie knigi osushestvil L Pacholi v Venecii v 1509 godu Poetomu sushestvuet versiya chto i konceptualnym avtorom Vitruvianskogo cheloveka mog byt matematik Pacholi Pohozhih risunkov v istorii iskusstva izvestno mnozhestvo Odin iz nih byl sdelan Franchesko di Dzhordzho Martini v 1480 h godah Na Leonardo vozmozhno povliyali raboty ego druga Dzhakomo Andrea da Ferrara arhitektora i kommentatora Vitruviya s kotorym po zapisyam Leonardo i po svidetelstvam L Pacholi on vstrechalsya v Milane v 1490 godu Eshyo odno izobrazhenie Vitruvianskogo cheloveka v dvuh variantah mozhno videt v izdanii traktata Vitruviya predprinyatogo Chezare Chezariano v 1521 godu Mnogie pohozhie risunki v istorii iskusstva nachinaya s zadachi Platona po udvoeniyu ploshadi kvadrata obedinyayut terminom Kvadratnye figury i vklyuchayut v kompleks antropometricheskih zadach proporcionirovaniya po zakonu kvadratov Perevod teksta risunka Leonardo da VinchiTekst sostoit iz dvuh chastej nad i pod izobrazheniem Verhnyaya chast perefraziruet tekst Vitruviya Arhitektor Vetruvio pishet v svoem sochinenii ob arhitekture chto razmery cheloveka v prirode raspredeleny sleduyushim obrazom ladon chetyre palca stupnya chetyre ladoni lokot shest ladonej chetyre loktya sostavlyayut cheloveka shag chetyre loktya chelovek dvadcat chetyre ladoni i eti izmereniya v ego stroeniyah Esli vy razdvinete nogi nastolko chtoby vasha golova byla opushena na odnu chetyrnadcatuyu chast vashego rosta i podnimete ruki nastolko chtoby vashi vytyanutye palcy kosnulis linii makushki znajte chto centrom vytyanutyh konechnostej budet pupok a prostranstvo mezhdu nogami budet ravnostoronnim treugolnikom Nizhnyaya chast teksta Dlina raskinutyh ruk ravna rostu cheloveka ot linii rosta volos do niza podborodka odna desyataya rosta muzhchiny snizu podborodka do makushki sostavlyaet odnu vosmuyu rosta cheloveka sverhu ot grudi do makushki odna shestaya rosta cheloveka ot grudi do linii rosta volos sostavlyaet odnu sedmuyu chast rosta cheloveka Maksimalnaya shirina plech sostavlyaet chetvert rosta muzhchiny ot grudi do makushki chetvert rosta muzhchiny rasstoyanie ot loktya do konchika kisti sostavlyaet chetvert rosta cheloveka rasstoyanie ot loktya do podmyshki sostavlyaet odnu vosmuyu rosta muzhchiny dlina ruki sostavlyaet odnu desyatuyu rosta cheloveka koren polovogo chlena nahoditsya na polovine rosta muzhchiny stupnya sostavlyaet odnu sedmuyu chast rosta cheloveka snizu stupni i nizhe kolena chetvert rosta cheloveka ot kolena do osnovaniya polovogo chlena chetvert rosta muzhchiny rasstoyaniya ot podborodka do nosa i brovej i linii rosta volos ravny usham i odnoj treti lica Tochki opredelyayushie eti proporcii otmecheny na risunke liniyami Pod risunkom odna liniya ravnaya storone kvadrata razdelena na chetyre loktya iz kotoryh dva vneshnih razdeleny na shest ladonej kazhdaya dve iz kotoryh imeyut zerkalno tekstovuyu annotaciyu palmi ladoni dve krajnie ladoni razdeleny na chetyre palca kazhdaya kazhdaya iz kotoryh imeet annotaciyu diti palcy Issledovaniya i interpretaciiIssledovanie proporcionalnyh otnoshenij chelovecheskogo tela v XV XVI vekah kotoromu udelyali vnimanie Leonardo da Vinchi Leon Battista Alberti Albreht Dyurer Luka Pacholi Andrea Palladio i mnogie drugie prodolzhalos i v Novoe vremya V Rossii etoj problemoj zanimalis N A Lvov I V Zholtovskij O I Gurev I P Shmelyov Odnako edinoj sistemy vyrabotano ne bylo Kak mozhno zametit kombinaciya raspolozhenij ruk i nog v risunke Leonardo sozdayot parnuyu sistemu mer Poza s razvedyonnymi v storony rukami i svedyonnymi nogami okazyvaetsya vpisannoj v kvadrat S drugoj storony poza s raskinutymi v storony i rukami i nogami vpisana v okruzhnost Pri etom osnovnye otnosheniya ne menyayutsya hotya v odnom sluchae centrom okruzhnosti yavlyaetsya pupovina figury cheloveka a v drugom centrom kvadrata lobkovoe srashenie taza Takaya dvojstvennaya mera otnoshenij razmerov muzhskoj figury prinyata v antropometrii pri rabote i obuchenii arhitektorov i dizajnerov v nashe vremya Po shozhej metodike parnyh mer razrabatyval svoyu sistemu proporcionirovaniya Modulor znamenityj arhitektor modernist Le Korbyuze Risunok sam po sebe chasto ispolzuetsya kak universalnyj simvol simmetrii chelovecheskogo tela i Vselennoj V 2011 godu irlandskij aerohudozhnik Dzhon Kvigli izobrazil na ldah Severnogo ledovitogo okeana gigantskuyu repliku znamenitogo risunka Leonardo da Vinchi dlya togo chtoby privlech vnimanie k problemam ekologicheskogo ravnovesiya PrimechaniyaChastel A Leonardo da Vinci L Opera Completa Milano Rizzoli Editore 1967 P 117 Lugli E Borgo F In cerca della perfezione nuovi elementi per l Uomo vitruviano di Leonardo Da Vinci Leonardo e Vitruvio Oltre Il Cerchio e Il Quadrato 2019 Bossi G Del Cenacolo di Leonardo da Vinci libri quattro Milano Stamperia Reale 1810 P 208 Chastel A 1967 P 117 Shetnikov A I Luka Pacholi i ego traktat O bozhestvennoj proporcii Matematicheskoe obrazovanie 1 41 2007 S 33 44 Lester Toby The Other Vitruvian Man angl Smithsonian 1 fevralya 2012 Data obrasheniya 19 iyunya 2022 Arhivirovano 9 oktyabrya 2021 goda Vlasov V G Kvadratnye figury Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T IV 2006 S 402 404 Shevelyov I Sh Genetika zolotogo secheniya i zakon kvadratov Shevelyov I Sh Marutaev M A Shmelyov I P Zolotoe sechenie Tri vzglyada na prirodu garmonii M Strojizdat 1990 S 120 123 Irlandskij hudozhnik Dzhon Kvigli privlyok vnimanie obshestvennosti k tayushim ldam Arktiki Arhivnaya kopiya ot 13 iyunya 2013 na Wayback Machine 13 sentyabrya 2011 goda LiteraturaLester Toby Da Vinci s Ghost Genius Obsession and How Leonardo Created the World in His Own Image angl New York Free Press 2012 ISBN 9781439189238 SsylkiMediafajly na Vikisklade Sajt Galerei Akademii Willamette University site on Vitruvian man Stanford University site on Vitruvian man Arhivnaya kopiya ot 8 avgusta 2011 na Wayback Machine Vitruvianskij chelovek proekt Pod znakom Leonardo da Vinci Arhivnaya kopiya ot 28 dekabrya 2005 na Wayback Machine Rob ten Berge Arhivnaya kopiya ot 30 sentyabrya 2007 na Wayback Machine
