Декоративное искусство
Декорати́вно-прикладно́е иску́сство — вид художественного творчества, который охватывает многие разновидности профессиональной и самодеятельной творческой деятельности, направленной на создание изделий, тем или иным образом совмещающих утилитарную, эстетическую и художественную функции. Этот собирательный термин условно объединяет два обширных вида искусства: декоративное и прикладное. Иногда эту широкую область вместе с дизайном именуют предметным творчеством. В отличие от произведений изобразительного, или изящного искусства, предназначенных для эстетического и художественного восприятия вне окружающей среды и поэтому относящихся к «чистому искусству», многочисленные произведения декоративно-прикладного творчества могут иметь практическое употребление (прикладное искусство) или служить украшением в широком смысле этого слова (декоративное искусство). В первом случае ключевым понятием является утилитарность или утилитарная функция, во втором — декор. Таким образом, декоративно-прикладное искусство, наряду с архитектурой, относится к роду бифункциональных искусств (лат. bi — два, двойной и лат. functio — исполнение, действие).
| Декоративно-прикладное искусство | |
|---|---|
 | |
 Медиафайлы на Викискладе |
Понятие «декоративно-прикладное искусство» следует отличать, с одной стороны, от ремесла и народных художественных промыслов (связанных с ручной обработкой материала — «рукомеслом»), оформительского искусства (имеющего эстетический, но не художественный характер), а с другой стороны — от промышленного дизайна, изначально связанного с методикой проектирования и механическим воспроизводством изделий. В середине и второй половине XVIII века в Санкт-Петербургской Императорской Академии художеств действовали классы «мастерств и ремёсел» (к началу XIX века они оказались закрытыми ввиду изменений в области академической эстетики). Однако в истории русского искусства закрепился термин «учёное прикладничество», обозначающий работу профессиональных художников, имеющих академическое образование, в том числе иностранных мастеров, в области декоративного и прикладного искусства, изделия которых отличны от самодеятельного народного творчества профессиональной школой, хотя и, безусловно, связанных с народными традициями. Разграничение названных понятий следует рассматривать не абстрактно, а в историко-культурном контексте, который, однако, порождает новые проблемы.
«Термин „художественные ремёсла“ целесообразно применять к эпохам, в которых ещё не произошло разделения искусства на станко́вое и декоративно-прикладное. Это относится к западноевропейскому искусству до эпохи итальянского Возрождения, а также к традиционным формам культур Ближнего, Среднего и Дальнего Востока. К примеру, определения „декоративно-прикладное искусство Древней Греции или Египта“, „декоративное искусство Византии, Китая, Японии“ недопустимы, поскольку в данных исторических типах не существовало разделения на „чистое“ художественное творчество и прикладное. Такое разделение складывается в странах Западной Европы в постренессансный период. В то же время античное и средневековое искусство характеризуются выдающейся техникой обработки различных материалов, которым придавали эстетическое значение; их красота обретала сакральный смысл»
Так, выдающийся отечественный историк-византинист А. В. Банк в предисловии к своей книге «Прикладное искусство Византии IX— XII веков» подчёркивала неорганичность названия, которое пришлось использовать по требованию издательства «как более привычное», но с научной точки зрения неверное: «Русское определение термина „прикладное искусство“ не адекватно тем функциям и тому значению, которые имели малые формы искусства в Средние века, в частности, в Византии. Понятия „Kleinkunst“ или „arts mineurs“ в значительно большей мере соответствуют их отнюдь не только утилитарному значению. Когда же это определение всё-таки встречается в настоящей книге, необходимо учитывать это предварительное замечание».
Немецкий художник и теоретик искусства Готфрид Земпер на опыте подготовки экспозиции первой Всемирной выставки 1851 года в Лондоне опубликовал несколько теоретических работ, в которых использовал термин «художественное ремесло» (нем. Das Kunstgewerbe). Согласно концепции Земпера, именно ремесленная составляющая творческого процесса художника может объединить «низшие» и «высшие» произведения искусства. Тем не менее, даже по концепции Земпера, область декоративно-прикладного искусства стала самоопределяться в качестве отдельного вида художественного творчества сравнительно поздно, только к середине XIX века, в связи с усилением морфологических процессов и появлением зачатков промышленного дизайна. Художественные ремёсла, напротив, существовали всегда, с глубокой древности. Произведения декоративно-прикладного искусства определяются согласно функциональному признаку. Изделия ремёсел — по предмету и методу обработки материала, именно поэтому они могут относиться к разным видам искусства. По этой же причине литургические предметы и, для сравнения, изделия ювелирного искусства, моделирование одежды, театрально-декорационное искусство и многое другое также рассматривают отдельно.
К русскому термину (в западноевропейской историографии словосочетание «декоративно-прикладное искусство» не используется, лишь изредка: английское «applied art») ближе всего немецкий термин «angewandte Kunst» («поворотное, обращаемое искусство»). Близкое определение: «Kunsthandwerk» («ручная художественная работа»), аналогичное старорусскому «рукомесло́».
Область декоративно-прикладного искусства следует также отделять от монументально-декоративного искусства (монументально-декоративной росписи, фрески, декоративной и орнаментальной лепки, сграффито, мозаики, витража), хотя связь между ними, безусловно, существует.
В искусстве XX века функции традиционного декоративно-прикладного искусства, народных промыслов и художественных ремёсел были значительно потеснены (но не замещены полностью) новым типом профессиональной проективной технико-эстетической деятельности — дизайном. В результате дискуссий о взаимосвязанности и различиях этих разновидностей творчества был введён обобщающий термин «предметное творчество», но он породил новые дискуссии.
Главной особенностью декоративно-прикладного искусства, в отличие от станко́вых видов (живописи, графики, скульптуры), является органичная связь его произведений с окружающей предметно-пространственной средой, потребностями жизни обычных людей в обыденной жизненной обстановке, а не созерцание прекрасного в музеях. Из этой особенности возникло ещё одно образное название: «самое близкое искусство».
Понятие декоративно-прикладного искусства формировалось в истории культуры постепенно. Изначально все вещи, окружающие человека в повседневной жизни, не считались предметами, имеющими эстетическую, а тем более художественную ценность. Но в эпоху итальянского, а затем и северного Возрождения к обыденным вещам и предметам ремёсел отношение стало меняться. Это было связано с появлением интереса человека к историческому прошлому, но, главным образом, с историко-культурным процессом размежевания родов, видов, разновидностей и жанров искусства.
Структурная морфология декоративно-прикладного искусства
В академической литературе со второй половины XIX века утверждалась различная классификация и типология разновидностей декоративно-прикладного искусства. Чаще выделялись три основных критерия, определяющих градации (подгруппы) изделий:
- По функциональной структуре: утилитарные вещи, изделия многоцелевого назначения, декоративные предметы;
- По способу производства: изделия массового производства, серийные вещи, уникальные предметы;
- По объёмно-пространственной структуре: плоскостные изделия, объёмные формы, объёмно-пространственные композиции.
Удобство такой системы обусловлено взаимодействием критериев. Например, понятно, что утилитарные вещи связаны с массовым производством и тиражированием на заводах, а в уникальных (авторских) изделиях, как правило, доминирует не утилитарная, а декоративная функция.
Другим типологическим критерием является доминирование того или иного способа формообразования: архитектонического, скульптурного или живописно-графического. Ведь художник декоративно-прикладного искусства должен уметь сочетать в определённых соотношениях (либо специализироваться в чём-то одном) умения конструировать, рисовать, лепить, расписывать, знать технологию и многое другое. Декоративно-прикладное искусство находится как бы посередине между всеми другими видами изобразительного и конструктивного творчества, но к тому же связано с технологией обработки самых разных материалов. Отношение художника к материалу является ещё одним критерием классификации видов искусства. Классической работой по этой теме является небольшая статья «Одушевление материала как принцип красоты» бельгийского художника А. Ван де Велде.
В обыденном сознании, искусствоведческой и музейной практике легче и удобнее использовать подразделение предметов декоративно-прикладного искусства по материалу. Однако к наименованиям материала надо обязательно присоединять слово «художественный», поскольку главным в этом виде искусства является не просто техническая обработка материала (ремесло), не функциональность (дизайн), и даже не постижение красоты, а создание художественного образа, в котором соединяются все стороны эстетико-художественного процесса. Поэтому органичнее и точнее с научной точки зрения звучат названия: художественная керамика, художественное стекло, художественный текстиль, художественные изделия из дерева или металла…
Предметно-функциональный подход в этом отношении следует признать непригодным, поскольку когда мы говорим: посуда, мебель, одежда, то неясно, идёт ли речь о простых вещах или о произведениях искусства, имеющих образный характер.
Отдельно, по причине особой специфики, рассматривают моделирование одежды и ювелирное искусство.
Методика и техника декоративно-прикладного искусства
Сложная структурная морфология декоративно-прикладного искусства определяет множество разновидностей, основанных на использовании различных методик, материалов и технических приёмов, многие из которых шлифовались веками в народном и профессиональном художественном творчестве. Так в обработке камня, дерева, кости используется резьба: , резьба по кости, резьба по дереву; В работе с тканями: ткачество, вязание, шитьё, золотное шитьё, лоскутное шитьё, ковроткачество, кружево, аппликация, батик и многое другое. В стеклоделии: , шлифование, гравировка, роспись. В металле: , чеканка, гравировка.
См. также
- Музеи декоративно-прикладного искусства
- Народные художественные промыслы
- Движение искусств и ремёсел
- Камнерезные ремёсла Китая
- Пластилинография
- Граффити
- Носимое искусство
- Русская мебель
- Русский фарфор
- Русское стекло
Примечания
- Власов В. Г. Основы теории и истории декоративно-прикладного искусства. Учебно-методическое пособие. — СПб.: Изд-во С-Петерб. ун-та, 2012. — C. 11—14
- Каган М. С. Морфология искусства: Историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств.— Л. : Искусство, 1972. С. 270—322
- Каган М. С. Искусство как феномен культуры // Искусство в системе культуры. — Л.: Наука, 1987. — С. 3—11
- Пронина И. А. Декоративное искусство в Академии художеств. — М.: Изобразительное искусство, 1983
- Власов В. Г.. Русское декоративно-прикладное искусство XVIII—XIX веков // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2. — C. 332—359
- Власов В. Г. Художественные ремёсла // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. Х, 2010. — С. 362—363
- Банк А. В. Прикладное искусство Византии IX—XII веков. Очерки. — М.: Наука, 1978. — 312 с.: 130 ил. — (Культура народов Востока: Материалы и исследования). — C. 5
- Аронов В. Р. Эстетические взгляды Г. Земпера // Г. Земпер. Практическая эстетика. — М.: Искусство, 1970. — С. 11—12
- Власов В. Г. Объект, предмет, вещь: Симулякры предметного творчества и беспредметного искусства. Исследование соотношения понятий. Часть II. Вещный мир и его проекция в дизайне // Архитектон: Известия вузов. — 2019. — № 4(68). — URL: http://archvuz.ru/2019_4/20 Архивная копия от 5 мая 2021 на Wayback Machine
- Салтыков А. Б. Самое близкое искусство. — М.: Просвещение, 1968.
- Капица Ф. С. История мировой культуры. — Издательство АСТ, 2010. — 730 с. — ISBN 978-5-17-064681-4.
- Власов В. Г. Морфология как историческое структурообразование искусства // Теория формообразования в изобразительном искусстве. Учебник для вузов. — СПб.: Изд-во С-Петерб. ун-та, 2017. — C. 155—172.
- Каган М. С. Человеческая деятельность. Опыт системного анализа. — М.: Политиздат, 1974
- Каган М. С. Искусство в системе культуры // Советское искусствознание’78. — М.: Советский художник, 1979. — № 2. — С. 239—273.
- Каган М. С. О прикладном искусстве. — Л.: Художник РСФСР, 1961
- Воронов Н. В. Искусство предметного мира. — М.: Знание, 1977
- Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды. — Прага: Артия, 1986. — С. 11
Литература
- Большая иллюстрированная энциклопедия древностей. — Прага: Артия, 1986.
- Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. 3., 2005. — С. 379—383, 384—391.
- Власов В. Г. Основы теории и истории декоративно-прикладного искусства. Учебно-методическое пособие. — СПбГУ, 2012. — 156 с.
- Воронов Н. В. Искусство предметного мира. — Л.: Художник РСФСР, 1975.
- Каган М. С. О прикладном искусстве. — Л.: Художник РСФСР, 1961.
- «Холодильник с орнаментом»: к проблеме «национальной формы» в советском прикладном искусстве и промышленном дизайне в послесталинский период // «Неприкосновенный запас». 2011, № 4(78).
- Кучумов А. М. Русское декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского дворца-музея. — Л.: Художник РСФСР, 1981.
- Моран А. История декоративно-прикладного искусства. — М.: Искусство, 1982.
- Пронина И. А. Декоративное искусство в Академии Художеств. — М.: Изобр. искусство, 1983.
- Раппопорт С. Х. Неизобразительные формы в декоративном искусстве. — М.: Советский художник, 1968.
- Розенталь Р., Ратцка Х. История прикладного искусства нового времени. — М.: Искусство, 1971.
- Русский фарфор: 250 лет истории. — М.: Авангард, 1995.
- Русское декоративное искусство: В 3 Т. — М.: Изд-во АХ СССР, 1962—1965.
- Рыбаков Б. А. Ремесло Древней Руси. — М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1948.
- Садохин А. Мировая художественная культура. — М.: Юнити, 2000.
- Салтыков А. Б. Самое близкое искусство. — М.: Просвещение, 1968.
- Сиповская Н. В. Фарфор в России XVIII века. — М.: Наука, 2008.
- Соболев Н. Н. Очерки по истории украшения тканей. — М.-Л.: Academia, 1934.
- Соболев Н. Н. Русский орнамент. — М. : Гос. изд-во архитектуры, 1948.
- Соколова Т. М. Очерки по истории художественной мебели XV—XIX веков. — Л.: Советский художник, 1967 (Вт. изд. 2000).
- Соколова Т. М. Орнамент — почерк эпохи. — Л.: Аврора, 1972.
Ссылки
- Всероссийский музей декоративно-прикладного искусства
- Сайт о народных промыслах
- Декоративно-прикладное искусство в Open Encyclopedia Project
- Галерея современного декоративно-прикладного искусства в Москве (Галерея СДПИ)
- Декоративное искусство СССР — журнал в СССР
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Декоративное искусство, Что такое Декоративное искусство? Что означает Декоративное искусство?
Dekorati vno prikladno e isku sstvo vid hudozhestvennogo tvorchestva kotoryj ohvatyvaet mnogie raznovidnosti professionalnoj i samodeyatelnoj tvorcheskoj deyatelnosti napravlennoj na sozdanie izdelij tem ili inym obrazom sovmeshayushih utilitarnuyu esteticheskuyu i hudozhestvennuyu funkcii Etot sobiratelnyj termin uslovno obedinyaet dva obshirnyh vida iskusstva dekorativnoe i prikladnoe Inogda etu shirokuyu oblast vmeste s dizajnom imenuyut predmetnym tvorchestvom V otlichie ot proizvedenij izobrazitelnogo ili izyashnogo iskusstva prednaznachennyh dlya esteticheskogo i hudozhestvennogo vospriyatiya vne okruzhayushej sredy i poetomu otnosyashihsya k chistomu iskusstvu mnogochislennye proizvedeniya dekorativno prikladnogo tvorchestva mogut imet prakticheskoe upotreblenie prikladnoe iskusstvo ili sluzhit ukrasheniem v shirokom smysle etogo slova dekorativnoe iskusstvo V pervom sluchae klyuchevym ponyatiem yavlyaetsya utilitarnost ili utilitarnaya funkciya vo vtorom dekor Takim obrazom dekorativno prikladnoe iskusstvo naryadu s arhitekturoj otnositsya k rodu bifunkcionalnyh iskusstv lat bi dva dvojnoj i lat functio ispolnenie dejstvie Dekorativno prikladnoe iskusstvo Mediafajly na VikiskladeTarelka s groteskami Augsburg 1593 Majolika Muzej antichnoj keramiki RuanKuvshin 1794 Fayans rospis Staraya Gzhel Muzej Gzhelskogo promyslaU Morris Anemony Risunok oboev 1876 Muzej Viktorii i Alberta London Ponyatie dekorativno prikladnoe iskusstvo sleduet otlichat s odnoj storony ot remesla i narodnyh hudozhestvennyh promyslov svyazannyh s ruchnoj obrabotkoj materiala rukomeslom oformitelskogo iskusstva imeyushego esteticheskij no ne hudozhestvennyj harakter a s drugoj storony ot promyshlennogo dizajna iznachalno svyazannogo s metodikoj proektirovaniya i mehanicheskim vosproizvodstvom izdelij V seredine i vtoroj polovine XVIII veka v Sankt Peterburgskoj Imperatorskoj Akademii hudozhestv dejstvovali klassy masterstv i remyosel k nachalu XIX veka oni okazalis zakrytymi vvidu izmenenij v oblasti akademicheskoj estetiki Odnako v istorii russkogo iskusstva zakrepilsya termin uchyonoe prikladnichestvo oboznachayushij rabotu professionalnyh hudozhnikov imeyushih akademicheskoe obrazovanie v tom chisle inostrannyh masterov v oblasti dekorativnogo i prikladnogo iskusstva izdeliya kotoryh otlichny ot samodeyatelnogo narodnogo tvorchestva professionalnoj shkoloj hotya i bezuslovno svyazannyh s narodnymi tradiciyami Razgranichenie nazvannyh ponyatij sleduet rassmatrivat ne abstraktno a v istoriko kulturnom kontekste kotoryj odnako porozhdaet novye problemy Termin hudozhestvennye remyosla celesoobrazno primenyat k epoham v kotoryh eshyo ne proizoshlo razdeleniya iskusstva na stanko voe i dekorativno prikladnoe Eto otnositsya k zapadnoevropejskomu iskusstvu do epohi italyanskogo Vozrozhdeniya a takzhe k tradicionnym formam kultur Blizhnego Srednego i Dalnego Vostoka K primeru opredeleniya dekorativno prikladnoe iskusstvo Drevnej Grecii ili Egipta dekorativnoe iskusstvo Vizantii Kitaya Yaponii nedopustimy poskolku v dannyh istoricheskih tipah ne sushestvovalo razdeleniya na chistoe hudozhestvennoe tvorchestvo i prikladnoe Takoe razdelenie skladyvaetsya v stranah Zapadnoj Evropy v postrenessansnyj period V to zhe vremya antichnoe i srednevekovoe iskusstvo harakterizuyutsya vydayushejsya tehnikoj obrabotki razlichnyh materialov kotorym pridavali esteticheskoe znachenie ih krasota obretala sakralnyj smysl Tak vydayushijsya otechestvennyj istorik vizantinist A V Bank v predislovii k svoej knige Prikladnoe iskusstvo Vizantii IX XII vekov podchyorkivala neorganichnost nazvaniya kotoroe prishlos ispolzovat po trebovaniyu izdatelstva kak bolee privychnoe no s nauchnoj tochki zreniya nevernoe Russkoe opredelenie termina prikladnoe iskusstvo ne adekvatno tem funkciyam i tomu znacheniyu kotorye imeli malye formy iskusstva v Srednie veka v chastnosti v Vizantii Ponyatiya Kleinkunst ili arts mineurs v znachitelno bolshej mere sootvetstvuyut ih otnyud ne tolko utilitarnomu znacheniyu Kogda zhe eto opredelenie vsyo taki vstrechaetsya v nastoyashej knige neobhodimo uchityvat eto predvaritelnoe zamechanie Nemeckij hudozhnik i teoretik iskusstva Gotfrid Zemper na opyte podgotovki ekspozicii pervoj Vsemirnoj vystavki 1851 goda v Londone opublikoval neskolko teoreticheskih rabot v kotoryh ispolzoval termin hudozhestvennoe remeslo nem Das Kunstgewerbe Soglasno koncepcii Zempera imenno remeslennaya sostavlyayushaya tvorcheskogo processa hudozhnika mozhet obedinit nizshie i vysshie proizvedeniya iskusstva Tem ne menee dazhe po koncepcii Zempera oblast dekorativno prikladnogo iskusstva stala samoopredelyatsya v kachestve otdelnogo vida hudozhestvennogo tvorchestva sravnitelno pozdno tolko k seredine XIX veka v svyazi s usileniem morfologicheskih processov i poyavleniem zachatkov promyshlennogo dizajna Hudozhestvennye remyosla naprotiv sushestvovali vsegda s glubokoj drevnosti Proizvedeniya dekorativno prikladnogo iskusstva opredelyayutsya soglasno funkcionalnomu priznaku Izdeliya remyosel po predmetu i metodu obrabotki materiala imenno poetomu oni mogut otnositsya k raznym vidam iskusstva Po etoj zhe prichine liturgicheskie predmety i dlya sravneniya izdeliya yuvelirnogo iskusstva modelirovanie odezhdy teatralno dekoracionnoe iskusstvo i mnogoe drugoe takzhe rassmatrivayut otdelno K russkomu terminu v zapadnoevropejskoj istoriografii slovosochetanie dekorativno prikladnoe iskusstvo ne ispolzuetsya lish izredka anglijskoe applied art blizhe vsego nemeckij termin angewandte Kunst povorotnoe obrashaemoe iskusstvo Blizkoe opredelenie Kunsthandwerk ruchnaya hudozhestvennaya rabota analogichnoe starorusskomu rukomeslo Oblast dekorativno prikladnogo iskusstva sleduet takzhe otdelyat ot monumentalno dekorativnogo iskusstva monumentalno dekorativnoj rospisi freski dekorativnoj i ornamentalnoj lepki sgraffito mozaiki vitrazha hotya svyaz mezhdu nimi bezuslovno sushestvuet V iskusstve XX veka funkcii tradicionnogo dekorativno prikladnogo iskusstva narodnyh promyslov i hudozhestvennyh remyosel byli znachitelno potesneny no ne zamesheny polnostyu novym tipom professionalnoj proektivnoj tehniko esteticheskoj deyatelnosti dizajnom V rezultate diskussij o vzaimosvyazannosti i razlichiyah etih raznovidnostej tvorchestva byl vvedyon obobshayushij termin predmetnoe tvorchestvo no on porodil novye diskussii Glavnoj osobennostyu dekorativno prikladnogo iskusstva v otlichie ot stanko vyh vidov zhivopisi grafiki skulptury yavlyaetsya organichnaya svyaz ego proizvedenij s okruzhayushej predmetno prostranstvennoj sredoj potrebnostyami zhizni obychnyh lyudej v obydennoj zhiznennoj obstanovke a ne sozercanie prekrasnogo v muzeyah Iz etoj osobennosti vozniklo eshyo odno obraznoe nazvanie samoe blizkoe iskusstvo Ponyatie dekorativno prikladnogo iskusstva formirovalos v istorii kultury postepenno Iznachalno vse veshi okruzhayushie cheloveka v povsednevnoj zhizni ne schitalis predmetami imeyushimi esteticheskuyu a tem bolee hudozhestvennuyu cennost No v epohu italyanskogo a zatem i severnogo Vozrozhdeniya k obydennym vesham i predmetam remyosel otnoshenie stalo menyatsya Eto bylo svyazano s poyavleniem interesa cheloveka k istoricheskomu proshlomu no glavnym obrazom s istoriko kulturnym processom razmezhevaniya rodov vidov raznovidnostej i zhanrov iskusstva Strukturnaya morfologiya dekorativno prikladnogo iskusstvaV akademicheskoj literature so vtoroj poloviny XIX veka utverzhdalas razlichnaya klassifikaciya i tipologiya raznovidnostej dekorativno prikladnogo iskusstva Chashe vydelyalis tri osnovnyh kriteriya opredelyayushih gradacii podgruppy izdelij Po funkcionalnoj strukture utilitarnye veshi izdeliya mnogocelevogo naznacheniya dekorativnye predmety Po sposobu proizvodstva izdeliya massovogo proizvodstva serijnye veshi unikalnye predmety Po obyomno prostranstvennoj strukture ploskostnye izdeliya obyomnye formy obyomno prostranstvennye kompozicii Udobstvo takoj sistemy obuslovleno vzaimodejstviem kriteriev Naprimer ponyatno chto utilitarnye veshi svyazany s massovym proizvodstvom i tirazhirovaniem na zavodah a v unikalnyh avtorskih izdeliyah kak pravilo dominiruet ne utilitarnaya a dekorativnaya funkciya Drugim tipologicheskim kriteriem yavlyaetsya dominirovanie togo ili inogo sposoba formoobrazovaniya arhitektonicheskogo skulpturnogo ili zhivopisno graficheskogo Ved hudozhnik dekorativno prikladnogo iskusstva dolzhen umet sochetat v opredelyonnyh sootnosheniyah libo specializirovatsya v chyom to odnom umeniya konstruirovat risovat lepit raspisyvat znat tehnologiyu i mnogoe drugoe Dekorativno prikladnoe iskusstvo nahoditsya kak by poseredine mezhdu vsemi drugimi vidami izobrazitelnogo i konstruktivnogo tvorchestva no k tomu zhe svyazano s tehnologiej obrabotki samyh raznyh materialov Otnoshenie hudozhnika k materialu yavlyaetsya eshyo odnim kriteriem klassifikacii vidov iskusstva Klassicheskoj rabotoj po etoj teme yavlyaetsya nebolshaya statya Odushevlenie materiala kak princip krasoty belgijskogo hudozhnika A Van de Velde V obydennom soznanii iskusstvovedcheskoj i muzejnoj praktike legche i udobnee ispolzovat podrazdelenie predmetov dekorativno prikladnogo iskusstva po materialu Odnako k naimenovaniyam materiala nado obyazatelno prisoedinyat slovo hudozhestvennyj poskolku glavnym v etom vide iskusstva yavlyaetsya ne prosto tehnicheskaya obrabotka materiala remeslo ne funkcionalnost dizajn i dazhe ne postizhenie krasoty a sozdanie hudozhestvennogo obraza v kotorom soedinyayutsya vse storony estetiko hudozhestvennogo processa Poetomu organichnee i tochnee s nauchnoj tochki zreniya zvuchat nazvaniya hudozhestvennaya keramika hudozhestvennoe steklo hudozhestvennyj tekstil hudozhestvennye izdeliya iz dereva ili metalla Predmetno funkcionalnyj podhod v etom otnoshenii sleduet priznat neprigodnym poskolku kogda my govorim posuda mebel odezhda to neyasno idyot li rech o prostyh veshah ili o proizvedeniyah iskusstva imeyushih obraznyj harakter Otdelno po prichine osoboj specifiki rassmatrivayut modelirovanie odezhdy i yuvelirnoe iskusstvo Metodika i tehnika dekorativno prikladnogo iskusstvaSlozhnaya strukturnaya morfologiya dekorativno prikladnogo iskusstva opredelyaet mnozhestvo raznovidnostej osnovannyh na ispolzovanii razlichnyh metodik materialov i tehnicheskih priyomov mnogie iz kotoryh shlifovalis vekami v narodnom i professionalnom hudozhestvennom tvorchestve Tak v obrabotke kamnya dereva kosti ispolzuetsya rezba rezba po kosti rezba po derevu V rabote s tkanyami tkachestvo vyazanie shityo zolotnoe shityo loskutnoe shityo kovrotkachestvo kruzhevo applikaciya batik i mnogoe drugoe V steklodelii shlifovanie gravirovka rospis V metalle chekanka gravirovka Sm takzheMuzei dekorativno prikladnogo iskusstva Narodnye hudozhestvennye promysly Dvizhenie iskusstv i remyosel Kamnereznye remyosla Kitaya Plastilinografiya Graffiti Nosimoe iskusstvo Russkaya mebel Russkij farfor Russkoe stekloPrimechaniyaVlasov V G Osnovy teorii i istorii dekorativno prikladnogo iskusstva Uchebno metodicheskoe posobie SPb Izd vo S Peterb un ta 2012 C 11 14 Kagan M S Morfologiya iskusstva Istoriko teoreticheskoe issledovanie vnutrennego stroeniya mira iskusstv L Iskusstvo 1972 S 270 322 Kagan M S Iskusstvo kak fenomen kultury Iskusstvo v sisteme kultury L Nauka 1987 S 3 11 Pronina I A Dekorativnoe iskusstvo v Akademii hudozhestv M Izobrazitelnoe iskusstvo 1983 Vlasov V G Russkoe dekorativno prikladnoe iskusstvo XVIII XIX vekov Vlasov V G Iskusstvo Rossii v prostranstve Evrazii V 3 h t SPb Dmitrij Bulanin 2012 T 2 C 332 359 Vlasov V G Hudozhestvennye remyosla Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T H 2010 S 362 363 Bank A V Prikladnoe iskusstvo Vizantii IX XII vekov Ocherki M Nauka 1978 312 s 130 il Kultura narodov Vostoka Materialy i issledovaniya C 5 Aronov V R Esteticheskie vzglyady G Zempera G Zemper Prakticheskaya estetika M Iskusstvo 1970 S 11 12 Vlasov V G Obekt predmet vesh Simulyakry predmetnogo tvorchestva i bespredmetnogo iskusstva Issledovanie sootnosheniya ponyatij Chast II Veshnyj mir i ego proekciya v dizajne Arhitekton Izvestiya vuzov 2019 4 68 URL http archvuz ru 2019 4 20 Arhivnaya kopiya ot 5 maya 2021 na Wayback Machine Saltykov A B Samoe blizkoe iskusstvo M Prosveshenie 1968 Kapica F S Istoriya mirovoj kultury Izdatelstvo AST 2010 730 s ISBN 978 5 17 064681 4 Vlasov V G Morfologiya kak istoricheskoe strukturoobrazovanie iskusstva Teoriya formoobrazovaniya v izobrazitelnom iskusstve Uchebnik dlya vuzov SPb Izd vo S Peterb un ta 2017 C 155 172 Kagan M S Chelovecheskaya deyatelnost Opyt sistemnogo analiza M Politizdat 1974 Kagan M S Iskusstvo v sisteme kultury Sovetskoe iskusstvoznanie 78 M Sovetskij hudozhnik 1979 2 S 239 273 Kagan M S O prikladnom iskusstve L Hudozhnik RSFSR 1961 Voronov N V Iskusstvo predmetnogo mira M Znanie 1977 Kibalova L Gerbenova O Lamarova M Illyustrirovannaya enciklopediya mody Praga Artiya 1986 S 11LiteraturaBolshaya illyustrirovannaya enciklopediya drevnostej Praga Artiya 1986 Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T 3 2005 S 379 383 384 391 Vlasov V G Osnovy teorii i istorii dekorativno prikladnogo iskusstva Uchebno metodicheskoe posobie SPbGU 2012 156 s Voronov N V Iskusstvo predmetnogo mira L Hudozhnik RSFSR 1975 Kagan M S O prikladnom iskusstve L Hudozhnik RSFSR 1961 Holodilnik s ornamentom k probleme nacionalnoj formy v sovetskom prikladnom iskusstve i promyshlennom dizajne v poslestalinskij period Neprikosnovennyj zapas 2011 4 78 Kuchumov A M Russkoe dekorativno prikladnoe iskusstvo v sobranii Pavlovskogo dvorca muzeya L Hudozhnik RSFSR 1981 Moran A Istoriya dekorativno prikladnogo iskusstva M Iskusstvo 1982 Pronina I A Dekorativnoe iskusstvo v Akademii Hudozhestv M Izobr iskusstvo 1983 Rappoport S H Neizobrazitelnye formy v dekorativnom iskusstve M Sovetskij hudozhnik 1968 Rozental R Ratcka H Istoriya prikladnogo iskusstva novogo vremeni M Iskusstvo 1971 Russkij farfor 250 let istorii M Avangard 1995 Russkoe dekorativnoe iskusstvo V 3 T M Izd vo AH SSSR 1962 1965 Rybakov B A Remeslo Drevnej Rusi M L Izd vo AN SSSR 1948 Sadohin A Mirovaya hudozhestvennaya kultura M Yuniti 2000 Saltykov A B Samoe blizkoe iskusstvo M Prosveshenie 1968 Sipovskaya N V Farfor v Rossii XVIII veka M Nauka 2008 Sobolev N N Ocherki po istorii ukrasheniya tkanej M L Academia 1934 Sobolev N N Russkij ornament M Gos izd vo arhitektury 1948 Sokolova T M Ocherki po istorii hudozhestvennoj mebeli XV XIX vekov L Sovetskij hudozhnik 1967 Vt izd 2000 Sokolova T M Ornament pocherk epohi L Avrora 1972 SsylkiVserossijskij muzej dekorativno prikladnogo iskusstva Sajt o narodnyh promyslah Dekorativno prikladnoe iskusstvo v Open Encyclopedia Project Galereya sovremennogo dekorativno prikladnogo iskusstva v Moskve Galereya SDPI Dekorativnoe iskusstvo SSSR zhurnal v SSSR
