Лоренцо Гиберти
Лоре́нцо Гибе́рти (итал. Lorenzo Ghiberti; 1378[…], Флоренция — 1 декабря 1455, Флоренция) — итальянский скульптор, ювелир, архитектор, историк и теоретик искусства периода кватроченто — раннего итальянского Возрождения.
| Лоренцо Гиберти | |
|---|---|
| итал. Lorenzo Ghiberti | |
 | |
| Имя при рождении | Lorenzo Ghiberti |
| Дата рождения | 1378 |
| Место рождения | Флоренция |
| Дата смерти | 1 декабря 1455 |
| Место смерти | Флоренция |
| Страна | |
| Род деятельности | скульптор, архитектор, художник, писатель, историк искусства |
| Жанр | скульптура |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
Лоренцо Гиберти был сыном психически нездорового торговца (по утверждению самого Лоренцо — нотариуса), поэтому рос со своей матерью, монной Фиоре — «дочерью рабочего из Валь-ди-Сьеве», и отчимом — золотых дел мастером Бартоло ди Микеле (по прозванию «Бартолуччо»), законным сыном которого Лоренцо долгое время считался. У отчима Лоренцо учился живописи, грамматике и ювелирному искусству.
В 1401 году во Флоренции Гильдия торговцев тканями «Арте ди Калимала» (Consoli dell’Arte di Calimala) объявил конкурс на украшение рельефами двух бронзовых дверей Флорентийского баптистерия. В соревновании приняли участие Филиппо Брунеллески, Якопо делла Кверча, Симоне да Колле, Никколо ди Лука Спинелли, Франческо ди Вальдамбрино, Никколо ди Пьетро Ламберти и ряд других опытных мастеров. Молодой Лоренцо также принял участие в продолжавшемся год конкурсе. Работа, представленная Лоренцо Гиберти на заданную тему — бронзовый рельеф «Жертвоприношение Исаака», — по решению тридцати четырёх судей была признана лучшей (решение судей не было однозначным, в некоторых источниках, например в «Жизнеописании Брунеллески» Антонио ди Туччо Манетти, указывается, что победу присудили двум мастерам: Гиберти и Брунеллески). С тех пор и до 1424 года Гиберти и его мастерская работали над одном из важнейших художественных проектов того времени, выполнили двадцать восемь рельефных панелей для северных дверей Флорентийского баптистерия.
В 1406 году по постановлению флорентийской Синьории ремесленные цехи города в течение десяти лет должны были украсить четырнадцать ниш всех четырёх фасадов здания церкви Орсанмикеле статуями своих небесных покровителей. В 1414 году Гильдия торговцев тканями «Arte di Calimala» заказала Лоренцо Гиберти бронзовую статую Иоанна Крестителя (1414—1416). Позднее Гиберти по заказу «Arte della Lana» (Гильдии производителей шерсти) выполнил ещё одну статую для Орсанмикеле — Святого Первомученика Стефана (1428) и одну из статуй Святого Матфея (1419—1420) для «Arte di Cambio» (Гильдии банкиров). В 1415 году Гиберти женился на Марсилии ди Лука, дочери чесальщика шерсти, в 1417 году у него родился сын Томмазо, а в следующем году — Витторио. Около 1419 года художник обосновался в доме-студии Борго Аллегри во Флоренции, где он прожил до конца своей жизни.
В 1417 году Лоренцо Гиберти начал работу, которая продлилась почти десять лет, над двумя бронзовыми панелями для купели Сиенского баптистерия: «Крещение Христа» и «Взятие под стражу Иоанна Крестителя». В 1423 году Лоренцо стал членом Братства Святого Луки (Compagnia di San Luca), а в 1427 году — Гильдии мастеров обработки камня и дерева (all’Arte dei Maestri di pietra e legname). Его поездка в Венецию датируется 1424 годом, поскольку в Сиене в то время началась эпидемия.
Как архитектор Гиберти работал между 1430 и 1436 годами вместе с Брунеллески над решением конструктивной проблемы возведения купола флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре. Он также выполнил рисунки для витражей в интерьере флорентийского собора, риликвариев для церкви Св. Зиновия и Сант-Андреа в Риме, последний находится в муниципальной картинной галерее Читта-ди-Кастелло, и многие другие работы. Все эти годы мастер в основном оставался во Флоренции, лишь ненадолго уезжал в Сиену (1416—1417), Венецию (1424—1425) и дважды был в Риме (до 1416 и около 1430 года). В мастерской Гиберти во Флоренции обучались и работали многие художники того времени, среди них скульпторы Донателло и Микелоццо ди Бартоломео, живописец Паоло Уччелло
Благодаря обилию заказов Гиберти был богаче, чем большинство современных ему художников. Сохранившаяся налоговая декларация 1427 года показывает, что он владел значительным количеством земли во Флоренции и за её пределами.
Лоренцо Гиберти дожил до семидесяти семи лет, умер от лихорадки во Флоренции. Он был похоронен 1 декабря 1455 года во флорентийской церкви Санта-Кроче, где захоронены многие великие люди Италии. Ещё в 1431 году он занимался проектированием своего надгробия, а в 1455 году составил завещание.
Витторио Гиберти — ювелир и мастера бронзового литья — продолжил дело отца, но так и не приобрел широкой известности. Томмазо также трудился в семейной мастерской. Позднее у Витторио родился сын, которого он назвал Буонаккорсо, который также следовал отцовскому искусству.
Творчество
Делом всей жизни и главными произведениями Гиберти стали «бронзовые двери» — северные (1403—1424) и восточные (1425—1452) — Флорентийского баптистерия. Рельефы восточных ворот являются самыми известными. Они были созданы Лоренцо Гиберти вместе с сыном Витторе. Двери разделены на десять больших квадратов, по пять в один вертикальный ряд на каждой створке. На рельефах показаны сцены из Ветхого Завета, которые следуют одна за другой слева направо и сверху вниз. Обрамления оформлены изображениями пророков, внизу скульптор поместил автопортрет и портрет своего сына Витторио. Бронза вызолочена и ярко сверкает на солнце.
Пластика фигур этих рельефов настолько выразительна, что великий Микеланджело, обычно скупой на похвалы, не сдержал восхищения и назвал это произведение «Вратами Рая» (La Porta del Paradiso). После реставрации 1990—2012 годов портал «Врат рая» был полностью смонтирован в Музее произведений искусства Собора, а в Баптистерии установили копии рельефов.
В начале XIX века архитектором А. Н. Воронихиным была создана копия «Врат Рая», размещенная на северном входе в Казанский собор в Санкт-Петербурге. Рельефы были отлиты по гипсовым слепкам, хранившимся на Литейном дворе петербургской Академии художеств. Воронихин несколько изменил расположение рельефов и скомпоновал их в мраморном обрамлении дверей северного портика собора.
-
![image]()
Л. Гиберти. Рельеф «Жертвоприношение Исаака». 1401. Музей произведений искусства Собора -
![image]()
Иоанн Креститель. 1414—1416. Статуя фасада церкви Орсанмикеле, Флоренция. Бронза -
![image]()
Святой Стефан. 1428. Статуя фасада церкви Орсанмикеле, Флоренция. Бронза -
![image]()
Святой Матфей. 1419—1420. Статуя фасада церкви Орсанмикеле, Флоренция. Бронза -
![image]()
Северные двери Флорентийского баптистерия. 1403—1424. Бронза. Музей произведений искусства Собора, Флоренция -
![image]()
Восточные «Врата Рая» Флорентийского баптистерия. 1425—1452 -
![image]()
«Врата Рая». Исаак посылает Исава на охоту
«Комментарии»
Лоренцо Гиберти был коллекционером произведений античного искусства и историографом своего времени. Он принимал активное участие в распространении гуманистических идей, изучал творчество античных писателей. Гиберти интересовали актуальные для того времени научные проблемы геометрии и оптики, он занимался изучением перспективы и теории пропорций. Эти занятия «пробудили у него честолюбивое желание, подобно древним авторам и по примеру гуманиста Альберти, создать сочинение, в котором излагались бы история и теория искусства».
Незаконченный труд Гиберти «Комментарии» (I Commentari, 1452—1455) является ценным источником информации об искусстве эпохи Возрождения и содержит сведения, составляющие автобиографию художника. Эта работа стала основным источником для Джорджо Вазари, составившим «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» (1550).
В «Комментариях» сделана попытка объединить художественные знания того времени в целостную историю с целью прославить самого автора. Гиберти обсуждает развитие искусства со времен Чимабуэ до своих собственных работ. Сочинение состоит из трёх «Книг»; автор обращается к некоему персонажу, имя которого не упоминает, но исследователи предлагают Никколо Никколи. Трактат не закончен и прерывается в третьей книге, которая носит черновой характер.
В первой книге кратко изложена история античного искусства, заимствованная из трудов Плиния Старшего, Витрувия и других древних авторов, предлагается образовательная программа, которую должен освоить художник, она частично взята из книги Витрувия, с добавлением основ изучения перспективы и анатомии. В конце первой книги Гиберти сосредотачивается на биографиях художников и становится очень пристрастным, когда говорит о собственных достижениях. Описывая свои рельефы для дверей Флорентийского баптистерия, он заявляет: «В этой работе я стремился максимально точно имитировать природу, как в пропорциях, так и в перспективе … Здания выглядят так, как их видит глаз того, кто на них смотрит издалека».
Во второй книге, законченной зимой 1447—1448 года, продолжается исторический экскурс, Гиберти рассуждает о так называемом среднем возрасте, в который он помещает творческие биографии (а не анекдотические, преобладающие у Вазари). Начиная с Джотто он рассказывает о главных художниках четырнадцатого и пятнадцатого веков, прежде всего флорентийских, но также упоминает римских и неаполитанских художников, хотя выше всех ставит живописцев сиенской школы. В представлении Гиберти Средние века продемонстрировали полный упадок искусства, поэтому «начало нового искусства», возрождающегося после античного, он ведёт от Джотто. В автобиографии он перечисляет собственные художественные произведения; в конце книги объявляет о создании трактата по архитектуре.
Третья книга представляет собой попытку определить теоретические основы искусства, интересы автора в основном сосредоточены на оптике. Затем он рассуждает об античных руинах Флоренции, Сиены и Рима, излагает в собственном понимании теорию пропорционирования в искусстве; критикуя Витрувия, цитирует Марка теренция Варрона. Там же Гиберти демонстрирует метод построения пропорций человеческой фигуры по модульной сетке, но третья книга резко обрывается.
Исследования показывают, что в своей работе о перспективе Гиберти находился под влиянием арабского эрудита Альхазена, который писал об оптических основах перспективы в начале XI века. Его «Книга оптики» была переведена на итальянский язык в XIV веке (Deli Aspecti) и была подробно процитирована в третьей книге «Комментариев» Гиберти. Учёный-медик А. Марк Смит предположил, что посредством труда Гиберти «Книга оптики» Альхазена «вполне могла сыграть центральную роль в развитии искусственной перспективы в итальянской живописи раннего Возрождения». «Комментарии» Гиберти получили «заслуженную славу одного из ценнейших источников художественной жизни эпохи Возрождения».
- В честь Гиберти назван кратер на Меркурии.
Примечания
- Lorenzo Ghiberti // RKDartists (нидерл.)
- Lorenzo Ghiberti
- RKDartists (нидерл.)
- Deutsche Nationalbibliothek Record #118539086 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
- Krautheimer R., Princeton L. G., Marchini G. Le vetrate italiane. — Milano, 1956. — Рp. 37—42
- Brunetti G. Ghiberti. — Firenze: Sansoni, 1966. — Р. 3
- Dizionario Biografico degli Italiani. — Volume 53 (2000) [1] Архивная копия от 19 декабря 2021 на Wayback Machine
- Brunetti G. Ghiberti. — Р. 14
- Brunetti G. Ghiberti. — Р. 17
- Scott L. Ghiberti and Donatello with other early Italian sculptors. — New York, hdl:2027/wu.89054196423
- Флоренция. Искусство и история. — Firenze: Editrice Bonechi, 1989. — Pp. 61—63
- Degl’Innocenti Р. Le origini del Bel San Giovanni. Da Tempio di Marte a Battistero di Firenze. — Firenze: II edizione Libreria Alfani editrice, 2014 [1994]. — ISBN 978-88-88288-26-0
- Verdon Т. Il Nuovo Museo dell’Opera del Duomo. — Firenze, 2015
- Лоренцо Гиберти // Мастера искусства об искусстве. — В 7 т. — М.: Искусство, 1966. — Т. 2. — С. 60. Предисловие В. Н. Гращенкова и А. А. Губера
- Brunetti G. Ghiberti. — Р. 23
- Brunetti G. Ghiberti. — Р. 23—27
- Лоренцо Гиберти // Мастера искусства об искусстве. — С. 61—62
- Лоренцо Гиберти. Commentarii: Записки об итальянском искусстве. Перевод, примечания и вступительная статья Андрея Губера. — Москва: Изогиз, 1938. — 104 с., ил
- Smith A. M. The Latin Source of the Fourteenth-Century Italian Translation of Alhacen’s De aspectibus // Arabic Sciences and Philosophy. — Cambridge University Press, 2001
- Лоренцо Гиберти // Мастера искусства об искусстве (А. А. Губер). — С. 62
Библиография
- Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т.2. М., 1963
- Лоренцо Гиберти. Commentarii: Записки об итальянском искусстве. Перевод, примечания и вступительная статья Андрея Губера. — Москва: Изогиз, 1938. — 104 с., ил
- Гиберти Лоренцо. Комментарии // Мастера искусства об искусстве. Т.2. Эпоха Возрождения / Под ред. А. А. Губера, В. Н. Гращенкова. М.: Искусство, 1966
Ссылки
- Биография Лоренцо Гиберти (Lorenzo Ghiberti)
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Лоренцо Гиберти, Что такое Лоренцо Гиберти? Что означает Лоренцо Гиберти?
Lore nco Gibe rti ital Lorenzo Ghiberti 1378 Florenciya 1 dekabrya 1455 Florenciya italyanskij skulptor yuvelir arhitektor istorik i teoretik iskusstva perioda kvatrochento rannego italyanskogo Vozrozhdeniya Lorenco Gibertiital Lorenzo GhibertiImya pri rozhdenii Lorenzo GhibertiData rozhdeniya 1378Mesto rozhdeniya FlorenciyaData smerti 1 dekabrya 1455 1455 12 01 Mesto smerti FlorenciyaStrana Florentijskaya respublikaRod deyatelnosti skulptor arhitektor hudozhnik pisatel istorik iskusstvaZhanr skulptura Mediafajly na VikiskladeBiografiyaLorenco Giberti byl synom psihicheski nezdorovogo torgovca po utverzhdeniyu samogo Lorenco notariusa poetomu ros so svoej materyu monnoj Fiore docheryu rabochego iz Val di Seve i otchimom zolotyh del masterom Bartolo di Mikele po prozvaniyu Bartoluchcho zakonnym synom kotorogo Lorenco dolgoe vremya schitalsya U otchima Lorenco uchilsya zhivopisi grammatike i yuvelirnomu iskusstvu V 1401 godu vo Florencii Gildiya torgovcev tkanyami Arte di Kalimala Consoli dell Arte di Calimala obyavil konkurs na ukrashenie relefami dvuh bronzovyh dverej Florentijskogo baptisteriya V sorevnovanii prinyali uchastie Filippo Brunelleski Yakopo della Kvercha Simone da Kolle Nikkolo di Luka Spinelli Franchesko di Valdambrino Nikkolo di Petro Lamberti i ryad drugih opytnyh masterov Molodoj Lorenco takzhe prinyal uchastie v prodolzhavshemsya god konkurse Rabota predstavlennaya Lorenco Giberti na zadannuyu temu bronzovyj relef Zhertvoprinoshenie Isaaka po resheniyu tridcati chetyryoh sudej byla priznana luchshej reshenie sudej ne bylo odnoznachnym v nekotoryh istochnikah naprimer v Zhizneopisanii Brunelleski Antonio di Tuchcho Manetti ukazyvaetsya chto pobedu prisudili dvum masteram Giberti i Brunelleski S teh por i do 1424 goda Giberti i ego masterskaya rabotali nad odnom iz vazhnejshih hudozhestvennyh proektov togo vremeni vypolnili dvadcat vosem relefnyh panelej dlya severnyh dverej Florentijskogo baptisteriya L Giberti Avtoportret Detal Rajskih vrat Florentijskogo baptisteriya 1425 1452 Bronza V 1406 godu po postanovleniyu florentijskoj Sinorii remeslennye cehi goroda v techenie desyati let dolzhny byli ukrasit chetyrnadcat nish vseh chetyryoh fasadov zdaniya cerkvi Orsanmikele statuyami svoih nebesnyh pokrovitelej V 1414 godu Gildiya torgovcev tkanyami Arte di Calimala zakazala Lorenco Giberti bronzovuyu statuyu Ioanna Krestitelya 1414 1416 Pozdnee Giberti po zakazu Arte della Lana Gildii proizvoditelej shersti vypolnil eshyo odnu statuyu dlya Orsanmikele Svyatogo Pervomuchenika Stefana 1428 i odnu iz statuj Svyatogo Matfeya 1419 1420 dlya Arte di Cambio Gildii bankirov V 1415 godu Giberti zhenilsya na Marsilii di Luka docheri chesalshika shersti v 1417 godu u nego rodilsya syn Tommazo a v sleduyushem godu Vittorio Okolo 1419 goda hudozhnik obosnovalsya v dome studii Borgo Allegri vo Florencii gde on prozhil do konca svoej zhizni V 1417 godu Lorenco Giberti nachal rabotu kotoraya prodlilas pochti desyat let nad dvumya bronzovymi panelyami dlya kupeli Sienskogo baptisteriya Kreshenie Hrista i Vzyatie pod strazhu Ioanna Krestitelya V 1423 godu Lorenco stal chlenom Bratstva Svyatogo Luki Compagnia di San Luca a v 1427 godu Gildii masterov obrabotki kamnya i dereva all Arte dei Maestri di pietra e legname Ego poezdka v Veneciyu datiruetsya 1424 godom poskolku v Siene v to vremya nachalas epidemiya Kak arhitektor Giberti rabotal mezhdu 1430 i 1436 godami vmeste s Brunelleski nad resheniem konstruktivnoj problemy vozvedeniya kupola florentijskogo sobora Santa Mariya del Fore On takzhe vypolnil risunki dlya vitrazhej v interere florentijskogo sobora rilikvariev dlya cerkvi Sv Zinoviya i Sant Andrea v Rime poslednij nahoditsya v municipalnoj kartinnoj galeree Chitta di Kastello i mnogie drugie raboty Vse eti gody master v osnovnom ostavalsya vo Florencii lish nenadolgo uezzhal v Sienu 1416 1417 Veneciyu 1424 1425 i dvazhdy byl v Rime do 1416 i okolo 1430 goda V masterskoj Giberti vo Florencii obuchalis i rabotali mnogie hudozhniki togo vremeni sredi nih skulptory Donatello i Mikelocco di Bartolomeo zhivopisec Paolo Uchchello Blagodarya obiliyu zakazov Giberti byl bogache chem bolshinstvo sovremennyh emu hudozhnikov Sohranivshayasya nalogovaya deklaraciya 1427 goda pokazyvaet chto on vladel znachitelnym kolichestvom zemli vo Florencii i za eyo predelami Lorenco Giberti dozhil do semidesyati semi let umer ot lihoradki vo Florencii On byl pohoronen 1 dekabrya 1455 goda vo florentijskoj cerkvi Santa Kroche gde zahoroneny mnogie velikie lyudi Italii Eshyo v 1431 godu on zanimalsya proektirovaniem svoego nadgrobiya a v 1455 godu sostavil zaveshanie Vittorio Giberti yuvelir i mastera bronzovogo litya prodolzhil delo otca no tak i ne priobrel shirokoj izvestnosti Tommazo takzhe trudilsya v semejnoj masterskoj Pozdnee u Vittorio rodilsya syn kotorogo on nazval Buonakkorso kotoryj takzhe sledoval otcovskomu iskusstvu TvorchestvoDelom vsej zhizni i glavnymi proizvedeniyami Giberti stali bronzovye dveri severnye 1403 1424 i vostochnye 1425 1452 Florentijskogo baptisteriya Relefy vostochnyh vorot yavlyayutsya samymi izvestnymi Oni byli sozdany Lorenco Giberti vmeste s synom Vittore Dveri razdeleny na desyat bolshih kvadratov po pyat v odin vertikalnyj ryad na kazhdoj stvorke Na relefah pokazany sceny iz Vethogo Zaveta kotorye sleduyut odna za drugoj sleva napravo i sverhu vniz Obramleniya oformleny izobrazheniyami prorokov vnizu skulptor pomestil avtoportret i portret svoego syna Vittorio Bronza vyzolochena i yarko sverkaet na solnce Plastika figur etih relefov nastolko vyrazitelna chto velikij Mikelandzhelo obychno skupoj na pohvaly ne sderzhal voshisheniya i nazval eto proizvedenie Vratami Raya La Porta del Paradiso Posle restavracii 1990 2012 godov portal Vrat raya byl polnostyu smontirovan v Muzee proizvedenij iskusstva Sobora a v Baptisterii ustanovili kopii relefov V nachale XIX veka arhitektorom A N Voronihinym byla sozdana kopiya Vrat Raya razmeshennaya na severnom vhode v Kazanskij sobor v Sankt Peterburge Relefy byli otlity po gipsovym slepkam hranivshimsya na Litejnom dvore peterburgskoj Akademii hudozhestv Voronihin neskolko izmenil raspolozhenie relefov i skomponoval ih v mramornom obramlenii dverej severnogo portika sobora L Giberti Relef Zhertvoprinoshenie Isaaka 1401 Muzej proizvedenij iskusstva Sobora Ioann Krestitel 1414 1416 Statuya fasada cerkvi Orsanmikele Florenciya Bronza Svyatoj Stefan 1428 Statuya fasada cerkvi Orsanmikele Florenciya Bronza Svyatoj Matfej 1419 1420 Statuya fasada cerkvi Orsanmikele Florenciya Bronza Severnye dveri Florentijskogo baptisteriya 1403 1424 Bronza Muzej proizvedenij iskusstva Sobora Florenciya Vostochnye Vrata Raya Florentijskogo baptisteriya 1425 1452 Vrata Raya Isaak posylaet Isava na ohotu Kommentarii Lorenco Giberti byl kollekcionerom proizvedenij antichnogo iskusstva i istoriografom svoego vremeni On prinimal aktivnoe uchastie v rasprostranenii gumanisticheskih idej izuchal tvorchestvo antichnyh pisatelej Giberti interesovali aktualnye dlya togo vremeni nauchnye problemy geometrii i optiki on zanimalsya izucheniem perspektivy i teorii proporcij Eti zanyatiya probudili u nego chestolyubivoe zhelanie podobno drevnim avtoram i po primeru gumanista Alberti sozdat sochinenie v kotorom izlagalis by istoriya i teoriya iskusstva Nezakonchennyj trud Giberti Kommentarii I Commentari 1452 1455 yavlyaetsya cennym istochnikom informacii ob iskusstve epohi Vozrozhdeniya i soderzhit svedeniya sostavlyayushie avtobiografiyu hudozhnika Eta rabota stala osnovnym istochnikom dlya Dzhordzho Vazari sostavivshim Zhizneopisaniya naibolee znamenityh zhivopiscev vayatelej i zodchih 1550 V Kommentariyah sdelana popytka obedinit hudozhestvennye znaniya togo vremeni v celostnuyu istoriyu s celyu proslavit samogo avtora Giberti obsuzhdaet razvitie iskusstva so vremen Chimabue do svoih sobstvennyh rabot Sochinenie sostoit iz tryoh Knig avtor obrashaetsya k nekoemu personazhu imya kotorogo ne upominaet no issledovateli predlagayut Nikkolo Nikkoli Traktat ne zakonchen i preryvaetsya v tretej knige kotoraya nosit chernovoj harakter V pervoj knige kratko izlozhena istoriya antichnogo iskusstva zaimstvovannaya iz trudov Pliniya Starshego Vitruviya i drugih drevnih avtorov predlagaetsya obrazovatelnaya programma kotoruyu dolzhen osvoit hudozhnik ona chastichno vzyata iz knigi Vitruviya s dobavleniem osnov izucheniya perspektivy i anatomii V konce pervoj knigi Giberti sosredotachivaetsya na biografiyah hudozhnikov i stanovitsya ochen pristrastnym kogda govorit o sobstvennyh dostizheniyah Opisyvaya svoi relefy dlya dverej Florentijskogo baptisteriya on zayavlyaet V etoj rabote ya stremilsya maksimalno tochno imitirovat prirodu kak v proporciyah tak i v perspektive Zdaniya vyglyadyat tak kak ih vidit glaz togo kto na nih smotrit izdaleka Vo vtoroj knige zakonchennoj zimoj 1447 1448 goda prodolzhaetsya istoricheskij ekskurs Giberti rassuzhdaet o tak nazyvaemom srednem vozraste v kotoryj on pomeshaet tvorcheskie biografii a ne anekdoticheskie preobladayushie u Vazari Nachinaya s Dzhotto on rasskazyvaet o glavnyh hudozhnikah chetyrnadcatogo i pyatnadcatogo vekov prezhde vsego florentijskih no takzhe upominaet rimskih i neapolitanskih hudozhnikov hotya vyshe vseh stavit zhivopiscev sienskoj shkoly V predstavlenii Giberti Srednie veka prodemonstrirovali polnyj upadok iskusstva poetomu nachalo novogo iskusstva vozrozhdayushegosya posle antichnogo on vedyot ot Dzhotto V avtobiografii on perechislyaet sobstvennye hudozhestvennye proizvedeniya v konce knigi obyavlyaet o sozdanii traktata po arhitekture Tretya kniga predstavlyaet soboj popytku opredelit teoreticheskie osnovy iskusstva interesy avtora v osnovnom sosredotocheny na optike Zatem on rassuzhdaet ob antichnyh ruinah Florencii Sieny i Rima izlagaet v sobstvennom ponimanii teoriyu proporcionirovaniya v iskusstve kritikuya Vitruviya citiruet Marka terenciya Varrona Tam zhe Giberti demonstriruet metod postroeniya proporcij chelovecheskoj figury po modulnoj setke no tretya kniga rezko obryvaetsya Issledovaniya pokazyvayut chto v svoej rabote o perspektive Giberti nahodilsya pod vliyaniem arabskogo erudita Alhazena kotoryj pisal ob opticheskih osnovah perspektivy v nachale XI veka Ego Kniga optiki byla perevedena na italyanskij yazyk v XIV veke Deli Aspecti i byla podrobno procitirovana v tretej knige Kommentariev Giberti Uchyonyj medik A Mark Smit predpolozhil chto posredstvom truda Giberti Kniga optiki Alhazena vpolne mogla sygrat centralnuyu rol v razvitii iskusstvennoj perspektivy v italyanskoj zhivopisi rannego Vozrozhdeniya Kommentarii Giberti poluchili zasluzhennuyu slavu odnogo iz cennejshih istochnikov hudozhestvennoj zhizni epohi Vozrozhdeniya V chest Giberti nazvan krater na Merkurii PrimechaniyaLorenzo Ghiberti RKDartists niderl Lorenzo Ghiberti RKDartists niderl Deutsche Nationalbibliothek Record 118539086 Gemeinsame Normdatei nem 2012 2016 Krautheimer R Princeton L G Marchini G Le vetrate italiane Milano 1956 Rp 37 42 Brunetti G Ghiberti Firenze Sansoni 1966 R 3 Dizionario Biografico degli Italiani Volume 53 2000 1 Arhivnaya kopiya ot 19 dekabrya 2021 na Wayback Machine Brunetti G Ghiberti R 14 Brunetti G Ghiberti R 17 Scott L Ghiberti and Donatello with other early Italian sculptors New York hdl 2027 wu 89054196423 Florenciya Iskusstvo i istoriya Firenze Editrice Bonechi 1989 Pp 61 63 Degl Innocenti R Le origini del Bel San Giovanni Da Tempio di Marte a Battistero di Firenze Firenze II edizione Libreria Alfani editrice 2014 1994 ISBN 978 88 88288 26 0 Verdon T Il Nuovo Museo dell Opera del Duomo Firenze 2015 Lorenco Giberti Mastera iskusstva ob iskusstve V 7 t M Iskusstvo 1966 T 2 S 60 Predislovie V N Grashenkova i A A Gubera Brunetti G Ghiberti R 23 Brunetti G Ghiberti R 23 27 Lorenco Giberti Mastera iskusstva ob iskusstve S 61 62 Lorenco Giberti Commentarii Zapiski ob italyanskom iskusstve Perevod primechaniya i vstupitelnaya statya Andreya Gubera Moskva Izogiz 1938 104 s il Smith A M The Latin Source of the Fourteenth Century Italian Translation of Alhacen s De aspectibus Arabic Sciences and Philosophy Cambridge University Press 2001 Lorenco Giberti Mastera iskusstva ob iskusstve A A Guber S 62BibliografiyaVazari Dzhordzho Zhizneopisaniya naibolee znamenityh zhivopiscev vayatelej i zodchih T 2 M 1963 Lorenco Giberti Commentarii Zapiski ob italyanskom iskusstve Perevod primechaniya i vstupitelnaya statya Andreya Gubera Moskva Izogiz 1938 104 s il Giberti Lorenco Kommentarii Mastera iskusstva ob iskusstve T 2 Epoha Vozrozhdeniya Pod red A A Gubera V N Grashenkova M Iskusstvo 1966SsylkiBiografiya Lorenco Giberti Lorenzo Ghiberti
