Искусство Ассирии
Искусство Ассирии — совокупность всех предметов искусства древнего государства в Северной Месопотамии (на территории современного Ирака) — Ассирии, с XXIV—VII до н. э.
История
Ассирия стала одним из ведущих государств Передней Азии в первой половине I тысячелетия до н. э. Но история развития искусства Ассирии восходит к более ранним периодам. В III тысячелетии до н. э. Ассирия находилась под сильным влиянием шумерийской культуры. В одном из святилищ этого времени, святилище богини Иштар в городе Ашшуре — древней столице Ассирии, были найдены статуэтки, напоминающие шумерийские. В XV веке до н. э. Ассирия попала в зависимость от государства Митанни в северном Двуречье. Искусство Ассирии впитало в себя очень многое от митаннийского и хеттского искусства. Но наивысшего развития искусство Ассирии получило только в I тысячелетии до н. э., когда Ассирия превратилась в сильное рабовладельческое государство, подчинившее себе в результате захватнических войн почти всю Переднюю Азию.
Централизация власти в руках ассирийских царей способствовала тому, что к искусству предъявлялись совершенно определенные требования: прославлять деяния царя и военную мощь Ассирии.
В отличие от искусства Египта и искусства Двуречья раннего периода искусство Ассирии I тысячелетия до н. э. имело более светское назначение, хотя оно тоже было связано с религией.
Архитектура
Архитектура по-прежнему была ведущим родом искусства, но строили, главным образом, дворцовые комплексы и крепости, а не только храмы. Открытые раскопками дворцы с богатым убранством дают яркое представление об уровне развития и стилистических особенностях ассирийской архитектуры и изобразительного искусства.
Наиболее хорошо сохранившиеся и поддающиеся реконструкции сооружения относятся ко времени правления царей Ашшурнасирапала II (884—859 годы до н. э.), Саргона II (722—705 годы до н. э.) и Ашшурбанапала (668—633 годы до н. э.).
Дошедшие в развалинах ассирийские дворцы представляют собой огромные комплексы с официальными, жилыми и хозяйственными помещениями, сгруппированными вокруг дворов. Помещения коридорообразные, узкие, стены их украшены с фризообразными рельефами и росписями.
Дворец Саргона II
Классическим примером ассирийской архитектуры является дворец VIII века до н. э. царя Саргона II в Дур-Шаррукине (современный Хорсабад). Он был выстроен на искусственной террасе, часть дворца выступала за городскую стену. В комплекс дворца было включено и святилище с башней-зиккуратом из семи уступов. Входы перекрывались арками, а по сторонам их были помещены монументальные фигуры «шеду» или «ламассу» (как их называют ассирийские тексты), привратные скульптуры в виде львов и быков с человеческими головами и крыльями, исполненные в технике очень высокого рельефа, переходящего в круглую скульптуру (Париж, Лувр). Интересен приём-изображение пяти ног, чтобы и входящий и проходящий мимо мог видеть «стража» ворот одновременно и в покое, и в движении.
В некоторых частях дворца были использованы в качестве несущих опор колонны с каменными базами и деревянными стволами.
В декорацию дворца Саргона II (например, в оформление входов) были введены и изразцы — глазурованные кирпичи с яркой многоцветной поливой. Около дверей стояли высокие «деревья жизни», окованные металлом, на вершинах которых были укреплены пальмовые листья из позолоченной бронзы. Красочность в отделке дворца сочеталась, по-видимому, с умелым введением озеленения на террасах.
Скульптура
В пластике Ассирии преобладает рельеф. Круглая скульптура в искусстве Ассирии большой роли не играла.
От времени Ашшурнасирапал II дошла замечательная алебастровая статуя самого Ашшурнасирапала II (Лондон, Британский музей, высота 1,06 м), изображающая царя в виде верховного жреца. Она была установлена в храме, в культовой нише, и являлась объектом поклонения. Композиция её строго фронтальна, образ царя идеализирован.
Во дворце Ашшурнасирапала сохранились очень низкие, плоские рельефы с изображением битв и царской охоты. Они грубоваты, суровы по стилю и представляют собой целую панораму батальных и охотничьих сцен. При общей анатомической правильности, детальной проработке мускулатуры ног и рук изображения людей и животных отличаются скованностью. Общая схема рельефов ко времени Ашшурнасирапала II уже вполне установилась.
Барельеф и Роспись
Во дворце царя Синаххериба (705—681 годы до н. э.), сына Саргона II, в Тиль-Барсибе, городе, расположенном на одной из главных дорог, связывавших Ассирию с Сирией, также были барельефы на стенах, изображавшие царя и его деяния (фрагменты в Париже, в Лувре и в музее города Алеппо). В стилистическом отношении эти рельефы неоднородны и охватывают период от второй половины IX века до н. э. до середины VII века до н. э. Исполнены они по белой известковой обмазке, которая тонким слоем наложена на сырцовую стену по слою глины, смешанной с рубленой соломой. Местами можно проследить даже технику работы художников, последовательные стадии этой работы. Сначала чёрной краской наносились контуры изображений, а затем уже накладывались краски: красно-коричневая, ультрамариново-синяя, чёрная и белая, реже — розовая голубая.
Дворец Ашшурбанапала
Последний период расцвета ассирийского искусства наступил во время правления Ашшурбанапала, во второй половине VII веке до н. э. Раскопки открыли развалины его дворца в Ниневии (современный Куюнджик), где, кроме разнообразных произведений изобразительного искусства, были найдены глиняные таблички с клинообразными текстами, составлявшие знаменитую библиотеку Ашшурбанапала, давшую возможность познакомиться с высоким уровнем ассирийской культуры.
Рельефы, по-прежнему, прославляют царя, изображают военные сцены и сцены охоты. Исполнены же они неодинаково: одни работы выполнены первоклассными мастерами, другие — ремесленниками. Рельефы условно раскрашивались. Однако в отличие от произведений предыдущего времени, в них с большим мастерством передаётся движение фигур. Рельефы показывают последовательное развитие действия.
Великолепными, всемирно известными примерами рельефов из дворца Ашшурбанапала являются плиты со сценами охоты на львов в царском зверинце. Очень мягко проработаны тела зверей. Реалистично трактованы фигуры раненых льва и львицы. Эти рельефы полны напряженного драматического содержания. Особенно выразительна смертельно раненая львица, делающая последнюю попытку подняться.
В рельефах этого времени, передающих дворцовые и культовые сцены, меньше живости, в них господствует каноничная условность и больше, чем в предшествующие периоды, увеличиваются декоративность и мелкая проработка деталей.
Литература
- Авдиев В. И. История Древнего Востока. — 2-е изд. — М.: Госполитиздат, 1953. — 758 с.
- Гордон Ч. Древнейший Восток в свете новых раскопок / Пер. с англ. М. Б. Граковой-Свиридовой. Под ред. В. И. Авдиева. — М.: Изд-во иностранной лит-ры, 1956. — 384 с.: ил.
- Доброклонский М. В. История искусств зарубежных стран. — Т. I. — М.: Академия Художеств СССР. Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина, 1961.
- Лосева И. М. Искусство Древней Месопотамии. — М., 1946.
- Рицца Альфредо. Ассирия и Вавилон / Пер. с итал. — Астана: Фолиант, 2016. — 208 с.: ил. — Серия «История и сокровища античной цивилизации». — ISBN 978-601-302-379-3.
- Флиттнер Н. Д. Культура и искусство Двуречья и соседних стран / Подг. изд. Н. Н. Воробьевой. — 2-е изд. — СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2008. — 368 с.: ил. — ISBN 978-5-98361-036-1.
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Искусство Ассирии, Что такое Искусство Ассирии? Что означает Искусство Ассирии?
Iskusstvo Assirii sovokupnost vseh predmetov iskusstva drevnego gosudarstva v Severnoj Mesopotamii na territorii sovremennogo Iraka Assirii s XXIV VII do n e IstoriyaAssiriya stala odnim iz vedushih gosudarstv Perednej Azii v pervoj polovine I tysyacheletiya do n e No istoriya razvitiya iskusstva Assirii voshodit k bolee rannim periodam V III tysyacheletii do n e Assiriya nahodilas pod silnym vliyaniem shumerijskoj kultury V odnom iz svyatilish etogo vremeni svyatilishe bogini Ishtar v gorode Ashshure drevnej stolice Assirii byli najdeny statuetki napominayushie shumerijskie V XV veke do n e Assiriya popala v zavisimost ot gosudarstva Mitanni v severnom Dvureche Iskusstvo Assirii vpitalo v sebya ochen mnogoe ot mitannijskogo i hettskogo iskusstva No naivysshego razvitiya iskusstvo Assirii poluchilo tolko v I tysyacheletii do n e kogda Assiriya prevratilas v silnoe rabovladelcheskoe gosudarstvo podchinivshee sebe v rezultate zahvatnicheskih vojn pochti vsyu Perednyuyu Aziyu Centralizaciya vlasti v rukah assirijskih carej sposobstvovala tomu chto k iskusstvu predyavlyalis sovershenno opredelennye trebovaniya proslavlyat deyaniya carya i voennuyu mosh Assirii V otlichie ot iskusstva Egipta i iskusstva Dvurechya rannego perioda iskusstvo Assirii I tysyacheletiya do n e imelo bolee svetskoe naznachenie hotya ono tozhe bylo svyazano s religiej ArhitekturaArhitektura po prezhnemu byla vedushim rodom iskusstva no stroili glavnym obrazom dvorcovye kompleksy i kreposti a ne tolko hramy Otkrytye raskopkami dvorcy s bogatym ubranstvom dayut yarkoe predstavlenie ob urovne razvitiya i stilisticheskih osobennostyah assirijskoj arhitektury i izobrazitelnogo iskusstva Naibolee horosho sohranivshiesya i poddayushiesya rekonstrukcii sooruzheniya otnosyatsya ko vremeni pravleniya carej Ashshurnasirapala II 884 859 gody do n e Sargona II 722 705 gody do n e i Ashshurbanapala 668 633 gody do n e Doshedshie v razvalinah assirijskie dvorcy predstavlyayut soboj ogromnye kompleksy s oficialnymi zhilymi i hozyajstvennymi pomesheniyami sgruppirovannymi vokrug dvorov Pomesheniya koridoroobraznye uzkie steny ih ukrasheny s frizoobraznymi relefami i rospisyami Dvorec Sargona II Dvorec Sargona II v Dur Sharrukine rekonstrukciya Krylatyj chelovekobyk iz Dur Sharrukina shedu Vostochnyj institut Chikago Klassicheskim primerom assirijskoj arhitektury yavlyaetsya dvorec VIII veka do n e carya Sargona II v Dur Sharrukine sovremennyj Horsabad On byl vystroen na iskusstvennoj terrase chast dvorca vystupala za gorodskuyu stenu V kompleks dvorca bylo vklyucheno i svyatilishe s bashnej zikkuratom iz semi ustupov Vhody perekryvalis arkami a po storonam ih byli pomesheny monumentalnye figury shedu ili lamassu kak ih nazyvayut assirijskie teksty privratnye skulptury v vide lvov i bykov s chelovecheskimi golovami i krylyami ispolnennye v tehnike ochen vysokogo relefa perehodyashego v krugluyu skulpturu Parizh Luvr Interesen priyom izobrazhenie pyati nog chtoby i vhodyashij i prohodyashij mimo mog videt strazha vorot odnovremenno i v pokoe i v dvizhenii V nekotoryh chastyah dvorca byli ispolzovany v kachestve nesushih opor kolonny s kamennymi bazami i derevyannymi stvolami V dekoraciyu dvorca Sargona II naprimer v oformlenie vhodov byli vvedeny i izrazcy glazurovannye kirpichi s yarkoj mnogocvetnoj polivoj Okolo dverej stoyali vysokie derevya zhizni okovannye metallom na vershinah kotoryh byli ukrepleny palmovye listya iz pozolochennoj bronzy Krasochnost v otdelke dvorca sochetalas po vidimomu s umelym vvedeniem ozeleneniya na terrasah SkulpturaV plastike Assirii preobladaet relef Kruglaya skulptura v iskusstve Assirii bolshoj roli ne igrala Ot vremeni Ashshurnasirapal II doshla zamechatelnaya alebastrovaya statuya samogo Ashshurnasirapala II London Britanskij muzej vysota 1 06 m izobrazhayushaya carya v vide verhovnogo zhreca Ona byla ustanovlena v hrame v kultovoj nishe i yavlyalas obektom pokloneniya Kompoziciya eyo strogo frontalna obraz carya idealizirovan Vo dvorce Ashshurnasirapala sohranilis ochen nizkie ploskie relefy s izobrazheniem bitv i carskoj ohoty Oni grubovaty surovy po stilyu i predstavlyayut soboj celuyu panoramu batalnyh i ohotnichih scen Pri obshej anatomicheskoj pravilnosti detalnoj prorabotke muskulatury nog i ruk izobrazheniya lyudej i zhivotnyh otlichayutsya skovannostyu Obshaya shema relefov ko vremeni Ashshurnasirapala II uzhe vpolne ustanovilas Barelef i RospisVo dvorce carya Sinahheriba 705 681 gody do n e syna Sargona II v Til Barsibe gorode raspolozhennom na odnoj iz glavnyh dorog svyazyvavshih Assiriyu s Siriej takzhe byli barelefy na stenah izobrazhavshie carya i ego deyaniya fragmenty v Parizhe v Luvre i v muzee goroda Aleppo V stilisticheskom otnoshenii eti relefy neodnorodny i ohvatyvayut period ot vtoroj poloviny IX veka do n e do serediny VII veka do n e Ispolneny oni po beloj izvestkovoj obmazke kotoraya tonkim sloem nalozhena na syrcovuyu stenu po sloyu gliny smeshannoj s rublenoj solomoj Mestami mozhno prosledit dazhe tehniku raboty hudozhnikov posledovatelnye stadii etoj raboty Snachala chyornoj kraskoj nanosilis kontury izobrazhenij a zatem uzhe nakladyvalis kraski krasno korichnevaya ultramarinovo sinyaya chyornaya i belaya rezhe rozovaya golubaya Dvorec Ashshurbanapala Ashshurbanapal ohotitsya na lvov Relef iz Severnogo dvorca v Ninevii ok 645 635 gody do n e Britanskij muzej Poslednij period rascveta assirijskogo iskusstva nastupil vo vremya pravleniya Ashshurbanapala vo vtoroj polovine VII veke do n e Raskopki otkryli razvaliny ego dvorca v Ninevii sovremennyj Kuyundzhik gde krome raznoobraznyh proizvedenij izobrazitelnogo iskusstva byli najdeny glinyanye tablichki s klinoobraznymi tekstami sostavlyavshie znamenituyu biblioteku Ashshurbanapala davshuyu vozmozhnost poznakomitsya s vysokim urovnem assirijskoj kultury Relefy po prezhnemu proslavlyayut carya izobrazhayut voennye sceny i sceny ohoty Ispolneny zhe oni neodinakovo odni raboty vypolneny pervoklassnymi masterami drugie remeslennikami Relefy uslovno raskrashivalis Odnako v otlichie ot proizvedenij predydushego vremeni v nih s bolshim masterstvom peredayotsya dvizhenie figur Relefy pokazyvayut posledovatelnoe razvitie dejstviya Velikolepnymi vsemirno izvestnymi primerami relefov iz dvorca Ashshurbanapala yavlyayutsya plity so scenami ohoty na lvov v carskom zverince Ochen myagko prorabotany tela zverej Realistichno traktovany figury ranenyh lva i lvicy Eti relefy polny napryazhennogo dramaticheskogo soderzhaniya Osobenno vyrazitelna smertelno ranenaya lvica delayushaya poslednyuyu popytku podnyatsya V relefah etogo vremeni peredayushih dvorcovye i kultovye sceny menshe zhivosti v nih gospodstvuet kanonichnaya uslovnost i bolshe chem v predshestvuyushie periody uvelichivayutsya dekorativnost i melkaya prorabotka detalej LiteraturaAvdiev V I Istoriya Drevnego Vostoka 2 e izd M Gospolitizdat 1953 758 s Gordon Ch Drevnejshij Vostok v svete novyh raskopok Per s angl M B Grakovoj Sviridovoj Pod red V I Avdieva M Izd vo inostrannoj lit ry 1956 384 s il Dobroklonskij M V Istoriya iskusstv zarubezhnyh stran T I M Akademiya Hudozhestv SSSR Institut zhivopisi skulptury i arhitektury imeni I E Repina 1961 Loseva I M Iskusstvo Drevnej Mesopotamii M 1946 Ricca Alfredo Assiriya i Vavilon Per s ital Astana Foliant 2016 208 s il Seriya Istoriya i sokrovisha antichnoj civilizacii ISBN 978 601 302 379 3 Flittner N D Kultura i iskusstvo Dvurechya i sosednih stran Podg izd N N Vorobevoj 2 e izd SPb Izd vo im N I Novikova 2008 368 s il ISBN 978 5 98361 036 1
