Геометрический стиль
Геометрический стиль (также известен как геометрика) — исторический стиль, характеризующий, главным образом, архаические стадии развития различных видов и разновидностей искусства. Как и многие другие категории теории формообразования, трактуется в широком, историко-культурном аспекте, и в узком, конкретно-историческом значении. В узком смысле этот термин употребляют для обозначения характерной абстрагирующей тенденции в древнегреческой вазописи конца «тёмных веков» около 900—700 гг. до н. э. Геометрический стиль постепенно вытеснял протогеометрический стиль. Главным центром его распространения были Афины. Постепенно геометрический стиль распространялся среди вазописцев многих торговых городов на островах Эгейского моря.
Происхождение стиля
Термин «геометрический стиль» впервые появился в 1870 году, когда были открыты дипилонские амфоры, поразившие археологов совершенством формы и росписи. Помимо вазописи, геометрический стиль был характерен для мелкой пластики, глиптики, изделий художественных ремёсел из металла: посуды, украшений. Термин «геометричность» (близок понятию тектоничность, но не «геометрический стиль», применяют также для характеристики периода классической античности в Древней Греции. Геометрический орнамент, появившийся IX в. до н. э., представлял собою сочетание геометрических элементов, на расписных сосудах он располагался полосами и состоял из меандров, крестов, спиралей и окружностей. Орнамент составлял 80 процентов росписи геометрического стиля. Помимо орнаментальных фризов получили распространение фигурные изображения, ставшие прообразами композиций с изображением животных и людей в период архаики. Существуют две основных концепции, объясняющих появление геометрического стиля в искусстве Древнего Мира. Первая — семиотическая, согласно которой абстрагирование протоизобразительных форм связано с древнейшими мифологическими представлениями, синкретичностью мышления и неразвитостью конкретно-образных представлений на ранних этапах развития человеческой культуры. Эта теория объясняет, в частности, широкое распространение геометризованных форм в различных, не связанных между собой культурах и исторических типах искусства: в искусстве древней Месопотамии, Китая, Японии, Древней Америки. Вторая теория — технологическая, связывает этот феномен с ограниченностью изобразительных средств, примитивностью материалов и техники. Обе теории хорошо дополняют друг друга. В столетие Гомера после 750 г. до н. э. строго геометрическое направление сменяется фризовыми и метопными композициями с изображениями сказочных хищных животных. На вазах стали изображать фигуры и сцены из сюжетов древнегреческой мифологии.
Основные этапы развития стиля геометрической вазописи
Протогеометрический период
Хотя протогеометрический стиль (1050—900 гг. до н. э.) представляет собой некоторое значительный прогресс по сравнению с предыдущей субмикенской керамикой, традиции живописного стиля микенской керамики были утрачены. Форма сосудов стала строже и проще (в отличие от сложных, порой причудливых, форм, характерных для микенской керамики). Протогеометрические сосуды разделены росписью светлым коричневатым лаком на несколько горизонтальных полос, в которых помещены простые геометрические элементы, чаще концентрические окружности (их мастера выполняли с помощью циркуля) и спирали. Горизонтальные пояса орнамента делят сосуд в строго пропорциональных отношениях по тектоническому принципу, то есть внизу располагаются наиболее массивные орнаментальные элементы.
Ранний геометрический период
В Ранний геометрический период (900—850 гг. до н. э.) увеличилась высота сосудов. Орнамент мастера стали располагать в основном вокруг горловины вплоть до середины тела сосуда. Оставшуюся поверхность покрывали тонким слоем глины, которая при обжиге приобретала тёмно-металлический блестящий оттенок. В этот же период к элементам росписи керамики добавился меандр, ставший одним из наиболее характерных элементов искусства геометрического стиля. Меандр представлял собой орнаментальную композицию, состоявшую из двух тонких горизонтальных линий, между которыми осуществлялась косая штриховка.
Средний геометрический период
В Средний геометрический период (850—760 гг. до н. э.) увеличивается количество декоративных зон на сосуде, среди украшений преобладает меандр. Размеры сосудов в этот период достигли своего максимума: отдельные вазы достигали высоты человеческого роста. В период расцвета геометрического периода значительно расширился диапазон форм изготовляемых сосудов, но самыми популярными исследователи признают амфору и кратер, отличавшиеся вытянутостью формы. Однако на протяжении всего геометрического периода отдельные части сосудов всё ещё были видны, а лак не достигал гладкости чернофигурного периода.
В росписи наиболее разнообразная орнаментальная композиция располагалась на самой выпуклой части сосуда. В этот период нижнюю часть изделий также начали покрывать узором, однако он был менее замысловатый и проработанный, чем узор на центральной, самой выдающейся части. Наряду с самой выпуклой частью, обильно украшался и наиболее вогнутый участок горлышка сосуда.
На сосудах геометрического периода исследователи обнаруживают несколько основных типов орнаментов. Часто изображались цепочки из ромбов, в центре каждого из которых находились точки, также были популярны изображения рядов зигзагов, нижние углы которых соединялись горизонтальной линией, что, тем самым, в сущности образовывало множество следующих друг за другом треугольников. Наносили и орнамент в виде нескольких параллельных друг другу рядов зигзагов. С помощью циркулей или гончарных кругов мастера наносили и композиции, состоящие из окружностей. Это могли быть опоясывающие сосуд линии различной толщины или повторявшиеся ряды концентрически расходящихся кругов. Примитивность геометрического стиля заключалась в строго прямолинейном нанесении узоров, которые по сути делили сосуд на секции с различным орнаментальными группами.
Поздний геометрический период
Иконография и техника росписей среднегеометрического периода использовалась и в начале VIII века до н. э., однако мастера увеличивали количество элементов, устойчивость приобрели мотивы изображений животных в области горловины, шейки и основания амфор. Появляются стилизованные изображения человеческих фигур. При этом мастера в основном изображали животных, обитавших непосредственно в их краях, то есть на сосудах геометрического периода не встречаются изображения обитателей, например, подводного мира. Из сухопутных животных, фигуры которых использовали в росписи, преобладали различные пастбищные животные, кони, из диких — змеи, львы, некоторые виды птиц. Чаще всего изображения животных представляли собой не какую-либо сюжетную композицию, а элементы опоясывающего сосуд орнамента.
Основные принципы композиции и семантика орнаментальных мотивов в искусстве геометрического стиля
Сосуды геометрического стиля, в отличие от более ранних минойских ваз «живописного стиля» имеют подлинно монументальный характер. «По своей внутренней структуре, по своему простому, мощному ритму геометрическая керамика производит величественное впечатление». Горизонтальные полосы орнамента подчиняются ясным пропорциональным отношениям: узкие (играющие роль модуля) целое число раз укладываются в более широких. Роспись «большой дипилонской вазы» словно «смонтирована из орнаментальных колец, нанизанных на одну вертикальную ось».
Элементы орнамента ритмически упорядочены и, вероятно, имеют не просто символическое, а культовое, обрядное значение. Технически их ритмическая упорядоченность порождена использованием гончарного круга и «момента вращения», что придаёт сосуду в целом, как форме, так и декору, тектоническое значение. Сама технология изготовления сосуда с помощью гончарного круга обеспечивает симметрию формы и элементов росписи относительно оси вращения и ясность членений: основание, тулово, завершение («шейка» и «венчик»). Горизонтальный, или «фризовый» способ расположения декора сочетается с «метопным». Горизонтальные полосы делятся вертикальными на ряд прямоугольных полей, похожих на метопы дорийского храма. Одинаковые элементы орнамента расположены зеркально «лицом друг к другу» либо попеременно, что создаёт сложный ритмический рисунок. В отдельных случаях возникает «перекличка» горизонтальных и вертикальных осей. Всё это придаёт простой геометрической орнаментации изысканный и совершенный в своём роде вид.
Некоторые элементы выведены с помощью циркуля из концентрически расположенных полукругов или кругов". Помимо окружностей, прямых и ломаных линий в подобных росписях встречаются геометризованные изображения человеческих фигур, животных, растений, солярные (окружность и ромб с точкой в середине) и водные («критская волна») знаки, а также треугольник, свастика, меандр, заполненный характерной косой штриховкой, шахматный узор, «ёлочки», зигзаг и образуемые им треугольники вершиной вверх и вершиной вниз.
Многие сохранившиеся предметы геометрического периода — это вотивные предметы, погребальные дары в захоронениях знатных граждан: воинов и правителей, надгробные композиции, как например, огромные дипилонские амфоры. Их сакральное назначение определяет семантику росписи.
Стилевые особенности и интерпретация изобразительных мотивов
В росписях аттических ваз геометрического периода насчитывают «шестнадцать основных мотивов орнамента, создающих в разных сочетаниях более четырёхсот видов узора».
На вазах, найденных в гробницах, изображены сцены погребальных процессий. Вазописцы, подобно поэтам той эпохи, изображали сцены из жизни героев и исторических событий. Некоторые изображения на вазах соотносятся с сюжетами эпоса Гомера. Специфика изображения групп человеческих фигур также находит своё объяснение в социально-политических особенностях той эпохи. Так, отсутствие ярко выраженной иерархии в изображении героев, нередкое доминирование второстепенных персонажей или их однородность отражают особенности социума того времени с доминированием общинных ценностей над индивидуальными. Первые изображения человека появляются в вазописи около 770 г. до н. э. на ручках амфор. Мужскую фигуру можно отличить по торсу треугольной формы, овальной голове с характерным выступом, обозначающим нос, и удлинённым цилиндрической формы бёдрам и голеням. Эти черты сближают архаичную роспись с иконографией Кикладских идолов. Изображения женских фигур также абстрагированы: их длинные волосы изображали рядом прямых линий, а грудь — условными мазками. Немецкий социолог Ф. Матц предположил, что геометрический стиль отражает не только «идею тектоники» и «конструктивного освоения пространства, свойственные архаическому мышлению человека», но и «познание космоса путём установления связи общего и частного».
С другой стороны, геометрический стиль можно рассматривать не в качестве первого или одного из ранних этапов развития античного искусства, но и как завершение длительного исторического процесса абстрагирования изобразительных форм, «не столько как начало процесса, как, скорее, его конец».
Одним из характерных примеров росписи позднегеометрического стиля является старейший подписанный древнегреческий сосуд — работа гончара Аристонота или Аристонофа (VII век до н. э.). Амфора обнаружена в итальянском городе Черветери, центре культуры древних этрусков. На ней изображено ослепление Полифема Одиссеем и его спутниками. Начиная с середины VIII века до н. э. более тесные контакты между Грецией и Востоком обогатили греческую вазопись новыми элементами — такими, как львы, пантеры, фантастические существа, розетки, пальмы, цветы лотоса и др. Именно эти мотивы позднее стали характерными для ориентализирующего стиля.
Характерные особенности геометрической росписи различных территорий Эгейского мира
Исследователи выделяют несколько областей Греции, на каждой из которых существовала своя характерная традиция росписи ваз. Так, на острове Тира роспись обычно предполагала наличие строгого канона, узоры располагались по закону тектоники. Ассортимент используемых орнаментальных композиций на Фере был весьма разнообразен: использовались не только простые прямолинейные узоры, но и более сложные концентрические круги и спирали. Животные и люди на тирских амфорах практически не изображались.
В Аргосе в росписи часто использовался меандр — прямолинейный орнамент, однако он усложнялся наличием нескольких рядов, что можно считать характерной особенностью росписи на этой территории. Кроме того, здесь мастера изображали и живых существ. Это были в основном женщины, водящие хороводы, воины или всадники. Хороводы встречались и на вазах из Лаконии, так как они в целом были популярным в то время мотивом не только в росписи, но и в архитектуре.
Довольно яркую индивидуальность имели росписи на вазах с острова Крит. На них, наряду с типичными простыми геометрическими сюжетами, изображались различные живые существа, в первую очередь представители морской фауны и насекомые. Кроме того, критяне чаще изображали и людей и даже пытались более отчётливо передать черты человеческого лица.
Весьма отличались от других и амфоры из Аттики. Во-первых, они были в среднем больше ваз из других регионов. Во-вторых, узоры, наносившиеся аттическими мастерами, были более разнообразными. Наконец, в Аттике гораздо распространённее была практика изображения на вазах людей, причём чаще все это были группы человеческих фигур. При этом, законы тектонического изображения тех или иных элементов здесь также сохранялись.
Примечания
- Власов В. Г. Геометрический стиль // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 89-96
- Snodgrass, Anthony M. Greek Geometric Art by Bernhard Schweitzer (неопр.) // The Classical Review. — 1973. — December (т. 23, № 2). — С. 249—252.
- Леви-Строс К. Печальные тропики. — М. : Мысль, 1984. — 234 с.
- Наливайко Д. С. Искусство: Направления, течения, стили : В 2 т. — Киев : Мистецтво, 1981
- Лосев А. Ф. Проблема художественного стиля. — Киев : Collegium, 1994. — 285 с.
- Лосев А. Ф. Форма. Стиль. Выражение. — М. : Мысль, 1995. — 900 с.
- Блаватский В. Д. История античной расписной керамики. — М.: Изд-во Московского университета, 1953. — С. 61-67
- Плиний Старший, Естественная история 35-я, 36-я книги
- Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. — М.: Наука, 1972. — С. 69
- Полевой В. М. Искусство Греции: в 3-х т. — М.: Искусство, 1970. — Т. 1. — С. 77
- Власов В. Г.. Геометрический стиль // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 94—95
- Блаватский В. Д. История античной расписной керамики. — М.: Изд-во МГУ, 1953. — С. 62
- Coldstream J. N. Geometric Greece: 900—700 BCE. London, UK: Routledge
- Davison J. M. Attic Geometric workshops. — New Haven, 1961. — P. 14
- Morris J. Archaeology as Cultural History: Words and Things in Iron Age Greece. London, UK: Wiley-Blackwell Publishers, 1999
- Matz F. Geschichte der griechischen Kunst. I. Die geometrische und die früharchaische Form. — Frankfurt-am-Main, 1950. — S. 46—48. — URL: https://www.cambridge.org/core/journals/journal-of-hellenic-studies/article/abs/div-classtitlegeschichte-der-griechischen-kunst-i-die-geometrische-und-die-fruharchaische-form-by-matzf-pp-528-297-plates-frankfurt-1950div/21906AE00EF66E7B43BB4BD4260F45FF Архивная копия от 15 апреля 2021 на Wayback Machine
- Полевой В. М. Искусство Греции: в 3-х т. — М.: Искусство, 1970. — Т. 1. — С. 77 (примечание)
- Власов В. Г. Абстрагирование // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. I, 2004. — С. 33—34
Ссылки
![image]()
На Викискладе есть медиафайлы по теме Геометрика- Геометрический стиль // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
- Geometric Art in Ancient Greece
- Greek Geometric period
Википедия, чтение, книга, библиотека, поиск, нажмите, истории, книги, статьи, wikipedia, учить, информация, история, скачать, скачать бесплатно, mp3, видео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, картинка, музыка, песня, фильм, игра, игры, мобильный, телефон, Android, iOS, apple, мобильный телефон, Samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Сеть, компьютер, Информация о Геометрический стиль, Что такое Геометрический стиль? Что означает Геометрический стиль?
Geometricheskij stil takzhe izvesten kak geometrika istoricheskij stil harakterizuyushij glavnym obrazom arhaicheskie stadii razvitiya razlichnyh vidov i raznovidnostej iskusstva Kak i mnogie drugie kategorii teorii formoobrazovaniya traktuetsya v shirokom istoriko kulturnom aspekte i v uzkom konkretno istoricheskom znachenii V uzkom smysle etot termin upotreblyayut dlya oboznacheniya harakternoj abstragiruyushej tendencii v drevnegrecheskoj vazopisi konca tyomnyh vekov okolo 900 700 gg do n e Geometricheskij stil postepenno vytesnyal protogeometricheskij stil Glavnym centrom ego rasprostraneniya byli Afiny Postepenno geometricheskij stil rasprostranyalsya sredi vazopiscev mnogih torgovyh gorodov na ostrovah Egejskogo morya Gidriya s rospisyu v stile geometriki 750 700 gg do n e LuvrProishozhdenie stilyaFragment rospisi dipilonskoj amfory Ok 760 750 do n e Termin geometricheskij stil vpervye poyavilsya v 1870 godu kogda byli otkryty dipilonskie amfory porazivshie arheologov sovershenstvom formy i rospisi Pomimo vazopisi geometricheskij stil byl harakteren dlya melkoj plastiki gliptiki izdelij hudozhestvennyh remyosel iz metalla posudy ukrashenij Termin geometrichnost blizok ponyatiyu tektonichnost no ne geometricheskij stil primenyayut takzhe dlya harakteristiki perioda klassicheskoj antichnosti v Drevnej Grecii Geometricheskij ornament poyavivshijsya IX v do n e predstavlyal soboyu sochetanie geometricheskih elementov na raspisnyh sosudah on raspolagalsya polosami i sostoyal iz meandrov krestov spiralej i okruzhnostej Ornament sostavlyal 80 procentov rospisi geometricheskogo stilya Pomimo ornamentalnyh frizov poluchili rasprostranenie figurnye izobrazheniya stavshie proobrazami kompozicij s izobrazheniem zhivotnyh i lyudej v period arhaiki Sushestvuyut dve osnovnyh koncepcii obyasnyayushih poyavlenie geometricheskogo stilya v iskusstve Drevnego Mira Pervaya semioticheskaya soglasno kotoroj abstragirovanie protoizobrazitelnyh form svyazano s drevnejshimi mifologicheskimi predstavleniyami sinkretichnostyu myshleniya i nerazvitostyu konkretno obraznyh predstavlenij na rannih etapah razvitiya chelovecheskoj kultury Eta teoriya obyasnyaet v chastnosti shirokoe rasprostranenie geometrizovannyh form v razlichnyh ne svyazannyh mezhdu soboj kulturah i istoricheskih tipah iskusstva v iskusstve drevnej Mesopotamii Kitaya Yaponii Drevnej Ameriki Vtoraya teoriya tehnologicheskaya svyazyvaet etot fenomen s ogranichennostyu izobrazitelnyh sredstv primitivnostyu materialov i tehniki Obe teorii horosho dopolnyayut drug druga V stoletie Gomera posle 750 g do n e strogo geometricheskoe napravlenie smenyaetsya frizovymi i metopnymi kompoziciyami s izobrazheniyami skazochnyh hishnyh zhivotnyh Na vazah stali izobrazhat figury i sceny iz syuzhetov drevnegrecheskoj mifologii Osnovnye etapy razvitiya stilya geometricheskoj vazopisiProtogeometricheskij period Osnovnaya statya Protogeometricheskij stil Hotya protogeometricheskij stil 1050 900 gg do n e predstavlyaet soboj nekotoroe znachitelnyj progress po sravneniyu s predydushej submikenskoj keramikoj tradicii zhivopisnogo stilya mikenskoj keramiki byli utracheny Forma sosudov stala strozhe i proshe v otlichie ot slozhnyh poroj prichudlivyh form harakternyh dlya mikenskoj keramiki Protogeometricheskie sosudy razdeleny rospisyu svetlym korichnevatym lakom na neskolko gorizontalnyh polos v kotoryh pomesheny prostye geometricheskie elementy chashe koncentricheskie okruzhnosti ih mastera vypolnyali s pomoshyu cirkulya i spirali Gorizontalnye poyasa ornamenta delyat sosud v strogo proporcionalnyh otnosheniyah po tektonicheskomu principu to est vnizu raspolagayutsya naibolee massivnye ornamentalnye elementy Rannij geometricheskij period V Rannij geometricheskij period 900 850 gg do n e uvelichilas vysota sosudov Ornament mastera stali raspolagat v osnovnom vokrug gorloviny vplot do serediny tela sosuda Ostavshuyusya poverhnost pokryvali tonkim sloem gliny kotoraya pri obzhige priobretala tyomno metallicheskij blestyashij ottenok V etot zhe period k elementam rospisi keramiki dobavilsya meandr stavshij odnim iz naibolee harakternyh elementov iskusstva geometricheskogo stilya Meandr predstavlyal soboj ornamentalnuyu kompoziciyu sostoyavshuyu iz dvuh tonkih gorizontalnyh linij mezhdu kotorymi osushestvlyalas kosaya shtrihovka Srednij geometricheskij period Elevsinskaya amfora 8 v do n e s geometricheskimi motivami V Srednij geometricheskij period 850 760 gg do n e uvelichivaetsya kolichestvo dekorativnyh zon na sosude sredi ukrashenij preobladaet meandr Razmery sosudov v etot period dostigli svoego maksimuma otdelnye vazy dostigali vysoty chelovecheskogo rosta V period rascveta geometricheskogo perioda znachitelno rasshirilsya diapazon form izgotovlyaemyh sosudov no samymi populyarnymi issledovateli priznayut amforu i krater otlichavshiesya vytyanutostyu formy Odnako na protyazhenii vsego geometricheskogo perioda otdelnye chasti sosudov vsyo eshyo byli vidny a lak ne dostigal gladkosti chernofigurnogo perioda V rospisi naibolee raznoobraznaya ornamentalnaya kompoziciya raspolagalas na samoj vypukloj chasti sosuda V etot period nizhnyuyu chast izdelij takzhe nachali pokryvat uzorom odnako on byl menee zamyslovatyj i prorabotannyj chem uzor na centralnoj samoj vydayushejsya chasti Naryadu s samoj vypukloj chastyu obilno ukrashalsya i naibolee vognutyj uchastok gorlyshka sosuda Na sosudah geometricheskogo perioda issledovateli obnaruzhivayut neskolko osnovnyh tipov ornamentov Chasto izobrazhalis cepochki iz rombov v centre kazhdogo iz kotoryh nahodilis tochki takzhe byli populyarny izobrazheniya ryadov zigzagov nizhnie ugly kotoryh soedinyalis gorizontalnoj liniej chto tem samym v sushnosti obrazovyvalo mnozhestvo sleduyushih drug za drugom treugolnikov Nanosili i ornament v vide neskolkih parallelnyh drug drugu ryadov zigzagov S pomoshyu cirkulej ili goncharnyh krugov mastera nanosili i kompozicii sostoyashie iz okruzhnostej Eto mogli byt opoyasyvayushie sosud linii razlichnoj tolshiny ili povtoryavshiesya ryady koncentricheski rashodyashihsya krugov Primitivnost geometricheskogo stilya zaklyuchalas v strogo pryamolinejnom nanesenii uzorov kotorye po suti delili sosud na sekcii s razlichnym ornamentalnymi gruppami Pozdnij geometricheskij period Piksida iz muzeya Afinskoj agory Ikonografiya i tehnika rospisej srednegeometricheskogo perioda ispolzovalas i v nachale VIII veka do n e odnako mastera uvelichivali kolichestvo elementov ustojchivost priobreli motivy izobrazhenij zhivotnyh v oblasti gorloviny shejki i osnovaniya amfor Poyavlyayutsya stilizovannye izobrazheniya chelovecheskih figur Pri etom mastera v osnovnom izobrazhali zhivotnyh obitavshih neposredstvenno v ih krayah to est na sosudah geometricheskogo perioda ne vstrechayutsya izobrazheniya obitatelej naprimer podvodnogo mira Iz suhoputnyh zhivotnyh figury kotoryh ispolzovali v rospisi preobladali razlichnye pastbishnye zhivotnye koni iz dikih zmei lvy nekotorye vidy ptic Chashe vsego izobrazheniya zhivotnyh predstavlyali soboj ne kakuyu libo syuzhetnuyu kompoziciyu a elementy opoyasyvayushego sosud ornamenta Osnovnye principy kompozicii i semantika ornamentalnyh motivov v iskusstve geometricheskogo stilyaAmfora iz Dipilona Sosudy geometricheskogo stilya v otlichie ot bolee rannih minojskih vaz zhivopisnogo stilya imeyut podlinno monumentalnyj harakter Po svoej vnutrennej strukture po svoemu prostomu moshnomu ritmu geometricheskaya keramika proizvodit velichestvennoe vpechatlenie Gorizontalnye polosy ornamenta podchinyayutsya yasnym proporcionalnym otnosheniyam uzkie igrayushie rol modulya celoe chislo raz ukladyvayutsya v bolee shirokih Rospis bolshoj dipilonskoj vazy slovno smontirovana iz ornamentalnyh kolec nanizannyh na odnu vertikalnuyu os Elementy ornamenta ritmicheski uporyadocheny i veroyatno imeyut ne prosto simvolicheskoe a kultovoe obryadnoe znachenie Tehnicheski ih ritmicheskaya uporyadochennost porozhdena ispolzovaniem goncharnogo kruga i momenta vrasheniya chto pridayot sosudu v celom kak forme tak i dekoru tektonicheskoe znachenie Sama tehnologiya izgotovleniya sosuda s pomoshyu goncharnogo kruga obespechivaet simmetriyu formy i elementov rospisi otnositelno osi vrasheniya i yasnost chlenenij osnovanie tulovo zavershenie shejka i venchik Gorizontalnyj ili frizovyj sposob raspolozheniya dekora sochetaetsya s metopnym Gorizontalnye polosy delyatsya vertikalnymi na ryad pryamougolnyh polej pohozhih na metopy dorijskogo hrama Odinakovye elementy ornamenta raspolozheny zerkalno licom drug k drugu libo poperemenno chto sozdayot slozhnyj ritmicheskij risunok V otdelnyh sluchayah voznikaet pereklichka gorizontalnyh i vertikalnyh osej Vsyo eto pridayot prostoj geometricheskoj ornamentacii izyskannyj i sovershennyj v svoyom rode vid Nekotorye elementy vyvedeny s pomoshyu cirkulya iz koncentricheski raspolozhennyh polukrugov ili krugov Pomimo okruzhnostej pryamyh i lomanyh linij v podobnyh rospisyah vstrechayutsya geometrizovannye izobrazheniya chelovecheskih figur zhivotnyh rastenij solyarnye okruzhnost i romb s tochkoj v seredine i vodnye kritskaya volna znaki a takzhe treugolnik svastika meandr zapolnennyj harakternoj kosoj shtrihovkoj shahmatnyj uzor yolochki zigzag i obrazuemye im treugolniki vershinoj vverh i vershinoj vniz Mnogie sohranivshiesya predmety geometricheskogo perioda eto votivnye predmety pogrebalnye dary v zahoroneniyah znatnyh grazhdan voinov i pravitelej nadgrobnye kompozicii kak naprimer ogromnye dipilonskie amfory Ih sakralnoe naznachenie opredelyaet semantiku rospisi Stilevye osobennosti i interpretaciya izobrazitelnyh motivovV rospisyah atticheskih vaz geometricheskogo perioda naschityvayut shestnadcat osnovnyh motivov ornamenta sozdayushih v raznyh sochetaniyah bolee chetyryohsot vidov uzora Na vazah najdennyh v grobnicah izobrazheny sceny pogrebalnyh processij Vazopiscy podobno poetam toj epohi izobrazhali sceny iz zhizni geroev i istoricheskih sobytij Nekotorye izobrazheniya na vazah sootnosyatsya s syuzhetami eposa Gomera Specifika izobrazheniya grupp chelovecheskih figur takzhe nahodit svoyo obyasnenie v socialno politicheskih osobennostyah toj epohi Tak otsutstvie yarko vyrazhennoj ierarhii v izobrazhenii geroev neredkoe dominirovanie vtorostepennyh personazhej ili ih odnorodnost otrazhayut osobennosti sociuma togo vremeni s dominirovaniem obshinnyh cennostej nad individualnymi Pervye izobrazheniya cheloveka poyavlyayutsya v vazopisi okolo 770 g do n e na ruchkah amfor Muzhskuyu figuru mozhno otlichit po torsu treugolnoj formy ovalnoj golove s harakternym vystupom oboznachayushim nos i udlinyonnym cilindricheskoj formy byodram i golenyam Eti cherty sblizhayut arhaichnuyu rospis s ikonografiej Kikladskih idolov Izobrazheniya zhenskih figur takzhe abstragirovany ih dlinnye volosy izobrazhali ryadom pryamyh linij a grud uslovnymi mazkami Nemeckij sociolog F Matc predpolozhil chto geometricheskij stil otrazhaet ne tolko ideyu tektoniki i konstruktivnogo osvoeniya prostranstva svojstvennye arhaicheskomu myshleniyu cheloveka no i poznanie kosmosa putyom ustanovleniya svyazi obshego i chastnogo S drugoj storony geometricheskij stil mozhno rassmatrivat ne v kachestve pervogo ili odnogo iz rannih etapov razvitiya antichnogo iskusstva no i kak zavershenie dlitelnogo istoricheskogo processa abstragirovaniya izobrazitelnyh form ne stolko kak nachalo processa kak skoree ego konec Odnim iz harakternyh primerov rospisi pozdnegeometricheskogo stilya yavlyaetsya starejshij podpisannyj drevnegrecheskij sosud rabota gonchara Aristonota ili Aristonofa VII vek do n e Amfora obnaruzhena v italyanskom gorode Cherveteri centre kultury drevnih etruskov Na nej izobrazheno osleplenie Polifema Odisseem i ego sputnikami Nachinaya s serediny VIII veka do n e bolee tesnye kontakty mezhdu Greciej i Vostokom obogatili grecheskuyu vazopis novymi elementami takimi kak lvy pantery fantasticheskie sushestva rozetki palmy cvety lotosa i dr Imenno eti motivy pozdnee stali harakternymi dlya orientaliziruyushego stilya Harakternye osobennosti geometricheskoj rospisi razlichnyh territorij Egejskogo mira Issledovateli vydelyayut neskolko oblastej Grecii na kazhdoj iz kotoryh sushestvovala svoya harakternaya tradiciya rospisi vaz Tak na ostrove Tira rospis obychno predpolagala nalichie strogogo kanona uzory raspolagalis po zakonu tektoniki Assortiment ispolzuemyh ornamentalnyh kompozicij na Fere byl vesma raznoobrazen ispolzovalis ne tolko prostye pryamolinejnye uzory no i bolee slozhnye koncentricheskie krugi i spirali Zhivotnye i lyudi na tirskih amforah prakticheski ne izobrazhalis V Argose v rospisi chasto ispolzovalsya meandr pryamolinejnyj ornament odnako on uslozhnyalsya nalichiem neskolkih ryadov chto mozhno schitat harakternoj osobennostyu rospisi na etoj territorii Krome togo zdes mastera izobrazhali i zhivyh sushestv Eto byli v osnovnom zhenshiny vodyashie horovody voiny ili vsadniki Horovody vstrechalis i na vazah iz Lakonii tak kak oni v celom byli populyarnym v to vremya motivom ne tolko v rospisi no i v arhitekture Dovolno yarkuyu individualnost imeli rospisi na vazah s ostrova Krit Na nih naryadu s tipichnymi prostymi geometricheskimi syuzhetami izobrazhalis razlichnye zhivye sushestva v pervuyu ochered predstaviteli morskoj fauny i nasekomye Krome togo krityane chashe izobrazhali i lyudej i dazhe pytalis bolee otchyotlivo peredat cherty chelovecheskogo lica Vesma otlichalis ot drugih i amfory iz Attiki Vo pervyh oni byli v srednem bolshe vaz iz drugih regionov Vo vtoryh uzory nanosivshiesya atticheskimi masterami byli bolee raznoobraznymi Nakonec v Attike gorazdo rasprostranyonnee byla praktika izobrazheniya na vazah lyudej prichyom chashe vse eto byli gruppy chelovecheskih figur Pri etom zakony tektonicheskogo izobrazheniya teh ili inyh elementov zdes takzhe sohranyalis Amfora iz DipilonaPrimechaniyaVlasov V G Geometricheskij stil Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T III 2005 S 89 96 Snodgrass Anthony M Greek Geometric Art by Bernhard Schweitzer neopr The Classical Review 1973 December t 23 2 S 249 252 Levi Stros K Pechalnye tropiki M Mysl 1984 234 s Nalivajko D S Iskusstvo Napravleniya techeniya stili V 2 t Kiev Mistectvo 1981 Losev A F Problema hudozhestvennogo stilya Kiev Collegium 1994 285 s Losev A F Forma Stil Vyrazhenie M Mysl 1995 900 s Blavatskij V D Istoriya antichnoj raspisnoj keramiki M Izd vo Moskovskogo universiteta 1953 S 61 67 Plinij Starshij Estestvennaya istoriya 35 ya 36 ya knigi Vipper B R Iskusstvo Drevnej Grecii M Nauka 1972 S 69 Polevoj V M Iskusstvo Grecii v 3 h t M Iskusstvo 1970 T 1 S 77 Vlasov V G Geometricheskij stil Vlasov V G Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T III 2005 S 94 95 Blavatskij V D Istoriya antichnoj raspisnoj keramiki M Izd vo MGU 1953 S 62 Coldstream J N Geometric Greece 900 700 BCE London UK Routledge Davison J M Attic Geometric workshops New Haven 1961 P 14 Morris J Archaeology as Cultural History Words and Things in Iron Age Greece London UK Wiley Blackwell Publishers 1999 Matz F Geschichte der griechischen Kunst I Die geometrische und die fruharchaische Form Frankfurt am Main 1950 S 46 48 URL https www cambridge org core journals journal of hellenic studies article abs div classtitlegeschichte der griechischen kunst i die geometrische und die fruharchaische form by matzf pp 528 297 plates frankfurt 1950div 21906AE00EF66E7B43BB4BD4260F45FF Arhivnaya kopiya ot 15 aprelya 2021 na Wayback Machine Polevoj V M Iskusstvo Grecii v 3 h t M Iskusstvo 1970 T 1 S 77 primechanie Vlasov V G Abstragirovanie Novyj enciklopedicheskij slovar izobrazitelnogo iskusstva V 10 t SPb Azbuka Klassika T I 2004 S 33 34SsylkiNa Vikisklade est mediafajly po teme Geometrika Geometricheskij stil Bolshaya sovetskaya enciklopediya v 30 t gl red A M Prohorov 3 e izd M Sovetskaya enciklopediya 1969 1978 Geometric Art in Ancient Greece Greek Geometric period
