Арабская каллиграфия
Ара́бская каллигра́фия (араб. الخط العربي), также исламская каллиграфия — искусство каллиграфии, один из видов изобразительного искусства, в котором основным выразительным средством выступает арабская письменность, используемая в арабском, дари, пушту, персидском, уйгурском, урду и некоторых других языках.
Арабская каллиграфия получила особенное развитие именно в исламской культуре в силу существующего запрета на изображение Аллаха, пророка Мухаммеда и живых существ вообще (так называемого аниконизма). Искусство арабской каллиграфии особо почитается в мусульманском мире, являясь средством сохранения и распространения «божественного послания», заключённого в Коране.
Основы арабской каллиграфии
Основу каллиграфической надписи составляют строгие геометрические принципы и чёткие пропорции, от этого зависит чёткость надписи и красота линии.
Основой правила составления пропорции является размер буквы «алиф», первой буквы арабского алфавита, которая представляет собой прямую вертикальную черту. Единицей измерения в каллиграфии считается арабская точка.
В каллиграфии точка имеет квадратную форму, причём размер стороны квадрата зависит от угла наклона кончика пера и от степени нажима мастера. Нажим должен быть достаточно лёгким, движение — очень точным, при этом кончик пера слегка поворачивается, так что след оставляют две грани пера.
Каллиграфическое перо, которое называют томар, состоит из 24 волосинок осла. Очень важно, как обрезан кончик пера; это зависит от пристрастий самого мастера, национальных традиций и типа наносимого текста.
Высота алифа составляет от трёх до двенадцати точек, в зависимости от стиля и индивидуального почерка каллиграфа. Ширина алифа равна одной точке. Важнейшую роль играет высота текста. Пользуясь алифом как исходной единицей, вначале мастер прописывает алифы, идентичные первому, по всему тексту. Так составляется геометрическая канва надписи, хотя на практике мастер часто вводит изменения.
Алиф также служит диаметром воображаемого круга, в который можно вписать все арабские буквы. Таким образом, основу пропорции составляют три элемента, размер которых устанавливает сам мастер — это высота и ширина алифа и воображаемый круг.
Например, в стиле насх высота алифа составляет пять точек, сульс — девять точек с крючком в три точки на кончике буквы. Важными характеристиками стиля также являются направление (угол наклона) и интервал, игра изгибов и вертикалей, артикуляция слов, гласные и точки.
В отличие от европейской письменности, арабские тексты пишутся справа налево.
Каллиграфические стили
1. Насх
2. Насталик
3. Дивани
4. Сулюс
5. Рук‘а
Подобно тому, как для латинского алфавита существуют разнообразные шрифты, в которых для одних и тех же букв используются различающиеся начертания, — на протяжении истории было создано несколько стилей, «почерков» (от араб. خط х̮ат̣т̣ «линия, надпись, почерк») или для арабского письма.
В известной энциклопедии Аль-фихрист книготорговца Ибн ан-Надима встречается упоминание четырёх «перво-письменностей»: макки, мадани, басри и куфи. Самым древним стилем принято считать куфическое письмо (араб. الخط كوفي al-Ḫaṭṭ al-kufi, по названию иракского города Куфа). Ему свойственны массивные, угловатые буквы, бедность лигатурами, большое расстояние между группами слитно написанных букв. На основании этого стиля выработалось множество вариаций — например, «восточный куфи», сочетающий геометрически правильные формы букв и выразительные диагональные росчерки, и «квадратный куфи», доводящий геометричность до предела — текст, написанный этим стилем, как бы вписан в квадратную решётку. Куфические стили использовались там, где скорописные (курсивные) стили неприменимы — например, в архитектурных украшениях. В настоящее время куфические шрифты применяются как декоративные в заголовках и вывесках. Один из входящих в состав Microsoft Windows арабских шрифтов, Андалуси (названный в честь Андалусии, самой западной части Арабского халифата), повторяет восточный куфический почерк. Самые ранние известные надписи куфийским шрифтом датируются VI веком. Именно этим стилем переписаны первые рукописные копии Корана.
Вторым по времени создания и первым по распространённости в современном мире является шрифт насх (араб. الخط النسخ al-Ḫaṭṭ an-nasḫ от араб. نسخ nasaḫ «писать; копировать»). Горизонтальный, строгий почерк с тонкими линиями и округлыми формами букв. Практически все книги, издаваемые на арабском, печатаются этим шрифтом. Однако для скорописи арабами используется другой, упрощённый стиль — рук’а (араб. رقعة «листок»), в котором группы точек над и под буквами сливаются в чёрточки. Этому почерку свойственны короткие росчерки, вариация вертикального положения букв, большое количество лигатур. Насх и рук’а — два каллиграфических стиля, владение которыми обязательно для грамотного араба. Считается, что именно от этого стиля происходят все более поздние вариации арабских шрифтов.
Некоторые каллиграфические стили использовались только в декоративных целях, то есть для каллиграмм — художественных произведений каллиграфов. Таков шрифт сулюс или сульс (араб. الخط الثُلُث al-Ḫaṭṭ al-Ṯuluṯ «одна треть», тур. Sülüs) — более энергичный и монументальный стиль с длинными вертикальными линиями, широкими свободными росчерками; в этом шрифте округлые элементы букв заменены изгибами и петлями. Криволинейные и прямолинейные элементы соотносятся в пропорции 1/3. Сюда также относится китайский стиль сини (араб. صيني), в котором соединены традиции арабской и китайской каллиграфии. Стиль сини, отличающийся свободным пространственным расположением букв, длинными и широкими изогнутыми линиями, используется для украшения китайских мечетей.
Мухаккак (араб. الخط المُحَقَّق al-Ḫaṭṭ al-muḥaqqaq) — производный от сулюса стиль, с растянутыми горизонтальными линиями. Редко встречается после XVI века.
Скорописный стиль рук’а или рика (араб. خط الرقعة) — самый распространённый стиль ручного почерка, отличается чёткими короткими, прямыми линиями и простыми изгибами. Широко применялся как канцелярский шрифт во времена османской империи. В наши дни используется, среди прочего, в заголовках газет и в рекламе.
Народами, перенявшими арабское письмо для собственных языков, вырабатывались собственные каллиграфические стили. Так, османскими турками использовался стиль дивани (ديواني), отличавшийся тесным расположением букв и их сложными, округло-ломаными формами. В Иране и Пакистане приобрёл популярность наста`ли́к (от насх и та`лик (араб. تعليق) «висящий»), остающийся до сих пор основным используемым почерком в этих странах. Ему, как и стилю рук’а, свойственны вариация вертикального положения букв и большое количество лигатур; однако его росчерки более длинные и свободные. Арабы называют почерк наста`лик «персидским». Почерком насталик записывается единственная в мире рукописная ежедневная газета — Мусальман.
Хат мадани
Шрифт мадани, мединский шрифт (араб. خط مدني) — для него характерна относительная округлость букв. Имеет 3 разновидности. Для разновидности мудаввар характерны круглые петли букв вав (ﻭ), фа’ (ﻑ), каф (ﻕ), мим (ﻡ), ‘айн (ع), гайн (غ)и конечной ха’ (ﻩ).
Каллиграффити
Мода на каллиграффити возникла на Западе в начале XXI века. Основные центры — Гарлем, где проживает множество новообращенных чернокожих мусульман, Африка и Швеция (Нильс Мельман). Каллиграффити более текстуальны содержательно, чем традиционные граффити Америки и Европы. Каллиграфферы чаще всего разрисовывают стены исламскими священными формулами, зикрами, такими как «Аллаху Акбар» и аятами Корана.
Отметим, что в настоящее время каллиграфия в целом — наиболее быстроразвивающееся и перспективное направление в исламском искусстве. Основная причина в том, что именно она окончательно легализует образы существ, так как ислам не запрещает рисовать живых существ как сумму арабских букв, переплетенную в нечто наподобие контуров человека или животного (тугра).
Примечания
- Мусульманская каллиграфия. А. С. Гриб Типология коранического почерка По источникам:
- Nadim Muhammad Ibn Ishaq Al. Kitab al – Fihrist. Cairo , 1871.
- Arif Aida S. Arabic Lapidary Kufic in Africa . – North Africa – . A study of the Development of the Kufic Script (3rd – 6th Century A.H./9th – 12th Century A.D.). London , 1967.
- Grohmann A. From the World of Arabic Papyri. Cairo , 1952. The Origin and Early Development of Floriated Kufic in A.O. Vol. 2. 1959.
- Grohmann A. The problem of dating early Qur’ans, Der Islam. XXXIII. 1958. P. 213-215.
- Abbott Nabia. Rise and Development of the North Arabic Script. Chicago, 1939.
- Karabacek J. von. Beitrage Zur Geschichte der Mezajaditen. Leipzig , 1874.
- Как ислам повлиял на мировую поп-культуру // Афиша. — № 386. Архивировано 1 марта 2015 года.
Ссылки
- Густерин П. В. Арабская палеография // islam-info.ru
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Арабская каллиграфия, Что такое Арабская каллиграфия? Что означает Арабская каллиграфия?
Ara bskaya kalligra fiya arab الخط العربي takzhe islamskaya kalligrafiya iskusstvo kalligrafii odin iz vidov izobrazitelnogo iskusstva v kotorom osnovnym vyrazitelnym sredstvom vystupaet arabskaya pismennost ispolzuemaya v arabskom dari pushtu persidskom ujgurskom urdu i nekotoryh drugih yazykah Pervaya sura Korana napisannaya v stile nash Arabskaya kalligrafiya poluchila osobennoe razvitie imenno v islamskoj kulture v silu sushestvuyushego zapreta na izobrazhenie Allaha proroka Muhammeda i zhivyh sushestv voobshe tak nazyvaemogo anikonizma Iskusstvo arabskoj kalligrafii osobo pochitaetsya v musulmanskom mire yavlyayas sredstvom sohraneniya i rasprostraneniya bozhestvennogo poslaniya zaklyuchyonnogo v Korane Osnovy arabskoj kalligrafiiOsnovu kalligraficheskoj nadpisi sostavlyayut strogie geometricheskie principy i chyotkie proporcii ot etogo zavisit chyotkost nadpisi i krasota linii Osnovoj pravila sostavleniya proporcii yavlyaetsya razmer bukvy alif pervoj bukvy arabskogo alfavita kotoraya predstavlyaet soboj pryamuyu vertikalnuyu chertu Edinicej izmereniya v kalligrafii schitaetsya arabskaya tochka V kalligrafii tochka imeet kvadratnuyu formu prichyom razmer storony kvadrata zavisit ot ugla naklona konchika pera i ot stepeni nazhima mastera Nazhim dolzhen byt dostatochno lyogkim dvizhenie ochen tochnym pri etom konchik pera slegka povorachivaetsya tak chto sled ostavlyayut dve grani pera Kalligraficheskoe pero kotoroe nazyvayut tomar sostoit iz 24 volosinok osla Ochen vazhno kak obrezan konchik pera eto zavisit ot pristrastij samogo mastera nacionalnyh tradicij i tipa nanosimogo teksta Vysota alifa sostavlyaet ot tryoh do dvenadcati tochek v zavisimosti ot stilya i individualnogo pocherka kalligrafa Shirina alifa ravna odnoj tochke Vazhnejshuyu rol igraet vysota teksta Polzuyas alifom kak ishodnoj edinicej vnachale master propisyvaet alify identichnye pervomu po vsemu tekstu Tak sostavlyaetsya geometricheskaya kanva nadpisi hotya na praktike master chasto vvodit izmeneniya Alif takzhe sluzhit diametrom voobrazhaemogo kruga v kotoryj mozhno vpisat vse arabskie bukvy Takim obrazom osnovu proporcii sostavlyayut tri elementa razmer kotoryh ustanavlivaet sam master eto vysota i shirina alifa i voobrazhaemyj krug Naprimer v stile nash vysota alifa sostavlyaet pyat tochek suls devyat tochek s kryuchkom v tri tochki na konchike bukvy Vazhnymi harakteristikami stilya takzhe yavlyayutsya napravlenie ugol naklona i interval igra izgibov i vertikalej artikulyaciya slov glasnye i tochki V otlichie ot evropejskoj pismennosti arabskie teksty pishutsya sprava nalevo Kalligraficheskie stiliPyat osnovnyh kursivnyh stilej pocherkov arabskogo pisma 1 Nash 2 Nastalik 3 Divani 4 Sulyus 5 Ruk a Podobno tomu kak dlya latinskogo alfavita sushestvuyut raznoobraznye shrifty v kotoryh dlya odnih i teh zhe bukv ispolzuyutsya razlichayushiesya nachertaniya na protyazhenii istorii bylo sozdano neskolko stilej pocherkov ot arab خط h at t liniya nadpis pocherk ili dlya arabskogo pisma Basmala ispolnennaya kufijskim stilem IX vek Islamskij muzej v Kaire V izvestnoj enciklopedii Al fihrist knigotorgovca Ibn an Nadima vstrechaetsya upominanie chetyryoh pervo pismennostej makki madani basri i kufi Samym drevnim stilem prinyato schitat kuficheskoe pismo arab الخط كوفي al Ḫaṭṭ al kufi po nazvaniyu irakskogo goroda Kufa Emu svojstvenny massivnye uglovatye bukvy bednost ligaturami bolshoe rasstoyanie mezhdu gruppami slitno napisannyh bukv Na osnovanii etogo stilya vyrabotalos mnozhestvo variacij naprimer vostochnyj kufi sochetayushij geometricheski pravilnye formy bukv i vyrazitelnye diagonalnye roscherki i kvadratnyj kufi dovodyashij geometrichnost do predela tekst napisannyj etim stilem kak by vpisan v kvadratnuyu reshyotku Kuficheskie stili ispolzovalis tam gde skoropisnye kursivnye stili neprimenimy naprimer v arhitekturnyh ukrasheniyah V nastoyashee vremya kuficheskie shrifty primenyayutsya kak dekorativnye v zagolovkah i vyveskah Odin iz vhodyashih v sostav Microsoft Windows arabskih shriftov Andalusi nazvannyj v chest Andalusii samoj zapadnoj chasti Arabskogo halifata povtoryaet vostochnyj kuficheskij pocherk Samye rannie izvestnye nadpisi kufijskim shriftom datiruyutsya VI vekom Imenno etim stilem perepisany pervye rukopisnye kopii Korana Basmala v stile nash Vtorym po vremeni sozdaniya i pervym po rasprostranyonnosti v sovremennom mire yavlyaetsya shrift nash arab الخط النسخ al Ḫaṭṭ an nasḫ ot arab نسخ nasaḫ pisat kopirovat Gorizontalnyj strogij pocherk s tonkimi liniyami i okruglymi formami bukv Prakticheski vse knigi izdavaemye na arabskom pechatayutsya etim shriftom Odnako dlya skoropisi arabami ispolzuetsya drugoj uproshyonnyj stil ruk a arab رقعة listok v kotorom gruppy tochek nad i pod bukvami slivayutsya v chyortochki Etomu pocherku svojstvenny korotkie roscherki variaciya vertikalnogo polozheniya bukv bolshoe kolichestvo ligatur Nash i ruk a dva kalligraficheskih stilya vladenie kotorymi obyazatelno dlya gramotnogo araba Schitaetsya chto imenno ot etogo stilya proishodyat vse bolee pozdnie variacii arabskih shriftov Stil sulyus Nekotorye kalligraficheskie stili ispolzovalis tolko v dekorativnyh celyah to est dlya kalligramm hudozhestvennyh proizvedenij kalligrafov Takov shrift sulyus ili suls arab الخط الث ل ث al Ḫaṭṭ al Ṯuluṯ odna tret tur Sulus bolee energichnyj i monumentalnyj stil s dlinnymi vertikalnymi liniyami shirokimi svobodnymi roscherkami v etom shrifte okruglye elementy bukv zameneny izgibami i petlyami Krivolinejnye i pryamolinejnye elementy sootnosyatsya v proporcii 1 3 Syuda takzhe otnositsya kitajskij stil sini arab صيني v kotorom soedineny tradicii arabskoj i kitajskoj kalligrafii Stil sini otlichayushijsya svobodnym prostranstvennym raspolozheniem bukv dlinnymi i shirokimi izognutymi liniyami ispolzuetsya dlya ukrasheniya kitajskih mechetej Stil muhakkak Muhakkak arab الخط الم ح ق ق al Ḫaṭṭ al muḥaqqaq proizvodnyj ot sulyusa stil s rastyanutymi gorizontalnymi liniyami Redko vstrechaetsya posle XVI veka Skoropisnyj stil ruk a ili rika arab خط الرقعة samyj rasprostranyonnyj stil ruchnogo pocherka otlichaetsya chyotkimi korotkimi pryamymi liniyami i prostymi izgibami Shiroko primenyalsya kak kancelyarskij shrift vo vremena osmanskoj imperii V nashi dni ispolzuetsya sredi prochego v zagolovkah gazet i v reklame riqa png Narodami perenyavshimi arabskoe pismo dlya sobstvennyh yazykov vyrabatyvalis sobstvennye kalligraficheskie stili Tak osmanskimi turkami ispolzovalsya stil divani ديواني otlichavshijsya tesnym raspolozheniem bukv i ih slozhnymi okruglo lomanymi formami V Irane i Pakistane priobryol populyarnost nasta li k ot nash i ta lik arab تعليق visyashij ostayushijsya do sih por osnovnym ispolzuemym pocherkom v etih stranah Emu kak i stilyu ruk a svojstvenny variaciya vertikalnogo polozheniya bukv i bolshoe kolichestvo ligatur odnako ego roscherki bolee dlinnye i svobodnye Araby nazyvayut pocherk nasta lik persidskim Pocherkom nastalik zapisyvaetsya edinstvennaya v mire rukopisnaya ezhednevnaya gazeta Musalman Hat madani Hat madani Shrift madani medinskij shrift arab خط مدني dlya nego harakterna otnositelnaya okruglost bukv Imeet 3 raznovidnosti Dlya raznovidnosti mudavvar harakterny kruglye petli bukv vav ﻭ fa ﻑ kaf ﻕ mim ﻡ ajn ع gajn غ i konechnoj ha ﻩ KalligraffitiModa na kalligraffiti voznikla na Zapade v nachale XXI veka Osnovnye centry Garlem gde prozhivaet mnozhestvo novoobrashennyh chernokozhih musulman Afrika i Shveciya Nils Melman Kalligraffiti bolee tekstualny soderzhatelno chem tradicionnye graffiti Ameriki i Evropy Kalligraffery chashe vsego razrisovyvayut steny islamskimi svyashennymi formulami zikrami takimi kak Allahu Akbar i ayatami Korana Otmetim chto v nastoyashee vremya kalligrafiya v celom naibolee bystrorazvivayusheesya i perspektivnoe napravlenie v islamskom iskusstve Osnovnaya prichina v tom chto imenno ona okonchatelno legalizuet obrazy sushestv tak kak islam ne zapreshaet risovat zhivyh sushestv kak summu arabskih bukv perepletennuyu v nechto napodobie konturov cheloveka ili zhivotnogo tugra PrimechaniyaMusulmanskaya kalligrafiya A S Grib Tipologiya koranicheskogo pocherka Po istochnikam Nadim Muhammad Ibn Ishaq Al Kitab al Fihrist Cairo 1871 Arif Aida S Arabic Lapidary Kufic in Africa North Africa A study of the Development of the Kufic Script 3rd 6th Century A H 9th 12th Century A D London 1967 Grohmann A From the World of Arabic Papyri Cairo 1952 The Origin and Early Development of Floriated Kufic in A O Vol 2 1959 Grohmann A The problem of dating early Qur ans Der Islam XXXIII 1958 P 213 215 Abbott Nabia Rise and Development of the North Arabic Script Chicago 1939 Karabacek J von Beitrage Zur Geschichte der Mezajaditen Leipzig 1874 Kak islam povliyal na mirovuyu pop kulturu Afisha 386 Arhivirovano 1 marta 2015 goda SsylkiGusterin P V Arabskaya paleografiya islam info ru
